Flusser V. (2010). Hacia una Filosofa de la Fotografa. Mxico. Trillas.
El significado de la imagen como lo revela el registro , es , entonces , las
sntesis de dos intenciones : la manifiesta en la imagen misma y la manifiesta en el observador. (pg14) Las imgenes son traducciones de hechos a situaciones ; sustituyen con escenas los hechos. (pg14) Las imgenes tienen la finalidad de hacer que el mundo sea accesible e imaginable para el hombre En vez de presentar el mundo al hombre; lo representan ; se colocan en lugar del mundo a tal grado que el hombre vive en funcin de las imgenes que el mismo ha producido. (pg 15) El hombre olvida que produce imgenes a fin de encontrar su camino en el mundo; ahora trata de encontrarlo en estas. Ya no descifra sus propias imgenes, sino que vive en funcin de ellas; la imaginacin se ha vuelto alucinacin. (pg 15) Este carcter aparentemente no simblico (objetivo) de las imgenes tcnicas hace que el observador las mire como si no fueran realmente imgenes, sino una especie de ventana al mundo. El observador confa en ellas como en sus ojos. Si las crtica, no lo hace como una crtica a la imagen, sino de la visin; sus crticas no se refieren a la produccin de imgenes sino al mundo en cuanto visto a travs de ellas. (pg20) La actitud acrtica es peligrosa porque la objetividad de la imagen tcnica es una ilusin. Las imgenes tcnicas son, en verdad, imgenes, y como tales, son simblicas. De hecho, son un complejo simblico an ms abstracto que las imgenes tradicionales. Las imgenes tcnicas son meta cdigos de los textos y- como se mostrara despus en este ensayo-significan textos, y solo muy indirectamente significan el mundo externo. (pg 20) Es verdad que tambin aqu se interpone un factor entre la imagen y su significado, en este caso, una cmara y el hombre que la utiliza. No obstante , este factor, este operador del aparato, no parece interrumpir la cadena entre la imagen y su significado De modo opuesto, el significado parece fluir hacia el interior del factor por un lado (entrada) y emerger de nuevo por otro lado (salida). Lo que sucede durante este pasaje a travs del factor permanece oculto. El factor es la caja negra. De hecho, el proceso codificador de las imgenes tcnicas ocurre dentro de esta caja negra, y toda crtica de las imgenes tcnicas debe concurrir al esclarecimiento del interior de esta caja
negra. Mientras la crtica fracase en esto, permaneceremos ignorantes en lo
que respecta a las imgenes tcnicas. (pg 21) Los obstculos de la cultura, la condicin cultural, informan el acto fotogrfico, y- como tesis- ser posible descifrarlo a partir de las fotografas. (pg 37) Estas condiciones culturales tienen que ser visibles en todo fotgrafo, en forma de obstculos engaosos, como algo negativo. (pg 38) Mientras anda de cacera, el fotgrafo se mueve de una categora espaciotiempo a otra y las combina durante la accin. Su caza es un juego que consiste en combinar las categoras espacio-tiempo de la cmara, lo que vemos cuando miramos la fotografa es precisamente la estructura de ese juego, no la estructura de la condicin cultural del fotgrafo por lo menos, no inmediatamente. (pg 39) La cmara funciona segn las intenciones del fotgrafo, pero estas lo hacen de acuerdo con el programa de la cmara. (pg 39) El fotgrafo es libre de capturar cualquier cosa: un rostro, una pulga, el vestigio de una partcula atmica en una cmara Wilson, una galaxia, su propio acto fotogrfico es un espejo y muchas cosas ms. Sin embargo, solo puede atrapar a aquello que sea apto para ser fotografiado, es decir, todo lo que est inscrito en el programa de la cmara. (pg 39)