Disciplina: LITERATURA BRASILEIRA II

Conteudista: Luiz Fernando Medeiros de Carvalho e Fabio Marchon Coube

Aula 4 - Jos de Alencar e a Narrativa de Fundao
Meta
Desenvolver a compreenso em torno da formao do romance na literatura brasileira a
partir da obra de Jos de Alencar
Objetivos
Ao final desta aula, voc dever ser capaz de:
1. Reconhecer a relevncia histrica que levou a formao do romance brasileiro.
2. Compreender a obra de Jos de Alencar a partir da perspectiva histrica do
romantismo.
3. Diferenciar a as diferentes fases na obra de Jos de Alencar.
Introduo
A literatura brasileira marcada em seu cerne por uma vasta discusso acerca de como
identificar seu comeo. Essa discusso oriunda, principalmente, quando surgem a
primeiras definies tericas. Dvidas so lanadas, afinal, qual o registra poca e, ao
mesmo tempo, qual o que define seu fim? Dentro dessa perspectiva, tericos como
Antonio Candido, Alfredo Bosi e Afrnio Coutinho so convocados para uma discusso
aprofundada, no para buscar a definio do romance brasileiro, mas, sobretudo o que
levou determinado autor a produzir a literatura desse tempo. As novas experincias de
escrita que conduziram diversos autores em um mesmo perodo que nos aproxima
para buscar a obra e seu tempo. Para tanto, a obra de Jos de Alencar, nos conduz a uma
profcua reflexo, seja ela pelo alto grau de relevncia em seu tempo, assim como na
qualidade esttica, capaz de abranger diversas fases do romantismo brasileiro e traar a
preocupao de uma escrita essencialmente comprometida por registro de identidade
nacional , ora representando a sociedade burguesa do Rio de janeiro, ora a valorizao
da temtica indgena e regional. Trata-se, portanto, de um de nossos maiores
romancistas e sua obra marcada por um teor crtico capaz de elucidar desde tramas
urbano-amorosas at a hipocrisia existente na corte, alm de atravessar com exmia

percia lendas e costumes indgenas e regionais. No toa que muitos o consideram o

patriarca do romantismo brasileiro.

1. O despertar do romantismo no Brasil

No livro a Histria Concisa da Literatura Brasileira, quando Alfredo Bosi prope dizer
sobre as caractersticas gerais do romantismo, comea dizendo que o mesmo
complexo demais para ser simplesmente definido. Mas no por isso que a falta de
condies para defini-lo seja desculpa ou premissa para que o gnero no seja
representado na crtica literria. (BOSI, 1978. p. 99)
Em verdade, Bosi dir que na falta de definio que devemos ter um cuidado a mais
para no cairmos no reducionismo, uma vez que nessa falta de preciso ao sintetizar os
temas do movimento, possivelmente perdemos o rigor para trabalhar com hipteses de
classificao. Logo, em breves passos, algumas posies podem ser lanadas como
caractersticas gerais, desde que seja feito com cuidado e entendimento de que nem
sempre o que foi dito abrange todos os autores e temas proporcionados pelo movimento.
Tomando por exemplo, Bosi dir que:
Mas aqui como nos outros ciclos culturais, o todo algo mais que a
soma das partes: gnese e explicao. O amor e a ptria, a natureza e
a religio, o povo e o passado, que afloram tantas vezes na poesia
romntica, so contedos brutos, espalhados por toda a histria das
literaturas, e pouco ensinam ao intrprete do texto, a no ser quando
postos em situao, tematizados e lidos como estruturas estticas.
Ora, a compreenso global do complexo romntico que alcana
entender esses vrios nveis de abordagem que a anlise horizontal dos
assuntos aterra no mesmo plano. (BOSI, A. 1978, p. 99)

Logo, precisamos de uma anlise mais restrita para comearmos a situar o romantismo,
e portanto, como ele se concretiza na literatura brasileira. Para isso, importante
notarmos que, um recorte histrico da poca capaz de nortear a situao das classes e
o sentimento inerente s condies da mesma que repercutiram nos movimentos
literrios. H naEuropa um momento de contradio oriundo da revoluo Industrial.
Por um lado, a burguesia e as prticas de mercado se expandem. Os burgueses se tornam
novos proprietrios de terras. Alm da do poderio econmico, passa a querer gozar

tambm de status sociais, pertencentes at ento nobreza. Essa ltima, em franco

declnio, est entre os vnculos passadistas e a rendio s relaes de trabalho.
Segundo Bosi, deveras importante notar a ascenso da burguesia e o declnio da
nobreza, pois o cenrio econmico, social e poltico europeu ditou os rumos do que
ilustraria o sentimento e as contradies propiciados ao romantismo. Observemos ento
um breve recorte do cenrio europeu vigente nessa poca
Uma dessas caractersticas gerais lanadas por Alfredo Bosi , a partir de sua leitura de
Karl Mannheim:
Segundo a interpretao de Karl Mannheim, o Romantismo expressa
os sentimentos dos descontentes com as novas estruturas: a nobreza
que j caiu, e a pequena burguesia que ainda nosubiu: de onde, as
atitudes saudosistas ou reivindicatrias que pontuam todo movimento
(oo).O quadro, vivo e pleno de conseqncias espirituais naInglaterra
e na Frana, ento limites do sistema, exibe defasagensmaiores ou
menores medida que se passa do centro periferia. As naes eslavas
e balcnicas, a ustria, a Itlia centrale meridional, a Espanha,
Portugal e, com mais evidncia, ascolnias, ainda vivem em um
regime dominado pela nobreza fundiriae pelo alto clero, no obstante
os golpes cada vez mais violentosda burguesia ilustrada. (BOSI, S. p.
99)

Incio de Boxe de curiosidade

Figura 4.1: Karl Mannheim

Fonte:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c7/Karl_Mannheim_18931947.png/220px-Karl_Mannheim_1893-1947.png
Nascido na Hungria em 1893, o socilogo de origem judia Karl Mannheim foi um dos
pioneiros dos estudos do conceito de gerao, das diferenas de classes, assim como nos
estudos sobre os impactos gerados pela desigualdade de gnero ou tnico-racial.
Embora boa parte de seu trabalho estivesse prximo teoria marxista, afastou-se dessa
teoria uma vez que no conseguiu enxergar na mesma consideraes capazes de
representar o melhor para a sociedade.
Fim do boxe de curiosidade
Incio de boxe multimdia
Entre a abordagem positivista e o pensamento histrico-romntico, o socilogo
Mannhein opta por esse ltimo, pois seria como uma resposta linearidade do que

poderia ser denominado um fluxo temporal diante da histria. Em relao a essa

perspectiva e o conceito de gerao em Mannheim, podemos observ-los em:
http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0102-69922010000200004&script=sci_arttext

Fim de boxe multimdia

Logo, faz-se importante frisar que o Brasil ainda no correspondia aos acontecimentos
sociais e culturais europeus propriamente ditos, uma vez que nesse perodo vigente
(sculo XIX), ainda estvamos diante do colonialismo que marcava o territrio
brasileiro com os latifndios e o escravismo. E essa diferena um dos motivos que
impossibilitou, por exemplo, iniciarmos um perodo do romantismo tal e qual o
europeu, assim como h distines temticas proporcionadas. Para Antonio Candido,
em Iniciao Literatura Brasileira, por mais que consideremos a Literatura feita no
Brasil parte das literaturas do Ocidente da Europa, com o passar do tempo, foi ficando
cada vez mais visvel que a nossa uma literatura modificada pelas condies do Novo
Mundo, mas fazendo parte orgnica do conjunto das literaturas ocidentais (CANDIDO,
A. 1999, p.10).
Nessa perspectiva, o mencionado crtico procura fazer uma distino da produo
literria nos pases europeus da produo do Novo Mundo, pois a literatura, como a
portuguesa, italiana ou francesa, so constitudas por um lento processo, conforme
foram sendo configurados seus idiomas. Essa condio fez com que essas literaturas
fossem, paulatinamente, sendo desenvolvidas at chegar a sua maturidade. Diferente das
literaturas denominadas ocidentais do Novo Mundo, como por exemplo, a literatura
brasileira. Para ilustramos essas consideraes, leiamos um trecho do desenvolvimento
feito por Candido:
Com efeito, no momento da descoberta e durante o processo
deconquista e colonizao, houve o transplante de lnguas e literaturas
j
maduras para um meio fsico diferente, povoado por povos de
outrasraas, caracterizados por modelos culturais completamente
diferentes,incompatveis com as formas de expresso do colonizador.
No caso do
Brasil, os povos autctones eram primitivos vivendo em culturas
rudimentares. Havia, portanto, afastamento mximo entre a cultura do

conquistadore a do conquistado, que por isso sofreu um processo

brutal de imposio.Este, alm de genocida, foi destruidor de formas
culturais superioresno caso do Mxico, da Amrica Central e das
grandes civilizaesandinas.(CANDIDO, A. 1999, p.11-12)

A literatura no Brasil seria ento marcada pela acelerao do processo de civilizao, e a

sociedade colonial e abraou uma literatura que no nasceu de fato aqui, mas sim foi
importada pelos portugueses. Esses, tambm derivam da influncia, por exemplo, do
Renascimento italiano. Para Candido, Esta linguagem culta e elevada, nutrida de
humanismo e tradio greco-latina, foi o instrumento usado para exprimir a realidade de
um mundo desconhecido, selvagem em comparao ao do colonizador (CANDIDO, A.
1999, p. 12)
Foi a partir das imposies culturas importadas que o Brasil teve sua expresso literria
situada em um entre-lugar, pois com o passar do tempo, essa foi se adequando a sua
realidade, seja ela social ou cultural, como situa RuggeroJacobbi e a condio de
terceira imagem de mundo, uma vez que Portugal j seria uma segunda, derivao da
imagem da tradio greco-latina: De certo modo, poderamos dizer, como umescritor
italiano, que a literatura brasileira a imagem profunda de ummundo que em vo
chamamos terceiro, pois na verdade a segundaEuropa.(CANDIDO, A. 1999, p. 12)
Incio de boxe de multimdia
Nascido na Itlia em 1920, teatrlogo RuggeroJacobbi migrou para o Brasil aps a
Segunda Guerra Mundial. Enraizando-se em So Paulo durante 14 anos, ajudou a
modernizar o teatro brasileiro, exerceu influncia em diversos estudos teatrais, desde a
produo at a formao da plateia. Alm de diretor, seu trabalho como crtico literrio
tambm teve grande repercusso. Para uma abordagem mais profcua sobre a
contribuio de RuggeroJacobbi no teatro brasileiro, temos no artigo A contribuio de
RuggeroJacobbi para o teatro brasileiro,de Berenice Raulino uma tima sugesto de
leitura. Disponvel em:file:///C:/Users/Usu%C3%A1rio/Downloads/46-152-1-PB.pdf
Fim de boxe multimdia

J no livro O romantismo no Brasil, Candido continuar sua abordagem de maneira

mais precisa, demonstrando que o Brasil no comeo do sculo XIX estaria numa
situao contraditria, seja no sentido poltico, como no sentido cultural. Pois sermos
dependentes estritamente de um pas considerado atrasado para os padres europeus
como Portugal e as classes superiores mostravam que tambm queria ser dirigentes,
uma vez que as restries criadas pelo colonizador no se adequava s necessidades da
elite brasileira (CANDIDO, A. 2002, p. 12), Segundo Candido Os homens cultos,
osclrigos, osproprietrios sentiam mal-estar no mundofechado que a Metrpole criara,
no apenasimpedindo o intercmbio comercial, mastomando a parte do leo nos
produtos dariqueza e estabelecendo condies humilhantespara os naturais do
pas.(CANDIDO, A. 2002, p. 12),
Boxe de curiosidade
Para Antonio Candido, tanto a Inconfidncia Mineira, em 1789, quanto a Revolta dos
Alfaiates, em 1798, foram resultadas pela indignao que se via na populao brasileira
diante da condio de colnia de explorao. Seja oriunda das classes abastadas como
na primeira, seja pelas classes subalternas conforme a segunda, so marcas da situao
de insatisfao da populao brasileira da poca.

Figura 4.2. Pintura Resposta de Tiradentes, mrtir da Inconfidncia Mineira.

Fonte:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/Resposta_de_Tiradentes.j
pg/250px-Resposta_de_Tiradentes.jpg

Figura 4. 3. Bandeira da Conjurao Baiana

Fonte:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Salvador_Piedade_XIX.jp
g/200px-Salvador_Piedade_XIX.jpg

Fim do boxe de curiosidade

Os escritores brasileiros, oriundos de famlias abastadas, migravam para Recife, So
Paulo ou Rio para cursarem universidades e acabavam por desenvolver similaridades
com os conflitos ideolgicos que emergiam na Europa. o que podemos notar quando
Bosi desenvolve as seguintes exemplificaes acerca da produo literria de nossos
escritores:
Os exemplos mais persuasivos vm dos melhores escritores.O
romance colonial de Alencar e a poesia indianista de GonalvesDias
nascem da aspirao de fundar em um passado mtico anobreza
recente do pas, assim como - mutatis mutandis asfices de W.
Scott e de Chateaubriand rastreavam na IdadeMdia feudal e
cavaleiresca os brases contrastados por uma burguesiaem ascenso.
De resto, Alencar, ainda fazendo "romanceurbano", contrapunha a
moral do homem antigo grosseria dos novos-ricos; e fazendo
romance regionalista, a coragem dosertanejo s vilezas do citadino.
(BOSI, A. 1978, p. 101)

A influncia europeia tambm exercida no romantismo brasileiratambm observada

por Antonio Candido, uma vez que, conforme j mencionado, h certa ligao
orgnica, conforme desenvolve o crtico, ou seja, apesar de lapsos de uma
originalidade que o mesmo diz ser radical. Em alguns de nossos escritores a influncia
europeia, de certa forma, muda de eixo, antes ainda guiada pelos portugueses atravs da

dependncia econmica e cultural, passando para uma independncia cultural

alavancadapor influncia, sobretudo francesa. Segundo o crtico, de autores como
Ossian e Chateaubriand marcaram o indianismo mais do que Baslio da Gama ou
Duro, enquanto a poesia religiosa e sentimental seguiu os passos de Lamartine
(CANDIDO, A. 1999, p. 38)
Boxe de curiosidade

Figura 4.4 Academia Imperial de Belas Artes, fundada em 1816, no Rio de Janeiro
Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/MarcFerrez-AIBA1891.jpg/250px-MarcFerrez-AIBA-1891.jpg

No livro O romantismo no Brasil, Antonio Candido enfatizar a influncia francesa no

cenrio brasileiro, como, por exemplo, perante a fundao da Academia de Belas Artes.
Essa passagem do livro ilustra bem essa situao: A partir de 1816, uma importante

misso artstica contratada na Frana fundou o que seria depois a Academia de Belas
Artes,com os cursos de desenho, pintura,escultura, gravura etc., rompendo a tradio
local de fundo barroco e instaurando oNeoclassicismo, que era ento uma
formapreferencial de modernidade. Pintores comoTaunay e Debret, arquitetos como
Grandjeande Montigny, escultores como os IrmosFerrez deixaram marca profunda na
prticaartstica acadmica de todo o nosso sculoXIX. (CANDIDO, A. 2002, p. 12-13)
Fim de boxe de curiosidade
Dito isso, alm das similaridades com as ideologias europeias, h, paulatinamente, uma
formao literriaque seja cada vez mais prxima de realidade e da cultura brasileiras.
Pautado por uma dimenso de proporo local ou regional, a busca pela afirmao da
diferena vem atravs da expresso do eu. Ou, melhordizendo, a viso de mundo
romntica se d atravs da subjetividade.
E como forma de se expressar diante do mundo, demonstra descontentamentos, assim
comouma busca por representaes de temas que abrangeriam a identidade nacional
como marca subjetiva da diferena. o que elabora Candido na seguinte passagem:
No Romantismo predomina a dimenso mais localista, com o
esforode ser diferente, afirmar a peculiaridade, criar uma expresso
novae se possvel nica, para manifestar a singularidade do pas e do
Eu. Da odesenvolvimento da confisso e do pitoresco, bem como a
transformaodo tema indgena em smbolo nacional, considerado
conditio sinequapara definir o carter brasileiro e portanto legtimo do
texto. (CANDIDO, A. 1999, p. 38)

Assume-se, no romantismo brasileiro, a temtica nacionalista. Logo, os temas locais

tiveram grande produtividade no seu despertar. nessa esteira que a narrativa ficcional
exercida na condio de prosa tornou-se mais prspera como representao da
verossimilhana, atravs das experincias que seriam do campo subjetivo, logo, escrita
de maneira mais livre e ampliada como, por exemplo, no romance.

2. Romance e Romantismo

Em Formao da Literatura Brasileira, o crtico literrio Antonio Candido dir que

uma das principais caractersticas do Romantismo foi a capacidade de inovao da

maneira de se escrever poesia e drama, fazendo com que onovo modelo de escrita fosse
propagado de maneira sucessora os clssicos. No entanto, a fico ainda estaria atrelada
tradio, sobretudo ao pr-romantismo, como ocorreu em pases como Frana,
Inglaterra e Alemanha.
Isso no quer dizer que o romance do Romantismo no tenha produzido seus efeitos.
Em verdade, foi o principal instrumento do homem europeu para expor seus
pensamentos. Segundo Candido, O romance, forma narrativa moderna, surgiu como
resposta a necessidades de expresso, da parte do escritor, e a determinadas aspiraes,
da parte do leitor.(CANDIDO, 2009, p. 231). Para tanto, no Romantismo quese
encontram as ramificaes dessas necessidades de expresso, em geral, ilustradas nos
romances produzidos em meados do sculo XVIII. Essa forma de escrita foi fomentada
pelos movimentos revolucionriosque chacoalharam as estruturas sociais, uma vez que
promoveu novas perspectivas de vida, motivadas, por exemplo, a partir da formao do
trabalho industrializado, sentimentos de liberdade e reivindicaes de direitos.
Ilustrada essa situao, no Brasil, o esprito nacional se coaduna com as runas do
regime colonial, o que fomentou a constituio de uma nao livre, dotada de
reconhecer sua posio histrico-poltica. No entanto, no campo literrio, a produo
literria se atrasou essa conscincia nacional. Para Candido:
(...) isso equivale a dizer que estvamos trabalhados pela atmosfera de
reivindicao, de revolta e de anseio de liberdade, na qual crescera e
vingara o Romantismo europeu. Esse fato foi perfeitamente sentido e
aceito no plano poltico, mas no foi realizado no plano literrio seno
tardiamente, quando os nossos escritores, amadurecias as idias que
nos vinham da Frana, compreenderam o sentido e a significao do
Romantismo e o realizaram em suasobras, particularizando-os
nacionalmente. Mesmo em poesia, para a qual havia o auxlio de uma
tradio artesanal, o nosso Romantismo vingou tarde, inclusive veria
publicado o seu livro de estria, quando dois romances de um dos
mais populares da poca j circulavam entre leitores. (...) O
amadurecimento de nossa conscincia nacional fora realizado em
ritmo acelerado, no embate dos choques polticos e militares, mas a
nossa literatura naturalmente se atrasara, sujeita que estivera ao
bacharelismo portugus, no que tinha de tpico e estril. (CANDIDO,
A. 2009, p. 238-239)

A partir dessa seguinte passagem, observa-se que, no nosso Romantismo, as

expectativas lanadas ao romance, era de uma representao de contedo

reivindicador,pois nas sociedade brasileira, a conscincia nacional j inflamara em tom

de denncia os resqucios deixados pela herana exploradora de Portugal. nessa
esteira de independente produo intelectual e cultural de Portugal que se inicia a
conscincia literria, ainda retardatria conscincia poltica vigente na poca.

No Brasil, o romance comeou a ser trabalhado com maior intensidade a partir dos anos
de 1830. No incio, era apenas atravs de tradues de obras europeias, o que contribuiu
para enfatizar a influncia do Velho Mundo. As tmidas produesnarrativas eram
apenas em forma de folhetins, ainda com forte tendncia melodramtica, e segundo
Candido refletiram nas primeiras tentativas feitas aqui, sob a forma de contos e novelas
insignificantes (CANDIDO, 2002, p. 40).
No entanto, o surgimento do primeiro romancista brasileiro, Antnio Gonalves
Teixeira e Sousa, e o Brasil comeava a tomar gosto pro ler seus costumes, assim como
os lugares e hbitos corriqueiros da sociedade da poca. Em 1844, a publicao de A
moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, cai no gosto popular, e contribuiu para o
surgimento de novos romances de gosto popular.
Incio de boxe de curiosidade

Figura 4.5. Martins Pena

Fonte: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c5/Martins_Pena.jpg
Para Antonio Candido, o surgimento do romance est em par com outro grande
acontecimento. Trata-se do da produo elaborada por Martins Pena. Vejamos:
No decnio de 1840 apareceu o romance, gnero que teve grandexito
e mostrou excepcional vitalidade. Ao mesmo tempo floresceu o
maiorcomedigrafo brasileiro, Martins Pena (1815-1848). Ambos os
fatosenriquecem o panorama literrio, quebrando pela sua tendncia
realista osentimentalismo e a idealizao romntica, que no entanto se
manifestariamtambm no teatro e na narrativa, apesar de terem na
poesia a suasede principal. (CANDIDO, A. 1999, p, 40)

Nascido em 1815, Martins Pena foi um dramaturgo que introduziu a comdia de

costumes no Brasil. Sua obra marcada pelo tom irnico referente sociedade
brasileira e s instituies. Textos como As Casadas Solteiras e O Novio podem
ser

acessados

atravs

do

seguinte

link:

http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/PesquisaObraForm.do?
select_action=&co_autor=81
Fim do boxe de curiosidade
A partir dessas obras, nota-se que, o romance romntico atinge um novo pblico leitor,
seja atravs de romances-folhetins, seja com novas publicaes voltadas no somente
para a elite brasileira. o que nos relata Bosi, a partir da seguinte passagem:
O romance romntico dirige-se a um pblico mais vasto, que abrange
os jovens, as mulheres e muitos semiletrados; essa ampliao na faixa
dos leitores no poderia condizer com uma linguagem finamente
elaborada nem com veleidades de pensamento crtico: h o fatal
"nivelamento por baixo" que sela tda subcultura nas pocas em que o
sistema social divide a priori os homens entre os que podem e os que
no podem receber instruo acadmica. O fato que o nvo pblico
menos favorecido busca algum tipo de entretenimento sendo o
folhetim o que melhor responde demanda e melhor se estrutura no
seu nvel. Hoje fazem-se acurados estudos sbre a cultura de massa
manipulada pela indstria: a histria em quadrinhos, a novela de rdio,
o show de televiso e a msica de consumo tm analistas que vo da
psicanlise sociologia e se encontram na encruzilhada da teoria das
comunicaes. Nos meados do sculo passado vigorava o prejuzo
aristocrtico pelo qual as produes feitas para o gsto menos letrado
caam fora da cultura, e, como tal, no deveriam ser objeto de estudo e
interpretao. No se impusera ainda a noo de "massa", a no ser
em sentido depreciativo, embora j se incorporasse nos discursos

liberais o conceito de"povo": to genrico, que, falta de uma anlise

diferencial de classes e grupos, resvalava para a pura retrica. (BOSI,
A. 1978, p. 111)

Logo, podemos ver no romance romntico, elementos cruciais para o surgimento de um

pblico leitor, e,por conseguinte, uma maior produtividade entre nossos escritores. Para
Antonio Candido, O aparecimento do romance, gneroadaptado sensibilidade
moderna, foi umverdadeiro acontecimento, pelas perspectivasque abriu. (CANDIDO,
2002, p. 43)
J a partir de 1850, temos o romantismo um tema consagrado em territrio nacional. O
tema indianista triunfa a partir de Gonalves Dias, que publica em 1847 Primeiros
Cantos, Segundos Cantos, em 1948, e ltimos Cantos, em 1851. Em 1857, h a
publicao dessa trade em nico volume, aps reviso. Tambm h de se destacar Jos
de Alencar,que publicou sob forma de romance em folhetim O guarani, em 1857, lido e
aclamado pelo pblico brasileiro.

nessa sucesso de acontecimento que podemos atribuir uma intensificao da

produo novelstica no Brasil. Segundo Candido, no captulo Novas experincias de
Formao da Literatura Brasileira, isso se deve, sobretudo, ao trabalho de Jos de
Alencar. Junto de Bernardo de Guimares e Joaquim Manuel Macedo, so os principais
romancistas dessa poca. Referindo-se a Alencar, Candido dir que foi ele quem
conferiu prestgio fico, dando-lhe por assim dizer posio social e, como pano de
fundo, a vida burguesa do Rio de Janeiro. (CANDIDO, A. 2009, p. 527)
O crtico literrio Afrnio Coutinho, prope certa paridade entre as obras de Alencar e
Gonalves dias. O primeiro,est em importncia para a prosa romntica,assim como o
segundo para a poesia. Para Coutinho, uma das principais caractersticas de Alencar foi
a dedicao em tempo integral a sua obra. Segundo o crtico, Alencar era um
romancista por vocao, no apenas reflexo do meio ambiente. Jamais escreveu por
motivos subalternos, e podia ter abandonado os planos literrios quando alcanou
nomeada como homem pblico, mas continuou fiel voz interior. (COUTINHO, 1997,
p. 89)

3. As trs fases de Jos de Alencar

Figura 4.6
Fonte:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/80/Jos
%C3%A9_de_Alencar.jpg/200px-Jos%C3%A9_de_Alencar.jpg

Sem dvidas, um livro crucial para o estudo da formao da literatura brasileira foi
escrito por Antonio Candido em 1959. Trata-se do Formao da literatura Brasileira:
momentos decisivos.Candido observara como ningum at ento que, para se pensar na
formao, era necessrio notar que havia tambm algumas manifestaes literrias de
concepes neoclssicas.
Porm, em uma concepo romntica, h de se fazer uma distino. Segundo o terico
literrio, a definio de literatura passa por caractersticas comuns a o que ele chama de
fase. Seria para ele caractersticas internas (lngua, temas, imagens), certos elementos
da natureza social e psquica, embora literariamente organizados, que se manifestam
historicamente e fazem da literatura aspecto orgnico da civilizao. (p.23)

Nesse sentido, Candido buscou trabalhar em sua obra desde manifestaes literrias at
o que configuraria a literatura como sistema. Com exmia habilidade, a partir do
captulo Novas experincias, contribuiu para destrinchar os principais autores do
romantismo no certame nacional.
nessa esteira que o crtico elabora um captulo especialmente para Jos de Alencar.
No somente para, um, mais para Os trs Alencares devido as mltiplas facetas de sua
obra no que tange as diversas fases do romantismo brasileiro.
Inicia-se a discusso a partir do desejo que envolveu Alencar em escrever romances.
Leitor de Chateaubriand, Dumas, Vigny, Hugo e Balzac, sentia nos franceses escritores
de obras consideradas poemas da vida real (CANDIDO, A. 2009, p. 536). A partir
dessa bagagem, ao viajar para o Cear, teria considerado essa experincia o broto de
Guarani e Iracema, duas de suas principais obras.
A construo narrativa atravs de folhetim a frmula utilizada para a produo de seu
primeiro trabalho, Cinco Minutos. No ritmo dos folhetins, sai sua segunda obra, O
Guarani, tambm em 1857.

Boxe de curiosidade

Figura 4.7A primeira edio de O Guarani.

Fonte:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2f/Oguarani.jpg
Publicado primeiramente em formato de folhetim, O Guarani recebeu diversas outras
edies, alm de tambm ter sido imortalizado na adaptao em pera por Carlos
Gomes, em 1870. A histria de Peri e Ceci tambm teve adaptaes flmicas, como em
1979, em filme homnimo dirigido por Fauzi Mansur e em diversas histrias em
quadrinho.
Fim do boxe de curiosidade
Incio de boxe multimdia
As obras de Jos de Alencar se encontram em domnio pblico e podem ser acessadas
atravs do seguinte link:
http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/PesquisaObraForm.do?
select_action=&co_autor=71
Fim do boxe multimdia

Aps certo tempo se dedicando ao teatro, se decepciona com as crticas e retornar a

composio de romance com Lucola, de 1862, e chega no auge de uma prosa potica
em Iracema, de 1865, segundo Candido, uma das mais perfeitas obras na fico
romntica (CANDIDO, A. 2009, p. 536). Senhora, em 1875, O tronco do Ip, assim
como Ubirajara, de 1874, so apenas algumas de suas principais obras, cujo nmero
exato consta de vinte um romances.
Em um olhar crtico, Candido aponta pra a seguinte considerao acerca da obra de Jos
de Alencar:
Desses vinte e um romances, nenhum pssimo, todos merecem
leitura e, na maioria, permanecem vivos, apesar da mudana dos
padres de gosto a partir do Naturalismo. Dentre eles, trs podem ser
relidos vontade e o seu valor tender certamente a crescer para o
leitor, medida que a crtica souber analisar a sua fora criadora:
Lucola, Iracema e Senhora. H outros que constituem uma boa
segunda linha, como O Guarani. Mais do que isso no convm dizer,
porque a variedade da obra de Alencar de natureza a dificultar a
comparao dos livros uns com os outros. Basta com efeito atentar
para a sua glria junto aos leitores certamente a mais slida de nossa
literatura para nos certificarmos de que h, pelo menos dois
Alencares em que se desdobrou nesses noventa anos de admirao: o
Alencar dos rapazes, herico, altissonante; o Alencar das mocinhas,
gracioso, s vezes pilantra, outras quase trgico. (CANDIDO, A.
2009, p. 537)

O herosmo e a galanteria caracterstica notvel em muitos de seus personagens, como

Peri, Ubirajara, e Estcio Correia. O desejo ideal de herosmo vem decorrente do anseio
pela liberdade, assim como inspiraes em torno da sensibilidade brasileira em torno
ndio como ideal representao do heri em cenas cotidianas de um pas mestio e de
raa histrica(CANDIDO, A. 2009, p. 538) como se constitui Peri diante de Ceci,
como podemos ver na seguinte passagem:
Peri lanava-se como um raio, e antes que tivesse tempo de cont-lo,
passava entre uma nuvem de flechas, chegava beira da esplanada, e
com um tiro de sua clavina abatia o Aimor que assustara sua senhora,
antes que ele tivesse tempo de soltar um segundo grito. (ALENCAR,
J. O Guarani, p. 170)

Um segundo Alencar marcado pela construo de personagens femininos eximiamente

bons, mulheres castas e que beiram a perfeio, castas, e a trama pode ter como
interveno uma desavena amorosa na relao entre namorados, como Candido nota,
com a tuberculose em Cinco Minutos. Vejamos uma passagem que ilustra esse cenrio:
Ao sair de um desses bailes, apanhei uma pequena constipao, de que
no fiz caso. Minha me teimava que eu estava doente, e eu achavame apenas um pouco plida e sentia s vezes um ligeiro calafrio, que
eu curava, sentando-me ao piano e tocando alguma msica
debravura.Um dia, porm, achei-me mais abatida; tinha as mos e os
lbios ardentes, a respirao era difcil, e ao menor esforo umedeciase-me a pele com uma transpirao que me parecia gelada.
(ALENCAR, Cinco minutos, p. 14)

Nesse caso, como em Diva, A pata da gazela, e Sonhos douro, a energia

narrativa tem como foco a figura da mulher. Geralmente, quando o homem o foco,
geralmente, no h apelo de final feliz, como acontece, segundo Candido, em O
Guarani e a palmeira que some sem deixar nenhum rastro, ou em O sertanejo, que
continua em uma dama inacessvel (CANDIDO, A. 2009, p. 539)
Nessa segunda fase, o desejo tem elegncia e representa a mulher burguesa, tambm
notvel como romance de salo, conforme reinava no sculo XIX (CANDIDO, A.
2009, p. 540)
O terceiro Alencar seria oriundo de temas profundos, considerados para adultos, cuja
srie de elementos pouco heroicos ou pouco elegantes, como em Lucola e Senhora.
Candido dir que so traos atrevidos, como uma orgia vermelha em Lucola. Para
exemplificarmos, vejamos a seguinte passagem no referido livro:
Tal a fora mstica do pudor, que o homem o mais ousado, desde que
tem no corao oinstinto da delicadeza, no se anima a amarrotar
bruscamente esse vu sutil que resguarda a fraqueza da mulher. Se a
resistncia irrita-lhe o desejo, o enleio casto, a leve rubescncia que
vestea beleza como de um santo esplendor, influem mgico respeito.
Isto, quando se ama; quando a atrao irresistvel da alma emudece o
escrpulos e as suscetibilidades. O que no ser pois quando apenas
um desejo ou um capricho passageiro nos excita? Ento, ousar mais
do que uma ofensa; um insulto cruel.
(ALENCAR, J.,p. 7)

Mas eu tinha corrido toda a casa, notando essa transformao

repentina, sem descobrir aautora; j estava inquieto quando pela janela
da sala de jantar, a vi na cozinha, e num estado que s tanta beleza e
graa podia salvar do ridculo. Figure uma moa vestida de ricas
sedas, com asmangas enroladas e a saia arregaada e atada em n
sobre o meio da crinolina; com uma toalha passada pelo pescoo
guisa de avental; vermelha pelo calor e reflexo do fogo, batendo
gemas de ovos para fazer no sei que doce. Repito: era preciso ter a
faceirice e gentileza daquela mulher, para nessa posio e no meio da
moldura de paredes enfumaadas, obrigar que a admirassem ainda.
(ALENCAR, J.,p. 82)

Concluso
As referidas passagens sobre as fases de Alencar,ora representando o herosmo e a
galanteria em romance cujo foco est em torno do homem e o ideal de liberdade, assim
como nos romances voltados para a figura pura feminina, cuja implicao na obra
geralmente no d tom final histria, preenchem a terceira fase, com tons adultos e
focados em elementos pouco nobres ou hericos.
Essas fases dos Alencares so marcas indelveis do vigor que sua obra prope no
cenrio do romance romntico brasileiro, assim como a percepo complexa do mal,
do anormal, ou do recalque, como obstculos perfeio e como elemento permanente
na conduta humana. (CANDIDO, A. 2009, p. 545).
Suas mltiplas fases completam um nas outras, compondo uma obra consistente capaz
de abranger as mais diversas representaes da identidade nacional da sociedade
brasileira de sua poca. E como um clnico anacronismo, sua obra tem fora de
representao at os dias atuais.
Atividade Final
1. Na primeira parte, intitulada O despertar do Romantismo no Brasil, o crtico
Antonio Bosi desenvolve que devemos ter cuidado para no cairmos em um
reducionismo ao classificar o Romantismo. Cite o porqu da seguinte afirmativa.
(mnino de 8 linhas)

2. Na segunda parte, intitulada Romance e romantismo, h no romantismo

brasileiro, primeiramente uma herana portuguesa, e conseguinte, uma herana
francesa. Disserte sobre quais foram as diferenas entre ambas para a
constituio do romance no Brasil (mnino de 8 linhas)

3. Na terceira parte, h uma discusso acerca das trs fases de Jos de Alencar.
Elabore-as e fazendo referncia a, pelo menos,uma obra de cada fase. (mnino de
8 linhas)

Referncias Bibliogrficas

ALENCAR, J. Obra completa. Ministrio da Cultura: Fundao Biblioteca Nacional.

Disponvel

em:http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/PesquisaObraForm.do?

select_action=&co_autor=71
BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira. 2 Edio. So Paulo: Editora
Cultrix, 1978.
CANDIDO, Antonio. Formao da literatura brasileira. So Paulo: Ouro sobre o azul,
2009.
_________________Iniciao literatura brasileira: resumo para principiantes. So
Paulo :Humanitas/ FFLCH/USP, 1999.
_________________O romantismo no Brasil. So Paulo :Humanitas /FFLCH / SP,
2002.
COUTINHO, Afrnio. A literatura no Brasil: era romntica. VOl. 3. Rio de Janeiro,
Global Editora, 1997.