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MARCELO HESSEL PARA O OMELETE: http://omelete.uol.com.br/filmes/noticia/cao-sem-dono/

Tem artista que se acomoda, tem artista que se revolta - e tem artista que se aprimora. O
cineasta Beto Brant ( O Invasor , Crime Delicado ) completa em 2007 dez anos de carreira em
longas-metragens, desde Os Matadores. O seu quinto filme em uma dcada, Co sem Dono , o
percurso aprimorado procura de uma certa liberdade de criar.
A deciso de filmar em Porto Alegre, fora do eixo Rio-So Paulo, e de co-assinar o filme com o
habitual produtor e parceiro Renato Ciasca, j so exemplos dessa busca por arejamento. Outra o
afastamento progressivo dos temas scio-policiais que pontuaram Os Matadores, Ao entre
Amigos e O Invasor em 1997, 1998 e 2002. Thrillers vigoram sob a lei da causalidade, motivo e
consequncia, ao e reao. Se o que Brant procura uma dramaturgia solta, o caminho que ele
tem que tomar outro.
A histria de Co sem Dono uma adaptao do livro At o Dia em que o Co Morreu, deDaniel
Galera. Nela, Ciro (Jlio Andrade) e Marcela (Tain Muller) dividem cama, cigarros,
eventualmente um aluguel, mas no parecem ir mais fundo na intimidade. Quando a relao dos
quase-namorados interrompida de sbito, Ciro desperta. Antes disso, era s um daqueles caras
perdidos na vida - o fato de no dar nome ao cachorro que s vezes dorme na sua casa um
indicativo.
O que mais h no filme so indicativos - desde a primeira cena, quando Ciro transa com Marcela
por trs, na sacada do apartamento. Co sem Dono no cinema de simbologia, antes disso
cinema de sintomas. O sexo sem compromisso o sintoma da postura indecisa que Ciro tem diante
da vida. O exame de estmago que ele faz, com a cmera entrando goela abaixo, num momento em
que o personagem chamado a refletir sobre si mesmo, j um smbolo visual de interiorizao.
Liberdade, em termos de dramaturgia de cinema, por a que se alcana: o texto no nos entrega os
seus significados. por meio das imagens que precisamos depreend-los.
Nesse ponto, o parentesco de primeiro grau de Co sem Dono com Crime Delicado, o filme
anterior de Brant, de 2005, que por sua vez o hbrido que faz a ponte entre o filme de ao policial
e o drama intimista a dois. Crime j quebrava a causalidade com as cenas no-lineares de boteco e o
registro no-ficcional do artista plstico mexicano. O comentrio sobre as artes plsticas, inclusive,
permanece em Co sem Dono, nas engraadas cenas com o zelador-pintor do prdio de Ciro. Em
ambos os filmes, os personagens no esto em um ciclo esquemtico de aprendizado, mas em um
ciclo episdico.
Se h algo que separa os dois ltimos trabalhos do diretor, o nvel de ambio. Porque liberdade
uma coisa, ousadia outra. Crime Delicado, obra que ainda h de ser (re)conhecida, botava na roda

uma srie de discusses em respeito a arte, crtica, apreciao e usurpao esttica. Co sem
Dono almeja, se muito, ser um retrato de gerao. Como tal, um filme bonito pra caramba.
DANIEL SCHENKER PARA O CRTICOS.COM: http://criticos.com.br/?p=1261&cat=1
O REAL E A FICO
O amlgama entre vida e arte abordado em Co sem Dono , novo filme de Beto Brant (direo
partilhada com Renato Ciasca) que surge filiado a um cinema em busca da autenticidade do
instante, algo perceptvel na cmera de Toca Seabra e no trabalho dos atores, distantes do tom de
representao declamada. As falas so sobrepostas umas s outras em dilogos (aparentemente?)
improvisados que, ao contrrio de flertarem com um naturalismo banal, parecem resultar de um
determinado processo de construo.
Atravessado por manifestaes de intimidade, Co sem Dono procura colocar o espectador diante
de pessoas e no de personagens que se expressam no registro do relato confessional, no
impostam a voz na hora de cantar, mostram cicatrizes e no encenam o sexo. Nesse sentido, a
seqncia de um exame mdico registra o interior de um corpo. Os espectadores escutam a
respirao dos atores e so levados a sentirem-se bastante prximos dos dilogos coloquiais, como
se a barreira da tela grande fosse, seno suprimida, pelo menos minimizada. No entanto,
contrastando com tudo isto, Brant e Ciasca (que assinam o roteiro com Maral Aquino, a partir do
livro At o Dia em que o Co Morreu , de Daniel Galera) investem numa tradicional estrutura de
fico, centrada na histria de um rapaz, Ciro, que conhece uma moa, Marcela, acaba se
envolvendo mais do que planejou a princpio, perde o controle da situao e finalmente retoma seu
rumo. Um filme romntico, passional, com direito a excessos (o cncer de Marcela, que deflagra
seu afastamento e a crise de Ciro).
Co sem Dono est mais ligado ao trabalho anterior de Beto Brant, o excelente Crime Delicado ,
especialmente no que diz respeito a uma proposta de transposio da literatura para o cinema que
valoriza discusses artsticas (o carter revelador da pintura reaparece, mesmo que de modo mais
pontual). Entretanto, apesar de ter flertado com a gramtica do thriller nos outros longas Os
Matadores , Ao entre Amigose O Invasor , o cineasta continua questionando fronteiras (entre
fico e documental/real, entre arte e vida), uma das caractersticas centrais de sua filmografia.
PAULO SANTOS LIMA PARA A CINTICA: http://www.revistacinetica.com.br/caosemdono.htm
O corpo, sempre
Aps quatro longas ilustrativos,Co sem Dono surge como um filme de constatao: um fato
que vida e mundo criado pelo homem so difceis. Seja atravs do predatismo selvagem entre
classes de O Invasor, da inerente dinmica de traies de Os Matadores ou ainda da violncia
amorosa do (auto)destrutivo crtico teatral de Crime Delicado, o cinema de Beto Brant sempre nos
apresentou um mundo spero, sobretudo violento, que funciona numa lgica indiscriminadamente
impiedosa e, ironicamente, criada pelo prprio homem. Diante desse panorama, temos agora Ciro
(Jlio Andrade), o protagonista de Co sem Dono, um ser esttico e de um ceticismo que o torna o
mais fsico dos homens. Orgnico. Lidando com a vida pelo vis fsico, do corpo sendo a conexo
com o mundo, existindo biologicamente, Ciro no homem de abstraes. Nem mesmo no amor h

transcendncia para este jovem tradutor recm-formado: o amor sexo.

Mas a conscincia de Ciro sobre o granito pontiagudo da vida no o faz mais maduro. A
maturidade, aqui, um amlgama entre matria e abstrao, corpo e sentimento. Uma maturidade
que surge, sobretudo, diante da filmografia do Brant diretor e do Renato Ciasca produtor (e que aqui
divide a direo com seu parceiro de longa data). Um cinema de dramaturgia realista, apoiada na
concretude das aes e motivaes, e que agora percebe que para se viver na prosa spera do
mundo, necessria uma dose de poesia. Ou seja, se antes havia um registro bruto do mal-estar em
se estar num mundo sob constante ameaa, agora, emCo sem Dono, a busca pela filosofia.
Encontrar a beleza no exerccio existencial.
Isso, contudo, no faz este Co sem Donouma fita anti-brantiana. Pelo contrrio, na ordem do
fsico (ou da fsica: dos espaos, das mesas de jantar, copos dgua, comida, sexo, doenas) que
estar o olhar da cmera, que ser fiel apenas naquilo que sobremaneira evidente: o instante, o
momento da cena, das aes mais banais. No toa que o primeiro plano do filme mostra-nos
Ciro e Marcela (Tain Muller), transando sem nenhuma aura metafsica. Mesmo Marcela sendo o
grande dado terico do filme, a chave de transcendncia e possvel encaixe de Ciro nesse mundo
que pede razo e sensibilidade (e de uma beleza to suprema quanto da musa Ins, interpretada
por Lilian Taublib em Crime Delicado), junto ao rapaz e sua caligrafia de vida que o filme
seguir do incio ao fim.
Ciro funciona, assim, como um contraponto ao resto das coisas. Seu apartamento (colcho no solo,
mesa e cadeira solitrias, pequena bancada em pioneira estadia na cozinha de paredes maltratadas)
a torre onde, pela evidncia da imagem, percebemos a perdio existencial deste homem. To sem
dono quanto o co que encontra na rua e que ser, tambm ele, uma presena mais fsica que
simblica graas ao tratamento que a imagem lhe d (um corpo candeo junto bela carne de
Marcela e o estar perdido de Ciro). O corpo, sempre: no veremos, por exemplo, Ciro repetir a
sensibilidade de seu zelador, que pintor e percebe em Marcela uma luz, algo a ser levado
contemplao, arte e celebrao.
Se o filme opta pela casca dos seres e das situaes vividas por eles, apostando na pacincia de
planos mais alongados para mostrar o instante e recorrendo s elipses que engorduram o
detalhamento das aes e reaes, o suor das imagens convidar nossa simpatia com Ciro.
Construir esta simpatia um xito espetacular de Brant e Ciasca, pois a chave de abordagem aqui
completamente bressoniana, beirando a palidez misteriosa do personagem de A Humanidade, de
Bruno Dumont. A apatia estampada no rosto de Ciro, o distanciamento que ele mantm com a
apaixonada proto-namorada Marcela, sobre a qual nem mesmo num poema ele consegue sair da
esfera do fsico (Marcela gostosa, meio que dito no improviso dele moa), no tirar sua
humanidade. Haver, inclusive, no melhor estilo dramatrgico, um trajeto de mudanas, detonado
pela doena de Marcela, que faz com que Ciro tome conscincia da finitude do corpo (aquilo que
ele mais preza do mundo), e tambm o quanto h de transcendncia a partir do corpo (quase nada
evidenciado pelo filme).
Cito, aqui, o que Incio Araujo disse em seu texto, sobre Marcela ser o elemento que traz drama
vida de Ciro. Ser atravs do drama, algo tpico da pauta dramatrgica de um cinema clssico, que o
protagonista sofrer o inferno para, enfim, estar apontado para a vida adulta ou a vida, digamos,
filosfica. Mas a forma mais moderna, porque trabalha-se menos na simbologia e mais no estar
das coisas em cena: Ciro buscar, bbado, Marcela pelo telefone pblico, ou tomar uns tragos com

Lrcio, do qual ele manteve-se num distanciamento quase nrdico at este instante. E ser num
arroubo medonho, ele tentando o decreto final sua carne, destruindo o apartamento que, to
material que , era uma extenso dele prprio, de seu estar perdido no mundo.
Essa traduo naturalista de situaes romanescas em Co sem Dono encontra seu primor no
tratamento dramtico e temporal. Ciro precisa de Marcela, seu oposto, para encontrar o engate com
a vida e, consequentemente, com o mundo. Ser, portanto, seu pai, que, num belssimo dilogo, deixa
claro (ao filho e a ns) que tambm esteve deriva das coisas e que quando a gente percebe o eixo,
parece que a vida ganha sentido. pela presena fsica dos atores na tela que temos o primeiro
momento (Ciro), o drama motivando as mudanas (Marcela) e o futuro (o pai). Tempos, estes, que
quebram a linearidade, que criam dialticas que partem e retornam ao momento, cena, existncia
da imagem sobre todo o resto. E, como organismo, corpo fsico, o pai a fuso Ciro-Marcela, e a
casa dos pais, o futuro e negao ao moribundo apartamento do rapaz.
Menos ativo que os personagens anteriores do cinema de Brant, Ciro o que mais age em presena
de cena. Como presena, como imagem, como figura livre de significados e raias narrativas, como
corpo que posto prova, assumindo a sujeita dos espaos, tendo seus interiores radiografados e
maltratados pelo lcool, abandonado ao cho de um apartamento quase inabitvel. Co sem Dono ,
na verdade, a constatao de que diante desse estado de coisas, menos vale arriscar-se a
compreend-lo e mais em simplesmente viver, estar. Estar como o co sem nome e sem dono, com
sua presena mpar em cena ou seja, no mundo.
LUIZ CARLOS OLIVEIRA JR. PARA A CONTRACAMPO:
http://www.contracampo.com.br/87/critcaosemdono.htm
O protagonista de Co Sem Dono Ciro, jovemmultitalentoso, inteligente, plenamente capaz, mas
cuja vida parece de alguma forma estacionada, inflacionada de instantes intensos mas carente de
ambies concretas, chapada no presente, desconectada de um horizonte. Retrato bastante
pertinente de uma parcela da juventude atual, em falta ou em excesso de opes adolescentes
durveis, como o pai de Ciro o define sem qualquer reprovao ou preconceito, em uma das
brilhantes cenas de refeio do filme. Quando se faz um retrato, minimizam-se os movimentos,
ressaltam-se os traos, a fisionomia, o olhar; ocorre menos ao e mais caracterizao. Partindo
disso, o filme se cola ao ator Julio Andrade e estuda seu personagem. As situaes se alternam e a
cmera nunca perde Ciro de vista. Vemos cenas dele sozinho, com a namorada, com o cachorro,
com os pais, procurando emprego, fazendo exame mdico, jantando na casa de novos amigos...
Depois da segunda metade do filme, na fase de superao, Ciro muda o repertrio de atividades, e
mostrado jogando futebol, trabalhando, participando de um grande almoo de famlia, pulando
num show de rock... Em suma, vemos fatias de sua vida, captadas pela sensibilidade do registro
instantneo, singular, e separadas por elipses mais ou menos indeterminadas.
Na primeira seqncia do filme, Ciro e Marcela (Tain Mller) acabaram de se conhecer. O
aparente desprezo com que ele a trata pela manh marca o incio ambguo da relao. Ele no tem
telefone, ento Marcela deixa o nmero do celular. Se ele quiser rev-la, liga. Elipse: eles esto
juntos de novo no apartamento de Ciro. No vimos aligao, sequer sabemos se o reencontro foi a
partir de um telefonema, e isso antecipa a funo crucial e enigmtica que os telefonemas possuem
nesse filme. Ciro e Marcela desenvolvem uma relao apreendida de forma carnal, direta. As cenas
de intimidade so corpreas, tteis, seja no sexo ou naqueles momentos em que tudo que importa

os dois estarem juntos, grudados, qualquer coisa que falem ser apenas um complemento
proximidade fsica. Mas aps a cena em que fala da proposta de trabalho em Barcelona, Marcela se
torna um fantasma no filme, uma apario rivettiana. Ela vem, invade o apartamento de Ciro, leva
uma pintura embora, se esquiva de seus braos. Depois some por um tempo. A reaparece
adoentada, despede-se de Ciro, diz que vai morrer. Nessa breve visita, eles fazem um sexo esttico e
sofrido, em clima de despedida ou mesmo de morbidez. Talvez Marcela tenha sido desde o incio
uma indeciso entre realidade carnal e estado voltil. O telefonema do final corrobora essa
ambigidade: onde antes havia um plano sem contra-plano (Ciro ligando do orelho desesperado,
querendo falar com Marcela e no conseguindo), de repente, para surpresa nossa e do personagem,
ganha um contracampo: vemos Marcela no outro lado da linha, dizendo que est curada e
convidando Ciro pra ir com ela a Barcelona. a nica vez em que os dois contracenam atravs do
corte, em lugares estanques colados pela montagem, e no juntos no mesmo quadro. Que tipo
de happy end esse? A morte de um ser (o co) nutre a reapario fantasmtica de outro? Nada se
pode assegurar quanto realidade daquela cena, tudo pode ser fruto da imaginao e da vontade
de Ciro. A cena feliz, triste, feliz, triste, feliz, triste... numa alternncia infinita.
A doena assombra o filme de um modo estranho. Da dor no estmago de Ciro misteriosa doena
de Marcela, chegando na prpria morte do cachorro ao final do filme, uma rede de patologia se tece
soturnamente. Marcela trabalha como modelo, ou seja, vive da sua beleza e do carisma pessoal.
Quando atropelada por um motoboy e chega casa de Ciro tristonha, febril, com a perna semiimobilizada, surge a um ponto de intensa conexo comCrime Delicado: a beleza deve de alguma
forma ser arrancada de sua iluso de perfeio, de sua aparente simetria, para s ento descobrir
qual fora verdadeira carrega. Para s ento ser bela, talvez.
O motoboy que atropela Marcela Lrcio, grande figura, mais que um alvio cmico, muito mais
que um auxiliar da narrativa. Ao lado de Elomar (o porteiro do prdio em que Ciro mora, que dedica
suas horas vagas a pinturas naf e abstratas), Lrcio um dos personagens secundrios mais vivos
que vejo no cinema brasileiro desde... sei l desde quando. E h quem diga que o personagem
secundrio o personagem de cinema por excelncia, aquele que s aparece em uma ou outra cena
e mesmo assim nos d a perceber toda a vida que encarna para alm dos limites do filme aquele
que no precisa de um incio e de um fim, mas apenas de um meio, exatamente como Ciro define
para Marcela a vida (leia-se: o que ns seres vivos temos da vida). No andamento elptico de Co
Sem Dono, verificamos uma arte de meios, miolos de ao, sem incio e sem fim. O que vale para
o personagem, vale para o filme como um todo.
Na cena do exame, h um momento extraordinrio. Num mesmo plano, a cmera vai do rosto de
Ciro (amordaado como um co bravio) ao monitor que mostra a imagem captada pela cmera
endoscpica descendo at seu estmago. Algum tinha mesmo que filmar esse plano; passar, num
registro contnuo, do exterior do corpo ao interior do organismo, ir da epiderme intimidade dos
rgos, espcie de auto-regresso, de reconciliao com o corpo atravs de uma terapia no
psicanaltica, mas puramente fsica. H algo naquele movimento de cmera que est ainda acima
mesmo tendo visto e revisto o filme de qualquer formulao que eu possa aqui arriscar. Essa cena
precisa ser relacionada com um dilogo entre Ciro e Marcela na cama, num momento anterior. Ela
lhe pede uma poesia. Ele soltapalavras quaisquer, Marcela, linda, gostosa, deliciosa. Ela reclama
que isso obvio demais. Ciro argumenta que ela j poesia pronta, no h por que rebuscar nas
palavras. Mas ela refora o pedido: Olha dentro da minha alma. E o filme em si indaga: ser que

esse olhar possvel? Ciro inteligente, literato, mas no se guia pelo intelecto, ou ao menos no o
pe acima do corao ou das vsceras. O filme adere a essa descrena na racionalidade elevada,
investindo no instinto e na intuio (foras motrizes na poesia de Ciro, nas pinturas de Elomar). Se
a cmera no interioriza os personagens, no busca atravs de seus movimentos indcios da alma,
esse olhar solicitado por Marcela se torna uma questo complicada. E que fica mais complicada
ainda quando vemos, na cena da endoscopia, que o interior do homem nada mais que um tubo
viscoso, um organismo vivo, um sistema de vsceras que no nos distancia tanto assim dos demais
animais. O filmeno olha dentro da alma dos personagens. Em revanche, recobra o que h de
profundo na epiderme. Co Sem Donomostra que o cinema j est no homem, basta estimul-lo,
provocar sua manifestao na superfcie do corpo.
Um detalhe interessante que Elomar usa jornais velhos como "tela" de suas pinturas; atrs
daqueles quadros de formas e cores to pessoais, encontram-se notcias de jornal. Esse detalhe no
revelaria, por si mesmo, um cinema construdo no avesso das noes vulgares de realidade e de
ambio de verdade? Embora o filme oferea uma srie de argumentos que caem como uma luva
para os fiscais do realismo (os mais bvios seriam: cmera na mo, pouca ou nenhuma luz artificial,
bastante som ambiente, atuaes vibrantes e convincentes...), o que est em jogo um poder do
cinema no exatamente de expor o real. antes a idia de criar um espao de confisso. O filme
no quer retirar dos personagens sua suposta essncia, ou sua verdade, mas deixar que eles
desabafem alguma coisa sobre si mesmos. Esse mpeto de auto-entrega, que surge
espontaneamente, sem derivar de nenhuma argio, possui alguns momentos culminantes. H
aquela cena de camaradagem magnificamente filmada a um palmo dos rostos de Ciro e Lrcio, que
conversam no bar, eles prprios a um palmo um do outro, completamente bbados, indo de
devaneios poticos a declaraes de amizade. Ou nem precisa de tanto: Ciro se confessa cmera
tambm quando fuma um cigarro em silncio na varanda do apartamento, noite, com os carros
acesos passando l embaixo, seu olhar tomado de inrcia e melancolia. Mas o pice est na cena em
que o pai de Ciro narra, com desconcertante sobriedade, uma fase de sua vida que ficou marcada
pelo abuso da cocana, quase arruinando o casamento. Tudo se d em apenas um plano fixo com o
mar ao fundo, singelo cenrio de superao; o plano lacnico e simples, a fora da histria se
basta, a dramaticidade se impe pelo peso da entrega e da confisso. Uma arte do depoimento com
que muito documentarista deve sonhar todos os dias, sem jamais alcanar. A emoo do ator
evidente, a histria de quem se viu quase perdendo a mulher e o filho e depois conseguiu dar a volta
por cima ganha forma no seu rosto e na sua fala. Novamente: o cinema est no homem.
Na tal conversa embriagada no bar, Ciro fala para Lrcio: Voc tem a simplicidade da vida.
Podemos aplicar a frase ao filme com ligeiras alteraes: Co Sem Dono tem a simplicidade do
cinema. E a complexidade da vida. Isso porque a cmera de cinema, assim como o cachorro, pode
ser o melhor amigo do homem.
ROBLEDO MILANI PARA O PORTAL PAPO DE CINEMA:
http://www.papodecinema.com.br/filmes/cao-sem-dono
Conheo Daniel Galera desde os tempos da faculdade. Sempre foi um cara na dele, porm
simptico e de amigos fiis. Mas sua caracterstica mais marcante sempre foi o olhar: algo que
revelava uma insatisfao com as opes bvias do mercado de trabalho e uma necessidade de
trilhar outros caminhos, explorar possibilidades alm daquelas apresentadas. Criativo e inteligente,
usou um dom natural a habilidade em escrever para se firmar como um nome forte na literatura

nacional atual. E depois de um volume de contos (Dentes Guardados, Ed. Livros do Mal), partiu
para a narrativa longa com o elogiado At o Dia em que o Co Morreu (que est sendo relanado
agora pela Cia. das Letras). Co Sem Dono a verso cinematogrfica deste ltimo, assim como o
personagem principal seria uma possibilidade do prprio Galera. No tive oportunidade de ler o
livro ainda. Mas o filme j assisti. E afirmo: bom. Alis, muito bom.
Ciro (Jlio Andrade, totalmente entregue ao personagem, numa atuao minimalista e intensa)
um jovem recm formado em letras que ganha a vida como tradutor de russo enquanto no decide o
que realmente quer fazer. O longa comea no dia seguinte a uma balada, com ele na cama com
Marcela (Tain Mller, convincente em suas angstias e dilemas), uma garota que conheceu
provavelmente naquela mesma noite. Ele est perdido, ela quer ser famosa. Ele no v porque sair
da cama, ela quer viajar e conhecer o mundo. Estranhos um ao outro, aos poucos vo se
conhecendo, se entregando, se revelando. E o distanciamento afetivo diminui progressivamente, at
o momento em que fica em sintonia com o fsico. Mas a paixo que surge no ser convencional
afinal, o mundo no fcil. E a questo : conseguiro eles encontrarem a si prprios para, quem
sabe juntos, construrem uma histria nica?
Como testemunha ocular desta relao est o cachorro Churras. Vira-lara, um dia resolveu seguir o
rapaz at o apartamento em que este vivia e por ali ficou, sem pedir nem exigir nada em troca.
Apenas um pouco de ateno e alimento. Questionado sobre o suposto comportamento que o
dono de um animal de estimao deve seguir, Ciro afirma sem hesitar: no sou dono dele. sou
amigo! Nesta sentena est a chave da trama: ningum de algum, ningum pertence a um outro.
Somos sozinhos, e podemos ou no estar acompanhados. Mas assim como ali est, a companhia
pode se ir num estalar de dedos. Cabe ao destino, e, acima de tudo, ao desejo dos envolvidos, fazer
de dois um par.
Beto Brant chega com Co Sem Dono ao seu quinto filme. Este, porm, o primeiro em que divide
os crditos de diretor com seu parceiro Renato Ciasca. Os dois foram colegas no curso superior de
cinema, e trabalharam juntos pela primeira vez no curta Aurora (1987), premiado nos festivais de
Braslia e Gramado. Apesar de sempre terem colaborado um com o outro, s agora Ciasca assume
essa posio. E o resultado um longa menos pretensioso estilisticamente, mas com grande impacto
emocional. A insatisfao do protagonista se reflete na tela, porm sem entediar o espectador, que
acompanha a evoluco dos acontecimentos no distanciado, mas envolvido nos pequenos dramas
destes cotidianos, to simples e universais quanto os que ns mesmos enfrentamos seguidamente.
Grande vencedor do ltimo Cine PE Festival do Audiovisual, em Pernambuco, Co Sem
Donolevou os calungas de Melhor Filme segundo o jri oficial e de acordo com a crtica, alm do
de Melhor Atriz, para Mller. No sei se foi um resultado justo no assisti todos os demais
concorrentes mas no h quem possa afirmar que no seja merecido.
Co-produzido entre So Paulo e Rio Grande do Sul, filmado inteiramente em Porto Alegre com
equipe e elenco gacho, um bom exemplo do quo positiva pode ser a parceria entre plos
criativos aparentemente distantes, mas poucas vezes antes to prximos cinematograficamente
falando. Com dilogos geniais talvez a maior das qualidades do filme e atuaes muitos
convincentes, seja pela verossimilhana das situaes ou pela naturalidade dos personagens, Co

Sem Dono no quer mudar o mundo nem transmitir uma grande mensagem: apenas mostra uma
verdade constante e presente, sem panfletagem ou didatismo. Algo to simples, mas que faz um
mundo de diferena.
LUIZ ZANIN PARAO ESTADO: http://cultura.estadao.com.br/blogs/luiz-zanin/linguagemdespojada-para-retratar-o-mal/
H cineastas que procedem por acumulao. Enchem seus filmes do mximo possvel de efeitos e
penduricalhos visuais. Beto Brant, pelo menos na atual fase, vai no sentido oposto. Procura livrar-se
do que for acessrio, em busca da mxima simplicidade. Do despojamento mais rigoroso. Palavras,
gestos dos atores, luz, msica tudo comedido, racionado, servido ao espectador em pores de
nouvelle cuisine.
Por outro lado, por cima desse rigor esttico, flutua uma talvez inesperada intensidade do que se v
em cena. No caso, um complicado relacionamento entre dois jovens, que vivem numa Porto Alegre
inesperada, cenrio urbano que, ele tambm, transmite uma grande fora, por conta da sua
autenticidade.
Ciro (Julio Andrade) e Marcela (Tain Mller). Ele, um tradutor de russo que vive num apartamento
precrio e depende da ajuda dos pais. Ela, candidata a modelo, quer, como tantas outras, viajar,
talvez se dar bem na vida. Nada mais banal. Nada mais intenso e significativo. Eles tm pouca coisa
a dizer. Precisam se amar, os corpos se procuram, mas ao mesmo tempo se recusam. Entre os dois,
um difuso mal-estar, que se expressa em problemas de sade, inesperados em gente to jovem.
Para completar o quadro, h o relacionamento do casal com um dubl de porteiro e artista, estranha
figura que pinta quadros tambm pouco explicveis e que seduzem os jovens. E tambm a famlia
do guri, o pai, com sua pungente confisso de fraqueza diante do filho, uma cena com cmera
parada, longa, de arrepiar. E, sim, h um co.
Co sem Dono uma fatia de vida, como se diz, dotada de fora particular, justamente porque no
apela para qualquer outro tipo de expediente fora das contingncias normais da vida dos seres
humanos. Estamos diante de um realismo crtico, depurado, prximo das coisas mesmas, das
sensaes, da dor, do afeto, da incerteza. Prximo dessa pungncia extrema que se experimenta
diante de um amor jovem, voraz e perdido.
Embora o filme seja bastante inventivo em relao ao livro, criando seqncias inexistentes no texto
original, parece muito fiel ao esprito desse pequeno romance do gacho Daniel Galera. No original,
chama-se At o Dia em Que o Co Morreu, e foi publicada por uma pequena editora, anos atrs. H
pouco, foi reeditado pela prestigiosa Companhia das Letras. Em seu blog, Galera diz que, quando
lanado pela primeira vez, o livro foi criticado porque nele nada acontecia. Reeditado, foi
elogiado pelo mesmo motivo.
O filme vai a esse cerne de questo: o doloroso no-acontecer, que uma contingncia
contempornea, sejamos jovens ou no. Dificilmente se poderia desejar melhor linguagem para essa
condio do que a bela aridez bressoniana adotada por Brant.
RODRIGO CARREIRO PARA O CINE REPRTER: http://www.cinereporter.com.br/criticas/caosem-dono/
Naturalista e delicado, filme de Beto Brant e Renato Ciasca radiografa com doura a paixo

verdadeira de um casal jovem

Beto Brant no diretor cujo estilo nasceu pronto e acabado. Assistir aos filmes do cineasta
paulista, na seqncia cronolgica correta, testemunhar um artista descobrindo aos poucos a
prpria voz. Em Co Sem Dono (Brasil, 2007), Brant chega ao quinto longa-metragem desta
vez assinado em parceria com o amigo, produtor e roteirista Renato Ciasca despindo-se de todo
tipo de artifcio para atingir um cinema de simplicidade absoluta, de naturalismo total. O resultado
um filme de escala mnima, um trabalho intimista e delicado, radiografia cheia de doura de um
casal jovem vivendo paixo de verdade em tempos de cinismo e descrena. Funciona, ainda, como
retrato carinhoso da juventude urbana atual, movida a partir de uma curiosa mistura de falta de
perspectiva com preguia.
Co Sem Dono a adaptao de um romance do escritor gacho Daniel Galera, cujos textos
tentam captar um pouco do estilo de vida que a turma jovem vive hoje em grandes cidades no
caso, Porto Alegre (RS). Junto com o velho chapa Marcel Aquino, Brant e Ciasca trabalharam
durante dois anos no roteiro, maneira de Carlos Drummond de Andrade: cortando tudo o que no
fosse absolutamente necessrio, deixando s o essencial. A idia era eliminar os artifcios que
normalmente se usa nos filmes para realar a histria (da trilha sonora maquiagem, da decorao
das casas aos movimentos de cmera) e se concentrar exclusivamente nas pessoas.
Ao filmar desse jeito minimalista e visceral, a dupla de diretores reduziu a escala da produo ao
mnimo possvel, terminando com uma mera histria de amor numa cidade grande, contada de
modo rstico e absolutamente despojado. Co Sem Dono se aproxima bastante de um tipo de
cinema minsculo, barato, centrado nos personagens, que vem ganhando cada vez mais espao
(ttulos como o norte-americano Half Nelson, o romeno A Morte do Sr. Lazarescu e o
pernambucano Cinema, Aspirinas e Urubus) na cinematografia atual. um filme que mostra
gente de verdade, tem cheiro e textura de vida, penetra na intimidade dos personagens com respeito
e delicadeza, e transforma cada membro da platia em amigo deles. Difcil exigir mais de um filme.
Embora narre uma histria de amor, o longa se dedica a examinar um recorte raro de uma histria
de amor aquele momento mgico em que os dois amantes tateiam no escuro, ultrapassando a
desconfiana natural do incio. O filme mostra a evoluo de um relacionamento amoroso, cobrindo
todas as suas etapas, da noite de sexo casual paixo demolidora. Faz isso com uma naturalidade
desconcertante, atravs de longos takes sem cortes que denotam um saudvel desprezo pelo rigor
formal. Espectadores atentos iro notar, talvez com certo grau de desagrado, os muito fade-outs que
separam seqncias independentes. O recurso usado tantas vezes que parecem trazer nas
entrelinhas um recado dos diretores: esquea a tcnica e se concentre no contedo, porque aqui ele
que importa.
A histria contada do ponto de vista de Ciro (Jlio Andrade), rapaz recm-formado em Literatura,
talvez o co sem dono do ttulo. Ele vive num apartamento mal mobiliado e dorme num colcho, no
cho de um quarto vazio. Pega pequenos trabalhos de traduo para sobreviver, embora seja na
verdade bancado pelos pais, enquanto cuida de um cachorro de rua que o segue pelas ruas escuras
do bairro vagabundo onde mora. Ciro solitrio, quase um misantropo. Evita as pessoas, um
recluso. Co Sem Dono inicia exatamente no momento em que ele conhece Marcela (Tain
Muller), modelo em incio de carreira, dona de simpatia e beleza contagiantes. O tipo de pessoa que
d sem pedir nada em troca.
Eles comeam a sair, a relao engrena, e a paixo fora Ciro a sair do casulo. O filme captura to
bem o processo de se apaixonar, de forma to vvida e verdadeira, que a platia sente aquela
sensao de no estar mais sozinho, caracterstica dos amantes, nascendo dentro deles. provvel
que Ciro e Marcela se apaixonem tanto quanto a gente se apaixona por eles. O que nasce entre os

dois no amor de telenovela, mas aquele calor no estmago cresce silenciosamente. O filme
acompanha o florescer da relao em cenas repletas de naturalidade (o jantar divertido com os
novos amigos, a conversa franca com de Ciro com o pai, os bate-papos sobre pintura e msica com
o porteiro). Os momentos de intimidade do casal transas, poemas improvisados, declaraes de
amor, canes bbadas denotam uma vitalidade rara no cinema contemporneo.
O truque de Brant e Ciasca foi investir 100% nos personagens. Na pr-produo, os dois puseram o
ator Jlio Andrade para viver por um ms na locao onde o personagem Ciro moraria, um
apartamento num bairro decrpito de Porto Alegre, e o orientaram a mobiliar o lugar do jeito que
quisesse. Trouxeram para interpretar Marcela a namorada verdadeira do escritor Daniel Galera, ou
seja, a menina que tinha servido de modelo para a composio da personagem original. Editaram o
filme sem msica, preferindo tomadas longas, sem esconder as elipses; muitas cenas acabam em
fade out, com a tela escurecendo, sendo que o efeito que indica uma passagem longa de tempo
antes da cena seguinte parece to desajeitado e amador que nenhum cineasta profissional
costuma utiliz-lo mais. Tambm evitaram usar fontes de luz artificiais, iluminando os sets com
lmpadas comuns. Criaram um elogio imperfeio.
Tudo isso impregna o filme com uma aura imbatvel de realidade. O toque final, a cereja no bolo,
est nas atuaes brilhantes. Jlio Andrade e Tain Muller esto perfeitos, maravilhosos, totalmente
naturais. Todo o elenco de apoio brilha de modo uniforme, do porteiro (Luiz Carlos Coelho) ao pai
(Roberto Oliveira), compondo personagens 100% acreditveis, gente de verdade, pessoas que
geram empatia imediata com a platia. Nem se incomode se perder alguns dilogos por causa do
som deficiente; os defeitos tcnicos viram elogios dentro de um filme como este. A atmosfera de
vida real , dentre tantos acertos, o maior e mais importante. E se o final abrupto e talvez bobo
destoa em tom e clima de tudo o que veio antes, tambm d platia exatamente aquilo que ela
espera, garantindo que a histria de Ciro e Marcela permanea ressoando na cabea durante muitos
dias.
NEUSA BARBOSA PARA A REUTERS:
http://cinema.uol.com.br/ultnot/2007/06/14/ult26u24307.jhtm
O cineasta paulista Beto Brant deixou temporariamente seu territrio para produzir "Co sem
Dono", seu quinto filme. Desta vez dividindo os crditos com Renato Ciasca, ele filmou em Porto
Alegre a histria adaptada do livro "At o Dia em que o Co Morreu", do escritor Daniel Galera.
O filme estria em So Paulo e no Rio de Janeiro nesta sexta-feira, depois de j ter passado em
circuito em Porto Alegre, em maio. Em abril, foi o grande vencedor do Cine PE -- Festival do
Audiovisual, vencendo os prmios de melhor filme para o jri e para a crtica e tambm o de melhor
atriz para a estreante Tain Mller.
No a primeira vez que Brant filma fora de So Paulo. "Matadores" (1997), seu primeiro filme, foi
rodado em Mato Grosso. O segundo, "Ao entre Amigos" (1998), foi produzido em Minas Gerais.
Quando Maral Aquino, escritor e parceiro habitual nos roteiros de todos os filmes de Brant,
indicou o livro de Galera, um paulista que viveu em Porto Alegre, onde escreveu o livro, criou-se a
oportunidade de vivenciar mais de perto a cidade, pela qual o cineasta j alimentava grande
simpatia em passagens anteriores.
Hospedados na casa de um colega, o cineasta gacho Diego de Godi, autor do curta "O Homem
Srio", localizada no centro da cidade, Brant e Ciasca puderam descobri-la de perto. Andando a p,

reconheceram o ambiente onde circula o protagonista Ciro (Jlio Andrade, ator de "Meu Tio Matou
um Cara").
Tradutor desempregado, ele mora num apartamento quase sem mveis. S uma cama, uma mesa na
cozinha, um fogo, pouca loua e um cachorro achado na rua a quem Ciro d muito pouca ateno.
Este universo bsico, de algum que no quer se apegar a coisa alguma, invadido pela presena
enrgica e solar de Marcela (Tain Mller). Modelo, bem-sucedida, independente e sexy, ela se
interessa justamente pela falta de tudo isso que identifica em Ciro. Vivendo num ambiente de
aparncias, Marcela procura uma coisa autntica. Ciro isso, mas seu distanciamento tem algo de
doentio.
Com uma fotografia que tira o mximo proveito de uma luz reduzida ao mnimo, conduzida com
maestria por Toca Seabra (que trabalhou com Brant em "O Invasor"), e a gil montagem de Manga
Campion, "Co sem Dono" retrata a vida de dois jovens que procuram viver o aqui e o agora como
se no houvesse amanh.
Armando-se sobre dois plos, o do sentimento amoroso e o do deslocamento profissional, o filme
forma um slido retrato das angstias da nova gerao.

FERNANDO MAFRA PARA O OVERMUNDO: http://www.overmundo.com.br/overblog/caosem-dono

Somos brindados com uma cena de sexo exibicionista, seguida pelo tpico day after do casal que
acaba de se conhecer: Ciro e Marcela. Quase tpico, no fosse a apatia de Ciro, que ns
espectadores, assim como Marcela, ficamos na dvida se genuna ou apenas uma fachada do
momento. de fato uma fachada, mas no momentnea. Adaptado do primeiro romane de Daniel
Galera, At o dia em que o co morreu, Co Sem Dono, de Beto Brant e Renato Ciasca, estria
ainda no primeiro semestre. A histria conta as dores de um jovem formado em letras tentando
achar seu lugar, enquanto lida com as figuras que independente de suas atitudes esto sua volta,
entre eles um co.
Ecoando o estilo de O Cu de Suely, o filme direto e simples, mas no simplrio, e conta com
tima atuao do par principal. A mo firme de Beto Brant, que nos deu o excelente O Invasor, de
incio me pareceu uma tima pedida para o filme. Mas logo aps sair da sesso achei estar
enganado, e ter confundido firme com duro. Passados alguns dias, conclui que o filme duro sim,
mas isso no necessariamente ruim, minha opinio que ele precisa ser digerido, sua dureza
conseqncia da dureza do protagonista, e do mundo sua volta, um ignorando do outro.
Co Sem Dono, como toda adaptao que se preze, toma algumas liberdades com a obra, e a maior
delas ser um filme. Em um documentrio sobre Quadrinhos do History Channel Kevin Smith
disse algo como: "O filme no tem a mesma capacidade do Quadrinho de nos colocar na mente do
personagem". O mesmo, obviamente, vale para um livro. Como em um Apanhador no Campo de

Centeio dos pobres*, muito do que acontece no livro corre na mente do protagonista, o tpico
underachiever arrogante urbano contemporneo, e nada disso vemos na tela. As solues que
visualizo so ridculas: Engolfar o filme em narraes, inventar cenas de visitas a psiclogos ou
fazer o pobre personagem falar sozinho; no h alternativa fcil para uma situao como essa. Por
sorte Beto Brant se esquivou de recursos baratos como esses e optou por nos tirar de dentro do
protagonista e colocar ao seu lado.
Ciro parece no sair do lugar enquanto tudo corre alheio a ele, possvel traar um paralelo com a
narrativa do filme, onde somos colocados to de lado quanto o personagem, meros observadores de
sua angstia e perdio, seus motivos cabe a ns deduzir. Aos que leram o livro, imagino que haja
um grau de insatisfao para puristas, e verdade que alguns elementos ainda me incomodam, dois
deles mencionados na entrevista que fiz com Daniel Galera; o terceiro a cena final, cujo tom
parece distante daquele que imprimi ao ler o livro. Mas afinal, de nada serve uma adaptao se ela
no toma o mximo proveito de seu meio respeitando suas limitaes.
--* Expresso jocosa para simbolizar "verso brasileira"

TECO APPLE (SEM AUTOR): http://tecoapple.com/2007/05/11/cao-sem-dono/

Co Sem Dono, o novo filme de Beto Brant e co-dirigido com Renato Ciasca, tem sua estria em
Porto Alegre neste final de semana. O longa-metragem rodado na capital gacha uma parceria
entre as produtoras Clube do Silncio (RS) e Drama Filmes (SP).
Adaptao do livro At o Dia em que o Co Morreu, de Daniel Galera, o projeto apresenta um
conturbado relacionamento amoroso entre dois jovens. Ciro (Jlio Andrade) um recm-formado
em literatura e est crise existencial. Relaciona-se basicamente com o porteiro de seu prdio, os pais
e um cachorro de rua. Sua vida transforma-se quando conhece Marcela (Tain Mller), uma
ambiciosa modelo em incio de carreira. A relao entre os personagens torna-se intensa, at ele se
ver obrigado a interagir com o mundo exterior por um incidente na vida da garota.
Grande atrativo do projeto a naturalidade de seus atores como por exemplo, as cenas na
residncia dos amigos do casal. No existe exagero em tornar o filme sulista com sotaques
carregados, j que o elenco e a equipe tcnica so todos gachos. Ao mesmo tempo, Beto Brant
garante sensibilidade na direo de seus personagens complexos.
Um dos momentos referncia a cano tradicional norte-americana Moonshiner. Em conversa,
aps a exibio do longa, a atriz Tain Mller revela que na poca dos ensaios brincava no violo e
cantava a msica (por ser grande f da cantora Cat Power que j interpretou a composio em seu
lbum Moon Pix). A performance chamou a ateno do diretor Beto Brant que a permitiu cantar a
faixa no projeto o trecho pode ser conferido no trailer.
Co Sem Dono foi eleito o melhor filme no ltimo Festival de Recife. A produo venceu pela
escolha do jri oficial e tambm pela crtica, alm de render o prmio de melhor atriz Tain
Mller.

NEUSA BARBOSA PARA O CINEWEB: http://cineweb.com.br/filmes/filme.php?id_filme=2113

Numa cidade qualquer, to difcil ter silncio em volta de si. Mas, quando se consegue, esse
mesmo silncio s vezes cresce de modo a formar uma barreira contra todo e qualquer sentimento.
assim anestesiado e solto que se sente Ciro (Jlio Andrade), protagonista desta histria, que vive
quase numa bolha, apesar de localizada no centro de Porto Alegre.
Ele mora num apartamento quase sem mveis, numa vida essencial, resumida ao mnimo. S uma
cama, uma mesa na cozinha, um fogo, pouca loua e Churras, um cachorro achado na rua e a quem
Ciro d to pouca ateno que mais por opo do prprio cachorro ficar ali.
Este universo por demais bsico, de algum que no quer se apegar a coisa alguma, invadido pela
presena enrgica e solar de Marcela (Tain Muller). Modelo, bem-sucedida, independente, sexy,
cheia de iniciativa e atitude, ela se interessa justamente pela falta de tudo isso que identifica em
Ciro. Vivendo num ambiente de aparncia e falso brilho que felizmente o filme nunca mostra, mas
est implcito na conscincia da platia -, Marcela procura uma coisa autntica. Ciro isso, mas seu
distanciamento tem algo de doente e com potencial de no deixar nada nascer nesta terra rida.
Armando-se sobre estes dois plos, do sentimento amoroso e do deslocamento profissional que
em Ciro por falta, em Marcela, por excesso -, Co sem Dono equilibra uma equao existencial
que d como resultado um retrato de gerao. Tudo no filme respira presente, contemporaneidade,
urgncia, naturalismo e nenhum discurso. A primeira cena, um intenso ato de amor entre o casal,
no tem prlogos, j algo acontecendo, como uma histria capturada pela cmera (de Toca
Seabra) a meio caminho andado.
Mesmo partindo de um livro - At o Dia em que o Co Morreu, de Daniel Galera -, no h
narraes em off. Felizmente, os diretores Beto Brant e Renata Ciasca acreditam que o cinema pode
dar conta de contar uma histria, qualquer histria, contando com os prprios meios. Por isso, seus
filmes so capazes de dar conta da literatura, devorando sua essncia, mas sem curvar-se sua
linguagem. A beleza, aqui, de outra ordem. De uma luz reduzida ao mnimo essencial, de uma
montagem (de Manga Campion) que acompanha a pulsao de dois jovens que, como todos,
querem viver o aqui e agora como se no houvesse amanh.
Por essa coerncia, por essa integridade, por esse cuidado de construo que no se torna
formalismo e, portanto, preserva o sentimento, Co sem Dono chega s telas j como uma das
melhores apostas deste ano. um conto de amor para estes tempos de cansao ideolgico,
mostrando que, afinal, estamos todos sempre vivos, e passveis de redeno. Enquanto durar o
flego.
PAULO
CAMARGO
PARA
O
JORNAL
DE
http://www.jornaldelondrina.com.br/edicao-do-dia/conteudo.phtml?id=797535

LONDRINA:

Anti-histria de amor
Co sem Dono seqestra o espectador e faz dele cmplice dos personagens principais
Uma das principais marcas do cinema de Beto Brant a complexidade de seus personagens
masculinos, homens geralmente mergulhados em crise, seja ela existencial, moral, ou de autoestima. Este trao est presente desde seu timo longa-metragem de estria, Os Matadores, e no
fica de fora do seu mais recente filme, Co sem Dono, dirigido em parceria com Renato Ciasca. A
produo uma feliz adaptao do livro At o Dia em Que o Co Morreu, do escritor paulista

Daniel Galera, um dos nomes mais festejados da nova gerao de escritores nacionais.

O protagonista "fragilizado" em Co sem Dono Ciro. Recm-formado em Letras, ele um sujeito

que no gera muita empatia no espectador. perdido, sem planos e no sabe o que fazer com seu
diploma nem com sua vida. Enfim, parecido com centenas de milhares de brasileiros de sua
gerao.
O personagem divide seu apartamento com um cachorro de rua, que vem e vai quando quer. Eu
no sou dono dele, sou s um amigo, diz Ciro em certo momento, como se no se sentisse capaz de
conquistar a afeio e a fidelidade nem de um animal.
A outra personagem da trama, Marcela, uma espcie de contraponto imobilidade de Ciro. uma
modelo vinda do interior que sonha viajar pelo mundo, conhecer pessoas e colecionar experincias.
Para ela, esse desejo pelo movimento, pela no-estagnao, algo to claro em sua cabea que a
impede de entregar seu corao a outros impulsos e vontades nos quais tropece. Ironicamente, Ciro
atravessa seu caminho.
Intimismo
Rodado quase todo dentro de um apartamento de Porto Alegre, Co sem Dono tem a interessante
proposta de "seqestrar" o pblico e de mant-lo como refm do casal Ciro e Marcela, trancados
entre quatro paredes. O espectador cmplice de seus conflitos. O bom roteiro, assinado por Brant,
Ciasca e pelo escritor Maral Aquino, com quem o cineasta sempre trabalha, acerta ao conferir
autenticidade aos dilogos e s situaes vividas pelos personagens. No h narraes em off ou
recursos fceis para explicar o que sentem e pensam. O que no mostrado, sugerido. Com
sutileza.
Merecem elogios tambm os atores escolhidos para os papis principais: Jlio Andrade e Tain
Muller, ambos bastante convincentes. Foi acertada a opo de trabalhar com nomes desconhecidos
do grande pblico. Esta deciso reforou o tom realista da trama. Tain, em seu primeiro trabalho
no cinema, ganhou o prmio de melhor atriz do Festival de Recife em 2007.
EDUARDO FROTA PARA CINFILO, EU: http://www.cinefiloeu.com/2008/07/57-co-sem-donode-beto-brant-e-renato.html
No final do romance O Processo, de Kafka, o Sr. K. morre, nas palavras do protagonista, "como um
co". Um co sem dono, sem casa, sem estrada para seguir adiante. Em mais uma produo
caprichada, Beto Brant presenteia o espectador brasileiro com uma histria em que o homo
sapiensganha
contornos
de canis
lupus
familiaris.
Baseado no livro de Daniel Galera, aclamado como um dos novos talentos da literatura nacional, o
roteiro gira em torno do relacionamento entre Ciro, um tradutor culto e ctico que no vislumbra

um futuro na profisso, e Marcela, uma bela modelo que planeja vos mais altos. Os dois atores,
Jlio Andrade e Tain Mller - belssima, diga-se de passagem -, esto em perfeita sintonia,
abusando
de
uma
interpretao
naturalista
bem
dirigida
e
convincente.
Esteticamente, tudo muito simples. A edio rpida, precisa, com cortes sucessivos que mais
parecem pequenas peas de um enorme quebra-cabeas, completo aps os pouco mais de 80
minutos de filme. Ponto para Maral Aquino, um dos nossos melhores roteiristas em atividade
(vide O
cheiro
do
ralo).
O pobre cachorro sem raa definida tambm est na histria, mas apenas como observador. Espcie
de ponto de referncia para a crueza ociosa e o aparato instintivo de ns, todos ns, animais.

LUIZ
FELIPE
NOGUEIRA
http://www.nossadica.com/filmes_cao_sem_dono.php

PARA

NOSSA

DICA:

Admite-se sem maiores discusses que os trabalhos de Beto Brant costumam impactar no apenas
por apresentar estrias no muito (ou muito pouco) convencionais, mas tambm pelo tratamento
bastante provocativo por vezes at agressivo dos temas que compem estas estrias - com uma
galeria de personagens curiosos, chegando mesmo a tocar as raias do bizarro, sendo que este bizarro
se apresenta como algo ao mesmo tempo ntimo de todos ns, no obstante sua estrangeiridade.
Quem no se lembra de Crime Delicado e a relao apaixonada e despudorada de um crtico de
arte com uma mulher que mantm com um artista uma relao que o objeto maior da crtica e ao
mesmo tempo a chama escarpada de seu desvario romntico? O desenlace trgico, com uma ponta
de ironia diante do tipo de acusao circula entre os amantes mostra bem um olhar que no se
quer complacente com a reflexo sobre os encontros e seus destinos, felizes ou no.
Nesse trabalho, em que divide a autoria com Renato Clasca, encontramos uma vez mais a verve de
Brant (e tambm de sua equipe, com a presena do incansvel Maral Aquino na adaptao do livro
de Daniel Galera), especialmente no que tange ao modo como o (delicado) encontro de Ciro e
Marcela desenhado pelas imagens, sempre marcadas com um tom lgubre, com dilogos diretos e
secos, cenas de sexo que no se comprazem com o bvio, cortes que impe uma inquietante
brevidade das cenas e um percurso de cmera pelas ruas da cidade que sugere a nudez da solido
como condio de existncia, mais at do que imposio da vida (ps) moderna.
O forte enlace dos dois protagonistas (Jlio Andrade e Tain Muller com atuaes viscerais)
pontuado pelo contraste de suas condies de vida (financeiras, inclusive), pelos desencontros
comuns do quotidiano do amor e pela apario repentina da morte, materializada num tumor
cancergeno de Marcela. Ao mesmo tempo, desempregado e sem perspectivas Ciro que v
Marcela se afastar para realizar o tratamento experimenta o horror de uma outra (ameaa de)
morte: o abandono e a incerteza sobre o futuro, mesmo o mais prximo e a imerso completa no
desespero proporcionado pela falncia dos laos que at ento sustentavam as possibilidades de
vida.
O co vadio e fiel (acostumado, parece, a executar um trajeto nmade, por que no tem dono, ou
ser que ele dispensa o dono?) que faz companhia a Ciro apenas mais um dos tipos inusitados que
so flagrados pelos autores: deve-se fazer justia ao hilariante casal (ele um motoqueiro que

atropela Marcela e responde a isso com imensa solidariedade) que os recebe para uma noite simples
e afetiva regada a vinho e alguns baseados (no, eles no fumam maconha para espancar os outros)
e o pai de Ciro, que na sua pattica tentativa de instruir o filho por relao s intempries da vida,
demonstra tambm seu despreparo e perplexidade, residindo a, nesta honesta confisso, o maior
bem que transmite ao filho (claro, tambm com casa e comida, que no fazem mal a ningum).
Em suma, Co Sem Dono obriga a um passeio intenso pelo lado sombrio das trajetrias de vida,
as mais comuns e invisveis, no palco iluminado das cidades. A cena final, repleta de ambigidades
e aberta (mais uma vez o corte inquietante) a todas as construes apenas mais uma provocao
do filme.
TWITTER:

Clara Favilla @clarafavilla

Que coisa mais sem noo esse filme Co sem dono. Morra, cinema brasileiro, morra!
http://twitter.com/clarafavilla/status/276421566965882880

Tlio Pires Bragana @tuliopb

"Co sem dono". Senhor!!! QUe filme ruim... e olha que eu tinha lido o livro e gostado bastante.
http://twitter.com/tuliopb/status/965572379

damasound @damasound
Assisti novamente o filme "Co sem dono", do Beto Brant. um dos raros casos em que a
adaptao para as telas ficou melhor que o livro.
http://twitter.com/damasound/status/18253206763

Sandro Aurlio @sandroaurelio

algum a j viu o filme "co sem dono"? tem at um enredo legal, mas chato pra caralho.
http://twitter.com/sandroaurelio/status/39681824586346496

Caio Henrique @chrscaio

"Co sem dono" um filme muito fraco para um livro to bom que o Galera escreveu.
http://twitter.com/chrscaio/status/310230283452563457

Fabricio Cordeiro @fabridoss

@rodrigocassio amigo meu define, e muito bem, Co Sem Dono como "filme de horror para
estudantes de Letras". muito bom.
http://twitter.com/fabridoss/status/50543322267254784

MarceloSuzuki @marceloszk
O negcio do Beto Brant seguir a linha de "o invasor". "Co sem dono" chato pr caralho, o cara
no tem o dom para esse tipo de filme.
http://twitter.com/marceloszk/status/78265522420060160

FILMOW

Senhor Ivan
A direo dupla de Beto Brant e Renato Ciasca no consegue levar o filme para um assunto
diferente.Como um bom filme nacional,"Co sem Dono" abusa dos xingamentos e cenas mais
explcitas.Nessa histria,essas cenas so bem realizadas por Jlio Andrade,e a estreia de Tain
Muller.Como eu disse,uma atuao corajosa,que salta os limites,e causa um certo apreo pelo
casal.Tem bons dilogos,mas vem em um ritmo lento.O filme bem regular.

Felipe Santana Nunes

Assisti ontem no Canal Brasil. um bom e belo filme. interessante observarmos a histria do
personagem central que esse casal, pois o que tm ali mais do que uma simples histria de amor.
Ali nem tudo perfeito. Podemos observar por exemplo, a partir do momento da doena da Marcela
(Tain Mller), um momento de solido, de angustia, e de insegurana do personagem Ciro (Jlio
Andrade). Mas, acima de tudo, o filme substancialmente potico em seus dilogos que se
superam. Gosto do trabalho do Beto Brant desde "Ao entre Amigos" (1998), e pra mim ele figura
entre um dos principais cineastas brasileiros.

Aline Cenedese
Cheguei ao roteiro de "Co sem dono" atravs dos trabalhos de Tain Mller. J acompanhava sua
carreira nas teledramaturgias, ganhou um destaque (e um carinho especial meu) nesta ltima
personagem na obra de Manoel Carlos de "E Famlia" como a fotgrafa Marina, e aqui, s me
confirmou o que eu j sabia. Tain uma profissional brilhante, entregue em suas personagens e
aqui, em sua 1 atuao, ela simplesmente deu um banho e entregou-se totalmente em uma
personagem que pedia exatamente isso, entrega total e desinibio, assim Mller em seu 1 trabalho
em um longa e sua estria nas telas, no deixou nada desejar. Me vi muitas vezes nos personagens,
nas indagaes existncias de Ciro, nos sonhos e planos de Marcela, na diviso disso tudo entre os
dois e como, de uma certa maneira, eles se completavam dentro disso. Um filme simples, porm

repleto de significncias e to real, como nossa vida , como ns mesmos somos, isso que o torna
especial (ao menos para mim). A trilha sonora me agradou e apesar de algumas grosseiras falhas nas
passagens de tempo, isso no diminuiu a simplicidade e beleza para mim!

Danilo Oliveira
Poderia ser um pouco menos "subentendido" (o filme meio bonde andando, o que deixa algumas
vezes a sensaao de historia retalhada) mas vale muito a pena se assistir o filme flui legal, tem
tropeos mas bom.

Phelipe Vieira
O tom episdico caracterstico de Beto Brant me incomoda bastante, mas parece que sempre tem
algo pra salvar seus filmes. Os atores aqui so a bola da vez... Tain Muller e Jlio Andrade tm
qumica, e tem carisma pra defender esses personagens de forma excelente. O problema que o
filme literalmente "vazio", e em muitas sequncias soa at superficial, principalmente em seu
"ato" final. Mas vale a pena ser visto, sim.
Moonshiner ficou muito legal e espontnea. Gostei mesmo.

Fabricio Martines Alves

Como um filme onde um homem inteligente, apreciador de artes e enfrentando uma crise
existencial por no conseguir se padronizar como a sociedade, vivendo assim margem, no
encontrando algo que esteja a sua altura, um retrato fiel do artista e faz deste filme uma obra de
arte inigualvel; agora, como um filme que simplesmente debocha do intelectual dizendo que o
mesmo vazio e no quer nada com a vida, apesar de ultrajante, a prpria voz do povo alienado
dizendo, "V, faa, compra, beba, seja, venha ser mais um despersonalizado com a gente", a o
filme s um retrato da sociedade e no do protagonista.