REPUBLICA BOLIBARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA EDUCACION

INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA INDUSTRIAL RODOLFO
LOERO ARISMENDI (IUTIRLA)
Extensin-Puerto la Cruz
Ctedra-teora del diseo

Gestalt y composicin grafica

Profesor:

Bachiller:
Galindo, ngel V-27.583.705

Puerto la Cruz, 1 de noviembre de 2016.

Si uno busca el trmino Gestalt en un diccionario de castellano, es muy probable que no lo

encuentre. Es que Gestalt es un sustantivo de la lengua alemana (por lo que siempre debe
escribirse en mayscula) que, aunque ha sido traducido como forma o configuracin,
suele utilizarse sin traduccin ya que no cuenta con un equivalente exacto en el idioma
espaol.
La psicologa de la Gestalt es un movimiento de la psicologa que surgi a comienzos
del siglo XX en suelo alemn, con tericos como Kurt Lewin, Max Wertheimer y Kurt
Koffka, entre otros.
Esta escuela sostiene que la mente se encarga de configurar, mediante diversos principios,
todos aquellos elementos que se pasan a formar parte de ella gracias a la accin de
la percepcin o al acervo de la memoria. Para la psicologa de la Gestalt, el todo nunca es
igual a la sumatoria de sus diversas partes, sino que es algo diferente.
Entre las principales leyes anunciadas por la doctrina Gestalt, se encuentran la ley de la
semejanza (que postula que la mente se encarga de realizar agrupaciones de elementos
segn su similaridad), la ley de la pregnancia (la experiencia resultante de la percepcin
siempre tiende a adquirir la forma de mayor simpleza), la ley de la proximidad (la reunin
de elementos se concreta segn la distancia) y la ley del cierre (cuando falta algn
elemento, la mente se encarga de aadirlo para, de esta forma, lograr obtener una figura
completa).
No obstante, tambin hay que dejar patente que junto a dichos principios existen otros tales
como el de simetra que establece que las imgenes que estn dotadas con esta sea de
identidad se contemplan como idnticas en la distancia, o el de experiencia es el que
determina que nuestro sistema nervioso se va formando en funcin del mundo exterior que
nos rodea, se deja influir por el mismo.
Adems de todo ello tambin hay que resaltar el hecho de que la llamada psicologa Gestalt
que estamos analizando tiene como antecedente a la filosofa alemana que se desarroll
durante el siglo XIX. Eso supone que est influida por autores de gran calado como puede
ser Immanuel Kant que acometi una serie de teoras que giraban en torno a la imaginacin,
los estmulos y el pensamiento.
No obstante, tampoco tenemos que pasar por alto que otro de los autores que ms ha
influido en dicha psicologa ha sido Edmund Husserl que dio un paso ms all al unir lo
que es la propia experiencia con la fenomenologa.
Es importante distinguir entre la psicologa de la Gestalt y la terapia Gestalt, que forma
parte de la psicologa humanista y se caracteriza por su intencin de favorecer el
crecimiento del potencial de los seres humanos.
Y para ello lo que hace es ayudarle a intentar superar todos los sntomas negativos que
posea, el liberarse de todo el conjunto de bloqueos que tenga en su vida para que de este
modo pueda ser el individuo ms libre, pueda crecer y pueda autor realizarse.
El matrimonio Perls, Fritz y Laura, fueron los creadores de este tipo de terapia con la que
consiguieron dar un cambio y una vuelta de tuerca a la psicologa humana.

La escuela de la Gestalt
Dos universidades fueron las que obtuvieron los primeros resultados experimentales; en s
nadie sabe cmo funciona pero slo basta entenderlo para darse cuenta del todo y no
solamente de sus partes. Por una parte, estaba la escuela de Graz y por otra la de Berln. La
escuela de Graz propuso la teora de la produccin, que consideraba la cualidad Gestalt, es
decir, la forma o Todo, como el producto de un acto perceptivo. Por otra parte, la escuela de
Berln demostr que la Gestalt viene dada de forma inmediata; no es producto de la
percepcin, sino que es sta la que es producto de la Gestalt. Esta teora fue demostrada con
el "movimiento aparente", con la presentacin de dos fenmenos en distintos tiempos.
Los psiclogos iniciadores de esta corriente, Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang
Khler (1887-1967) y Kurt Koffka (1887-1941), desarrollaron el programa de investigacin
de la Gestalt a principios de la dcada de 1910, trabajando sobre el "movimiento aparente"
y dando lugar a la teora del Fenmeno phi (El fenmeno Phi es una ilusin ptica de
nuestro cerebro que hace percibir movimiento continuo en donde hay una sucesin de
imgenes).

Leyes o principios de la Gestalt

Uno de los principios fundamentales de la Percepcin para los gestaltistas es la llamada ley
de la Prgnanz (pregnancia o mejor traducido buena forma), que afirma la tendencia de la
experiencia perceptiva a adoptar las formas ms simples posibles. Las partes de una figura
que tiene "buena forma", o indican una direccin o destino comn, forman con claridad
unidades autnomas en el conjunto. Esta ley permite la fcil lectura de figuras que se
interfieren formando aparentes confusiones, pero prevaleciendo sus propiedades de buena
forma o destino comn, se ven como desglosadas del conjunto. 2
Otras leyes enunciadas seran:

Principio de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una

entidad. La semejanza depende de la forma, el tamao, el color y otros aspectos
visuales de los elementos.

Principio de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por

nuestra mente basado en la distancia.
Establece que los objetos contiguos tienden a ser vistos como una unidad.
Los estmulos que estn prximos tienden a percibirse como formando parte de la
misma unidad.

Principio de Simetra - Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como
un solo elemento, en la distancia.
Tiene tal trascendencia, que desborda el campo de la percepcin de las formas para
constituir uno de los fenmenos fundamentales de la naturaleza. La biologa, la

matemtica, la qumica y la fsica, y hasta la misma esttica, se organizan siguiendo las

leyes especulares, simples o mltiples, de la simetra.

Principio de Continuidad - Los detalles que mantienen un patrn o direccin

tienden a agruparse juntos, como parte de un modelo. Es decir, percibir elementos
continuos aunque estn interrumpidos entre s.
Tiene elementos de cierre porque partculas independientes tratan de formar figuras,
partiendo de la ley de cerramiento. De igual modo toma propiedades de la ley de buena
figura o destino comn al provocar elecciones de las formas ms simples y rotundas.
Tambin toma elementos de la ley de experiencia, pues se decide por aquellas formas
que tienen figuras reconocibles o son ms familiares al perceptor.
Esta ley tiene como caracteres propios la manera de presentarnos las formas. Estas se
nos muestran de manera incompleta, inconclusas, como abreviatura o esquemas de fcil
interpretacin.

Principio de direccin comn - Implica que los elementos que parecen construir un
patrn o un flujo en la misma direccin se perciben como una figura.

Principio de simplicidad - Asienta que el individuo organiza sus campos

perceptuales con rasgos simples y regulares y tiende a formas buenas.

Principio de la relacin entre figura y fondo - Establece el hecho de que el cerebro

no puede interpretar un objeto como figura o fondo al mismo tiempo. Depende de la
percepcin del objeto ser la imagen a observar.
Es la de mayor fuerza y trascendencia de las expuestas, porque puede considerarse que
abarca todas las dems, ya que en todas late este principio organizativo de
la percepcin, observndose que muchas formas slo se constituyen como figuras
definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo ms neutro.

Principio de igualdad o equivalencia - Cuando concurren varios elementos de

diferentes clases, hay una tendencia a constituir grupos con los que son iguales. Esta
experiencia la presentamos aislada, para evitar la influencia de otras leyes y por ello
estn equidistantes todos los elementos integrantes. Si las desigualdades estn basadas
en el color, el efecto es ms sorprendente que en la forma. Ahondando en las
desigualdades, si se potencian las formas iguales, con un color comn, se establecen
condicionantes potenciadores, para el fenmeno agrupador de la percepcin.

Principio del cerramiento- Las lneas que circundan una superficie son, en iguales
circunstancias, captadas ms fcilmente como unidad o figura, que aquellas otras que se
unen entre s. Las circunferencias, cuadrilteros o tringulos producen el efecto de
cerramiento. Esta nueva ley parece ser operativa porque seala el hecho de que las
lneas rectas paralelas forman grupos ms definidos y estables que los puntos, que
delimitan peor un espacio.

Principio de la experiencia- Desde el punto de vista biolgico, el propio sistema

nervioso se ha ido formando por el condicionamiento del mundo exterior.

Ernst Mach defini las propiedades de los formas especiales y auditivas como totalidades
principales perceptuales, estas formas poseen cualidades que las distinguen de sus
elementos; las sensaciones se organizan en la conciencia y crean cualidades formales que
pueden ser novedosas.
1. Pensamiento holstico: el todo es siempre ms que la suma de sus partes.
2. Fundamentos fenomenolgicos: los fenmenos son el tema de psicologa. El
anlisis psicolgico debe proceder de los fenmenos a su esencia.
3. Metodologa: la psicologa de la Gestalt realiza experimentos parecidos a los
sucesos de la vida (realidad) empleando pocos sujetos.
4. Isomorfosis: los procesos psicolgicos se relacionan de modo directo con procesos
biolgicos, en especial cerebrales.
Estas percepciones, afirmaba Edgar Rubn, surgen como un todo y en forma gradual. Tales
figuras demuestran que nuestras percepciones son activadas, vvidas y organizadas; no
somos simples receptores pasivos de estmulo sensoriales.
Los psiclogos de la Gestalt consideraban que los principios de la organizacin perceptual
no slo explican nuestras percepciones visuales, sino tambin nuestras percepciones
auditivas y tctiles y procesos mentales superiores como la memoria.

Antecedentes filosficos y psicolgicos

La psicologa de la Gestalt se inscribe en la tradicin filosfica alemana del siglo XIX.
Dentro de esa tradicin, se cuentan como influencias principales a:

Immanuel Kant: La filosofa kantiana se refleja principalmente en el pensamiento

trascendental de Kant, que asigna a la imaginacin como condicin subjetiva y 'a priori'
de la penetracin, pues el fenmeno es ya una sntesis, una construccin mental, cuya
materia procede de los estmulos (sensibilia), pero cuya forma impone el hacer (tun)
desde la imaginacin, espacio y tiempo, pues, no slo lo que hay, sino tambin segn
somos, segn el yo imaginante y pensante. Todo pensar supone al sujeto que piensa
(Descartes) y, por consiguiente, la representacin no es un simple reflejo. La nocin de
que la imaginacin hace posible el conocimiento sensible, o su trascendental actividad
en nuestra "visin" del mundo, fueron ya anticipadas por el asociacionismo de Hume, y
mucho antes que por el escocs, por el espaol Juan Huarte de San Juanen su Examen
de ingenios (1575).

Edmund Husserl: La fenomenologa es reconocida como la raz terica fundamental

de esta escuela psicolgica, debido a su comprensin de la experiencia consciente como
una experiencia fenomnica. Tanto en los conceptos fundamentales de la Teora de la
Gestalt, como en sus mtodos experimentales, existe la necesidad de comprender la
experiencia consciente como va fundamental para la descripcin de los procesos
mentales.

Gestalt diseos

La composicin Grfica

Una acepcin bsica del trmino composicin nos permite definirlo como la distribucin o
ubicacin de los elementos de diseo (lnea, forma, color, tipografa y textura) que
componen la propuesta en el formato de trabajo, de una manera equilibrada.
Al momento de elaborar una propuesta grfica se deben elegir los elementos que
integrarn la propuesta para, posteriormente, distribuirlos en el espacio disponible de la
manera como mejor respondan al objetivo de diseo. Es vital que sepamos, con
anterioridad, que esquema compositivo y qu tipo de equilibro utilizaremos para controlar
los pesos y establecer la disposicin del concepto grfico.
Al momento de componer los elementos que se sitan a la derecha, poseen mayor peso
visual, y nos transmiten una sensacin de avance. Los que se encuentran en la parte
izquierda, nos proporcionan una sensacin de ligereza. Si empleamos la figura en la parte
superior del formato esta ser ms liviana que los elementos que coloquemos en la parte
inferior, los cuales representarn mayor peso visual.
Actualmente no existe una composicin perfecta. Cada composicin depender de su
resultado final, para todo ello, es necesario conocer todos los aspectos y formas para
obtener un resultado con un cierto equilibrio
La composicin grfica es la parte del diseo que estudia la distribucin de los
componentes en el espacio o plano de composicin. Estos componentes o elementos
pueden ser las imgenes, textos, colores en forma armnica para que no choquen entre s,
creando un arte final visualmente agradable.