As musas de Machado de Assis

Flvia Amparo
Universidade Federal Fluminense

Resumo: Machado de Assis iniciou sua carreira literria como poeta.

Nos primeiros anos de sua trajetria potica, a principal inspirao dos
seus versos eram as musas lricas e teatrais, ou seja, cantoras e atrizes
que faziam grande sucesso na Corte no sculo XIX. Esse artigo tem como
objetivo analisar a influncia das musas na obra de Machado de Assis,
desde seus poemas da dcada de 1850 at a publicao das Crislidas,
em 1864.
Palavras-chave: Poesia, Musa, Machado de Assis.

O primeiro registro de Machado de Assis no universo literrio

ocorreu em outubro de 1854, no Peridico dos Pobres, com a publicao de um
modesto poema intitulado Soneto e dedicado Ilma. Sra. D. P. J. A. Logo
nesse comeo, podemos registrar duas impresses acerca do jovem poeta. Em
primeiro plano, a ousadia do rapaz de quinze anos, que j almejava divulgar sua
produo literria para um pblico leitor; em segundo, a inteno de impressionar
uma senhora, que seria o motivo do poema, talvez alguma musa inspiradora
que lhe tivesse despertado os sentidos.
Quem pode em um momento descrever
Tantas virtudes de que sois dotada
Que fazem dos viventes ser amada
Que mesmo em vida faz de amor morrer!

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O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

O gnio que vos faz enobrecer,

Virtude e graa de que sois croada,
Vos fazem do esposo ser amada
(Quanto doce no mundo tal viver!)
A natureza nessa obra primorosa,
Obra que dentre todas as mais brilha,
Ostenta-se brilhante e majestosa!
Vs sois de vossa me a cara filha,
Do esposo feliz a grata esposa,
1
Todos os dotes tens, Petronilha!

No verso final, Machado revela que a musa se chama Petronilha.

Pelo elogio dos versos, a dama louvada mostra-se um exemplo de filha e esposa;
uma senhora casada que tem nos sobrenomes as iniciais J. A. Nota-se no poema
uma espcie de admirao contida e respeitosa, onde se entrev algum sentimento
forte Que mesmo em vida faz de amor morrer! , atenuado pelo respeito e
pelo distanciamento moral: O gnio que vos faz enobrecer, / Virtude e graa
de que sois croada.
A oscilao de sentimentos do jovem poeta evidente, pois aparenta
estar ao mesmo tempo envolvido e distanciado do seu foco de ateno, marcando
a atitude dbia de quem ousa louvar publicamente uma dama, mas oscila entre
a aproximao e o afastamento do seu, provvel, objeto de desejo.
As informaes sobre a infncia e a adolescncia do escritor,
to obscuras, no nos permitem afirmar com convico quais teriam sido os
primeiros passos do jovem na carreira, no caso, antes de 1854. To somente
as produes publicadas nos peridicos da poca foram os testemunhos dos
caminhos percorridos por Machado de Assis desde sua estreia literria.
O grande prosador de nossa literatura, portanto, nasceu poeta.
Ainda em tenra idade j traava um objetivo na vida, um plano de futuro que
revelava sua maior aspirao: escrever. Encontrou, sobretudo, o terreno ideal
para desenvolver sua vocao, graas ao grande florescimento literrio de que
gozava a capital do Imprio na segunda metade do sculo XIX.

1. ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 601.

88

Belo Horizonte, p. 87-104

A partir de 1855, a produo literria machadiana aumenta

consideravelmente, graas ao espao que lhe foi concedido na Marmota
Fluminense, jornal de Francisco de Paula Brito, importante livreiro e editor que
incentivou o incio da carreira do escritor.
A primeira publicao de Machado na Marmota Fluminense foi o
poema A palmeira, tambm de temtica amorosa. A confisso do poeta se
revela nesse poema a partir de um monlogo direcionado palmeira, erguida
no cimo do monte: Como linda e verdejante / Esta palmeira gigante / Que
se eleva sobre o monte!.
Seria, portanto, a primeira subida do poeta ao clssico refgio
das musas a montanha lugar de inspirao e isolamento. A palmeira alta
e inalcanvel, que na antiga Grcia era consagrada ao deus Apolo, ouve as
queixas do poeta e guarda os seus segredos: palmeira, eu te sado, /
tronco valente e mudo, / Da natureza expresso! / Aqui te venho ofertar / Triste
2
canto, que soltar / Vai meu triste corao.
No poema Ela, publicado seis dias depois do precedente, em
12 de janeiro de 1855, o foco principal , mais uma vez, o louvor a uma dama
no nomeada. Entretanto, ao descrev-la, o eu lrico demonstra certo gosto em
ouvi-la cantar: Com sua boca mimosa / Solta voz harmoniosa / Que inspira
ardente paixo, / Dos lbios de Querubim / Eu quisera ouvir um sim / Pra
3
alvio do corao!
Talvez haja aqui um prenncio do enlevo musical que acompanharia
Machado por toda a vida, to fortemente marcado pelos espetculos dramticos
e lricos da juventude e, principalmente, pelas cantoras e atrizes, suas primeiras
musas, que alimentaram as iluses amorosas do rapaz. Esses espetculos casavam
to bem a arte, a beleza feminina e a msica, que desde cedo arrebatariam o
corao do nefito bardo.
4
Em 15 de julho do mesmo ano, Machadinho revelaria mais
patentemente o gosto pelas divas do Teatro Lrico em outro poema publicado

2.
3.
4.

ASSIS. A palmeira. In: SOUSA. Machado de Assis: poesia e prosa, p. 17-19.

ASSIS. A palmeira. In: SOUSA. Machado de Assis: poesia e prosa, p. 22.

Machadinho era a forma de tratamento que os amigos do escritor adotavam

nas cartas da dcada de 1860.

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O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

no jornal de Paula Brito. Mesmo omitindo o nome da cantora, o poeta manifesta-se

mais ousado ao declarar que a composio Teu canto destinava-se a uma italiana.
Tu s to sublime
Qual rosa entre as flores
De odores
Suaves;
Teu canto sonoro
Que excede ao encanto
Do canto
Das aves.
Eu sinto nestalma,
Num meigo transporte,
Meu forte
Dulor;
Se soltas teu canto
Que o peito me abala,
Que fala
De amor.
Se soltas as vozes
Que podem calma,
Minhalma
Volver;
Minhalma se enleva
Num gozo expansivo
De vivo
5
Prazer.

A epgrafe do texto sempre nos teus cantos sonorosos / Que

eu bebo inspirao foi tomada a uma outra composio, Meu anjo, que seria
publicada em 24 de julho, no mesmo veculo. Em Meu anjo alternam-se versos
decasslabos e hexasslabos, com a franca inteno de variar ritmicamente o canto
de amor dirigido musa.

5.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 611.

90

Belo Horizonte, p. 87-104

s um anjo damor um livro douro,

Onde leio meu fado
s estrela brilhante do horizonte
Do bardo enamorado
Foste tu que me deste a doce lira
Onde amores descanto
Foste tu que inspiraste ao pobre vate
Damor festivo canto;
sempre nos teus cantos sonorosos
Que eu bebo inspirao;
Risos, gostos, delcias e venturas
6
Me d teu corao.

Outro importante dado para compreendermos a trajetria de Machado

no universo literrio e cultural da Corte sua opo por uma cantora italiana,
o que comprova que o rapaz j frequentava os espetculos lricos, embora no
saibamos exatamente de que forma obtinha acesso a tais eventos. Nada mais natural
que estivesse fascinado pelas beldades que ocupavam o centro das atenes na
poca e que observasse de perto o grande assdio que elas recebiam do pblico,
principalmente dos homens influentes e endinheirados que cobriam essas damas
de presentes. Assim, Machado se animava a galante-las com versos, por meio dos
jornais, como nica manifestao de apreo de um poeta sem posses.
O interesse do vate pelas cantoras lricas prosseguiria em franca
ascenso, e, em 1856, no esconderia mais a admirao em metforas, palavras
vagas, dissimuladas ou sem a clara indicao da destinatria dos versos. O ttulo
da composio traria nome e sobrenome da musa inspiradora: madame Arsne
Charton Demeur. No poema, o jovem implorava pela permanncia da cantora no
Brasil.
Oh sol que o cu das artes iluminas,
cedo o ocaso teu na nossa terra!
Um dia mais, um dia mais de enlevos:
Fica, Charton contigo a luz gozamos;
Sem ti sombria treva a cena envolve!

6.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 614.

91

O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

Nas estrofes seguintes, Machado mostra a sua ambio literria ao

desejar o gnio de Musset para louvar Arsne com a dignidade merecida e ter
o seu nome levado posteridade.
Quem me dera, Charton, sentir na mente,
De Alfredo de Musset, o gnio em chamas
De imenso ardor, para com voz altiva
Levantar-te um padro, mais duradouro
Que o mrmor ou que o bronze, que lembrasse
Junto do nome teu, meu nome obscuro!
Mas no posso obter do austero fado
Glria maior que admirar-te o gnio
Num pobre canto, que o teu canto inspira!
7
Musa gentil dos versos que ora teo.

Apesar de declarar sua obscuridade, o eu lrico almeja que a musa

se lembre do seu canto, mesmo em outras terras. Se a dama no podia atribuir
qualidade composio, ao menos a aceitasse como lembrana do mais entusiasta
dos seus admiradores. O poeta ainda arremata os versos com a exaltao da
Charton frente a outra cantora do perodo, com a qual rivalizava: Grande
Stoltz, mas Stoltzs h muitas; / Charton s uma, que no mundo impera!.
As falanges de jovens admiradores das musas do Teatro Lrico
promoviam, poca, verdadeiras batalhas campais ao redor dos teatros da Corte.
Em A mo e a luva, Machado faz uma descrio detalhada desses episdios de
aclamao das musas lricas. O trecho, alm de mostrar a rivalidade entre dois
partidos o dos seguidores de Mlle. Lagrua e o dos admiradores de Mlle.
Charton , aponta tambm para o fato de Machado ter sido testemunha ocular
desses acontecimentos.
[...] Eram os tempos homricos do teatro lrico, a quadra memorvel
daquelas lutas e rivalidades renovadas em cada semestre, talvez por um
excesso de ardor e entusiasmo, que o tempo diminuiu, ou transferiu
Deus lhe perdoe , a coisas de menor tomo. Quem se no lembra ou
quem no ouviu falar das batalhas feridas naquela clssica plateia do
Campo da Aclamao, entre a legio casalnica e a falange chartnica,

7.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 631.

92

Belo Horizonte, p. 87-104

mas sobretudo entre esta e o regimento lagrusta? Eram batalhas campais,

com tropas frescas e maduras tambm , apercebidas de flores, de
versos, de coroas, e at de estalinhos. Uma noite a ao travou-se entre o
campo lagrusta e o campo chartonista, com tal violncia, que parecia uma
pgina da Ilada. Dessa vez, a Vnus da situao saiu ferida do combate;
um estalo rebentara no rosto de Charton. O furor, o delrio, a confuso
foram indescritveis; o aplauso e a pateada deram-se as mos e os ps.
A peleja passou aos jornais. [...]
Os que escaparam daquelas guerras de alecrim e manjerona ho de sentir
hoje, aps dezoito anos, que despenderam excessivo entusiasmo em coisas
que pediam repouso de esprito e lio de gosto.

No contraponto entre os hbitos culturais do tempo de juventude

e os do momento da escrita, h semelhanas entre a narrao e a realidade
vivida pelo escritor no incio da carreira. Mas a maneira isenta de o escritor
tratar a histria, principalmente a dos dias idos e vividos, fez com que pusesse
na fala do narrador uma crtica ao passado, mesmo aps record-lo com certa
nostalgia. Declara, com conscincia de escritor maduro, que houve excessivo
entusiasmo. Resumia, com essa expresso, os arroubos juvenis, lembrando-se,
certamente, das aes do passado, dos poemas que dedicou com veemncia
e dos arrebatamentos de outrora, motivado pelas melodiosas e apaixonantes
vozes das musas de seu tempo.
A Mme. de La Grange Machado dedicaria um poema em 1859,
louvando o talento da cantora com belos versos: Talhou-te larga a prpura do
gnio / A mo severa e pura dos destinos, / Imprimiu-te na voz a harpa de um
9
sculo / E a alma te encarnou em sons divinos.
Em crnicas posteriores, da dcada de 70, Machado no negaria
ter carregado nos ombros a clebre Augusta Candiani, como um de seus mais
fervorosos admiradores. Certamente essas foram cenas saudosas que seriam
relembradas pelo escritor, da mesma forma que aquelas descritas em A mo e
a luva acerca da guerra entre lagrustas e chartonistas.
A presena de Machado no meio lrico e teatral demarcaria a
influncia da msica e do teatro em sua obra. Estava o escritor, desde a juventude,
infiltrado nesse ambiente, passeando pelos sales, indo aos bailes, espetculos
e saraus, onde desfilavam as mais aclamadas atrizes e cantoras da poca.

8.
9.

ASSIS. Obra completa em quatro volumes, v. 1, p. 322.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 696.

93

O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

Ainda nos poemas dispersos, encontramos composies dedicadas

a atrizes, como D. Gabriela da Cunha, amor cultivado em prosa e verso, seja com
elogios nos jornais da poca, seja a partir de poemas fervorosos. A admirao seria
alimentada pela diva com declamaes e interpretaes especiais que realizaria
de alguns dos poemas do jovem Machadinho, alm de atuar, posteriormente,
como protagonista de O caminho da porta, pea teatral machadiana.
O escritor ainda dedicaria musa do teatro o poema A D. Gabriela
da Cunha, em que no pouparia elogios atriz. Assim conclui o texto: Faz
uma flor de cada espinho acerbo, / Tira de cada treva um arrebol; / Para faz10

la abre teus lbios, verbo! / Para tir-la abre os seus raios, sol!
Em 1861, ofereceria outro poema atriz e sua filha Ludovina
Moutinho, e, no ano seguinte, escreveria ainda um drama intitulado Gabriela,
cujos originais se perderam. Embora pouco saibamos sobre tal pea machadiana,
interessa-nos sobretudo a escolha do ttulo, exatamente num perodo de tantas
dedicatrias atriz Gabriela da Cunha.
A insistncia do poeta em ofertar composies clebre artista e em
conceder-lhe tantos elogios por meio dos jornais indicaria, segundo bigrafos,
uma paixo recolhida, que culminaria na composio do poema Versos a
Corina, sendo Corina o pseudnimo dado pelo autor clebre artista. Nada
comprova a concretizao das relaes entre Gabriela e Machado, mas fica muito
clara a admirao do poeta, no poema de 1861.
Enfim! Sobre esta cena, a tua e nossa glria,
Onde a musa eloquente e severa da histria
Toma-te a mo, e te abre fascinada vista
O campo do futuro, grande e nobre artista,
Vejo-te enfim! Ermo, calado e nu,
Esperava a madona e a madona eras tu.
Merc do mar sereno e do lenho veloz,
A mesma, a mesma sempre, eis-te enfim entre ns!
Eras daqui. Que importa uma ausncia? O teu nome
A ausncia no descora, o ouvido no consome,
Da lembrana e da luz que ficaram de ti,
Andasses longe, embora, ele vivia aqui.

10. ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 694.

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Belo Horizonte, p. 87-104

O que o mar? Barreira intil. A lembrana

Tem asas e a transpe. E depois a esperana
De ver no mesmo cu a mesma estrela dantes
Punha no nimo a paz. Aos louros verdejantes
De que ornavas a fronte outros inda juntaste.
Bem-vinda sejas tu, tu que por fim voltaste
No brilho e no vigor dos teus dias melhores
Luzente de mais luz, croada de mais flores
E que vens, assentando outras datas gloriosas,
11
Dar ao palco vivo a melhor das esposas.

Apesar de no dispormos de dados mais concretos que associem

o nome de Gabriela ao de Corina, h uma correspondncia entre o perodo em
que Machado compe elogios e versos artista e a poca em que divulga as
primeiras estrofes do poema Versos a Corina nos jornais.
Outro aspecto que devemos levar em considerao que Machado
despreza quase toda a sua produo da juventude, os poemas publicados em
jornais na dcada de 50 a 60, quando compe o seu primeiro livro de poesia,
Crislidas, em 1864, com exceo dos Versos a Corina, retomados integralmente
neste livro de estreia.
Apesar de utilizar a evocao s musas clssicas logo no poema
de abertura de Crislidas, Musa consolatrix, o poeta no deixa de render
louvores a uma musa real, que teria seu verdadeiro nome preservado. Para isso,
escolheria o pseudnimo de Corina para design-la, resgatando o nome da
musa ertica de Ovdio, da obra Amores, assim como justificaria seu silncio a
partir da epgrafe extrada de Vita nuova, de Dante Alighieri: Tacendo il nome
12
di questa gentilissima.
A prova da existncia histrica de Corina nos concedida pelo
prprio Machado, em carta enviada noiva Carolina Xavier de Novais. Na missiva,
em resposta aos questionamentos da noiva a respeito de Corina, o escritor falaria
em dois amores, um correspondido e outro no correspondido. Pelo teor da
resposta de Machado, o escritor procurava abrandar os cimes da futura esposa
em relao musa das Crislidas.

11.
12.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 703-704.

Traduo: Calando o nome da dama gentilssima.

95

O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

[...] s to dcil como eu; a razo fala em ns ambos. Pedes-me coisas

to justas, que eu nem teria pretexto de te recusar se quisesse recusar-te
alguma coisa, e no quero. [...]
Acusas-me de pouco confiante em ti? Tens e no tens razo; confiante
sou; mas se te no contei nada porque no valia a pena contar. A minha
histria passada do corao resume-se em dois captulos: um amor, no
correspondido; outro, correspondido. Do primeiro nada tenho que dizer;
do outro no me queixo; fui eu o primeiro a romp-lo. No me acuses por
isso; h situaes que se no prolongam sem sofrimento. [...]
A tua pergunta natural esta: Qual destes dois captulos era o da Corina?
Curiosa! era o primeiro. O que te afirmo que dos dois o mais amado
13
foi o segundo.

Diante de versos to inspirados e reveladores como os do poema

das Crislidas, Carolina tinha razo em sentir cime da musa que os havia
inspirado. Talvez, por esse mesmo motivo, o escritor tenha decidido cortar
uma estrofe inteira, em que falava da imortalidade de seu amor por Corina, ao
reeditar sua poesia na maturidade (1901). Afinal, o eterno, cantado na estncia
potica, fora corrodo pela traa do minuto, e nada mais restava da glria de
Corina depois daquele momento, a no ser a sombra do cime.
Outro poema de Crislidas tambm estabelece relao de
correspondncia com a atriz Gabriela da Cunha, s que um pouco mais explcita.
Machado colocou uma nota instigante ao poema O dilvio no final do livro,
destacando um verso dessa composio E ao som dos nossos cnticos , e
fez a seguinte afirmao:
Estes versos so postos na boca de uma hebreia. Foram recitados no Ateneu Dramtico pela eminente artista D. Gabriela da Cunha, por ocasio
da exibio de um quadro do cengrafo Joo Caetano, representando o
14
dilvio universal.

Apesar da referncia explcita atriz, h algumas questes implcitas

no poema e na nota emitida pelo autor dos versos. A hebreia a que Machado
se refere a Sulamita, personagem do Cntico dos cnticos, um dos livros da

13.
14.

ASSIS. Obra completa em quatro volumes, v. 3. p. 1.348-1.349.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 88.

96

Belo Horizonte, p. 87-104

Bblia. Os cnticos so poemas de exaltao da primeira noite de amor entre o

rei Salomo e sua esposa. A partir de metforas, a relao amorosa descrita em
detalhes neste livro, em que o noivo celebra o corpo da amada, comparando-o
a elementos da natureza. H tambm um dilogo, em que a Sulamita interage
com o poeta com falas que igualmente celebram a unio do casal.
Machado, na ocasio em que fez o poema O dilvio, teria,
portanto, aproveitado a oportunidade para fazer Gabriela da Cunha declamar
sua composio, colocando-a em situao semelhante da esposa de Salomo,
cantando os poemas de celebrao do amor compostos pela lira do amado.
Talvez o escritor quisesse fazer da atriz uma nova hebreia, papel encenado
por Gabriela na pea O dilvio universal, lendo os versos de seu admirador
disfarados em canto mstico.
S, como a ideia nica
De um mundo que se acaba,
Erma, boiava intrpida,
A arca de No;
Pura das velhas ndoas
De tudo o que desaba,
Leva no seio inclumes,
A virgindade e a f.
L vai! Que um vento algero,
Entre os contrrios ventos,
Ao lenho calmo e impvido
Abre caminho alm...
L vai! Em torno angstias,
Clamores e lamentos;
Dentro a esperana, os cnticos,
A calma, a paz e o bem.
Cheio de amor, solcito,
O olhar da divindade,
Vela os escapos nufragos
Da imensa aluvio.
Assim, por sobre o tmulo
Da extinta humanidade
Salva-se um bero: o vnculo
Da nova criao.

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O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

ris, da paz o nncio,

O nncio do concerto,
Riso do Eterno em jbilo,
Nuvens do cu rasgou;
E a pomba, a pomba mstica,
Voltando ao lenho aberto,
Do arbusto da plancie
15
Um ramo despencou.

Atentando para o carter aparentemente religioso do poema,

embora construdo com inteno oposta, o dilvio machadiano um desaguar
de metforas amorosas que, apropriadamente declamadas pela atriz, realizariam
uma fuso entre a artista e a esposa de Salomo. Concretizaria assim os auspcios
dos versos aqui transcritos, do poema dedicado a Gabriela em 1861: Dar ao
palco vivo a melhor das esposas.
Em 1866, data da partida definitiva da artista para Portugal, Machado
inseriria mais uma vez uma referncia a Corina na pea Os deuses de casaca.
O personagem Apolo, figura divina associada aos poetas, sente atrao pela
mulher do pai, cultivando, assim, um amor proibido. Cupido tenta convenc-lo
a abdicar da divindade para se tornar humano e unir-se a Juno, que havia se
tornado uma mortal.
Assim Cupido descreve Juno: bela ainda como outrora, / Bela,
e altiva, e grave, e augusta, e senhora. (...) Oh, vaidade! Humana embora, Juno
ainda divina. Apolo pergunta ento qual o nome que teria na terra e Cupido
16
responde: Um mais belo: Corina!
Inegavelmente, Machado nutriu por Gabriela Augusta da Cunha
um forte sentimento, denunciado nos versos da pea ao referir-se a Juno como
augusta e senhora, objeto proibido no campo dos desejos do jovem Apolo, e
to augusta quanto aquela.
Em Crislidas, vemos algumas incurses do poeta montanha das
musas, em poemas de apelo clssico, em que a inspirao surge como essncia
divina. Logo no poema de abertura encontramos aquele ilustre dilogo entre o
Poeta e a Musa, como voz que tenta alimentar a chama da poesia de outrora,

15.
16.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 30-31.

ASSIS. Machado de Assis: teatro, p. 132.

98

Belo Horizonte, p. 87-104

acendendo a fasca de inspirao que aparentava estar perdida. Assim, o vate

desejava retomar a coroa de louros da velha Grcia para coloc-la na fronte
do mancebo.
Embora o eu lrico reconhea que a coroa fora desfolhada pelo
tempo, ainda a emprega para relembrar os cnticos de ontem, sob o olhar da
experincia do seu presente. isso o que deixa transparecer na construo do
poema Musa consolatrix:
Musa consoladora,
Quando da minha fronte de mancebo
A ltima iluso cair, bem como
Folha amarela e seca
Que ao cho atira a virao do outono,
Ah! no teu seio amigo
Acolhe-me, e ter minha alma aflita,
Em vez de algumas iluses que teve,
17
A paz, o ltimo bem, ltimo e puro!

Entretanto, o posfcio de Crislidas, na verdade uma pequena

18
carta de Machado dirigida ao prefaciador do livro, parece desdizer dos ideais
presentes em alguns poemas. Comparando o poema Musa consolatrix s
afirmaes contidas no posfcio machadiano, percebe-se que no existe um
consrcio amigvel entre o poeta e o crtico. H um abismo entre o que a carta
de Machado diz e o que sua poesia contm.
O crtico de si mesmo contraria a misso do poeta, contesta tudo
o que se refere inspirao, ao sopro divino como sustentao criativa do autor.
Um pretende cantar a inspirao, enquanto o outro declara que ela inexiste. O
crtico refuta as produes do passado, mas no rompe completamente com
a memria ao evocar antigos companheiros e o tempo que o coroou escritor.

17.
18.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 25.

Caetano Filgueiras, advogado e poeta, prefaciou o primeiro livro de poesia

de Machado, Crislidas. O excesso de elogios presentes no prefcio de Filgueiras
provocou uma forte reao da crtica, que viu nos poemas machadianos uma
esttica menos ousada do que aquela descrita na abertura do livro. A partir desse
incidente, Machado passou a redigir os prefcios dos seus livros.

99

O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

No, o meu livro no vai aparecer como o resultado de uma vocao

superior. Confesso o que me falta que para ter direito de reclamar o
pouco que possuo. O meu livro esse pouco que tu caracterizaste to
bem, atribuindo os meus versos a um desejo secreto de expanso; no
curo de escolas ou teorias; no culto das musas no sou um sacerdote,
sou um fiel obscuro da vasta multido dos fiis. Tal sou eu, tal deve ser
apreciado o meu livro; nem mais, nem menos.
Foi assim que eu cultivei a poesia. Se cometi um erro, tenho cmplices,
tu e tantos outros, mortos, e ainda vivos. Animaram-me, e bem sabes o
que vale uma animao para os infantes da poesia. Muitas vezes a sua
perdio. S-lo-ia para mim?
O pblico que responda.
No inclu neste volume todos os meus versos. Faltou-me o tempo
para coligir e corrigir muitos deles, filhos das primeiras incertezas. Vo
porm todos, ou quase todos os versos de recente data. Se um escrpulo
de no acumular muita coisa sem valor me no detivesse, este primeiro
volume sairia menos magro do que ; entre os dois inconvenientes preferi
19
o segundo.

Embora o escritor negasse a sua vocao superior, ao se considerar

um poeta obscuro, declarava-se um seguidor fiel das musas. A falta de tempo
logo apresentada como desculpa, mas o que parece pesar o desinteresse
pelos poemas da dcada de 50, publicados esparsamente nos jornais da poca.
De fato, o autor no teve a preocupao de difundir seus primeiros escritos.
Sua obra potica seria recuperada na atualidade, colhida por pesquisadores em
jornais da poca.
A poesia suscita a eterna dvida: misso ou perdio do escritor? Tal
parecer incomodava o jovem Machado de Assis, uma vez que no conseguia se
desvencilhar completamente da feio clssica do poeta como intrprete divino,
nem podia negar a genialidade e a subjetividade romnticas.
O poema que finaliza as Crislidas, ltima folha, por sua vez,
surge como um lamento desiludido, como o sopro derradeiro de uma musa
alquebrada. A composio marcaria a definitiva despedida de Machado do estilo
que marcou uma fase de grande importncia na sua carreira, seria a sua descida
da montanha das musas.

19.

ASSIS. Obra completa em quatro volumes, v. 3, p. 645.

100

Belo Horizonte, p. 87-104

Musa, desce do alto da montanha

Onde aspiraste o aroma da poesia,
E deixa ao eco dos sagrados ermos
A ltima harmonia.
Dos teus cabelos de ouro, que beijavam
Na amena tarde as viraes perdidas,
Deixa cair ao cho as alvas rosas
E as alvas margaridas.
Vs? No noite, no, este ar sombrio
Que nos esconde o cu. Inda no poente
No quebra os raios plidos e frios
O sol resplandecente.
Vs? L ao fundo o vale rido e seco
Abre-se, como um leito morturio;
Espera-te o silncio da plancie,
Como um frio sudrio.
Desce. Vir um dia em que mais bela,
Mais alegre, mais cheia de harmonias,
Voltes a procurar a voz cadente
Dos teus primeiros dias.
Ento coroars a ingnua fronte
Das flores da manh, e ao monte agreste,
Como a noiva fantstica dos ermos,
Irs, musa celeste!
Ento, nas horas solenes
Em que o mstico himeneu
Une em abrao divino
Verde a terra, azul o cu;
Quando, j finda a tormenta
Que a natureza enlutou,
Bafeja a brisa suave
Cedros que o vento abalou;

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O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

E o rio, a rvore e o campo,

A areia, a face do mar,
Parecem, como um concerto,
Palpitar, sorrir, orar;
Ento sim, alma de poeta,
Nos teus sonhos cantars
A glria da natureza,
A ventura, o amor e a paz!
Ah! mas ento ser mais alto ainda;
L onde a alma do vate
Possa escutar os anjos,
E onde no chegue o vo rumor dos homens;
L onde, abrindo as asas ambiciosas,
Possa adejar no espao luminoso,
Viver de luz mais viva e de ar mais puro,
Fartar-se do infinito!
Musa, desce do alto da montanha
Onde aspiraste o aroma da poesia,
E deixa ao eco dos sagrados ermos
20
A ltima harmonia!

Machado, apegado vocao clssica, utiliza a Musa como

smbolo da poesia ou da inspirao potica. Assim, construiria o livro com
certa organicidade, fazendo a ligao entre o primeiro e o ltimo poema. Havia
clamado pela Musa consolatrix na abertura, aquela que conforta o poeta e lhe
garante a paz e o ltimo bem, ltimo e puro. Encerra o livro com outra musa,
a da memria, nica capaz de guardar a ltima harmonia, o eco do passado,
j que o presente no mais alimentava as iluses de outrora.
Luis Krausz, em seu estudo sobre as musas, revela a importncia
dessas deusas na evocao da memria e na tomada de conscincia do papel
do poeta (aedo) na sociedade grega.

20. ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 85-87.

102

Belo Horizonte, p. 87-104

Nas invocaes Musa, os aedos pedem deusa da memria e do canto

que os assista, contando-lhes as histrias que desejam narrar. Assim,
atribuda poesia uma origem divina e o aedo alega ser, no o autor dos
versos que apresenta, mas simplesmente um porta-voz das Musas, que
21
falariam por meio dele.

O apelo feito pelo jovem poeta parece ser uma inverso do quadro
clssico, em que a musa inspira o poeta a subir o Hlicon ou o Parnaso. No poema
machadiano, o prprio poeta que apela Musa para descer da montanha e
abandonar o lugar clssico, como se a deusa da memria fizesse sua derradeira
despedida antes de mergulhar no olvido. No poema, o reencontro entre a
musa clssica e o poeta s ser possvel em outro plano no cu , rompendo
aparentemente o ponto de unio entre o humano e o divino.
Como o ttulo do livro nos acena logo de incio, as Crislidas seriam
uma espcie de resgate da juventude do poeta, em seu estado de profundas
transformaes e metamorfoses. Nessa metamorfose potica, as musas ora se
relacionam ao passado remoto, ao bero clssico da poesia grega, ora esto
relacionadas ao presente do poeta.
Versos a Corina parece ser o poema de mediao entre o sacro
e o profano, assim como a musa Corina capaz de nascer de um beijo e de
um olhar ou de unir as duas pontas da vida: A mulher que rene a terra e o
22
cu: Corina! Em vez de evocar a instncia divina, visando uma apropriao do
elemento sagrado, o poeta sacraliza uma musa terrena, ou seja, elege uma mulher
extrada da realidade para efetuar essa transformao em inspirao divina.
que eu pus neste amor, neste ltimo transporte,
Tudo o que vivifica a minha juventude:
O culto da verdade e o culto da virtude,
A vnia do passado e a ambio do futuro,
23
O que h de grande e belo, o que h de nobre e puro.

21.
22.
23.

KRAUSZ. As musas: poesia e divindade na Grcia Arcaica, p. 49.

ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 73.
ASSIS. Toda poesia de Machado de Assis, p. 84.

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O eixo e a roda: v. 22, n. 2, 2013

Se o amor a Corina o ltimo transporte, parece ser tambm uma

espcie de smbolo de um perodo ureo da juventude. A musa que o poeta
pode ver e sentir tanto poderia ocupar os sales da Corte quanto o espao
da memria. Corina surge como uma musa recriada, nascida de um beijo e
de um olhar. Ela congrega as esferas do real e do sonho, tornando-se a nica
musa capaz de casar a terra e o cu, o divino e o terreno.

Machado de Assiss muses

Abstract: The writer Machado de Assis began his literary career as a
poet. In the early years of his poetic career, the main inspiration of his
poems were singers and actresses who made great success in Rio de Janeiro
the 19th century. This article aims to analyze the influence of the muses
in the works of Machado de Assis, from his poems of the 1850s to the
publication of Crislidas, in 1864.
Keywords: Poetry, Muse, Machado de Assis.

Referncias
ASSIS, Machado de. Obra completa em quatro volumes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
2008.
ASSIS, Machado de. Toda poesia de Machado de Assis. (org. Claudio Murilo Leal). Rio
de Janeiro; So Paulo: Editora Record, 2008.
ASSIS, Machado de. Machado de Assis: teatro. v. 2. So Paulo: Companhia Editora
Nacional, 2004.
KRAUSZ, Luis S. As musas: poesia e divindade na Grcia Arcaica. So Paulo: EdUSP, 2007.
SOUSA, J. Galante de (Org.). Machado de Assis: poesia e prosa. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1957.

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