Diagrama: Una escena original de la escritura.

Peter Eisenman.
Como en todos los perodos que suponen cambios, nuevos iconos son desplegados como faros que iluminan el camino. Ahora, esto sucede con el diagrama.
Mientras se argumenta que el diagrama es tan antiguo como la arquitectura misma, muchos ven su nacimiento en el uso de la Grilla de 9 Cuadrados que
Rudolf Wittkower utiliz para describir las villas palladianas.
El pedigree del diagrama contina desarrollando los 9 Cuadrados como problema de prctica en Estados Unidos en los 50 como contraposicin a la
diagramtica de burbujas del ascendiente funcionalismo bauhaus de Harvard de los ltimos 40, y contra el partido de la academia francesa que estuvo en
baja en varias escuelas de la costa este a fines de los 60.
Como diagrama arquitectnico clsico, el diagrama fue corporizado con valores pre-existentes como simetra, marche, poch , los que constituyen la
base de su estrategia organizativa.
El diagrama de burbuja, intenta borrar todos los vestigios de un academicismo corporizado en el Partido. Haciendo eso, se borr tambin el contenido
geomtrico abstracto de los 9C.
Genricamente, un diagrama es una taquigrafa grfica. Pensando que es un ideograma, no es necesaria la abstraccin. Es la representacin de algo el cual
no es la cosa en s misma. Nunca puede estar exento de valor o significado, sobre todo cuando intenta expresar relaciones entre formalizacin y
procedimientos.
Al mismo tiempo, un diagrama nunca es una estructura ni tampoco su abstraccin. Mientras explica relaciones en un objeto arquitectnico, no es isomrfico
con l.
En arquitectura el diagrama histricamente de 2 maneras:
- Como dispositivo analtico o explicativo.
- Como dispositivo generador.
Aunque se argumente frecuentemente que el diagrama es una forma post-representacional, en instancias de explicacin y anlisis, el diagrama es una forma
de representacin. En su rol analtico, el diagrama representa de una manera diferente un plano o un bosquejo de un edificio. Por ejemplo, un diagrama
intenta descubrir estructuras de organizacin latentes, como los 9C, aunque esta no es una estructura convencional en s misma. Como dispositivo
generador en el proceso de diseo, el diagrama es tambin una forma de representacin. Pero no como forma convencional de representacin, sino como
mediacin entre el objeto palpable, el edificio real, lo que puede ser llamado la interioridad de la arquitectura. Claramente, este rol generativo es diferente del
del diagrama en otros discursos, como en el anlisis minucioso de una sentencia o de una ecuacin cientfico-matemtica, donde el diagrama refleja
estructuras latentes, sin explicar cmo estas estructuras generan otras sentencias o ecuaciones.
De manera similar, en un contexto arquitectnico, deberamos preguntarnos qu diferencia hay entre diagrama y esquema geomtrico. En otras palabras
cundo 9C es un diagrama y cundo mera geometra?
Los dibujos de los 9C de Palladio de Wittkower son diagramas en tanto ayudan a explicar la obra de Palladio, pero ellos no muestran cmo trabajaba
Palladio. Palladio y Serlio tenan en la mente un esquema geomtrico, a veces explcito, a veces implcito, el cual ellos dibujaban en sus proyectos.
Las anotaciones de dimensiones en los planos palladianos no corresponden con el proyecto actual, sino con el diagrama que nunca fue dibujado. Un
diagrama implcito en la obra frecuentemente no se explicita. Por ejemplo, Kurt Forster ha notado que, en antiguos pergaminos de dibujos arquitectnicos, un
esquema diagramtico es dibujado o grabado (raspado) frecuentemente en la superficie con una pluma sin tinta. La ltima tinta del proyecto actual sobre
ste, resulta ser una superposicin de un trazo diagramtico. En muchos de stos dibujos- de la arquitectura gtica tarda y el Renacimiento- la
superposicin no se realiza en todas las impresiones diagramticas, solo en trazos parciales de ella. La calidad de la tinta en la pgina cambia cuando se
desplaza sobre el diagrama.
De este modo, hay una historia de una arquitectura de trazos, de lneas invisibles y diagramas que se vuelven visibles solo a travs de varios significados.
Estas lneas son el trazado de una condicin intermedia (esto es el diagrama) que existe entre lo que puede ser llamado la anterioridad y la interioridad de la
arquitectura; la sumatoria de su historia como tambin la del proyecto que pudiera existir estan indicadas en los trazos y en el edificio actual.

El diagrama no es solamente una explicacin, como algo que viene despus, sino que adems acta como un intermediario en el proceso de generacin del
espacio y el tiempo real.
Como generador no existe necesariamente una directa correspondencia entre diagrama y forma resultante. Hay muchas instancias: por ejemplo, en el
Modulor de Le Corbusier, donde el diagrama es invisible en el edificio, an se presenta como un elemento repetitivo que aparece en muy diferentes escalas,
repetido desde en pequeos segmentos de casas hasta en grandes segmentos de planes urbanos, raramente como forma explcita. De este modo, el
postulado de LC de que el plan es el generador, puede ser visto diferente desde el concepto de diagrama como generador.
Hay muchos ejemplos de diagramas en los que una variedad de siluetas est definida por una geometra descompuesta en diferentes siluetas.
Por ejemplo, Villar dHonnecourt uso matrices geomtricas para envolver o envasar formas naturales y animales. Uno de los ms interesantes es la
manifestacin de un camello dibujado en cuadrados interconectados y diagonales.
En la arquitectura de los castillos del Loira del siglo XVI hay formas irregulares que solo pueden haber sido producidas a travs de una suerte de
manipulacin de geometra diagramtica en un proceso tridimensional llamado Estereotoma . Las piedras fueron cortadas de plantillas generadas por este
tipo de diagramas. Como not K. Forster, en el gtico tardo, por ejemplo, existe un proceso diagramtico que dirige la articulacin esquemtica del follaje de
los capiteles de las columnas cambiando desde una naturaleza estilizada o convencional con simetra bilateral, hacia una ms naturalstica, forma libre
natural. Este proceso difiere de la franca manipulacin de la geometra, que fue tradicional en los capiteles gticos. La evolucin naturalstica de estos otros
capiteles, no provienen de la geometra sino del diagrama.
En este sentido, el diagrama viene a ser una condicin intermedia entre una base geomtrica regular y el capitel mismo. Aqu el diagrama acta ni como
geometra ,ni como el capitel existente. Es un trazo fantasma, el cual acta entre lo que podra llamarse la interioridad de la arquitectura y el capitel
especfico, entre alguna formacin geomtrica explcita que es transformada por el diagrama o por un proceso intermediario en su resultado. Reaccionando
contra una comprensin del diagrama comprensin del diagrama caracterizado como una herramienta aparentemente esencial, una nueva generacin
cargada de nuevas tcnicas de computadoras y un deseo de escapar a sus percibidas ansiedades edpicas - en relacin a la generacin de sus mentoresest hoy proponiendo una nueva teora del diagrama basada en parte en la interpretacin que hace Deleuze del relanzamiento del diagrama por Foucault
como " series de fuerzas maqunicas ", y en parte en sus cibernticas alucinaciones. En su polmica, el diagrama viene a ser una clave en la interpretacin
de lo nuevo. Esta cuestin desafa la bases geomtricas tradicionales del diagrama y de la sedimentada historia de la arquitectura, preguntndose por alguna
relacin del diagrama con al anterioridad y la interioridad de la arquitectura.
El 2 punto que seala Deleuze es que el diagrama es distinto a una estructura. La idea clsica arquitectnica de diagrama, muestra una fe en la estructura
como algo jerrquico, esttico y que tiene su punto de origen. Deleuze dice que es un set flexible de relaciones entre fuerzas. Forma sistemas fsicos
inestables que estn en perpetuo desequilibrio. Deleuze dice que los diagramas que tratan con distribucin, serializacin y formalizacin son todos
mecanismos estructurales que son dirigidos por estructuras, y que creen en estructuras como principios subyacentes de organizacin. Si una estructura es
vista como un orden vertical o jerrquico de sus partes constitutivas, un diagrama puede ser concebido horizontal o verticalmente, como estructura o como
algo que resiste a la estructura: "De un diagrama al siguiente nuevos mapas son dibujados; de este modo no hay diagrama que no incluya al lado de los
puntos que relaciona (al lado de sus componentes estructurales) una cierta libertad relativa o puntos ilimitados, puntos de creatividad, cambio y resistencia
diferentes a de un edificio existente". En este sentido, los diagramas son aquellas fuerzas que aparecen en cada relacin de un punto a otro como mapas
sobreimpuestos. La distincin entre la idea de Deleuze de sobreimposicin y mi uso de el trmino superposicin es crtica en este contexto.
Sobreimposicin refiere a capas verticales diferenciadas entre fondo y figura. Superposicin refiere a capas coextensivas y horizontales donde no hay fondo
estable u origen, donde fondo y figura fluctan entre uno y otro.
Por lo tanto, el diagrama para Deleuze, debe tener una dimensin no estructural o informal. Es un "funcionamiento abstracto sin ningn obstculo o funcin,
desprendido de un uso especifico". Este es un desplazamiento importante de la clsica idea de un diagrama arquitectnico. Deleuze dice que "un diagrama
no es ms un archivo visual o auditivo sino un mapa, una cartografa coextensiva con todo el campo social. Es una mquina abstracta". Esta mquina
abstracta est definida por sus funcionamientos de materia no desarrollada, como una serie de procesos que no son ni mecnicos ni orgnicos. El diagrama
entonces, es forma y materia (sustancia), lo visible y lo claro. Para Deleuze, los diagramas no intentan salvar la brecha entre esos pares, sino ms bien
intentar vaciarla, para abrir esa brecha hacia otras sustancias no desarrolladas y funciones que sern formalizadas.

Los diagramas entonces, forman materia (sustancia) visible y formalizan funciones claras.
R.E. Somol, sigue a Deleuze situando estas ideas de diagrama en la arquitectura. Para l, diagramas son un tipo de abstraccin explicativa "historietas
frmulas, diagramas, mquinas, formas abstractas y concretas. A veces ellas son simplemente encontradas y otras veces son manipuladas".
Una lista parcial de lo que Somol etiqueta como diagramas "previos" incluye La grilla de los 9 cuadrados, el panptico, el Dom-ino, el rascacielos, el pato y el
tinglado decorado, el pliegue, etc.
Somol dice que l busca una forma alternativa de negociar con la historia de la arquitectura, "no fundada en la semejanza o en el retorno a los orgenes sino
en los modos apropiados a una emergencia de la diferencia".
El problema con esta idea de diagrama como sustancia, como flujos y fuerzas, es quees indiferente para con la relacin entre el diagrama y la interioridad de
la arquitectura, y en particular para con 3 condiciones nicas de la arquitectura:
1. La concordancia de la arquitectura con la metafsica de la presencia.
2. La ya motivada condicin del signo en arquitectura.
3. La relacin necesaria de la arquitectura con un sujeto deseado.
El argumento de Somol para un proyecto diagramtico toma como axioma que cada diseo de un proyecto, en la prctica o en la Universidad, necesita iniciar
otra vez el estudio del tema que constituye la disciplina o, en otras palabras, que la arquitectura como disciplina y proyecto social necesita suspender y
reacomodar las jerarquas y las oposiciones de las reglas de operacin corrientes. Esto sugiere que disear proyectos y procesarlos no es una derivacin
simple de sus contextos, sino que adems puede transformar su contexto intelectual y social. En este sentido el proceso diagramtico de Somol, como
entorno maqunico, se presenta como un proyecto social. Entonces, no es ni abstracto ni autnomo, sino ms bien que presume que la arquitectura contiene
ya en sus comienzos (p.e. en su interioridad) la condicin social.
Si en la interioridad de la arquitectura existe una condicin potencialmente autnoma que todava no est socializada e historizada, entonces los diagramas
no necesariamente comienzan nuevos temas disciplinarios o sociales.
Sin embargo, los diagramas pueden ser usados para liberar su autonoma para comprender su naturaleza. Si esta autonoma puede definirse como singular,
a partir de la relacin en arquitectura entre signo y significado, y si la singularidad es tambin repeticin de diferencia, entonces deber existir alguna
condicin de la arquitectura para que sea repetido de manera diferente. Esta condicin existente puede ser llamada interioridad en la arquitectura. Cuando no
hay interioridad, esto es, si no hay relacin entre la interioridad y el diagrama, no existe la singularidad que define la arquitectura.
Si la interioridad de la arquitectura puede decirse que existe ms bien como manifestacin singular que como una manifestacin dialctica de un signo que
contiene su propio significado, la motivacin del signo es ahora internalizada y por lo tanto autnoma.
An si el diagrama es ahora social como sugiere Somol, esta definicin historiza automticamente la autonoma. La nocin de diagrama se propone aqu en
un intento de vencer la historizacion de la autonoma de la arquitectura, lo que es ahora la motivacin del signo arquitectnico.
En este contexto, la relacin entre el diagrama y la interioridad de a arquitectura es crucial.
La interpretacin de Foucault de un archivo como el registro histrico de una cultura, y de una arqueologa como estudio cientfico del material de archivo,
puede ser traducido como la interioridad y la anterioridad de la arquitectura. Eso no es por su natural constitucin de pureza o por su materia uniforme, como
sugiere Somol, sino que de hecho ya contiene presencia, signos motivados y un deseo psquico de delineacin a partir del aspecto de fondo y figura.
Un diagrama de inestabilidad, de materia y flujos, puede encontrar una forma de acomodar esos asuntos especficos con la arquitectura.
En este contexto, otra idea de diagrama puede proponerse, una que comienza con la idea de Derrida de la escritura como el comienzo de la pura presencia.
Para Derrida, la escritura es inicialmente una condicin de la memoria reprimida. La represin de la escritura es tambin la represin de aquello que
amenaza presencia, y desde que la arquitectura es sine qua non la metafsica de la presencia, cualquier cosa que amenace presencia, puede presumirse
que esta reprimida en la interioridad de la arquitectura. En este sentido, la anterioridad y la interioridad de la arquitectura pueden verse como un compendio
de las represiones. Mientras hay tantos discursos, Derrida argumenta que conteniendo represiones que a su vez contienen una representacin interior
alternativa, la arquitectura puede verse como un caso especial por su privilegio de presencia. Si Derrida esta en lo correcto, existe en la interioridad de la
arquitectura una forma de representacin, quizs como comienzo no motivado del signo en arquitectura.

Esta forma de representacin reprimida no es solo interior a la arquitectura, sino anterior a ella. As, esta representacin en arquitectura puede ser llamada
tambin escritura.
Como interviene esta escritura en el diagrama, viene a ser un tema critico para la arquitectura.
Una manera en que la memoria vence el olvido es a travs de dispositivos mnemotcnicos. Listas escritas son una forma de dispositivos mnemotcnicos que
son grficos y literales; ellos no representan o contienen trazos.
En arquitectura, las anotaciones literales pueden producir un plano pero no tienen nada que ver con un diagrama, pues un plano es un dispositivo
mnemotcnico literal. Un plano es una condicin finita de la escritura, pero los trazos de la escritura sugieren varios y diferentes planos. Esta es la idea de
trazo (rastro) que es importante para cualquier concepto de diagrama, porque diferente que el plano, los trazos no son ni presencias estructurales completas
ni signos motivados. Mejor dicho, los rastros sugieren relaciones posibles, los que pueden generarse o emerger de las figuras previamente reprimidas o
desarticuladas.
Pero los trazos en si mismos no son generadores, transformadores o ni siquiera crticos. Un mecanismo diagramtico necesita que se permita tanto la
preservacin o la borradura, y que simultneamente se le pueda levantar la represin para posibilitar la generacin de figuras arquitectnicas alternativas que
contengan esos trazos.
Derrida dice: "Necesitamos un aparato simple que contenga un doble sistema, una inocencia perpetua disponible y una infinita reserva de rastros". Un
diagrama en arquitectura puede ser tambin visto como un doble sistema que opera como una escritura tanto desde la anterioridad o de la interioridad de la
arquitectura, como tambin desde los requerimientos del proyecto especifico. El diagrama acta como una superficie que recibe inscripciones desde la
memoria de aquello que todava no existe - esto es, del potencial objeto arquitectnico. Este provee trazos de funcin, cerramiento, significado y sitio, desde
condiciones especificas.
Estos trazos interactan con trazos de la interioridad y de la anterioridad para formar una superposicin de los mismos. Esta superposicin provee un medio
para buscar un proyecto especifico que no esta condenado por la historia literal de la anterioridad de la arquitectura, tampoco esta limitado por hechos, por la
realidad particular del sitio, programa, contexto, o por el significado mismo del programa.
El proyecto especifico y su interioridad pueden ser escritos sobre la superficie de un diagrama que tiene la infinita posibilidad de inscribir marcas no
permanentes y trazos permanentes. Sin estos trazos permanentes no hay posibilidad de escritura en el objeto arquitectnico mismo.
Si la interioridad de la arquitectura es vista como pre-escrita, entonces el uso de Derrida del Doble faz Misic Writing Pad de Freud puede ser un modelo para
describir una concepcin de diagrama diferente de la tradicional del la arquitectura clsica y dl propuesto por Somol. Ninguno de estos considera en detalle el
problema de la arquitectura con la metafsica de la presencia, la desmotivacion del signo, o el problema fsico de la represin, tanto en la interioridad como en
el sujeto.
La analoga del MWP es usual porque las condiciones especficas de lugar y de anterioridad constituyen ambas una forma fsica de represin.
El MWP como se propone en la analoga de Freud consiste de 3 capas: la capa exterior de la superficie en la que la escritura original toma lugar, una capa
media en la que la escritura se transcribe, y debajo de todo una placa de material impresionable. Usando una lapicera, uno escribe en la superficie superior.
Por la condicin de la superficie de debajo de todo, la de arriba revela una serie de lneas negras. Cuando la superficie de arriba es levantada de las otras
dos, las lneas negras desaparecen. Lo que permanece es la inscripcin en la superficie del fondo, el trazo de as lneas que han sido dibujadas. Las marcas
hechas por la lapicera permanecen siempre presentes. De este modo, hay infinitas posibilidades de escritura y de re-escritura en la superficie de arriba y un
medio de registrar los trazos de esta escritura, como una serie de superposiciones en la tablilla de mas abajo. Esta recuerda los trazos de antiguas incisiones
en el pergamino que exista en la anterioridad de la arquitectura antes descrita.
El diagrama arquitectnico, como el MWP, puede ser concebido como una serie de superficies o Capas que son constantemente regeneradas, y al mismo
tiempo, capaces de retener mltiples series de huellas. As, lo que podemos ver en un objeto arquitectnico es tanto el estimulo perceptual primario, el objeto
mismo con sus cualidades estticas e icnicas, como tambin otra capa, la huella, un ndice escrito que puede suplementar su percepcin. Cada trazo puede
entenderse como anterior a la percepcin.
Dice Derrida: " La memoria de la escritura es la apertura de aquel proceso de apariencia mismo. Lo percibido puede solo ser ledo en el pasado, por debajo
de la percepcin y despus de ello". El diagrama entendido como estratos de trazos superpuestos ofrece la posibilidad de abrir lo visible a lo articulable

(claro), hacia lo que esta dentro de lo visible. En este contexto, la arquitectura es mas de lo que es visto o de lo que esta presente; no es mas que una
completa representacin o lustracin de la presencia. Mejor dicho, la arquitectura puede ser una representacin de este aparato de intervencin llamado
diagrama. En este sentido, puede entenderse que el diagrama existe antes de la anterioridad y la interioridad de la arquitectura. Existe como espacio
potencial de la escritura, una escritura que complementa la idea de una interioridad previa a la percepcin. Esta idea de una interioridad contenedora de un
palimpsesto de algo pre-escrito desvirta la premisa del origen de la arquitectura en la presencia.
Pero tambin hay una temporalidad envuelta en el proceso del diagrama. Derrida dice que el MWP incluye en su estructura lo que Kant describe como los 3
modelos de tiempo: permanencia, sucesin y simultaneidad. El diagrama, como el MWP, contiene la simultaneidad de la apariencia en su superficie, la cual
puede relacionarse con las lneas negras de la capa superior del pad, como tambin con las marcas en la cara inferior: el segundo aspecto del tiempo en el
diagrama es la sucesin, lo que se relaciona con la accin de levantar el pad y que esta comprometido con el borrado y con la puesta de una nueva imagen.
Esto es la permanencia en la cera misma.
En tal contexto el diagrama presenta una concepcin discontinua del tiempo, como la periodicidad y el espaciado de la escritura. Estas 3 condiciones de
tiempo no son lineales ni estn conectadas de forma narrativa. As pues, el diagrama es una condicin intersticial o intermediaria que esta situada entre
espacio y tiempo - entre el objeto arquitectnico y la interioridad de la arquitectura.
La escritura implica que en un objeto arquitectnico, la presencia del objeto pueda ya contener una repeticin. En este sentido, un objeto arquitectnico
puede ser no solo puramente una condicin de ser, sino una condicin que tiene en si misma tanto una repeticin de su ser como una representacin de
aquella repeticin. Si la interioridad de la arquitectura es singular como opuesta a la dialctica, y si esa singularidad puede ser definida como repeticin o
diferencia, entonces la interioridad de la arquitectura puede estar ya escrita.
Hay un segundo aspecto hacia el que puede ser dirigido el diagrama, el cual es el potencial para el comienzo de la no motivacin del signo. Lo pre-escrito
introduce la idea del ndice dentro del objeto arquitectnico. El ndice es el primer movimiento externo de un signo motivado. Aqu, otra capa puede ser
agregada a los estratos del diagrama, una que a travs de un proceso de borroneado, busca nuevas posibilidades para lo figurativo dentro de la interioridad
de la arquitectura que no pueda venir desde esa interioridad. En este proceso, se requiere una condicin externa, algo que introduzca un agente generador o
transformador como capa final en los estratos diagramticos. Este agente externo no es la expresin de algo deseado, sino que puede venir desde fuera de
la arquitectura como algo previamente no formado, como agente inmanente en el sitio especifico, el programa o la historia. Puede tomar la forma de un
patrn transparente o pantalla, el cual motiva a lo ya impreso a aparecer como otras figuraciones, esfumando o revelando lo que ya existe. Esto es similar a
la accin del filtro Moir el cual permite que esos trazos externos sean vistos libres de sus contextos arquitectnicos precedentes.
El diagrama acta como un agente que enfoca la relacin entre un sujeto autor , un objeto arquitectnico, y un sujeto receptor; esto es, los estratos que
existen entre ellos. Derrida dice que "Freud, evocando su representacin del aparato psquico, tiene la impresin de estar enfrentado con una maquina que
pronto puede andar por si misma. Pero lo que anduvo por si mismo no fue una re-presentacion mecnica o su imitacin, sino la psiquis misma". El proceso
diagramatico nunca estar sin alguna entrada psquica desde el sujeto. El diagrama no es generado en y de s mismo. Este abre la represin que limita la
capacidad generativa y transformadora, represin que est constituida en la anterioridad de la arquitectura y en el sujeto. El diagrama no contiene en si
mismo un proceso de anulacin de la represin. Mejor dicho, el diagrama permite al autor vencer y acceder a la historia del discurso mientras vence en
simultaneo su propia resistencia psquica en cada acto. Aqu el diagrama toma distancia del sujeto - autor. Se torna tanto racional como mstico, en una
extraa superposicin de los dos. Aun acordando con Freud, solo el sujeto permite reconstruir el pasado; el diagrama no hace esto. El dice "Vendr un
tiempo en el que la analoga entre este aparato y el prototipo cese de aplicarse. Es verdad que cuando lo escrito ha sido borrado, el Mistic Writing Pad no
puede reproducirlo, podra ser de hecho una pizarra mgica si, como nuestra memoria, pudiera hacer eso.