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Canterbury Catch Club Collection, Canterbury Museums Service copyright reserved 2007

John Marsh (1752 1828)

Symphony No. 6 (1796)

18:29

in D major . in D-Dur . en r majeur

1
2
3
4

I
II
III
IV

Largo maestoso Allegro spirituoso

Andante
Minuetto & Trio. Allegro
Allegro scherzando

6:00
5:18
3:17
3:54

Conversation Symphony for Two Orchestras (1778) 10:44

in E flat major . in Es-Dur . en mi bmol majeur
5
6
7

I Allegro maestoso
II Andante
III Allegretto

4:42
2:58
3:01

premiere recording

Symphony No. 2 (1780)

14:52

in B flat major . in B-Dur . en si bmol majeur

8
9
10

I Allegro
II Largo
III Allegro spirituoso

5:36
4:08
5:04

Marshs layout for the Conversation Symphony, found in the second violin part
3

CHAN 10458 Booklet.indd 2-3

18/12/07 23:26:54

premiere recording

Symphony No. 7 (La Chasse) (1790)

10:04

Marsh: Symphonies

in E flat major . in Es-Dur . en mi bmol majeur

11

12

13

I Andante. The Hunters Call in the Morning and gradually

assembling together
II Allegretto. Setting out from Home (trotting and
occasionally cantering) The Fox discoverd, &c
III Allegro. Chasse

1:29
3:46
4:45

premiere recording

Symphony No. 8 (1778)

9:54

in G major . in G-Dur . en sol majeur

14
15
16

I Allegro
II Andante
III Allegro

3:56
3:40
2:15
TT 64:05

London Mozart Players

David Juritz leader

Matthias Bamert

CHAN 10458 Booklet.indd 4-5

John Marsh was one of the most prolific

composers in eighteenth-century England.
His uvre spans nearly all the genres of
the period, with the exception of opera. At
a conservative estimate, his compositions
number well over 350, among them thirtynine symphonies, a Military Symphony
for wind band, twelve string quartets, three
concertos (one for two French horns),
twelve concertos in the ancient style,
eight sonatinas for keyboard, organ music,
including over sixty voluntaries, anthems,
hymns, chants and psalm settings, and over
forty glees and songs. Yet comparatively
little of his music was published in his
lifetime: of his major instrumental
compositions, just nine symphonies, three
finales for orchestra and one string quartet.
All that remains in manuscript is a handful
of glees.
We have a clear record of his total output,
however, from his extensive journals: the
original and complete thirty-seven volume
diary of his life came to light in 1991. The
History of my Private Life, which occupies
the first twenty-two volumes and ceases at

his fi ftieth birthday, is published as

The John Marsh Journals: The Life and Times
of a Gentleman Composer (1752 1828),
edited by Brian Robins [Pendragon Press,
1998]. To his journals Marsh appends an
Account of my Musical Compositions &
Publications to this time.
Marshs prolific output is all the more
remarkable since he was not trained as a
professional musician but as a lawyer. He
had a full and active life as an inveterate
traveller in Britain; he managed his estates,
and had interests throughout his life in
campanology, astronomy, and military
matters. He was well read and wrote
many treatises and articles on a range of
theological and philosophical subjects
as well as on music and acoustics. He
organised much of the music-making in the
cities of southern England where he lived,
planning programmes and taking charge of
subscription concerts virtually continuously
for some forty years. He played the organ,
deputising at services, and continued a busy
social and family life as well as working for
charities in his later years.
5

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Born in Dorking, Surrey, the son of a

naval captain, he moved at the age of sixteen
to Gosport, near Portsmouth, where he
took an active part in music by playing the
violin in concerts. He was soon articled
to a solicitor in Romsey, at the same time
teaching himself the spinet, organ, viola,
cello and oboe, and composing his first
symphony. Following his marriage in 1774
he moved to the flourishing cathedral town
of Salisbury, where he met personalities such
as Carl Stamitz and the violinist Wilhelm
Cramer.
It was here that Marsh composed four of
his nine published symphonies. These extant
symphonies are somewhat confusingly
numbered in publication order rather than
by date of composition. Thus his first
published symphony the ninth symphony
in his catalogue, No. 8 in G major (1778)
and the last to be printed, did not appear
until 1800. Published as No. 3 of Overtures
for Country Concerts, it shows, notably
in the first movement, clear influences of
Abel and J.C. Bach. The country dance
rondo of the third movement became
deservedly popular, appearing in several
arrangements. In the same year Marsh
composed his Conversation Symphony
for Two Orchestras in E flat major which

remained a firm favourite for several decades

to come. The full title reads A Conversation
Sinfonie, for two Orchestras upon a new
Plan; The whole being compleat in the
12 following parts, viz. Two Violins, Two
Tenors, Three Basses, Two Hautboys, Two
French Horns & Kettle Drums, composed
by Jn Marsh. Published in 1784 and
advertised under the name of Sharm (an
anagram of the composers name), the work
received twenty-two performances in the
composers lifetime. Unlike the J.C. Bach
symphonies for double orchestra published
in 1781, which have two complete groups
of strings, Marsh takes the unusual step of
dividing a single orchestra into the upper
and lower textures thus
Orchestra I: 2 oboes, violins 1 and 2, basso 1
Orchestra II: 2 horns, violas 1 and 2, basso 2

the whole being linked by a continuo

group of violoncello (with harpsichord) as
well as timpani which reinforce the tutti
sections. Marsh provides a diagram to
illustrate the layout of the two groups, from
which it will be seen that the basso 1 part is
a cello with bassoon and basso 2 is a cello
with double-bass. The interplay not only of
the two orchestral groupings but also of solo
and tutti writing in this work is uncommon,
and the particular division of the orchestra
6

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in this way appears to be unique. The use

of repeats in the binary structure of the first
movement marks a change of approach from
the previous symphony, and the influence
of baroque style is evident in the cadence
linking the Andante to the rondo finale.
Symphony No. 2 in B flat major followed
two years later, and although still in three
movements and scored for the standard
eight-part texture of 2 oboes, 2 horns and
strings, it is his most substantial work yet.
For the first time he employs a full sonataform structure with repeated exposition in
the first movement. The second, marked by
the composer Largo 8 in a Bar, is possibly
a warning against the practice of theatre
bands taking slow movements too fast, a
comment which Marsh makes in his journal
about a performance of the symphony at
Drury Lane Theatre in 1784. The finale is
likewise cast in sonata form, though without
a repeat.
Having inherited a large estate near
Canterbury, Marsh moved there in 1783
and assumed responsibility for reviving
concert life in the city. This gave him the
opportunity to try out more of his own
compositions, but he found the upkeep of
the estate a strain and disliked the social
snobbery he encountered. In 1787 he moved

again, to a town house in Chichester close

to the cathedral, where he remained for the
rest of his life. Soon after his arrival he was
asked to take over the management of the
Chichester subscription concerts, a duty he
fulfi lled until 1813 when he gave up many
of his musical activities, devoting more time
to his family, his writings, and his travels
throughout Britain.
It was in Chichester in 1790 that
he composed his only programmatic
symphony, his twenty-fourth, published
as No. 7 in E flat major (La Chasse) in
1800. It is in three main sections, the
descriptive titles, printed only in the first
violin part, headed: The Hunters Call
in the Morning and gradually assembling
together (Andante), Setting out from
Home (trotting and occasionally cantering)
(Allegretto) which leads into The Fox
discoverd, &c. and concluding with the
final 6/8 movement simply headed Chasse
(Allegro). Marsh appears to have had such a
work in mind for some while and sketched
it out during a bout of illness. It was tried
through on 31 December of that year at a
private concert with Marshs son John (aged
15) playing a ripieno violin. The symphony
continued to receive regular performances
in Chichester, Winchester, and Salisbury for
7

18/12/07 23:26:57

the next twenty years, the last recorded in

the journals being in 1810.
In Marshs next (and last) published work
in the genre, the four-movement Symphony
No. 6 in D major, his grandest work to
date, scored with added flute, bassoons,
trumpets and timpani, he acknowledges his
indebtedness to Haydn. In his journal for
June 1796 he wrote:

of the Andante is a noteworthy feature. The

unusual cadenza is perhaps modelled on
the style of Pleyels Sinfonia concertante or
perhaps more directly the second movement
of Haydns Miracle Symphony, No. 96
in D, both of which were first played in
London in 1792.
It is clear that the lack of popularity
of Marshs music outside his immediate
circles was due to his status as an amateur,
a fact he fully acknowledged. Yet what is
astonishing is the wide variety of styles that
he exploits in these works. Characterised
by their tunefulness and artful scoring
for wind and brass, they may be said to
compare favourably with many of his more
professional continental contemporaries.

I then began composing a Grand

Symphony in D upon the plan of Haydns
modern ones (the subject of the principal
movement of wch I had for some days
before in my head), being my 27th
Symphony & No 56 in my catalogue of
instrumental compositions.

Marsh tried out the work twice during one

of his visits to the Midlands that summer,
and later in a Chichester subscription
concert of the season in October. As
this is certainly Marshs most impressive
published symphony, its relative lack of
popularity he only records two subsequent
performances in 1798 is surprising. This
is the only printed symphony with a slow
introduction, clearly on the Haydn model.
The motor rhythms and the short wind
solos of the fi rst movement are typically
Haydnesque, although there is no repeat of
the exposition, and the monothematic style

2008 Ian Graham-Jones

Regarded as one of Europes fi nest chamber
orchestras, the London Mozart Players are
renowned internationally for the quality of
their performances, particularly of the core
classical repertoire.
Founded in 1949 by Harry Blech, and
now Britains longest-established chamber
orchestra, the London Mozart Players have
developed a distinctively dynamic sound,
described as a judicious balance between
8

CHAN 10458 Booklet.indd 8-9

authentic and modern. The conductor

Andrew Parrott is Music Director, Sir James
Galway OBE is Principal Guest Conductor,
Nicolae Moldoveanu is Associate Guest
Conductor, and the actor Simon Callow
CBE is Theatrical Adviser. Resident
Orchestra of Fairfield Concert Hall and the
London Borough of Croydon since 1989,
the London Mozart Players are generously
supported by Nestl UK and Croydon
Council.
The orchestra appears at festivals and
concert series throughout the UK and
overseas and in 2003 made its Salzburg
Festival debut. It runs an extensive
education programme, the aim of which
is to bring live music-making to all sectors
of the community, both in London and
more rural locations nationwide. The
orchestra is currently enjoying its second
three-year residency with East Lindsey
District Council in Lincolnshire. In the
autumn of 2002, it completed a tour with
the Jazz/Klezmer/World Music group The
World Quintet.
Recording projects for Chandos include,
in addition to the complete Hummel piano
concertos cycle with Howard Shelley, this
ongoing Contemporaries of Mozart series.

Matthias Bamert is Principal Conductor of

the West Australian Symphony Orchestra
and Associate Guest Conductor of the
Royal Philharmonic Orchestra. Previous
appointments include Principal Guest
Conductor of the Scottish National
Orchestra, Director of the Glasgow
contemporary music festival Musica Nova
from 1985 to 1990, and Director of the
Lucerne Festival from 1992 to 1998. He
regularly conducts orchestras such as the
Philharmonia, London Philharmonic,
BBC Symphony, BBC Philharmonic and
City of Birmingham Symphony orchestras,
and at the BBC Proms. For several weeks of
every season he works in North America;
he is a regular guest in Japan, Australia,
New Zealand, Malaysia and Hong Kong,
and has conducted the Orchestre de Paris,
the Salzburg Mozarteum Orchestra, Berlin
Symphony Orchestra and St Petersburg
Philharmonic Orchestra, and at Barcelona
Opera. As Music Director of the London
Mozart Players for seven years he conceived
this Contemporaries of Mozart recording
series. His other recordings for Chandos
include works by Parry, Frank Martin,
Gerhard, Korngold and Dohnnyi, as well
as transcriptions by Stokowski.
9

18/12/07 23:26:58

Marsh: Sinfonien
John Marsh war einer der produktivsten
englischen Komponisten des 18.
Jahrhunderts. Sein uvre umfasst
nahezu smtliche in seiner Zeit
gelufigen Gattungen mit Ausnahme
der Oper. Vorsichtig geschtzt hat
er mehr als 350 Werke geschrieben,
darunter neununddreizig Sinfonien, eine
Militrsinfonie fr Blserensemble,
zwlf Streichquartette, drei Konzerte
(eines davon fr zwei Frenchhrner), zwlf
Konzerte im alten Stil, acht Sonatinen
fr Klavier, Orgelmusik darunter mehr
als sechzig Voluntaries, Anthems, Hymnen,
Chants und Psalmvertonungen und mehr
als vierzig Glees und Lieder. Doch nur
vergleichsweise wenige seiner Werke wurden
zu seinen Lebzeiten verffentlicht von
seinen greren Instrumentalkompositionen
lediglich neun Sinfonien, drei Finale fr
Orchester und ein Streichquartett. In
handschriftlicher Form sind nur einige
Glees berliefert.
Wir besitzen jedoch eine detaillierte
Aufstellung von Marshs Gesamtschaffen
dank seiner ausfhrlichen Tagebcher,

von denen smtliche siebenunddreizig

Bnde 1991 wieder aufgefunden wurden.
Die zweiundzwanzig Bnde umfassende
History of my Private Life (Meine
persnliche Lebensgeschichte), die mit
seinem fnfzigsten Geburtstag endet, wurde
von Brian Robins 1998 bei Pendragon Press
als The John Marsh Journals: The Life and
Times of a Gentleman Composer (1752
1828) herausgegeben. Diesen Tagebchern
fgte Marsh eine Aufstellung meiner
bisherigen musikalischen Kompositionen &
Verffentlichungen an.
Marshs musikalische Produktivitt
ist umso erstaunlicher, als er kein
professioneller Musiker war, sondern Jurist.
Er fhrte ein aktives und ausgeflltes
Leben, unternahm ausgiebige Reisen durch
England, verwaltete seine Landgter und
verfolgte sein Leben lang seine Interessen
an Campanologie, Astronomie und dem
Militrwesen. Er war belesen und verfasste
zahlreiche Abhandlungen und Artikel
ber eine Vielzahl von theologischen
und philosophischen Themen sowie
ber Musik und Akustik. Er organisierte
10

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einen Groteil der musikalischen

Veranstaltungen in den Stdten Sdenglands,
in denen er lebte, und kmmerte sich
mehr als vierzig Jahre lang praktisch
ununterbrochen um Programmplanung und
Subskriptionskonzerte. Er spielte Orgel und
sprang regelmig bei Gottesdiensten ein,
auerdem pflegte er ein reges Gesellschaftsund Familienleben und setzte sich in seinen
reifen Jahren fr wohlttige Zwecke ein.
Der Sohn eines Marinekapitns wurde in
Dorking in der Grafschaft Surrey geboren
und zog im Alter von sechszehn Jahren
nach Gosport bei Portsmouth, wo er aktiv
am Musikleben teilnahm, indem er in
Konzerten die Violine spielte. Schon bald
wurde er einem Anwalt in Romsey in die
Lehre gegeben, nebenbei aber brachte er sich
selbst das Spiel auf dem Spinett, der Orgel,
der Bratsche, dem Violoncello und der Oboe
bei und komponierte seine erste Sinfonie.
Nach seiner Heirat im Jahr 1774 zog er in
die prosperierende Domstadt Salisbury, wo
er Persnlichkeiten wie Carl Stamitz und
den Geiger Wilhelm Cramer begegnete.
In Salisbury komponierte Marsh vier
seiner neun verffentlichten Sinfonien.
Die Nummerierung dieser berlieferten
Sinfonien ist etwas verwirrend,
da sie sich an der Reihenfolge der

Verffentlichung orientiert und nicht

an den Kompositionsdaten. So erschien
die erstkomponierte unter seinen
verffentlichten Sinfonien die neunte
Sinfonie in seinem Katalog,
Nr. 8 in G-Dur (1778) und das letzte
Werk, das gedruckt wurde erst 1800.
Die als Nr. 3 der Ouvertren fr lndliche
Konzerte verffentlichte Komposition
zeigt vor allem im ersten Satz deutlich den
Einfluss von Abel und J.C. Bach. Das als
country dance bezeichnete Rondo im
dritten Satz wurde verdientermaen sehr
populr und erschien in verschiedenen
Bearbeitungen. Im selben Jahr komponierte
Marsh seine Conversation Symphony
fr zwei Orchester in Es-Dur, die sich in
den folgenden Jahrzehnten als erklrter
Publikumsliebling bewhren sollte. Der
vollstndige Titel lautet: A Conversation
Sinfonie, for two Orchestras upon a new
Plan; The whole being compleat in the
12 following parts, viz. Two Violins, Two
Tenors, Three Basses, Two Hautboys, Two
French Horns & Kettle Drums, composed
by Jn Marsh (Eine Dialogsinfonie fr
zwei Orchester nach neuem Plan, zwlf
Stimmen umfassend, und zwar zwei
Violinen, zwei Tenre, drei Bsse, zwei
Oboen, zwei Frenchhrner & Kesselpauken,
11

18/12/07 23:26:59

komponiert von John Marsh). Das Werk

wurde 1784 verffentlicht und unter
dem Namen Sharm (ein Anagramm
fr Marsh) angekndigt; zu Lebzeiten
des Komponisten gab es zweiundzwanzig
Auffhrungen. Im Gegensatz zu den
1781 verffentlichten Sinfonien fr
Doppelorchester von J.C. Bach, die zwei
vollstndige Streichergruppen vorsehen,
ging Marsh einen recht ungewhnlichen
Weg und teilte ein einzelnes Orchester
in hohe und tiefe Register auf somit
bestand das erste Orchester aus zwei
Oboen, Violine 1 und 2 sowie dem ersten
Bass und das zweite aus zwei Hrnern,
Viola 1 und 2 und dem zweiten Bass;
das ganze wurde zusammengehalten von
einer Continuogruppe bestehend aus dem
Violoncello (mit Cembalo) und Pauken
zur Verstrkung der Tuttipassagen. Zur
Illustration der Anordnung der beiden
Gruppen lieferte Marsh eine Zeichnung,
der zu entnehmen ist, dass die basso
1-Partie aus Violoncello und Fagott
besteht und basso 2 aus Violoncello und
Kontrabass. Das Zusammenspiel nicht nur
der beiden Orchestergruppen sondern auch
der Solo- und Tutti-Passagen in diesem
Werk ist ungewhnlich, und die Aufteilung
des Orchesters scheint einzigartig. Die

Verwendung von Wiederholungen in der

binren Struktur des ersten Satzes entspricht
einem im Vergleich zur vorhergehenden
Sinfonie genderten Formplan, whrend
die Kadenz, die das Andante mit dem
abschlieenden Rondo verbindet, deutlich
den Einfluss der Stilepoche des Barock zeigt.
Die Sinfonie Nr. 2 in B-Dur folgte
zwei Jahre spter und war trotz ihrer
erneuten dreistzigen Anlage und der
Standardbesetzung mit acht Instrumenten
(zwei Oboen, zwei Hrner und Streicher)
Marshs bis dahin gewichtigstes Werk.
Marsh verwendete hier zum ersten Mal
eine ausgewachsene Sonatenformstruktur
mit einer wiederholten Exposition im
ersten Satz. Den zweiten Satz versah der
Komponist mit dem Zusatz Largo 8 in a
Bar, wobei es sich wahrscheinlich um eine
Warnung vor einer typischen Angewohnheit
von Theatermusikern handelt, langsame
Stze zu schnell zu spielen; Marsh trug
eine entsprechende Bemerkung ber eine
Auffhrung der Sinfonie im Drury Lane
Theatre im Jahr 1784 in sein Tagebuch
ein. Auch das Finale steht in Sonatenform,
allerdings ohne Wiederholung.
Nachdem er in der Nhe von Canterbury
ein groes Landgut geerbt hatte, lie Marsh
sich 1783 dort nieder und bernahm die
12

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Verantwortung fr die Wiederbelebung

des Konzertwesens in der Stadt. So fand er
Gelegenheit, weitere eigene Kompositionen
auszuprobieren, doch die Verwaltung seines
Gutes belastete ihn und zudem missfiel
ihm der gesellschaftliche Dnkel seiner
Mitmenschen. 1787 zog er erneut um,
diesmal in ein Stadthaus in Chichester in der
Nhe der Kathedrale, wo er den Rest seines
Lebens verbrachte. Schon bald nach seiner
Ankunft bat man ihn, die Organisation
der dortigen Subskriptionskonzerte zu
bernehmen; diese Pflicht erfllte er bis
1813, als er viele seiner musikalischen
Aktivitten aufgab, um mehr Zeit fr seine
Familie, seine Schriftstellerei und seine
ausgedehnten Reisen durch Grobritannien
zu haben.
In Chichester schrieb Marsh seine
einzige programmatische Sinfonie
seine 24. Komposition in dieser Gattung,
die im Jahr 1800 als Sinfonie Nr. 7 in
Es-Dur (La Chasse) verffentlicht wurde.
Das Werk besteht aus drei Hauptteilen,
wobei die beschreibenden Titel nur in der
ersten Violinstimme abgedruckt sind; sie
lauten wie folgt: Jagdruf am Morgen und
allmhliche Versammlung (Andante),
Man reitet vom Haus aus los (Trab und
gelegentlich leichter Galopp) (Allegretto),

sodann Der Fuchs entdeckt, usw. , und

schlielich das Finale im 6/8-Takt mit der
einfachen berschrift Chasse (Allegro).
Marsh scheint ein Werk dieser Art schon
seit einiger Zeit im Kopf gehabt zu haben
und skizzierte es whrend einer lngeren
Krankheit. Es wurde am 31. Dezember des
Jahres in einem Privatkonzert ausprobiert,
wobei Marshs fnfzehnjhriger Sohn
John eine der ripieno-Violinen spielte. Die
Sinfonie wurde in den folgenden zwanzig
Jahren regelmig in Chichester, Winchester
und Salisbury aufgefhrt, zuletzt (wie dem
Tagebuch zu entnehmen ist) im Jahr 1810.
Bei seinem nchsten (und letzten)
im Druck erschienenen Werk in dieser
Gattung, der vierstzigen Sinfonie Nr. 6
in D-Dur, handelt es sich um Marshs bis
dahin imposantestes Werk, fr das er als
zustzliche Instrumente Flte, Fagotte,
Trompeten und Pauken vorsah und bei dem
er den Einfluss Haydns einrumte. In seinem
Tagebuch vom Juni 1796 schrieb er:
Dann begann ich eine Groe Sinfonie in
D nach dem Plan von Haydns modernen
Sinfonien zu komponieren (das Thema
des ersten Satzes hatte ich schon seit
einigen Tagen im Kopf ); das ist somit
meine 27. Sinfonie und Nr. 56 im Katalog
meiner Instrumentalkompositionen.
13

18/12/07 23:26:59

Marsh testete das Werk in diesem Sommer

zweimal whrend eines seiner Besuche
in den englischen Midlands und spter
in der Oktober-Saison im Rahmen eines
Subskriptionskonzerts in Chichester. Da es
sich hier eindeutig um das beeindruckendste
Werk unter seinen verffentlichten Sinfonien
handelt, berrascht die vergleichsweise
geringe Popularitt der Komposition Marsh
verzeichnet fr 1798 nur zwei weitere
Auffhrungen. Dies ist die einzige unter
den gedruckten Sinfonien, die mit einer
langsamen Einleitung beginnt offensichtlich
folgt der Komponist hier dem Vorbild
Haydns. Der motorische Rhythmus und die
kurzen Blsersoli des ersten Satzes sind fr
Haydn typisch, wobei die Exposition nicht
wiederholt wird und der monothematische
Stil des Andante bemerkenswert ist. Die
ungewhnliche Kadenz ist vielleicht
dem Stil von Pleyels Sinfonia concertante
nachempfunden oder aber unmittelbar dem
zweiten Satz von Haydns Miracle-Sinfonie
in D-Dur (Nr. 96); beide Werke wurden
1792 in London erstaufgefhrt.
Offensichtlich war die mangelnde
Popularitt von Marshs Musik auerhalb
seines unmittelbaren Kreises in seinem
Status als Amateur begrndet, was er selbst
offen eingestand. Erstaunlich ist jedoch die

groe Bandbreite von Stilen, die er in seinen

Werken auslotet. Die Kompositionen, die
sich durch ihren Reichtum an Melodien
und kunstfertige Besetzung fr Holzund Blechblser auszeichnen, heben sich
durchaus positiv von manchen Werken seiner
professionelleren Zeitgenossen auf dem
europischen Festland ab.
2008 Ian Graham-Jones
bersetzung: Stephanie Wollny

London Mozart Players sind international

fr die Qualitt ihrer Auffhrungen
besonders des zentralen klassischen
Repertoires bekannt.
Das Ensemble, das 1949 von Harry Blech
gegrndet wurde und damit heute das lteste
bestehende Kammerorchester Englands
ist, hat einen ganz eigenen dynamischen
Klang entwickelt, der als ausgewogene
Balance zwischen authentisch und modern
beschrieben wurde. Die knstlerische Leitung
hat der Dirigent Andrew Parrott, Sir James
Galway OBE fungiert als Erster Gastdirigent,
Nicolae Moldoveanu als Assoziierter
Gastdirigent, und der Schauspieler Simon
Callow CBE ist Berater fr Theaterfragen.
Seit 1989 sind die London Mozart Players
Hausorchester der Fairfield Concert Hall und
14

CHAN 10458 Booklet.indd 14-15

des London Borough of Croydon; sie werden

grozgig untersttzt von Nestl UK und
dem Croydon Council.
Das Orchester gastiert in ganz
Grobritannien sowie im Ausland auf
Festivals und in Konzertserien und feierte
2003 sein Debt bei den Salzburger
Festspielen. Es hat ein breit angelegtes
Erziehungsprogramm etabliert, dessen Ziel
es ist, sowohl in London als auch landesweit
in der Provinz aktive Musikausbung in
alle Schichten der Gesellschaft zu tragen.
Gegenwrtig nehmen die London Mozart
Players eine zweite dreijhrige Verpflichtung
als Gastorchester des East Lindsey District
Council in Lincolnshire wahr. Im Herbst
2002 beendete das Orchester eine Tournee
mit dem Jazz/Klezmer/World-MusicEnsemble The World Quintet.
Neben der Gesamtaufnahme der
Klavierkonzerte von Hummel mit Howard
Shelley arbeitet das Orchester auch weiter
an dieser Chandos-Serie Contemporaries
of Mozart, die der Musik von Zeitgenossen
Mozarts gewidmet ist.

Verpflichtungen gehren Engagements

als Erster Gastdirigent des Scottish
National Orchestra sowie von 1985 bis
1990 als Leiter des Glasgower Festivals fr
zeitgenssische Musik Musica Nova und
von 1992 bis 1998 als Leiter des Luzerner
Festivals. Regelmige Zusammenarbeit
verbindet ihn mit dem Philharmonia
Orchestra, dem London Philharmonic
Orchestra, dem BBC Symphony Orchestra,
dem BBC Philharmonic und dem City
of Birmingham Symphony Orchestra
sowie mit den BBC Proms. In jeder
Saison arbeitet er fr mehrere Wochen in
Nordamerika, auerdem ist er regelmig
zu Gast in Japan, Australien, Neuseeland,
Malaysia und Hongkong; ferner hat er
unter anderem das Orchestre de Paris, das
Orchester des Salzburger Mozarteums, die
Berliner Sinfoniker und das St. Petersburger
Philharmonieorchester sowie das Orchester
der Oper von Barcelona dirigiert. In seiner
siebenjhrigen Amtszeit als Musikdirektor
der London Mozart Players hat er die CDReihe Contemporaries of Mozart (Mozarts
Zeitgenossen) ins Leben gerufen; auerdem
hat er fr Chandos Werke von Parry, Frank
Martin, Gerhard, Korngold und Dohnnyi
sowie Bearbeitungen von Stokowski
eingespielt.

Matthias Bamert ist Chefdirigent des

West Australian Symphony Orchestra
und Assoziierter Gastdirigent des Royal
Philharmonic Orchestra. Zu seinen frheren
15

18/12/07 23:27:01

Marsh: Symphonies
John Marsh fut lun des compositeurs
anglais les plus prolifiques du dix-huitime
sicle. Son uvre couvre quasiment tous les
genres en vogue lpoque, lexception
de lopra. Il composa, au bas mot, plus
de trois cent cinquante pices, dont
trente-neuf symphonies, une Symphonie
militaire pour harmonie, douze quatuors
cordes, trois concertos (dont un pour
deux cors), douze concertos dans le style
ancien, huit sonatines pour clavier, des
pices pour orgue, parmi lesquelles plus de
soixante voluntaries, des antiennes, des
hymnes, des mises en musique de psaumes
et plus de quarante mlodies et glees. Et,
pourtant, relativement peu de ses uvres
furent publies de son vivant: parmi ses
compositions instrumentales importantes,
seulement neuf symphonies, trois finales
pour orchestre et un quatuor cordes. Et
nous ne possdons en version manuscrite
quune poigne de glees.
Nous connaissons, nanmoins, trs
prcisment, lensemble de sa production
grce la dcouverte en 1991 de son journal
trs dtaill, rcit original et complet de

sa vie en trente-sept tomes. LHistoire

de ma Vie Prive, qui occupe les vingtdeux premiers tomes et sachve avec son
cinquantime anniversaire, est parue sous
le titre The John Marsh Journals: The Life
and Times of a Gentleman Composer
(1752 1828) dans une dition de Brian
Robins [Pendragon Press, 1998]. ce
journal, Marsh joignit un Compte rendu de
mes compositions et publications musicales
ce jour.
La production prolifique de Marsh
est dautant plus remarquable quil tait
homme de loi de formation et non musicien
professionnel. Il mena une vie bien remplie
et voyagea sans relche dans toute la
Grande-Bretagne; il gra ses domaines et
sintressa, sa vie durant, la campanologie,
lastronomie et aux affaires militaires. Cet
homme cultiv crivit de nombreux traits
et articles sur toute une gamme de sujets
thologiques et philosophiques ainsi que
sur la musique et lacoustique. Il prit en
charge la vie musicale des villes du sud de
lAngleterre o il rsida et, pendant prs de
quarante ans, quasiment sans interruption, il
16

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dcida des programmes et organisa les concerts

par souscription. Organiste, il lui arriva
souvent de jouer pour des services religieux
et il mena paralllement une vie sociale et
familiale trs active, se consacrant vers la fin de
sa vie de nombreuses uvres caritatives.
N dans le Surrey Dorking, dun pre
capitaine dans la marine, il sinstalle seize ans
Gosport prs de Portsmouth o il participe
activement la vie musicale en jouant du
violon dans les concerts. Il commence un
apprentissage chez un notaire de Romsey tout
en sinitiant seul lpinette, lorgue, lalto,
au violoncelle et au hautbois, composant
galement sa premire symphonie. Aprs
son mariage en 1774, il sinstalle Salisbury,
ville piscopale prospre o il rencontre des
musiciens minents tels Carl Stamitz et le
violoniste Wilhelm Cramer.
Cest l que Marsh compose quatre des
neufs symphonies, qui seront publies.
Ces symphonies, les seules qui nous soient
parvenues, sont numrotes suivant leur
date de publication plutt que celle de leur
composition, ce qui peut porter confusion.
Ainsi sa premire symphonie publie la
neuvime dans son catalogue, la Symphonie
no 8 en sol majeur (1778), la dernire tre
imprime, ne parat quen 1800. Publie en
tant que no 3 des Overtures for Country

Concerts, elle rvle linfluence prononce

dAbel et de J.C. Bach, en particulier dans le
premier mouvement. Le rondo du troisime
mouvement, une danse paysanne, deviendra
juste titre fort populaire et inspirera plusieurs
arrangements.
Cette mme anne, Marsh compose sa
Conversation Symphony for Two Orchestras
in E flat major (Symphonie Conversation
pour deux orchestres en mi bmol majeur)
qui fait lunanimit des mlomanes durant
plusieurs dcennies. Le titre exact est en fait
Une Sinfonie Conversation, pour deux
Orchestres selon un nouveau plan; le tout
complet pour les douze parties suivantes,
c-a-d. deux violons, deux tnors, trois basses,
deux hautbois, deux cors et timbales, compos
par Jn Marsh. Publie en 1784 et annonce
sous le nom de Sharm (anagramme de son
nom), luvre est donne vingt-deux fois du
vivant du compositeur. Contrairement aux
symphonies pour double orchestre de J.C.
Bach publies en 1781, qui recourent deux
groupes complets de cordes, Marsh choisit de
faon originale de diviser un seul orchestre
en deux, avec dune part la texture suprieure
et de lautre la texture infrieure, de la faon
suivante:
Orchestre I: deux hautbois, violons 1 et 2, basse 1
Orchestre II: deux cors, altos 1 et 2, basse 2
17

18/12/07 23:27:01

Le lien entre ces textures est un groupe de

violoncelles continuo (avec clavecin) ainsi
que des timbales qui viennent renforcer les
tutti. Marsh fournit un diagramme illustrant
lagencement des deux groupes qui nous
rvle que la basse 1 est confie un
violoncelle avec basson tandis que la basse 2
revient un violoncelle avec contrebasse.
Linteraction, non seulement entre les deux
groupes orchestraux, mais aussi entre les solos
et les tutti dans cette partition, est singulire,
et cette faon de diviser lorchestre semble
tout fait unique en son genre. Le recours
aux rptitions dans la structure binaire du
premier mouvement marque un changement
de style par rapport la symphonie
prcdente, et linfluence du style baroque se
retrouve dans la cadence qui relie lAndante
au finale en rondo.
La Symphonie no 2 en si bmol majeur
suit deux ans plus tard et, bien quelle
conserve la structure en trois mouvements
et les huit parties traditionnelles pour deux
hautbois, deux cors et cordes, il sagit de
son uvre la plus substantielle ce jour.
Pour la premire fois il recourt une forme
sonate complte avec rexposition dans le
premier mouvement. Le second mouvement,
qui porte lindication Largo 8 la mesure,
semblerait vouloir mettre en garde les

orchestres de thtre qui tendent prendre

les mouvements lents trop vite, comme
le note Marsh dans son journal aprs une
reprsentation de cette symphonie au Drury
Lane Theatre en 1784. Le finale est lui aussi
de forme sonate, mais sans rptition.
Ayant hrit dun large domaine prs de
Canterbury, Marsh dcide de sy installer
en 1783 et de relancer les concerts dans la
ville. Cest loccasion pour lui dessayer ses
propres compositions, mais lentretien du
domaine grve ses ressources et le snobisme
de la socit locale lui dplat. En 1787 il
fait nouveau ses bagages et sinstalle dans
un htel particulier de Chichester, proche
de la cathdrale, o il passera le reste de sa
vie. Peu aprs son arrive il se voit confier la
responsabilit des concerts par souscription
de Chichester, rle quil tient jusquen 1813
lorsquil dcide dabandonner bon nombre de
ses activits musicales pour consacrer plus de
temps sa famille, ses crits et ses voyages
travers la Grande-Bretagne.
Cest Chichester en 1790 quil compose
son unique symphonie programme,
sa vingt-quatrime, publie en tant que
Symphonie no 7 en mi bmol majeur
(La Chasse) en 1800. Elle est en trois
sections principales, chacune portant un titre
descriptif imprim uniquement sur la partie
18

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de premier violon, LAppel du chasseur le

matin et les chasseurs sassemblent peu
peu (Andante), Dpart de la maison (au
trot et parfois au petit galop) (Allegretto) qui
dbouche sur Le renard est dcouvert, etc
avant de conclure avec le dernier mouvement
6/8 simplement intitul Chasse (Allegro).
Marsh semble avoir eu lide de cette uvre
depuis quelque temps et il profite dtre
malade pour lesquisser. Il lessaie le 31
dcembre de cette anne lors dun concert
priv, avec son fils John (g de 15 ans) au
violon ripieno. La symphonie sera joue
rgulirement Chichester, Winchester et
Salisbury pendant les vingt annes venir, la
dernire reprsentation mentionne dans le
journal datant de 1810.
Pour sa publication suivante (et la
dernire) du genre, la Symphonie no 6
en r majeur en quatre mouvements, sa
composition la plus grandiose ce jour,
Marsh ajoute linstrumentation flte,
bassons, trompettes et timbales, et reconnat
ouvertement sa dette envers Haydn. Dans son
journal pour juin 1796, il crit:

septime Symphonie, la no 56 dans mon

catalogue de compositions instrumentales.

Marsh donna luvre deux fois lors dune

visite dans les Midlands cet t-l, la
reprenant dans le cadre dun concert par
souscription Chichester au mois doctobre
suivant. Puisquil sagit indubitablement
de la plus impressionnante des symphonies
publies de Marsh, on est surpris par
son manque relatif de popularit il ne
mentionne que deux autres reprsentations
en 1798. Cest la seule symphonie imprime
souvrir par une introduction lente,
clairement base sur le modle offert par
Haydn. Les rythmes moteurs et les courts
solos des vents dans le premier mouvement
sont typiques de Haydn, malgr labsence de
rexposition, et le style monothmatique de
lAndante est particulirement remarquable.
La cadence peu commune sinspire peut-tre
du style de la Sinfonia concertante de Pleyel,
ou peut-tre plus directement du second
mouvement de la Symphonie Miracle,
no 96 en r de Haydn, deux pices cres
Londres en 1792.
Il ne fait aucun doute que, si la musique de
Marsh ne fut pas plus populaire en dehors du
cercle immdiat du compositeur, cest parce
quil faisait figure damateur, ce que lui-mme
reconnaissait bien volontiers. Et, pourtant,

Jai alors commenc composer une

Grande Symphonie en r sur le plan des
symphonies modernes de Haydn (depuis
plusieurs jours le sujet du mouvement
principal me trottait dans la tte), ma vingt19

18/12/07 23:27:01

le large ventail de styles quil exploite dans

ces uvres est tout fait tonnant. Avec leurs
mlodies plaisantes et une criture ingnieuse
pour vents et cuivres, elles soutiennent
aisment la comparaison avec bon nombre
duvres composes en Europe lpoque par
des professionnels.

Players jouissent du gnreux soutien de la

socit Nestl UK et du Conseil Municipal
de Croydon.
Les London Mozart Players se produisent
dans des festivals et des sries de concerts
travers la Grande-Bretagne et ltranger,
et ils firent leurs dbuts au Festival de
Salzbourg en 2003. Ils dirigent un important
programme ducatif dont le but est de
donner la possibilit tous les groupes
sociaux dentendre de la musique vivante
Londres et dans les rgions plus rurales
travers le pays. Lensemble bnficie
actuellement dune deuxime priode de
trois ans comme orchestre en rsidence
de lEast Lindsey District Council dans le
Lincolnshire. Au cours de lautomne 2002,
lorchestre a achev une tourne avec le Jazz/
Klezmer/World Music ensemble, le World
Quintet.
Les projets denregistrements des London
Mozart Players pour Chandos incluent, en
plus du cycle complet des concertos pour
piano de Hummel avec Howard Shelley,
cette srie en cours des Contemporaries of
Mozart.

2008 Ian Graham-Jones

Traduction: Nicole Valencia

Considr comme lun des meilleurs

orchestres de chambre dEurope, lensemble
des London Mozart Players est clbre
dans le monde entier pour la qualit de ses
interprtations, en particulier des uvres
fondamentales du rpertoire classique.
Fond en 1949 par Harry Blech, et
aujourdhui le plus ancien orchestre de
chambre dAngleterre, cet ensemble a
dvelopp un timbre dynamique distinctif,
dcrit comme tant un quilibre judicieux
entre authentique et moderne. Andrew
Parrott est directeur musical de lorchestre,
Sir James Galway OBE chef principal invit,
Nicolae Moldoveanu chef associ invit,
et lacteur Simon Callow CBE conseiller
thtral. Orchestre en rsidence du Fairfield
Concert Hall et du London Borough of
Croydon depuis 1989, les London Mozart

Australie, en Nouvelle-Zlande, en Malaisie

et Hong-Kong; il a dirig lOrchestre
de Paris, lOrchestre du Mozarteum de
Salzbourg, lOrchestre symphonique de
Berlin et lOrchestre philharmonique de
Saint-Ptersbourg ainsi que lOpra de
Barcelone. En tant que directeur musical
des London Mozart Players pendant sept
ans, il a conu cette srie denregistrements
Contemporaries of Mozart; parmi ses
autres enregistrements pour Chandos,
notons des uvres de Parry, Frank Martin,
Gerhard, Korngold et Dohnnyi ainsi que des
transcriptions de Stokowski.

Matthias Bamert est chef principal du

West Australian Symphony Orchestra et
chef associ invit du Royal Philharmonic
20

CHAN 10458 Booklet.indd 20-21

Orchestra. Il fut par le pass chef principal

invit du Scottish National Orchestra,
directeur du Festival de musique
contemporaine de Glasgow, Musica Nova,
de 1985 1990 et directeur du Festival
de Lucerne de 1992 1998. Il travaille
rgulirement avec le Philharmonia
Orchestra, le London Philharmonic
Orchestra, le BBC Symphony Orchestra, le
BBC Philharmonic et le City of Birmingham
Symphony Orchestra ainsi que dans le cadre
des Proms de la BBC. Il passe plusieurs
semaines chaque saison en Amrique du Nord
et est souvent invit diriger au Japon, en

21

18/12/07 23:27:02

Also available

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Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex
CO2 8HX, UK. E-mail: enquiries@chandos.net
Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201
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Richter
Symphonies
CHAN 10386

22

CHAN 10458 Booklet.indd 22-23

Recording producer Brian Couzens

Sound engineer Jonathan Cooper
Assistant engineer Paul Quilter
Editor Rachel Smith
A & R administrator Mary McCarthy
Recording venue St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London; 26 & 27 October 2006
Front cover Salisbury Cathedral from the Bishops Grounds, c.1822-23 by John Constable
(1776 1837) / Museu de Arte, Sao Paulo, Brazil, Giraudon / The Bridgeman Art Library
Design and typesetting Cassidy Rayne Creative
Booklet editor Elizabeth Long
Copyright A-R Editions, Inc
P 2008 Chandos Records Ltd
2008 Chandos Records Ltd
Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England
Printed in the EU
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CHAN 10458
Printed in the EU

MCPS

John Marsh (17521828)

1

Symphony No. 6 (1796)

18:29

in D major . in D-Dur . en r majeur

5

Conversation Symphony for Two Orchestras (1778)

10:44

premiere recording

10

Symphony No. 2 (La Chasse) (1780)

14:52

in B flat major . in B-Dur . en si bmol majeur

premiere recording
11

13

Symphony No. 7 (La Chasse) (1790)

10:04

in E flat major . in Es-Dur . en mi bmol majeur

premiere recording
14

16

Symphony No. 8 (1778)

95115 14582

LC 7038

DDD

9:54

in G major . in G-Dur . en sol majeur

TT 64:05

TT 64:05

Recorded in 24-bit/96 kHz

in E flat major . in Es-Dur . en mi bmol majeur

MARSH: SYMPHONIES - London Mozart Players /Bamert

MARSH: SYMPHONIES - London Mozart Players /Bamert

CHANDOS DIGITAL

London Mozart Players

David Juritz leader

p 2008 Chandos Records Ltd c 2008 Chandos Records Ltd

Chandos Records Ltd Colchester Essex England

CHAN 10458 Inlay.indd 1

CHAN 10458

CHAN 10458

Matthias Bamert

6/12/07 14:12:59