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Noviembre de 2016
El Silencio
de los Libros
Cmo la propiedad intelectual vuelve invisible
el Conocimiento y frena el Progreso
Derechos de Autor
Escndalo Silencioso
Divulgacin o Monopolio
Evolucin de una Estafa
Dnde estamos Hoy?
Abduccin
Dosieres que liberan Ideas
Abduccin
Qu es? En filosofa, el razonamiento adbuctivo es una de
La abduccin arranca de los hechos y busca una teora. La induccin busca los hechos. En la abduccin, la consideracin de
los hechos sugiere hiptesis.
la nica forma de razonar que es realmente susceptible de
incrementar nuestro saber.
Charles Sanders Peirce
Alternativas
Sin Copyright cmo se paga a los autores?
Boldrin & Levine
Cultura Libre Lawrence Lessig
Gratis Chris Anderson
y ms an
Grafico realizado por Tom Bell sobre los plazos de proteccin del
copyright en el que puede observarse cmo hoy se ha cuadriplicado
el plazo original mximo. Fuente: Wikipedia
tores que desarrollan ideas a partir del trabajo de otros pensadores salen perdiendo, al no poder acceder a tantos autores.
Los lectores, evidentemente, pierden la posibilidad de conocer
nuevas ideas y de ver a travs de la experiencia de otros.
Como muchos libros no sern conocidos ms que por una minora, se perdern muchas posibles ideas que seran la semilla de nuevas tendencias, conocimiento o tecnologas. Como
sociedad, quiz nos perdemos la posibilidad de avanzar en la
direccin correcta, de adquirir perspectivas ms amplias, construir nuevos y mejores paradigmas, en definitiva, de alcanzar
utopas.
En este dosier se presentan algunos textos de escritores y pensadores, cuyas ideas sirven para sealar el error de un monopolio que no debi haberse permitido, as como sugerir un posible camino que parece ms acertado. El fin ha de ser facilitar
que los creadores puedan difundir sus obras de un modo eficiente, en beneficio suyo, pero tambin del conocimiento y el
progreso.
tencia de el monopolio es si este ampla la cultura y el conocimiento a disposicin de la sociedad. As, el copyright (en los
Estados Unidos y por lo tanto en la forma predominante que
tiene hoy) es un equilibrio entre el acceso pblico a la cultura
y el mismo inters pblico de que la cultura se renueve. Eso es
importantsimo. En particular, vean que el inters pblico es la
nica parte legtima en la elaboracin y en la evolucin de la
ley del copyright: los propietarios del monopolio sobre derechos de autor y patentes no son partes legtimas y no deberan
tener nada que decir, de acuerdo con esa elaboracin, de la
misma forma que el reglamento de una ciudad no debera decir nada sobre qu es necesario para la seguridad nacional. Es
importante recurrir a las palabras de la Constitucin estadounidense cuando las personas creen, equivocadamente, que el
monopolio del copyright fue creado para que los artistas pudiesen ser remunerados. No fue as nunca, en ningn pas.
Mientras tanto, en Inglaterra, los libros continuaban siendo
muy caros, principalmente por causa del monopolio del copyright. Solamente en las casas de las personas ricas haba colecciones de libros y algunas de ellas empezaron a prestarlos, generosamente, para las personas comunes. A los editores no les
gust nada eso y empezaron a presionar al Parlamento para
tornar ilegal la lectura de un libro sin haberlo pagado. Intentaron colocar a las bibliotecas pblicas en la ilegalidad incluso
antes de que las bibliotecas hayan sido inventadas. Leer sin
pagar antes? Eso es robar a los autores! Quitarn el pan de la
boca de sus hijos!
El Parlamento, sin embargo, adopt una posicin distinta,
porque tena conciencia del impacto positivo de la lectura
sobre la sociedad. El problema percibido por el Parlamento no
era la eterna reivindicacin de los dueos de los monopolios
Los aos 80 son un captulo especial con la llegada de las grabadoras de video-casete. La famosa frase de la industria del
copyright al testificar ante el congreso de los EEUU donde el
mayor lobista representante del cine, Jack Valenti, dijo que El
VCR es a la industria americana productora de pelculas y al
pueblo americano lo que el Estrangulador de Boston es a una
mujer sola en su casa1 es material de leyenda hoy en da.
Aun as, vale recordarque el as llamado caso Betamax recorri
todo el camino hasta la Corte Suprema y que el VCR estuvo a
punto de ser asesinado por la industria del copyright: el equipo de Betamax gan el caso por 5 votos contra 4.
Tambin en el final de los aos 80, vimos el fracaso total de la
cinta de audio digital (DAT). Mucho de lo cual puede ser atribuido al hecho de que la industria del copyright impuso sus
polticas en el diseo: el cassette, aunque tcnicamente superior al analgico caset compacto, fue tan deliberadamente inusable para copiar msica que la gente lo rechaz de plano. Este
es un ejemplo de una tecnologa que la industria del copyright
logr eliminar, aunque dudo que haya sido intencional: ellos
slo lograron sus deseos de cmo debera funcionar sin interrumpir el status quo.
En 1994, el Fraunhofer Institute public un prototipo de implementacin de su tcnica de codificacin digital que revolucionara el audio digital. Permiti obtener audio de calidad de CD
usando slo un dcimo del espacio del disco, lo que era muy
valioso en ese momento, cuando un disco rgido tpico slo tena un par de gigabytes. Tcnicamente conocido como MPEG-1
Audio Layer III, fue rpidamente resumido a MP3 en la charla de todos los das. La industria del copyright volvi a gritar
otra vez, llamndola una tecnologa que slo poda ser usada
para la actividad criminal. El primer reproductor exitoso de
MP3, el Diamind Rio, vi la luz en 1998. Tena 32 megabytes de
memoria. A pesar de las buenas ventas, la industria del copyright demand a su creador, Diamond Multimedia, hasta dejarlo
en el olvido: aunque la demanda fue dada de baja, la compaa no se recuper de los costos de su defensa. Los representantes de los monopolios intentaron agresivamente prohibir
los reproductores de MP3, pero perdieron.
El siglo lleg a su fin con los representantes del copyright presionando por una nueva ley en los EEUU llamada Digital Millennium Copyright Act, que habra eliminado la internet y el
social media mediante la introduccin de la responsabilidad de
los intermediarios esencialmente matando las tecnologas
sociales en su cuna. Slo con mucho esfuerzo fue que la industria de la tecnologa logr evitar el desastre mediante la introduccin de los llamados puertos seguros que inmunizaron a
las empresas de tecnologa de la responsabilidad con la condicin de que entregaran la libertad de expresin de los usuarios finales a los lobos, cuando fuera requerido. La internet y el
social media sobrevivieron al asalto de la industria del copyright por muy poco, quedando significativamente heridos y desacelerados.
Justo despus del comienzo de siglo, el uso de las grabadoras
de video digitales fue llamado robo ya que permitan saltearse los comerciales (como si nadie hubiera hecho esto antes).
En 2003, la industria del copyright intent establecer su voz en
el diseo del HDTV con el as llamado broadcast flag que hara ilegal la manufactura de dispositivos que podran copiar pelculas marcadas. En los EEUU, la FCC concedi milagrosamente esta peticin, pero fue derribado con fuerza por las cortes
que dijeron que haban sobrepasado su mandato.
Finalmente, en 2006, la industria de radiodifusin demand (y
nuevamente perdi) al DVR basado en la nube, tratando de
Contra la
Propiedad Intelectual
N. Stephan Kinsella
Abogado especializado en
Propiedad Intelectual
pierda la ma, igual que quien enciende su vela con la ma, recibe luz sin dejarme a m en la oscuridad. Puesto que el uso
de la idea de otro no le priva de su uso, no es posible el conflicto sobre su uso; por tanto, las ideas no pueden ser parte de
los derechos de propiedad. Incluso Rand acept que la propiedad intelectual no puede consumirse.
Las ideas no son por su naturaleza escasas. Sin embargo, al reconocer un derecho sobre un objeto ideal, se crea escasez
donde no exista antes. Como explica Arnold Plant:
Es una peculiaridad de los derechos de propiedad sobre patentes (y derechos de autor) que no aparecen
por la escasez de los objetos apropiados. No son consecuencia de la escasez. Son la creacin deliberada de la
ley estatutaria, y mientras en general la institucin de
la propiedad privada lleva a la preservacin de los
bienes escasos, tendiendo a hacernos sacar lo ms
posible de ellos, los derechos de propiedad en patentes y derechos de autor hacen posible la creacin de
escasez en los productos apropiados que de otra manera no podra mantenerse.
Bouckaert tambin argumenta que la escasez natural es la que
da lugar a la necesidad de normas de propiedad y que las leyes
de propiedad intelectual crean una escasez artificial e injustificable. Como indica:
La escasez natural es la consecuencia de la relacin entre el hombre y la naturaleza. La escasez es natural
cuando es posible concebirla antes de cualquier acuerdo humano institucional contractual. La escasez artificial, por otro lado, es resultado de esos acuerdos. La
escasez artificial difcilmente puede servir de justificacin para el entramado legal que la causa. Ese argu-
Segn un estudio de dos profesores de la universidad de Harvard y de Carolina del Norte y que pueden secundar la mayora
de usuarios de P2P, la cantidad de obras descargadas que se
habran comprado oscila entre ninguna y casi ninguna. Y no
solo eso, gran parte de las obras que tienen unos pocos aos
no podran comprarse ni aunque se quisiera porque estn descatalogadas. El 75% de las obras musicales publicadas por las
grandes compaas no existe en ningn estante de ninguna
tienda. Algo semejante puede decirse de libros y pelculas de
las que nicamente mantienen en los comercios las novedades
y los clsicos de renombre. Adems de eso, hay obras que simplemente nunca han sido publicadas en nuestro pas y que
nunca lo sern. La descarga de esas obras que resulta inofensiva tambin es vista con recelo por la lgica de mercado, que
no entiende el disfrute sin precio.
El individualismo como filosofa de vida nos ensea que nuestro esfuerzo no debe beneficiar a los dems aunque ese beneficio no suponga para nosotros un perjuicio correlativo.
(...)
El egosmo, la competitividad y el individualismo feroz no solo
no son defectos sino que forman parte del ser humano como
las uas, el pelo y los dientes. Si colaboras, si ayudas, o si tu
mirada no est enamorada de tu ombligo, t y solo t eres el
raro. La vida y los palos de la comunidad de los rectos te ensearn el verdadero camino.
Fragmentos del Captulo Falsos Dogmas
Bajo la careta de la defensa de los derechos de los autores se
encuentran las empresas que ms han hecho por esclavizarlos.
Tras el lema protejamos a los creadores hay realmente un
ansia privatizadora ...
El principal problema con el que se encuentra este afn privatizador est en la intangibilidad de las obras intelectuales. No
todo es susceptible de ser una propiedad privada. De hecho, la
propiedad intelectual es una ficcin. Las leyes pretenden el imposible de que alguien pueda apropiarse de algo inmaterial
como quien se apropia de un coche o de una casa. Cerrar la
puerta es una forma muy sencilla de impedir a los dems el
uso de mi vivienda, pero cmo hacer eso con una cancin
que no est en ninguna parte y en todos sitios?
La sociedad para la administracin de los derechos de reproduccin de autores, compositores y editores (SDRM), pidi al
actor y realizador francs Pierre Merejkowsky y a su productora, Les Films Sauvages, 1.000 euros por usar una cancin en
una pelcula que se estren en una sala de arte y ensayo y que
solo vendi 203 entradas. La cancin era La Internacional y
uno de los personajes de la pelcula la silba sin autorizacin
durante 7 segundos y a cara descubierta. Esta cancin del siglo
XIX no entra en el dominio pblico hasta el ao 2014. Hasta
que ese da llegue, este himno comunista seguir dando rditos a los terratenientes de la propiedad intelectual.
La mayor parte de ese mundo inmaterial que es la creacin,
es un coto privado con una verja invisible. Su uso no autorizado faculta a que el propietario te pida peaje mientras se golpea el pecho escandalizado por tu atentado a la cultura.
La cancin Happy Birthday to You es propiedad de Warner y
le reporta 2 millones de dlares anuales en concepto de royalties. Segn la legislacin estadounidense cantar esa cancin en
un restaurante sera un acto de comunicacin pblica ilegal
por el que podran pedirte una indemnizacin.
Incluso el silencio es propiedad de alguien. El grupo musical
Planets incluy en su ltimo disco una cancin que consista
Segn Santa Brbara, "Bill Gates no invent el ordenador personal, ni tampoco hizo una contribucin significativa al software de los sistemas operativos". "Hizo una contribucin, por
supuesto, pero era marginal en comparacin con la gran reserva de conocimiento comn que precedi a su participacin....
Hubo literalmente cientos, si no miles, de pequeos pasos que
nos llevaron a los ordenadores personales tan como son hoy ".
Esto no significa que Gates no merezca una recompensa considerable por combinar algo original y espectacular, pero debe
la recompensa ser de $ 40 mil millones? No es eso un poco ridculo? Sera sa la recompensa correcta para cualquier persona? No es acaso otro ser humano ms, que respira, come y
muere? Y puesto que estaba en parte creando sobre el trabajo
de otros, algunos de ellos financiados con nuestros impuestos,
no deberan compartirse los beneficios, al menos en cierta
medida?
En nuestra sociedad tendemos a exaltar los ms ricos de entre
nosotros, proyectando sobre ellos todo tipo de cualidades especiales para explicar su triunfo. Pero las grandes ideas, talentos y el trabajo duro no se limitan a los super-ricos; a menudo
stos no son recompensados en absoluto. Lo que Bill Gates,
puso junto es importante, pero no tan original o glorioso como
nuestra respuesta a ella da a entender. Sus logros representan
parcialmente una captura de la sabidura colectiva, acumulada por las generaciones anteriores de los inventores que posiblemente no recibieron ningn reconocimiento ni compensacin por ella.
Dangerous ideas
Alf Rehn
Sin embargo, incluso ms poderosos que los obstculos alrededor nuestro, son los obstculos dentro nuestro. Las fuerzas
ms poderosas que aniquilan las nuevas ideas son nuestras
propias limitaciones. El tiempo es muy limitado, y con las demandas familiares, amigos, trabajo, sueo... la mayor parte de
las ideas pierden fuerza inmediatamente. Si tu idea sobrevive
la luna de miel del emocionante periodo inicial, an puede
ser olvidada porque eres probablemente el nico que la conoce. La mayora de ideas nacen y se pierden en el aislamiento.
Incluso si tienes el preciso enfoque mental necesario para perseguir una idea particular, tu viaje hacia ella estar plagado de
obstculos. Sea que trabajes solo o con un equipo, estars sumido en el reto de ser productivo, responsable y eficiente. El
viaje es fsica y mentalmente agotador, y el camino est sembrado con los cadveres de las ideas medio cocidas que fueron
abandonadas o se rindieron a lo largo del camino. Es una trgica idea que la mayora de ideas, a pesar de su calidad e importancia, nunca vean la luz del da.
Comentario:
Siendo las ideas algo tan difcil de materializar, y siendo un libro (especialmente los de divulgacin) normalmente el resultado de un gran esfuerzo y una gran cantidad de tiempo
de trabajo enfocado en un objetivo concreto (poner en orden y en relacin unas con otras un grupo de ideas), es verdaderamente una lstima que finalmente un buen libro no
llegue al pblico con todo su potencial, o que se pierda en el
olvido antes de tiempo, por el miedo a que sea copiado, algo
que sera en todo caso menos problemtico que simplemente no ser ledo.
The Atlantic
Malcolm Gladwell
Mickey Duzyj
Malcolm Gladwell
el xito proviene de la acumulacin estable de ventajas:
cundo y dnde se nace, a qu se dedican los padres, cules
son las circunstancias educativas, etctera. Todo esto marca
una diferencia significativa en lo bien que nos vaya a ir en la
vida. La pregunta para la segunda parte de Fuera de serie es si
las tradiciones y actitudes que heredamos de nuestros antepasados pueden desempear el mismo papel. Podemos aprender algo sobre por qu la gente tiene xito y cmo hacer que
las personas sean mejores en lo que hacen tomando la herencia cultural en serio? Yo creo que s.
(...)
el xito sigue un curso predecible. No es el ms brillante
quien tiene xito. Si as fuera, Chris Langan estara ah con
Einstein. Tampoco es el xito una suma llana y simple de las
decisiones y esfuerzos que emprendemos motu proprio. Ms
bien es un don. Nuestros fuera de serie se caracterizan por haber disfrutado de oportunidades... y haber tenido la fuerza y el
nimo de aprovecharlas.
(...)
Se trata de una leccin tan simple, que resulta asombroso
cun a menudo se pasa por alto. Estamos tan seducidos por
los mitos del mejor y el ms brillante y el hombre hecho a s
mismo, que creemos que los fuera de serie brotan de la tierra
tan naturalmente como los manantiales. Miramos a Bill Gates
Fue una teora hasta cierto punto revolucionaria, pero no qued aqu el asunto. Pens que quiz ese impulso que acababa
de definir - que llamara motivacin intrnseca- era real. Pens, sin embargo, que era un impulso de menor importancia
que los otros dos, y que si hubieran sido gratificados con algn
dulce an lo hubieran resulto ms rpido.
Lo prob, pero los reshus entonces se equivocaban ms a menudo y resultaron menos efectivos.
La introduccin de comida en el actual experimento escribi Harlow- ha servido para perturbar el rendimiento, un fenmeno no descrito en la literatura.
Resultaba desconcertante. Era casi una anomala de la ciencia.
Como si la ley de la gravedad no se cumpliera cuando deba
hacerlo. Como si de repente descubriramos que la teora de
la gravedad de Newton fuera incorrecta. Harlow se extraaba
de la fuerza y la persistencia que mostraban los monos para
resolver los rompecabezas.
Parecera que este impulso () puede ser tan bsico y fuerte
como los dems impulsos. Adems, hay ciertos motivos para
creer que (este) puede ser igual de eficiente para facilitar el
aprendizaje.
Por entonces esos dos impulsos dominantes (biolgico o de
premio o castigo) eran casi inamovibles. Harlow estaba proponiendo a los cientficos cerrar grandes zonas de nuestro depsito terico para aportar una explicacin nueva del comportamiento humano. Seal que las motivaciones humanas podran ser tambin otras, y que se deba considerar la existencia
de este nuevo impulso.
Parece que le result demasiado arriesgado oponerse a las
teoras imperantes, pues Harlow abandon la investigacin y
se dedic a otros temas. Ms tarde se daran a conocer por sus
investigaciones sobre el afecto. Este nuevo concepto del tercer
impulso seguira apareciendo de forma ocasional en los documentos acadmicos de psicologa, pero solo de una forma
marginal.
Unos 20 aos despus otro investigador se subira a hombros de Marlow para iniciar sus propias investigaciones.
Edward Deci era estudiante de posgrado de la Universidad
Carnegie Mellon cuando andaba pensando sobre qu escribir
su tesis doctoral. Tena un MBA por Wharton y estaba interesado en la ciencia de la motivacin. Intua que cientficos y
especialistas del mundo de los negocios la haban entendido
mal. A partir de una pgina de la investigacin de Harlow, se
puso a estudiar el tema. En su investigacin se servira tambin de un rompecabezas, pero uno ms sofisticado, para humanos.
El rompecabezas de cubos Soma, de Parker Brother, es hoy
casi un objeto de culto. Consiste en una serie de piezas plsticas de distintos tamaos. stas pueden montarse formando
muchsimas combinaciones, creando abstractas u objetos de lo
ms variado.
Against Intellectual
Monopoly
Sin
derechos de autor,
como se les paga a los autores de una novela?
Veamoslo
Empecemos con la venta de
libros de autores ingleses en
los Estados Unidos en el siglo
XIX. "Durante el siglo XIX
cualquier persona era libre en los Estados Unidos para reimprimir una publicacin extranjera" sin hacer ningn pago al
autor, a partir de la compra de una copia legal del libro. Este
fue un hecho que molest enormemente a Charles Dickens, cuyas obras, junto con las de muchos otros autores ingleses, fueron ampliamente distribuidas en los EE.UU., donde s tenan
copyright.
En resumen, sin copyright, a los autores todava les pagaban,
en algunas ocasiones ms sin ellos que con ellos.
Cmo? Entonces, como ahora, hay una impaciente demanda
de libros, especialmente de buenos libros. Los autores ingleses
venderan a los editores americanos los manuscritos de sus
nuevos libros antes de su publicacin en Gran Bretaa. El editor norteamericano que compraba el manuscrito tena todos
los incentivos para saturar el mercado para esa novela en particular, tan pronto como fuera posible, para evitar la entrada
de imitadores baratos poco despus. Esto llev a la masiva publicacin a precios bastante bajos. Los ingresos que los autores
britnicos recibieron por adelantado de los editores americanos a menudo superaban la cantidad que eran capaces de recoger en varios aos a partir de las regalas en el Reino Unido.
Ntese que, en aquel momento, el mercado de EE.UU. era
comparable en tamao con el mercado del Reino Unido.
En trminos ms generales, la falta de proteccin de derechos
de autor, la cual permiti a los editores norteamericanos "piratear" a los escritores ingleses, era una buena poltica econmica de gran valor social para la poblacin de Estados Unidos, y
de ningn perjuicio significativo, segn el Informe de la Comisin y otras evidencias confirman, para los autores ingleses.
No slo permiti el establecimiento y el rpido crecimiento de
un negocio editorial grande y exitoso en los Estados Unidos;
tambin, y ms importante, aument la alfabetizacin y benefici al desarrollo cultural del pueblo estadounidense al inundar el mercado con copias baratas de grandes libros.
Pero, cmo de relevante para la era moderna son los acuerdos de derechos de autor del siglo XIX? Los ibros, que eran llevados de Inglaterra a los Estados Unidos en barcos de vela,
ahora pueden ser transmitidos a travs de internet a casi la
velocidad de la luz. Adems, si bien los datos muestran que algunos autores ingleses fueron pagaron ms por sus editores
estadounidenses de lo que ganaban en Inglaterra - podemos
preguntarnos cunto, y si se les paga lo suficiente para compensarlos por el costo de sus esfuerzos creativos. Qu pasara
hoy con un autor sin copyright?
Esta pregunta no es fcil de responder - ya que hoy prcticamente todo lo escrito tiene derechos de autor, sean o no destinados al autor. Hay, sin embargo, una excepcin importante -
ra an ms difcil para el editor recuperar sus costos. (Amazon.com es vende copias por $ 8 ms gastos de envo, mientras
que los visitantes a la librera de la Oficina de Impresin del
Gobierno en Washington DC pueden comprar su versin del informe por $ 8.50.) Tambin existe la competencia de la pgina
web de la comisin, que est ofreciendo una copia descargable de forma gratuita. Y Norton tambin acord proporcionar
una copia gratuita a la familia de cada vctima del 9/11
Esto puede sonar como si Norton hubiera hecho un mal negocio - uno se imagina que otros editores estaban felicitndose
por no haber hecho tratos con los agudos negociadores del gobierno. Resulta, sin embargo, que los rivales de Norton estaban, de hecho, envidiosos de este acuerdo. Uno de los competidores, en particular, - el New York Times - describi el acuerdo como un "golpe de suerte sin royalties", que no suena como
algo malo.
Para que quede claro: lo que Norton recibi del gobierno era el
derecho de publicar en primer lugar, y el derecho a usar la palabra "Autorizado" en el ttulo. Lo que no obtuvieron fue el habitual los derechos de autor - el derecho a publicar exclusivamente el libro. Porque es un documento del gobierno EE.UU.,
el momento en que fue puesto en libertad, otra individuos, y
ms importante, editoriales, tena el derecho comprar o descargar copias y hacer copias adicionales y revender, electrnicamente o en forma impresa, a un precio de su eleccin, en directo competencia con Norton.
Dicho de otro modo: despus de la publicacin del informe el
22 de julio, el mercado se convirti en una libre mercado convencional. Y el derecho a competir con Norton no era puramente hipottico. Otro editor, San Martn, en colaboracin con
el New York Times, lanz su propia versin del informe a prin-
cipios de agosto, dos semanas despus de Norton, y esta versin contena no slo la totalidad del informe del gobierno,
sino artculos y anlisis adicionales de los reporteros del New
York Times. Como la versin de Norton, esta versin tambin
fue un xito de ventas. Adems se estima que 6,9 millones de
copias del informe fueron (legalmente) descargadas a travs
de Internet. La competencia, en definitiva, era feroz.
A pesar de esta fuerte competencia, la evidencia sugiere que
Norton fue capaz de hacer beneficio. No sabemos, por desgracia, la cantidad que habran tenido que pagar por adelantado
al "autor" para hacerse con los derechos. Pero tenemos una
idea de de lo mucho que hicieron despus de los hechos. En
primer lugar, sabemos que se vendieron alrededor de 1,1 millones de copias, y que les pagaron entre un dlar y un dlar y
medio ms que a San Martn.
Otros editores estimaron tambin que Norton gan del orden
de un dlar por cada copia. Suponiendo que San Martin tiene
una idea de cmo fijar el precio de un libro para evitar la prdida de dinero, esto sugiere que Norton hizo, por lo menos, del
orden de un milln de dlares.
Fuente: dklevine.com
Cultura Libre
Lawrence Lessig
Reconstruyendo
la Cultura Libre:
una idea
He aqu Creative Commons.
Los Campos Comunales Creativos son una corporacin sin nimo de lucro establecida en Massachusetts, pero que tiene su sede
en la universidad de Stanford. Su
meta es construir una capa de copyright razonable por encima
de los extremos que reinan hoy da. Y esto lo lleva a cabo facilitndole a la gente el construir a partir de las obras de otra gente, al simplificar la forma en la que los creadores determinan
los grados de libertad que otros tienen a la hora de tomar y
construir sobre sus obras. Etiquetas sencillas hacen esto posible, al ser etiquetas ligadas a descripciones que las personas
pueden leer, licencias descritas en esquemas claros.
Sencillas, lo cual significa que funcionan sin intermediarios ni
abogados. Al desarrollar una serie de licencias libres que la
gente puede aadir a sus contenidos, Creative Commons pretende determinar un espectro de contenidos que puedan ser
fcil y seguramente empleados como base para ms contenidos.
()
Una licencia de Creative Commons constituye una concesin
de libertad a cualquiera que acceda a la licencia, y de un modo
ms importante, una expresin del ideal de que la persona
Plazos ms cortos
El plazo del copyright ha ido de catorce aos a noventa y cinco
para autores corporativos, y la vida de los autores ms setenta
aos para los autores naturales.
En The Future of Ideas, propuse un plazo de setenta y cinco
aos, concedido en incrementos de cinco aos con el requisito
de renovarlos cada cinco aos. Eso pareci radical en su momento. Pero despus de que perdimos Eldred contra Ashcroft,
las propuestas se hicieron an ms radicales. The Economist
apoy una propuesta para un plazo de catorce aos. Otros han
propuesto ligar el plazo al plazo de las patentes.
Necesitamos un cambio en los plazos del copyright. Pero ya
sean catorce o setenta y cinco, hay cuatro principios que de-
GRATIS:
el futuro de un
precio radical
Chris Anderson
Segn Chris Anderson, afirmar que la nica va para medir el
valor de un producto digital es el dinero, es solo una falacia.
La red est construida fundamentalmente sobre dos unidades
no monetarias: atencin (trfico) y reputacin (enlaces), que
se benefician ampliamente de la gratuidad de los contenidos y
servicios. Y es una cuestin muy sencilla convertir cualquiera
de esas dos monedas en dinero lquido, como pone en claro
una ojeada al balance de Google. O piense en los congresos de
Tecnologa, Entretenimiento y Diseo (TED en sus siglas inglesas), que cobran miles de dlares por las entradas mientras retransmiten simultneamente online las intervenciones.
Argumenta tambin que los artistas se benefician ampliamente de que sus fans conviertan a MP3 sus lbumes y los copien
para otros amigos. El regalo de un CD es una recomendacin
de alguien de confianza. Hay comerciales que estaran dispuestos a matar por facilitar un boca a boca tan autntico y
rpido.
Cuando la gente comparte msica va iTunes o intercambia
archivos, no est diciendo que (el artista) no haya invertido
trabajo en el lbum. Esencialmente dice que no invirti trabajo
para esa forma particular de distribucin, la creacin de una
copia digital. Y realmente no lo hizo, pues el coste marginal de
rechazar esos derechos y dar a conocer sus ideas (ya sean palabras, cuadros, msica o cdigos) bajo licencias tales como
Creative Commons, u otras licencias de software de fuente
abierta. Creen que lo autnticamente Gratis -tanto gratis
como libre- estimula las innovaciones al facilitar el que otros
mezclen, arreglen y, en cierto modo, creen a partir del trabajo
de otros. En cuanto a hacer dinero, lo ganan indirectamente,
ya sea vendiendo servicios en torno a los artculos gratuitos
(por ejemplo apoyos para Linux), o buscando formas de cmo
convertir en dinero lquido la moneda de la reputacin que se
han ganado cuando otros han creado a partir de su trabajo
(con el crdito debido), en la forma de mejores puesto de trabajo, actuaciones en directo pagadas y cosas as.
Free: The Future of a Radical Price
La institucin de las patentes ha generado un intrusismo que no produce nada y que por el contrario es daino para la sociedad, porque vive de usurpaciones y
abusos. Las disposiciones de nuestra legislacin que
permiten e incluso requieren aprobacin y confiscacin
ponen en manos de quien las quiera armas a veces formidables contra los verdaderos inventores y a veces
contra fabricantes y vendedores. Estos contrabandistas
acechan como merodea el cazador. Una vez se produce
una invencin interesante, luchan vigorosamente por
perseguir sus beneficios y operarla mediante una patente presentada apresuradamente, antes de que se d
cuenta el inventor. Si se les han adelantado y se ha concedido la patente, no se consideran derrotados; mediante aadidos que en la prctica estaran indicados
por el ingeniero menos distinguido, o mediante cambios expresados imaginativamente, consiguen una patente para interponerse como aves de presa entre el
patentador y el pblico y para recaudar tributos de ambas partes.
Chevalier insista en la importancia de aniquilar el sistema de
patentes. En 1863, escriba en una carta que todos los amigos
del progreso industrial y social deben trabajar juntos para rescatar a la industria frente a obstculos, restos obsoletos del
pasado, aadiendo que: las patentes deben desaparecer primero. Despus de ayudar a acabar con el sistema proteccionista a travs del tratado Cobden-Chevalier de 1880, su mayor
preocupacin fue acabar con el sistema de patentes. Los convincentes argumentos de Chevalier contra el sistema de patentes han sido ignorados, pero merecen ser redescubiertos.
Fuente:
http://www.miseshispano.org/2016/06/las-9-mejorescitas-contra-la-propiedad-intelectual/
(la multinacional agro-qumica que patent las semillas terminator) contra los granjeros que criminal y abusivamente resiembran con las semillas patentadas. Al parecer, Monsanto no
tuvo empacho en demandar incluso a aquellos agricultores cuyas tierras se contaminaron genticamente a causa de la vecindad con tierras plantadas de material trans-gnico patentado.
Se les reclamaban judicialmente pagos de cantidades enormes
por aprovecharse fraudulentamente de los avances genticos de la multinacional, incluso aunque esto hubiera ocurrido
sin desearlo. > Ms info aqu <
Sin embargo, los experimentos genticos a veces han producido resultados felices que a nadie se le ocurri patentar. Una
lstima, porque si los agricultores holandeses hubieran registrado en su da el color de las zanahorias naranjas, creado por
hibridacin tras muchas pruebas con el fin de agasajar a la
Casa de Orange-Nassau del reino unido de los Pases Bajos, sus
descendientes quiz hubieran podido demandar a la Warner
por beneficiarse de la exposicin abusiva de sus zanahorias
hbridas por parte de Bugs Bunny, en lugar de exhibir las hortalizas tradicionales, de color blanco o negro, menos vistosas.
>> Leer aqu una explicacin ms extensa <<
No queda aqu lo de la Warner. Seguro que ms de un lector
recuerda al insistente coyote dispuesto a todo con tal de atrapar al veloz y feliz avestruz Correcaminos, aunque para ello se
gastara una fortuna en intiles artilugios -patentados- de la
marca ACME. Resulta que la susodicha marca no es ficticia;
existen varias empresas bautizadas con ese nombre. Sin embargo, la Warner no podra demandarlas porque tampoco ellos
son los creadores del nombre. ACME no es sino el acrnimo
de A Company Making Everything (una empresa que fabrica
de todo). Ya nos lo habamos imaginado, cierto?
http://www.acme.eu/en-us
http://acmestudio.com/
http://www.acme-crating.com/crating.html
http://www.acme.ac/history/
Prohibido fotografiar
este edificio
En otra ocasin, en Curaao
(Antillas holandesas), estaba
fotografiando un edificio histrico; una bonita casa seorial o Landhuis), cuando un
guarda de seguridad me hizo
enrgicas seas para que dejara de fotografiar la fachada
del edificio. Resulta que el
edificio era la sede de un
banco local, pero, y qu?
Uno se pregunta para qu se molestan en instalar la sede de
un banco -algo tan prosaico, en el fondo- en un edificio histrico singular, si no quieren que la gente se fije en l, o que lo retrate. No son tan cmodos como puede serlo un efificio moderno, ni reconstruirlos suele ser nada barato. Lo ms curioso
es que yo estaba en el exterior de la finca, tomando la foto a
travs de los barrotes de la valla, sin siquiera tocarlos. Me pareci totalmente absurdo, pero esto sucedi un poco antes de
enterarme de que lo que era la libertad de panorama. Me
enter de que exista tal cosa cuando corra el riesgo de desaparecer. Esta generosa excepcin a los derechos de autor,
en virtud de la cual podemos tomar fotos de monumentos y
edificios histricos (sin riesgo de resultar demandados por alguien) estaba a punto de ser eliminada en la Unin Europea
por la propuesta de un miembro del Parlamento Europeo.
Definitivamente, algunos parlamentarios trabajan duro por el
bienestar pblico.
Descargatelo, si te atreves
Alberto Montiel
Capitalismo Cognitivo
tenberg, junto a la inexistencia de un aparato de coercin capaz de hacer respetar la propiedad comercial del soporte impreso, condujo a los impresores a aceptar la tutela del privilegio real y, por lo tanto, estatal. Esto comportaba la tutela de la
censura, pero reconoca igualmente el carcter limitado en el
tiempo de la cesin de los derechos. (...)
El autor o el creador, aislados, se revelan, a diferencia de la
empresa, incapaces de hacerse valer en el mercado. Es ah
donde aparece la intermediacin del editor, del galerista, del
productor. Estas instituciones, verdaderas empresas mercantiles, se proponen, contra la cesin de derechos de explotacin,
de comercializacin, volver a cubrir las rentas obtenindolas
de los derechos patrimoniales. De este modo, los autores y los
creadores son remunerados con un adelanto sobre la venta de
los productos de su actividad.
Cuanto mayores son las facilidades de reproduccin de estas
obras, ms difcil se hace recuperar estas ganancias para los
autores, y tanto ms estos ltimos se ven obligados a ceder
sistemticamente, por contrato, la gestin de los derechos patrimoniales al agente que tiene el poder efectivo de hacer aplicar la legislacin. El productor de cine se convierte en el agente, el manager del conjunto cada vez ms complejo de los derechos patrimoniales, de tal suerte que ya no puede aducirse
frente l el derecho moral si su aplicacin pone en peligro la
propia empresa. El realizador no podr oponerse a la coloracin de las pelculas a la difusin cortada por la publicidad, el
autor de un libro tampoco se podr oponer a las adaptaciones
libres de los guionistas. Cuando el derecho moral no ha
sido erigido formalmente, el detentador efectivo de los derechos de propiedad, el que puede actuar jurdicamente, es el
detentor del copyright, y no el autor, el creador o el realizador.
Maurizio Lazzarato
Gabriel Tarde public su Economa Psicolgica en 1902.
Cmo se hace un libro? No resulta menos interesante que
saber cmo se elabora un alfiler o un botn. (los ejemplos tpicos que presentaban economistas como Adam Smith)
Los valores-verdad, como dice Tarde, los conocimientos como
cualquier otro producto, son el resultado de un verdadero
proceso de produccin. A medida que se desarrollan dispositivos como la prensa, la opinin publica, hoy tambin podramos hablar de la televisin, las redes telemticas, Internet
que hacen que los actos de produccin y de consumo de conocimientos sean cada da ms reproducibles y uniformes, estos valores-verdad adquieren un carcter de cantidad cada
vez ms marcado y propio, que justifica mejor su comparacin
dava es desconocido para el mundo social. Por el contrario, la produccin de mercancas se torna cada vez
ms colectiva mientras que su propiedad permanece
individualizada, y lo estar siempre, aunque la tierra y
los capitales fueran nacionalizados. No cabe duda,
que en el caso de los libros, la libre produccin se impone como mejor modo de producir. Una organizacin
del trabajo cientfico que reglamentara legislativamente la investigacin experimental o la mediacin filosfica dara resultados lamentables.
Por lo tanto, para evitar enfrentarse a la necesidad de una
nueva forma de organizacin de la produccin y de un nuevo
rgimen de propiedad, tal y como implica la naturaleza de los
conocimientos, la economa poltica est obligada a considerar
los productos no materiales como productos materiales;
mercancas como las dems en la medida en que la produccin de un libro pone en tela de juicio la propiedad individual y
exclusiva, y el modo de produccin disciplinario en el que se
funda la economa.
Pasemos ahora al consumo. Podemos comparar el consumo
de riquezas con el consumo de valores-verdad y de valores-belleza? Pregunta Tarde: Consumimos nuestras creencias pensando en ellas y las pinturas que admiramos mirndolas?.
Tan solo las riquezas, tal y como las define la economa poltica, prevn un consumo destructivo que supone a su vez el
intercambio y la apropiacin exclusiva. El consumo de una
creencia, al contrario, no supone una alienacin definitiva, ni
su consumo destructivo. Y, para profundizar en la especificidad del consumo de conocimientos, analicemos el modo de
comunicacin social, la forma de transmisin de los valoresverdad, que los economistas no son capaces de concebir ms
que bajo el prisma del mercado. En un primer momento, Tarde
nos comenta que los conocimientos no necesitan ser propiedad exclusiva de nadie para llegar a satisfacer el deseo de saber y no prevn una enajenacin definitiva del producto. E
incluso aade que la transmisin de un conocimiento no empobrece en absoluto a quien lo ha producido y lo intercambia. Al contrario, la difusin de un conocimiento, en lugar de
despojar a su creador, aumenta su valor as como el propio valor del conocimiento. No es, por lo tanto, esencial que estos
bienes sean objeto de intercambio para que se puedan comunicar.
Recurriendo a la metfora o por abuso del lenguaje se
dice de dos interlocutores que intercambian ideas o
su admiracin mutua. De hecho, intercambio de luces
[conocimientos] y de belleza, no quiere decir sacrificio,
significa mutua irradiacin, reciprocidad del don, pero
de un don muy privilegiado, que no tiene nada que ver
con el de la riqueza. En este ltimo el donante se despoja dando; en materia de verdades, as como de belleza, da y conserva al mismo tiempo. En materia de poderes, ocurre lo mismo en algunas ocasiones [...]. De
esta suerte, el libre-intercambio de ideas, creencia religiosas, artes y literatura, instituciones y costumbres entre dos pueblos en ningn caso, correra el riesgo de lo
que muchas veces se le ha reprochado al libre-intercambio de mercancas: ser una causa del empobrecimiento de uno de los dos.
El enunciado el valor de un libro resulta ambiguo porque posee un valor comercial en tanto que es tangible, apropiable,
intercambiable, consumible y un valor-verdadero en tanto
que es esencialmente intangible, inapropiable, inintercambiable, inconsumible. El libro puede considerarse a la vez como
un producto y como un conocimiento. Como producto,
subjetiva exclusiva, en la medida en que ha sido pensado por otros. Globalmente, podemos decir que la posesin intelectual, al menos en la medida en que carece totalmente de una extensin econmica, no se adquiere a expensas de lo ajeno, ni tomando una parte
de las reservas, sino que, estando todo ya dado, debe
ser producida finalmente por la propia conciencia del
adquisidor. Ahora bien, se trata claramente de introducir esta conciliacin de intereses, que resulta de la naturaleza del objeto, en el dominio econmico donde, a
causa de la competencia para satisfacer las necesidades particulares, cada uno slo se enriquece a expensas del otro.
Segn Tarde, toda actividad es una mezcla de trabajo de imitacin y de invencin tambin en el trabajo artstico presentes en grados muy desiguales y dispares
No es necesario que el pueblo perciba la verdad de la usurpacin: introducida en otro tiempo sin razn, se ha vuelto razonable; conviene mostrarla como autntica, eterna y ocultar su
comienzo si no se quiere que llegue rpidamente a su fin.
Pascal (Pensamientos)
...Por consiguiente, la ganancia tiene la prioridad; es el origen
de todo, como una suerte de Big Bang. Slo despus de garantizar y deducir la parte que le toca a los negocios - a la economa de mercado - se tiene en cuenta (cada vez menos) a los
dems sectores,...
Vivianne Forrester, en El Horror econmico
Thomas Jefferson introdujo las bibliotecas pblicas para que
todo el mundo pudiera acceder a los libros. Hoy tenemos tecnologa que nos permitira realizar sto de un modo mucho
ms eficiente, pero no podemos sacar provecho de ella porque
las leyes actuales son hoy mucho ms conservadoras que las
equivalentes de hace 3 siglos.
Fragmentos de
Creatividad y Cultura: un anlisis de la "originalidad"
desde los ltimos textos de Wittgenstein
Dr. Marcelo Lpez Cambronero
La naturaleza nos ha
dado las semillas del
conocimiento, no el
conocimiento mismo.
Sneca
Apreciado lector:
Deseamos que haya disfrutado de la lectura y que haya encontrado en sta algunas ideas nuevas y valiosas. Si as ha sido,
antes de incorporarlas a su acervo de conocimientos, recuerde
ponerlo todo en duda, contrastndolo y analizndolo cuidadosamente.