Contenido

CAPTULO I.................................................................................................... 2
1.1

CONTEXTO HISTRICO DEL ROMANTICISMO..........................................2

1.2

CARACTERSTICAS.................................................................................. 2

1.3

ARTE Y PINTURA DEL ROMANTICISMO....................................................3

1.4

ARQUITECTURA...................................................................................... 3

1.5

ESCULTURA............................................................................................. 3

CAPITULO II BIOGRAFIA DE LOS COMPOSITORES ABORDADOS.....................4

2.1

FRANCISCO TARREGA............................................................................. 4

2.2

NAPOLEON COSTE.................................................................................. 7

CAPTULO III ANLISIS DE LAS OBRAS ESTUDIADAS.....................................8

3.1

POLKA DE FRANCISCO TARREGA, ROSITA............................................8

3.2

PRELUDE DE NAPOLEON COSTE, ESUDIO N3......................................13

INTRODUCCIN
Como parte del trabajo de tcnica hemos realizado de la Escuela Razonada de
la Guitarra Libre Segundo Emilio Pujol los ejercicios del nmero 52 hasta la 58.
Tambin estudiamos de la Serie Didctica para guitarra cuaderno nmero 1 de
Abel Carlevaro las escalas menores, realizando todas de manera cromtica de
Dom a Sim, de este mismo mtodo pero el cuaderno nmero 4 dedicado a
ejercicios de mano izquierda hemos realizado desde el ejercicio nmero 59
hasta la 63.
Como parte del trabajo de tcnica realizamos un estudio de Napolen Coste
que comprende el estudio nmero tres op. 38 y por parte de repertorio se
realiz una polka de Francisco Tarrega de nombre Rosita de aire Allegretto.
En el presente informe veremos detalles tonales, armnicos, histricos y
guitarrsticos que sern analizados.
El repertorio abordado en este ciclo comprende los autores del periodo
romntico que en el mundo de la guitarra han nacido entre 1800 y 1900.

PROGRAMA

Napoleon Coste
(Francia; 1805 1883)
(Prelude)

Francisco Tarrega
(Espaa; 1852 1909)

2 Estudios
Estudio N3

Rosita Polka
Allegreto

1 CAPTULO I
1.1 CONTEXTO HISTRICO DEL ROMANTICISMO
El romanticismo es un movimiento artstico e intelectual que se implanta a
finales del s.XVIII. Surge en el Reino Unido aunque recibe el impulso final y se
consolida como reaccin en Alemania. Nace como reaccin contra el
neoclasicismo y los principios de la ilustracin (contra la fuerte imposicin del
racionalismo) y supone una exaltacin de la libertad y la exaltacin de lo que
suponen una evasin y un romper con las imposiciones.En Espaa, el
romanticismo es mas tardo. se impone en 1810 y est relacionado con la
evolucin cultural y poltica, busca sus races en Inglaterra y Alemania.
A finales del siglo XVIII se produce en Europa una serie de acontecimientos
revolucionarios que marcan el inicio del nuevo orden social. La Revolucin
Industrial asentaba los ideales liberales y significaba el auge burgus, la
Americana creaba los derechos individuales y la francesa proclamaba la
libertad, igualdad y fraternidad de los pueblos.
Por lo que se refiere al mundo de las ideas, es una poca donde los pensadores
comienzan a minar las reglas y el concepto de la razn, tan utilizado durante
aos atrs. Kant es quien se encarg de demostrar, a travs de Crtica a la
razn pura, que el motor ilustrado ya no serva. El Romanticismo supuso el fin
del orden clsico, sobre todo en la cuestin perspectivista. Acab con la
Monarqua absoluta, con la razn y la regla. Cre un nueva escala de valores
donde predominaba el `yo' en detrimento de la realidad exterior. Se produjo
una supremaca de lo popular, lo que implicaba un rechazo del Neoclasicismo
(que abogaba por un estilo elitista). Se encuentra un fuerte componente
nacionalista en contra de las actitudes universalizantes de los ilustrados. Por
otro lado, la mayora de los autores romnticos reivindicaron el Cristianismo
frente al paganismo grecolatino.

1.2 CARACTERSTICAS
Tcnicamente se aparta de las reglas, busca el movimiento y da al color un
valor casi simblico donde se plasman los sentimientos del autor. El
romanticismo se manifiesta ilustrando las ideas expresadas a travs de la
revolucin francesa, libertad en todos los niveles (como la mxima expresin
de este movimiento) y nacionalismo, valor del individuo. De acuerdo con estos
ideales los romnticos vuelven a la edad media y se rebelan contra las
imposiciones contemporneas
Reacciona tambin contra la industrializacin y promueve la naturaleza, en
paisajes y animales la bsqueda de lo divino lo extico en el recuerdo de un

pasado glorioso y misterioso, desde Grecia hasta la edad media, especialmente

el gtico.
Tambin hay que destacar la inversin del orden de la aproximacin humana a
la realidad. Si los neoclsicos condicionaban la emocin a la realidad, los
romnticos condicionarn la realidad a la emocin. El irracionalismo hace
frente al culto a la razn, principalmente sobre eso, la idea muy general de
libertad y el sentimentalismo se centran los temas del romanticismo.

1.3 ARTE Y PINTURA DEL ROMANTICISMO

Se produce con entusiasmo y acoge una gran variedad de temas, lo religioso se
encuentra en la obra de los pintores ingleses y alemanes. El sentimiento
mstico es intenso, mas la intencin educativa se ha perdido.
Lo social es omnipresente. Se observa por ejemplo en la pintura francesa con el
entusiasmo revolucionario de Delacroix, y en las ironas de Goya en Espaa. La
naturaleza aparece misteriosa, tanto en su violencia como en su paz; los
animales domsticos (caballos) o exticos (tigres) se hacen un lugar. La edad
media y el misterio del Oriente (Africa del Norte) introducen temas nuevos.
En cuanto a la manera de trabajar, la composicin se subordina a la vitalidad y
el color se carga de valores simblicos. Los autores ms representativos son
Gricault y Delacroix, ambos de origen francs. Delacroix (1798-1863) es el
jefe de la escuela romntica en Francia; ama los temas histricos y
eventualmente polticos. Se interesa por lo extico, lo medieval y lo dramtico.
Se distingue por la expresividad de sus grandes conjuntos de figuras, la riqueza
de su paleta, su vital sentido del contraste y eventualmente, su sensualidad.
Gricault (1791-1824) se inspira en la era napolenica, la vida de los obreros y
se interesa por los locos. Admira a los pintores barrocos italianos y usa la luz de
un modo similar, buscando armona y equilibrio en el claroscuro. Uno de sus
cuadros ms famosos es La Balsa de la Medusa, episodio dramtico de un
naufragio en las costas de Africa.

1.4 ARQUITECTURA
El romanticismo produce una arquitectura eclctica y decorativa que promueve
las formas del pasado. Adems del gtico, varios estilos vuelven a la moda. En
Italia y en Francia el neoclsico y el renacimiento continan o resurgen. Hacia
mediados del siglo XIX reaparecen las formas del barroco en edificios como la
pera de Pars y, luego, la de Mxico. Finalmente la incorporacin del hierro en
la construccin genera una esttica nueva. Se emplea como refuerzo del
concreto (estatua de la libertad ) o solo (torre Eiffel (anexo 3b)).

1.5 ESCULTURA
La escultura romntica no es tan productiva como la pintura o la arquitectura.
Se caracteriza por su energa y su dinamismo. Tres artistas franceses merecen
ser recordados: Rude, Barye y Carpeaux. Franois Rude (1784-1855).Este
escultor francs trabaja con entusiasmo los temas revolucionarios o histricos,
favorece a las figuras heroicas. Sus obras muestran vigor y realismo. Es autor
de bustos como el de Louis David, pero sobre todo de cuadros inspiradores
como "la Marseillesa" en el Arco del triunfo o "Bonaparte despertando a la
inmortalidad". Antoine Louis Barye (1796-1875).Esculpe con tanta perfeccin
los animales en lucha que escandaliza, prefiere el bronce y deja estatuas
como:"El len aplastando una serpiente" y "El jaguar devorando a una liebre.
Jean Bautista Carpeaux (1827-1875) es alumno de Rude y admirador de Miguel
Angel, imprime vida y alegra a sus obras su "Danza" es buena muestra de ello.

2 CAPITULO II BIOGRAFIA DE LOS COMPOSITORES

ABORDADOS
2.1 FRANCISCO TARREGA
El 15 de diciembre de 1909, falleci en su casa de Barcelona, Francisco tarrega
Eixea, figura imprescindible en la historia del al msica, cuya labor como
concertista, compositor, transcriptor y maestro fue determinante para el
desarrollo de la guitarra
En pleno apogeo de celebraciones conmemorativas en el centenario de su
desaparicin a lo largo de este ao 2009 (considerado en los crculos musicales
como Ao Trrega), pretendemos con estas lneas aproximarnos a su magnfico
legado.
La inmensa proyeccin de una figura polidrica como la de Francisco Trrega,
queda ampliamente ilustrada en la gran cantidad de escritos que surgieron tras
su desaparicin. A este respecto, destaca la biografa de obligada referencia
escrita por Emilio Pujol, uno de sus alumnos ms devotos.
Que, cien aos despus de su muerte, la figura de Francisco Trrega siga
siendo emblemtico y no deje indiferente a nadie que se aproxime al mundo de
la guitarra, es un hecho objetivamente constatable. La personalidad que
irradiaba este guitarrista debi tener un magnetismo especial, a juzgar por los
mltiples testimonios de aquellos que le conocieron. Baste citar como ejemplo
el nmero especial mono-grfico que la revista castellonense Arte y Letras
dedic con motivo del traslado de sus restos a Castelln, en diciembre de
1915.

Francisco Tarrega guitarrista espaol. 1852-1909

TARREGA INTRPRETE
Al hablar de Francisco Trrega como concertista de guitarra, es decir, como
instrumentista que ofrece sus interpretaciones a la guitarra ante un pblico
determinado, encontramos dos situaciones que acompaan al artista durante
toda su vida. De un lado, el solista de grades escenarios, que acta en aquellos
lugares donde lo contratan, dentro y fuera de Espaa, y cuyos conciertos
siguen un programa prefijado de obras a interpretar. De otro lado, el intrprete
que toca en crculos ntimos, a horas intempestivas del da, rodeado de amigos
o conocidos que viven as una experiencia nica cada vez; veladas en las que
la improvisacin es la nota dominan-te. Ambas facetas siguen un patrn
romntico muy habitual en la Europa del siglo XIX.
La carrera como gran solista de Francisco Trrega se desarrolla, especialmente,
a partir de su ingreso en el Real Conservatorio de Madrid, donde se matricula
para estudiar solfeo, piano y armona en el curso 1874-1875. Son aos de
juventud, en los que Trrega cumple con los requisitos de la poca para
convertirse en intrprete de fama que pueda vivir de sus conciertos: triunfar en
la capital espaola, como paso previo e indispensable para dar el salto a
Europa.
Con el aplauso unnime del claustro de profesores del Conservatorio de
Madrid, en un recital organizado por el propio director del centro, Emilio Arrieta,
el joven Trrega obtiene un apoyo experto y determinante hacia su
instrumento, la guitarra, como instrumento de concierto.
Sin embargo, el punto de inflexin en este camino se producir tiempo ms
tarde, con su colaboracin en un festival celebrado en el Crculo de Bellas Artes
de Madrid, que su hermano Vicente Trrega recordar en un artculo publicado
5

en el Heraldo de Madrid, aos despus de la muerte del guitarrista (Heraldo de

Madrid, ao XLIV, nm. 15.242, 15 de diciembre de 1934, p. 5): Uno de los
xitos ms grandes obtenidos por mi hermano [...] fue en un festival celebrado en el
Crculo de Bellas Artes de Madrid. Tomaban parte las mximas notabilidades de la
poca: Albniz, Chueca, Chap... Mi hermano tambin fue incluido en el programa. La
gente se mostraba indignada por esto. Poco ms o menos, venan a decir: en un acto
de esta envergadura cmo es posible que nos hayan colocado a la trgala a un infeliz
guitarrista, desconocido adems? Pero apenas escucharon a mi hermano cambiaron de
opinin. Estaban asombrados del arte maravilloso que sala de aquella guitarra. Y las
ovaciones fueron frenticas y delirantes. Entonces ya no pedan otra cosa sino que
continuara Trrega. A partir de aquel da se le abrieron todas las salas y todos los
pblicos se le rindieron, y los crticos establecieron un pugilato de alabanzas en su
honor.

Vicente Trrega contaba con un considerable prestigio musical, ya que lleg a

ser primer violn de la orquesta del Teatro del Liceo en Barcelona, y fue un
testigo directo del desarrollo de la carrera profesional de su hermano mayor
Francisco, con quien comparti domicilio en Barcelona. A partir de este
momento se suceden las contrataciones y giras europeas que llevan a
Francisco Trrega a actuar en ciudades como Londres, Bruselas, Berna, Roma,
Pars, sin descuidar un recorrido constante por la geografa espaola. En sus
actuaciones, Trrega ofrece programas eclcticos, pensados para un pblico
burgus habituado a escuchar msica. Se trata de llegar a esta audiencia
mediante piezas muy conocidas del momento, utilizando un instrumento al que
no se tiene costumbre de escuchar. Por ello, interpreta una buena cantidad de
transcripciones de obras de compositores consagrados, junto a sus propias
composiciones. Y, para conseguirlo, tiene que adaptar muchas de las tcnicas
de los principales instrumentos de la msica culta, lo que supone un estudio
minucioso de las posibilidades expresivas de la guitarra, que nunca se haba
hecho de este modo.

TARREGA COMPOSITOR
Las obras originales de Trrega destacan por mostrar en todo momento una
autntica simbiosis entre la msica y el instrumento. En esta lnea, Trrega
sigue la estela de Fernando Sor (1778-1839)9, quien, cincuenta aos antes, ya
haba logrado que la guitarra pudiera evocar la estructura armnica de un
cuarteto de cmara, es decir, las cuatro voces correspondientes al violn I,
violn II, viola y violonchelo.
En las composiciones de Trrega, la msica se crea desde la guitarra: la
imaginacin del compositor parte de los recursos armoni-copolifnicos que le
pueda ofrecer el instrumento, aprovechando la belleza de sus caractersticas
propias en cuanto a tesitura, dinmica, textura, timbres, etc. Es lo que Eduardo
6

Lpez Chvarri, defini como msica dentro de la guitarra10, que huye de

interpretaciones de acrobacia digital hueca, y que exige unas dificultades
mucho ms suti-les que no estn al alcance de cualquier intrprete: buen
gusto, sensibilidad meldica, dominio de los timbres, control de los
milimtricos cambios en la dinmica, proporcin armnica, igualdad en los
planos sonoros y amplitud en la paleta de colores del sonido.
Con un carcter evocador, como esencia del Romanticismo, las obras de
Trrega estn llenas de un profundo lirismo, que se basa en la solidez de una
armona bien labrada, una estructura formal clsica y una tesitura como la de
la voz humana. Son piezas influidas por los estilos de las transcripciones que
realiza, en las que huye de todos aquellos artificios que no son propios de la
guitarra, para encontrar el sincretismo de la msica en la esencia del
instrumento. En palabras de Pedrell:
Hay otra condicin que encumbra y avalora ms y ms su obra, y es la que asombra,
verdaderamente, en la obra de Trrega: la amplitud de concepcin y como
consecuencia de sonoridad y timbres a la msica destinada a este modesto
instrumento de cuerpo tan tenue pero de alma sonora y vibrtil tan grande. (Pedrell,
Felipe (1915): Trrega, Castelln.

2.2 NAPOLEON COSTE

Napolon Coste (27 de junio de 1805 Amondans, Doubs, Francia 17 de
febrero de 1883) fue un guitarrista y compositor francs.
Naci en Amondans Doubs, Francia, cerca de Besanon. Fue su madre, que era
buena ejecutante, quien le ense a tocar la guitarra. Como adolescente se
convirti en maestro del instrumento y dando muchos conciertos en FrancheComt. En 1829, a la edad de 24 aos, se traslad a Pars donde estudi bajo la
tutela de Fernando Sor establecindose rpidamente como el guitarrista
virtuoso lder en Francia. Y aunque la demanda de guitarristas estaba en
declive, consigui cierta estabilidad financiera que le permiti publicar su
msica a sus expensas, al no encontrar un editor que quisiera hacerlo.
La fractura de un brazo en un accidente en 1863 puso prematuro fin a su
carrera como ejecutante. Contrat a un asistente y continu enseando y
componiendo para guitarra. A la muerte de Sor public el mtodo original para
guitarra de ste bajo el ttulo "Mthode complte pour la Guitare par Ferdinand
7

Sor, rdige et augmente [reedigitado y aumentado] de nombreux exemples

et leons par N. Coste".
Napolen Coste tena un inters especial por tocar en guitarras de siete
cuerdas. Es adems conocido por ser uno de los primeros compositores en
transcribir la msica para guitarra del siglo XVII de tablatura, a notacin
musical moderna. Muri a la edad de 77 aos dejando un significativo catlogo
de obras originales.
Reiterada como su fijacin por la guitarra de siete cuerdas. Elegante y
meldica, la msica de Coste, de claro acento mediterrneo, es una de las ms
felices expresiones de la guitarra romntica francesa. Su abundante catlogo
de piezas para guitarra sola, encasillable con todo en la msica de saln,
incluye, entre otros, los siguientes opsculos: Deux Quadrilles de
Contredanses, Op. 3; Souvenirs de Flandres, Op. 5; Fantaisie de Concert, Op.
6; Seize valses favourites de Johann Strauss, Op. 7; Divertissement sur Lucia
di Lammermoor , Op. 9; Grand Caprice, Op. 11; Caprice sur lair espagnol
La Cachucha , Op. 13; La Romanesca, Op. 19b; 25 tudes, Op. 38; La
Ronde de Mai, Op. 42; Souvenir de Jura, Op. 44; Divagation, Op. 45.
Igualmente merecen ser citadas sus obras para dos guitarras: Scherzo et
Pastorale, Op. 10; Grand Duo; Duetto. A la muerte de Fernando Sor, Coste
edit y ampli el Mthode pour la Guitare de su maestro; este notabilsimo
tratado, en el que quedan compendiadas todas las conquistas de Sor, puede
considerarse el segundo mtodo para guitarra ms significativo producido por
un espaol tras la Instruccin de msica sobre la guitarra espaola de Gaspar
Sanz

CAPTULO III ANLISIS DE LAS OBRAS ESTUDIADAS

3.1 POLKA DE FRANCISCO TARREGA, ROSITA

En los siguientes cuadros detallaremos algunos datos importantes como la
editorial, nombre del editor y algunos datos ms, que son propios de cada
estudio como el aire, tipo de comienzo y tonalidad.
Autor
Nombre de la obra
Editorial

Freancisco Tarrega
Rosita Polka
Charles Hansen Msica y Libros
8

Editor
Pas, ciudad
Ao de edicin
Dedicatoria
Otros Datos
Descripcin de Portada

Charles Hansen
(1960)
-----

POLKA
La polca es una danza moderna en 2/4 de movimiento moderado. La forma
tradicional de la Polka deriva directamente del Minu, con natural
amplificacin; una introduccin que prepara la entrada del tema y una coda
que sirve de conclusin a toda la pieza. En cuanto a la introduccin es as
mismo espontnea, equivaldra al pequeo prembulo o digresin que se dice
antes de entrar en materia o de empezar a definir claramente una cosa para
fijar la atencin de un auditorio.

ANLISIS DEL PRIMER MOVIMIENTO ALLEGRETTO

Aire
Tipo de comienzo
Nmero de compases
Indicador de comps
Tempo metronmico
Sistema compositivo
Tonalidad, modo etc.
Ritmo caracterstico
Textura
Nmero de voces
Forma
Duracin terica

Tempo di Marcia con Trio

Anacrusa
30
2/2
No indicado
Tonal
Re Mayor
Corcheas y semicorcheas
Homofnica
3
A-B

FORMA

CANTIDAD

DETALLES

8
8

Portamentos
Glisandos y
corcheas

A
B

NMERO DE
COMPASES
n 1 al n8
N9 al n16

TRIO
9

Respecto a la faz tonal, tambien en este caso el tro presntase en un tono

vecino, y a menudo precisamente en el subdominante.

Aire
Tipo de comienzo
Nmero de compases
Indicador de comps
Tempo metronmico
Sistema compositivo
Tonalidad, modo etc.
Ritmo caracterstico
Textura
Nmero de voces
Forma
Duracin terica

Trio
ttico
16
2/4
No indicado
Tonal
Sol mayor
corcheas
Homofnica
3
A-A

FORMA

CANTIDAD

A
A

NMERO DE
COMPASES
n 1 al n8
N9 al n16

DETALLES

8
8

ANLSIS DE MUSICAL DE LA POLKA DE FERNANDO TARREGA,

ROSITA
Rosita polka es una de las obras ms conocidas del compositor y guitarrista
espaol Francisco Trrega (Villareal 1852, Barcelona 1909).
La polka es una danza moderna en 2/4 de movimiento moderado.

10

La forma tradicional de la polka deriva directamente del Minu, con una natural
amplificacin: una introduccin que prepara la entrada del tema y una coda
que sirve de conclusin a toda la pieza. En cuanto a la introduccin es
asimismo espontanea, equivaldra al pequeo prembulo que se dice antes de
entrar en materia.

A
Breve

polka

Introduccin

aa
bb

En tiempo de polka

Trio

Polka sin
repeticion

esa

En el caso de Rosita no
cuenta con una
introduccin

Al inicio vemos la indicacin del tiempo o carcter en allegretto, de comienzo

anacrsico construido a partir de un portamento el cual va a ser un recurso
muy usado en el desarrollo del la obra.
El portamento es la transicin de un sonido hasta otro mas agudo o as grave,
sin que exista algn salto al pasar de uno a otro, la tcnica de ejecucin del
portamento usado en los instrumentos de cuerda consiste en unir las dos
notas, de la mas grave a la aguda desplazando la cuerda de su eje a lo ancho
del diapasn. En la msica del siglo XVI el portamento es una figura de
anticipacin colocada a contratiempo. El portamento est en consonancia con
el intervalo dominante, casi siempre, de agudo a grave. Puede aparecer solo o
repetido..

11

Compas n1 de la polka Rosita de Francisco T.

Portamento en inicio anacrsico

Din,ica en piano al inicio de la obra.

Compas n11 y 12 de la polka Rosita de Francisco T.

Portamentos, Compas n21 y 23 de la polka Rosita de Francisco T.

12

Respecto a la faz tonal, en este caso el trio se presenta en un tono vecino que
viene a ser la subdominante. La secin trio de manera habitual tiene una parte
a y b, en este caso Tarrega hace una excepcin al componer la seccin trio con
solo una parte a.

Compas n17 ,27 y 28 de la polka Rosita de Francisco T.

3.2 PRELUDE DE NAPOLEON COSTE, ESUDIO N3

En los siguientes cuadros detallaremos algunos datos importantes como la
editorial, nombre del editor y algunos datos ms, que son propios de cada
estudio como el aire, tipo de comienzo y tonalidad.
Autor
Nombre de la obra
Editorial
Editor
Pas, ciudad
Ao de edicin
Dedicatoria
Otros Datos
Descripcin de Portada

Napolen Coste
Prelude
Editions Richault

Charles Simon Richault

Pars
1880
Janicot
--25/TUDES/de genre/pour
la/GUITARE/NAP.COSTE/nouvelleEditionR
evue
13

etcorrige/ParsRICHAULTediteursbouldd
esitaliens

PRELUDE
Un preludio es una breve pieza de msica, la forma de los cuales pueden variar
de una pieza a otra. [1] [2] El preludio puede ser pensado como un prefacio.
Mientras que, durante la poca barroca , por ejemplo, puede haber servido
como una introduccin a los movimientos sucesivos de una obra que por lo
general eran ms largas y complejas, sino que tambin puede haber sido una
pieza independiente del trabajo durante la poca romntica . Por lo general,
cuenta con un pequeo nmero de rtmicas y meldicas motivos que se
repiten a travs de la pieza. Estilsticamente, es el preludio de improvisacin
en la naturaleza.

ANLISIS DEL PRIMER MOVIMIENTO ALLEGRETTO

Aire
Tipo de comienzo
Nmero de compases
Indicador de comps
Tempo metronmico
Sistema compositivo
Tonalidad, modo etc.
Ritmo caracterstico
Textura
Nmero de voces
Forma
Duracin terica

FORMA

NMERO DE
COMPASES

tticos
13
2/2
No indicado
Tonal
Re menor
semicorcheas
Homofnica
A

CANTIDAD

14

DETALLES

15