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  • Gembero. El Patrimonio Musical Español y Su Gestión, 2005 PDF

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    REVISTA de MUSICOLOGIA Vol. XXVHT N°} 2005 ACTAS DEL VI CONGRESO DE LA SOCIEDAD ESPANOLA DE MUSICOLOGIA (Oviedo, 17-20 de noviembre de 2004) REVISTA DE MUSICOLOGIA Vol. XXVIII, 1 (2005) ACTAS DEL VI CONGRESO DE LA SOCIEDAD ESPANOLA DE MUSICOLOGIA (Oviedo, 17-20 de noviembre de 2004) Comité Cientifico Comité Organizador Celsa ALONSO Alfredo ARACIL, Rosario ALVAREZ Miguel BERNAL Mariano LaMBEA Beatriz MARTINEZ DEL FRESNO José SIERRA Maria NacoRE Alvaro ZaupivaR Matilde OLarTe Inmaculada QuITANAL, Editor Mariano LaMBEA INDICE Josemi Lorenzo AagiBas: {Una atribucién a una compositora castellana de principios del siglo XIV? Nuevas interpretaciones para una polémica en torno al Cédice de Las Huelgas Mercedes CasTiLto FeRReiRA; El ceremonial de «La Salve de Nuestra Sefiora en los sibados y en sus fiestas» (1632) en la Abadfa del Sacromonte de Granada Ménica Garcia Vtasco: Repertorio didctico espaol en el marco de la ensefianza ppara cuerda en el Conservatorio de Madrid en el Toncello y viola Ponente siglo XIX: obras para violin, vio MESA II ‘Maria Gemexo UstAnoz: El patrimonio musical espatiol y su zestién , Comunicaciones Maria Sannutsa Fonseca; La miisica en el Archivo Capitular de Oviedo (E: OV): una (relcatalogacién Rosa M* ConDE Lovez: La miisia litirgica monédica en la Catedral de Santander (3s, XVIal XIX) Lorena Lovez CoBas: Patrimonio musical inesperado: el easo del Archivo del Monas terio de San Paio de Antealtares de San 10 de Compostela Marcos Axbrés Viexot: Patrimonio musical de Navarra Esther Bucos Boroonau: El patrimonio musical de la Biblioteca de la ONCE Isabel SaavEDRA ROBAINA ~ Lothar SIEMENS HERNANDEZ: El asociacionismo musical en Espaiia: el camino hacia un marco legal : Marfa Teresa Diaz Mowteno: La Iglesia Colegial de Antequera y su capilla de miisica en Ia segunda mitad del siglo XVII Maria José De La Toke Mona: Tradicién e innovacién en las capil catedralicias eespaiiolas: las Constituciones de 1766 de la Capilla de Musica de la Catedral de Mitaga y su vigencia en el primer tercio de! siglo XIX. Sandra MveRS BROWN: Las desamortizaciones eclesiésticas del siglo XIX en Espana ¥ Sus consecuencias sobre la miisica (Madrid y Toledo) Esteban Etrzonvo Intanre: La obra para drgano de Luis Urteaga Tturrioz (1882-1960) Lidia IsarRanpe: Los guitarteros espatfoles en la primera mitad del siglo XVII: la vida de la corporacion y la transmision del saber Germiin Lasnabok Léovtz be AZcoNa: La datacién de la obra de G. Brunetti (1744- 1798); una propuesta de cronologia comparada Judith OnteGa: Repertorio musical en la casa de Benavente-Osuna, El «Yndice de ‘miisicam de la condesa-duquesa de Benavente de 1824 Juan Pablo FeRwaNbez-Corrés: El mecenazgo musi Duque de Osuna (1844-1882) José Antonio Ouiver Garcia: Aproximacién al teat li (1832-1850) de Mariano Téllez Girén, XI ico en la Granada roméntica Belén VaRcas LINAN: La musica en BI Album Granadino: un periédico intelectual de ‘mediados det siglo XIX ‘Aimée GUERRERO FERNANDEZ: Pres iia cubana en la zarauela espanola 86, loz 18 135 182 200 221 243, 237 269 280 295 310 328 345 354 302 408 426 443, Mesa II EL PATRIMONIO MUSICAL Y SU GESTION Ponente Maria GemBeRo UsrARRoz Comunicaciones Maria SaNituEsA FONSECA Rosa M* Conve Lorez Lorena Lorez Cosas Marcos ANDRES VIERGE Esther BURGOS BORDONAU Isabel Saaveora Rosalia ~ Lothar SieMENS HERNANDEZ Maria Teresa Diaz Moreno Maria José DE LA Torre MOUNA Sandra Myers BRowN Esteban ELIZONDO TRtaRTE Lidia InsarRALOE German Lasravor Lopez DE AZCONA Judith Onreca Juan Pablo FeNANDE2-Corres José Antonio Ourver Garcia Belén VaRcas LINAN Aimée GUERRERO FERNANDEZ EL PATRIMONIO MUSICAL ESPANOL Y SU GESTION Revista de Musiologia, XVI, 1 (2005) Maria Gemaero UstARRoz Resumen: Este trabajo aborda la problemtica que afecta al patrimonio musical espattol, centréndose en cuatro aspectos: 1) el concepto de patrimanio musical, todavia insuficiente- mente definido en Esparia, y su consideracidn como una parte del patrimonio cultural; 2) las niormas legales existentes para proteger el patrimonio musical; 3) la gestién del patrimonio ‘musical en el actual marco politico espaol; y 4) la reacién entre el uso del patrimonio musi- cal y el predominio de determinadas corrientes historiagrificas en Espaiia. Como conelusién, Ia autora propone algunas actuaciones gue podrian contribuir a mejorar la situacién del patri- rmonio musical esparil en el futuro. El trabajo incluye dos apéndices: el primero recoge las principales normas sobre patrimonio hist6rico-cultural que afectan al patrimonio musical espafiol;el Apéndice 2 presenta una seleccién de las instituciones espafiolas dedicadas a la ges- tion del patrimonio musical surgidas durante el siglo XX. MANAGING THE MUSICAL HERITAGE OF SPAIN, “Abstract: This essay tackles the problem that affects the musical heritage of Spain, and concentrates on four aspects: 1) the concept of musical heritage, still not sufficiently ‘well defined in Spain and its place as a part of Spanish cultural patrimony overall; 2) the existing legal regulations to protect the musical heritage; 3) managing the musical heritage within the present framework of the Spanish political scene; and 4) the relationship between the use of the said musical heritage and the predominance of established historiographical currents in Spain today. To conclude, the author announces certain steps she considers could be taken to contribute to improving, the situation of the musical heritage of Spain in the not too distant future. The essay includes two appendixes: the first one explains the principal regulations concerning the historical and cultural patrimony that affect the Spanish musical heritage, and the second appendix presents a selection of those Spanish Institutions dedicated to administering the musical patrimony that has arisen during the course of the XX century. 136 MARIA GEMBERO USTARROZ Introduccién El patrimonio musical espafol es sin duda una de las mayores rique- zas culturales del pais. Los bienes que constituyen dicho patrimonio son abundantes y variados, y la problematica que le afecta reviste gran com- plejidad. Por ello, resulta imposible hacer un andlisis exhaustivo sobre la materia en un trabajo de reducidas dimensiones, como el presente. En esta aportacién me propongo plantear algunos aspectos relacionados con el patrimonio musical espafiol, centrandome en cuatro puntos: 1) el con- cepto de patrimonio musical, todavia insuficientemente definido en Espaita, y su consideracién como una parte del patrimonio cultural; 2) las normas legales existentes para proteger el patrimonio musical; 3) la ges- tién del patrimonio musical en el actual marco politico espafiol; y 4) la relacién entre el uso del patrimonio musical y el predominio de determi- nadas corrientes historiograficas en Espaiia. Como conclusién, propon- dré algunas actuaciones que podrian contribuir a mejorar la situacién del patrimonio musical espafiol en el futuro. No se han publicado hasta el momento estudios que aborden en con- junto y con profundidad todos los aspectos que afectan al patrimonio musical espariol. En los tiltimos afios, sin embargo, han aparecido algunas miscelneas sobre el patrimonio musical espaol en determinadas épocas © fondos", asf como contribuciones sobre aspectos del patrimonio regional © local o sobre la problematica de los archivos, bibliotecas y centros de documentacién’, Es todavia minima la parte dedicada al patrimonio musical en estudios generales sobre la disciplina musicolégica en Espa- 1. El patrimonio musical espaol de ls siglos XIX y XX: estado de lacuestién, edicidn conmemo: tativa del centenario de la muerte de F. A. Barbieri (1894-1994). Maria GARCIA ALONSO (ed). Tru jillo (Caceres): Ediciones de la Coria, 1994 (Cuademo de Trabajo n° 2) El patrimonio musical: los larchivos familiares (1898-1936). Jorge Dé PERSIA (coordinador) y Maria GARCIA ALONSO (ed.). Trui- lo (Cceres): Ediciones de la Coria, Fundaci6n Xavier de Salas, 1997 (Cuaderne de Trabajo n° 4), 2. Las principales contribuciones sobre la problematica del patrimonio musical autondmico, regional o local son mencionacdas en el punto 32 de este trabajo. No es posible detallar aqui la lextensa bibliografia existente sobre archivos y centros de documentacién musicales, ni los catslo- {50s publicados de sus fondos. Sobre la problematica general de la bibliografia y decumentacion, ‘musicales, véanse por ejemplo ToaRss-MuLas, Jacinto. «La documentacién musical, Iuces y som- brass. En: Boletn Informativo. Fundaciin Juan March, x 212 (1991), pp. 3-18. CREsmt, Joana. «Puen- tes musicales en Espafla: notas para una cronologia». En: Revista de Musicologia, XX/2 (1997), pp 1019-1028, Icurss, Nieves. «Grandes obras que piden conocimiento y ayuda: una bibliogratia nacional y varios catélogos colectivesm. En: Revista de Musicologia, XX/2 (1997), pp. 1029-1037. Gosktvez Lana, Carlos José. «Miisica y Documentaciény. En: Campos intedisciplinares de la Musi- cologia Begofia Loto (ed). Madrid: Sociedad Espafola de Musicologia, 2001, vo. |, pp. 281-294, EL PATRIMONIO MUSICAL ESPANOL Y SU GESTION 137 fia’, Una muestra del creciente interés por el patrimonio musical en el pais es la inclusion de una sesién especifica sobre «El patrimonio musical espa- fol» en el VI Congreso de la Sociedad Espafiola de Musicologia (Oviedo, 2004), en la que presenté la ponencia que dio origen a este trabajo. La mesa sobre el patrimonio musical cont6 precisamente con un mimero de comu- nicaciones muy superior al que tuvieron las restantes sesiones del congreso. 1. El patrimonio musical como parte del patrimonio cultural El concepto de «patrimonio musical» no ha sido hasta ahora bien defi- nido en la bibliografia musicolégica espafiola. El término no tiene entra: da propia en el Diccionario de la Miisica Espariola e Hispantoamericana diri- gido por Emilio Casares, la obra de referencia més importante sobre la mtisica hispana*. En el Diccionario de la Lengua Espafiola de la Real Acade- mia Espajiola, entre las diferentes acepciones de «patrimonio», no slo no aparece la de «patrimonio musical», sino tampoco la de «patrimonio cul- tural», aunque ésta tiltima sf viene siendo ampliamente utilizada en tex- tos legales y en estudios cientificos publicados sobre la materia’. El con- cepto de «patrimonio musical tampoco es tratado en importantes obras de referencia del mundo anglosajén, como el conocido The New Grove Dic~ tionary of Music and Musicians®. La necesidad de definir especificamente el patrimonio musical y los bienes que lo constituyen ha sido subrayada recientemente por diversos investigadores europeos’. Esta aparente indefinicién conceptual contrasta con el frecuente uso que del término «patrimonio musical» se viene haciendo en los tltimos 3, Dos trabajos que abordan brevemente cuestiones sobre patrimonio musical som: FERNAN- bez DE LA CUESTA, Ismael. «La Musicologia y el patrimonio musical en Espafia». En: Nassarre Revista Aragonesa de Musicologia, IX/2 (1983), pp. 105-111; y Roosicuez Sus0, Carmen. Prontuario ide Musicologia, Music, sonido, sociedad. Barcelona: Clivis, 2002, pp. 72-75, apartado sobre «Los téenicos de patrimonio musica 44. Diccionario dela Muisica Espafola e Hispanoamericana, dirigido por Emilio CAsaRes RODICIO. Madrid: Sociedad General de Autotes y Editores, 1999-2002, 10 vols '5, Véase Diccionario de la Lengua Espuiola, Vigésima Segunda Edicion. Madrid: Real Acade- sia Espatiola, 2001, p. 1156. 6. The New Grove Dictionary of Music Online, ed. L. Macy (consultado 1 3/09/2005), www grovemusiccom. En la obra no hay una voz dedicada a «musical heritage» (traduccién inglesa del término «patrimonio musical»); si aparecen, sin embargo, 500 menciones y referer cis al término «musical heritages en diferentes voces del mismo diccionario, 7. La revista Il Saggiatore Musicale, X1/1 (2004), pp. 157-180, bajo el titulo «1 beni musical verso una definizione», reuni cuatro contribuciones de Annalisa Gualdani, Marco Cammeli, 138 MARIA GEMBERO USTARROZ afios, generalmente para referirse a tradiciones, repertorios y documentos musicales propios de determinadas culturas, paises o regiones*. En oca- siones, el término «patrimonio musical» se emplea en un sentido tan amplio que engloba casi cualquier tema relacionado directa 0 indirecta- mente con la mtisica 0 con la musicologia’. Una aproximacién al concepto de patrimonio musical ha de partir necesariamente de su consideracién como una parte del patrimonio cul- tural o histérico-cultural en general, tema sobre el que hay numerosas contribuciones, La conciencia a nivel mundial sobre la necesidad de definir y preservar el patrimonio cultural se fue perfilando a lo largo de Ja segunda mitad del siglo XX. La UNESCO aprobé en 1954 la Conven- cién de La Haya para la Protecci6n de los Bienes Culturales en caso de Conflicto Armado". Sucesivas normas y documentos emanados de la Giancarlo Rostirolla y Florence Gétreau. Sobre los problemas de definicién de los bienes mus: cales, es interesante sobre todo la primera de ellas: GuaLDANI, Annalisa «ll bene musicale: una categoria ancora in cerca di definizione», idem, pp. 157-167. La necesidad de una reflexién cr tica sobre el concepto de patrimonio musical fue subrayada en Makrt, Josep. «La idea de cults: ray sus implicaciones para la musicologiav. En: Campos Inferdsciplinares de la Musicologi.., vo. UL pp. 1409-1419, particularmente 1416-1417, 8, Por ejemplo, en Internet, a través del buscador Google (www google.es),el3 de septiem- bre de 2005 podian localizarse 208.000 referencias con el término «patrimonio musical», 60.200 ‘con «patrimonio musical espanol», 3.490.000 con «musical heritage» y 178.000 con «patrimoine musical 9. Por ejemplo, Lovez GALAN, Juan-Salvador, en «Fuentes de informacién del patrimonio musical: revistas espafilas (1995-1997)» (en: Patrimonio musical: articulos de patrimonio etolégico ‘musical, Esteban Valdivieso, director. Granada: Centro de Documentacién Musical de Andalucia, 2002, pp. 307-523), recopila trabajos sobre el patrimonio y su gesti6n, pero también toda tipo de contribuciones sobre musica culta y popular, asi como estudios que dificilmente pueden conc tarse con el patrimonio musical (por ejemplo, sobre arquitectura y otras artes, epidemias, ceen- cas, grupos sociales y gremios, entre otros asuntos) 10. Algunas monografias sobre e! patrimonio cultural y su gestién, en las que puede encon: trarse abundante bibliografia, son: Cia, Mario P: Bent cultural © Comunita Europea, Milano: Giuffré Editore, 1994 (Quadern della Rivista ltaliana di Diritto Pubblico Conmunitario), Bente (DE LUGO v GumLutn, Félix. El patrimonio cultural esparol(aspectosjuriicos y adminstraivos). 2 ed Granada: Comares, 1995 (1* ed, 1988). CaMPILLO GaRkics, Rosa, La gest y el gestor del pate. ‘monio cultural. Murcia: Editorial KR, 1998, BALLART HERNANDEZ, Josep y oteos. Gestion de pati ono cultural. Barcelona: Ariel, 2001, HERNANDEZ FERNANDEZ, Francisca. El patrimonio cultural: la memoria recuperada, Cijon: Trea, 2002. RIBAGORDA SERRANO, Miguel. Patrimonio cultural. Madrid ‘Thompson Paraninfo, (2002). CaMakez0 TzquisaDo, Carmen - GARRIDO SAMANIECO, Maia José ‘Marketing del patrimonio cultural. Madrid: Pirimide y FSIC Editorial, 2008, SaLMERON ESCOBAR, Pedro (director. Repertori de textos internacionales del patrimonio cultural Sevilla: Instituto Anda. uz del Patrimonio Histérico, 2004, 1. La Convencisn surgié a raiz de las destrucciones de bienes culturales que hubo durante Ja Segunda Guerra Mundial (1939-1945). El texto del documento ests disponible en wwwaanesc. org/culture/laws/hague/html_sp/pagel shtml (consultado el 4/07/2005), EL PATRIMONIO MUSICAL ESPANOL Y SU GESTION 139 misma organizacién han ido detallando el concepto de patrimonio cultu- ral. Este qued6 definido asf en la Conferencia Mundial de 1982 celebrada «El patrimonio cultural de un pueblo incluye las obras de sus artistas, arqui- tectos, miisicos, escritores y sabios, asf como las obras de artistas anénimos, expre- siones del alma popular, y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Inclu- ye tanto las obras materiales como las inmateriales a través de las que se expresa la creatividad de ese pueblo: lenguas, ritos, creencias, lugares y monumentos his- tiricos, literatura, obras de arte, archivos y bibliotecas.»"* En la definicin anterior aparece expresamente la mencién a los miisi- cos, aunque este colectivo no siempre es especificado en los estudios generales sobre patrimonio cultural. El concepto de patrimonio cultural descrito es sumamente amplio, subraya la relacién entre patrimonio e identidad de un pueblo y los aspectos creativos, e incluye elementos muy dificiles de precisar, como el «alma popular» o los «valores que dan sen- tido a la vida». Con frecuencia, la nocién de patrimonio cultural aparece directamen- te ligada a la necesidad de su protecci6n y conservacién. Rosa Campillo, por ejemplo, propuso en 1998 la siguiente definicién: «Patrimonio Cultural es el conjunto de bienes que, como consecuencia de un proceso de desarrollo y acumulacién, una sociedad considera como valores que deben ser protegidos, difundidos y conservados como expresién de su propia cul- tura»! Desde los aitos 70 del siglo XX, la UNESCO ha ido perfilando a través de diferentes normas el concepto de patrimonio cultural inmaterial 0 intangible, que incluye gran cantidad de manifestaciones musicales, y particularmente las de transmisi6n oral que vienen siendo objeto de estu- 12, Decaracién de México sobre Poitcas Culturales, epigrafe n® 23; el documento fue aproba dg en la Conferencia Mundial sobre Politicas Culturales de Ciudad de México (26 de julio al 6 de agosto de 1982), el parrafo entrecomillado es mi traduccién del siguiente texto en inglés: «The cultural heritage of a people includes the works of is atists, architects, musicians, writers and scientists and also the work of anonymous artists, expressions of the people's spirituality, and the body of values which give meaning to life. It includes both tangible and intangible works through which the creativity of that people finds expression: languages, rites, belief, historic places and monuments, literature, works of art, archives and libraries». El texto completo de la Declaracidn esté disponible en www.unesco.org/culture/laws/mexico/html_eng/pagel shten! (consultado el 4/07/2046). 13. Campitio, La gestion. ., p. 38 140 MARIA GEMBERO USTARROZ. dio para folkloristas y etnomusicdlogos. El interés por conservar y fomentar las miisicas de tradicién oral ha crecido notablemente en los Liltimos afios en diversas partes del mundo. En 1991 se celebré en Toledo un Simposio centrado en la problematica del patrimonio musical popular europeo y las estrategias para fomentarlo™*. En 2003 la UNESCO aprob6 en Parfs la Convencién para la Saloaguarda del Patrimonio Cultural Inmate- rial, en el que éste qued6 claramente definido: «1, Se entiende por “patrimonio cultural inmaterial” los usos, representacio- nes, expresiones, conocimientos y técnicas ~junto con los instruments, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los ‘grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como parte integrante de su. Patrimonio cultural. Este patrimonio cultural inmaterial, que se transmite de sgeneracidn en generacidn, es recreado constantemente por las comunidades y gru- os en funcién de su entorno, su interaccién con la naturaleza y su historia, infun- diéndoles un sentimiento de identidad y continuidad y contribuyendo asi a pro- mover el respeto de la diversidad cultural y Ia creatividad humana. A los efectos de la presente Convencion, se tendré en cuenta tinicamente el patrimonio cultural inmaterial que sea compatible con los instrumentos internacionales de derechos humanos existentes y con los imperativos de respeto mutuo entre comunidades, ‘grupos e individuos y de desarrollo sostenible. 2. El «patrimonio cultural inmaterial», segtin se define en el parrafo 1 supra, se manifiesta en particular en los Ambitos siguientes a) tradiciones y expresiones orales, incluido el idioma como vehiculo del patrimonio cultural inmaterial; b) artes del espectaculo; 6) usos sociales, rituales y actos festivos; "? 14, Las actas del Simposio de Toledo (celebrado los dias 28 y 29 de noviembre de 1991) fue ron publicadas con el titulo La promacin de los patrimonios musicales populares y tradicionales de Europa, Madrid: Centro de Documentacién Musical, 1993, De los trabajos incluidos en el valu: men, se centran en las estrategias de promocién del patrimonio rausical RICkOs, André. «Estra tegias en la Comunidad Europea sobre el estudio y la recuperacién del patrimonio musical tr dicional y popular, pp. 31-41; Diaz, Joaquin. «a musica tradicional y sus cauces de difusicn, La promacién del patrimonio musical en la sociedad actual», pp. 42-60; y PAPAIOANNOU, Jean G. “Proyectos de trabajo y mecanismos de coordinacion internacional relativas a la miisica tradi

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