MILONGA ALTERADA

Por Sergio Pujol

En su brillante ensayo sobre Thelonious Monk, el crtico y msico francs Laurent de W
ilde repara en el hecho de que, al tocar completamente solo, un pianista de jazz
debe siempre imaginar la seccin rtmica ausente, y para ello inventar algo que la
suplante. Esto podra extenderse a los pianistas de tango, salvo que, amn de escase
ar all los discos de solo piano (Lucio Demare lo hizo, con su incomparable calidad)
, la msica portea carece de seccin rtmica especfica. Pero aun as, el tango reclama
como decan nuestros padres. En otras palabras, quin toca en soledad una msica dire
cta o parcialmente derivada de gneros populares parte de una carencia. Si las cos
as salen bien, esa falta terminar convirtindose en una gran oportunidad para que e
l msico profundice su mirada sobre el arte que abraz.

com

Desde las cuatro notas regulares de Dilema con las que, a manera de un inocente ej
ercicio de digitacin, Nicols Guerschberg da inicio a Punto de fuga, la cuestin rtmic
a est perfectamente resuelta. Educado en la poderosa convergencia del jazz, el ta
ngo y la msica clsica, el co-fundador del magnfico Escalandrum (18 aos de discos y gi
ras ininterrumpidos!) tiene una tcnica brillante que le permite explayarse rapsdic
amente en La alucinada o, mediante un refinado trabajo con el registro grave del p
iano, hacer ms brumoso an el comienzo de Niebla del Riachuelo . Pero quiz el mayor act
ivo de su versatilidad instrumental haya que encontrarlo en esas figuraciones co
n las que reenva su msica a un sabroso men de especies populares: la milonga ( Milong
a tica ), el tango moderno ( Punto de fuga ), el vals ( Doras vals ) o el candombe al uso n
ostro ( Milonga alterada ).
Desde luego, este no es el disco de un intrprete a la carta que responde amableme
nte los pedidos del pblico. Cada referencia est tomada con libertad, es apenas un
punto de partida. Por algo en el ttulo est la palabra fuga . No tanto fuga en el sentid
o tcnico del trmino, sino ms bien como una actitud de bsqueda, de escape a ese punto
impropio e infinito que imagina la geometra. En fin, para qu hacer un disco de sol
o piano sino es para volar un poco con la imaginacin artstica, ir ms all de los luga
res conocidos? Un pianista est maduro a los 40 aos , le dijo Manolo Jurez al joven Nic
ols Guerschberg cuando este era su alumno de composicin. Yo andaba por los 20 y no
estaba muy convencido de eso , recuerda Nicols. Sin embargo, una vez ms, Manolo tena r
azn. Creo que habiendo pasado los 40, hoy puedo reflexionar sobre lo que quiero d
ecir a travs del instrumento, sin necesidad de demostrar ningn virtuosismo, ms all d
e lo que necesite para expresarme a travs del piano. Me interesa priorizar el son
ido, la textura, el desarrollo de una o varias ideas y sensaciones. En cierto mo
do, grabar un disco solitario es como graduarse de pianista.
Capacitado tanto para la interpretacin escrita como para la improvisacin, Guerschb
erg es, en cierto modo, un msico anfibio; recorre con tranquilidad y sapiencia ta
nto la ruta del jazz contemporneo como la veta que abri el abuelo de su amigo Pipi
Piazzolla. Como su coetneo Diego Schissi, Nicols concibe el piano como instrument
o compositivo. De hecho, nueve de los doce temas de Punto de fuga son de su auto
ra. A la slida construccin rtmica y formal se suma en ellos un trazo romntico. Esto p
roduce una agradable ambigedad entre vanguardismo y canon popular, sin domiciliar
se definitivamente en ninguno de esos lugares. Por momentos spero y disonante, el
disco no renuncia a esa atmsfera de lirismo que, ya ms explcitamente, Guerschberg
explora en los tres temas prestados: Niebla del Riachuelo , Adis Nonino y la inesperad
a The Fool On The Hill .
Creo que, como todas las otras msicas que me influenciaron, el tango est muy presen
te en m , reconoce Nicols, y a la hora de tocar, aunque no est tocando tango, se filtr

a naturalmente ese lenguaje, ese aroma o color tanguero. En una msica insobornable
mente instrumental cualquier intento de representacin resultara cuanto menos inser
vible. Aun as, el diseo y la realizacin de Luciano Goizueta ensayan la imagen de un
a Buenos Aires centrifugada, en un juego de posibles equivalencias entre la msica
y la perspectiva visual. Podremos dudar un poco a la hora de elegir donde guard
ar Punto de fuga en la discoteca, salvo que a esta la tengamos ordenada por ciud
ades.
Pero la connotacin urbana no implic un plan predeterminado. Nicols opera como un ja
zzman abierto a lo que salga , sin cargar con la mochila de un lbum conceptual, y me
nos an de tango, o de msica de Buenos Aires . De hecho, las influencias de Jarrett y Me
hldau no estn escondidas, si bien tambin sobrevuela la memoria de ese gran pianist
a de tango hoy un poco olvidado que fue Osvaldo Tarantino. En realidad, este disco
surgi de sentarme durante un buen tiempo al piano y descubrir que tena ideas y tem
as que no estaban contenidos ni desarrollados en ningn proyecto , aclara el pianist
a. Un da vino Facu Rodriguez, gran tcnico de grabacin y amigo, y me dijo: vos toc todo
lo que quieras y despus vemos que queda , y qued este disco. Se grab en una sola tom
a sin sobregrabaciones ni ediciones, tal vez con imperfecciones, s, pero fresco,
casi como un concierto en vivo.
Ms fresco que imperfecto, ms diverso que indefinido, Punto de fuga agrega varios e
scalones a la serie poco poblada de lo que podra llamarse el solo piano popular ar
gentino . Por supuesto, el gentilicio no debe entenderse como una identidad cerrad
a y preestablecida. Por qu inclu The Fool On The Hill de los Beatles? Porque me parece
una obra fantstica y universal de la msica popular del siglo XX. La abord tratando
de no perder la lnea meldica del tema, modificando un poco la armona, abriendo esp
acios para improvisar y planteando un groove ms rtmico que la versin original.