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PARTITURAS DE SUSANA
CIFUENTES DE SALCEDO
(1883-1960)
EL LBUM DE
PARTITURAS DE SUSANA
CIFUENTES DE SALCEDO
(1883-1960)
Autor:
ISBN: 978-958-765-091-4
Rector de la Universidad del Valle: Ivn Enrique Ramos Caldern
Decana de la Facultad de Humanidades: Gladys Stella Lpez Jimnez
Jefe Departameno de Historia: Antonio Jos Echeverry Prez
Comit editorial
Coleccin Historia y Espacio: Dr. Gilberto Loaiza Cano
Dr. Hugues Rafael Snchez
Mgs. Miguel Camacho Aranguren
Dr. Antonio Jos Echeverry Prez
De esta edicin, Universidad del Valle
Mara Victoria Casas Figueroa
Ilustracin de cartula: Cuaderno de partituras de Susana Cifuentes.
Propiedad de Josefina Salcedo
Diagramacin e impresin: Unidad de Artes Grficas de la Facultad de Humanidades, Universidad del Valle
El contenido de esta obra corresponde al derecho de expresin del autor y no
compromete el pensamiento institucional de la Universidad del Valle, ni genera
su responsabilidad frente a terceros. El autor asume la responsabilidad por los
derechos de autor y conexos contenidos en la obra, as como por la eventual
informacin sensible en ella.
Este libro, o parte de l, no puede ser reproducido por ningn medio sin autorizacin escrita de la Universidad del Valle.
Cali, Colombia, febrero de 2014
Agradecimientos
Es maravilloso Seor: Tener los brazos abiertos, cuando hay
tantos mutilados. Que mis ojos vean, cuando hay tantos sin luz.
Que mis manos trabajen, cuando hay tantas que mendigan. Que
tenga salud, cuando hay tantos enfermos. Que tenga seres queridos,
cuando hay tantos solitarios. Que mi voz cante, cuando hay tantas
que enmudecen. Que maravilloso Seor: Tener abrigo, techo y
sustento, cuando hay tantos en la calle. Es maravilloso volver a
casa, cuando hay tantos que no tienen a dnde ir. Es maravilloso
amar, vivir sonrer y soar, cuando hay tantos que odian, lloran y
se revuelven en pesadillas. Es maravilloso tener un Dios en quien
creer, cuando hay tantos que no sienten consuelo ni tienen fe.
Es maravilloso Seor...... sobre todo, tener tan poco que pedir y
tanto que agradecer
Annimo
El desarrollo de este proyecto ha sido posible gracias al apoyo de
muchas personas que en distintos momentos aportaron para convertirlo
en realidad:
A la seora Josefina Salcedo S., nieta de la maestra Susana Cifuentes
de Salcedo y a su familia que generosamente facilitaron las partituras y la
informacin sobre Susana.
A la seora Enna Victoria Escobar Vicara, hija de la maestra Carmen
Vicara Pinzn.
Contenido
RESUMEN
15
INTRODUCCIN 17
1 SUSANA CIFUENTES DE SALCEDO 25
1.1 Susana en el contexto 26
1.1.1 La msica de saln 34
1.1.2 La msica en Buga 36
1.1.3 En dnde se escuchaba la msica? 38
1.1.4 La casa de los Salcedo Cifuentes 44
1.2 Susana: la copista, la interprete, la maestra 45
2. LA COLECCIN DE PARTITURAS 55
2.1 Precisiones y apreciaciones sobre la coleccin 55
2.2 Que suene el piano 69
2.2.1 Descripcin 69
2.2.2 Caracterizacin del repertorio 77
2.2.3 Ttulos, temticas y modas 78
2.2.4 Otros lbumes o colecciones 82
3. Aproximacin a un anlisis del REPERTORIO 87
3.1 Sobre el anlisis musical 89
3.2 Aproximacin a un anlisis del repertorio 91
3.2.1 El vals 94
157
175
Indice de fotografas
Fotografa 1. Calle de Bolvar, Buga, 1890 28
Fotografa 2. Navegacin a Vapor por el Ro Cauca 29
Fotografa 3. Casa de la Cultura. Buga 30
Fotografa 4. Teatro Montfar, 1925 39
Fotografa 5. Calle de Bolvar, 1890 39
Fotografa 6. Calle del Empedrado, 1903 39
Fotografa 7. Plaza de Cabal, Buga, 1930 40
Fotografa 8. Anuncio Teatro Municipal, Compaa Bracale
41
Indice de cuadros
Cuadro 1. El lbum 69
Cuadro 2. Cuaderno 1 71
Cuadro 3. Cuaderno 2 72
Cuadro 4. Partituras datadas entre 1890 y 1900 74
Cuadro 5. Hojas sueltas 76
Cuadro 6. Aires musicales segn lugar de procedencia 92
Cuadro 7. Estructuras de los valses 96
Cuadro 8. Estructura de Tristezas del alma 98
Cuadro 9. Estructura de Sobre las olas 100
Cuadro 10. Compositores Vallecaucanos en el lbum 134
Cuadro 11. Compositores Colombianos en el lbum 151
Cuadro 12. Informacin sobre los compositores latinoamericanos
en el lbum de Susana 160
Cuadro 13. Compositores europeos en el lbum de Susana Cifuentes 163
INDICE DE ILUSTRACIONES
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Resumen
Este trabajo, tesis de maestra en Historia de la Universidad del Valle, plantea
un estudio histrico de un lbum de partituras que perteneci a la pianista
Susana Cifuentes Saavedra (1883-1960). El lbum comprende 59 piezas
manuscritas para piano, algunas son originales para el instrumento y otras
son reducciones. Como fuente documental contiene informacin de una
actividad musical concreta en manos de una figura femenina que actu como
copista y pianista. En este sentido, es un testimonio que permite proponer
una aproximacin histrica a la prctica pianstica que tuvo lugar en las
dcadas iniciales del siglo XX en el municipio de Buga, en el departamento
del Valle del Cauca. La perspectiva del estudio se inspira, por un lado,
en algunos enfoques de la microhistoria, que propone estudios de caso en
profundidad y, por otro, en algunas orientaciones de una nueva historiografa
musical, atenta a las relaciones entre el fenmeno musical y el contexto social
y cultural. Aunque la fuente principal es el lbum mencionado, tambin
hemos consultado mltiples fuentes, atentos a informacin histrica sobre
el contexto de elaboracin del manuscrito (otros lbumes y empastados de
partituras de colecciones particulares o institucionales, registros orales, actas,
publicaciones peridicas y otros documentos escritos).
La tesis se estructura en cuatro captulos: Susana Cifuentes de Salcedo:
contexto social, familiar y musical; la Coleccin de partituras; aproximacin a
un anlisis del repertorio; compositores, trayectos y aportes desde la lectura
del lbum. Finaliza con las conclusiones.
Palabras Clave: Coleccin de partituras, historia musical de Buga, historiografa
musical.
Introduccin
El hombre comn
se ha convertido en el principal protagonista de la Historia
Jaime Vincens Vives (1965: 9)
Cuando en 1902 Susana Cifuentes Saavedra (1883-1960) se estableci
en una vieja casona de la carrera 15 con calle 4 en Buga estaba lejos de
imaginarse que su actividad como pianista y copista de msica sera tan
importante en la vida cultural del municipio y que su coleccin de partituras
se convertira en un documento clave para la historiografa musical. La
coleccin de partituras, conservada por los nietos de Susana, comprende
un lbum cosido a mano, dos cuadernos pautados y unas cuantas hojas
sueltas, que en total alcanzan 59 partituras, entre las que se identifican obras
originales y reducciones para piano de pasillos, valses, danzas, foxtrot,
polcas, mazurcas, un tango, fragmentos de pera, algunos villancicos
y obras de repertorio sacro transcritas para instrumento meldico. Esta
recopilacin se convierte en testimonio de una prctica concreta en la que
particip una figura femenina como copista y pianista. Susana Cifuentes
sobresale, entonces, por tres aspectos que la caracterizan en su momento: la
procedencia de una familia de herencia hispana y perteneciente a un sector
de la poblacin socialmente acomodado y letrado; alcanzar una formacin
musical que le permiti desempearse como copista, maestra e intrprete
del piano, y lo que significa en el medio musical local del momento, su
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
las costumbres, las tradiciones, las creencias y las formas de vida que son
transmitidas por los pueblos a los individuos, de generacin en generacin.
El abordaje de las partituras de Susana tiene como objetivo hacer
una aproximacin a la prctica musical para piano en Buga, Valle del
Cauca, entre 1890 y 1930. Es decir, lo que metafricamente aqu hemos
denominado un eco de la historia musical del Municipio, siguiendo
a Ginzburg, un indicio de una realidad ms amplia y compleja a la que
pretendemos contribuir con este estudio. Y aunque la fuente principal es la
coleccin, el ejercicio de la microhistoria lleva a la consulta y al tratamiento
de mltiples fuentes, como otros lbumes y empastados de partituras de
colecciones familiares o institucionales, registros orales y documentos
escritos que en su conjunto contextualizan y ayudan a encontrar el sentido
del lbum musical como testimonio que decanta una prctica y una cultura
musical. En nuestro caso, aunque la coleccin podra considerarse como
tarda, el lugar geogrfico en el que se localiza y las pocas opciones para
circulacin de partituras en l marcan su importancia.
La ruta de adquisicin de partituras en Buga, en el periodo en mencin
se efectu por tres caminos:
1. La compra de partituras, bien fuera por encargo a casas editoriales de
Bogot, como la de Egidio Conti, o a msicos que mantuvieron contacto
con comerciantes y msicos que viajaron al exterior para adquirir su
formacin musical.
2. El intercambio de partituras con msicos extranjeros. Algunos de ellos
visitantes en las pequeas ciudades colombianas.
3. La transcripcin o copia manuscrita efectuada por copistas o pianistas
aficionados que recibieron en prstamo partituras de sus profesores o
msicos cercanos y, en algunos casos, la toma directa del dictado de la
partitura de los compositores contemporneos, locales o regionales (como
es el caso de Agustn Payn y Oriol Rangel).
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Publicaciones peridicas
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Amrica Latina (tangos argentinos) y Norte Amrica (one step, fox trot),
reducciones para piano de obras del repertorio universal y msica popular
colombiana de la regin andina: pasillos, valses y danzas.
En el tercer captulo se aborda lo relacionado con el repertorio
encontrado en la coleccin de partituras de Susana. No se trata de efectuar
un anlisis estructural o semitico de lo que dicen las partituras, pero
los elementos que aqu se presentan hacen necesaria una aproximacin
al concepto de anlisis musical, para luego centrar la atencin en lo que
dicen las partituras desde el punto de vista musical y desde el punto de vista
contextual. Qu gneros o aires tienen mayor recurrencia en la coleccin
o qu indica esta aparicin frecuente de valses y pasillos. Y qu expresa la
presencia de otros ritmos, o aires, que proceden de modas forneas. Para
ello, se efectan aproximaciones a la estructura, patrones rtmicos, forma,
textos y armona, entre otros.
El cuarto captulo trata sobre los compositores o creadores de las obras
encontradas en la coleccin de partituras de Susana. Se identifican las
procedencias y el momento cronolgico al que corresponden. En esta
coleccin se hallan compositores europeos, compositores latinoamericanos
y compositores colombianos, en los que la creacin musical se delimita en
la segunda mitad del siglo XIX y las tres primeras dcadas del siglo XX. Se
abordan en detalle los compositores vallecaucanos, ya que su repertorio es
el aporte para la msica regional. En menor referencia los compositores
colombianos de otras regiones y los latinoamericanos y, en el ltimo
apartado, se trata de manera general lo que ocurre con los compositores
europeos, que conforman las modas musicales no solo del caso en estudio,
sino en general para este tipo de colecciones en el pas y en algunas otras
ciudades latinoamericanas.
La tesis finaliza con unas conclusiones que sealan caminos de
investigacin futura.
24
El periodo del que trata este estudio sobre las partituras de la pianista
Susana Cifuentes corresponde a la hegemona conservadora (1886-1930),
caracterizado por el impulso de obras pblicas, especialmente ferrocarriles
y carreteras, cuyo propsito fue el de modernizar el pas. La reforma
constitucional de 1909 introdujo modificaciones a la constitucin del
1886 y permiti la creacin de nuevos departamentos. Abandonados los
antiguos Estados soberanos, en el Valle geogrfico del Cauca aparecen
varios municipios como lderes del desarrollo en la zona. Entre ellos, Cali,
centro de acopio industrial de la naciente industria azucarera (junto con
Palmira); Buga, puerto de vapores sobre el Ro Cauca (Eder, 1964: 95)
y Cartago, importante estacin del ferrocarril del Pacfico y centro de
comercializacin con la regin cafetera.
1.1 Susana en el contexto
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El alumbrado pblico se inaugur el 1 de diciembre de 1916, por una Compaa annima
formada por vecinos del Distrito, como se cita en Monografas de Rufino Gutirrez.
29
Citado por Motta, pgina 17: las dinmicas culturales y la identidad vallecaucana.
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Fotografa 7. Plaza de Cabal, Buga, 1930, Archivo fotogrfico y flmico del Valle del
Cauca, Secretara de Cultura y Turismo, 2000
Aponte (2005), seala que la Orquesta Payn fue uno de los proyectos
musicales en el municipio de Buga. La Orquesta, integrada por reconocidos
msicos de la ciudad, realiz presentaciones constantes en los salones de
cine Montfar y Burgos, que no contaban en esa poca con el moderno
sistema del cine sonoro.
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Este dato lo confirma el Almanaque de los hechos colombianos (1929: 433), Palabras a Buga.
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El piano fue para las familias de la lite local uno de los smbolos de
estatus, de educacin y de cultura, entendindose entonces lo europeo
como el ideal cultural. En diferentes medios de publicacin, se referencia la
actividad de compra-venta de pianos, como este caso, citado en La Palestra
Momps, el 17 de febrero de 1883 (4):
En esa poca la mayor parte de las ejecuciones tena lugar en las casas de la
gente acomodada que haba comprado pianos en el exterior. Los comerciantes
colombianos se especializaron en transportar pianos franceses desarmados con
cargueros o a lomo de mula para cruzar las cordilleras.
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3. Autorizacin familiar.
4. Prctica musical ligada con frecuencia a actividades de beneficencia.
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La actividad musical que, para finales del siglo XIX y primeras dos
dcadas del siglo XX, en la regin se encuentra identificada en la msica
de bandas (militares, la mayora de ellas) y la bohemia, establecida por el
grupo de Buga, present la importante participacin de las dos figuras
femeninas mencionadas: Susana Cifuentes, natural de la regin, y Carmen
Vicara, procedente de Bogot y que haba recibido su formacin musical
en la Academia Nacional de Msica, bajo la direccin de Uribe Holgun.
El asociar la prctica pianstica con la figura femenina hacia finales del
siglo XIX y principios del XX, no solo en Colombia, sino en otros pases
de Latinoamrica, Mxico (Miranda: 2000), Venezuela (Pen: 1998) y
Chile (Gonzlez y Rolle: 2006), entre otros, se relaciona tambin con una
determinada procedencia familiar y un cierto acervo cultural y un arraigo
que se marca por la repeticin de apellidos en ciertos lugares geogrficos.
En la zona cntrica del Valle del Cauca es frecuente encontrar los apellidos
Salcedo, Cabal, Azcarate y Saavedra29, que durante varias generaciones
identificaron el quehacer de los Bugueos y de otros municipios vecinos.
La familia Cifuentes Saavedra30, conformada por Cayetano Cifuentes
Arzays y Delfina Saavedra Saavedra, y sus hijos, se radic en la zona
central del hoy Departamento del Valle del Cauca y fueron propietarios de
tierras de lo que hoy se denomina La Julia y Santa Rita, al sur de Buga, y de
Canagu, en el Municipio de Guacar. Los Saavedra y los Arzays, tambin
fueron propietarios de tierras en el municipio de Ginebra.
Hijas de la familia Cifuentes Saavedra, aparecen Susana y Emilia (Casas,
2010 a: 1), que recibieron una educacin elemental y esmerada, encaminada
a su desempeo como esposas, madres y damas de sociedad. Se reciba esta
educacin, por lo general, en colegios de monjas, si los haba en la ciudad,
o por medio de profesoras particulares (generalmente, seoritas de alguna
edad que, al no casarse, dedicaban su vida a la enseanza). Esta educacin
consista en leer muy bien, escribir y manejar una buena caligrafa (de hecho,
tenan unas letras preciosas, que utilizaban, entre otras cosas, para disear
los monogramas que bordaban en su ajuar de novias), saber aritmtica,
suficiente para manejar las cuentas del hogar (suma, resta, multiplicacin,
divisin, quebrados y decimales), una especie de economa domstica,
Sobre los apellidos del Valle del Cauca puede consultarse Apellidos que dan renombre al Valle,
artculo aparecido en el peridico El Pas, el 11 de noviembre del 2007, Cali. Sin referencia de autor.
30
Informacin suministrada por el seor Juan Jos Salcedo Salcedo, marzo de 2010.
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2. LA COLECCIN DE PARTITURAS
La msica no est fuera del hombre sino en el hombre
Edgar Willems (1994:13)
2.1 Precisiones y apreciaciones sobre la coleccin
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se suma, en este caso al quehacer de una figura femenina, que para la poca
no acceda a los modelos educativos superiores, pero que con la prctica
de un instrumento musical favorito, alcanza posiciones significativas en la
escala social y cultural del contexto en el que habita.
Todo lo que se adquiere a travs de la experiencia de la familia, la lectura
de libros, la relacin con importantes msicos de la regin, el aprendizaje
de un instrumento musical es un capital33. Esto implica diferencias entre
Susana y otras personas (su procedencia y su posibilidad de adquisicin
de estos bienes no materiales), que la hacen duea de un capital cultural34
particular. Aquel que no se obtiene en la Escuela, que incluye una gran
cantidad de elementos, hasta el cmo comportarse, el qu interpretar,
cundo y en dnde, que circunscribe la capacidad por ejemplo de dejarse
instruir en, lo que garantiza tambin un cierto xito y reconocimiento en su
desempeo. Sus condiciones presentan una disposicin para el consumo
de cierto repertorio35.
Susana Cifuentes fue fundamental para configurar un estatus social a
travs de la prctica musical. Una clasificacin social determinada se basa
en todos los recursos disponibles de distincin. Entre ellos, la prctica
musical. Un primer elemento lo da la posesin de un instrumento como
el piano que en s mismo es un objeto mobiliario de distincin por su
valor econmico, pero tambin por toda la carga simblica que tiene el
instrumento en el mundo occidental. Su adquisicin y su presencia en la
sala domstica proveen de estatus a sus dueos. Pero ese estatus puede subir
si hay un intrprete en la casa. Mientras el hombre provee de los recursos
materiales, Susana Cifuentes, como mujer, tiene la posibilidad de proveer de
un aparato simblico (la msica) para que el estatus se alimente an ms y,
de paso, puede recibir remuneracin econmica aceptable siendo profesora,
sin arriesgar su imagen socialmente. No ocurra as con las cantantes, que
estaban en un terreno ms pantanoso. La msica se practica en el mbito
domstico que en realidad es la suma de varios mbitos domsticos, de
Bourdieu expone el capital como todo aquello que pueda valorizarse. Entendiendo capital como
cualquier tipo de recurso capaz de producir efectos sociales, en cuyo caso es sinnimo de poder, o
como un tipo especfico de recurso, con lo cual sera un tipo de poder, como se presenta en el texto
de Martnez Garca, Jos Saturnino (2003: 89).
34
Un capital que no puede venderse en el mercado, aunque sea una habilidad que permita obtener
recursos de diversa ndole.
35
Lo que Bourdieu trata como consumo de obras legtimas, la capacidad de constituir estticamente
objetos, o de comprometer principio de esttica en la distincin (Bourdieu, 1998: 37).
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Fotografa 13. Polca dedicada a Carmen Fotografa 14. Letizia, pasillo de Zawadsky,
Vicara,Propiedad de Ena Victoria Escobar Propiedad de Ena Victoria Escobar
Carmencita fue compuesta por Agustn Payn y dedicada a Carmen Vicara Pinzn.
El pasillo Letizia se compuso en honor al municipio, durante el periodo previo a la guerra, en la
cual se disput parte de este territorio nacional.
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Fotografa 17. Portada del Cuaderno de Emilia Cifuentes, propiedad de Josefina Salcedo
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Nombre de la obra
Marte
Flores y lgrimas
Ondas del Danubio
Amour et Printemps
Margarita
La Traviata
Tristezas del Alma
Souviens Toi
Sobre las Olas
Recordando
El Hogar
Autor
Luis A. Calvo
Digenes Chvez Pinzn
Ivanovici, Iosif (Ivan)
Emile Waldteufel
Jos Mara Gmez
Charles dAlbert
Julio Quevedo
Emile Wals
Juventino Rosas
Pedro Morales Pino
Julio Cuadros49
69
Ritmo/Aire
Pasillo
Valse
Valse
Valse
Danza
Valse
Valse
valse
valse
Pasillo
valse
El Canal de Panam
Polka
Las ondas del Danubio
El chato
Fausto
Soado pas del amor
Loves Nightly Dream
Amar es la vida
Dime que s
Me olvid
Cabellos de Oro
El calavera (transcrita
1898)
Sara
Mis recuerdos
Genta
Presentimiento
La Mattchiche sorella
La Priere dune Vierge
May Bells peal, Op. 67
Dimmi se Mami
Nene
Mister Cat
Victoria
Flores Negras
Sueo de amor
Azucena
Palindroma para violn y
flauta
Ricardo Arosemena
Sin identificacin de autor
Ivanovici, Iosif (Ivan)
Pedro Morales Pino
Ch. Gounod
Liebe Traumland. Otto
Roeder
Samuel Herrera
Sin identificacin de autor
Nicomedes Mata Guzmn
Jos Viteri
The Bonbem
valse
Polka
Valse
Pasillo
Valse
Pasillo
Danza
Mazurca
Danza
Valse
Danza
Pieza corta para piano
Pieza corta para piano
Mazurca
Pasillo
Pasillo
Danza
Agustn Payn
Palindroma
Waltzes
Pasillo
Danza
Pasillo
Pasillo
Valse
Pasillo
Valse
Danza
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Compositor
Agustn Payn
Samuel Castriotta, Pascual Contursi
Mi noche triste
y Francisco Garca Gimnez
Francisco Paredes Herrera
El Alma en los Labios
Letra: Medardo ngel Silva
Alma sugestiva
Francisco Tofio
Titina
Leo Daniderff
Alma antioquea
Luis A. Calvo
Lombra
Obra
Aire o Ritmo
Danza
Tango
Pasillo
Danza
Fox-Trot Shimmy
Marcha
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Cuadro 3. Cuaderno 2
Obra
Madeja de luna
Give me a kiss and Ill tell you
Los emboladores
Variedades
Anhelos
El Capote de Paseo
Compositor
Luis A. Calvo
Andrs Soler
Ren von Hoorde
Gregorio Navia
Tito del Moral/ Francisco
Paredes Herrera
Federico Chueca
Aire o Ritmo
Danza
Fox-Trot
Danza
Pasillo
Pasillo
Marcha
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Se incluye en la lista, adems, una danza del siglo XIX del compositor
Ren Von Hoorde. La danza contiene una introduccin de 10 compases;
luego, una primera seccin en dos periodos de ocho compases cada uno.
Escrita la introduccin y la primera seccin en re menor, pasa a una segunda
seccin en su tono directo: re mayor, tambin de 16 compases, pasando
a una ltima seccin que inicia en armadura de sol mayor y finaliza en
tonalidad de sol menor.
La mano izquierda lleva durante toda la obra el patrn caracterstico de
la danza: corchea con punto-semicorchea, dos corcheas, en comps de dos
tiempos. Mientras que la mano derecha se encarga de la lnea meldica,
con algunos pasajes en terceras.
El pasillo Variedades, de Gregorio Navia, ha sido copiado con detalles
indicativos para la interpretacin. Por ejemplo, el uso de ligaduras en ciertos
pasajes tanto de la mano derecha, como de la mano izquierda, lo mismo que
indicadores de dinmica como un allegretto inicial, con el indicativo de p
al inicio de la obra y posterior uso de reguladores (crescendo-decrescendo).
La ltima transcripcin de este cuaderno es El capote de paseo50, que
hace parte de la obra de Federico Chueca, compuesta en 1902, en Espaa.
Caracterstica de la obra del compositor de esta marcha es, como lo afirma
Enrique Surez51:
El secreto del compositor es bien sencillo: msica pegadiza, popular, a ras de
suelo, en las calles, esquinas, en los puestos de churros, en las verbenas, en el
picador, en el torero, en el chulo, la nia casadera, la aguadora, el cesante, el
anarquista, el pollo pera, en el pueblo Don Federico fue el msico que con
mayor transparencia y elegancia dot al espritu madrileo de una credibilidad,
sin privarlo de su popular casticismo, siempre patente en todos los rincones
callejeros de su querido Madrid (Pascual, 1994).
50
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73
Obra
Amour et Printemps
Margarita
La Traviata
Tristezas del alma
Souviens Toi
Sobre las olas
Recordando
El Hogar
Compositor
Emile Waldteufel
Jos Mara Gmez
Charles DAlbert
Julio Quevedo Arvelo
Emile Waldteufel
Juventino Rosas
Pedro Morales Pino
Julio Cuadros o Pedro Cuadros?
Ritmo
Valse
Danza
Valse
Valse
Valse
Valse
Pasillo
Valse
Tonalidad
Si menor
Re mayor
Re mayor
Si mayor
Mi mayor
Mi menor
Do mayor
Do mayor
Segn el Manual de Fuentes Informticas para Paleografa Latina, el modelo identificado en las
transcripciones de Susana, puede asociarse al Alfabeto Gtico, pero hace uso de dos tipos: Las
maysculas gticas tpicas del siglo XV, tipo Old English y las del tipo Schwavacher, estilo popular
alemn del siglo XVI.
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74
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El Canal de Panam
Polka
Las
ondas
del
Danubio
El chato
Fausto
Soado pas del amor
Loves
Nightly
Dream
Amar es la vida
Dime que s
Me olvid
Cabellos de oro
El calavera
Sara
Mis recuerdos
Genta
Presentimiento
R. Arosemena
Sin identificacin de autor
Valse
Polka
Sol mayor
Sol mayor
Valse
Pasillo
Valse
Waltzes
La menor
Re mayor
Re menor
Sammuel Herrera
Pasillo
Re menor
Danza
Pasillo
Pasillo
Valse
Pasillo
Danza
Mazurca
Danza
Valse
Do mayor
Mi menor
La menor
Mi mayor
Do mayor
Do mayor
Mi mayor
Re menor
Fa menor
Obra
Villancico Ay qu lindo
A Beln vamos todos
Ya llegas nio
Donde ser pastores
Divino Mesas (villancico)
El sagrario
Humorismo
La Chata
Marte
Compositor
Aire
DP
Villancico
DP
Villancico
Agustn Payn
Villancico
DP
Villancico
Agustn Payn
Villancico
Canto
Letra de Santa Teresa
religioso no
de Lisieux
litrgico
lvaro Romero
Pasillo
Luis A. Calvo
Pasillo
Luis A. Calvo
Pasillo
Instrumento
Voz
Voz
Voz
Voz
Voz
Voz
Bandola
Bandola
Bandola
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Flores y lgrimas
Ondas del Danubio
Digenes
Chvez
Valse
Pinzn
Ivanovici, Iosif (Ivan) Valse
Bandola
Bandola
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Los ltimos treinta aos del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo
XX muestran sucesos que develan el inters de insertar al pas en procesos
productivos, econmicos y culturales que llevaron a grupos de personas
a plantear diferentes estrategias que conducan al fortalecimiento de lo
nacional, pasando por mbitos tan diversos como la infraestructura, la
industria, la educacin, lo religioso, el arte y la msica, entre otros. En
los diferentes mbitos se observa cmo se moldearon, segn la imagen
de nacin, unos ideales en algunos casos de universalismo, opuestos a
sectores cautelosos, que reclamaban por la tradicin y lo nacional frente
a los procesos de modernizacin que afrontaba el pas y el crecimiento de
las ciudades.
Esto devela que el imaginario de nacin y de msica nacional tuvo
en realidad muchas caras, no fue unitario. Como afirma Gil Araque,
el concepto de msica nacional y su construccin atraves campos tan
disimiles como la educacin musical, las polticas estatales hacia la msica,
la conformacin de instituciones y agrupaciones musicales, las primeras
grabaciones de discos en el extranjero y posteriormente el mundo de la
radiodifusin y la industria del disco en Colombia. La msica nacional
no fue un concepto unitario. Antes, por lo contrario, fue dismil y tuvo
mltiples representaciones segn las personas o sectores que hicieron
uso de l. De esta manera se incorporaron elementos estticos, polticos
y musicales, elementos que tampoco fueron unitarios y ampliaron las
diferentes discusiones que se dieron.
Segn Sevilla (2008), durante las primeras dcadas del siglo XX, distintos
pases de Amrica Latina vieron el surgimiento del llamado nacionalismo
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3. APROXIMACION A UN ANLISIS
DEL REPERTORIO
En este captulo se aborda lo relacionado con el repertorio encontrado
en la coleccin de partituras de Susana. Se presenta en un primer apartado
apreciaciones necesarias sobre el anlisis musical, que muestran la
importancia de aproximarnos a un anlisis musical, para luego centrarnos
en lo que nos dicen las partituras desde el punto de vista musical y desde el
punto de vista contextual. Qu gneros60 o aires tienen mayor recurrencia
en la coleccin, qu nos indica esta aparicin frecuente de valses y pasillos?
Y qu nos dice la presencia de otros ritmos, o aires, que proceden de
modas forneas?, pues la msica, como lo asegura Steinberg (2008: 18),
es un componente existencial de la historia de la vida cultural de una
comunidad.
Para Lpez Cano (2002) un gnero musical es una clase de diferentes objetos musicales reunidos
en una sola categora cognitiva. Se trata, en principio, de una serie de muestras, ejemplos o piezas
musicales especficas que en conjunto forman una clase. Digamos solamente que para que una
msica pertenezca a una clase o gnero requiere en principio que alguno de sus mltiples rasgos
ostente una similitud o parentesco de familia con las propiedades de los dems miembros de esa
clase o con uno privilegiado que se considera como prototipo. Estas propiedades compartidas nos
permiten realizar ciertos procedimientos de abstraccin y generalizacin. De este modo podemos
ver en esta pluralidad de situaciones un todo ms o menos orgnico y unificado. Otra acepcin del
trmino gnero afirma que es una categora que rene las obras que comparten distintos criterios de
afinidad. Estos criterios pueden ser especficamente musicales, como el ritmo, la instrumentacin,
las caractersticas armnicas meldicas o la estructura y tambin pueden estar basados en
caractersticas no musicales, como la regin geogrfica de procedencia, el periodo histrico, el
contexto sociocultural u otros aspectos ms amplios.
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Como plantea Nagore (2004: 6), hay que abrir la obra musical a elementos
externos a la obra misma: el significado, la expresin, la interpretacin,
el contexto cultural. Las nuevas perspectivas de acercamiento analtico a
la obra musical no son autosuficientes, tienen mltiples conexiones con
otras disciplinas, como la historia, la filosofa, la antropologa, la psicologa,
la neurologa y las ciencias cognitivas.
No se trata, pues, de que la partitura, susceptible de ser analizada,
pase a ser un objeto de estudio matemtico, estructural, formal, pues ella
en s misma no puede confesarnos todo lo que el creador plasm en ella.
Aunque la partitura es la herramienta necesaria para la conservacin del
discurso musical, ms an cuando la grabacin musical era poco practicada
en contextos como el de este estudio, ella es tan solo una parte real de
la msica que contiene. Por eso, si no aceptamos el estatus autnomo
provisional de la obra musical, corremos el riesgo de reducirla a un smbolo
y hacerla transparente para el significado (extramusical), cuya explicacin
se convertir en el ltimo propsito del estudio musical. Es decir, corremos
el riesgo de que desaparezca como objeto esttico una vez haya cubierto su
papel de significacin (Treitler, 1999: 376).
Como afirma Cook (1987), un anlisis musical debe ser ledo, informal
e imaginativamente, como sucede con una partitura musical. Se determina
la validez de un anlisis en tanto que la lectura de la msica analizada
resulte satisfactoria.
En este captulo nos aproximamos a un anlisis de repertorio, que
recoge elementos de diversas propuestas de anlisis, pero que no pretende
apropiarse de un modelo en particular o que efecte la sumatoria de
elementos que en los diferentes referentes se encuentran. Aunque el anlisis
se aplique a una obra musical concreta, no puede nunca desvincularse de su
carcter temporal o histrico. Por tanto, explcita o implcitamente siempre
est relacionada con otras realidades que contribuyen a dar sentido a ese
anlisis.
3.2 Aproximacin a un anlisis del repertorio
Europa
Valses
Reducciones de pera
Reducciones de zarzuelas
Marchas
Romanzas
Polcas
Mazurcas
Chotis (escocs y madrileo)
Otras piezas de carcter66
Norteamrica
Sur Amrica
Nacionales
Fox Trot
Tango (argentino)
Pasillos
One Step
Pasillos (ecuatoriano) Danzas
Ragtime
Marchas
Valses
Pasodobles
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Los valses, que aparecen en una gran cantidad en los listados de repertorios
de compositores colombianos, son en realidad el trabajo estructural y
armnico similar a los valses europeos. Lo mismo ocurre con las marchas
y las danzas.
Son fundamentales los trozos de pera y los gneros de baile, la
cancin y las piezas que muestran arraigo regional. El nacionalismo
adquiere sentido en la medida en que las lites negocian con las prcticas
tradicionales, las hacen suyas y les dan nuevo estatus en la sala domstica,
en el evento pblico de las bandas y en el contexto del concierto pblico.
Sin embargo, la nocin de canon musical, de repertorio universal, de
msica clsica no entra an con todas sus implicaciones, pues no existen
las instituciones que la sustenten en las regiones (una orquesta, conjuntos
de cmara estable, un conservatorio, etc.), pero en las regiones se sabe que
pueden entrar en el mbito nacional al aportar msica y msicos, gneros
musicales, compositores e intrpretes, que paulatinamente adquieren
resonancia social en los incipientes medios masivos y en las tambin
incipientes instituciones, como los conservatorios. La profesionalizacin
es un proceso lento, con altos y bajos.
Predominan dos ritmos o aires: el pasillo, del cual se encuentra un total
de 15 obras, 13 de ellas corresponden a compositores colombianos, y el
vals, del cual se encuentran 15 piezas en el lbum o coleccin, 4 de ellos de
compositores colombianos, uno mexicano y los diez restantes europeos.
Finalizando la dcada de 1920 y comenzando la siguiente, los intentos de
integracin de una poltica nacional se tradujeron en situaciones como el
avance en los medios de comunicacin, el trnsito de peridicos y revistas.
De manera que la circulacin de partituras a travs de la copia manuscrita
fue clave antes de la creacin de las emisoras, la ampliacin y creacin de
casas editoriales y la aparicin del mercado del disco. Todo esto antes de
que los nuevos gobiernos liberales vieran circular la moda de canciones,
danzas, pasillos y msica de baile norteamericano, entre otros.
en los llamados nacionalismos culturales. Al respecto, recuerda Corts que aunque no existe un
consenso en relacin con las caractersticas comunes de los nacionalismos culturales, estos aspectos
se mencionan en las sntesis de Hobsbawn, Andersson o Gelliner. La expresin Msica Nacional
se relacion fundamentalmente con la escritura y publicacin de bambucos y pasillos y, a partir de la
segunda mitad del siglo XIX, la escritura de msica de saln, como contradanzas, valses, mazurcas
y polkas.
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Coda (final)
Optativo
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97
Seccin
Introduccin
#C
26
Tonalidad Si b. M
cifra
9/8
Vals 1
16
16
Final
16
16
16
16
16
17
16
16
Mi b. M
Si b. M
Fa M
Do M
Sol M
3/4
3/4
3/4
3/4
3/4
Mi b.
M
3/4
16 compases en cada seccin de los cinco valses, exceptuando en el nmero 4, que contiene 17.
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Fotografa 25. Portada y primera pgina del vals Sobre las olas.
Fuente: Partitura de Imprenta La Luz, 1890, Bogot.
Coleccin Manuscritos y libros raros, BLAA
15
Sol M.
2/4
3/4
32
32
Sol M.
3/4
4/26
16
SolM//Mi M
3/4
32
16
Re M
3/4
16
16
La M.
3/4
3/4
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Quiz la popularidad de los valses de Rosas se deba tanto a la industria del disco como a las
ediciones para piano. En 1898, Arturo Adamini grab en un cilindro Sobre las olas (con el ttulo
ingls Over the Waves). En octubre de 1901 la Metropolitan Orchestra grab para la RCA Victor el
clebre vals.
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desde el siglo XIX, para amenizar las fiestas, eventos especiales, visitas
diplomticas y bailes de saln, entre otros, hasta mediados del siglo XX.
En Panam se consider como un ritmo de alto linaje, en contraposicin
con los que se escuchaban en la etapa colonial. En sus inicios, el pasillo era
solamente instrumental y su ejecucin se basaba en los tres instrumentos
bsicos de la msica andina: bandola, tiple y guitarra; en Panam, el
violn y la guitarra.
A los pasillos de baile y al pasillo cancin se sum otro, actualmente
extinguido. Se trataba del pasillo de reto, en el que se enfrentaban dos
cantantes que rivalizaban con sus coplas, que an son utilizadas hoy en
otras ramas musicales del interior de Colombia. En lo que corresponde
a su anlisis musical, su estructura responde a la forma A-B-A y sus
posibilidades; la introduccin, si se presenta, consta comnmente de 4, 8 o
12 compases, que generalmente estn en tonalidad menor. La primera parte
del pasillo presenta tambin el tema en tonalidad menor (es importante
indicar que en el siglo XIX y a principios del XX, se componan buen
nmero de pasillos en tonalidad mayor). La segunda parte presenta una
modulacin a mayor (en los pasillos antiguos se utilizaban como recursos
el cambio rtmico en la segunda parte, que provocaba un aparente cambio
de tiempo). El final o frases de final, puede presentar una armona ritmada
que pertenece a la cadencia final. Los pasillos panameos utilizan una
estructura ms desarrollada, con tres y cuatro partes.
El pasillo constituye desde finales del siglo XIX y comienzos del XX la
base estilstica de la msica nacional colombiana. El pasillo popular tiene
tres partes: una introduccin que se repite; una segunda parte en que la
meloda adquiere pleno desarrollo y una tercera, que es conclusiva y suele
repetirse en la ejecucin. En el caso de pasillos instrumentales a tres partes,
en la segunda parte generalmente se hace una modulacin a la relativa
mayor, si la tonalidad es menor, o a la dominante, si la tonalidad es mayor.
En la tercera parte hay generalmente un cambio de textura y se retoma
la tonalidad original. En la mayora de los pasillos el final de la frase se
acenta sobre la segunda corchea del segundo tiempo y la tercera negra.
Generalmente obedeca a diferentes combinaciones interpretativas. La ms
comn es: AABBCCABC, pero tambin puede encontrarse el esquema
AABBACC.
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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Este pasillo, de 1922, fue compuesto con letra de Juan de Dios Peza.
Su estructura responde a binaria simple, con sus respectivas casillas de
repeticin, antecedido por una introduccin tambin en 3/4, en tonalidad
la menor. El otro pasillo de Paredes es El alma en los labios, que es un pasillo
vocal, con texto de Medardo ngel Silva, tambin ecuatoriano.
El texto de El alma en los labios:
Cuando de nuestro amor,
la llama apasionada,
Dentro tu pecho amante,
contemple ya extinguida,
Ya que solo por ti,
la vida me es amada,
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El da en que me faltes,
me arrancar la vida.
Porque mi pensamiento,
lleno de este cario,
Que en una hora feliz
me hiciera esclavo tuyo,
Lejos de tus pupilas
es triste como un nio
Que se duerme soando
con su acento de arrullo
Para envolverte en besos
quisiera ser el viento,
Y quisiera ser todo
lo que tu mano toca;
Ser tu sonrisa, ser
hasta tu mismo aliento,
Para poder estar
ms cerca de tu boca
Perdona si no tengo
palabras con que pueda
Decirte la inefable
pasin que me devora
Para expresar mi amor
solamente me queda
Rasgarme el pecho amada
y en tus manos de seda
Dejar mi palpitante
Corazn que te adora
Como puede observarse en el texto, los versos adems de conservar
la rima entre el primero-segundo y tercero-cuarto o primero-tercero y
segundo-cuarto conservan tambin el nmero de slabas por verso (catorce
slabas en cada verso, divididas simtricamente en siete y siete). Es decir,
versos alejandrinos73.
Segn Domnguez Caparrs (2004), alejandrino es el verso de catorce slabas mtricas, compuesto
de dos hemistiquios de siete slabas con acento en la sexta y decimotercera slaba, si hablamos del
73
111
alejandrino clsico, ya que acepta otro tipo de acentuaciones siempre y cuando se respete la cesura
o pausa entre los dos hemistiquios heptaslabos. Esta cesura o pausa funciona como la pausa a final
de verso, no admitiendo la sinalefa, y hace equivalentes los finales agudos, llanos y esdrjulos, segn
las reglas mtricas del espaol. Su nombre proviene de la composicin Roman dAlexandre, poema
escrito por Le Tors y Alexandre de Bernay, fechado en el siglo XII. Fue muy usado en la lrica del
Mester de Clereca.
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Hacienda de propiedad de la familia de Susana Cifuentes.
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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En realidad, el trmino Matchiche o maxixe identifica una danza reconocida como aire popular en
el Brasil a finales del siglo XIX y primeros aos del siglo XX. La Maxixe tambin se conoci como
el tango brasilero, como lo plantea Garramuo (2007) en su texto Modernidades primitivas. P. 72.
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3.2.5 El foxtrot
Bermdez (2006: 22) asegura que el fox-trot apareci por primera vez en
1914, como una creacin de la famosa pareja de bailarines norteamericanos
Irene y Vernon Castle que a pedido de su director, James R. Europe, lo crearon
para ser bailado con la cancin Memphis Blues, de W. C. Handy. Aunque
al comienzo hubo confusin acerca de sus pasos, tena una combinacin
de pasos lentos y rpidos y a finales de la dcada ya se haba generalizado
su forma habitual de bailarlo, la combinacin de dos pasos lentos y cuatro
largos con msica de comps binario. Los creadores del trote de zorro
siempre dieron crdito al baile de los negros como inspirador de este baile
de saln.
En Latinoamrica muy pronto se convirti en un baile muy conocido
y adems inspir gran cantidad de canciones que podan ser bailadas con
sus pasos caractersticos. Es el nico que trascendi despus de la fiebre de
los llamados bailes de animales (turkey-trot, bunny-hug, chicken-scratch).
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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El fox trot de Soler hace uso de recursos como poner en silencio las
segundas corcheas de cada tiempo y duplicar las octavas en la figura
acompaante, tal como se ilustra:
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Ilustracin 13. Extracto partitura Give me a kiss and I`ll tell you
Afirma Corts (2004: 137) que el tango lleg como una de las novedades
musicales de las primeras dcadas del siglo XX, con altos niveles de difusin.
Aunque esta moda form parte de los repertorios colombianos, la difusin
principal la hicieron piezas publicadas en impresiones musicales de los
Conti, Gregorio Navia, Samper Matiz Mogolln & Ca., y otros editores
musicales, como Luis Mara Aguilln. Sin embargo, en la coleccin de
Susana solo figura el tango Mi noche triste, de Castriota y Contursi.
El tango, gnero musical y danza rioplatense, caracterstica de las
ciudades de Buenos Aires y Montevideo, de naturaleza netamente urbana
y renombre internacional, musicalmente tiene forma binaria (tema y
estribillo) y comps de cuatro cuartos (a pesar de que se le llama el ritmo
del dos por cuatro). Clsicamente se interpreta mediante orquesta tpica
o sexteto y reconoce el bandonen como su instrumento esencial. El
tango Mi noche triste, con msica de Samuel Castriota y texto de Pascual
Contursi, corresponde a lo que se denomin tango-cancin, que surge en
Argentina hacia 1917. Fue compuesto en 1915, en Buenos Aires, Argentina,
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
y espina en el corazn,
sabiendo que te quera,
que vos eras mi alegra
y mi sueo abrasador,
para m ya no hay consuelo
y por eso me encurdelo
pa olvidarme de tu amor
Cuando voy a mi cotorro
y lo veo desarreglado,
todo triste, abandonado,
me dan ganas de llorar;
me detengo largo rato
campaneando tu retrato
pa poderme consolar.
De noche, cuando me acuesto
no puedo cerrar la puerta,
porque dejndola abierta
me hago ilusin que volvs.
Siempre llevo bizcochitos
pa tomar con matecitos
como si estuvieras vos,
y si vieras la catrera
cmo se pone cabrera
cuando no nos ve a los dos.
Ya no hay en el buln
aquellos lindos frasquitos,
arreglados con moitos
todos del mismo color.
El espejo est empaado
y parece que ha llorado
por la ausencia de tu amor.
La guitarra, en el ropero
todava est colgada:
nadie en ella canta nada
ni hace sus cuerdas vibrar.
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
DC. Tro
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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4. COMPOSITORES, TRAYECTOS Y
APORTES DESDE LA LECTURA DEL LBUM
Los compositores o creadores de las obras encontradas en la coleccin
de partituras de Susana pueden identificarse por sus procedencias y por el
momento cronolgico al que corresponden. Es as como en esta coleccin
se hallan compositores europeos, compositores latinoamericanos y
compositores colombianos en los que la creacin musical se delimita en la
segunda mitad del siglo XIX y las tres primeras dcadas del siglo XX. Lo
que denota la cercana temporal entre la composicin y la interpretacin
de las obras.
En este captulo incluyo un corto apartado sobre el oficio del compositor
y lo que significa, particularmente en un contexto como el colombiano en
el momento histrico de la coleccin, para posteriormente referirme a los
compositores de las obras presentes en ella.
4.1 El oficio de compositor
Por tanto, el oficio de compositor hacia finales del siglo XIX, en Colombia,
debe observarse a la luz de las tres fuentes anteriores. Aquellos msicos
pertenecientes a clases econmicas acomodadas tuvieron la oportunidad
de formarse artsticamente en conservatorios europeos, mientras que otros
msicos de procedencias econmicas menos favorecidas tuvieron, como
oficio de sustento, trabajos varios, desde la zapatera, la talabartera e, incluso,
la poltica en los pequeos municipios y, en muchos casos, sin alcanzar una
formacin musical acadmicamente aceptable en trminos profesionales.
Establecer una diferencia precisa entre el oficio de director, intrprete o
compositor, cuando en Europa Occidental y Oriental estaban completamente
definidos los roles en trminos acadmicos, podra parecer obstinado.
Pero en el caso latinoamericano, y particularmente en el colombiano, el
msico que alcanzaba una formacin intermedia requera, para su prctica
musical, ejercer todos los oficios: ser intrprete instrumental, componer y
dirigir. No nos referimos a la direccin de las grandes obras sinfnicas del
cambio de siglo XIX al XX, ni en Amrica, ni en Europa. El contexto real
es el de los municipios medianos de un pas, en el que la educacin musical
no se consideraba un oficio totalmente digno, y las agrupaciones musicales
se limitaron a Bandas Militares y Orquestas Populares, exceptuando la
Sociedad Filarmnica y los logros alcanzados en Bogot y Medelln.
La academia Nacional de Msica, en Bogot, fue para entonces la nica
alternativa de formacin y reconocimiento social en el pas, hasta que
fueron apareciendo otras instituciones en distintas localidades. Es as como
Jorge Price (1888), director de la Academia Nacional de Msica expresaba:
La academia admite en su seno a los hijos del rico y el pobre y solo exige de parte
de ellos las siguientes condiciones: conducta intachable, maneras caballerosas,
puntualidad inglesa, esmerado estudio y respeto a sus superiores. En cambio,
ella ofrece al hijo del rico una educacin artstica que lo har ms estimado en
sociedad y al pobre una industria honrosa y lucrativa (1888: 35).
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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Agustn Payn Arboleda (1890-1969), lvaro Romero Snchez (19091999), Pedro Morales Pino (1863-1926), Julio Cuadros (h. 1830, 1840
1909), Samuel Herrera (1864-1936) y Francisco Tofio (1886-1933); los
dos ltimos menos conocidos fuera de la regin que los tres primeros.
Cuadro 10. Compositores Vallecaucanos en el lbum
Ao de
Lugar de origen
Compositor
nacimiento Obra en el lbum
/ nacionalidad
fallecimiento
Agustn Payan
1890 - 1969 Cartago-Valle
Lombra (danza)
Arboleda
Ya llegas nio
f. Cali
(villancico)
Divino Mesas
(villancico)
Palindroma para violn
y flauta
lvaro Romero
1909 - 1999 Cali
Humorismo (pasillo)
Snchez
f. Cali
Pedro Morales Pino 1863 - 1926 Cartago - Valle Recordando (pasillo)
f. Bogot
El chato (pasillo)
El calavera (pasillo)
Sara (danza)
Genta (danza)
Julio Cuadros
h. 1830, 1840 Buga
El hogar (valse)
1909
Francisco de Paula 1886 - 1933 Buga
Alma sugestiva (danza)
Tofio Molina
Samuel Herrera
1864 - 1936 Guacar
Loves Nigthly dream
(pasillo)
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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137
la banda formada por Viteri, que era de carcter oficial, march a Manizales acompaando a las
tropas antioqueas, pero tras la cada del gobierno conservador con la toma de aquella ciudad en
sangriento combate, los integrantes del conjunto fueron hechos prisioneros. As termin la Banda
de la Divisin Herrn. Don Jos Viteri muri en Popayn cumplidos los noventa y seis aos.
83
El maestro Valencia lleg al Valle del Cauca con la Lira de Pedro Morales Pino y se estableci con
la seora Matilde Zamorano. Es el padre del compositor y pianista Antonio Mara Valencia.
138
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
139
Segn Aponte (2005: 80), el maestro Payn, primero escriba las obras
en formato para piano y posteriormente las orquestaba. De la catalogacin
de 180 obras, 34 de ellas son pasillos.
En cuanto a los ttulos, Payn conserva la tradicin de la poca de
utilizar para los pasillos y las danzas nombres femeninos, como: Elizabeth,
Emilia, Eugenia, Ins, Laura, Ligia, Raquel, ngela, Aura Marina, Cilia,
Dioselina y Graciela. Algunos ttulos evocan situaciones o personajes, tales
como Sueo de hadas (compuesta en una visita a la hacienda El Paraso),
Pachul, Travesuras de Rafico, Lejanas, Lombra y Atardeca, entre otros (34
pasillos y 22 danzas).
De su trabajo como intrprete y director de bandas, en su produccin
musical se identifican 19 marchas, algunas de ellas con ttulos alusivos a
la patria, como: A las armas, Boyac-Marcha triunfal, Grito de LibertadMarcha triunfal, Oh Patria, Patria y Trabajo, Rendimiento Palac y Ricardo
Nieto, entre otras.
La polka Carmencita, dedicada a la maestra Carmen Vicara, fue
publicada en Bogot por la casa Conti. En 1952, compone la obra
Canzonetta, dedicada a su colega Doa Susana Cifuentes viuda de Salcedo.
140
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Fotografa 40. Partitura de la Cuerda locura, con la dedicatoria firmada por el autor.
Fuente: Archivo del Conservatorio Pedro Morales Pino, de Cartago, Valle (Fragmento,
1960).
142
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
ser en tonalidad menor, como El chato). Morales Pino introdujo el tro a los
pasillos, cambiando de la escritura de dos secciones repetidas, a la manera
de las contradanzas, en formas binarias, para aparecer con tres secciones,
cada una de ellas repetida, sin retorno a la tonalidad inicial.
Las danzas de Morales Pino son variadas, rpidas, lentas, con gran
variedad de recursos rtmicos en el acompaamiento. Su lenguaje particular,
su incursin e implementacin de formatos se constituyen en un cono
para la prctica de la msica colombiana.
4.2.3 lvaro Romero Snchez (1909-1999)
147
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Las dos ltimas dcadas del siglo XIX hacen parte de la transicin
hacia la hegemona del gobierno conservador, del despliegue hacia la
modernizacin tradicionalista en todas sus estructuras y de la configuracin
de este periodo como un momento clave en la transicin hacia lo que ser,
ya entrado el siglo XX, el mundo moderno. Estos tres aspectos se observan
tambin en el hecho de que a partir del proyecto de Regeneracin y de
la Constitucin de 1886, como plantea Restrepo Posada (2007: 332), dos
aspectos caracterizan el periodo: la centralizacin del poder y la disolucin
de los estados federales. La Constitucin de 1886 convirti al pas en una
repblica unitaria, durante el periodo de la Regeneracin se opt por aplicar
muchos de los modelos y estrategias polticas que se implementaban en
Europa (especialmente dirigiendo sus miradas hacia Espaa e Inglaterra),
como fue la importacin de las congregaciones religiosas, de la educacin,
149
150
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Ao de
Lugar de
nacimiento y
origen /
fallecimiento nacionalidad
Luis Antonio Calvo 1882 1945 Santa Fe de
Gmbita,
Santander
Agua de Dios
Compositor
s.f. s.f.
Julio Quevedo
Arvelo
Jos Viteri Paz
Gonzalo Vidal
Pacheco
Nicomedes Matta
Guzmn.
Rafael DAleman
1829 - 1896
Samuel Herrera
1864 - 1936
1879 - 1913
1890 - 1961
Bochalema
Bogot
Bogot
Bogot
Gachal,
Cundinamarca
Fontibn
Bogot
Obra en el lbum
Alma antioquea
(marcha)
Madeja de Luna (danza)
La Chata (pasillo)
Marte (pasillo)
Victoria (danza)
Mister Cat (pasillo)
Nen (pasillo)
Flores y lgrimas (valse)
Azucena (danza)
c. 1830 s.f.
1859-1922
Medelln
1835-1913
1863 - 1946
Mis recuerdos
(mazurka)
Guacar
Loves Nigthly dream
(pasillo)
Panam
El canal de Panam
Cundinamarca Margarita (danza)
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Fotografa 43. Ilustracin y firma L..Calvo.
Fuente Valdivieso Torres, 2003
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Fotografa 45. Rafael DAlemn y Banda de Msica, fotografa tomada en 1908 por
Benjamn de la Calle.
Fuente: Centro de Memoria Municipal, FAES
155
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
159
Fechas de
Lugar de
Obra en el
Compositor natalicio y
origen y
Observaciones
empastado
muerte
nacionalidad
Samuel
1885 Buenos Aires, Mi noche
El compositor
Castriotta
1932
Argentina
triste fue peluquero,
Lita
guitarrista y pianista.
El tango Mi Noche
triste, originalmente
instrumental, lo
estren Gardel en
el teatro Esmeralda,
en 1917, y es el
primero que cant
en pblico.
Pascual
1888 Argentina
Mi noche
La ms conocida
Contursi
1932
triste
de las letras que
compuso es Mi
noche triste sobre
la msica del tango
Lita, de Samuel
Castriota, que al ser
incluida en el sainete
Los dientes del perro
lanz su nombre al
conocimiento del
pblico e inaugur
el llamado tango
cancin.
Andrs
1898 Mxico
Give me a
Soler
1969
kiss and Ill
tell you, Fox
trot
Juventino
1868-1894 Mxico
Sobre las
Publicado en 1888
Rosas
olas, vals
por A. Wagner y
Levien, Ciudad de
Mxico.
160
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Francisco
Paredes
Herrera
1891 1952
Ecuador
El alma en
los labios
Anhelos
Juan Pedro
Castillo
1899 1961
Argentina
Sueo de
amor, valse
En 1919, durante el
trayecto del camino
a una serenata,
vsperas de San
Juan, compuso la
msica del pasillo El
alma en los labios,
basado en la letra
de Medardo ngel
Silva.
En 1922 compuso
el pasillo Anhelos,
con letra del poeta
mexicano Juan de
Dios Peza y viaj
a Guayaquil como
Director Artstico
de la fbrica
de rollos para
pianola de Feraud
Guzmn, donde se
mantuvo por seis
aos, ayudndose
econmicamente
como docente de
msica en algunas
escuelas fiscales.
Compuesto cerca de
1920. Fue violinista
y actu en casi
todas las emisoras
porteas, incluso
algunos teatros
y giras por las
provincias.
histrico y social que se viva, que no era otro que el de los Estados Unidos
y la Europa de la primera postguerra.
Ejerci como Director Artstico de la Fbrica de Rollos para Pianola,
de Feraud Guzmn y fue considerado el msico nacional ms popular del
Ecuador, en ese entonces. Se le conocen 219 composiciones, pero el resto de
sus obras, que suman un total de 857, corresponden a 43 ritmos distintos.
Considerado como romntico que supo cantar al amor y a la mujer, a la
nostalgia, a las alegras y penas de la vida, as como a la poesa y la tristeza
de los ratos perdidos.
Estos creadores pueden considerarse como figuras destacadas en el
mbito popular. Sin embargo, su produccin musical no puede analizarse
a la luz de la creacin del msico formado en un Conservatorio o una
Universidad. Su instruccin es, en la mayora de los casos, emprica, de
tradicin y de transmisin oral, que intent reflejar el acontecer de una
sociedad que quiso presentarse civilizada y a la moda de los dems pases
latinoamericanos. Por eso, encontramos que estos creadores incursionan
en escribir los ritmos propios de los bailes de saln de Estados Unidos,
pues se asumi, ya desde entonces, ese ideal de que esos otros lugares eran
de mayor reconocimiento que los propios.
4.5 Compositores europeos
162
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
Fechas de
Lugar de
Obra en el
natalicio
origen y
Observaciones
empastado
y muerte nacionalidad
Leo
1878-1943 Francia
Titina
Compuesta en 1922.
Daniderff
(Fox-Trot
Textos de BeralShimmy)
Maubin, Ronn,
Msica de Leo
Daniderff.
Utilizada en 1925
en Puzless y, ms
adelante, por Chaplin
en la cinta Tiempos
modernos.
mile
1837-1915 Estrasburgo, Amor y
Grabado en
Waldteufel
Francia
primavera
Argentina, en 1917,
(vals)
por RCA Vctor.
Transcripcin para
Charles
1879-1959 Nay, Francia, La
Mattchiche piano en 1906.
Borel-Clerc.
Cannes,
o Sorella
Francia
Charles
1818-1893 Francia
Fausto
Reducciones para
Gounod
piano del valse
Mephistpheles
Tekla
1838-1861 Varsovia
Plegaria de Se public
Badarzewska
una virgen inicialmente con el
ttulo La priere dune
vierge, en 1856 y se
compuso para ser
tocada como msica
de saln durante
reuniones sociales.
Tiene letra en ingls,
escrita por John
Stowell Adams.
Bernardo
1825-1889 Italia
Dimmi se
Divertimento elegante
Geraci
Mami
per Pianoforte.
Publicada por Stab.
Musicale PignaMilano.
Compositor
163
Eugene
Francis
Charles
DAlbert
1864-1932 Glasgow,
Riga,
nacionalizado
en Alemania
Emile
Waldteufel
Ren von
Hoorde
1837-1915 Estrasburgo
Ivanovici,
Iosif (Ivn)
1845-1902 Rumania
Federico
Chueca
Otto Roeder
Heinrich
Siewert
s.f. s.f.
Reduccin
de un
fragmento
de La
traviata
Souviers Toi
(valse)
Los
emboladores
(danza)
Ondas del
Danubio
(vals)
Se public por
primera vez en 1896 y
luego en 1903, por la
compaa Theodore
Lohr y la llam Waves
of the Danube.
1846-1908 Madrid (plaza El capote de Compuesta en 1901
paseo
como parte de una
de la villa),
zarzuela del mismo
Espaa
nombre con libretos
de Jos Jackson Veyn
y Jos Lpez SilvaBasada en una
s.f.- s.f.
Londres,
Loves
Inglaterra
dreamland cancin popular
de Paul Rodneys,
valse
para voz y piano.
(der liebe
traumland) Compuesta en 1886
y publicada en 1893.
Editada por London,
Enoch & Sons.
Grabada por Vctor
Gramophonic en
1908. Nmero 35023
en formato de 12.
1818 s.f. Alemania
May bells
peal, Op. 67
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
165
CONCLUSIONES
Como ejercicio de microhistoria, este estudio no busc producir
generalizaciones o reflexiones abstractas. Reivindica, en cambio, lo
singular entre la generalidad y lo singular participando de la diversidad. En
este sentido, la coleccin de partituras de Susana Cifuentes es una fuente
histrica que devela gustos, tradiciones musicales y prcticas propias del
sector poblacional al que pertenece.
La hacienda, el saln o el pequeo teatro son los escenarios en los que se
recrea la msica, ms de carcter privado y domstico. Sin las pretensiones
de traspasar la frontera de su pequeo espacio. Por ello, el repertorio
aqu estudiado tiene validez en su contexto, porque quin lo trascribe y
lo interpreta es una figura femenina. As logran develarse los rasgos de
Susana, ms all de lo musical, en su acontecer cotidiano, como lo describe
Ginzburg (1999).
Es necesario tener en cuenta que no solo los recursos econmicos dan
estatus social, y ese es un punto central en este estudio. Las lites siempre se
han cuidado de tener un aparato simblico manifiesto de diversas maneras
y eso se ve claramente en la constelacin singular de la sociedad en la que
vivi Susana Cifuentes: la herencia familiar y un pasado hidalgo que en
Colombia sigue siendo importante en el siglo XX, pasando de primeros
pobladores con pasado hispnico que luego tuvo que reconfigurarse
en las guerras de emancipacin. Pasan de tener pasado hispnico a ser
fundadores de la patria o al menos a identificarse plenamente con ellos.
Y de fundadores de la patria pasan a regular un orden social republicano
que estar ligado primero en la posesin de tierras y luego en la necesaria
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
El lbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960). Ecos de la historia musical buguea
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Colombia, Instituto de Investigaciones Estticas, Facultad de Artes, Bogot, 2003.
Entrevistas
Todas las entrevistas fueron realizadas por la autora de esta tesis, entre el
2009 y el 2010, en Bogot, Buga y Cali. Algunas va correo electrnico, va
telefnica o visitas personales.
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