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,*r nn t",lrj,,rt r,n rut' t'l l)t'()lr'st)t-(iornbrich hace en la histot'iit V l,t I' I' r,l;
l,r tr'rrr':,('nl,l( r()n rt'ltlr ir'lr lc llcva a muchos campos clc ('sltttllr, it*,,:*f
( ir rrrl, r, l ('\.urrinrr.
lr"t'f,unlil y t'rrconsidera viejas y nuevIs itlt';r, '.,lrt' l*
( r( rf r rlt' l;r n;rlurirlr'/ir. lrr l'uncirin (lo Iatradicin, el probletnt tlr' l;t ,tl' tr,r,
r;rlrrlr'u ,lt' l;r l)r'rslx.r'livlr y llr intcrrpretacin de la exprest(llt.
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nr un:rrit't'rlc su villrlitllrcl L: irnportancia. Gombrich es rigut'()r.,n tlrlllrlrl *6
tlt' ;rrlrr'ru los lrrrllrzgos rlc llr cicrtciaala comprensin del itt'lt'y rlr' ,f rr t 1ft1{
('()rrrrlt' j;rs y t'ur'slionL's lctil-ictsi., sin embargo, nuncapierdc lt st'nr,.rr rr* rlr
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lrro;rrlclrr irlrgollrlllt'r'irlircitladdelamentehumanayanteltsttlrl,'.''r'1, lli

tlever el mundo y en los tlc ltt.,'t 1 " r f
( ilrt'trs lr un corrocinlicrrlo prol'undoyasuexcepcionaldon
ltt;r lt,r' I tttt{
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:-;r('r()n t'llnt. lolrrlll'iclr l)r'csclltt argumentos con un espl'itu t tr'nllli*i
lrirolt'sis tur' lllur (l(' sr'r'sollloticlrs a prueba. Los problemits rlt' l;r tr'r, .r"l
:;()r luntlrurre nllrlcs l)lr-l lr historia del arte, y Arte e ilusitin csi lur l, ol* *t

( l()il('s ttrr' irrlt't.vicncn L:r) c:l acto

r nrrlrlilr' l)iu'ir lotlos los irttot-csados en la comprensin del

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lir nsl (ionrbl'ich, naci en Viena en 1909 y en l() ltr ',, ul, r ,l *
t'ltr'tlx) tloc'e lrf c tltrl Wll-[rLrrg Institute de Londres, del que f'ut' tlll, r l'r lr$
It':-,or tlc lrisloril tlc lrr tr'tclicirin clsica en la [Jniversidad dc Loltrlr, ', ,1, r*s
Ir;.;l: su jrrlrilrrt'irin cn 197(r. Su libro ms conocido es La hisltt'itt,/, /,'rr. {
, rrrlo rrr vcz pt'irttct'lt r:rr l9-50 y que ya ha alcanzado la l(l" t'rltt t,'tt l oll*
,rllrrs Iiuru'lur lrrnlbii'rr I'.'l ,vcnlitlo del orden: Estudio sobre ltt 1,.\tt t,l,'t't
.ttl(.\.l('tt,t(ttit'tt,s ( l()7()) y tlicz volmenes de ensayos y l-cs('llil:. r .,,'lih
r'ur:;() (l(' prrlrlir';rr'iritr xr Iltlilot'il[ Debate. El profesor Gombl'it'lr lr,r , ' r, t'[l
l';ur irrllut'rrt'irr t'u lotlo t'l rrrurrtlo, y sus libros han sido tratltlt'irlr,'.,r r*rF

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1998

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SUMARIO

VII

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l'trl,t'Ar lt() A t,A 'l lil{(llilL^ Iil)l()lN

XII

Ittilit,Acl() A l,A (ll.JAI{lA Iil)l(llN

XIII

Ittrlil,Ar;l() A l,A ()tJIN',lh tit)l(llN

xill

N()l'A A t,A tttilMt'l{li.slt1N t>u 1986

XIV

Ilustr'ci<'rr tlc cubiclt:r: Catarata 3 (detalle), erulsin sobre tela,

llrirlgct llilcy, l9(r7. British Council Collection (foto cortesa

tlc l:r ( lrrlcr:r M:ryor Ilowan, Londres)

l' inrt'r'u ctliciln cn esta editorial:

lrrtroduccin
3

l,:r psirotoga y cl cnigrra clel estilo

Itrirrrera parte: los lmites del parecido

abril 1998

l.
ll,

Vcrsi,"n ,rstcllunir ile Gabriel Ferrater

II

l.

lV.
V.

la Pintura
L,r vcltl:rtl y cl csteleotipo
)c lrr ltrz

Scgunda parte: funcin Y forma

LI l)(xlcro

clc Pigmalin

l{t'llc'xiottcs sot)rc la revolucin griega

lirirrrrtrllt y cxPeriencia

29
55

u0
99
126

'lLrccra parte: la aportacin del espectador

(.)rnl,rl rllllr()sirll('r)tc prrhibidas,

sin la autorizacin escrita del titular

rltl t rtt riylt t , lr;r jo l:rs senciones establecidas en las leyes, la reproduccin
tot,rl r' l),u( i;rl tlc t'stir obra por cualquier medio o procedimiento,
r r |r r r l) r ('l r( I i( lirs lrr lcplografia y el tratamiento informtico, y la distribucin
rl,' r' jt'trrrl;ttt's tlc clla, rnediante alquiler o prstamo pblico.

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V ll.
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l,r intrtgc:tt ctr

lrs

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( lorrtlicioncs clc la ilusin

Arrrbigiictltclcs cle la tercera dimensin

larta Parte: invencin y descubrimiento

\, LI rrrrllisis clc la visin en el arte

\, l',1 t'xpcriltlcl)to clc lr caricatura
\1. l)c l,t rr'1.tt'cscrrtacin a ll expresin

'l'ftrrlrr rrrigirral: Art and lllusion. A Stufit in the Psycholog ofPictorial Representation
( ) 1959 by tlrc 'l'rustees of the National Gallery of Art
\Wlslringtou D.C. (The A. rX/. Mellon Lectures in the Fir-re Arts 1956)
() I)r'Ir tracluccirir.r, Phaidon Press Limited
l)c l cclicin c:rstellana, Editorial Debate, S. A.,
()'l )orrncll, 19, 28009 Maclricl, 1997
l'Lrblic:rtlo cotr I trtotiz.:rcin dc Phaiclon Pless Limitcd.

LS,li.N.: t4 tJ,l(X) 0U7 (r, litlirorirrl l)cb:rrc, S. A.

( lrrrPrrt'sto cr Vclsirl A. (;., S, 1,,, luirrr tk'Arolirs, .J,
!trrl'r'srr r'tr I lrrttll liony, (l'ritttul itt I lrtt.q llotr,q)

Mltlritl

154
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Iinllrrrucl l,oc'wy
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Jr-rlius von Schlosscr:

1866

1938

Ernst Kris
1900-r957

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ll, llr.. r\rrt,s, r.rr l,r Nrtiorr:rl (irrlltly tlc W:rslrinit,)n. l)r'ol)rs( ({)trro l('tllil l,r rsi,olr,1i,r tl, l:r
r, I,r,..r rt.r( irirr. Aglrrtlr.t rurr'llo:r l,rs torrst'rvlrtl,,tl.'s,l (lt('lt(('l)t,lt'itll ltll (lllllx) tlt'iltvt'stig:r
,r"r'lr(,l,sl,,rttl,tl,tsfiortl,'t,ts.l.'l,trtcy('tl(l'llcltt'lt'sttttlio.l.'l;t','tr,t.itirrytlcllrilrlsitill
,,,1, r I I 1r,., lr,, ..s trrt. los rnistt.r'iosos trrr,<krs ,on tlttr' gtttt'tlt' l,,gt;tts,' .tt.' lilttttlls y tl'llzos
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I rr r,r ,,l,r,r l,t lti.ltritt ltl ttr/t t'slrtlt t'l tlcsrtlrllo tlc la r.'1,rr''sr''lttrt.itilr tlt'stlt'los ttt{(o<los
,,,r,, l'ru,ll(.:,.lc los lllirnitivos y clc los cgircios, tttc coltliltbrtr) ('ll (lo tlttt'sttb,ttt,, llltstlt l.rs
1,,.,,,,.,1,. 1,,, irrrrr.tsiorristlls, (lr.r(,ill(iurzilr()n lt tcgistrltr ulo tlttc vcttltr. tJslttttlo ptlcs llr tlistilrI r,,r rr.rrlrr i():rl (.tr'(,usltIlcr', y uv('r'r, nrc ltvctrtttt sirt cttrltltrgo lt itlsillttltl'crr ttti tiltiltr<l c:r1lt1,, ,l, r.l r.u;ir tt.l tolrtruclictolio clcl [)r()!ir':lr]rx irnprcsiorristlt colttril)tly(i I (ltl('('ll cl ll'tt'clel
.i,1,, .. \ l.r r,.rrt.st.rrlrrcirin sc vinicru ,rl suclo. Mis :tscltos clt cl sclltitlt tlc tttc' llilltitl rtrtist:r
yt., y ltrprrclilrl totlrrs les c:rnvcrlciotrcs Lrtvicrolt (lttc scr, ptlr litct'zlt
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,,r, ,,ir, :r jrrstifi.:rll:r y a rcfirrarla rr ll ltrz. clc los tlabrrjos psicol<igicos colltclliporiill('()s.
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.,rrlr,. lr r{ l)r(s(.nl:l(i(irr, scgn sc clcsctiber-r cn cl lil'rro rntct'ior. Atartc clc est()' llo sc tcttticlr r1,,r , onotirnit,rr(o rnlis cs1-rccializaclo. Mtrclto Incltos prcstlPontlo tlll ctltrociulicnt<> tlc

(lu(.('n ('\tc :lmpo soy yo rrtisttttl lcgo y aprcncliz.. Al rccalcrr csrc hccho' sill
r lrlr rr,,rr, n() (lui i(.r-ir cler- la imrresirin clc <trc irprtl'cuto tlltl cxccsivit vcl'gcllz11. A tli nlo<ltr
,1, ,, r ,I ,r,,prisiro llrilyor c()n trc sc ir.rstittryclon las colrlcrcl)cirs A. W. Mcllorl firc crl dt:
,r., r \. r.rl (.sl:r(l() tlc nlovilicllcl cl corrrcnt,rtio sobrc las artcs, y clc haccr clttc cl csttttlitl pro( ,rr,.,.1 rirrico rloclt clc logr',rrlo cs <uc sigarnos el cjcmrlo clc los artistrrs, cvitltl(l()
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l, r,,rrr, ,l, l ,utt.,.'li,tllrs sc h,rn irrcorporlrclt, rt cstc libro, l:r lttxyorll cotl sriltl crttllbios I.ntlilu r,rl'ttul{)s I, lll, X y Xl). l,,lr cu:rrr(o:l lrls ()trlls trcs, r.rtl:l so[rrcvivt'cn lill'lll,t cttlsi.lcrltlirrrrmr cl clptulo IX; lrrs otrlrs tltts st'lt:ttl tlivitlicl< ('ll vill'ios (lll)l,l, rrr, rrr, in,i\ (.xt(.ns:l
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i tt t I .rrl.rr ( tt (l(l( sc Ic l)rcsctrt:ln. l-legados a cste punto, en efbcto, crco c]uc ya qucda bicn
,ltr,' ,tr, tlslt tro ('s ttlr libro clc Limin:rs coll texros explicativos. Es un libro para ser ledo,
t ()rr tirr:'rr.r( i,,rrts cxplicativ:rs. [.os eclitcires han hecho todo 1o
posible para que las ilustracioIrt r t sltrlr ( ()r)lilltllts rrl pesajc (luc irpoyan. La disposicin de las notas obedece :r
Lln propsito
:t ttrt j.trrlt. No irrtcrrttrttritrlos las confcrencias, r.rsualrente, para bombardear al pbiico con

'lr.r

,l.tt.s lrilrli.t'r;ilitos. llc rtpartaclo

l:rs refcrencias de la vista del

lcctor y he reuniclo toclas

las

rr,l.ts.tl firr:tl. .'rrrbez:inclolas con cFercncias a la paginacin del texto y al tema rratado.
l,'r1,, ltt(()r'(lrr('.xigc Ia cit:r del captlllo y vcrsculo y que busca informacin bibliogrfica
.rrirrrrrr:rr:i .orr licilitl:rrl la infbrmacin pertinenre. En la pgina 334 figura una lista dc los
titrrl,rs rrtr'lirrrs,lt'libros que a veces sc citan de ftrrma abr.eviada.
N,' lr:r sitl. l:rlt:r tl,: gratitud hacia los autores utilizados lo quc me ha hecho relegar as

l.r titttl.s tlt stts olrl-es- Por ei contrario, quisiera ahola expresar mi honda deuda con |a labor
'tl't',11.t,1.r,l, l,rs t'xpcrtt)s que han debido sacrificar aos de su vida y mucha fructfera birsrlrr, {1,r, l).rr,r ,tt, str s,tbet cstuviea a disposicin de los no especialisras. El
hecho, por ejemrlr, rl.rrtt l,tsttolrtstleig:rnenlaslenguasoriginalesalgunospasajescitados,ydeque aveces
l,rt t r,, rrrrr(l() .r tr.ttlurcioltcs mas, no debe redundar en desconocimiento de mi deuda con
l" 'lrr" l.r( " \' lt ttltrt lorcs clc la Loeb Classical Library. Una referencia ocasional a arrculos

rl'r''r'lr"rtr rttisl.ts,l, psicologanodeberatampocoencubrirquemehe fiadomuchode

' r' rt", ll'r,r', ,lrt( , ttti( tllr':rs cscriba, estaban en mis estanteras: pienso en obras gencrales
'r"lr'" rr" rl'1, ' , (rr)(t s,rr (1. ti. Osgood, Methot/ and Tlteory in Experimental Psycho/ogt
rl') ' i) li ', \\',,,,tlw',rrrlr v Harold schlosbcrg, Experimentar I\ychology (1954), y rambin
' r, ' I I'r, \( \ , i)tr( rs, r'rltrrrtcll clc O. L. Zangwlll, An Introduction to Mot/ern Psycho/ogy
(l'r'11) lrrlr( 1.,{'lrr(li(}scspccillessobrelavisin,unaadmiabiepanorrnicaseencuentra
, rr Nl l) \', rr()r. .l littt//tt't'Stufu of Visual Perception (1952),
en ranro que Wolfgang
\1,r,1',r (tttt.t tl,t.\,t'/tt'u. (1953),examinaelcampoentcrodcsdeel puntodevistadcla
, ., rr, Lr ,1,. l,r (,t.:r.rlr- l)t'bo r:rrnbin mLtcho a Ralph M. Evar-rs, An Introduction to Color
(l')rli),l){r(,rrr.is(lti( itne(licaf.J.Gibson,ThePerceptionoftheWsua/ Wor/d(1950),
libr<r
llrr( ( l)( r() rll( l).lvil plcclviclo contra cl peligro de no estima adecuadamente lo qr-re el autor
Il.rrr,r ,,l.r r,()l)r((()gr'(l()r'rr

colrplcjiCad dc la visinr.

rt: tttl:tv:t ,ic lls linclcs de rni horiz-ontc intelccturl, espcro haber sac:rdo prove( ). I ltlrli, Ir/ ot'(/tiliznn Jt: /t -on/uctu (1949);
lr"
I).
Viktorvon \leiz.scker. Der Gc.'
'1,
t,tl/l,t,t, (f ')50): li. Il. AllP.r't, l'/.tnrto of'l)rrcqtion,tt/ t/c (,'onttltt of',lttru.nrc (1955), y
l,rl li z ,urrL lrtlo;r li. A. IIlyeli, 'l'ltr,,\i,.s,,,., Ou/ct.(lr)52).
I ,t , tttllt. l t, irilt rl, lilrtos rut r'(l)r(s(lrr;ur clistint,rs r'strr.l,rs clt.psir.olog:r srrstil:u.ri, t.lr l:r
llrl ll(( (l('l Isr.ti.tlirl.t' l.t s,ts,,.lr.t,lr',u, rrri trrlirrrrt li(n( (lu( s.r.firnrl,ulr,nlrrlrrrr.rrtt.r.tltir
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Ill, lr l".rlrll, tls.tt,rl It:{tt(.,,,,Ii.t,l.t sttr,,rit.r ftrrrlltr Nl,,rrr.11,u,,ls,.lr,,l I\.'1 i, ll.rt.l l'otllrry
l.tstlrol.t l(trtlr lirlrirrsr,irr. lrl strrot.Willirrnr Mt(irir,, rrr tll.rtl',l, l.rt.rlir,,ri:rl,yrni csl)os,t y ltti lrijo l{itlt:rr,l, polt'l l:tcLt Irog:tttto, (()ntlil)uy(r1)n;r,ui.l'rr ,l,l lil,r.,, y tlt srr urrtor.
l)ot tl rclrrriso tlc citer cn r)ri tcxt() tloy rortli:rlrrrt,rrlt. l:rs !,,r.r(iils :r: l{lurtlorrr IIousc por
ltlr l):lsrli( tlc ttlt poctrre dc W. [1. Atrclcn; l)cllt anrl Sorrs prol un l)ilsir.i( tlt la rrecltrccin de
'l'ht Worhs oJ-John
l',llis tlel llotttn dt lt rosc; (icolgc Allcn ancl Unwin [.rcl. por
l)xslrics dc
litt'I'itt, y l)lraiclon l)ress Ltcl. por extractos de la edicin Mryne dcls Mamoirs of'the tt-ft tf
Itt, jot,ttlo:

rtlrt (.ittr.sttltle clc l.eslic,

as como

por pasajes dc mi libro La /tistnria r/e/ arte.

E. H. G.

I'ttt'tv lt I()59

PREFACIO A

I-{

SE,GUNDA EDICIN

cenrbios en el cuerpo del libro se han limitado a unas cuanras recrificaciones de los
Itttlros o clc le reclacci<in. Cualquier modificacin de mayor monta habra tastocado fatallllt'lrtc le cr-ticlaclosa compaginacin que tan bien engrana texto e ilustraciones. Pero he aceptrttlo cttl elcgra la invitacin del editor a escribir un prefacio paa esra segunda edicin.
Mi dclrcr Prinelo es sin duda alguna el de dar las gracias a todas las pcrsonas cuyo inreItls y colrtprcttsi<'rn han hecho necesaria csta reimpresin pasado menos de un ao. Mi seguntlo clcltcr scra cl de tener cn cuenta todas las cticas y eliminar todas las fuentes de equvoco
trrt'cliches crticas puedan haber revelado. No puedo hacerkr en un prefacio, pero puedo por
l,t tttt'lros llenrar lr atcncin hacia algunas. Una de tales piedras en el camino sigue siendo el
tlrrr.prcciritacl:rmente por supuesto que un libro sobre la evolucin dei arte ilusionista debe
Lo.s

lrtrrtl irrrplcitemcnte que la fidelidad a lr naturaleza

criterio de la perfeccin arrsrica.

Si rrtr lrtstll'atr rnis clenegaciones de las pgs. 6 y 7, mi comentario sobre la caricrua y otros
.rsl)('( t()s rlo iltsionistas de la representacin tendra que ahorrarme esta falsa interpretacin.
(Jrr( ir rrrtlchos glanclc.s rrtistas del pasado les fascinaron los problemas del veismo visual es
trrr lrt'tlto intclcsentc y r)unca puesto en duda, pero ninguno de ellos puede haber imaginado
;tf

es el

.rrrr.is tlrrc cl vcrisrno vistral basrarr para hacer de un cuaclo una oba dc arte.
( )tro gr-tPo clc lcctorcs ha buscado e.n estc libro apoyo para la

opinin opuesra, segn la

, rr,rl l.r txigt'rrcie dc fldclicl.rcl a Ia naturaleza carcce fbr-zosanrente clc sentido, ya que cada cual

v,

l, rr.tttlr,rlcz:t tlc nro<lo clifcrcnre. El hccho cs cllrc yo me hc csForzado por mostrar (por
, it rrrr1,, trr l:rs prgs. 2.1.1 y sigts. y 252) cluc la innegalrlc sul.ljetividacl de la visin no cxcluye
( t( tl()s ( titt lios olrictivos rlc cxactitud cn llr rcprcscntaci<in. LJn mrircco c]c ccr,r puecle
r:rrc( ( ts( it str tlrotlt lo tirll() (luc neclic Ios tlistinga, y rrnlr ojcecle rt rrrru
rintlru ror cl ojo clc rn:t

((rl.r(lrlrir l)u((l( l)ilr(((r'itlntic:r:t ll visitin dc trrr objcto stjlitlo,

Lurl() s l( (ll(.lltl;l , l llrt,, r0nr0 si l() tlcsPrc.i:r.

sce trricn sc:r

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l,r ttlr' rtt,,l, lt,tl,tl t:tslttlo tstt t'tttv,to (rrp:utc tl. li,r.rrul:rti'rr..s ,x,rg,r',r,l,rs cn l,rs
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,,,1,t.r, iritt tto
nr(n()s(lll( r'lrtltlt.l.r,itllti:r.At:tsolrrrlrit.lrrrl,.lrirloln1)slr,lltrr.rl1,orrr.isr.rrltit()itl(.xl)()t)cr
.st:r llirtittsis, yil (ltt( llit)lltilr (r'ti((), (ltr( \,() s(l):r, s. lr,r lij.r,l,r trr l:rs:rrgtnrt.ntilri()(.s (.r.cia,
l,

t ,l,

l:rs 1r:iss. 2.1

I v 27ii.

ilrtltll:t tlisctrsitilt sol)rc ]:l rclccrcitin, pol cl t'stilo tlc l,rs prcs. rrt('s, r.csolvcrli nLlce cl
tttisltli'tlt'l rtc. Y no t:tco (ltrc lrlerccicr:r le rcna lccr ningtin libro rrrc pr.ctcrrclicra haircrlo
tt strt lto. Ll clcccrcitin (luc
l):treccn hebcr .scnticlo algunos crticos el clcsctr[rrir l:r naturaleza
N

lirrrit,rtlr tlt'lrris problcmas l'cflej, nte temo, l:r falta cie maclurcz ell clLlc sc ccucntra el est-rcle lr naturalcza. A los clue han hecho unos pocos pro1't, s,rs lrrlci:l la crrnrrrct-tsin del rnetabolismo del corazn, pocas veccs se lcs reprocha hoy en

,,,t,,.,1, t,)(,

,li,,,l, l ;tltr" colllPnrado cotr el estudio

,li.r t l ,rrt' tro ltay:rn resuclto cl mistcrio dc la vida. Si cste libro represenr un avancc parecido
lr:r, i. l:t totlprctrsi<itr cle Ia representacin pictrica y cle su histor-ir, o si no 1o aporra,
depen,l, tlt lrt vrrliclcz. clc srt.s argumentos. Con lo cual vuclvo a Ia gran deucla clc graritud que he
rottlr.:t<lo con l()s nruchos lectores cuya dispo.sicin a adentrarsc en clichos argumenros
ya
l);u ri( l):tr ('n su cxanten h:r supcrado

mis sueos ms osados.

E.H.G
/.ttr/n'.. t,ncru

/r l96l

PRE,FACIO A LA TE,RCE,RA EDICIN

S(t;r (ilt(:l sul)crior a mis fuerzas poner estc libro ual da, tcniendo en cuenta todas las
I'rrlrlitrttiotrcs dc psicologa, filosoffa e historia del arte relacionadas con ei rema. pcro puede
tttt ;tl lt'ttor lc gtrstc saber que la conclusin de mi captulo cenral sobre <El anlisis de la
visi,irr tr .l a'rc,, para cl cual acl'je una udigrcsir.rr dsl
t...ror J.J. Gibson (pg.277),
ttt,,l, ,tltot:l:I1)oyarsc en el slido soporte de un libo minuciosamentc razonado por un
1lr.rr) (strr(li()so clc I:t pcrcepcin, Tbe senes considered ds peftvptud/ systems (Boxon, 1966).
Nlt trrt;tllt;r':r tanlltin llrmar la atcncin sobrc un importante artculo que supervis y al
rrr. rlclritrrr lr,rbcrnrc lcFcridr al :lbor-dar la ider clel uojo inocenter; R. Blanch, u[,a Vision

,lu

,, irrtr. cr le Psvcholoeie clc la perceprion), en Journa/ de psycho/ogie Norma/e et patho/ogi_

,rr,, ,tl,rtl jrrrrio clc 1946, pgs. 153 a 180. En 1o que a m respect:r, he revisaclo algunos cle
li)', l)rr)l)l(lll:rs tlc cstt libro clcsclc unr posicitin ventajosa y Iiger:rn-rente distinta en unr confe-

tt rri i.t

l'lil,liA( ll() A l,A (,LlAl{'l'A lrl)l(ll()N

, 1,, r rrr, ,,,,,rrr,l,rrt, ,l, llri l,rut, ,srt.ilrit (ll Il()vi(lttl)l( tlc l()(r7, (ll (l illll(liol l'lr'
! ,
,, I'1,,,, ,,r, ,,,,1ri.r r,.l,rirnt :r ,(l(sulr.r(l()s (()n(luy('nl(s),. (Jtl:t tlt l:ts 1'.t;tlltlts rtll.t,
,, .1. ,rrr, rtrl,r l,t r,r'irl t,,ltr,, l:r 1rsirolo1,,:r,l. l,t p.t,.r.iritt ts. Ilt'tis:tltl,ttl,, l.t,l,'
,!r, l.,r{r1r(.,,,l,,l.u.ilr l',rr,lt,, ti(nrlx) sirr str.olritllrtl;s. litlizlrr.'lrt(, l)()l l.lllt(), llr:.
i.,
i , I L,,, 1,1,,,r,.,,1',,1,,,r ,slt lilrl0 s()n ittiil l(lllils vivos. IistrlV toltlPtrrl))((i(l() (ll tlll:llllisl()
l L,. ,,,,, , | 1,,,1,..,,,r l. l. ( iilrsorr, ;r tuyo irrPtitt:urtt lilrrrr rlt lt)(r(r Iri.t l.lit,.rl.i.r ,ll ,l
..!.,, ,. I r,l , r,, \ ( il\.t, lrr11liltlit(i0nts rrr:is l.,ttlitlrl.s ttt( llll(v;l 1l()l llillt.t.t v(/,.1 (ll(\lioll rl
., I 1,. I ,,1, r,,, ,,1 lrrr,r1,,,s: l'lr. V,rli:rbility ol Visiorr,, l(xl() I)rll)li(:l(l,r.ll .l lilrl,r,l, (.. S.
,..,, i,,l t ltttttf,tt,tttti(,rt, Ilr,ot.7t //n(l Itrtt.l(( (ll;rltirttor'.', lt)69). A stt v,z,,l rl,tl,s,,r
lttttttttlt
r i
,,,1,1,,,, rr .rtit rrlr,, "( )lr Illlillll:rtion Av;ril;rllc ilt l)irttll'ts,, t'tt l:t rtvist:t
i I l r I 1,,1.,, .," ,, 1'r, tlontlt lr,nl,rs.,,lttirrr:rtlo rtrttstr:t (()tl(f()v(tsi:l tlt l:ts r:il',s. l()'r
i 'rtt ,lr rrrrt , I rrrisr,r it(). l'.lr( ri)to, y() r'sclilr :tsitllisttlo u l'llt t7lr,rt ,rt,,l tll,
i
t 1 1,, rr\, li, ,rr.sr.rrt.rti()n iln(l lltt l)lltrlorrtttr:tl Wolltl,, P:trlr tl liblrr.l, li- S. llrlrllr,
I I lll,rl,,l.),l,,.t,t,,utl /t/; l'..,.;,t.y.;itt llrtttrn of'Nrl.rou(,t,otlttt,ttt (llttlirrrl:irolis, l')r'.1)'
r'1,il l,rllt, \'( t5.t, ililit v(7. rrr:is' sOl[t tl tltrrrlri,r;ll):ll(l)1('t'tl llt olit'llt:tri,irr ,l, l:rs
I
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.. llr, ll(.r,r nr(n(i()llil(l() tn tl I'ltl:tr'i,r il lil tr't((tit.tli.itill,

y tttt ,,ll,,, ttlt.t
i t, ILilil( il1( (l(() (()lll() Utr l)r'()1ll(s() s,,1il, 1,, tttt tst|ilr (ll (si( liltl,,.ll l.
(s (()sit (lll( (()fl(sl)()l)tl, tl,, il ;l ()ll(t\.
{ .,' ,,r.1 o il() Uil ,,t(silll:r,lr,,,,ttrltty,ttl('

1.,.

i,,,.1, t,)

s'lrlt

',Visrll cliscovct'y tllrotrgh Irt) qlre di cn Austin ('l'ex:r.s) y <re fuc publicada cn
l,t, \1,t.,.,.,t itt, {lrovir.nllrlt rlt l()tr5.).
N,r ts tttt'lt:tyrr totttrrtclicci<in lgutr cnt'c los rlistintos cnfirclucs dc los rlisnlcls prolrlc,

rrr,rt Al (()l)ll:lli(). tltttcllrts tlc'l:ts ctcstioncs rnri.s linrllrrrrcntulcs srrscitetlas por cl libro pcr-,
nr,ilr( ( ( n totlrv;t lrltit ltrs. Mis t.olt.grts sllrcn ttrc c.sloy 111111,i disltttcsttl ;t lil-r-ojltrrrrc
solrl-r:
' ll"t,ll
,rlrirlr

,,,t1 tl,.ttt.'<l.r.tlt r',,1i's,rts tlt l:r rrrivtlsitl;rcl y oblig;rr.l.r.r nrir.r (()r)r!-()

irlsitlrrifi(:ttll( l(lt:lt() (l( trrr l)r'(i((r .t:ttltlnliro, n,r.l,,rtrsitlt.r:rtiri:r srt ttrtlt.ir:tr.rstil.t s,tl,

"t, "irlo l).1, .lIl(l.ll ' , l,r.ili,.rt 1,, ,u, ()( llr( ( u:ln(l() jrlf il)r()s t.tl rirrtur.r- I,rt,tl, rrrr' tt.lr,,:r
llr:( .ril(l.tl ,,,tiltri1,,r (l(.lltt l.t(lo l).il,t ()tro tlt,l,,.rl.r r.r.,,l,st.lr,.rr ,.1.r1,.l,.rrt,.r.lillrio r.lr l.

(;

l'lil,liA(.1() A l,A (-)tllN'lA lrl)l(ll()N

LI ,rrr,.rrt, ,unrL.nto , rr . l ,r,, i,, ,l, l,,s liltr,tr, ,r',r.r,1, z.t o .t l'lt.tirlolt l't, r:' tttt
ltt,.t tlttjitt (n un.l,,1i,i,irr t.ir,,,,tt,,lrti,.t. Itrtvit.lrl,tll(ltl(, (s.l
,r1,,,r i rr rtr),. .,,r( rrli, r,,:, l,,rrtir ul.nn{ lrt( ( rr l,r ,1ir1,,,.i, ir'rlt t' r.trtirl.rtl ,l, ilrl:,tl.r
,,1,, LI rr)\(l.,tol,l l,l,,tt,,,1 trr'1,,,,,, 1,r,,,,t, ,tltol.t \ott iltl',t1.,i,tlr,', l') t' ,tl,
,

1,,, ,,,,ril,l,

\lV

l,t,'f,r, t,'

,l 1,,lot voltttl,ttios, lr.rlr.i,l, .rtr.r,lir un l)r)((r rr,ir,1,.l. rur,r.rr t.str.lilrro lrt.Il:r

r,.,1,, "l.r l).rrrt tlt'l tsrt'tr;rtlrr,,. ('. l(),rr, s,'r,.fi.rt ,r r,.lr.,1il,ir urr.r 1,,r.r,1.r,iri, r.n;rl:r,n:r

\lll'()ll( ,rt,

ii.llll. (lll( v:t tlt'l tll:tllrill ,:ilitlo lrl:rzrrl lio. lln totlo (:rs(), (st()y:rl l:urt()

tlt

llrs t.xigc,lrr.ilrs trrc

r'slt lilrl'li,l.ttttll:r:l 1,t,,.r.'l;ttitin clcl lt'ctor'.'l',tl.r,nr,, rn rrlrtlr.

rut,tlc convcr.tir-sc cn un
lll()lll()ll (l('ll):lll(lllls:tlltc cl ('slx'((:l(lor (luc l)() ltlx)r'tc cs:r coorcrlrr:irirt, tlrrrtbin un texto

tl, ,l,sitttt'fltittsc cl)

rrna filrr tlc palebr-as .si cl lcctor n() aticnclc cl signilicaclo clc 1:r Ir-ase, del
r.irr.tl. 1',1,1.rrptttlo. li.stoy irllncns:lnrentc agr'.rdccicJo r los rnuchos lectores que han hecho
ltrt,

tst tsltltrz.tt' y rtsitttistno

eprcncliclo algo de aquellos que han examinado mis pincelaclas

rrt.ir l.st.ts lr;tj. stts lilost'rficas lcntcs de aumenro. He hecho lo que mejor pude en ediciones
,trl,silltri. rtrcs pala corrcgir mis proccclimicntos y aporrar los detalles. Algo de esro he citado
l-rc

l'rt lrt ios lntcliorcs.

l',rttrt (rrto' hc tcrliclo ocasin de ampliar mis comentarios sobre la caricatura, del captr1,, X, t'tt n'l'hc Mrsl< ncl the liace: tl're Perception of Physiognomic Likeness in Life
and in
Att". t'rt cl libro Art. Perception and Realiry (Baltimore, 1972). He vuelto a los problemas
, rr

tlt'cstc liblo cr-l uIIusin andArtr, publicado en Illusion in Nature an/Art, edicin
.tritl:ttl<rtlcl{. 1,.(ilcgoryyyomismo(Londres, 1973).Herenidoorraocasindehacerlo
rrs' :trrlt trlt :ttttlitorio clc hombes de ciencia, cuando fui homenajeado e invitado a
pronun,
ti:tl ttt:t ctttfi'rctrcia sobre el particular ante la Royal Society, bajo el ttulo <Mirror and
(('rrrr':rl('s

:rl

Mrrr: 'l'lrctrlics ol: l)ictorial Replesentationr, publicada luego en Philosopbical Transactions

of
rlrt llo.ytl Siot'itty rf- ["ondon, B. Biological Sciences, vol. 270, n." 903, pgs. 1 19 a 149, 1975.

N:lltlrrllll)clltc' rritcllos cle mis otos textos

se refieen asimismo a los temas de este libro, parri( rrlrrlrrrcrrtc los cnsayos en El legado de Apeles (Oxfod, 1976) lo mismo que la conferencia
,'rr t l Wrrltcr Ncrrath Memorial de I976, titulada Means and Ends: Reflections on the

History

ttf l"n'.sco /\inting. No pienso, sin embargo, que esos y orros textos hayan hecho anticuado el
lilrftr tlttt'sc halla en tnanos del lector. Por el contrario, me aventuo a confiar en que hayan
trrostr:ttlo Ia continua relevancia, para el estudio del ate y de su historia, de las argumentar iorrt's trrc :rr'u sc

L,ttftt

,.rt)'f

,r,r0

incluyen.

le I9a-

E. H. G.

NOTA A LA RE,IMPRE,SIN DE 1986

l)()s (rrsy()s lncnciouados ms arriba, uThe Mask and the Face: the Perception of physiol',rrorrric Liltcncss in l-iFc and in Arru y,,Mirror and Map: 'fheories of pictorial Representa_
rirrn,,, 111 sitlo Ptrblic:rclos cn Zz irnrtgcn y el ojo (ula mscara y el rostro: la percepcin del
'.rk't itlo fisolltlltico crl la vicll y cl ertc, y ul'il espejo y el mapa: reoras de la repr.esentacin
rit tririt:r,).

At{l'F. [i tt,ust()N
Itstudio sobre la psicologrt
de la representrtcin pictrica

lN I l{( )l)t l( ,( .l( )N

ltr

{ ul-,--.t_t
I

I 1.,,1,,

ftsiutlogrr

.y

,'l rtri,grtrtt rlrl ulilo

,lrt, l.t , t,.t. iritr rtttistirit (\ lill l)lottso lil, ltl,tl, l. r ii ttr t. rlr'l ,tllr' llIll'
Scr.i lrrrrrlritln ()l r.rs ( ()s,rh, l)r't o |"ir ,t1,,1'..r l,r , :"'i lr l.tl t,r.

rlllr' \( l

1,.', ,,1,,1,,r.r.

N1,rr f. I

i,,ll.i'r,1,r. It,n lttt,t tlt,/ lt,tttt,t',l,,tlt

\-z/

l.

)ibtrjo tlc Alein

I ,lrl'rrj,,,u. tl lcct.,r'pttc.lc v('r'('n ll plgirrrr lrtltctior tlt'lrcr'rr lrrts(rtl ltrtr',t

f,.l,lrr.r,
rru.lrr rrrcjol tlrrc nri.s Prrlrrbr':rs, lo quc s('('r)li('n(l('ltrtt r.t t'l
t{
\ -l t nrr,,nr.r ,l.l .stilor. lrl clristc clc AIrrin firnlrtlrt ro(tntlrnrcrrtc ttn Plrtlrlt'trr;t
',r, 1,, ,,l,.,.,i,,nlrtlo lr los llistrlri;rcl<lrcs dcl ru-tc lt lo llrrgo tlt' rrltttll,ts g(rr(r':lLi()rr(\.
l',,' ,,r, rlrlt rt rr(t's poclr.s y di[i'r'cntc, tutc:ioncs llrrr rcrt'cscrtttltl,t cl ttttttt.l,, visilrlt'

:rdj)
:;@t

(c)

I9JJ

The New Yorher Mdgazint, [nt'.

,l' r',,,,1.,

r.ur ,listirrtos? l,:rs rintru'us (lrc rlccl)tllln()s c()nlo liclcs l l:r rcrrlirlrrtl,;lt's
rrr
,t
ltllil:ts g(n(t-:t( iollL's tilll ll()(() (()llvll(( lll(s (()lll() ll()\ l)itl('(('lt .l ll()\()
'
1.,.
'
r,,, 1,, t,rrrur'.rs t'1iirrilrs? l'ls ac:rso cntcrlullcr.ltc subjctivo trtdo lo (ltlc af('ct:l ,tl ,rlt.',
1 r,, ( rit,rios objctiv()s cn talcs tnrrtcrirrs? Si los h:ry, si los Intod<ls tts,ttlos lr,,y
.,, l, , Ir.,,',,l, nrotlclo pr,rcltrccn itnitrrcioncs clc la nettrralcza Iris liclcs rtrc lls..,tn
. L r,, r,,rr', .r.1,,1,t:rrlus por los cgircios,
por cltr los cgircios no los sigrricrorr? l',s
(
()nl()
,lrr',
,1,1,
insinria
urrcstro
clricatrrrist:r,
,,,
rcrcibicrarr l1r lratur'illczir rlc nt.rtl,,
r,,rr,
l,rl
r,:uirr[rilidcl
la
visirn
altstic:I,
dc
'l1,
no nos ayuclarri tlrlbin r t'xplit:rr
(
I' ,i, , r,rr( rt.ilr(('s irrrligcncs crcac{as pof los ftistas contcntp0rlrrcos?
',i,, , r( \ti,,nr's stls clrrc concie lt-tcn a It historil clcl ,rrtc. Pcltl stts rcsl)t('sl:rs tl()
,,r,,1,,, l,.rll.us,'r'uricrrrncntc por nrtoclos histriricos. [']l historiclor clcl ,rr^tc llrt.trttt
,1,,1,, rrrr,r \'{./ (lu(' lr:r tlcscrito los catnbios cluc tttvicrotr lttgirr. Stt In:ttcrirt sott l;ts
.1,1. r. rr, r,r,, rlt tsrilo c'ntrc ulle y otrl csctrclrt llrt.sticll, y pctfcccionll sts r)rt()(l()s (()rr
,,,r , r.rr,.rrl).u, org:uriz.:rr c iclcntiflc:rr l:ts o[rllrs tlc artc srtrclvivictrtcs d.'l p;tslttlo.
1j,,,'rrr, r',1,, l.r r,:u'ic'cl,r.l rlc iltrstrrrcioncs (luc cncontriunos clr cstc li[rlo, 1,,<1,,t r'.',t.
.,,,r,rr,r', r n ilt:ly()t-() lncn()r ll1cdicla, cr',n10 cl hist0r'ilclOr cll sus crsftltli()s: rtsilrril,l
,,,,, ' I r, rr.r (l( lr):l inr.rgcn jrurt.utterttc L()n su cstiloi vcrlos eh ttrr r:rislrjt .lrirltt y
,ll, ,rrr ,.,,'..,1,'ll,,l,urrls, un,r c,tbcz gricgl o un rctrlt() tlcl siglo XVll.'lirl.s,l,r.if I
r, r,'r1 , il()., l)iu((( n (()sil tttn sclrtltrl:t (lU(' 1llx'lrlls Iros tlctclrclilos y:l ll l)l'('llllll(:rlll()s
1,", 'l,r' r,, r.rrr l.ir'il rlistinLirrir ('nlr'(' ur.l :rlrol pint,rrl() l)ol tnl t)trr('st11) tlritr,r y ltot
.,,',,1,,,1.'r,,1,:.,. Si,l rutt'fir.'r-:r s.il,r, o pt'irrr'iprtltrrt'n(t', lrt cxprcsititr,l.'ttt,t visirirr rt'l'

'1 r,,, ,,,,1r.r lrrrlrt'l lristoli,r.l.'l ,u-(.. No tt'rttlr':ullos r':rztin illgun:l l):ltir l)t(sll)()
rr, r ,,rr,, lr.((lll{)s, (luc lir'n( tttt'Ir;tllt't.(n l):lt('(itlt,.,,111,, rl. f:rlrrililr ('t)tt( itlliilT'
'1, ,rl,,,l, r ,r,,,lrr,i.llrs,'n Itr,rrirrri.l,r.l. Nr, rt,rlt:tttt,,. tl.tt lt,tt ,lr's,,rlrl,t,l,,,tt, 1,,.
,,',i 1,r, 1,,,,,rrrtltlr,,r,lrlrl.l,rsl..ll' ln;rtlrtill t(llt(s(rr(:r(l;rr,,r'Al:ritrrt,,,ltt,il:tlrttlt.t
,r1,r, r lr,,rr.r (1',rl)(i.r. N4u,lr,, rn.rl,,. totl,tr'.t r,,,lti.tttt,'s (sl)(r,lr ,1.s,rlrlil si rllr.r filirt
.,,,

Itt/ttt,/tt,,

t,tt

l'l tf iti.t f tlt ttl tft'tto llttlr,r i.(XX) ,ur()\.rrr.r,,.,,r r., rn.r l.rl.,ili,rtitj
rlt.iry(.r. I,,l
,,1i, i,, rlt l lristol i:r,l,,r ,1..1 rrr t.'. sr. lr:tslr t.n l;t , r,lrvi, ( r.n,
lrr ,lr.r l,,rrnrrl.r.l.r 1,,,r Wiilf llin,
tlt ttlt '(ll() t()(l() ('s [)()sil)l( t'll torllt poclrr. l',xlrlitrrr (sr(.(llirs,r lrt.lr1, .r cs,lt.6c
cl
lrist.r'irrrl.l .lt l .r-tt', [)e ro cr)t()rccs, quir) incrr'l^, t.stt. tlt,lrr.r.?
e

II

,lltrtlo tln ticlnpo en que los mtodos de representacin eran iegtimo tema de
rr'llexirj'para el crrico de arte. Acostumbra.lo iorrro estaba a jurg
r las obras conItttrro|rncrts,:rnte todo, por criterios de exactitud repr-esentativa,
no pona en ducla

(lrr('("ste habilidad haba progresado desde

unos roscos comienzos hasta la perfccin
tlt l'r ilusi<in' El arte egipcio adopt mtodos infantiles porque los artistas egipcios
no conocan nada mejor. Sus convenciones podran t"l ve, .*.ur".r.,
p.ro no ."lrr"
Uno
de
los
logros
permanentes
que
debemos
a
la
gran
revolucin
'rv:rlaflls'
arrstica
rrrc recorri Europa en Ia primera mitad del siglo XX es que
nos hemos librado de
rrqrrel ripo de esttica. El primer prejuicio q,r. lo. p.of.rtr..
{e iniciacin al arte
[)roctlran conlbatir ordinariamente es la creerrcia d. q.r. Ia excelencia artstica coinci,
clc ctot't la exactitud fotogrfica. La tarjera postal o la muchacha
del anuncio se han
cotlvertido en el fondo en contraste con el cual el estudiante aprende
a apreciar el
Iogro creador de los glandes maestros. En otras palabras, la esttica
ha abandonado
str prctensitl de que tiene algo que ver con el problema
de la representacin convin-

ccrrtc' cl problema dc la ilusin en arte. En ciertos aspecros.r,o..

realmente una
Iibcracin' y nadie deseara volver a la antigua confusin. Pero
ya clue ni el historiacl.r'.i cl crrico cle arte quieren ocuparse J.
problema p...rrr., ei problema
"q,r.l
cuccla hurlno y desdeado. se ha formado la
impresin d. i.,. la ilusin, ya que
r. vienc l cuenro para el arte, riene que ser un hecho psicolgico
-.ry ,,ri-.r",,
Iu

rio.

No renemos siquiera que recurrir al arte para mosrrar que esra opinin
es equiu,rcacl:r. cualcl,rier manual_de psicologa nos presentar
desconcertantes .;.mplo,

tttt'sttgieren la complejidad de las cuestiones involucradas.

Considrese cierto dibr-ri. corr truco que ha llegado a los seminarios filosficos desde las pginas del semanar.itr lrtrrrorstico Die Fliegenden B/ritter (ilustracin 2).
Podemos.,,..i.r el dibujo u.
t'trcjo o un paro. Es f;cil descubrir las dos ulecrurasr. No es f:cil describir l q.r.
ocurre cuando pasamos de una interpretacin a otra. Est
claro que no experimenramos la ilusiJn de rener anre nosotros un pato o un conejo nrealu. La forma en ei papel no se

parece gran cosa a ninguno de ambos animales. y sin

en.rbargo, no cabe duda de que la forna se trasmuda de
ciert<l sutil n-rodo cuando el pico del pato se vuelve orejas
.r. i( .,,rr.j. , r,:rr,,r
tlc corcjo y destac. cierta manch"
desdeac.la .,r,.,uir,
litlrrtlol:r t'rr lrr lrorrr tlcl corrcjo. Ilc clich<l uclcsclcaclarr pcro,",-rr.,
aclso pcncrrl ric rrlgrr_
l:t fi,lllt;t (tt nlt('sltit ('xl)(.licn(.ilr, c.tr,rnclo r(,flrcsllnt()s,, l" 1a.,,,r,, .l);lt.r?
I)ltrl r..trtc,s,

Lt

1'tr,,tf,,,1'1' I't /

ttt.\'.ttt,/ ,l,

L tttlt,

t i ||l,r(Jlillll.r,(,,1,r1il()\,,1'li1'.r,1,,.,.
l,il',,.rt 1,,,tt,,,(',1,r .rlrl rlr trtrl.r,l,,.r r,r1.,
l,.i ,I r1,.illr'rlr'sil ittlctl)tr'l,t( irrll, \ (\lo, lilonllr n(),, (oll\'(il((til(t',,
il(,,,, t,.tllt,t1,
( rr llo (lll(
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l)()(l( lll()s l),ls.ll (lr' llll.l lr'r lltl.t .t rrlt.t ( r'lr ( lr ( r( ltl{ l.ll}ill( /, l.tlil
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.. dibui.r un g,rro.

s:rt(); r)() poclcnros ver cl Llno sin borrrr el otro. Con Io lejos que estamos de comprentl.'r'corrrlrlctlnrente este proceso, cmo podemos esperar acercarnos ayelzqttez?
llrr'o pocla pl'ever, al emprer-rder mis exploraciones, a qu remotos campos rc
llt'vrtr'rt cl tcma clc la ilusin. Al lector que desee unirse a esra caza del Snark skr
prrt'<lo ilrsr:rllc a cluc se adiesrre un poco en ei juego de la observacin de s mismo, y
ll() lllllt() ctt los tnttseos como en sLl trato cotidiano con fotos e imgenes cle tocl:t

t'sl)((i(', trltrto ctt cl autobs como en la sala de espera. Lo que ver all es evidentc
(lll('ll() ctlclltrl conlo arte. Sern cosas meno.s pretenciosas, pcro tambin mcn<ts
l)r'rr()s:ls, trrc las nralas otrras de arte que imitan los trucos de Veizqr-rez.

Al t'rt-crrtrtrll()s cotr los rnaestros del pasado que lueron a la vez grancles rrtistas y
1ir':trrtl.s uiltt.siotristasr, no siempre pueden separarse el estudio del arte y el cstLrdio clc lrr
ilrlsltirl. I)or csto tcrrgo lrarticular inters cn recalcar', tan explcitamentc como puccla,
(lrl( (stt liblo c.s ajen<t:,t rocia intencin de prdica, disfrrza.cla o no, en favor clel uso clc
Itir trit:ls ilLlsioltistas en la pintura de hoy. Deseara evitar tal ruprura clc comLrnicncirin

rln

) Illis lcctores y crticos, porquc el hecho es que he tomaclo unr actitu(l nrlis
lrit rr t r'ticrt atrrc c-iertas teoras del arrc no figurativo, y he alucliclo a cuesrioncs clc,strs
sit rttpl't (ltlc tttc hlr rarccido cluc venan ll cucnto. Pcro arrojarsc por cstll
rorcliclrtc sc,r'l
lrt nlt t'lrt tlil't'cci<ill clcl libro. Ni por ulr mollrcnt() voy rr ncgar rrrc lo.s rlcscu[rrirnicrrros y
los tlitlos tlt't'cpt-cscttt:rcitirr, orgtrllo clc lu'ristas dc alrteiro, sc ll:rn hccll lly tivirrlt's.
l)( l() ( t.(() (ltl(' c()t't'('ttr()s ttrr
rcliglo rcll tlt pcltl.'r t'l c()ntllct() con los gr-lUrtlcs rllil(..str.()s
,l,l 1,,tsrttl,, si:ttt'pl:rtttos I:t tloctlittl, llloru tlt'nr,,.l,r,,1..trrt rliclr,rs (u(sri()n(..\ n() rir.nrrl
tt,ttl:t tttt \/('t (()l) ,'l :tltt. l'tt'tisltnltlrtt, lrl lristor-i:r<l,r-rlt[.,trr iltts:-lt rrr';,1,, r,,,,r,,
lx)l (ll(:lrtzt'rtt rotltrtr,,.,tll,,r,r,,,nsitltr':u (lu( ('s lrir,'i,rl I,r tl.i)t(.s(.nl.l(i,ilr,1,.l,r n:ttlritl(
;,t. Ntllt.l.llll(s s, ll.r,l.t,l,' utt:r t1,,,t,r (()nl() I.r ltrtsll.t, (.n (lu(.1:r irrr.tltlt visrt.rl frt,.l,
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L, rr1 lr, .rlr,,tr rrirlo,l, .r,l,lrlt.ilnt( (t) l:rl(s.rstllll()s ltitltit0s lrl.is.rll olr'lo
t.tritttl'r rlt
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.. ., .1,, I I \r t.,r (r,ilt() lill.t 1,il.r.tl.r 1,t,,r'isi,rrr.rl 1,,tt.t ,l ll)tly ll((('\.llirI l)lt( lllt
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(lil((l.llllr'lll(':tl plirttt'l c:lf)lttl(). Sc tllr, sirr trrrl,:rr1io, ulr.r l,u.ll,r v vit'j:r tr':rclicirilr

(t.ur lrror:r v trrrr vicj:r, cl,-. lrccllo, corn< l)l:rt<irr y Ar.isrtirelt,s), <lut.
lritlt.trrc (luicn(,s
tt t lrf i.t trlrtll (()tt trtr pnr[rlclrre filosriflco y l]r()l)oncn rrllr r)r.l(.vil soltrcirin clnl)icc(.n
1,r, t. ttl,trrtlt, ttrril cxP()sicitin cr'ticl cle la historia clcl problcrnl. [,.n Ils rrcs pr(jxir))rls
t iottts tlc' cstlt illtroclLrccirilr, por consiguiente, cxanrinur con brcvcclacl llr cvolu
"r't
, i,,tr tlt lr(t('strls itlc';ts sobrc cl cstilo y explicar cn.ro la historia cle la rcprescntrcirin
( rr ( l irll( sc'colrfitncli<i proeresivamente con la psicologa
dc la percepcin. [,r scc..
, i,'rrr riltirrrr sc tlc<li<::rrr a la situacin acturl y al programa del
rresentc libro.
l;r p:tlrtlrtrt <cstiltlr, conro cs sabiclo, deriva del stilus, el instrumentg cle escrittrr;r
,l, l,rs rorrr;lrr()s, (lr.rc hablaban dc un ucstilo excelente) ms o menos como gener.tL()
trt s poslt t.iort's hrrblabalr cle una uplum:r fluidar. La educacin clsica se centr:lba clr
l.r t:rr:rtitl:rti tlc erxrrcsin y persuasin del estudiante, y por ello los anrigu().\ urrlcstt,,s,lt'tt'ltiricrt lllcrlitrron mllcho todos los aspectos del estilo en el hatla y cn lrl
. s, ti(ttt.:t. Stts cottrcrlrrrios proporcionaron Lln acervo de ideas sobre el arte y la expr.c,
siritt tttt'ttv., tlttraclcrr influencia sobre la crtica. La mayora de aquellos esfLrcrz.os
s( ()ti(tr(rll)ltn Irlcia cl anlisis de los efectos psicolgicos de varios artificios y trecli,
, i.rtts tstilsticos, y hacia el desarrollo de una rica terminologa descriptiva clc lrs
"t;ttt1]ot:ts tlc cxprcsirirrr, la adornada y Ia hLrmilde, la sublime y la er-rl:tica. l)cr<r
(;rr':r( l('t('s tlc csta c.spccie son notoriamente difciles de describir, excepto a trrvs
dq
Irrttrifirlrrs: Irablrrllros cle cstilos uchispeantes, o uapagaclosr. Sin esta lleccsidad, scrl

t,silrlt ttrt'll tcrrtritrologa del estilo rro se hubiera extendido

nLlnca a l:rs al.tcs

vistr.tlts- l',lr [rtrsca dc vvidas metforas de caracterizacin, los anriguos cscrirorcs

,',tl,rt rt'ttiticrt gttstalran clc hacer comparaciones con la pintura y la cscultura. (]Lrirrtili:rtro, ('rr l)lrricLller', inserta una breve historia dcl arte, desde la mancra udula, clc lrr
r.si rllur:r :rrr.:rice hestr la usuaviclad, y la udulzura, de los maestros clel siglo IV,
rar.rr
tltrstr:tr'.1 progrc.so clc la otatoria latina y sr-r cambio de crrcter, dcscie el vigor nisri,
,,, .tl liso pttlilttclrt<1. Por muy fascinadoras que scan talcs discusioncs, strfl-cn :r
rrr( rrrt(l(),lt'tltlrt confusion clrte hemos heredado. Los problenr:rs dc los urockrs cxl)r-(',
:i',s st ..'rrtlrl.ttllrrr casi sicmpre con los dc la variacirin cn las habiliclaclcs rcnicrrs.
r\ti, lt tlrtt pttctlc Inirersc corno un progreso c{esdc el punto de vista clcl clonrinio rlc
trrr vt lt. rlo rLtctlc rtrirrrrsc tenrbirr colno unr dccaclentc cacla crr cl Irrrcc:<l virtrrosis,
tt,,, L:s lrolt(ttticlis ctrtrc Ilrs varies cscuclls clc rct<irica usun rrofirslrrnortc tlc,trrlcs
,rl1',rlrrr(lrl()s llttrrtlt's. tll lt[rsis esiririco cs cstigrtretizaclo colno siglto rlc rlcc:rrlt.nt.irr
trrot,tl, v.l t'c'torlto il ttlt Pttro voc:tbtllrrio:itico cs slrltrcl:rclo c()tn() vi(t()t-ilr nrrr'lrl.
liltt tlt,rs tltt (tls:ly() tlt'Srrcclr ctt c'l iu,.'l:r cor-r'rtpcirin clcl cstilo (,n nrun()s tlt'Mt'c..'

ll.lt,s.tll:tliz..ttl:r tlr'slrilrtl:rtrl(rrl('totno Illlrnifi'srltirn tl.'ult,r socicrl;rtl t,rrrupl:r,'rr Ilr

,rr, l.t.tf,,t:ttir'rtr y l,t,,s,trli,l,t,l st'tstittr:rn rrrris trrt l:r,rrt.si,irr tlir.ttt:r v tI:llrr. l,t.r.,r
,ttt'lttnr'nl()s tlt t,rl t.,Pttit rto trrtrl:rr',,n sin t(sl)tr( t:1.'l',i,it,,,,.rr srr rli.ilr,1,,,, r,,l,l,.l,t

'I lrr' l"'rlrlrr""ilirrilit'l(lrl( 'll'rArrtiliii"l'rtllt t'.,''ritr''lr"rtitll'

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rr irl 1'., l.r ,,,.,ilrilitl.rtl tlt t,,tl,, toltot itttit ltl,, r. 1. 1( ( ll( l(l:l l,t .rl',tl.l,z.l l'

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,,,ltr, (,t.lt(' tolll.lt()n ,l t,..tt'.tt,, \, .rs olros Putlittott r.r.lifl,,ll t,,ltl, l,,t
:.,,, !.. ilrr, rr(',, l',,r , j,rrr,10, 1,,ril,,* rl, l rrrist,ri,rs,r Sltl.rltr,. ,,Atllr.tt, l,,r,s,,,l
, I (, .. (1,.1,.,rsos,r l,r rrr.rn..r,r I I.r,.tus.t,l.. l,r,lili,rtlt;rtl tlt l.r,i,,rr
, ,,,1,.rr1,,{}. (()l() lrrirrrtl ilrytslit',,trl,rl.tlctsl.ts,llli,rllt,r,l,., lll(l((( tlll.t f.tlllt
r.. ,,,,i1,r (llt( 1,,r,rr,. l. .l1,,U,tr (()lt lln tstilo ilr.is olrlttl:ttlo y t,1',tll.tl.', V.rs.rli'
(l( r(l)r(s(trt.trititt t()tlt() ltlt.t 1',l.lll
,,1,1,.,,, r,.i,r Lr irrvcrr,i,irr,l, l,, rrr,,li,,.
, ,,,1,, ,r.r ,l, ,lr{i, rrlt.r,l r,rl (llrr'( r.r ircvrt.rl,l, lltrir ( i( tt,r tlivisirilr ,l, l tr.rl'.ri,,,
I 1.,,1,1,,,(,.rltli '1.r,1,1,,,:it'rlir, "l|.llll)l( l.t t'ttl"''r ilt ('iotl() l)(l/) "ilt
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lll(l,l'lll.t ltttl,l() (\((l)l() ttr r'l t,,l,,tt,l,r, rilr lrt.'r, rrr.r'. Ir(,(() \ nr.r:, \,r\.(). (,t.llrl
ll.rlti.r,l,,li,.trlol.urt.r.ilt.llrirjlt.tl)r,rlct(t()n.t()ltr).,,1,,|r,r,,,,t,1fi,rlt.,lr.s,l.,srrtu.t,.
(lll('.llll)(lll('t'll tltololitl,rtltt (()t('(l(), n()(t.l lt.t.,(Jl(.(:,rl li,r
lr,,rr.rl l.ttltlt,,, trrt.
t'i, \':trtttttliti Io trrt (iirtto ll:[r:r lrttlro l.i,il, rlr\'() rr(.rnl]().1,..r.rtlil :ilr*
l).rr t(, nl( i()r':rl(l() (l tolo iclo.,
'.r.srr
l"sPtl. l)l()slllll't'lt .'f cttts. rlc c'sle Iiltnr rrrt.llrl rrrlutt.rlt tl,'v.,l.t)() (.s ni llltcll.
lll( ll()s t;lll ittlit'ttttlt (()lll() it vcccs sc rlicc:. Stilo
l)lu-(,(('irrgc,nrrlr l)()r(lr.lc trllnl)ocr) Vl.\lr
ri lttlil.;rlrrr tlt'st'tltlrrtl'rtrl-ll iclc cle Ia invcncirin clc l,r i.1c,r clc inritci<in clcl

',r,,'1,'.t,,,

, f ,',,,,,1, l,',,/,'

la nltrr.rr
zr. l'.st:r corrtlrttlit:t:itirr afl<l'rr cesi :r la supcrflcie cuenclo Vrsari
habl. cje Masacci., rr
(ltri( rr ()t()l.llir t'l Illl ito clc halcr clescutrierto
que nla pintura cs rnic:rmenre el silplt,
rr'lr,rl() tlc toclrt.s I:ts co'sas vivicutes en la naturaleza rnccliante el
clibujo y el .r,1.,,,
s,r'ri. lrrs Pl.rlrrcc Ia rr<lria natur:rleza). A Masaccio, por ejernplo, ul. jur,"
,i,.t,,,
It

l,s r.r:rj.s c()lr l)ocos plicgues y con una caid suave, exactar;ente como son
c. l:r
Vi(lir rrirttll':ll' y csto l-ra selvido mucho a los artistas, de moclo que
merece se le alrrlrt.

()nr() si lo

hrrbicll inventado

1r.

l''rr trrlt's l)lolncntos el_ lector no puede menos de preguntarse qu

clificlr.cl
r.tlrr lr:rbt'r [)rlrrt tan simple retrato, que impidi qrr.
Masaccio los:rrrisrrrs
".,.."d.
rrril:tl:trr c()rl stls rro-rios ojos la cacla de los ropajes. Cost
mucho tiempo p.rrr (1.(.
csr:r crrcsri<in sc fbrmulara de rnodo coherente, pero su formulacin
y i., _,.i,_,.,",.,,,
It'trl:tlivrts tlc rc.srttesta se ligan todava con la tradicin acadmica
de la ense,rr,r,,

l..
l':t cLlc'stitjlr dt: todo lo que viene involucrado en el umirar a la naturalezau
-lr
'rrt lr.y ll,trrrrnos la psicologa de la percepcin- pas a formar parte de la clisctr,
sitirr tlt'l t'stil., como problema prctico,.n 1".nr."nza del
l profsor acacl,
".,..
rrritt' v,'ltrttfo llrrcia la exactitud de la representacin descubri,
como todavr clcsctr,
,l, l

lu

I'tt

rtlttttrt, tttt'lrts cliflctrltades de sus pupilos no se deban slo a una incraciclcl

rlt.
()l)i:rl l:l lr:l(tlrrllcza' silto a una incapacidad
de verla. Comentando esta olse rv,rciri,
l.rt:ttlt:ttr l{iclrrrrdsorr co.nrent, a principios del sigio XVIII: uporqr-re cs Llna nrrxilrr:r
(()r)\lilll(('ttlt'llrtclic vc lo que son las cosas si no sabe lo
quc deberan ser. (]rrc csrrr
Itr'iriltt:t t's cit'trt, lo clclrrostrar una figr-rra rcadn-rica clibijacla por
un ignrlr.lrrtc tlt.
(

l.r ts(r'rrt(ur':r y lrrs ,jtrrrrrrlas cle los hticsos, y cle la anrtonr:r,

.orlri".r.lu ai,r ,rrr,,,,,..
rrtlt l)cl li'ctill)lclrtc tlc todo esto [...] ambos vcn la rnisrna vida,
c. clifi.-

t trlit

tt trlts ojos.,

rcrg

stlt' trtlcs .bsc'vnci.lrcs, slo hab:r cue clur un

reso hrrsta la iclcl clc crrc. l.s
'ttlllri.s tlt' t'stil. , t,tll<l l<ls clcscl'itos por Vasari no sc basaban s<ilo ctr rtlr:r rnejr.:r cl.
l'r l'rltilitl;ltl' silt. ttrc r.sttltlt[rrtlt clc cliftrc.tcs rrr.lrcrir.s clc vcr crl .rr.cI..
lrl p.s. s.
'li" 1" 1 tl sigl, XVlll y, scgtitt c,r-r'cspontl:r, l. rii' Ln p'.fi's.r.,r..,r.1lic-.r,.J,11..,
li'trt\'' t tr tllt,l rlt'stls .,llfi'r-t'lrcirt.s r-'n Irr l(oy:rl Acrrrlcrrry. lllrr.r-y sc s(.lr(il
lx,r-l)l(.j. :rrt,
lrr tt t ri,l,r P.r' V:ts:tri, tttt' l,t hltrloutt llttr't'll,ti,l. ( irn,rlrr.. (ilrrstrrrcitj /l) (rrlrr.rr
I )t

t ll,t,l,,tt,t lt'ttttll,tt lt I'i\''

1'(ll(l'lllll(lllt :rtl.illtitl:r :r I)rrttio) li. lrtl,unlt..l,r (()nr().urrlt olrrrr nl:l(strir t,tr t.l siglo
\lll " l.ttl 1ir..rlr,l.s tltfttt.s (tr (stir ,,lr':r,1,'( lirrr:rlrut',, tlij, ll:rry, ,,ru.li,.r.rrrr rrrl r,,.2

llttlurir .t ltu(ll()s.t l)(lt :lt (lu( (.s ilrr11r5jlli.rlrt.t.l

Pinlo, ,,r,.,,u..lt.u.r l. ilrsrt.ttirirr
,l, l,rlr.rtttt.tl,z.r(r.lr(l(,l.rl,i.tri.l\.r.l,rsi,,,it.,i,,r,,..,1,.1.rt,.t(.rrl)r,rr()\(),(,\.1(l.r

,,,,, I r ,1, 1,r., rriltos: ll.t,l.t v, ttt,,s itt, lts,r t lt t l t'slrtt t;i, tllo ,ltlt (sl.l .illl(
,rr,|,,.,r1ilr (.n,i,.rt.t lll,.,li,l.t l()l(nt,,iilili)sl)t(Viilnt(nl( r()n()(itltrt, Itilt,.t
,lrlr lt.tri i..,,,l,s,.lv.rl,l,.r,.lrtrt.l:rs tirt.rs,l,.i1i,rr.t,i.r l, l.rt tlt s,tll,
,
1,,.t I ,', l)lp l.r tonll.rr, i,ilt o l.t r'rllttslolt tlt ltllr':ll.l (\l(l.r ,l, liti,,lr
I ,,,,,r(l(l.t(tr)(.\,li:,tlt.r:,l, l.rsirrrl,lt.ll)()tl.l(iriltrlt lltttslt.t ltl,t,t,il,li
. , ,l I I I,r tr,,, I,(.,-, (l(..,,,.11.r1,,ipo,.rs sr',1,r r,,..rr lr.rrt.r,..,.l)lltl()' 1,1,,.r,lrttt
i r,lr, r,,,.lrr.ttr ltr.i:.'
,,, ,,1,,1r ,'r ,I,1,..,.11r,,11,,,1, 1.,i,r,,i,r t ,,,t ,l tttl,r',r illltlt:r r'l l.l oltt,tr'.t

l,

ln

trolul'rit!n

tirirr rle los lrr,t'lros, tllcs t.rrr,slionr.s tlc

visirin litclrrtl lrruJ,tlt.lr,rtitl;rs por. los
u.tistlrs ll
Prirrtilri.s clcl sikr xlx, "lil r'r(,(l(, u"' t,,
t'.rtlic,.tc,, (('s r.'lil c(),\r (1.(, lr.ry q'c.:rtltt,i,.ir.,r*i
",,i,,r,,1.,r,,,','.iij,','a,.i,,r,,,,)lc,ir s, ,ro(lo
tl'rt,,..,,,nr,,.1 ,,r,",1" Icc:r l<ls jcr<tlfic.s egipci.s'' l'a fi'rtsc ..tf ,l.ita.l,r .l" ,,,r ,r,,.u,, 1i1.,,.
1r,,r.,r"'csrrl vcz. .sc clirigc al
pt'iblictt rllfs bicrl ttrc rt1<ls a'tistas.
F)l pht iic,, rr. tic.c rk,r.ccll. jrrzgur
:r
ra vcraciclacl
tlc'tlrt ctatlt'.' sttgicrc collsrrr[rle, porq,,"
r,, visirr.csrrl ,r,,irt,r,i,,"11,,,. l:r igrrorancia
y
.l
[".s I:r misma.o'rui..in q".
r'r."0 a r{usr<irr,
rd+J,
a
pubricar..sus
Moder,
'rcjrricir'
J)ai,ters e'defensa de Turner.
i*. u".,o tratacro es",,ral vez el ltimo y ms
rcrsu.siv. libro en ra rradicin, partiendo de prinio y
v;";i, ;;. ;;r..p."ta ra histr.r_
.ia clcl arre como un progreso hacia
er verismo visuai. Tirrne ,
(lanalcrto, sostiene
-.;o. que claucre y
Ruskin, porque r. p.r.d. demostrar
que sabe de ios efectos natu_
rrrlcs ms que sus predecesores. p..o
n.rr" verdad d. t" .r"rrrr"t.r" ,-ro
."u. que la dis_
cicrtlan los sentidos sin educar'.
Que el ..ti.o escptico analice Ia estructura de olas
y trttbcs' de
y vegetacin, y tindr qu.
,rocas
o;T;;;.i..," ."d" vez. El
progreso del arte se convierre .r,
un tri.rrrfo "d-i,i
,ob.. lo, p..t;i;;,1". l" tr"dr.rn. Es
tlr progrcso lento' ya que ran dificir se nos hace
.r.rr"."r. t qu. rearmenre
v as recobrar l" -i,"d"
,,-i,,o que Rus-

i'o;;,

ffilfiJ]".f J,::,':j,ili'emos'
si'rener concienciadelo
'siva clue haba de volar er

que haca, Ruskin coloc de este

modo la carga expro_

edificlo acadmico..A

n".y

,r-pr"
de nues_
tra tiptica narural) re haba parecido
insuficiente p"ra p.odu.ir "i".,".run
nada mejor que la
Mdona Ruce//ai. para Ruskin y lo,
q,r. l. siguieron, el objetivo der pintor
es el
rcflrcso a la verdad no adulterai
r; ptica"natural. Los i.r."u.i-i.ntos de
.
ros
irnlrcsionistas, r los acaloados
debates q'u. p.or.o."ron, aumentaron
el
inters
de
l''s arristas por tales misrerios d. h
p;r;;p';n.
,,1"

Tenan ,."t-.rr,.los impresionistas

clcrccho a pretender que vean .l
t"r como lo pintaban, que reproducan ura
-L.rdo
irrrlEcrl en [a retinar?
Era aqulla la meta h"li" I" .u"l h"bi" ldo
toda la his_
"rr]r-,r"rao
Resolvera la psicologa de la percepcin, finalmenre,
Ios
probremas
1;J'l :|;r'e?

IV
,, ,,1l,lliJ,,
t

i,,

ri,

T:il',:il'::,:1'n?rl;.,:1'.",

",,,,..

1o

q,,. .."1-.n*

que reverar: ra ciencia es neutrar,

y

".-;;; i; ;i::T:ffi J;T:J,i;tfi"::, :;

tirrr vic',jrr crrno la mediracin s3be

p.r..p.;an. prinio crej concisemenre resrrrri_
]a
tlrr lrt r.sici<n de Ia antigedad clsica'al
..irit i. que ula menre es el verclac{erc irrs_
ll'tlIl('llto clc Ia vi"^i. y Ia observaci<'rn,
y l.s ojos siruen conro
espccie clc vasija
ttrt'l'c'cilrc y trilllsmitc la porci<rr visibc
'lrr
dc la c.'cicncia>.'lill<lr'c.
ahorcla

uruch<
su (7ptiu (h.cia t50)'c' .t p"t,.:i:l"ii,,'.',,
ui.i,ir.,.
t,l rrt.s
grrttrtlt'c'sttcli.so rrrrlrc tlcl t",,,,,, Ail,,,r.,r (llr0a), cs^;il(i irl ()c:ciclc,tc,.,lcclicval lu
tlistirlcirirl clltrt'l.s sctttitkls'.1 ...,,r.,.i,r''i.,,r,,
y I,,irlcrt.'ci., ,.,J., 1,, c.rrul r.,tr.rr c'r

,-'tt

."'.i';;J;';"'ia

l.rt t.timlrlqlrt .y'rl uti,grtrrt

lrl

r.,tih

I,t

l rll lo ,, r, lrlrin. ,,No totttpt'clrtlcrl,rs rrrtlr visilllc nrc(liirlllc ttn rrilo cl rcttti
dl l* r,lrt,r,,,,lttt',,,t'xr('lri() lir lttz y los r'ololcs,. lil 1tt'oblcrrrir susciltrlo pol rstil
hllt rnlrtr'r r,'rrov,rtl,r ur'g('n(iir culrtrlo folrrr l,otkc'vitto il ncg,rlr lrt cxistcttti,r tlc
llllttr f !n\tuv(1 ,tte t,,tLr c'l coltoe inric'lrto nos llr'it ir tritvds rlc lo,s scntirhrs,
H ller lrr, r'l orr rrilo lr';rtt ionrr lr ll lrrz y cl colot', rlc rlrinrlc ttos vicnc' c'l cortoci.
I rl= l trr{ r'r,r rlirrrctrsiritti Bcrl<clcy firc ttticn, cn stt M'rt, l'ltro4y ol'Visiott
f, errl,rt,i,ll rrut'vt, c'l tc'r'r'cno y llcgri it lit crttclttsirin rlc tttc tockl nr,rcstro
llltlrtttl,lll,'rt,rrio y rlc'kr.s cttcrlos sriliclt,s tclrcn)os cttc lrit[rcll,r itclcLtiriclo it
lls Irr ,'lttirl.rs tlr'l t:lcto y clcl rrrrvillicnto, Ill irnflisis ut ((liltos sctts<lritsr,
Itlr llr crrrrilistirs Irritfnicos, si1Lrir'r clonrinunclt lu irrvcstigrrcit'rn psicrrltlic'n
llghr \l\,, rr.rrr,l,r gillrrrtcs corno Ilclnllloltz rlcsirrrollirron la cicncriu elc lrr r'lptirhl6ir,r, lrcro ni llclliclcy ni I lelnlh<ltz c:lycron en cl crrrlr rlc c:<nl.irnclil cl
Gtllt I'r rr'rr,rr, ir'rr visrrul. ltrt' cl cotrtllrio, ll tlistittcirln cntrc lo rtrc llcg<1 lr
lG' lrr ,,r('rlr,r( i(inD cl nlclo rcgistt'lr <r:stltnulos>- y cl acto tncnt:tl rle pcr', lr,rr,r,l,,, rt'irirr llr lirltnrrlirc.i<itr rlc Ilclrnholtz, c'n lrt ninfcrcnciu ittcrnscicnlltt lttr,,rt r orrrtirt tlc lit psirrrkrrr dcl sikr XlX.
Flrt pur'!,lilfril ororrcr', tr llrs rrrgurrrcntirciotrcs prsicoklgicas c.Ic los irnprcsioFll +,1 r'ntrrl,r rlr'(luc sus c'ulrrlros prcscntir[rarr cl rntulclo utrrl crnro lo vctuos
gr, rrp,unrcllt:rc'ionr's psicolt'11icrrs igttalrrrcntc v.tliclas cn litvor clcl artc tlarlilr tfry,11 r'rr cl torror'irrricnto intclccturl. [']n cl curso clc[ clclratc, ctrc sc irric:it'l
:l lll*l rl,'l riglo XIX, se tlcsirrtcgrt'r tocla lt rccrrlfrrtantc iclca clc lt irnitacit'ln
fllttt,rl'r,r, .k'i.rrrtlo pt'r'plcj<ls u ut'tistas y crticos.
rr.ttr,ll,rlcs,rlcrrrlrrrcs soll l)rotagonistas cn actrclla historia. Uno cs cl crltico
Il'lr',11,'1, rrrir'rr irrsistf:r, oponiCnclosc rt los itrtprcsiortista,s, cn quc uinclttso la
llttrrL'rnrlrrlsirirr sc'r'rsoril, (luc plrccc srilo nlirtcria prirna para las <lrcritciottcs
lllgttt', r'\ l'.r lnl lre. lr., rnclrtlrl, y lo rltrc Ilatrratnos cl tnrrnclo cxtcrirr cs cn lcltlid lerttll,r, l,', lc t t r rt'or'c'so psicolr'lgicrt corrr plc.i<lr.
hlrr ll,' rrrr ,rnri,,o .lc' Iiiccllcr, cl c.scult<lr ncoclfsico Aclolf'von t-l ilclcbrunrl,
tH rttrrrri ,r ,rrrrliz,;rr tlic'lro ploccso, cr) r.ur librito titulacl <t lil probfuatt de h.lirl l t,ttc' liXrttittit'rt, trrr' :rllrrlcc:i<5 cn 1893 y ckrrnin<i it t<cla unit [l(rllcrilc(/)ll.
Ilrl,l,'lr,rrrrl oxrnlrr rr lo,s idcllcs clcl n.aturllisnro cicrntflc:<l rrna lrpclltcit'ln lt
phull1t,r,1,'l.r rt'tt('l)r'i(')n: si irrtcnl:ulos rul:rliziu nucstrlls irnptrcs tttcntitlcs
tlrr, rrltrr \lr\ (orrslitttycntcs rlitrrrtrios, crlcolltrilrcnros (luc sc cortrpotrcn rlc
G,rrrrlr'\ ,lt'tiv;rrl,rs rlc lrr visirln y clc rcctrcrcl<ls clcl [acto y clcl ntovirttcnto.
rrlr r,r, rilr r'jcnrrlo, rl)iil'c'((' rntc'('l ojo c0rtto rtt clisco [tl,ulo; cl titct() ('s lo tttc'
h ltthrlrr,r r['l,rr rr.orictlrrtlcs rlc csp:rcio y lirrtrrrr. lis lilril toda tcrttttiv,rt.trc ltagl
d lt,t.tu rlr ,'lrrrrirr,rr r'stt'r'onotirrricint<1, yl (luc silr cl trrisnlo rro pct'cillirlu cl nlrrn$ tl* 1,,,,1,, ,rl,,rrrr,,. Srr rrrrr'rr ('s, lx)r'r'l contrrrrio, corll[)cn.sul Ilt urr.scnciit rlc ntovi'
Fbltt,, *l uu,rlrr,r ,l,rrr.lo i'lru'itlrrtl rr str inrrrgr'tt, y corrtrrtricutrtlo con cllo rro stil<l scnlFltil+c \r,uirl('\ vrrrr tirrrrlliin los lt'r'rrr'r'rlos tfr'tilr's (luc nos Pclrtritirfrr rccottstntil
lFltt*lrn, ttt, l,r l,'t rtt,t t itlirrcnsiotrll.
Iflll,rlrrr,rrt,'trrctlc tl,rlst'tonro ucr.irk'ntltl ul lrc'r'llo tlc tlttc cl 1lc'r'ftrtlo ('n (lu('
Hh t,L,r ,tr rlr'lr.rtl,rrr torr lrur(o itrtctis lrrell tltrtIriitr el pct'forlo ('r'r (lue' ll llistolirt
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rri,,rr,l.r,l ,l, l .rrrr{ r.rr,,, ,1, l. l,r,,1,r.rf.r t, ,1,. l.r (.:,r(:ri(.r.

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,,,1 s(.nl.t(l.t\ ,lilr,rrrt, nilt( ll() rrt rtrr() r,ilt., ir.r,,lr ,1,
rt.,rrrri(.tr)n
l)rotrt() rr,,lrltlrr.iti,,r, 1
ilu(.\,() (.\,ilil(.n. (,r.rr,l, li.ll]:iltl lJt.l.t.rts0lt t.st.l.i
Iri,i sr lrlill;rnl(,(,t).s.r_y() s,,l,rt.los
Pirrtol,t,s ll,l.t.rrtirros, ;rrrrt,1 itlo clr llj()(r, lrr.lnrlti sr
t tttl. tsltilit, t'tl ltlltlrilr,,s tl.l ,r,r,ili.ri, rlc I Iiltlc.lrrrrrrtl. (..rr
srr rlolr cic Ilallru.llr fl..sc:
tr('rrr()r'irl)l(. tt'strrrtiti t;tsi (oclo cl Iibl'o algo firragoso
clcl cscultor-al clecir: ul,-l pitor
s'il. r1111'ttrtrrPlit.s(r tlcrl si cla valor-es tciiles a impresioes retinales., para
llt * tts.rt' ('i.tt. . l\rllliLr.lo cxigen que les otorglremos
atencin porqlle hicieron
rtr't isrtltrt'ttlt't'sto. (loll<l :r I-Iildebrand, le interesaba ms la esttica q.r. l" historia.
'lics:riros
nrs trrrclc, en 1899, Heinrich volfflin pag
tributo a Hildebrand en
t l rri'lrrt i. , str clrisico libro sobre E/ arte clsico.
El ideal Je claridad y de orden espati;rl Pt.t'st'ttt:tclo Pot'Vc;lFflin en sus descripciones de las obras
maestras de Rafael
,rrrr's(r'. sca.s de la influencia de Hildebrand tan vvidas
como las que hay en la
irrr;tlt'lr tttc Ilct'ellson se forma de Giotto. Pero wlfflin
vio que l"r."t.go.".
lliltltl'r.rtl llo cran aprovechables nicamente como ayuda a la apreciacin, d.
sino
t:trttlritirt t.otrto instrumento para cl anlisis de distintos
modos de representacin.
l,rsurrl:rr.irlrrclcs,finalesquewolfflinhabadeeraborar
ensusconcepio,fundamen/'tlt' tft' h llistoria de/ Arte, la distincin enrre la slida claridad
de los modos del
l(, n:rr'irnicnro y las complejidades upictricasu del Barroco,
deben todava mucho al
t'rrlirttrt'tlc I-lilclcbrand. Wolfflin puso en circulacin el lema
d.e la uhistoria del ve'
trr l;r lrisrtr'ia clel arte, pero fue l mismo quien previno que tal
metfbra no tena
(ru('l()nril|sc clcra.siado en serio. Lo cierto.,
qu. v7c;ifflin nunca se confndi
l{.)rrr'rrr(l() rlrlrt clcscripcin por una explicacin. Pcos
historiadores tenan una con'.it trt i't rtr:is vivrt cltrc l,t suya dei problema planteado por la mera existencia de estilos
'l'' rt'rt'st'rrr:rci<in, pero, con la cautela qu. h...d'de su gran predecesor Jakob
llrrr' ltlr:rftlt, lltll)crl se rneti en especulaci,ones sobre
1", ."u.", ltimas del cambio
Ir.,t,,rito.
(.)rt'tlri rts r'csc'l'v:tclo para
el tercero entre ios fundadores de la hisroria estilistica,
\1"r" liitril, tl t:rsrr'las ideas de Hildebrand con el estudio
de la evolucin artstica.
LI rrrl'it irirr tlt l{icgl cra la de convertir la historia del arte en ciencia
respetable, elirrrrr'rrr(l{) l,tl.s l.s itlcales de valor subjetivos.
Tl enfoque result f"rro...ido por su
Itl"'r ' rr rrtr rrrtrs(() clc artes aplicadas. E,studiand.o la historia del arte decorativo,
de
rr.r: r' ,1, ,,r.n:rrnclrtos, se convenci de lo ina<lecuadas que
'( "'ir.
eran las presuposi_
( r,r{ , Ir.r\r.r ( lrr()r)ccs predomirlantes:
la presuposicin umaterialista, i" q.r. lo,
{',{|rr nr.r\ l,rnr:rlt's clcrendan de tcnicas tales como
las <lel tejiclo y de la cestera y
l.r 'r,
"rr,,,.i, i,irr tccrrolgica de que lo que cuenta en arte es la habilidad manual.
l)' "1'ttr:" tlt t.tltt' l.s esquemas decorativos de muchas tribus llamadas
uprimitivasu
'rl( ''rr1'rr'rrr ttrr,t rts<ltltrrosa dexteridad manual. Si los estiios diferan,
tena que ser
l)r)r(lr( l:rs irrrt'rci.res cambiaban- F.n su primer libro, stilfragen d.e Ig9:, Riegl
tlt trr.slrr tLtt ctrcstiones de tal ndole podan y deban
dir.,-rti.i.
rr."rr.r" p.r.rr(.r( "()l)jctiv,r, sil'r introducir las ideas subjetivas de progreso y d.
decadencia. pret.rtliri.tlt nr.srrirr (lue la ornamentacin en forma de pl",-rt" Jvol.r.iorr"
y cambia

lrr1i,',1,

I tt ft\t t'tt',1'/,1 li ( l

l.r ,

rrrrr rinica traclicin conrinua, desde er

a Io

loto egipcio hasta el .r.rr.r.n, y.1.r.

..

l.rl,",,ttttl,ir,r, l,,,.,,1, :tr forlito,,, t.rrrt,{,.t ,t trr,{,lll.tr ttl rlr l.rl rlr Lr,, lrrt,
r,
Jl(
' llrll(\ ,lltislit.rs. ,l, l,t "r',,lurrt.r,l ,l, fo nr,r" (r( .,(. rr,rrulir.,t.r r r l,r r( r(tr
r.r
l,,rl,r,
ri) llt ll()\ (lll("( ll t l trr.i:' ilr()nUnl( lll.tl t tlif i, i,, l\trl, ,r,il, {.lllr)rlt(
1
, l. n,,, r,,t, lr lilr.r
'lr'i.ttltltti:1,, ttrt tttr.t r.rrri,lr. l..r furrrrrirr,l,.l lri:,r,,r.r,1,, ,,,,...,1,,r,i.,, rr,,,,.,1,.r
I)i,r lll c:tstt:tlitl;r,l tlr'(llr( ()rr. llist.r'i.rtlrr ,1,,.rnt.tlt \1it.rr.,,.1 1,,r.r l;r.rrz \\,,i,l.
l"'lf, st otrtlt:tlr,t l:tlltlritill, ,rl l:rs rrrisnr.rs ft.,ll.rs,,1,..rl,s,,lv,r .r un.l (il)()(.r,1,.1 t.stili
,,,.,r.l, ll rlctlrrlcrrci:r. I,,rr Ili,)5
lrulrli,;rlr:r tl (i,tu,.ri, tlt.I jt,u,t, un l)r(.(l()\() nr.rrr:( rrl(|
'l' l'r:rlltigiicclacl tlrl'tllr, y tl.s.ltlr, tl,',r,,srr:lr (lrr( ,r,u...11,,,,,,.,.,,,(()rr.\i(l(.1.1(l() (()rr{)
' tlf. clcgcrlclacl. y tlt'scttitllttl. tltl :r't,.' r'()nrirr() irrrlltri:rl rrrt.rtt :r .\(.r(.J:r(.ir(r.\.r
' r{rrl Illt) Poco cof]l() Itls ltttltlt'rllos ilrrrrtsiorris(lls, (uy()s (:rn .,rlrrllli;rtl,,s ,,.1r,,..'
\\'i' lih<lfF haba altrclrclitl. a :trtr:u'. Iil rr'tc .1.' 1.,,
((),( lrr Wit l<lrrlf . t.r.r
'..,r,r,u)()s,
en
la
clirccci<jrl
clc'l:r
sLr[rjt'tivirlrrtl
rrogresivo
visr:rl ronr. t.l rrr.rt rlt.s r'.rirr
",'

'l'()(ll.
t

liicgl hizo suya aqtrclla into.prctlcirin, c()llr() [r:rsc.P;rrrr rrrrr rit.nt.r.:rliz:rr.itjn rorl.r
r trlis audaz. En 1901 clefllri stt
'
ro.sici<in ficntc rr I:rs rrrrry ,lir.iuti,l,r, tlrc.lr.irr.rs ,1,.

lliltlcbrand: el historiaclor rocla accptrr cl :rn.ili.sis psit.lrigi,r,.l.. lliltlt.br.:ur,l,

1.,,.r.,,
rr. t 11pir sus valoracioncs al-tsticrrs. ll:r.sarsc cn cl tlrcto rro t's rrrcjgr rri
111.
rt..
l' "'trsc

en la visin; cada lroceclcr cstaba jusrificaiJ. cn s nrisrrro y crr .su

Pr..Pirr trr.
llabindosele encarg:rdo la publicacirin clc hallazgos,rr,,,..,1.igi.,,r,1.1
"
1,,.,:,,.1,,,1..
lr 'rrrtigedad tarda, Riegl escribitj sr frrrloso Iibr. s<l[lrc Artc ii/ttstrirt/ t.ottt/ut()
/tu.
'1"'' t11s representa el ms ambicioso intcnto jaln:s hcclro clc irrtcr-pr.ct:. t,l , r.s,,
( rrr('ro de la historia del artc en trmin()s
dc canrbilntcs nrocl<s clc rcr.c:cpci<irr.
lll libro es difcil de leer y toclirva m:is clificil cle rcsunrir,
,.r,, l" tt'si.s rrirr,il,,rl
'l' liiegl es que al arte alltiguo le irrrercsrl sicr.nrlc 1" r"1.rr...,lr"ci<in clc 1.,l-,j,,:t,,, i,,.li
t r'lttales, y no la infinidad del mundo
.onjunt.,. EI ,rrtc cgircio lnucstrll t'strr :rt li
t"'l en su forma extrema' ya qu en l",.,
slo se conccdc o lr,riri,in una irnt.i<irr rrrrrl,
'.'1'sidiaria; los objetos se traducen segrrr se prescnran al senriclo ricril, r:l rrr,is u,,l,j,:
rrr,' de los sentidos' que comunica la fbrma permancnte c{e las cosas, con irrtl..r..rr
' idel mudable punto de vista. Es tambin larazn ror la que los cgipci.s,,uir,,,.,,,,
( \l)r'esar la tercera dimensin,
ya que la perspectiva ycl cscorz., hul',i.i,r,r irrtlt.i
rl, ttn elemento subjetivo. Un avance hacia la tercera climensin, ot.rg:rrrtl. rr lrr
rri.ada su parte en Iapercepcin del modelado, se hizo en
Clrecir. Pero sc rcclLririri l:r l;rst.

r(cra y ltima del arte antiguo

-la antigedad tarda- para desun-.ll:rr. tr rrr.rl,r
l)rrllmente visual de expresar los objetos segn aparecen clesde ulre cic'rtrr tlisr;r
' ''r'.l-o paradjico es que aquel avance le parece una regrcsin :rl .lrst'r.vrrrlrr
"'"derno, porque da a_ los objetos un aspecro prano e infii'mc, y yil (rr(, srir,, st.
r( l)rcsentan obietos individuales, sin consideracin
del anrl'icnr., ,r,,,.'11,,, f)gtrr.;rs
Irtrtzacotadas parecen tanto ms violentis al destacarse sobrc
un ilrcjcflnirl.r fi,rr,l,,.l,..
hondura
o
de
suelo
dorado.
En
el
contcxto
clc
le llisrorirr rrrtstir.:r rrnivt.r.s:rl,
'rrrrllra
'''rr cmbargo, el tardo arte antigtto rro firc unrr
clcc:rtlcnci:r,.sin. unil nc,r.(.srr.i:r f :rst.tlr.
rr'rlrsicirin. [,lt intcrvcttcitirt clc llts tribus gt'r'nrrirrirrrs, ,r l,rs .1ut. l{it,ril
tolrsitlt.r.:rlr:r r;is
r(

,'r,linclas:rlusrr[rjctivirllrl,hizoposilrlt,,u.,,.1,rrt,.1,,,,,,i,],,i,.,,,,,,,t,.,r,,.1,,,.,,t:r.iolr,.s
' 'r tur Pllrrro srrPt'r'ior', tlt'stl, un:r (()n((l)(irin r,i,ril,l,l,..,j,.r,io ti.l,,,,.,,r',,r.r1, s,.r,,rirr

I tt ft\tt t,tt'.t.ttI

Ittlltttlur t ttttt

trttlts. l!tt' 1,,,tl, .t,rt itttrotlrt,l,s,l, rtn

l)lnrr() rl( rr.,t. rrr,.rritlit()

(l( ir(l() (l(.

t ltt, i'rlt stil. litltt'itlltltis silrrtirrlitito, y.srilo cxl)11.s:r :rl1,,,r .r ..ntlicirjn
dc,trrt,pt,tl:r
lrr().\ l'((()l)stlttil l:r sitrrttitilt clt tttc sc cligi. [t)l capitrin cn sr.r
qtrc
l)Lrente
rLrclo rlcjlr
,l l,rtt.rt (ltl(' s(' lrtrrrrlrr, pcr<l irrcfirill quedarse, es dccididamenre
un hroe; cl [or,
lrrt rr crrit'n t'l rratrfi-rrgio pill durmiendo y que se ahog era tal vez heroico, per<r
trtlrt:t lo s:tbrtrltlos. Si realmente deseamos examinar loi estilos como sintomticos
,lt rrlgtrrlr ()tra cosa (lo cual, ocasionaimente, puede tener un gran inters), no pode_
rltos llrttcrlo.sin clisroner de una teora de las alternativas. Si do cambio
es ineviralrlc y t.tel,
hay que se pueda comparar, ninguna situacin que se pueda recons'ada
tr.rrir'' rlingn sntoma o expresin que se pueda investigar. El cambio se
convierre en
srt.r'rr dcl propio cambio, y para esconder esa tautologahay que echar mano
.1,' ..lgti' gra.clioso esquema de evolucin, que es el caso no slo
e Riegl sino de
ilrrrr.hos succsores suyos. Pocos historiadores, y todava menos antroplogoi,
piensan
lr,ry tlrrc la humr'idad haya experimentado ningn cambio bioio$ de ci..ta
irrrlr.rtrtcia clentro de los perodos histricos. Pero incluso los que pod.i"n admitir la
('s

1',rsibilicl:rcJ cic cierta leve oscilacin en la consrirucin gentica de la humanidad no

:rr'r'Pr:rrun lrunca la idea de que el hombre ha cambiado, en los ltimos tres
mil
:riro.s, crr un centenar escaso de generaciones, tanto como han cambiado
y
su arte su
t st ilo.

V
l',r r,v.t.ur;rc)NLsMO ha muerto, pero los hechos que engen<lraron aquel mito
sigttt'lt (.zttclunente presentes, requiriendo una explicacin. no de estos i1..hor..
rrr cicr.r. pilrenresco entre el arte de los nios y el arte primitivo, que arro.j a los
irrt:ttlto's a lrr falsa alternativa cntre creer qLre aquellos pii-itiuo, no podan hacer
rr,r.lrr rrrcj.r porqrre eran torpes como nios, y creer que no queran hacer
otr" cos"
l)()r'(ltlc'totl:tvn tcnan la mentalidad de los nios. Pero tales conclusiones son obviarrr, rrtt' frtlsrts. Sc cleben a la tcita premisa de que lo que a nosotros
nos es icil tiene
(|r( s('r'sicrtrPt'c ficil. Me Parece a m que una de las adquisiciones permanetes
deri,
t'.,l.rs ,lc' los prinreros contactos entre la historia del art y la psicologa
la
de percept rrirr t's (luc ya rro necesiramos creer eso. En ei fondo,
deploro el mal-uso de
",,r,rq.r.
l'r rsit.loga c,lt su forma historicista, confieso sentir cierta.ror,"lgi"
por la auacia
t sPt t tl:ttivrt tl'^ los optimistas del siglo XIX. Th[ vez se
deba ello a que rodava tuve la
\rr( rl( (lL tttc lttcratt rnis profcsores aquellos espritus audaces qu.,
principi6s del
" historia.
si1il,'. rlolrrtlrrn :t cttfl'ctrtarse con el problerlas J. po, qu el arte tiene
Uno
'l' ,ll,ts frrc' lllnrrrtrrcl [,oew cuyo famoso estuciio sobre La reproduccin /e ld natut/1,,',,t ,'tt tl rrrlt.gtirpo tclltlrdLto aparcci en 1900. Este libro, . p"....
a m, encier.r ( irsr t.tllr I:r 1r,u'tc tlCl cv.lrcionisnro cluc fnerece consefvarse.
'llrrrrlritilr
Loovv prtsri pol l:r inflrrcncia cle HildcLrrancl y c'le la psicologa c{c los
.
(l.ll() s('l)s()l'ios. (,ottto oltos tr'ticos clc srr poclr, Hilclcbrancl ltrillr,r l,rs
lrccrrli,rri,l.r,lt s ,l, l :ll.l( (l(' l,rs ltilt.s :r (lr( s( 1,:rs;rlr:r L'n vllfrlls irnrgcrrcs rnt.nl.r.slit;rs. St, t,

I I t 'trt,

(llll llll'l
.t t.rlt.,, lltr.ili, rr( \ ( ()t1l() tllt tt si,ltt,, tl( lllll{ Ir'r" ttrrll( "lollt " 'r tr"llrl' "
ttttt\
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(ll
lllrlr,l"
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,,z,1,.rosit,r,l.,n,.,' l.r 1il,.1il,,ri.r, lr.rl,i.rlr,rt.ri.r,l,,
(l(
(()tt() ,rl..l,lt (l(:lls( irrr.i1'.trt,s lll1." lll((llltll( It ""1'ltltt''t("l.ll

, ,.1r.r

,.,,,,i,i,,:t

1".,
,,',,,1t,,, firtt,gr:tli;ts. l,tt t;rl lr,r,(s()' l)( lls.ll).1 l't"'r'v\'. l't lltt tttt'tl't l'tttti l' lirt'lttl't
(
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1,,,
l()s
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r.r.,r,()s rlil.:l(.1(irrti,,,, .1., Ios ,,1,j, t.,r, l,,s ,tr,.,
,l,,,ri,rtiv'r. l,l,rltistrr 1rilrritivo,.,rlttt, t'l llitto, ltttl:t l)()l l)lllll() tlt l''rttitl'r tlitll:rs irr'i
,,r rrt.s
il rL'l)r('s('nl:lr.,l.tt.t1r,, Ittllt',ttt,, flt,lll,[lltltll(t' ltts t'll''t

'lClll()rstic.lrs.'lcrrtlt.r-li
,ttlrtt'llt"
tlt.pr:r-fil, y Ies l:rgrrrtos vistos rlcstlc:rrlibrr. l,l rrlrrilisis lt.'.ltt, pt,t.l,ot'wy.l.
t., ltli
itill
.'s
t'tl
t'xPlitltt
stt
llUIl(lLlc
ltlisiclUlrt'ntc,
r,,,,,los ulrrclricOs, sc :lccl)tll totllrvtr
st'
txtttiol'
llltttltl.r
tto
copilt.'l
,l.,,l.ircrrlar: c9r6 cstli cl:rlo rltrc c'l lrtistrr plirrritivo
l':tl:t
Illt'rr(;tlts.
itrr:igcttt's
l, rrrr'rrta el copiar algrr invisiblc nrrrnclo intclior hcchtl clc
l, , ni.rtccia cle cstas irl'rgencs rlcntulcs, 1r stl vcz, lto ltay tl:is cviclcttcil ttrt'lrrs tri
,.,,. lig.ras de los primitivos. Ninguno clc n()sotros, crc() yo, rlcal'r(':l .'tl cl cct't'lrlt'
11,,,

I'ts ttts
,,,,,,.,,r.rt.a figuras esclucnt,iric,rs.l.:.ucr'r..rr,.lc clrbllos o clc legartos, scgtirl
tlif'-'r't'lttt'
scl.ri
cv(xllr
pttcclen
rrrl, l:r reora*d. l,o.*y. l,o cr"ie las palabras cotlo stas
tlc'httitlizos
t.rrcla cual, pero ser sicmpre un iuaPleltensitrlc corlllicacitirr
'ltt'rr

l,,r.r
i,, i,lri.,,'rto., q,r. ,-r"di. podr .o-.rnict'con plerlittrd. Pero csta crticrt rro rttt'tlt
lrts
r,l,.rj;."1 valo, clel aniisis daclo por l-oewy de los rasg<ls clLlc tielrcl) ctt coltltitr
Iro
l:t
Al
tonrtr'Pot'ttrtttrt'
,,1,r.r. rlc nios, de adultos sin insirr-rccin y de primitivos'
r',rs1y's
clLtc,rclttcll<ts
en
,,,,lUc.iirn de la humanidad, sino la prinera ocasin histricr
l'ot'wy lros
l,r, r,,n eliminados lenta y metdicamente por el arte gricgo prirnitivo,
l:r iltrsirirl
, rr,,, n(i a apreciaf las fuerzas que tiene que supefar un aftc orientaclo hlcil
i1{rr()r''r
crlt()rlcLs
hasta
territorio
de
un
r, rlist:r. C"d" p"ro aPafece como la conquista
firrlltrttirirr
clc
tradicirin
nueva
,1,,, .rl rue hayque p.o,.g.I. y fortificar mediante Llna
,1, i,'r,igenes.'D..lio..J"t," la tenacidad de los nuevos tiPos, Llna ve7' invclltil(l()s'
trminos cle uilrtl'rl'csi.rrts
1,, ,1,,,.i.r. no lograba explicar ninguna teora del arte en
.,,,.,,rrilrlesu.

\e dio la casualidad de que mi profesor de historia del arte, Julius vorr Schloss'"r'
., tt.rcsaba tambin pafticularmenre por la funcin del tipo, e inclrtso tk'l t'st,'t.'.'
rl,,r, (,' la tradicin. Su terreno de partida haba sido la numismtic'l' y l)rorrl() \(
,,,,.,,rri' hacia el estudio del arte medieval, donde tan marcado es cl inlPclio tl''' lrr

{i'rrnrll. El problema dei uso de los uprecedentes' o usmiles' en el artc'ttlcclit'vrtl

rtt'

(lrocc lc ilrfirlrtli'i
,1, 1,, rrtrnca i. f"r.ir-r", a Schlosser, a pesar de que la influencia de
(()lr()(('rr
rrr,r ( r'cciente desconfianza frente a las explicaciones psicolgicas' Los clrlc
ttrs
,,,. nrcclitaciones sobre tales problemas reconocern en este libro alitrrlos,i,
|il.ls t'ccufrentcs.
\zr|btr|s i'r lriz()
1.() cue Schlosser hizo para la Edad Meclia, su coetneo Aby
problema que orient stt vicl'r' cl prrrbltlrrrr
,,,., ,l l{cnacin.riento italiano. En poi del
,l, irr crrr cxirctAlrcnte lo clue ef Rcn,rci,rricntt, bttscrtbrt crr la antigiictlrrtl tl'isit'r,
'r\.,,l,rrrg sc vio llcv,rdo a inucstig,r,'cl ctt'r'irlrit'ltto tlt'los t'stilos rctl:tcclltisl;ls ('lr ((11
L,

rrrr.s rlc'lrr:rrlgrcirirr rlc tr nrrtv,r lcrrgtrii,

r,isrl,rl.

I),strllrriti t1tt.'los plsl:tlttt's

r,)rr.r(l()s 1.,,,r.1.,s,,rtirt,,, rlc.l l{t'lr:r.irlritnt,r.t l.r ,", rlltttl:t tl:isit:t lt.r s, tlltltltlt 'tl 'tz'tt'
( ), lrr:ln sit.rtrPtr'(lu( un l)ir)r()r n((tsit.rl,.r tttt,t ittt.tl',, lt ,l. lltt,villlit'llt() () (lt l''(sl{)

.'(

l),rl(ul.utrf('nt( (\l)r(,,ir',r, o s(,r, l() (lu('\l,rlrrrri,lr,r (r ll.rnt:lt' lIttl,,t.tfi,tttt,'1, 'lr'tt

nnrl,r (l('l):rl(lisnr(),,. Srr irrsislr'rrtiit ('n (lu('los.utist.rs ,lcl ()tr,tltnttt'iil/,,.ltll(s (()ll\i
,l,.r,r,l.,s ( ()rn() (:lnllx ()n('s tlt' llr obscrvrlci(1n l)ulil, r'cr ult.ltrl c()lt trllttlt fl-cctctlcilt :r
tur:r fiilnrrrl'r pltstrrtlrr trrrrsri 1r'arr impresiu. Ayuclaclo.s pol cl inters en los tipos iconogr':ifitos, sus s('gui(l()tcs r:,rl't.oboraron cada vez con ms fuerza el hecho cle que el
,l.,p.,rrtl,.,r'ile lrr trrrtlir'itln cs la rcgla, incluso en obra.s del arte del Renacimiento y del
llru'r'oco corrsirlcr'clus lrast cntonces como naturalistas. Las investigaciones de tales
(onrinr.li(ledcs hun lccnrplazac{o ahora, en gran medida, la anterior preocupacin por
,'l cstilo.
Ila siclo Andr Malraux quien ha captado 1o significativo de estos descubrirnic.rrtos cn sus cautivadofes volmenes soLtre La psicologa del arte. Hay mucho
tlc Ilcgcl y de Spenglef en los rapsdicos himnos que Mahaux dedica al mito y al

r'lnr[rio, pero ha acabado por fin con el malentendido que recibe su mefecido
riclculo en el chiste deAlain, la idea de que los estilos del pasado reflejan literalnrcntc cl modo como los artistas (vean) el mundo. Malraux sabe que el arte nace
tlcl :rrte, no de la naturaleza. Y sin embargo, con toda su fascinacin y sus brillantcs cligresiones psicoigicas, el libro de Malraux no da io que su ttulo promete,
trna rsicologa del arte. No tenemos todava una explicacin satisfactoria del
irccrtiio clue representa el dibujo de Alain. Pero tal vez nos encontremos mejor
prcparados que Riegl para intentar tal explicacin. Hemos aprendido mucho
presin de las convenciones y el podero de las tradiciones, en ms de un
rcrrcno. Los historiadores han investigado cmo Ia frmula constrie al cronista
crry() propsito es registrar acontecimientos recientes; los estudiosos de la literatrl11, como Ernst Robert Curtius, han demostrado la funcin del utoposu, el traclicional lugar comn, en la textura ms concreta de la poesa. Los tiempos parecur maduros para encarar una vez ms el problema del estilo, fortificados por este
c<rnocimiento de ia fuerza de las tradiciones.
Mc doy muy buena cuenta de que tanta insistencia sobre la tenacidad de las convcnciones, sobre el papel en el arte de tipos y estereotipos, ser recibida con esceptir'isrno por quienes no han trabajado en este terreno. Se ha convertido casi en acusat irirr tpica conrra la historia del arte el que slo se fija en buscar influencias y que
r,rrr cllo pierde de vista el misterio de ia creatividad. Pero no tiene que ocurrir esto
rrc,cesrrriamente. Cuanta mayor conciencia adquirimos del tremendo tifoneo que
:lr't'rrsrrl al hombre a reperir lo que ha aprendido, tanto mayor ser nuestra admiratitirr ror los seres excepcionales que consiguieron exorcizar aquella magia y realizar
un irv.lnce importante del que otros pudieron partir.
A pcsar clc rodo, rne he preguntado a veces si mis premisas estn realmente justilltlrlrrs por los hechos de la historia artstica, si la necesidad de una frmula es tan
rrrrivcrsrrl como l:r he postulado. En tales momentos he recordado un hermoso pasaje
rle ()rrintililno, cn el quc habla de la creatividad de la mente humana, y da al artista
sobrc

lr

orrro t jcrrtplo:
,,No toclo lo tlrrc cl ,u'tc logr':r 1-rrrccle transmitirse. Qu pintor aprcrtcli<i rt rcpres, rrl;u l,rtlo lo trr. t'xislt' t'tr l:r nil(urlll('zu? I)cro tttut vcz hrr asirrtillrtl., los plirtt illios

,l

ltl t tttfttt t ttttt

( )r' .rll,rt( ro rrI lt.t 1r,, 1,,, rn.t

nrl
(llr('
r.rrij.r tlt' rrr:r f irnl.r
rllln(:r lr:tlr,r visto:",
l',s urr ittrrott;lnl(' r'((,rnl:lloti,,, l)( r() n{) r"rrl1 , , l ll, , lr,, ,1, ,tt, rn( lrl:,{r l.t l,rttrr,t
,1, l.r trrrtvrr v;rsij;r ptt'tttrr'tcr':i r'rt ltlgtirr s..'rrtitlo.r l,r rrristtr,t f,rnrili,r rl.. f,,ttttrr.,l, l,r',
,,r, ,1 rrlf:rlero vio,.tt.'l,r t.'rt,.'st'nlltr'irin lrr.',lr,t t,rt tl ;utistrt. tlt ,,totlr lo rut cristt'
, l.r n:ttUI:tl('zilD s(' .'nl:tzluli sitt c'tttlrltt13r, .,rtt l,tr t(l)r('s('nlit( iottt's rrtt'slts nr;l('slt()',
l, l,r,lrusicrolr. IJnrr vcz Illrs, lo rrrr'lrrry <rrt't'xlrlitlrr t's,'l (t'n;tz, t'irt:uu,rvilrl,'ll,',lr,t
,1, l,rs tlricos cgiptios tlt' Alrrin, y rrirtgt'rrr lristolirrtlor tlel rutl' s(' s('ntir';i int lin;trlo ;t
,rt n() l)r'('(iill lrr lirczl tlt'l t'stilo, y nr('n()s qttt' trlrtlic cl llistoli:rtlol ttt,' rl. lin,,t ,'l
,".,r.r ,1.'ll Ilrrglr rutil hilstil lrr iltrsirin.

,l, l.r irrrit.r, ititl, rt tr.rl.rt,i lotlo l,r trrt :( l)r(',(

VI
l'i\t(A AIA(lAl{ cst()s rroblclrras ccntralcs clc ntrcstr,r rl isciplinrt, tto ( r'('() (lu('
l',,,,1., lr,rstar cl rcitcrr lrr antigtra oprosicin cnu'c (vcr') y ,,srt[rt'rr, o insistil tlt'
,,r, rrr,,rlo gctrcral cn cluc tocla rcprcscntacilt sc b:ls ctt c<lnvt'nt'iont's.'l('n('nr(),\

,rr, ir rr lo c<ltrcleto, y analiT.rlr clcsclc cl inicio, crl tinnirtos psir'olt'rgir'os, l,r,u.'

,l,, tiv:rrrrcntc se itrvclIucla cn cl proccso c]c la fblrnaci<irr y lrr lccturl tlt'l:rs irr;r
, ' rr, s. l)cr'o aqu sc lcvnntr rn olrstlculo fbrmic{lrblc. Yr no tc'nt'rn()s l)irr.r I'lri,rl
,,,,', ,l sinrplc tipo c1c -rsicologa en el clue tanta corflunz;r rlcposit:u'on ll:rlly 1,
lirr',l,in, l{icgl y [-oewy. La psicologa ha adcluiriclo concicnci:r clc lrr innlt'ns.r
, ,"',tlt jicllcl cle Ios proccsos clc pe rccpcirin, y nacl ic prctctrclc yll ('rr(('n(l('r'l{}
, ,'IIl)l('tlllrrcnte.
llt lrnrcl Berensou poda introducir su incursin por t:tlcs (crrcn()s c()n l:rs l);rl:r
1,,,,', ,,lrr psicologa ha derrostrado l...lr. Quicncs consultcr) libros rrrris rt'r'it'n(t's rlr
, ,r, onrr':rrrin cl mismo tor)o seguro cle autoridad. J. J. (iibson, por cjcrrrpl,r, ts, rilr,'
, , .rr ir[)rrsionrute estucli o 7-hc l)erception of tbe Visual Wrld: u(]rinlo s,.' rtttt'rr,l,' ,r
rr(,(l( r'rl nllevos lasgos clcl ttt-tivcrscl, a exploru'ste, cs cosll quc los psir'ril,r1',,rs rr,t
, ,r( n(l('n hoy dar, y al suelo se vienen Ias esreranz.as clcl historildor'. l). ( ). I lt lrlr.
, ,, ,u lricrr cor.rociclo lil'rt Orcanizacin de la conducta, clicc inclus,.l (lu(' ,,lir l)( r'(('l)
' ',',' ,1,'l rrnaro, cle la clariclacl y clc la altura s()n()r'il tiunen rrrc.ontlrlriliz,rt.s.'r,,r
,lr,,r. t'rrtrc las c<lsas no cxplicadus por ningut-tt tcrlrrr. Y cstlr pcrlrltjitl,r,l tr,, t.'

l,rrr.r:l

lrrs crrcstioncs b:isiclrs. I)isctrticnclo cl llrmado ucl'ccto dc cxprrrrsirrt',, lrr ints

,.r,l.r
nrllncrll
conlo colrlrcs yuxtaptcstos puedcn aflctltrsc nrrtulln)(nl(, l, . u,rl ,'r
1,,
rrr rfrl)()r'tantc cs l)erir t'l rirrtor', I{elplr M. t'lvuls clicc cn stt blisic;t lutnrlttttitlt tu
, ,,1,,t. ,,|''t,l [)r'cs('nt(' urrtot opittlt rirc Ittictttras tal clccto rro Pttcrl:t cxPlitru's.' sitt rrr'
,rr'..: r'(l)usc,r.l,rs tr,r 1t,rtlt.'ntos tlccir qtrc cntt'nrlcnros l,r nl,ul.'r',t .onro ilt.. i,rr:r r'l
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l,l

)( (

.\() visttltl.,

Lrr trrlt's r'irunst,lr..i:rs 1,rr..'rlt'l)ilrr'(('r. lt'nrtr:rtio t'l invo, lu'ttsrlll..i,rs,l, rrr

rrr r('rt() (iunlx) tlt tslrrrlio r,rt.lt l:t t'xlrlit:r,ir'rl rlc nlr( lt:rs plolti:rs inttllitlurllrtts.
',rr ( l)rl):ul,)(), tllt t rlrolllt. itin tt :lv( nlllt.tts( sin .l, s.tninr,) lr()s vi( ll( l)l(( isiun('nl( (l('
,rrr) (l( los lrl.tt,otts riottt'tos,tt.l,.tltt1t,t,l, l,r t"i,,,1r,1',i,r,l, l.t t, l,tPtirirr, \folf

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11'tt

l\(,lllt r I n \ll: (()nf( l( n( i.r, s,rl,l, l )1,,nr,, :tr l'.1,1"'1,,;,'r ( l') lO), l.',,lrl, l .rl.rl,'r
l. r'irtr,1,1, ,,1.r ilrv.rsi,rll,ltl..lllll)().lj(ll() (()lllo l,, rrr, I i ri rrtlli'.t
,,1,():, til()ilt(nlos lrr:is:tliil'ttlLtrl()s tlr l.r lil',tott.r ,1, I , r,llr'( lllll( lll() s( (l:lll (tlilll(l()
ll,,1r,,, (llt( lt,lsl:l ( nl()n( (s n() ('rlllt Illiis (lU( ,1.t1,,r , ",,, l.tlr':' "t ( ll( tl( lltl.:lll (lt [)l()llt()
r, l, lltl,,s il ()lt()s lrtt'lt<ls cll 11l)itricl)cilr clistlll)((s, .\r tolt t llo 'll)'ll((lll llltj<l ttttlt Ilttt'v:t
Ill2. l';rr':r (lu(' (.sl() ocurrlr clr psicologn tcncn)()s (lu(' lllillllr'llclll()s illfi)rtllaclos clc
,rlr,,r, ,r,,t. (lu('nucstr() tona clc estudio en el senticl) cstricto.) Y I(hlcr preglttttr: (Si
tal vez debera
l.r riru,r, itin rl('tull dc la psicologa nos ofrece una excelente tazn

1,,.ur1,,

,1,.,

r{)

-o
para extender nuestra curiosidad ms all de nucs(iunl)(} Iirrritaclo, no deberamos estar impacientes por aprovechar en seguida la

ir urr nrrlruvilloso pretcxto-

,,, .rl0lli

llr lo nrcnos Llno clc los seguidores de Khler ha aprovechado la ocasin y se ha

.\(.nruntk, rlcscle ia psicologa a entrar en el campo del arte. El libro de Ruclolf Arnlr,irrr,ll ttnr/VisuttlPerceptionestudialaimagenvisualdesdeelenfoquedelapsicol,,1ii.r tlt. lrr (icsrLlt. Lo he ledo con mucho provecho. Su captuio sobr:e el crecimienl,), (lu( tlrrtrt clcl afte de los nios, me ha parecido tan instructivo que he podido
, r, luir tlt' nli rerreno de estudio ese tan debatido ejemplo. Para el historiador y sus
,r,,l,ltrrrrts tic estilo, en cambio, el libro es menos valioso. Acaso el autor est dema..,.r,1,,
(objetividadr, y clemasiado propenso tambin
lrropcrr)so a segLlif a Riegl en su
.r lirrtli,ru. losexperimentosdelartedelsigloXXparaquepuedavef enel problema
,1,. l.r ilusirin algo ms que un prejuicio de burgus ignorante. El hecho de que separr()s (lu('pocas diferentes han tenido distintos criterios de uparecido, [e lleva a esper,u (lu( uotr'o clesplazamiento del nivel de 1a realidad artstica, har que las obras de
l)ir.rsso, llraclue o Klee (se parezcan exactamente a las cosas que representanu. Si ller,.r r.rztin, cn el ao 2000 los catlogos de artculos en venta en los grandes almacenes
r, ,rtsr.trt:rrlt las mandolinas, los jarrones, o las mquinas titilantes en ese nuevo

rrivtlrlc'rt:alidad.

l.l lilrr<rdeWM. lvins,hijo, PrintsandVisual Communictltion,esr-rnastringenl(..url(l()r() contra tales modas intelectuales. Ivins ha mostrado en efecto que la hisr,,r i. tlt lu rcpresenracin puede tratarse en ei contexto de la historia de la ciencia sin
ri f t rt

rrc

irl a dcbates estticos.

l'rttisurnenre en esre contexto qllisiera mencionar tambin el libro de Anton

I lrr,.rrzrvcig, The Psl,coanalysu of Artistic Vision and Hearing. La audacia especulativa

(lur'cl auror intenta encajar los hallazgos de la psicologa de la Gestalt clentro de

un \ist(nrrl cle ideas derivadas de Freud merece atencin y respeto. Ehrenzweig no
r,r.rlt.ningr'ur modo en el errol de menospreciar las fuerzas qlle tiene que suPerar el
,,.rrrr.rlisnro cicntfico en el arte. Nos da estimulantes descripciones del caos visual
,,r,.,.1 ;rrtc procllfa dominar pero tambin, ceo, estropea su anlisis al negarse a
,1i.,, uril los cr.iterios objetivos de realidad y al escapar hacia cspcculaciones evolucitl(

()rr

ni\l.ts.

I()s (r'cs libros que

acrabo de mencionar demttestran

lo que todos sabemos, que

irc, y cl:rman por stl rcsolucin. Clomo ytl cstrtllll ytr

t'rrirti,i,t
rrr,.titi,r,rrrrritilblrj,)(u.u)(l()l,,slilrros:tpltt'ecicrotr,lt<tpttccltlisefjttt'itt,rt,

ii rr()s lrlolrlenlrs cstrin .t'n cl

',r,,'1,'.1'.t,t t, ,I |

!t\'rr!,/

,1,

i,

,'1,'

'

',,tltl, ,ll,,. (',1( ('\(lll(,,1, tt(\(ll(l('lt l\t,,.l |il ilr( l)|(rril,rr, ,1,r,r,r',tl.rlr.lrr,1,I
Ittt,,lo ltt.is l,,tlrrt,tti,t l.t lt,,,si,l.,1 ,1, ,tt, , l I'r',t,rr.t{l{rr ,1, I , ,rrl,r r}rJ,,.ll/.r.r ll,t ( r'tl
tt.toltltsit'.t .llt.t\'(s.ut(l()l.tlt,,lrl,l.r ,l,lr.,r,,,1,,1,,, l{r(llrt (,,lrrrotr.r,,,l, rrt, lt.t ,l, t.l
,'lrttlititilr,s.rl1i0ttt.tstut.tl1',ttrrostisilll.r,l,,r,rr',1,r,1,,',rlr trrr'rilil(ntr',, lr.,rr01,,1,,r,,,.,
| l.r tlotiti:r tl, (lrr( s( tsl.i lrr'otltrtrtrttlo utt,t r(()ri( r)t.r( r()r r.r(li(.rl ,1, t,,,1.,, I.r., r,1,.r.,
"
r'.tlitiott:tlts sol,r, l' rrrtrrtt lrrrnrrrr.r,1,,,r.rl rr,, l,rr,,l, ,l,l.r' irr,lif,rr'rrt'.rl lrist,,ri.
,1,,r tltl:tt(r'. litl ltoritnt:rtitin st tntutrrtr:r irrrrltit.r ,n,l(slu(li() ror Arrlr,iln,l,
rtr'tlc los rtittos y.'tr llrs itl.,rs.l.'Itlrtrrzwtili s.rl,r't'l:r l)(r((l)(itill in.r)n\( ( rt(. l)( r',
l. irrsistt'rlcilt .lc ,trttlr,,s t'rr los tortttptos y llt lt'r.ttritrololi:r tl. rrrr,r l):r.ti(ul:lr (.\( u( l.r
,1, ttor-:r psicol<ieicrr llrtn t'ntutbirttlo trtl vt'z ull l)()(() lrr gt'trt'r'lliclrril y lrr irrrport:rrrti.r,l,'
l

,,,r,'ll,t t-coliclrtucirilr. l,rts tJr-nlinos b:isicos crtt ctticos,:lr.tist:l.s t lristorirrrlolts Il.ur

lthor cotr conll:ulzlt h:rrr pcrrlirlo brrcnlr p:rltc tlc srr v,rli,lr'/., un;r v( /
,)nlt'ilstrlclos. [. cntclt iclcrr tlc Irr uinlitrrcirin rlt'la n,rttr'alt'zrrr, lrr uitl.,rliz,r.irill,,,, l.r
.rltstr':tccitinr, clcscansu sobrc Irt prcnris:t dc rlrrc lo rrrc Ilcgrr plirncr',, s,,n ,inrlrt'i,,

,,',.t,1,r hlt.stl

,,,".'1.51i'1lssD a las ctrc srrbsiurricntclncn(() sc cllrbor-:r, tlt'firr-nr,r o gt'nt'r-ltliz;r.

li. I{. Poprcr ha llanrado rt trtl prcntisu ulu tcor'u clc lu rn.'ntc conro brrlclt,), ().\(.r
:rntasa de quc la rncntc cs un lcccl)tlicrrlo tlon<lc sr: clcl'rositrrrr y cllrlr,,r,rr 1,,,
,l.trts scllsoriosr. H clctrlostruclo la irrceliclacl clc rliclll Plcnrisl brisic'rr t'rr ,'l ,,rrrr,,,
,1, l;r nrctoclologa cicntfica y la tcor'rr clel cotrocillricnto, rlcs:rr-rrrllantlo lo trrt',11 ll,r
rrr. Irr <teora del fbco dc ltrz.r, destacnnclo la activicletl rlcl organisrrro vivitrrtt ,rr,'
r,rn(:l ccsa de explor:rr y contl'rlstal cl Ircclio anr[ricntc. l,a f cctrnclirllcl clc t,rl t'rrf ixu,'
, ,lejlr scntir progresivamentc cn nruchos tcrrclros clc le psicologa. l\rr rrru, lr,,
,lu(' unr.s teoras dificran clc otras, el ilrte rs clc tod,rs cllas ve ccntllinclost' t'rr I:r rt:rt
,,,,t clcl organismo y no ya en el estnrttlo. Sc va aclrrranclo qtrc clichrr rcrrccitin scr,r
.r'ir y genefal al principio y se h:rr pro;t'e.sivarncntc nr:s arricLrlacla y clili'lt'lr, i,r.l.r.
,,lrl progreso en el aprcndiz,aje va descle lo incleflnido a lo clcflniclo, no tlt'stlt l,r
,
a la percepcin. No aprcr-rclemos a tcncr pclrcl-rcioncs. sirro rr difi'r'.'rr,.i,rr
'rs:tcin
l ,',',, cscribe J. J. Gibson, a propsito de la visin.
,,[.a investigacin moclcrnr cxpone cotlo probable cuc al
rrinciPio no lrr1,rrr,is
.rri tot:r.lidades clesorganizadrs y amorfirs, quc sc clifcrencian Prorlr'cri',.rrrrt rrr, ,.
' ,, r ibe 1.. von Bertal:rnf'ly sobre sus rroblem:rs dc biologa redrrica.
Scra f;icil encontr.lr citas paralelas en los cscritos cle Jeirn Pirrgct solric t'l , r',, i
r rit'nto intelectual clc los rriiros, o en los de Freud y sus discpulos sobrc'cl rl.s,ur,,li,,
, rr)()tivo cle los niiros. lncluso los cstuc{ios recientes sobre la nrrurcr-il e n ttr,.'
1tu,,l,'
,i,, irsc que las nlicltrinas (rprenden) dcstacan la misma dilecci<in: rlc lo g.rr.'r',rl ,r 1,,
l,,u ticular. En cl curso rlc cstc libro rne he refiriclo a veccs a talcs parrrlt'lisrrros. 1,,, lr,'
1,, , lto cort tinriclcz,
),ir (luc cll csl()s canrp()s nr) \()v rri ritrrier'.r r.ln ilrvils()r' ,1..1 1, ,,, ,r,,,
l,

\,lt'nlris, t('ngo nruy l)r'cscntcs los rcligrrrs tlt l rlilt'trrntisnl(), y lrrs vru-irrt i,rrr, s ,l,. l,r
rrr.rlll crl rtl:ttc'ri:rs scnrtj:uttcs. ltn tiltirrro ttirnino stil,r lrtrctlc lr,rll,rr-s,.'rrrr,r justifi,,r
i,irr Irltt'lt t'l trrlirtltri (]tr('l)r'()[)trgr]() (r) (s(( lilrr,,.,l,l, ,ut r'.sulr. ritil 1r:rr:r lrr l,rl,,,r
,,rtitliltlt:t tl,"l lrist,rli.rrl,rr. l'tro (rl rtr) (\ttt,li,,.,,,1,t, l.r ilusirin, tlifitilrrrtrrt, ,r,,1.r
I'r,s, ilt,lir ,l, ttrr.t tr'0r'.t rlt l:t lt ttt rr i,irr \ )r( r r',.ilil1 n{ ( r ( \t( ,,r,1.r, 1,, trrt rrr.rs
lirr)\'((lt()s() tr( r(\illl(; lU, r, 1',Uit 1.,., Ir',.,., ilrrlrr.rrl. . l('ililill.tlr(l{) l.l\ (tr(\f iont,, r'lr

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l',,,1,, (lt( rr.i\ r( lr.r.l)r{)v..,lr.t1,, lr:r,itl,,
l.r ir:irrt.r,,,.i..ll,,f,lr,, _,;;,.:.':l
l;,,;r.11
tlt'lrt rttrticiPrrci<irr y tlc l:rs
PI'ttcbas c.rrob.raro.i:rs. rrr rsic.ioga tal c'fbcltrc.r.ic'rrr
Lr rcor'rr clc l]rurcs y. Itrstr.,rn, que utod.s
Io. p.o..roJ ;;;";.:;.r, ya ronrelr ra fbr_
dc perccpcirir, de pensamie.to o de...r..do,
'la
r.p...rrr"rr,,hiptesis,,clue el
,rgarrismo sient. [...]. Las,hiptesis
,,respuesta,'.,
exigen
r"*- cie alguna experien,
ci.t u/terior, respuesras qu. las confir-".,
o desmentirnr.
Forman parte de la lgica de esta situacin,
como ha mostrado poppe el que
acl.ellas uhiptesis, t'ru,r." p.r.d.n ser
ms que provisionales, en ranro que
su refuta_
cin ser final. No se da ninguna distjncin
.rgid", po.
entre
percepcin
e
-"ri."r.,
iltisi'' La percepcin .-pi." todos sus recursos

para desarraigar las ilusiones nocivrs, Pero a veces

lograr urefurar, una hipresis falsa,
por .l*,,plo, cuando riene
'o obras
rlue enfrentarse con
de arte iiusionista.

(lreo firmenrenre que argu.a

teora de ese esrilo, sobre er mtocio
de ensayo y
error en la percepcin' resultar fecuncla
en rerrenos distintos clel mo, pero
me he
esforzado por manrener en er trasfond.o
ra teora general. vr
p".iJ.ro",
.* .,
anlisis de la formacin <le imgenes,
"rrr"ro
o sea el

-o .o.,'o to, nr,ir.", clescubrieron

'rlgunos de esos secreros de la_ ,rlsin por el -roao a.

"i;;;;..-pararu. Lo que
los muchachos egipcios de Alain ,.n".r
que aprender anres d q.r. pudieran crear
una ilusin de realidad no era ucopiar
lo i,r. veanr, sino manipular esas ambiguas
indicaciones en las que renemos que
confiar en ra visin ert"cinari", hasta
que su
imagen no se clistinguiera de l" ,."iid"d.
E;,;;:;Ji;":, :'j'":::. jugar al uconejo
o paro) tenan que inventar er juego de utela,o
r"tr."l.r"r, jugado con una configu,
racin de rierra coloreada que
,i,r,
cierta
clistancia
-"
por l;';;;r_ pudiera resurtar
cn una iiusin. Artstico o no, es ste
un juego que sro poda harlarse como resurra_
clo de ensayos y errores sin cuento.
cor-no un experimento secuiar e' la teora
de la
lrcrcepcin, el arte iir-rsionisra merece talvezatencin incluso
en una poca clue lo ha

:rLrandonado en favor de otros moclos

Ce expresin.
corriendo el riesgo de reverar d.
"nt.-"'ro en qu va a parar ra intriga, confesar
rrl lecror o crtico apresurado qlre
esras concruriones,

t,rlttr por extenso hasta.el noveno captulo

del libro,

".,i.i;;;;.

,iq,ri, ,-,o se presen_

donde...""""a- el <Iesarrollo
'lc ciertos problemas discutidos .n .rr" introduccin N; p;.d";i:1Til:il:l:
r)ilscn en seguida a aquellas pginas, pero creo r.n., d.r.Jho
que u' libro

rlr'dicado a argumenta, ,rr-r" *ri. sro

".-".gur,
puede estar constrlrido .omo
un arco. La pie_
lo cierra tiene que parecer corjada e,' ei
aire, mientras ro ,=,r. que la sostie_
rrc'' las piedras

tlt.:r clue

vecins. caa captul".rt. libro

tie'e ru ,'r"n..";;.;;;:;
tttrtl-peta' hacia el centro del problema,
"
pero los resultados
d..r, l"pi,.rlo nccesitan
:r'.yo
de
la
estructura enrera. Los rmires der parecido
'"1
;;;;,
por el meclio y
,,,r' cl cscluema, las conexiones en la formaci1 j.

i_;g.'r..-t n;;;i;:;
i
s.brt't.clo el anlisis del papel clel contemplador
e']r
r.."lu.;l,r
tlc:rrrlrir,,iir.tl.r
^;;;
tltt' s.tl irrrPrcscirlcliblt'' p,,,'" fta.cr plausible el nrrrcl.
uscrt. tl..rrrt.r.l .rrrr.rir.rr.
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'
,,,r, ll.r lit l:r rrorrrttitl.r,ut.srilo tlivis,rr,i tl, l,.j,,s.
l,rrlior,tfttlil (()ll(itrrti.rtlt (lr( (s, l(nt.t nr.l(lr.r,,,r l.rs.u(n,t\r()\'(,lrz.r:,,1,. l,r
t,,rl t l)()r(lt, l.r', rlr',r,rttr'', rlr'1 .rt( n(,

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l,r 11,trtitirr litttt trrt l.ttit,:tr rnutlr,, :rl lttr{)r .ll)r'(sur.r,l,,

,,,r ll,ri.u ,,1
r'rrl(lll()liv().l.
l,rltt. l)(l()(t(()(]ltr'(n I:r tlistusitilrtlt trtsli,rrr,.st,rl;tl,sl.rs1,r,',i
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i l',1r,lil, tlt olrtt.ntr urr lcsull,r.lo s,rr nl:r_\/()r.(..\ ,.u,ur.1,, iu)t(.s s(. lr,r ,lr.slrr,,z.rrl,, ulr
"' ,,,I ltlltrlo. Mt'toltlittrlll (rl Lslir (()nvi((irirr trn 1l:rs:rjt'tlt l'sy, l,1,t1ttl),/it. l,/frtt,t
. ', tt,lt/, tlc ltti tlifilrto:ttttigo y nl(n1()r'l'.r'rrst Nlis, ron rrrit.rr t:ur:r rrrr.rrrrrlrr
"rrr( rrl(its()s tcttl:ls y (ltlc t)() viviri r:tr':r lttr l:r vtr-si<irr lirrltl rlt.l lrlt,strrt, lilrr',r:
I l.tit ticlrt'ro tlrtt ltcttros llc'g,rrlo,t rl,rrnos (u(nr:l,1.',rr. r'l:rlt..rro st.rr.rlrrrt.
,, Lrrr (\l):lci() vltco, tlttt: ttilrgtirr rtrtist:t c's itrtlc'prt'ntlitrrtt'tlt pttlt'ct.s()r'(.s y rrr,r,l,.l,,:,.
", , I, lro lttcttos itrc cl cicntlico y cl fllrisolir, (s l)rlt( rlt rrn:r trrrtliritirr tslrttlir.r I
, rl'.r1. t tl ttltit cstrtlctr.lr':tcllt zonlt rlt'pnrblt'rrr:rs. l.l gllrlo tlt' nrlrt'str':r ,1,.nr,,, tlt.t.srt.
r,, ,r(

\/, ltl ttlclttts cll cict'tos lrcrorlos, Ilr libcrtlrtl rl. nrocliflcrrr-t'st;rs txigr,rrri:rs, ,s,1,
1'', rttttit tlttc filrttrcrt ralte clc lrr conrplcj:r csc,rl,r 1,.,r.lrr tlrrc st,rnitl.'tl 1r,1,r,,. Sin
,,,1,.t11,o, 1'r<tco ha cctlrrl'iLltticlo llltstl lrlror-,r cl psitrxrrrlilisis:r rrnrr t'orrrprtrrsirilr,l,.l
1r

rrtrrlo tlcl ltropio tnrlrco; la rsicolog:r clcl cstil< rrrtsrico csrri pol cscrilrir'.,
l'l lt'clor tro clclte espct'ar clttc los sigrriortcs r-upttrlo.s llc'rrcn t'l vuco st'rr,rl:rt1,, 1,,,r
| ,r',. l,rts ltsicologa de la rcrrcscrltcitin, por s solu, no rrrcrlc lcsolvcl t'l t'rri1,,rrr:r ,l,.l
'rrl,i. llstlin Presentes las rro exploraclas :l'csiorrcs rlc l:r nrorl,r y los nristt.r'ios ,l, l riu.,
" ' I',"r'o si t-lueremos comprcncler algtrna vcz. I rrccirin rlc csta.s firclzrrs soc irrlt.s s,rlr,.
rr('illlt llcrtitttd fi-ente a la representaci<in cn cl rrlrc cl cunlbilrntc, pltsrigio tlt l.r
r,r r"ilr:l o elsrbito hasto
rorla trivialiclacl, la arraccitin clc lo plinritivo y I,r lit.rrt:ri
.r l,ttsclt cle alternativas, que pr-reden deternrilral' ls llrrctuucioncs clcl t'stilo , prirrrt.
r(' lr'llclllos que rrobar i coutestar las scncillas prcgur)tils
ltlentcacl:rs por-t.l tlrisrt.tl,.
\ 1. in.

l)r'itncl'll [)1lt'tc

I,O.S t,MI'['E,S

DEL PARTiCIDO

De la luz a la pinturrt
Llt pilrtttllt cs llt tttltga nlis rtsorubrosu; slbc pe'r'strlrtlilrros, rrrc<liirrrtc lits nrfs cvirlcrrtcs
falscdadcs,

cJc cuc

cs lrr vcr'<lrrcl prrrrr.

'l'rttitl rl l'rittcit,s
.icirrr-fiticrrrrc Liorartl,

t,t r/t,s rl,gh,:

rlt ltt ltritttttrr

I
ntre los tesoros de la National Gallery of Art de Waslrirrgton figura ulr culdro de \Tivenhoe Park en Essex, por John Constablc (ilrrsrraci<Jn cn c:olor.
I). No se necesita ningn conocimiento histrico parl ver su bcllcza. (lrrllruicra puede gozar el encanto rural de la escena, la habiliciacl y la scnsibliclrrcl clcl
.utista para traducir el juego de Ia luz solar sobre los prados verdes, las survcs <llrclrrl,rciones en el lago con sus cisnes, y la hermosa estructrlrl clc nubcs cuc cicrra cl
.rtttjunto. El cuadro parece tan carente de esfuerzo y tan ltatural quc l<l lccptalno,s
(

()nro una reaccin, sin preguntas y sin problemas, ante [a bcllcza clel canrpro ingls,
Pero para el historiador este cuadro tiene un atractivo suplementario. lil srrllc

(l(c ese frescor de visin fue conquistado en dura lucha. til ao 1816, cn cl crc
( lonstable pint aquella finca de uno de sus primeros clientes y prorecrorcs, scilrrlrr
rllla reorientacin en su carrera artstica. Se encaminaba hacia aquella concc'rc:it'rrr
,lt' la pintura que ms adelante haba de resumir en sus conferencias en Hampsrcad.
,, l.rr pintura es una cienciar, dijo Constable, uy
debera cultivarse como Llrlir invcsri1i;rcin de las leyes de la naturaleza. Por qu, pues, no puede considerarsc a la pintttra de paisaje como una rama de la filosofia natural, de la que los curclros s<llt sr'll<r
cxperimentos?"
Lo que Constable llamaba nfilosofia naturalu es lo que hoy llamamos ufisicar; cl
\/ivenhoe Park renclrla crrc
'rscrto de que la quieta y nada pretenciosa pintura de
, lrrsificarse junto con los abstrusos experimentos de los fisicos en sus lat'orrrroli<ls
rrt, puede menos de dejar perplejo al principio. Sin embargo, estoy convcnciclr dc
(lrlc no convendra confundir la afirmacin de Constable con esos desafilrncl<ls
rlolrttltciamientos mediante los cuales los artistas gustan a veces de sorprcr-rdcr y eslt(,nrccer a sus complacientes contemporireos. Constablc saba de clLr hablaba. lirr lu
t'ac{icin occidental es un hecho clue la pintura.sc ha cultivaclo cclrl< una cicnciir.
'lirclas
las obras de csrt cradicitin quc vcnr().s cx[)ucsrls cn nr.lcstrls grtnclcs colccci<lIrcs aplican dcsctrbriuriclrtos (lr.rc s<ln rcsttltrrclo rlc'rrnlr c'xpcrirncnttc:i<'n inccslrntc.
Si esto sr,lctrrt r-tn poco rl parrrcl<lja, cs sril<l l)()r(r('lrrrc'nu lr,rrte' dcl c:<n<lcinricnto
obtctricl<l c:rr cl prrsarl<l nlctlirultc t:rlc's c'xlc'r'irn('n(()s ('s lroy tlc'rlorrrinio prilllico. St,
prtctlc cttsr'ftul y lplie'ur c<ln lrt rnisrnrr f nt ilitlrrtl (()n (llrc' usiul()s lrrs le,yr.s tlul p{rrtltr
l,

rs

tn urr r,l,'j,lr.|lr.s,rs,.urr(1ilr.\( n(.(r..,rtri u (,,rlrl,.,)l),r.r (l(,\(ulrirl,r,, l,un I lu_\,

n\
li(
l).u,r,ll)lir.ul.ts. \'t.s,'l lr,,lr,r,ut lr.rt,,1t..t.t,. rllt( I,rr u,..lt (lu(.(.1 l(.1(.n(),tl (llt(.
('r,llsl.rlrl, ,l,,lr,,i.\lt.\ r'sllr(r/.'s,rtntrlrtrs tsl.r ,r',r ,1,.1 t,rtl,r invt.stili.ttlo,
_v,,,...1i.,,
tictrcll (lll('('n(iilllin:u.\(.:l z()n,ts tlifi.r.r.rttcs |.u,r lr,r,t.t t.xPt..lnt(.nl()s. Illr vc,z clc
txpl,l:tt t'l tttrtlltlo visiltlc', lrttrllltrr cn los nrislt.ios,it.l, rrrr.nt..irrr.nsrir.lrtr.() cllsll1':ltr ttt:il st'r:i Iltt'slt:l t'('il(ci(1r) lurtc fir-rrrlrs:rlrstlltllrs. (.orrrpar.,r.ll crrn crslls llgitaclas
;tt tivitlrttlt's, ll pirrttrlrr tlc \livcnhor' l)all< tlc (lrrstrr[rlc
[)arccc tal] natLlrai y tarl
.lrvi;r tltrc'rcntlcnros il pas:lr rrlr alt<l su eudacia y su Iogr-o. La aceptamos como un
sirrrrlr'r'('gis(r() flcl dc lo qLlc el arrisrrl rena enflrente, (una mera rr;nscripcin de la
n:rturill('zl),.scgrir) se describc a vcces en cuadros de este tipo, una aproximacin al
rrr('lr()s il csa cxactitLrd fbtogrfica contra la que se han rebelado los artistas moderrros- I l:ty itrc aclltritir clue semejante descripcin riene su punro de verdad. No cabe
tltrclrt tlc cltlc cl cttaclro de Constable se parece a una forografa mucho ms que las
obl'rts tlc tttr crtLrist:r o de un artista medieval.
Pero qu queremos significar cuando
tlr'cinlos (lr.lc una fbtografia, a sll vez, se parece al paisaje qu. ..pr.rta? El proble,
rrla n() c.s frcil clc cliscutir tnicamente con ayuda de ilustraciones, ya que las il.rr,r",ionts irrtrr'r't'rr irrevirlblemente en una pericin <Je princrpio. pero no debera
clcl'usi.cl. difcil expiicar por lo menos uno de los puntos en que los expe't'srlta.
l'irllctrr<ls clcl rintor son contiguos a los de los fsicos. Las dos fotografas aqu
rc'pr.otlttcic{as (ilustracior.res 5 y 6) se tomaron desde el punto donde deba esiar
( bnstablc cll:rndo pint wivenhoe Park. Porque el
parque existe todava, aunque la
crrs. lirc r.'uy alterada y unos rododendros tapan ahora la visra del lago.
eu es lo
(ltl('c.stas firtografas (trascriben)? Desde luego no hay ni un centmetro
cuad.rado
t'n l,r lirtografa quc pudiera ser idntico a, pongamos por caso, una imagen en un
t's1rcitr, tal conto pudicra producirse sobre el terreno. La razn es obvia. L-a fotogralirr cn blirnco y negro sio reproduce gradaciones de tono entre un
-,ry .r,r.-.ho
It'si'stt'o de grises. Ni que decir tiene que ninguno de estos ronos corresponde a 1o
,tr. llalr:rmcs urealidadr. Por e.jemplo, la escala depende en gran medicla de la
sclt'cr:i<ir.r clel fbrgrafo en su cuarro de revelado y es en p"r,. r.*l,"do de manipul,t. i.ttcs. El hecho es que las dos fotografias aqu reproducidas son dos revelados de
tlr tttislrto ncgativo. La realizada en una escala estrecha de grises produce un efecto
l,r

.l.

ltrz rlcbtrlosa; la otra, en la que sc usaron contrastes m, fuert.r,^da un efecto dife|t'lltc'. [']l revelado, por consiguiente, no es ni siquiera una (mera) transcripcin del
Ittgrttivtl. Ir.l fotgrafo que deseara obtener el mximo resultado a parrir de esa inslrltrt:lrct totnacla en un da lluvioso tendra que converrirse tambin l en experirrr,'rrt:rdor con dilerentes exposiciones y diferentes papeles. Si eso es verda{ en su
Irrrrriltlc rrcriviclad, cunto ms se aplicar a la dei arrisra.
l\rlrlttc trrnpoco el rrtista puede transcribir lo que ve; slo puede trasladarlo a
I.s trlrritt<ls clc srr procedimiento, de su medio. Thmbin l estiesrrictamenre ata,lt,:rl rt'gistr'o clc totros (ltle su meclio puede proporcionar. Cuando el artista rrabaja
..tr Itlrtltco y Ircgro cstl transposicirin se vc Lcilmente. Por casualida<], tenemo,
d,

tlilrtrjos lrt'tllos por'(lrrrstrtblc clsi

l):u'ttt lnlrtl'rrs,rtlo

clcscle cl mismo punro. En uno (ilLrsrracin Z)

Lrrr l:Piz rlt.P111, lnri.s [ricn cltrrlr. Tcna
ror consigtricntc que

5. Wircllroc I'rrk.

l.'.er. I,'r,,r'.fi

l,x' ((,nr,\r.r(l.r

l,tlt, ,rl,rf'rtrirrt,r
,lltl\l.ll lrlrl.lr rtt', tir.,,l.r. i,,ll(', .t l{) (lr( (', olrr ltr,lll( lltr lilt

ii

lr,

r{

1,t,,ilil

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,,,t1,, lr,,

,1,

lolrrts,tltsrlr',1,.rlr.ll,rn(l',t()(nl)ltn(tlrl,lloll,r',t.r lrr,, lr.rrrr,,.rrlr,,lr,..t ll,t\,.,,1, 1,,,,

,tl.ll(s l).ll((( (t.tttsl).lt(ttl.us( l,r lrru.l.l,i,1,,,',,1,,rrn 1,,,,1,,r.,rl1. il r.r1riI 1,,1...rrr'o
l'rr rrlt tlilrrlj() l)()sl(t.i()t (ilrstr.r,i,irr li) rrsri urr nr((lrr) lr,r,, {r,,( urrr \ nr.\ l(),,(1) rrr
l)( tttlit:l lttr (()tltr:tstt rn:is vitltnlo. l\'r,, lr, (lu(' .r(lui ll.u',.,r,,,,r ,,torrlr.r:,tt.,, r'., rli.
l',,lt'tll:l tlili'lt'lrci.r trrtly l)('(llr('n;r (n l:r inttrrsitlrtl tlt l.r luz rtfl,j.r.l.r rl.stlr.z.rr,r,.
',lif,r',.rltt's clcl tlilrtrjt,. l'.1 rrlislrro
l):lisrli( lo lt'plt'stnlt; (n un l)()(r'l():rl.il,,r (ilusrr.r
, i,ilt t'lt col()t' ll), ltttttltlrrrcnt('cn ()xlorrl, r'rr cl r.rrt' llrs
13r':rtllrr. ionts torlrlt.s s{)n tl.r
l)lt('stits il zotllls colol't'ltrlu.s. ltcPl'otltrc.r' l)u('s cl (uil(lr'() lo trr. t'l lllist:r lt.n:r ,urtr.
l,

's ojos?

lls tcrltaclor pcrrsxrlo. l)or crr Iro rocl r-a cl pintor-scl (ill)il tlt.irrir,rr I,rs
,,lol'cs clc ctralcltticrl oLrjcLo, .si cl cscultor- clc figtrr:rs clc ccr:r t'jt'crrtrr su r'r( () r,rl
rr()(:rl)lclnente bien? Clicltanrcntc cl pintol Io prrcdc, si t'stri tlisprrt'sro rr sir(rifl(.r
,l .rsgrccto dcl lrundo visiblc quc probablcnrcntc lc intclcsrr nr:is, t'l irsl)(.(l() (lr. l.l
,

7. Constable, Dedhm

V/e,

h.

I 81 1; lpiz,

lrtz ( tt:tlltlo dc.into. (ltrc trrl.l irrr.tgcrt s( l)iu'('(( (\:r(r,lnlLnr( ,r \u I)rr)tr)rir' trrr
r( rrr()s significar usualmclrte cluc Ios dos objctos no sc rlistilrguir.illr si los vitir:r
rrr()s r.lllo al lado del otro cn la nrisrna luz. Sitrrnrosl<l.s cn lrces <lilt'r'errr,s y l.r
'( r)r('irlllza desaparecer.

Si la diferencia cs peqrrcla poclcr))os toclrrv:r r-('strlurilr (.1

lrrste abrillantando 1os colores del otrjeto cluc ticllc urcn()s ltrz, pc^r'o rro po,lr,
t,r,,s si tttlo est al sol y el otro r la sombra. No cs gratuito cl rltrc clcstlc ritrrrpt,s
rrrligtlos se haya recomendado a los pit-rtorcs que tengan tallcrcs cncrrrrrclos,rl n,,

r, l\rrque si el pintor de un retrato o de un boclegn

crspcrlr copirll cl crl.r.rlt.sr

.totivo zona tras zona) no puede permitir qr-ie un rayo clc luz intclflcru (.ll su tr.r
l'.rl,r. Itnaginemos que est copiando un mantcl blar-rco con el rlrris [rlrrnto.l. srr.
l,l,rrcos, cmo podra su paleta proporcionar la claridacl sllplclncntillirr tlt un.r
,,,.tttchl c{e sol o el brillo de un reflejo contelleantc? Al pintor clc plis:rje lr. sirvr.
r,,tl.tr,a menos la imitacin literal. Recorc{cmos Lrna vez nlis lo.s 1rl)ur()s tlt,l fir,i

",r,rfir. Si quiere que admiremos las maravillosas tonaliclades oroalcs rrrt'lirr,r1,r.r

lrii t'lt slt ltima excursin, nos meter en cl cuarto oscuro donclc r'oyt,ct:u:i

sus

rr,rrr.sl)arencias en Llna pantalla de plata. Slo la luz extl'rda clc la l:irrrrrrr.l

l)r'(])/(.(

r.r.r, con ayuda de la adaptabilidad de nuestros ojos, le pcrrritir:i:rlr:rrrz:rr

,.1

intensiclades lur.nnicas de que goz en la naturalcz.a.

Sc da el caso de que el propio Constable tuvo ocasilr de colncnr.lr un r'(( urs()
l'.,rttitlo. L,n una carta describe el nuevo invcnto llamado uc{irlmrrurr, (lu( s(,( xl)()
rr.r r'tt los aos veit-rtitantos. uEs en parte una transparer-rcia; el cspcctrrrlor'(.sr,i (.n
,rtt. crilttlra osctlr1, y es muy agradable, y tiene mucha ilusi<jn. (]rrcrlrr fir,.r;r .1,.1
,,,lil clcl artc, porqLlcr su objeto cs eI engealo. I]l rte agracla rccor.clrurtlo, n() (.r)1,.1
rr 1,,istr-i) cle

,,.ntlo.,
li. ( lorsrrlrlr., l)ulhuu

uito dtsdt Langhdrn,

I8l 3; lpiz

I)e cscriltir lroy, (lorrstrrblc lrrrbrl us:rtlr, rrt,lr,rlrlt'nlcntc l,r prrlablrr (sulliri( lr(l(),,.
I I.rr.tist:t tttl pttctlc r'()l)i:lr-ttn tslrctl s<,1..,r,1,,, ,,r,,1rrr..',1,'srrgclillo. (,rirn, L lr.rr,.r
,.,.tlilttt('ttl(' r'll ,,t<llt t'jclrrlllo P:u(itul:u (:r \u .r(( t(.t(), l)(t,r llr Pltl,rll ,r .l, ,,,rrjur,,
,u, losilrilit:r t'sl:r rrr:ltiirt l,r s,rlr,lr totl,,: I,,.,.rrr,,r.r! t,,.,rtl.rtiont.s,,.

Nirrt',rilr,tli,o rr,tlisi.rlr:rl lr: r'i:t,r l.r rr.rtrr.rl,

r.r

rlr t:lr'l)r()l)l(nr:r (()n

nr.i:, (l.r

1.1

I ttt lltttitt't r/rl t,, 1,'

litl,r,l,trt lttt l:tttt()s(),ttlist:t:rlitirn:rrlr (lu( \(.,l,.,lr,.r.r l.r r11.t (()t() l).ls.tlt(.tl)().

It'ro Ito s('llill;l tlt'tltl ;rli.it,llltrlo ottlirruio, sirr,, rlr'\\,'ulstolr ( llrrrltlrill:
.S,'r':l illtt'lt'slll)t('(ltl('rllgtltrll:rul(1nti,,r .rur,,ritl.rtl rrvtstiglm corr ctri.llrclo cl
(ltlc Irl lll('lll()lirl tlcscttt-rcilt ctt cl pirrt;rr'. Milrurlos:rl olrjcto c()n ur.lu nliracla
l):rl)cl
l:r pllt'trt, y cl) tcrccr ltrgar,r lr tcl:r. l,;r ttlrr rccibc urr mclls:rjc cviaclo
Itrt'go.:r
lijrr,
trlljcto
l)1ltt.tral, ttsLlalmente unos p()c()s sclir.uldos rntes. Pero en routeha
tlc'stlc t'l
tlllil oflcirta c{e correos. Se ha transmitido en cifra. Se le ha transformal)lrsrt(lo por
rl,r.lc luz. cn ril.rtura. Llega a la tela como un criprograma. En tanto no se le ha
,.ol.rc,aclo cn su correcta relacin con todo lo dems que hay en la tela no se le puerlc rlcscifl'ar, no resulta aparente su sentido, no se le ha vuelto a traducir dese el
nrcl'o pignre nto a la luz. Y enronces la luz no es ya la de la naturaleza, sino la del

{ #pF
ll t''

" ''
' '*i

:lttLl.)

Vr no soy la uautntica autoridad, sobre Ia memoria a Ia que apela Churchill

r.lna explicacin de este

misterio, pero me parece que no pdremos atacar esre

haber
aprendido
algo ms sobre esa (rransmisin cifradan de la que l
rrsPccto hasta
l)rrr'1r

h,rbla.

II
No s'rov sEGURo de que nunca nos sorprendamos rodo lo que debiramos de
r)rlcsrra capacidad para leer imgenes, es decir, para descifrar los criptogramas del
rrrrc. Prra Churchill la noficina de correoso y su cdigo cifrado no eran ms que una
brillanre metfora, pero no esrara mal que la tomramos literalmente. Despus de
toclo, las oficinas de correos (en Inglaterra al menos) transmiten informacin
visrral, tal como diagramas meteorolgicos y fotograffas, mediante el telgrafo y la
r-rrtlio, y para hacerlo tienen realmente que ncifrarlao en sistemas simples e sealizrrcir'l'r. Los detalles tcnicos de este proceso no tienen por qu interesarnos; basta

rlccir clrte una imagen sencilla pero aprovechable puede traducirse a un conjunto de
rrniclaclcs iguales que estn o llenas o vacas. Cualquier gran anuncio callejero combombillas elctricas es un ejemplo de este principio: una notacin de lo
l)rrcsro de
(lrc ticne que estar uapagadou o oencendido, crear la configuracin lumnica des..:rrtla. La fbtograia telegrafiada y la misma pantalla de televisin, producidas como
(,srlin por las variadas intensidades de un rayo que recorre el campo, ilustran el
rrirrciltio en cuestin. Pero antes de que me encuehtre metido en terrenos en los
(lrr('lllc nluestre demasiado ignorante, prefiero retirarme al menos arriesgado ejemr1,, tlc las formas de arte en las que esta creacin de criptogra-", p,r.d. ..tudi".r.

ri,,,

on Inrtyor- fircilidad. En muchos procedimientos artsticos se aplica el

principio del
uapagador: recordemos cierros tipos de bordado o de encaje.r, qi'r"
y
"tric'ntlitkrr
Ios rrgric'ros (lc la trama se llenan o se dejan vacos, proporcionando perfectas impit,rrcs rlt' lrr.rnrbrcs y animales (iltrstracin 9). En un medio tal no importa si los
,,r,r,lr',rrl,,s llt'lr<ts l'cltrcscnran nfigtrrr, o nfirndo,,. I-o rnico que cuenta es la relaci
, rrtl. l,t, tlos st'fi:tlt's.
(

i|' iii']i

'

t
t,

ll

ll. (irnstable, Ddltnt Vrtk, 1812

bocero al leo

9. Modelo par;r calaclo, Venecia, 1568.

Tal vez fuera alguna tcnica rextil en la que la inversin de las rcllci()n('s ( t,r
frecuente y automtica lo que primero descubri a los artesanos qLlc Irt ittt:t1',, rr
negariva es tan fcil de descifrar como la positiva. Es bien sabido c1t-tc los Pirrt.'
..Jd.,r"ro, griegos usaron este principio de inversin cuando pasarolr tlt^lrt tt"
nica tempratr" d. l"t figr-rras negras (ilustracin 10) al estilo de las figtrlts I.oirts'
.r-r.l q.r. se reserva para ia figura la tonalidad de la arcilla cocida (iltrstr,r.i,irr
tt). Sabian que lo neces"rio para destacar la forma interesante clcl firlrtlt, sirr
inters es la relacin de contraste, de (s) o (no), prescindiendo de la cli|c'cti,irr
del cambio.
Los griegos siguieron adelante a partir de all y desarrollaron los ct'irtttgt':rlrr:rs
.t ulrr-.r., no ya para la silueta plana, o sea el cdigo de trcs ton)s l):rr'r
ltls Po'rt|it'
e1 umodeladou en luz y sombra que permaneci como bsico en todos
tllr vrlso tl, l
cll
ejemplo
buen
un
recibe
res desarrollos del arte occidental. F,l sistema
.rr ,ll,
blatlc,ttz,,t
sur de Italia, donde la fonna de la cabeza es urealzada,) con pintura
lado del vaso prra sugerir la luz (ilustracin l2) y usornbreada, corl r,lrl l()r)() Irr.i'
l,.i1o,r1-,r.r.rr., (ilustracin l3). lrn vt'z.lt'tlttc ttn lrcro usn irrclittrt'l,r fi'r'
oscLlro
",r "l
y
rna clcsccllr, tccl()s cl tot'r lrctrtml y srts tl,,s rrl.,lillt:rtiolrcs Ilaci:r lrr lttz l:t t't

para la

c rr

n,.*"

rid:rcl.

Nirrgri pr.ott.tlirrrit,rrto rnr'jor',1rr,

,l,l, l

r,,,)',,r1()

l).lt:l ilrtstl,rl.t'l

t:ttlitltl ,l'

t
,rrl

:/

),

1.\. Vtso lrl .'ttr th /t,rl)r, sigltr

II

rr.(

cle cstlr graclllci(in. (ltrrrtro tollos gril(lltittlos tlt' tt'st'l:ts lrrtstrtt;itr r;tl.t
,,r,. los nl()sastas c{c la arrtigiicclad clrisica su!lict'ilrt lrts Itl:ttiotlc's lr:isi,:rs.l.'lrr li,rrr,r
:r(lrltilirt ('s()s sitlll)l('s :tt(li(l( s (l('
, rr t l t's1r:rcio. Confieso ser lo bast:rntc inllclrllo

,,,,1i t.ifl'ado
10.

ltflrd

de AnrJcidn, Hrcules
1, el toro rJe

Crtta,

h. 520 a.C.; lado de figuras negras.

[):lril

l(,\ .u tcsirnos quc pavirnentlfort colr stts lrlosrlicos Ils villls y los llltirtls :t tl:lvtis tlt l
lrrt'r-i6 romano (ilusrracirr 14). F,jcrnpliflcrrrl los cri[)t()1]t':ltttrts rt'lrttiotr:tlts tttt'
.i1,,rri19 utilizndosc en el :utc occiclentel, cl cotrtlrtstr'c'tttlc ligtlr;r y lirrrtlo ror
rn.r l)rlrtc y, dentro de la figr-rra, las nrocliflt::rciottt's tlt'l ,,color lot:t1,, lrrt'.li,tltl,' ,1
,,rrill)lc urns, o (menos) de luz.

tlttfir,r lr' ,tlrtlit ir/t:,

lr ,'t) | (

lJttn.tt/t,s y tl toro rL Crttn

.: Lr,1,,,l. ti;,rri.r. r,,j.,,

'r. flrrlrlurg ( ir icn, 1_z cllid, 1511

qrtblttlo q11 11alqa,,.

It, l,t ltt,t

l,r ,ttttttt,r

I5li;

16. Balclnng Gricn, Zz cdn,

grabado cn madera con claroscurc.

l''l lrL'cll.

{-rs qtte nos hemos vueito tan obedienres a las

sugesriones del artista
r()s rl(lal)ralnos con perfecra facilidad a la notacin en que lneas
negras
irrtlitrrr :r Irr vc7- Ia clistincin enrre fondo y figura y ras gradaciones de sombreado
(lrl('s( ltlll llccho tr:rdicionales en todas las tcnicas grc"s.
EI grabado en made-

(lr(

ra de La cada, de Baldung Grien (ilustracin 15), nos parece perfecramenre completo y legible en su notacin de blanco y
negro. Tanto ms interesante resulta estudiar
ei efecto adicional de la segunda plancha
(ilustracin 16), uno de los primeros ejemplos de la tcnica del grabado en madera con
claroscuro. Rebajando la tonalidad del fondo el artista puede ahora utilizar el blanco
del papel para indicar la luz. La ganancia
obtenida mediante esta modesta extensin
del registro es asombrosa) ya que esas inciicaciones de luz no slo aunrentan Ia sensacin
clc rnodclado sino que nos comunic:rn lo que

lllurltnrr'rs (textLlra): la mancra colno sc

c()rrrl)ort:r I:r luz el tl ltr crr <lr.tr,r.rrirr:rrllr
srrPt'r'f rcic. Srilo cn l:r vtlsirir ,.n , Lr()\( lr,

rrrl'rttrttlo
8. Urs Clraf, E/ ortador de/ cstttndrte,1.5I4; plurna y tinta blanca solrrc P.rptl

.lcl grabaclo, por consiguicntc, u[r,.,,.',,,,, llt usc'llsacirilt, clcl cstltllloso t tt. tl""lt
l,r sclpicntc (iltrstrac:itilr I 7).

lr;r:ttt...,lit,t,l,,,i,tl:llll('llt( (()lll() tlll iltslltlllltttl'r

itlclrl plrrlr t1tr.'cl,trt.,,rc.itlt'llt:rl,xrl,rt.tt.r rrtr(\lt.l l(,1(tirill:tlllt l:t ltlz. l'tlo l'tllr
l,i,, ,.rtt,,,t (:ll)il((' tl, lr.tl tltt sislt'llt.t 'lt tl"'' t',t t'1"" 't l'l illvt'ls:r' lot :ts tltt ir'

[,. rcl.cirirr clr trcs grlttlos

Altistlts t.lltrl

sc

[]ls ('r:rl (\l)tlilll(llt.lloll

toll I \rlo lllll

lt:tllir't

t'lt tliltlitt't

lotll

rtr /,'1 rh'l 1',tt., ,f,t

itrtlit,rri,irr tlc s()nll)r(.it(l() i, s(11() ('\l)t(.s.r l, irrr trl(,r r,t ,1,. Ll lz (ilstr,r,irirr
l,Li) t,lt
()ntr,rsl(' (()n lill l0iltl., ost ilr.(). Nil(. lr.r r(.,r( ( r{)r
,r 1,r., r,.l.r. i,rnt,s lr:rtt. (1il(. (..s1:l
( lili()s:t lr()(tttitilt
l):u-(.7,(it l)(.1.f(.(lilnt(.il1r.,,t,rtrrr.rl,,.
l',1 lrctllo rlr.<rtt.totl:ts l:rs ttrr.rrit:rs
1ir.ili,,rs ()l)(.r(.u (()n lrril nollrt.irirr r.()llv(.ncio_
.
tt:l t's, nittltritlnt(.llt(,, ull l)(.c.ll() l;rnlili:rr,
Pr.l.r rl ll,.,,rr ;r l:r lrilrtrrr.rt.\c cllcuclttra
I.tl:tv:t t it'rtrt tl..sis dc conlu.sitin ('n lrrs itlclrs tlt,f
1.,,i1,ii.',, y .lc I,s crtcos eccrca c{c
1,,.ttt'r'tttt'llrlcrrros por uficl al n:rttl.rrl,. l.u (ul.clr.l"l
lrirrt.rr, cor) srs t-nLlchos colo_
r('5, l):ll('(('('lr()rlllcllle.nte nl:is fTrcil qttc l clcl artisr:r
grrifico, con sus limitados cripr()r',r'rrill:rs. lrrr rcalidacl_es ms compleja. su propsito
cle nimitacin) puede
\'rr\( ('ll t'l t:tlrrilto dc la inlormacin bsica solrre relaciones, que
^r."rr.necesiramos para
rrrl('sllo tlc.scifial'lic:nto. Debo confesarme cuipable .1. .otnp"rtir
esta confusin en
I tt /ti/ttritt t'l trte, cuando cit una muy conocida ancdoia
sobre constable y su
,litrrr', (ic.rgc lle;rumont: uEl cuenro dice que un amigo le sermone porque no
,l.rl'rr , srr rrirrrcl plano el requerido p".do r"trr.ado de uviejo
viorn, y q,r. rrrorr, ts ( ,..s(rrblc rol'n un violn y lo dej entre
la hierba, para mosrrar a su amigo la
rlili rt'rrt i: t'tttt'c cl verde fresco que vemos y los tonos ."ii.n,.. exigidos
po, l"".orr

V(

lt( i(in.D

litlt' ttr licsto clivertido, pero evidentemente no debemos concluir que

Beaumonr
rr,' s, lr:rlr;r lijaclo nunca en que la hierba es verde y los violiner
ror-, p".dor, o que
( l.rrst:rlrl. lrizo tar memorable
descubrimiento. Ambos saban,.,"t,rr"l-..rt., q,r..rr-r"
t.rl .rrriP:rrrrci<'rl cromtica es necia. Lo que se discuta era algo
mucho ms sutil:
( (lrrr() l('(ollciliar lo que llamamos ucolor
local, con el registro d"e gradaciones tonales

,ut t'l pirrrol clc paisaje necesira para sugerir la profundiJad.

l"tttol(latllos tln eco de las discusiones sobre la cuestin en una
observacin d.e
lftrrj;rrrrirr vcst consignada en The Farington Diary: ol piensa
que claude (ilustra_

iritr t rr t.l.r Il l) empezaba sus cuadros estabieciendo simples

gri".ion.. d.e colores
rl,rnos rk.srlc cl horizonte hasta lo alto del cielo, y desde ei horo.rt. hasra el primer
,1:rrrr, sirr P.ncr nubes en el cielo ni formas.rp..fi.". en el paisaje hasta tener bien
tt rrl'tl's rttttcllas relaciones. Cuando tena todt bien precisao
respecto, pinr

"..,.
t.rl,,r rrs lirrrna.s, y as consegua una gradacin debida, iesde
la lnea horizont"l rt"
I. 'rlt. tlc'str ciclo, desde la lnea horizontal hasta el primer plano. Smirke observ
, il.in crrtr'r':U)rcrite se evitaba todo color positiuo, incluso.r.,
1., .op", de las figuras.
'lirtrrt'r'tlii.
ttrc l se senta alavez conrenro ydesgraciado..r"rdo miraba
"q"u.llo,
l),11 ( ir ('.(or)rrrrr.sc ms all de toda posibilidad de imitacin.>
f

l'.sl.s cx1'rclirncnros con gradaciones, desde un azul plido hasta

un pardo suave,
,,,r Lrs .r.lis(us cic I.s siglos XVII y xvIII, le ensearon a George Beaumont cmo
s, srr11t r.:ur lt lwr. y la clistancia en un paisaje. El sigio xvIII hab-a
inventado inclu_
s() rlrr :rl'(iltrgio rlrccr'tnic<t para ayudar al pintor en su
transposicin d.el color local a
ilrr rt1',istr'. ril:is cstl'ccho cle ronos. Consista en un espejo incurvadc,
con una super_
lit i,' t.rr;lizrrtll, ll rrrc colr justiciir se llamaba
u..p.jo de ciauder, y que
",r...r.1
r. srrr.rr:r crrrrrrlrr lrr.lincitirr c.Lrc la lrotografia
en bl"nco y negro.u,.,.'r,1., 1,.r"
()ll()s,
rr()
l:r tlt' l't'tltrt il' lrr vrrt-it'tlltcl rlcl nrrrnclo visiblc . gr"d".i,r,.r,'i t.,',,,1..,r. t)rrc
cl
llrt:ltttlt ltll:t sts llltilitos, tro lr,ry pol tu
rorrcrlo..',, ,1,,.1. Los nr.rt.srr,rr rlt.l si1,.l.

$'---W*

,,rs"

21. (lonstablc, Wxa de k cdtadrl de Slisbai-v, h.

I 1125.

20. (iainsboroug\, ))aisaje d)il ult

?trclc,

\Vlll

.bttvicrolr cfcctos muy agradables con primeros planos

l, j.rrr :rs rlt' f i'os ,rz.ulcs plateados.

Al

cle pardos clidos y

cl rctrato de Reynolds de Lady Elizabeth Deltn sus hijos (ilustra1t

irr.l.r.o ei ltaisae con
t//t ftr('ttt(' tlc (llinsborough (ilustracin 20),
el valor de una j."d"_
, i,ir rrilirrrrc l.us:rda c. e.l pardo del primer "p...i"-o,
pl"ro. y en realidad, una ojeaJa a l"
I itt,t lt'ltt t'tttrlr/ dc salisbury de constabie (ilustracin
2l) nos convence de
'rtt t:trttlridrr l obtcna la impresin de luz y de profundidacl modulanclo ronos.
l. ,lili'r'tnti:r t's s<ilo clc grado. constable p.rro.r-r tera de juicio la ecesidad
rrrirrrr

, irrrr I()), <rrc cst cn la Narional Gallery de washingron,

o

de

('r) rrrir c.scallr nic:r.

Quera ensayar e[ efecto de respetar un poco ms
,l ,,,l,rr l.t:rl tlt'll Iricrba, y efcctivamente en ss wiuen/toe pa-rhle,r.-o, empu_
lrrr(l() Irr:is.l rt'gistr.o lrecil la clircccin de los verdcs claros. Slo uhrcia la diiec' i'irr tlt l'..1'' P.rtltrt'rti tttc dccir ticnc que si pusiramos hier-ba fr.cst.:r jrrrrt.,.la
tt l't' t:sl'r sttltlil:t
ltrtt-t'tilltclosc Ir:is lr tli vi,ll,r clc Crcr-ronrr. lls rr.r rr:,sl)()si( r( ( r'r'.r's('

( r()nJ

tt() ilil:l

( ()f )t:1.

Ilrr.r v,u (lll( r()\ lr,,r,,s,1,r,1,,,r.rt,r cl. t'slt lrt.t.lr. lr.isi,,,

rraestro, de que todos los cuadros deberan mirarse como cxrcrir)r('rrt()s tlt' , i, rr, r.r
tr:rtural, pierde mucho de su carcter desconcertante. l intcntabu protlttr ir' ('n un.r
tela lo que llamaba los uevanescentes efectos del claroscuro natttr:tlr, trtiliz,trr.l,t trtr
mcdio que excluye la identidad de la copia. Por ejemplo, al principio s.'.l,tl'rt rn.,
rcsistencia contra tanto verde, que se crea desequilibraba la grldlci,in t,,rt,tl t,,r,'
rida. Se cuenta una historia pattica de una ocasin en la cltre (lorrstrrble li,rrrr.tl',r
parte del jurado de la Royal Academ de la que era miefirbr(), ctrrlrr(l() l)()r' ( rr1)r
r-rn< cle sus propios cuadros fue colocado en el caballete para clttc lo ltlll.rr.rrr. I' rrn"
clc sus colegas se precipit a decir: nQue se lleven ese verde asrlttcloso., l\'r'o t.tnt
lrirr sabemos que cuando su Carro del beno se expuso en Pars, los rtt-tist:ts ir.ur( ( \( \
sc sinticron cstimulados a repetir el experimento, y aclararon srts p,tlt't,ts. N,r lrt,, si
tunros mhs quc pasear por cuelcluibr galcr i)lrl vcr cltrc al frn cl Illtotlo tlt (.olrr
t:rblc cncontlri accrtacirin. Al ve rrlc no s.' l. t'onsirlcrt-:t y.l (1rs(ltlcr()sor. .\;tlrt ttltts l,,
crnclros rntrcllo nl:is clru-os, .,,rtt,r l.,s p:ris:rjts rlt' ( )rlo( (ilttstt':rcirirr 22), y l,r (ltt( (:,
nlis, goz:unos clc llt srrgt'sti,irr ,l, l.r luz .irr t,lr.u (l( nl('n()s I()s (()tltr':rsl(s l()tr.rli "
(lr(' sr' crt:rrr irrrlislr.'ns,tlrl, r. I l, rrr,rr .rrtt trrlirlri un.r nu( vll rtot:tt iritt, )' ( \l( tr(lt(l() , l
ltlistro tlt lttttsltil (()tt( l( tl( i.r vi.rl,rl.
ll.st,r,., l:r lt,ti,il r'irr,i1,.rl (lu{ (l lr',t'n.r,l('r,l,l,,ri,r.t1,tctr,l,l,l, l.rt llt,,li,i,'
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22. Clorot, Vistd cercd de lipernon, h. 1850-18(0.

,l, l,rs llsicos. La verdad de un cuadro de paisaje es relativa, y Io es tanro ms

U.ilrt() trrlis sc treve el artista a aceptar el desafo de la luz. Grandes cientficos, as
l"r iit lit e rr cl siglo XIX, sacaron incluso de este hccho la conclusin de que los pinl()r('s n() rlcbcran atreverse con escenas soleadas. oAlgo ms de poesa y aigo
,r( n()s ,1.'sol dc mcclioda resultara muy saludable para nuestros modernos pintorr, s

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,1, ,rrt'cs posible superar esas limitaciones del medio: un pinror como Moner
(ilrrst r:rt itin 23) cs capaz de sugerir el eftcto del sol de medioda utilizando la cegazr'rrr tut rlotltrcc al reverberar, y cuadros como esos ganarn incluso en poesa por
i lr'r to tlcl cnrpciro del artista en lograr lo imposible. Para vaticinar aquel 1ogro,
lirirt kt lrrbicle tenido que ser el mismo un artista creador. Para un cientfico, sus
,'lrict iottts crrttr rerfectamente racionales. Demasiado a menudo, el conflicto entre
.ur:'t:r _y ptilrlico, cntre tradicin e innovacin, se cuenta sin atender a este simple
1,,,1r,,. .st nos nrucstra a un lrdo el pbiico cegaro, nurrido de felsedades, y al otro
l.,1,, ,l :r ristrl, cl clue ve la vcrdad. Una historia basada en semejante falacia no

t.t,, iots .rlllr' ( l lttisltto. No lt' r'ont'ir'r'nt'n llts cilUsits, sino l:t r)irllnill(7:l tl. .icl'los
r'fitlos-l.l .u_t,,,,srtlrtr,rltl,trr,rrsi,()lr'rfii,,,,:r'l tl.'coltjtil:tt urr:t irrr.r,,, ltr0tt\ilt((ttt('

:::.)

1rrrisrrjc,, escribi en 1877. Ahora sabemos que se equivocaba, pero nos

f :icil saberlcl. I-os experimentos de los impresionistas nos han convencido

I'ri( (l( s( r llrulc,r llue lrl. Y nrcla mejor, para ayudarnos a superar estas limitaciones,
,,r, l.r ,l,s.r'iptirin tlr.rc hacc (lonstrble dc la pintura de paisaje como una investir',.r, i,rrr.l, l'r. l.vc's lllttttlltlcs.
S,'rlo t lr un irsl)('(l() tcnclrrrtnos tal vcz. qtre coffegir su formulacin. Lo que un
l)rrl()r in\icstiti:t rto sorr l:rs leycs tlel nrtrndo fisico, sino la natru'elcz.lr dc ntrestr:rs

lifll'r'l

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'r l'tr.tt ,l. rrr. rri ltr() s,,l,r <lt s's,lirritts t.r(:l)'r(l(,,r 1,,,rr, ll,rlr.r,,r:,,,r(,.rli
tl,rtl,,. l);u:r ( l)l(.tt(l(.t r'slt :tttr.tijo t'n l:r rrrt,tlirl., ,.,, ,,,,.
,,,,.,1,. ,1,., ns(. (ll(. lr,.lll.rs
lltti'rtlt',t tlll.'tttl.'tl. , lrt cittlcilt tuv() (lrrc ('xl)l()r-ilr-1,,.,,1r,,(.i,11r1 tlf. nlr(,strs r(.tcs
l).r.r r(l',isrr':r'r'tlrrci.,t's rrrs rltrc clc.rcrt<ls

incliviclrrrlcs.

III
Li\ Nr\r t ri{Ar,rrzA no nos dot de esra capacidad con el fin de que produjramos
arte:
.tl t,tlt,-.'t lrtttrcrt logrrrrimos orientarnos por el univearo ri no,,r,rir"r-rro,
esta sensilrilitl:rtl P,tl.,r Irts rclrciones. As como una meloda sigue siendo la misma
en cualtrrit'r'tl:tvc clr (ltlc sc ia ejecute, reaccionamos ante ls intervalos lumnicos,
ante
1,, rrrt'sc hrr llarnado ngradientes), ms que anre la cantidad
meclible de la luz
rt f l,i:rtl:r .lcstlc un objeto dado. Y cuando digo unosotrosr, incluyo
a los polluelos
rt t itilr rrrtcitl()s y rl otros semejantes nuesrros que con t"nt"
contestan a
"-"bilidad
l,ts 1'r'tlitllrtas ctrc los psiclogos les hacen. Segn un experimento
clsico de Wolfri.rrrri ls,iilrl.r., poclcrnos romar dos pedazos de papel grir, uno ms claro y otro
ms
()\( rlr'()' y t'ttscitnr a los polluelos a esperar comida
cuando ven el ms claro. Si lue1'().lrirr('lr()s dcsaparecer el papel oscuro y Io reemplazamos por otro ms claro
t.tl.rr':r, lrrs cngairadas criaturas esperarr-r la cena, no ai ver el mismo papel
con el
,..rl l:r llilr csl)crrdo siempre, sino al ver el paper con el cual [a esperaran en rrrrrirtos tlt'rclaciotres, o sea con el ms claro de ambos papeles. Sus
cerebritos estn
't,,'rrt,,,l:ltlos a gladientes ms que a estmulos individuaies. Las cosas no les anclar.rrr rrrrry bicn.si Ia naturaleza hubiera decidido orra cosa. porque,
podra acaso
tttt t.ttr.rtlo clcl estmulo exacto ayudarles a identificar el papel particular? Dilicilrr(rl(. IJr:r lutre pasando ante el sol cambiara su claridaa,
/t. mismo podra
r,sulr:rr.clc rna inclinacin de la cabeza, o de un enfoque desde
un ngulo iirtirrtrt Si l. ttrc llrttrtrtrno.s uidentidad> no estuvieta anclado en una relacin constante
( ()rr ( l rrl((lio rttttbiente, se perdera
en el caos de danzantes impresiones que nLlnca
:, rt'rilt rt.

1,. trrt :rlculrza nLlestra retina, tanto si somos polluelos como seres humanos,
clc danzantes puntos luminosos que estimulan los hilos y conos
rsiriv.s
rlr'stinrrclrs
a cnviar sus mensajes al cerebro. Lo que vemos es un mun_
",
'ir tst'rlrlt. Ilrrcc falra ttn gran esfuerzo imaginativo y un aparato considerable,
rr( nr( r.rrrPlt'j. Pura aclquirir conciencia del tremendo golio quc separa
a una
.r:.r tlt rrr.rr. (lon.sidcrcnros cualctrier objeto, un libro o,r,-,,roro d. p"p.l. Cuan_
,1,, 1,, i1()r'r'('n()s,'on_l:r nrir-uda nos proyecta en ambas retinas.rn jrrago
vibrtii,
rrrrrr(.r ( rr I('l)()s()' dc Itlz clc clistirrras longitudes de onda e intensiclad-es.
Apenas
r.tlrt rr'trsrtt tttc r'l .'stlu.rrr:r sr.rcri. nLlcrl iclnticarente: cl gtrl6,l..r.l....:l
,1,.,.
Itrit.tltl,s, Lr lrrz, ..l liltll:ltl() (l(' nrr('str-ils prrpila.s, todo csto Il:rbr.li ,.lurrl,i,,1,,. 1., iLrz
I'l.ttr,.t (llr( llnir lroj;r tlt. P:rPel r.e flt,jlr ..rrlrnrlo cst,i vuclt:t lllrt i:r l, luz ,., r,,u( Ir() rll:is
llll(ll\.1 ,rr, l.r ,rr,'r,ll,i:t (tr:rtr(l() tslri vut'lllt lr:tti;t o(t,r l.r,l,r. N,,,.,,, . 1rt(.
trr,,r.rl1',titt t.rrrlriol t(.n(ll()s (ll(.ll()l:ill()
lr:tt..r POrlt.r lt,((.1lr),, lilt.t t{1,.,,1, l,r rlrr
(

\ rn:r ,,rnlisirilr

l ), l,t lt,. ,r l,r ,ttitir,t

Iilill,t, l,ilr. I)( t() nll||(.t l( il( nt{)s ({)il( i( n( r.r rlr I ,,r,r,1,, ,,lrl, Ir\,) ,lr l,rlr', r,rlillrl('' .l
n() s(t (lu( rttilittrrros 1,, ,rr. l,rs rsi,,,1,,1',,,', ll.t"',,', ur.r 'l).rnt.rll.r ,l, t((lrt(( l1rtr,,,
(n(s(t)(i,l lillill,,lli(t()lr,rt ,l<tt(. 1r.,tl(.ilr,,s\'(tilll.r rl.urrlr.r ,1,,,,1,,t, l)(l()(lll( ll()\
t:tl):l slts l'tl:tti0ltts. l,()s tlttt' L,tn ttr,t(.l., (s( ill.rl',r{ 'r ill',lrrlilr lrl(' ( ll( lll.ll} 1,,'' ltr.i:'
(.xlrlln()s tlcsctrlrrilri.'ntos. LJn p:rttrt.'lt, lll,ut..,, .t l;t t,,ntltt.t Itu,,l, st r olrj, tir'.r
nl('r)tc rrr:is oscrr'o (lu(' ur) p.'.1:tzo rlt' tlull,irr ,tl s,,1. li,u,un( nl( (,,tlfirtl.litrr,,t trl
oIrjcto con ()tr() [)()r(luc crr gcncral cl clrr[rrin st'r':i ll nt,ut.lr:t nris ost tult ('n nu('
tro crunl)o clc visirin, y cl peirtrclo Irt ttrris cl,rrl, y I cllli,l,r,l rc'lrttivrt.''s 1,,.u,'
inrl)()rtx y aclucllo rlc.1r.r. [(n(r]r()s concicncil. lll proccso tlc cill'rr tlt'l ,1trt lr.rltl,r
\linstorr (lhurchill orpicz.:r cn el catnino clcsclc l:t rctirt:t Ilest:t nucstlil rr( n((
conscicnte. El trnrino rlue la psicologa ha actilado rlrl clcsigrr,lt ('st:l lt'l:rtivl
inscnsibilidacl a las m.rrcrlnrt:s vrrri,rcioncs que se :rroclltcctt cn cl Inttnr.l,) (lu( rr():,
loclea es el cle nconstrncirr. El color, la frcrnna y la clariclacl clc los objt'tt)s rl()s l)('t
nranecen reiativamente const:rntes, allnque poclamos t'tot,tr algtttt:t v:ttirtt itin .tl
carnbiar la distancia, la ilurinacin, el ngr-rlo dc visi<in, ctc. Nttr'str'() ( u;u t()
sigue siendo el mismo cuarto desde la aurora rl atrrclcccr paslnclo por t'l rrr,',1i,,
rla, y los objetos que lo ocupan guardur slls formas y colorcs. St'rlo crrurrl,r rr,,t
ocupamos en determinadas tareas quc suponen atenci)n l l:r inccltirlttntlllt tl.'l,rs
irspectos adquirimos conciencia de la misma. No nos ponclrunros rt rtlrlt'ti:tr ,l
color de una tela nueva bajo una luz artiflcial, y nos p()ncnros Llrr cl c.'ntt.r.lt'l,r
estancia cuando nos preguntan si un cuadro est horizotrt,rl cn la prtt.r'tl. S:rlv.
csos raros casos, es asombrosa nuestra capacidad para clar ror clcsc.rttt,t.l,ts l,tt
cleformaciones, para hacer inferencias sobre la nicr b,rsc clc las lclu,.iorlt's. A
todos nos es familiar lo que ocurre en el cine, cua.ndo nos drn un usit'nto l,tt,'r,tl.
Al principio la pantalla y sus imgenes nos parecen tan clcformcs c ilt't'rtlts tut'
pensamos que lo mejor sera marcharnos. Pero a los pocos milttttos y:t s,tl,,ttt,t.
rener en cuentra nuestra posicin, y las proporciones se lcajtrsten. Y lo nrisrrr'
qLie con las formas ocurre con los colores. Una luz dbil es clcsconct'r'lrttttt rtl
principio, pero gracias a la adaptacin fisiolgica dcl ojo:rdcluirirnos ttt s. 1',tti.l.t
cl sentimiento de las relaciones, yel mundo toma stt aspecto flntilir.
Sin esta facultad, del hombre como de todo animal, p:rra rcconoct'r'irl.rtti.l,r
clcs a travs de las variaciones de diferencia, para tener en cr.lcnta i,rs crttnlri,rs,l,'
ccrndiciones, y pana preservar el marco de un mundo estrblc, cl :trt.' trr p.tlr'.t
existir. Cuando abrimos ios ojos debajo del agua reconocenros objctos, li,r'ttr,ts 1,
colorcs, aunque a travs de un medio desacostumblaclo. Lrr plirrrr'r.r "(./ (lrr(
vcnros un cuadro lo vemos en rtrr.mcdio clesacostumbraclo. Y cst() no s()rl nl( r()\
jucgos cle p:rlabras. [,:rs clos crrp:rcitladcs sc'itrtcrrcluciollutt. (]rtrlrt vcz, (lu( n()\
('ncolltrAlrl()s cron rUt rit() tlt' lr':rrrsPosicirirr ,l(.'rrr,rclr,, sc tl trn brcv. nrt,rl.lrl,r ,l,
soblcsalto y Ltn pcrorlo tlr'ljrrst.., l)(r() (\ urr;tjttstt'1,,tr,t.'l ctt:tl tlisptttr,trr,,t,l,l
t))('(:lnisnt().

I ut lttttl t ,1,'l /,,tt, t,l,'

'

IV
111' ('ll ('st(' or(lcrr (lr' (()slrs s(' ('n( lr( nrr,r Irr rt'srrrcsrrr
rt,lirrrirlrr a l pr-clrlrstlr ttr [)tlnt() tcl.lL]llo.s (luc lrrrtrrtlcr' :r lt't'r' iltr;igt rrr,s t:rlt.s rolllo los clibujos
lrrt'rt o lrrs lirtogrrrfias ol blrurco y ncgrl), y tlt'llrstl (lu
cliclra capacidad es

.\( ),\l'11il lr )

lltrlttrt tlt'

tl,

[)unr()
ilrrtrttrt. Itll lrr rlrcclidr (:ll (luc pueclo asevcrarlo, Ias tlibus
rrirnitivas clue nunca han visto
itrtrigt'lrt's trtlcs tlo stltt siempre capaces de descifrarlas. Pero sera un error concluir de ah
.rtt t'l silttlrolisnro clc la fotografia es meramente convencional. Al parecer se aprende

),'l,t ltt. ,t l,t

.lr)

fttttlur,r

,l, l trrltlr,,, ,lt, l, lti,t l.r

r.r,l,r nr,,n,,, ,1,' .1.',1,,r,u y tltslrr.'. i:rt l,,r lr,il'it,,,, t'r',tl,tl, "
('ll\'(
litlrtl,r ,r.,,rn,,,1,r.1, il lil l)('nlunl,t,t .1,' 1,,. l,,ttlti,.'.
l(t ltl,," 5t ,ttttl,, ,l, vtsl.t'
,.,nr,r slllr.,rll,,s, lr,t lrr','v,rlc'ritlo. lll Illtlrriz, ilrrr,rtill() (lt( s( t rlt lt,t l)()t ( ll( illr.r ,l, l,,s
trrrrlrrrs.lcl siglo XIX prrrrr,l,rrl,.'s l,r (lu('s('ll,rrr,llt.r lltr ,,1()tt() tl,'1i,rl,r',r', lrrt,l,'s;rt.t
lc,citlo jtrnto corr t'l t's1lt:jo rlc (lllrtrtlc. Nos lrrttl ..ltsr''ll't,1,, :t tttit:tt ;t lt lttz sitt pottt't
rr,

rt g.tl.rs ()s( r.r r':l\.

llclo scr,r algo torrcralio clar por scntllrl() (ltre cstrr lc'volttt it'rlt ttos ltrt ('lltl('li:l(l()
pol fin ll vcrclacl y (luc rrll()r subcnr()s crinlo ticllctl (lttc scr l,rs c tt,t,lt'.rs. ( lorrst'rlrl.'
rcn1r r:rzn al clcrlorar los Ilbitos visttales clc qtticncs crstrll)illt 1rc()sttllrrl)l;l(l()s il
lir.:rl telas sucias; y cn cstc scnriclo llcgtl hasta cl ptrrtttt clc clcplor:rr lrr lirntlrrtirirr tl,'
lrt National Gallery dc Londres, que segn 1 significara ucl fln tlcl rrltt'('rr ('slir
pobrc vieja Inglaterrar. Pero puede ser que hoy la situaci<itt sc haya invt'l'titlo. l,:r
palcta ms clara, los colores fuertes e incluso chillones a quc ttos hrtlt acrrsttlltlrr.rtrl,r
cl in.rpresionismo y luego la pintLrra del siglo XX (por no hirblal cic carttlcs y lrr,,'s
tlc nen), es posible que nos hayan vuelto dficil el aceptar l:rs tt'arrcttil:rs 13t':ttlrttirr
es ronales de estiios anreriores. La National Gallery de l.oncL'cs sc llrt cotlvt'l titlrr
c foco de discusin sobre el grado de reajuste a qtte tettclrl()s qr.lc clispottt't'tt,,t
tuando miramos cuadros entiguos.
Me atrevo a pensar que es excesiva la frecuencia con que tal cut:sti<ilt sc tlt'stlilrt'
como un conflicro entre los mtodos objetivos de la ciencia y las ir.r'rtrcsiot)cs stll)i('li
vas de artistas y crticos. No se trata de poner en duda la valiclcz objetiva tlc los ltltlt,'
clos usados en los laborarorios de las grandes galeras, ni mucho mertos ll lltrt'llrr i tlt'
cluienes los aplican. Pero puede argirse que los restauradorcs, en stl labor tlil,il v
f

cargada de responsabilic{acl, rro tt'trtll.,rtr

que tener en cuenta slo lrr cttltri..rt tlt'

l,i. lirrnrir 1..\tout, llrto

da Soni,

25. Manet, Seor de Michel-Luy, 1882

pastel y leo

( ( )rr s( )l

r,

l)l('lrclcrltc celeridad, una vez comprendida la naturaleza del ajuste requerido.

( ,rt'o tttc trn hccho parecido explica alavez ia dificultad inicial ia
y subsiguienf ;rt ilitlrrcl plra ailtstartros a nuevos tipos de notacin
en pintura. Para ojos acos-

Itnrl,r':ttl<rs rrl cstilo dcl Retrato de Soniade Fandn-Latour (ilustracin24), el Seora

,1,'

Alitltt'l-/,trr7 tlc Manct (ilr-rstracin 25) debe de haber parecido al principio tan

, rrrtl,, y

tlrillrin c:orrlo la luz lc parece al buzo.

tllis, crl Ia corrcsrotrderrcia de Constable encontramos rica documen-

I itrrt vt'z

l,tt iritt sttlrlc est:r rlillctrltrtrl rLrc sc cnrzr cn el camino del artista innovador. lJnavez
(l1r( lt lrrrrr lrllrlltlo rlr'tttt prijero rtro, un'comprador en perspectiva c{e un paisa-

( rr

j,

stl-vo,r.l,tlttrttlirttlo pirttol cscribt': uNo har':r yo n'rcjor pcgotcanrlo lrr tcllr con
\'lr.lllr, vrl (ltr( ..'l lrorrrlxt'('s un cntclr(liclo, y u lo nrcjor'Plt.l)t.r':r srr.i..tl:rrl y
l){}l(lll(l.1 rt llt'stol y l,. llr'2.;t?, l'.tl otr':t plu.tc t'sr.t-ibr': ul,lls tt'l;rs lr,lt():r\ \, 1)(r'(ils
t,,', ltltl.tz.ttt .r l.rs ,lori.rs,,lrt,ts rl,' I)ios., Al tst:r.t'trrrt'rr:r,lo (,n (.\llt.,..rl l,r lrru, lrrr
lt,r1,,

los pigmentos, sino tarnbin lrt psi.ol,'

ga de la percepcin, la ntcsttrt y l,r .1.'
los pollos. Lo que les peclirtros t)o ('s (ltt('
devuelvarl :u c.,lor pr'stirrtr rt pigttt. ttt,,t
individuales, sino algtr ilrfltlit:trrrt lrt,'
ms arduo y delicado: cltlc (()lls('r'vt tr
relaciones. Comtl s[t..'tlt.,t. t's t lt r.ttli
cular la impresin de ltrz lo <tt.' ,1.'s..,tl'
sa sobre gradientes y rro, st'gtirr potlr:r
esperarse, sobre la ltrr.nitrositlrrtl oltit tiv:r
de los colores. Sicmprc tltlc t,ltst'tv,tttt,t*
nn brusco aumcnto crt ll cl:rlitlrr.l .l. rlrr
tono, l,r ltceptalro.s cotllo itltlic't. i,ilr rl,'
Irrz.. Unlt 1-rintttrrt tpicrttttc'lrtt' lolt:tl'
( ()rr)() ('f (,lot.t'fo tt Itil .fot)('tt tlt lit,/ tlt
I ).rurrrit't. (iltrstrrrr'itirr )(t), tr,rs li', tt, l.l.t
srr' lrr t lr,, lr,isi.,r. ['.1 lrllrtrtt.r ,,ttttlri,, ,1,
r,ni) rrrr,,tlutt l,r ltrz s,tl,rl ,'tt,l 1,.'ttttttt

fr,t F.

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-17.

l)rrrnini,

iuttrior dcl
h.1740.

I;ll

l\ntn,

28. Joscph Bicdcr,

(hrtd,

1953.
1953

l,rrso intcrior clccimonnico.

Estrcliese el ingenioso efecto de la ltrz del davertindocl

oj<r
Panten,
clcl
en
el
atractivo cuadro de Pannini (ilustracin 27).Unavez,
lrtrr
rrr;is, c's cl recortado contorno de la mancha de luz 1o quc crca la ilusin.'fpesc dicho
(()nt()r'no, y la impresir-r de luz desaparecer en gran parte. Me han dicho que este
lr,rlro prcsctrta un problema del que el restaurador tienc quc adquirir concier-rci:r. En
( uilnt() inicia el proceso c'le limpieza, producir r-rna parecida diferer-rcia de claridad,
rrrr gr',irlicntc ir-resperado que dar:l la implesin de clue la luz se clerrama por el cuadro.
l.s rnr cf ccro psicolgico ingcniosamente explotado por Lln divertido cartel del
,,Nrrtion:rl Ole:rn-up Paint-up Fix-up Bureau, (ilustracin 28). Pero yo no manclara

t,

rrrrs turrcllos:r esta admirable institucin a que me los limpiaran. Esa seductorr
inrprcsiritr cle lLrz de cla clisipando la penurr.rbra se forma cn cl intcrior dc la imagen, y
,l r',r;r.licntc que la causa desaparecer cn cLlanto qlrcdc tcrminada la lirnpiez:r. Por
t.urt(), (n cLlllnto nos acomodamos a ia nueva clave de claridad, las constancias recol,r.rn sr.ls ricrcchos y la mente vuelve a su tarea condigna, la de apreciar gradientes y
,l.r.irncs. Nos aclaptamos a difercntes barnices igual a como nos adaptamos a cliir, rrl,s..<nrlicioncs lumnicas cn la galera, siempre, naturalmente, qLle no se estropee
1,,,r ,,,trrrkrro l:r visibilidacl. El brillo aadido, me parece a m, muchas veces se hunde
r)1r.r vi/. ('n culilrto se l'ra gast:rdo la prirnera irnpresin. Es un efecto semcjantc, parlr
rrri( n t()(l() c,rso, al cle clar la vuelta al control dc una r:rdio pasando de la clave baja a
l.r.rlt.r. Al lrrirrcipio rlt'la rrsica parccc aclqtririr un tono allado, pero tambin
( nr()ll( (s tcl jrrslo nri cxpr.'r'tlttivll y rcgrcso a lls e,rrtt,u-tci.rs, pcro con la su.plementaria
lrr'()(ul).r(irirr tlt si t,,..1,,s l,,s rlt,t.littttc's ll:ul siclo rcsl'rctlclos y plcselvltrlos l)()r 1l(lilr'll,'', i rn i:;ilrlt'. f .t,t.rr,,.r, l, r', i tr11 t rit tos <lt l s,rnirl,r.

TV. Fantirr-l-etot, NiIun!L(ztt ttttt(t

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llts lti.tti,.ts. S,tlt,lr,,,t,.ttltltt.i:',,tt,'
nr()s r))ucllas v('ccs,:r pes:rrrlel rt'rli'ttiottluttitrtt.,..l..
no fire cl sigkr XIX I:r t'nicrr ro,.:r rrrlrr l,r trr, l,r lrlillrrrrtt'z tronl;i(it:t p:tlctiri tlts:trir:rtl.t
l,lt. (lice r<in, por cjcnrplo, rl:rbrr por r.'viclcntc' (lu(' ur) llust() (tltiv:l(l() s(' (:lrr.\:r tlt t;rl lrr i
llrrntcz., no nrcnos cluc (lc un Irirrtrlzg() rlc rlrrlcc. .(lort crlint:t litclz,,t,, csr'r'ilrr', ,,l,rs l,irrtrr
r.rs lluev:ls tcostlllnbrrllr l iltrcnros al rrincilrio ror la bcllcz.rr y v:ltie(lrl(l tlt srt t,rl,tri,l,,,
l siu embargo es l1r pilrturl vicja y nldir lo rtrc lctictrc lrucstr-il:ttc'ncirin., M:is sirirrif i,,r

(lu('t('nir Al)(
lnotlo rlrr.'.'l ltrillo tl, l,rs
l(,s cle rtelluar sus pigmentos colt rlnil
(oloresnohieraelojo>.Nosabemosclugr:rcloclcbrillantczofl'rrd:rt'l gtstos.rrsil,l,.l,'
rivo todava

es

ulr

pasaic cn Plinio clonclc hebla tlc Ir ininliteblc nrlln('r'it

trlrnsparclrcie oscrurrl uclc

un griego del siglo IV o de rur lonrAno clel siglo I. l)clo cs lcaso ('()ncc[)il)lc el tttt tt:;ti
nlonios famosos como stos nunca inclujeran a ninglr nrllcstro tlc los sislos XVI ,,
XVII a ernular rt Arclcs, eplicatrtlo trtr lr:rr
niz. oscr,rt-ccccLrr para lttgrel ttnu trlitl:rl

tonal m.is strtil? (]trc yo scpil, rr,tr.li.. lt','

tende siquier:I qtlc ltttcstros lntorl, ts

gruos) dc limpieza poclran

DI

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rrlrrir

l.r

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presencia de un tal balniz, y tttttclttt Irr( rr)

DI

preservrrlo. El hombrc dc accirin, l)u(sl()

ante un curdro qlle se cstropce, cstr'i t,tl r,(.,
obligado a accptar cl riesgo, l)r'11) rr( ( r'\t.r

trI

trl
ol
trl
trl
trl
ol
trl
ol
trl

ol

negar que el riesgo existc?

La pregunta de qu aspecto tr'lrrrtt los

cuadros cuando se pintarolt crs Ill,is l,i.. il
de plantear que de contcstar. l)ol sttr.tr',
tenemos prllcba supletor:ia t:lt obr',ts tt.,
desvadas ni alteradas: me refrero (rr l):rr.li
cular a las obras del arte grfico. Altltrrr,,t

grabados de Rembrandt (iltrstrlci,'rrr .l')),

cfeo yo, llos propofcionan tll)tI lsolltltlt,s,t
leccin prctica sobre 1o que es fi;rr' ,1.." l,,t
29. Rcmbrandt, li/ jouu Haaring, 1655,
tonos ()scuros y clc los cotrtrastus:ll):rrlir
,rgu,rfucrte .
tlos. lrs unlr casurrliclad quc cl tltirllt rr, tlt'
1os aficion:ldos al grabado sea rhollr nlr'n()r'(lllc rlur)rl? ()tricncs sc hltrr :tcostttrlllrr',t,1,,
a la grar-r orcluesta cncuentmn tlilicil t l :riust.u strs ,r,1,,s :tl ,lrrvi< rrlbrrlo.
Harlrnl<ls bicn cn rcconl,u (lu(, (l,u1,, Lr" t,l.t,i,,rr,, ttrt itttpol-tlttr tilti,;tltt, lrt.
rlr.', \ ()tr()\ ( llil(lr'()s ( \l)rt( \lr)\ r) \ I\
cletttr tlc tt:t pitttrtllt tllt.l,r, sirr,, t.rnl,i,'rr (

'rtr(

l,t l't ltt

-l I .

(lonstable, EI chllo bhnco, 1819.

trs. Si, trr I:r liricl<. (lollcction, prslmos cle mirar laAldea con un mo/ino entre tirbo/es
l lolrlrt'rrr:r (iltrstrrrcirin 30) al Obdllo blanco de Constable (ilustracin 31), este
riltitrrr tt:ttlrrr ttos prrrt'ct't'r trur llcno de luz. y de atmsfera como Constable deseaba
rttc lo vitir:tlnos. l'r'ro si r's.,,q,.'ntos ()tro triryecto por la galera y llegamos con la mifarl.r.rjrrst.rtlrr rr lrr p:rltt:r tlc I:r.'srrrr'l dc ll:rrbizon, de Corot (ilustracin 22),por ejem(
1,1,', 1l , tr,t,lrr, ,l.. lrtrsr:rlrlt Prrrt'r't'r'ri cclipsrclo. Sc encrrcntra en la otra lader:r de la

,l,

"i,

tt,t rtlt , l):ll.t lt()s()ltr),\,

s(

l):rt.l l:r visirin (()nt('lnl)()r'linc,t clc la dcl

pa.s,rdrr.

,t /'t f'tttlttt,t

l,.t l,lz,',tt, (l(o, "( (ll(ll(llll.l lrl((i"'tltltttl' ttr tl 'r"ltrr' llll( 'lll rllr(rlllt\'l
lt't tti'lr'1" llrll" rl'l ''rtr"t'r ll'1"r.r'r" llrl{ ll"
,l.s.tlt',tt,t tlttltlt'till'tlllitlltr"lt
(
,rll,ts.,,tr Illlcslt()s I(((l)l()t('s y.t.t,l,ttt,t,l,,t. l'.:'t, t.llllo', (lll( "r llo" l)l( "( lll{ l( ll'l ll()l'l
l't
l'tt t
lrlt
lrt
ci<!lt' cit'r't:r siltt:ttitilt tlt'l 'i',llt'' y ttt's ltt ttttt' l)l( l)'ll'l(1. |'ll'l lt'tr.tlt
"tt'
(
(()11)(.llll():r,llll(
llll
cSCUItllrll t,s ttn c,jt'rttPl0 incltts0 Ittt'iot-tlrtt llr ,itrttlr.t. rt.tllrlr) ll()s
ll() l() l()lll'll('
btrstg, c6rtt1,r.,t.la',,,r. lo clttc sc ci[)('l1l t1tt,. Irtts,tt,'tlr,s. llrl ltt rt1"'rl'tt'
l:t silrl:tt ir'tll, \'
ttl
illt.,s
iltltt,tltt,
ltos
lnos por l"'r-.,1-,rar",rtaci<'ln clc unrr clll)czlr c.,r't,t,l,tl
(l)tlst()\",
(1)lr l:l
()
(()tlvcttciritt
llltttlrttll
,"ba-o, c1r.re ac.rcllo pcrtcnccc a l sirtracit!rr
ltrt,'tlr't
vtz'
que nos hemos miliarizado clesde la infancia. l'or la rlrisrrlrt lrtztilt' trtl
lirt,,1',1 ,rli:r
tlll:l
cll
ttlcltos
clc
cchltnos
lo
no
como
marmol,
en
el
da menos el color
'-,-'o,
sl.trti
lrtotlo
cstc
.lc
aitlstedrls
pcrsonas
Muchas
en blanco y negro. fbdo lo contrario.
sitl"
lr'r
bttsto
tltr
Llr'lc
c{escttbrcrl
rn Ltna conmocin, no necesafiamente de placer, si
itttitrtlivrr
ligeramente teiclo. Un busto tal puede incluso parecerles desagraclablitlclt(c
dll n"tur"l, trascendiendo, por ai decir, la esfera simblic:r en la tlttc st' cs[)('r.:rl):l (lrl('
itrrlllt'tr tlt'
resicliera, aunque objetivamente pueda estar alejadsimo dc la rrovcrbill
sillrlrolisrrro'
clcl
flotltcra
la
de
se
sale
cera que a menudo nos causa desazn porque
Lts psiclogos llaman udisposicin mental) a tales niveles cle cxreetrrtiv;r' )'(\l(
concepr; ocupfr de nuevo nuestra atencin en futuros captulos.'lircl,r,-rtlttrr'.r l'
to.l".o-rrr]icacin ilependen de la interaccin cntrc exPectxtivit y ollsclvrtti,itr,,l,
ttrli
las ondas de cumplimiento, de decepcin, dc conjeturas corl'cct:.ls y clc gcstos
ttlltirlr'
lrr
clr
enffa
alguicn
vocados que constituyen la vida de cada da. Cuando
tal vez dispuestos a orle decir ubuenos das), y si se ctttlrl'lt' lr{l('sll;r
"r,"..*o,
rrr(\
expectativa apenas lo notaremos. Si no dice ubuenos das>, acaso rcjtlst('rrr()s
rr
tra disposici. rn.r-rt"l y nos pongamos al acecho para otfos sntomas tlc grost't:t
rrr
lt'frrlt;
es
cltrc
un
en
extranjero
Pas
de hostilidad. uno de los pioblemas del
,rtt'
marco de referencia que le permita medir con seguridad la temperatttra tttt'lltrtl
(lrl(
rrrr
t:ll
le rodea. Un alemn espefar que le estrechen la mano en ocasiolrcs
ingls apenas har una inclinacin de cabeza. un campesino italiar-ro Pttctlr.'.'s,,tt'
d"'ir"rr! ante el traie cle una turista, qLre a nosotros nos pafece tttl lrr.tltlt"lt'
lt, (ltlt ( tr( lr
decencia. Lo que hay que tener presente es !lue, en esto como en toclc,
ta es el ums, t el umenosn, la relacin entre lo esperado y 1o experimclrtir(l()'
(()lrr() rrlr:r
La experiencia del afte no escapa a esta norma genefal.'Un cstilo,
cltltura o un estado de opinin, establece un horizonte de expectarivrt' tttrl tlisr"
(xirty r,l
sicin mental, que ..girti" desviaciones y modificaciones con sensiLrilitl:rcl
:ts' A
elrtclttlelst
est llena de reacciones que slo Puedell
da. La historia d.l
"ri.
(sl)(
(lil(
(ilustracirn
y
:\'))
los acostumbrados al estiio que llamamos uCimabue'
(iltrstlrrtitirr .1.!)
raban se les presentara una notacin similar, las pinturas de Giotto
uNo
lrrly lrrttl'r"'
natttral'
al
pareciclo
i,'t.r"blc
llegaron.,r,.t l" conmocin d..,n
rtl s, lrtitl,,
ctrgeirrtr
hastlt
,.rrPlz
lctflltllr
tlt'
aaariba Boccaccio, uclue Giotto n0 lilclrr
rtl.ttl,'
(
cxlrt'l-itttt
llcllltrs
de la viste., A trosotros nos 1,rrcrl.. l):ur'( r' lllr'(), l)r'l() rlo
(lttlrlttlo.'l
ilrrttttltt
citrt
lllr. c()roci<i sirillrr', cn rrrr niv.l rrrutltsinr, ltr,i, lr:tio?
(51)(1.r,1,,1'lo
1.
l,r
tlisl,ur,i.r,rttr(
r,'r'.il'itlt' firt t'rlr
j. llr utt'r.r.t,r-rr tlircnsirin,,
(1,
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it.t,
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lrtl'fit t:r' l','lo l.t iltlsltilr
,,,,,r.1. (l( nlu(ll,,s sirrritrorr l:r

il
Ld ut'rrJttrl y rl rslrt't'ttliftrt
tl,srrr,nl.li:nrr,l,l,llt,r,liltti(trl() (()lt',ltlrt\'( rrl
,rltc ocrrlto.rr lo prolirrrrl,l.lcl,rlrrr,r llttnr,rn,r. l,l v,l,l.r.l,l,, littt,i,rttrttttitrtlo tlc tslt ,ttl
diflcilrlrcrrtc tlcjur':i l:r llirturrtl(z:l tuc l,r .,,rr,,z(rull()s y ,lilcillrrclrtc ltt t,tn,ll, ltt,'t .tl
ltn r.ll.i,jll.,rrr

l,rs l.'lrrinr.llos 1...1,

rlcscubicrtr.
Irrrrrlrrrrtl

lint, (,)tltit,t (lt ltt ti/.tiu f'tt,l

irrrlrrrc, Virgen con e/ nio entronizc/os

profitns,h. 1255 12,30.
1,

33. Cliotto, Virgtn con cl nio entroniz'/os

con tdltt/s I ilges,h. 1310.

,rttr ,lrr.qr,/t's

\(

r',:rslir urLl vez que la expectativa sube un peldao; la damos por.sentada y querenros nl:is.

l):u:r nosotros los historiadores, estos simples hechos psicolgicos presentan

r itr(:ts cliflcultades cuando discutimos la relacin entre el arte y lo que llamamos
r,rrlitlrrrl. No podemos dejar de rnirar el arre del pasado con el telescopio del
r.r,t:s. l,lcgarnos a Giotto retroceciendo por la iarga ruta que parte de los impre,
:,i,rristrrs y l)rrsa por Miguel ngel y Masaccio, y por consiguiente lo que primero
\'( rr)()s r'lr l t-ro es parecido al natural sino contencin rgida y altura majestuosa.
(.it rros crricos, notablemente Andr Malraux, han concluido de ah que el arre
,l,l 1r,rs,rrl. nos est completarnente cerrado, que slo sobrevive como lo que l
ll.rrrrrr ,,nrito), transformado y transfigurado segrn se le ve en los siempre camI'i.rrrtts (()ntcxtos del caleidoscopio histrico. Yo soy un poco menos pesimista.
( rt, tlrr' l:r imaginacin histrica puede superar tales barreras, qlle podemos
.r,1.rririr lcccl.rtividad para diferentes estilos tal como podemos ajustar nuesrra
t,,l.t;rt itirr r'cntal a dilerentes medios y diferentes notaciones. Claro que se
r,

ruit

lt

:rl1,,ri

5fgr.o. Pero mc parece que estc esfuerzo vale eminentementc la pena,

l,t , tt,tl ( s tlrl:l .lc l,ts r',tz,rncs (luc Irc han hecho clcgir el problcrrrlr tlt, lrr
l.tr iott

()lIt() l( lttil tlc t'sl:ts t,illli'l-t'nt

i:rs.

rc,pr-r:.scn-

n su encantadora autobiografa, el ilustradol alcrnritr l,trdwig l{irlrt,'r r u( !rt.r

qLle con un grupo de amigos, todos ellos jvcrrcs cstrtcl irttrtt's tlt ;ttlt t rr
Roma poco despus de 1820, visitaron un cla cl frrnroso p:risrrjr: tlt''lvrli, t'
sc sentaron en un punto a dibujar. Miraban con sorpresr, y rnrs bicrr cort rcptrrlrtr irin, ,r
un grupo de artistas franceses que llegaron tambin all con r.tn cn()rnrc lrrrl',rri, ,l,
instrumental, y que aplicaban a la tela grandes car.rticl:rcle.s clc pintttlrt tort pirttcl, s
grandes y de cerda fuerte. Los alemanes, tal vez ofendidos ror aclucllrr rurl)ll:ull( ulr
culcncia, decidieron hacer todo lo contrario. Escogieron los l:iriccs clc pttttt,t ttt.ir'
dura y afilada, capaces de traducir el motivo con firmez-:r y rrinuciositl,t,l , n .ut
lrenores detalles, y cada cual se inclin sobre su pequea hoja clc papcl, ittl, ttt,rtr,l,,
rra.nscribir lo que vea con la mxima fideiidad. uNos enamot'amos clc c'rr<lrt lrtizrt.r ,1,'
hierba, de cada ramita, y nos negamos a que nada se nos escal)anr. (],tl, ,tt.tl t,'
t:sfcrrz por expresar el motivo tan objetivamente como pudiera.>
Sin embargo, cuando al atardecer compararon los frutos clc str eslirt'r.7,(), \u',
transcripciones diferan en grado sorprendente. El temple, el color, irtclrso l.s r.r
tornos del motivo, haban experimentado una sutil transfbrmaci(in cn .,t,l,r urr. rlt
cllos. Richrer sigue describiendo cmo aquellas diferentes vcrsiortcs lcfl.irtlt,trr I,,',
clilerer-rtes caracteres de los cuatro amigos; cmo, por ejemplo, cl pintor tntl:ur,,ili,,'
hizo ms rectos los contornos exuberantes y realz los matices azules. Ilrtlr.:r.1,', ir.,'
clue la ancdota ilustra la famosa definicin de mile Zola, que ilarrrl al iu'l(' ,,un rn
ctln de la naturaleza visto a travs de un temperamento).
Precisamente porque nos interesa esta definicin, tenemos cluc corrlr-,,'l,ul.t .tlr,,,
rns. El (temperamento) o upersonalidad, del artista, sus preferencius sclr'ttiv:ts, 'tt,'
rlen ser unr de las razones de Ia tansfirrnr:rcirin que el motivo sufi-c crt l:ts In,tr,,.,l, l
artist:r, pcro tielrc quc habcr ()u-irs: (l('lrt'tlro, torlo lo que cnsilcllr)t.,.s,1.'r'(r'.,1, 1.r
(lrtrurtlo c's:l (rilnsl()nn,r
ralabr-e ucsrilor, cl cstilo rlc'l pt'r',r<1,, r' t l tstilo tlcl rrrtistlr.
cirin sc lllrcc notll nlrr.lr<, rlt't int,tt ,u, r'l rtrotivo ll:t sitlo trrtty ur.'51ili7;tlor, ), ,1 ,,,t,t1.,

rio tlt' r'sl;t olrsr'r'v:rcirirr (\ (llr( rtrtt trr', '.r Irlr'r( \( lr ,,,r ..l ttttttiv(), [)()t llt tltz,itt ,tl,

liet', titrrtrr rrtt ,r1r,','rr,l.r'.r r(sl.u il r",llo l",lo lortn.r l)itttt tlt':trtlil,tjtlst, lt.ttttr,tl,
,'l ,,l|rrlrir, , rr 1,, ,1rtt l,t. ll.iltr.r,l,, ,,,1t.,,,,t, l(il ilr( ill.tl , (ltt( lorlos t ir't lllitlll()\ ( ()ll l)( l

34. Hnstiugs, dcl tapiz de Baveux, h. 1080.

Ict

lo .rrrtonlrtislno cuando miramos ilustraciones antigllas. Sabemos uleer, el tapiz

rl,

ll:r.ytrrx (ilrrstr-ecirin 34) sin reflexionar sobre sus incontables <desviaciones de la

r,.rlitl:rtl,,. Ni pol un momento nos inclinamos a creer que los rboles de Hastings
l),r(( ln prtlrttctas, ni que por entonces el suelo estaba hecho de tiras de tela orna-

nr,rrr,1. Irs rrn c.jcrnplo extremo, pero destaca el hecho, supremamente importante,
,1, ,ttt t'n cicrto modo el trmino <estilizacinr tiende a constituir una peticin de
rrirrt ipio. ,Srrgicrc clue el artista practic una actividad especial mediante la cual
tr.tnsfirntti los:irlroles, ms o menos como al diseador victoriano se le enseaba a
(stu(liirr ll lirnra de las flores antes de transformarla en esquemas decorativos. Era
t:rl.r urr:r p'rcrica c1r,re casaba bien con las ideas de la arquitectura victoiana, cuando
ritrrttrr sc construan estaciones de ferrocarril y f,bricas y luego se las adornaba con
tlt trrllcs rlc cstikr. No era la prctica de pocas anteriores.
l.rr vclrlrrclcr moraleja de la historia de fuchter, despus de todo, es que el estilo
rtt,ur,l,t inclttso cu:rndo el artista desea reproducir fielmente la naturaleza, y que un
irtt, rtlo tlc ruraliz.ar estos lmites a la objetividad puede ser una ayuda para acercarnos al
, rri1',ru:r tlt'l cstilo. Uno de tales lmites lo conocemos ya por el captulo precedente; y lo
irr,li.:r t n t'l rclato de Richter el contraste entre el pincel tosco y ellpiz fino. Est claro
, r, t l :r lt istr no puecle plasmar ms que lo quc su hcrramienta y su medio son capaces
r
,1, r,'r'.'st'trtlr. Srr tcnica le restringe la libertad de eleccin. Los rasgos y relaciones
,rr, t'l lr1riz I'ccoja diferirn de los que el pincel puede indicar. Sentado frente a su
nr'rivo, l:ipiz. cn mlno, el artista buscar pues los aspectos que pueden expresarse
r., tli:ttttt' lncrrs: cotno decimos en una abreviatura perdonable, tender aver el motivo
( r r(ir nlin()s tlc lncrrs, cn tlurto que, pincel en mano, lo ver en trminos de masas.
l.,t r'utstirirt tlc rol qLr el estilo tiene que imponer limitaciones parecidas no es
t.rrr l.ir il .l. cotttcstrlr', y llrcnos cuanclo no sabemos si las intenciones del artista eran
l.rr rrri'rrr.r,,l, l{i, Irrel y :rrs .rrriitts.
l,,rs lrislot.i:r<l,r'r's tlcl ,u.tc han cxplor:rclo lrrs regiones donde Cz.anne y Van
(,,,lilr Itl,ult,ttort lrts t:tblllt'tt's, y lr;rn lirtogr'rflaclo sus rnotivos (ilustr':rtiorrr's 35 y

sit'tnptt'su ftscinrtr'irin, yil (lu( ,,,ri r,r\ l)r'rrri

l)()t.( !r( irrr.r ,l, l 1,,'r,rlr,, tlt l :u tist;r, ;v ,rti..1rr no tlcst.r f',,2.u tlr' t,,tt rr ivilt'

l.rl,s (()rlll):tril(iorr.s

"(')
t( n !rr.u

1',tt:trrlrtr':itr

35. Czanne, Ln montd Santa Victoria, h. 1'905.

gi6? Pero por muy instructivas que puedan ser tales confrontaciones clt:tllclt st'l,t.
,,r"n.j".or.."rrt.l", debemos claramente precavernos contra la lacir clc l:r uestiliz,r
cirlnu. Habramos de creer que la fotografa representa la uverdad objctivrr, tttitttllrts
(lLre el clraclro registra la visin subjetiva del artista, el modo en que transfbr.rlr<i ul.r .ltt,
vcao? Podemos comparar aqu ula imagen en la retina> con ula imagcn ctl l,t rrr,r'
tcr? Tales especulaciones llevan fatalmente a un cmulo de asertos inclctttostl:tl,l,s.
'lbrnemos la imagen en la retina del artista. Esto parece muy cientfico, pcro lrt vt t
clacl es q.,. n.r.r." hubo tal imagen nica que pudiramos aislar para ctlnrllrtr,ttl,t ,,'tt
l" fotogial" o con el cuadro. Hubo una infinita sucesin de innumerablcs irrrrig,'rr,'s
rientras el pintor examinaba el paisaje ante 1, y esas imgenes envi,u'olr r.lll:r (()trr
pleja estructura de impulsos por los nervios pticos a su cerebro'

''li

I tt, lt

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,1, 1 /,,t

',

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l',11,ro1,io.ttlsl,ttt()s.tlr:tlt:t<l:ttlt totlr,.r,rr,ll,rrrrr r'.t.rlr.r.rrrrrrrrlr,\,n{)s(}lt()s

\.llx lll().\ lllcll()s. I l:tsl;t <ttti l)ul)t() llt iln:rlit rr (ll( ,-( f't tn. I tt .,u ( ( t( l)lr, ,,,1 lt.slrottrllt
.r llr firtoir':rfl o st' tlt'svilrblr dc st:t, (.s l)r1.1',lrll.r totl.rr'.r nr(.n.., l)r'\,(.( lr()s:r. Lo tttc
:ll)(tll()s t's (ltlc lt(ltrcll()s artist:rs sc crtfl'cr)t:lr1)n (()lr l. rr.rlrr.rlr'z,r lrrsr:urrlt rl;ttclial
l):llil tlll (tlll(lr(), y (lttc stl sabidurr artstica lc.s llcv< l o11,;i7,,, 1,rs t.lt,lrrt'lttos clcl pais:tjt't'lt oblrts clc artc clc maravillosa complejiclaci, clr.rc lcsl)ccro rrl rcgistr-o clc nn agrirrs()l.gttar.l,rlt la misma relacin que Lln poema respecto a ull rtcstado policial.
sigrrifica csro, enronces, que nos hemos merido en una bsqueda intil? Que
I:r v.'nlrrcl llrtstica difiere de la verdad prosaica a tal punto y en tal grado que nunca
s,.' tlcbc pllntcar la cuesrin de la objetividad? No lo creo. Slo que tenemos que ser
;rllo nl:.s cuutos al formular la cuestin.
rrr(

Lt

l .,t Nn roN,qL GALLERy de washington posee un cuadro de paisaje ejecutado por

rrrt :tt.(istrt clcl siglo XIX que parece casi hecho para arrojar claridad sobre la cllesrin.

t,l,t,l

t' r I t ttr

t,,'tr','

,1,,,, ,l, lrtttt,,, l'.t1. t:l .r,1rl, ll,r /()ll.l ( l.l llll.l ttlt lllll t, \ lt,, l rl' r lllo'lo rlr ' ltltttt'''tl''
irrr,ili,rl(\lll(lll.ll{',,,r,t,l.,1,""lllr(llol(',
,r,rrt.rlrlit:t,i.rll,scslt:lit,tssolrR
lllr,, lrrlrl'rrr,l.,..,,rr plr,pit'tlrtrl, l.t rr,tttrr,r lro ('',l.tlr.t (ll (l rll.l(llt) l'."t,rlt.r,lr,l

.rrrtio, si ltfilllllrllt pol r'sttilo o irnplril.tlrtclt{r',rt. ,l(ll'l(ll() l)l()l)()t(iotr.rlt.r

rlrlinnl:rcirirr t.x,rctlr sol.rr'c lo tuc olr-r'cltlr l:ts tsl:tt i,,l,r.lr.l l( ll(x.lllil. l"lr rrll (()lll( x
r,,,lili'1'lrtt., l rrrisrrrr irrrrrgt'rr hlrIrrl potliclt, iltstt:lt (ttt:ls('l.l() v.'1.1,t.1,.'1.,: pot t'ittrr
si cl prcsiclcrrtc lo hubicr:r cxhibiclo rlr)tc tltlrr jrlrrtlr tlt'rtctioltis(rts lrrtl,t lrrt.. t viti
lrlts r..icrtas nlciorrrs cluc dcscaba rcirlizar. [',n tal clso, itlcltt.stl, llts int'xistt'llt.'s llr,,ts
a Llll iltgctticr() illg{rtrl itlt':r st,ltr, ,l
rintlclas por Inncss habrarr podic{o pfopol'cionar
trrri:rr cn clue emplaT.arl:rs. Habra servido como esbozo o Plallo.
Les lgicos nos clicen (y no son gente fcil de dcsmentir) cltrc los tr'rrrirros uvt'r
1,1,,,

ufalsoo no se pueden aplicar ms que a enunciaclos, pl'ol)()si(ittrt's. l'.

ivcte lo que invente la jerga de los crticos, ulra pirltur;.I no es ttt.ltt(l:l tll) ctltlltt i:ttlrr
( csrc scntido del trmino. No puede ser verdadero o falso, as cottl() r.lll:l l)r'()l)()\r
, iri o puede ser azLll o verde. Mucha confusin se ha prodr-rcido or la cstti,:t lrttt
('lr lrtl('slr.l
,.1 ,rlviclo de este simple hecho. Es una confusin comprensible por(ltlc

,l,rtlcr.6,

II

t',

suelen lievar un ttulo, y los ttulos, o las ctiqilctils, 1,tl.,l, t'

(.rclrderse como enunciados abreviados. Cuando se dice que nla crtlrtr:t rtt, 1trt.,l,'
rr,rltir), tal confusin se hace flagrante. En tiempos de gucrra, la 1.tr'.r1r,r,ttr,l,r lr.r
rrsrrj1 a menudo lotografas falsamente rotuladas, para acusar o excttlp,tr rt ttt,,,1,'
l,,s [andos combatientes. Incluso en ilustraciones cientficas, es l leycrl,l,r I,,,tt,
,lcrcrmina la verdad de la imagen. En un clebre caso del siglo pasaclo, cl clrrbli,irr ,1,'
rlr cerdo, rorulado como embrin humano para dcmostrar cierta teora clt l,t,'v,,lrr
t irin, caus el derrumbre de una gran reputacin. Sin necesidrcl tlc l't'llt xi,,rr,rr
rho, todos somos capaces de ampliar en forma de proposiciotrcs l,ts l:t,.irri,.rt
lcycrrclas que encontramos en museos o libros. Cuando lcemos cl troltll.trt'tlt"'Irrtl
(

ltr:r los cuadros

,rig Richten debajo de un cuadro de paisaje, sabemos que se nos ilrfirrrrrl rts tlt ,rr,'
.,1 io pint, y podemos ponernos a discutir si la informacin es cie rr:t o l:rls,r. Al 1,,
I'it,oii., educimos que hay que tomar ia imagen por una represelrtrtcitirr,l. :r,rr, l
I

Irreer, y podemos tambin estar o no de acuerdo con la leyenda. Si t'st:ttrto.s tlr. :tt trt
,1,, y .i.,o lo estamos, en ta1 caso, depender en gran medida dc l.r .1tr.' .1.s.', r,,,,,,
r

s,rl',cr sobre el objeto representado.

lrrrbo una batalla en Hastings. No nos dice a qu (se pareca) Hastings.

l)ero cl historiador sabe que la informacin que se esperaba que rropolti(irrlrr':rlr l.r\
ir:igcnes difera mucho en pocas diferentes. No slo en tiempos xrseclos l:ts irrr:i11tr,.
.,..,' ...,,r,.., sino que 1o eran tambin las posibilidades de controllr stts tttllos. ( 'tr.irr

17. lnncss, El ulle de [,achrunna, 1855.

S(

(r':rtir

tlc tttta egrrdablc rir.rtura c{e Gcorge Inness, Elua/le de Lackawanna(tll:r=

tr.t, it'rtt .i7); s:rbclrros ror cl hijo clcl rrrtista que el cuadro fue encargado en 1855, para

,rrrrrrr( i() .l. ttrt fi'r'trr.,rril. lrrrtoncc's no haba nuis quc una va entrando en el depsito
,lt lr,.rtr.lor.;ls, ([)('r'o cl Pltsirlt'rrtc rlc lu conrpaira.se empe en quc hlb:r rrrc Pintar
( rt.lltl) () ,itt,o, rlt'st:tlglttttlo stt concicncilr con ll aflrnlacitin cl., ,rr..tl fi.r'ror:u-r-il llrs

tt rrtlr.r rrrr ,l.r,,. lrrrr.ss rrrrtt"slr'r,

l.rrlrilr., Itti,li,.tlll,

1,

ltt, ,s,,,ntli,i .'l

lrorlt'rrrr)s v(.r (lu(,si lllllrlrn.,rrt,.tr.,li,i l)()r n)()r (l(,\r

lrr1,,,rr

rlt

l;rs

int'xist.nlts lrr.',r, rlr'tr.i., ,1,

El tapiz de Bayeux, por ejcnll'oltl, rlos tlitt 'rr'

rn(),r l)(.n.r

trlsl)cr-sonrsvieron jamsasusoberanocncrArneyhuesoylobastatltt c('l'(il(()lrl()l).ll.l

rrrr.cciur un prrcciclo? (luntas vieirrrrrr lo srtf:it:iclttc colno Para clistirrgtrir tllrrt t itr.l.t,l
,1,.'r,tr? N6 cs clc cxtrlltr', cl)t()r)(('s,,1rr, l,t, itrligellcs clc pcrsttltes v lttgltt'.'s t:tllllti.t
(ltc's(' vt'lttl:t t ll tl
r.,rrr rlt' ttrrl9 c9 tr sobcrlri< .l..s,l,ttr 1,,,t 1.t r,,trlrttl. l.l gl-,llt,rclr)

(()l() r('tt-lll() t['lr t.y , ,t .tll, l,t,l,, l).ll.t l(l)l(s(lliltr ltl sttct'sol.o :tl ttlt lttill'
St r".r.,trlrlt rrrr t.jr.lrr1,l,, l,urr,,.,,r rl, r',t. tn,lil,t,lt,i:r Irlr,ilr l,ts lt\',lt,l,ts v,li,li,.r',
(. ll,t tlt l.rs rrr.is .urrlrit i,,s,ts ( nrl)r(',.r', , ,ltt,,l t.,1, " ,l, l,,s lrr ittt, t,,s tit tttr,,s ,l, l.t
r,..,r'..,t,1.,

(r()

I tt lttttttt

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tnrl)l(trt.r:l.rll.rrrr.r,l,r (tt)tttttt,1,'lYttti'ttt/,,t,.,1, Il.ttnr,rtrr',,1,,,1,1,(r,r1',r.rl,.r,l,,s.n

rtr.trlcr.t tlt W,ltitrrrtr(. (l lrl:l(str'() tlt l)urttr,. (.)r, ,,l,,,rtrrr,l.r,l ,l, l,, ri.r t'-tt lilrnr tllu.
.rl lristori:trlol l);uir (lu( vitllt trinto ctlt tl trtrr,l,) (rr t(rnl)():j tlt (,olrinl ltrrr.r rrrcclicllr
,tt, v,rlv..'tttrts l:rs 1l:itirr:rs tl.':rttrcl glan irrli,li.,, n()\ Ln(()ntr'.un()s L()r) rttc cl nrisnro
1',r

.rlr,ttlr,.l.. tul,t cittlrrtl nlt'rlicvel rcllpllrccc corr clifl'rcntcs lcyorclas, figuranclo Damasco,

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3f3, 39. Wolgcrnut, grabaclos cn maclcta parala Crnica de Nuremberg 7493.

licrrer', Miln y Mantua (ilustraciones 38 y 39).A no ser que estemos dispuestos a

(r'((r que aquellas ciudades eran tan indiscernibles una de otra como puedan serlo
lr,,y da sus suburbios, tenemos que concluir que ni al editor ni al pblico le imponal':rrr un bledo que las leyendas dijeran la verdad. Todo 1o que se esperaba que hicieran
( s ( ()nvencer al lector de que aquellos nombres eran de ciudades.
lrsos criterios variables de ilustracin y documentacin interesan al historiador
rtcis:rmente porque puede verificar serenamente la informacin proporcionada por
irrr:rgcr.r y leyenda sin verse prematurarnente envuelto en problemas de esttica. Cuando
1,, tlcbatido es la informacin proporcionada por la imagen, la comparacin con la
l()l()srilffa correctamente rotulada debe tener un valor evidente. Ties imgenes toporir:if)c:rs, que representan varias aproximaciones a la postai perfecta, pueden bastar
t , rrrro ejemplo de los resultados de tales anlisis.
[,rr primera (ilustracin 40) muestra una vista de Roma extrada de una hoja de noti, i,rs rrlcmana del siglo X\4, informando de una inundacin catastrfica cuando el Tber
s, srrli<i de madre. En qu lugar- de Roma pudo el artista ver semejante estructura de
rrr,rtlcla, un castillo con paredes blancas y negras) y una cubierta puntiaguda como se las
.n(ucntr-A en Nuremberg? Es tambin eso una vista de una ciudad alemana, con una
I, r'. rrtlr cngaosa? Por extrao que parezca) no lo es. El artista, lirera quien fi-iese, tuvo
,rr. lnccr cierto esirerzo por retratar el escenario. ya que esa curiosa edificacin resulta
(
't r t l llste l San r'Angelo de Roma, que guarda el puente sobre el Tber. La comparacit-r
(()n unir firtografia (ilustr:acin 42) muestra clue el grabado incorpora un nmero no
,r...rs,, tlc r'llssos (luc pcrtcnccrcn o pcrtcnec:ur al castillo: el ngel en la cubierta cue le cla
trr tt,,ntlrtc, l,t cstructtu,t c('ntr'irl rcrjollcle, firnclcla sobrc cl tneusolc.r rk'Atlrirrno, y cl
r( ( inl(),,,n l,,s lr:tsliottts,tt.. s,tlt,tttos rur't'stltbltn lrll (ilustlrrcirirr 4 I ).

li llli,t , it l lo t,tl lllo lrol ( \l( lo\( ()

il nr.r(l( 1.r, l,(,t(lll( ttl lltitllt.t
l,,srttt tlrttl tt()s l)r'llllilr' eslrr,li.rr t
nr((irllislrl() (lc l:l l("1)l(s( lllil( i(ill (()lll()
( n ilnll lrtltrrllr :t t:i ltt:ll:t ltllt:r. l'.lr
( \l( (ils(), rto st' lllltttlt':t sittticl'lt llt
( u( sti(in cle si r'l rtl tis(:t st' Illt tlcsvirttlrr
,lt srr tlotivo corr t'l firt clc cxpt'csrtr stt

( ltlrll(hl|rllltht'llF\\llllll,llllllrli'\rll'lll{l h'llrl\llr
'lt

l'rll

.,.r,r1,.r,1,, (

r( nl[)L'r'llnrolt() () stls prcfcrctrcias cst-

i.,rs. l.s dttcloso, c,n rc,rliclacl, clLrc cl

tlist'ii:rclor vicla trttltc I{olrta. Pr-obel,l.'nrcrrtc aclartri tttrn vistt clc la citr,l,r..l put'e iltrstrer l,r scns,rciol.lal noti, i:r. Srba que cl (lastcl Sant'Angelo
( r'ir un crrstiilo, y por lo tanto sclecciorr,i, tlcltrrjtirr tlc stts cstereotipos mcnt:rlcs, la im:rgen tpica adecuada para
rrn castillo: ttn Burg alemn, con su
('srructllra de madera y su tejado puntirrguclo. Pelo no se limit a repetir su
('stcreotipo: lo adapt a la funcin del
n)onrento incorporando determinados

r'slos distintivos que saba que

. orrespondan a aquel particular edillcio romano. Con ello proporciona
c icrta informacin, ms all de la
nrcra cxistencia de un castillo f unto a
u11

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rbrtrl,t . rr rrt't,l. t,t

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41. Autor irntininro, Ottstt/ .\irttt'i1tt,gtl,t, llttttt,t

\. l', tll

,lil'trj,'.r I'lrr" ) tir,t,

Pllente.

Una vez que nos hemos fijado en

cstc principio del estereotipo adaptado,
lo encontramos incluso donde parece
(luc menos deberamos esperarlo: en ei
Icnguaje de las ilustraciones del natural,
(lue parecen mucho ms flexibles y por
, t,r

rsigtricnte plarrsiLlles.

El efernplo dcl siglo XVII, cxtra,l,r clc las vistas c{c Pars por cl coriocitlt,
y cliesu'o artista top<iurrrf ir Mrtt tlr:irrs
Mclian, rc[)rcsclrtrl Notrt' [):tlltr' v ,l,r'
.r lrlitlt.r',t vist.t. tllt.t vttsi,ill IrIlrrl.t
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liotollt;rli.t rr,,,l, r rt,r.

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i). l,;r (onrl),n.r(r.n,,'r' ,l,,lifi,i,, l,:tl (ilrrstl;rti,illl l),',rr

(lr.tlt(.slt:t (l( N,l, ri,rrr rr,, rlrr , \.rt t.rtrt( ttl(' .lt l tttisltt,t lt,,,,l,t ,tt, ,l

irilesi,r (ilrrsrr':r,.itilr /i
,.lrrlr,rt1,.,,.

tl

1.1.

.ilr('ilililo

j,,r.rl'.,1,,t .rl( nt.i il. (.0iltr

lr,' ,rr, , r.r ,l,l silil,r XVll, stt .ort

r'Ir iri tr .lt r rt iglt's irr ( r'rl lrt (lc u r)

icio sin)trico con

vcr)ranlllcs
redondeados, y as
!lr'rlnclcs
rn:rjt'slros,r

c'tl if

dibuja Notre Dame. Coloca la navc

transversal en el centro, con cuatro

Nlcrirrn, (.|nh,a/

de Notre

Dne, Prs, h. 1635;

clct:rlle; grabado.

grandes ventanas redondeadas a cada

lado, mientras que la realidad muestra
siete puntiagudas ventanas gticas al
oeste y seis en el coro. lJna vez ms, el
retrato significa para Merian Ia adaptacin o ajuste de su frmula o esquema para iglesias a un edificio en parti-

cular mediante la adicin de unos

cuantos rasgos distintivos, bastantes
como para hacerlo reconocible e
incluso aceptable para quienes no
buscarr informacin arquitectnica. Si

ocurriera que ste fuera el nico

4,1. (latedral de Notre Dame, Pars;
fbtografa rnoclerna.

I irr

tlr'l;r

documento conservado para decirnos

cmo era la catedral de Pars, andara-

mos bastante descaminados.

riltimo ejemplo en esta serie: una litografa del siglo XIX (ilustracin 45),

el mejor momento del arte topogrfico

Aru, por fin, parece que podramos esperar un registro visual fiel. En
,,'rn1,:rr':rci<ir] con los ejemplos anteriores, el artista realmente da una buena canti,l,r,l tlt infbrmacin exacta solre el famoso edificio. Pero al cabo resulta que tamr't, t:l logra escapar de las limitaciones que su poca y sus intereses le imponer.r.
l'', rrrr lorn:intico para quien las catedrales francesas son la flor suprema de los
.,i1',1,,s sr'rticos, de los tien.rpos de la verc{adera fe. Y por tanto concibe a Chartres
(.nr() unir estructura gtica con ojivas, y no consigna los ventanales romnicos
r,',1,,.,1r':rdos de la fachada oeste, para los que no hay lugar en su universo de forrr.r: { lusll,rcin 46;.
N. tlrrisiera que se me entendiera mal. Con estos ejemplos no pretendo
(l( nr()str.:u.(luc toda representacin tiene que ser inexacta, ni que todos los docunr( nr()s visLtrrlcs antcriores a la invencin de la fotografa nos engaan necesariar.( nr(. lrstri claro que si hubiramos sealado al artista su error, podra haber
r.,,rlilitrrrlo.str rlibtrjo y rcclonclcado los ventanales. Mi tesis es ms bien que lograr
r.rl ,,rintitlerrci:r sicrrrp.r'c scrri rrr.r proceso gradual, paso tras paso; el tiempo quc
i)( ul)( \/1,, tlifl.il ,ltt,- t'.'sttltc clt'pcnclcrri clc lr clcccin clel esclrrcnrl inicirrl cltrc hay
,rr, ,t,l.t1tl:tt :r l,r ilrt irirr <lt st lvit corno rc(rillo. (it'co rrrt', :r ('sl(' r'(sl)r'r to, los
llrrrnil,l,s(l()(lilnr'nl()\,t,lrt,i,1,,.n()s('ns('nilnt'ttt'ltttotttrttlt,,r.,,1,t,,1l,t,,,,ilttrlt
t'ulcc{r:al de Chartres, hecha en

in1',1,ls.

15.

(larlantl, Otedr/ rfu Notrt: DnLt

( | lnrtrrs, I 8.i6; greiratlr

/t6. (ltcclrrl dc Notrc I).ttrrc

(llrrrtrcs; firtogrrii Irrotl. ttt.t

a partir dc un:r litografir.

rrtl6 arrista que

desea consignar con fldelidad r.ina forma indivicltral.

No p:trtt ,lt

. irnpresin visual, sino de su idea o concepto: el annimo at'tistn lcrrrrilr' tlt stt
(()cepto de un castillo que adarta lo mejor que puede a a.qtrel casfillo ctr (()lr(r'(l()l
i\4crian, de su idea de una iglesia; y el litgrafo, de su esterotipo cle trlr,t crttttll;rl. l.r
ifirrmacin visual especfica, los rasgos distintivos de que hablaba, sc rl[)r.ll)trlrr, l)()r
()( llll(
rrs decir, en un impreso o formulario preexistentes. Y conto tan a tttctltt,l,,
rr()s
l
lros()lr'()s
cuc
informacin
de
.6 los formularios, si no prevn ciertas especies
plrecen esenciales, tanto peor para la informacin.
Por cierto que la comparacin entre los formularios administr:rtivos y los ('sl('r(()
tipos del artista no es ocllrrencia ma. En la jerga tcnica medieval, tttl lrrislrro {tittrri
o designaba ambas cosas, el simileo esquema, que se aplica a los itr,:itlcrrt.s irrtlivi
cluales tanto en derecho como en las artes pictricas.

Y exactamente como el abogado, o ei estadstico, podra argtrlttcntrtt (ltt( lrtrrr

ca lograra aprehender el caso individual sin alguna especie cle rnlrc., l)r'(,1){'r( rr)rr'
do p. sus previsiones o formularios, tambin el artista podra dccir ttrt' 1t,, ll, v.t .r
ninguna parte mirar un motivo a menos que uno sepa cmo clasiflcrrrlo y ill)r(s.rr
lo.r-r l" i..l d. una forma esqueniritica. r.t", por lo ntenos, cs la colt.'ltsitirr:r l.r
qe han llcgaclo psiclogos (luc n() srrlrrur n,ttl,t tlc'lrtlestra scric Iristririt'il, l)(r() (lrr('
sc pr.rsirir()n e invcstigar cl protttlirrrit trl,r :ttlorl:ttlo por ctllll(ltlicl:l cttltttrlrt ,ttl,i.t
rtl .flgtrlt si sctirlu, ll:l nl:rn( lr:r ,l, titrt.t, pot. elcrrtplo, () tlltll z()ll:l ilt,t',rtl,rt
tlccrrl.,r-. Itn tottjtttrto, l):lr'('(,,rr, ,l 1,r,,,,,littrl(tr({)(ssit'rltptt tl ttlisllt,,- l'.1.lil,rl
jlrtt'r'trrllitz,lr pr.r,lr:rrr,lo:r.l.rrrfi,,u l, n,.tr',1,,, r',lt,'tj,ttl,t ttr,ti1'.rltr:t sttttlt tlr'
(,s(lt.l.l l,rrlrili,rr': ,lir:i, 1,ol , j, rrr,1,', (lu , , ll t.trr1',ttl.tl () (lll(' l):ll('( t tltl ,t 2. 1 ,,,,,

f t,, f ttttt/,,,1, 11,,,,,,

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Lt

t,,,l,r,l {,,(lU(ilt.1 (lU( (.t(.rjt.,f)l()\ltil.t(1,ilil{ttl( rrIt Lr I,,|1,,1,,.,.,,r.r.ril,,l.ttlo.

lrol.ilr(l(, ',,1 , j, trrr1,, rtt,.,l tri.irr1,illtr (.\ t()il1(,, | 1,, ,r1t,,, r, ,1rr, ,I
r(,, l( ililiil.r (.n
rll.r (1)r'1.1. l'l ,t,t,,.1. .,,ri,tr', \(lltiil (ils(.n.rn t.rl,.:, (.\l){ il|l( ntr,.,, ,t\,il1/,1 sitiUit.lrtltl
llll lillll() .1, ,s,tt,ltt,t )' tol.tt'ttititt. I',1 tstrrtrrr.r n() (..\
1,r,,,1u, to tlr. rrr l)r()(.r.s() (lc
,,.rlrstr:rtt irin,,. tlt' ull:l t('n(l(ll(.il :r usirrrplifi(.lu',,; r.(.1)r(..\r.nl.l lir
rlirrrr.r.:r y :rlplia
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ttPt<,xitttrttllt (ltr(' sc cstfccha grrclrxlnrcntc lrlrstrr cncirj:lr- con la fbmr:r clue

,l,"ltt tt'PI'otltrt ir'.
(

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1',()1.;t

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!).-.t...u

r....

.r

III
()

tli

tltr[s l()N irnportante resulta de estos esrudios psicolgicos sobre el

Ir..lr,r tlt coPirrr: qtle es peligroso confundir la manera en que se dibuja Llna cosa
( ()rr l:r lrrrllr('rit cll qLle se la ve. ula reproduccin
de las ms simples figuras
lt, el r'.fi's.r Z.ngwill- constituye un proceso que
,r"J" d. -escrisimple.
'o riene
ll)i(itl)t(t)tc, cl troceso presenta un carcter esencialmente
constructivo o reconsrnrrriv(), y cn los sllieros estudiados, la reproduccin pasaba preeminentemenre
p,'r' lrr rncrlirrcirin de frmulas verbales y geomtricas.)
Si rr.rr ligrrra cs proyectada en una pantalla durante un breve momenro, no
r,,,llt'rnos lccorclrrla sin alguna clasificacin adecuada. La etiquera que le pongamos
irlluilr sobl'c la cleccin de un esquema. Si tenemos l" r,r.it. de acetar con una
bue.a descripcin, tendremos ms xito a la hora de reconstruirla.
En una fmosa invesrigacin hecha por F. C. Bartlett, los sujeros
tenan que dibujar de memoria tal ufigura sin sentido, (ilustracin
47). Unos di.ieron que era una piqueta y por consiguiente la dibuf aron con alas puntiagudas. Otros la tomaron por un ancla y consiguientemene exageraron el tamao del anillo. Slo una persona
reprodujo la forma correctamenre. Era un esrudian,. q.r. h"b"
bautizado la forma como uhacha de combate prehistric"r. T"r ,r.,
haba sido adiestrado para clasificar ese ripo de objetos, por ranto
F
lue cap:rz de retrarar la figura que por casualidad corresponda con

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ito csipcio ha.sta clttc

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st ltrttl l)tt(sl() rillilrr:rnlr'nl( <lt' lrorl:r ('()nr() t(,stilrrrri,rs ,lt l;r ,,r,r,ltrrrl

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,r,rr,ll.rr rril,r,, r,,1,.,r.,,,,rr

l,r

l,tllt t" lt.irl,.r.r (ilrr:tt,rtirlr lt)). S, ,l:r ,r,r ,,rrr,r,l,, ru.

l,,r uvoluntad de forma, es ms bien una uvoluntad de h:rcer conlirnrc',, lrr .rsinril.r
, i<ilr clc cualquier forma nueva a los esquem:rs y diseos que Lln artistrr lr:r ;rrt rr,lr,l,,
,r rrrltncj:rr.

l.os cscribas t-rortumbrianos tenan una habilidacl maravillosa ralrr t'l r.nrrcl.rz.rrl.

ste, gradualmente, tom Ia forma y la formula usuales

, i, rrrPl,r' s( t tt(lt('tr{r-:l (()nslilntcn)('rlrc cnr'cntrrdo con el prolrlcrla cle la trac]icin

a
1.r'tis tlt l,t t,r1ri:r. As, l:rs torilts clt nronctlls cl:sices Irc,tll,rs pol l:rs tr.iIrrs ccltas y

'

lrt'llczl clsica en favor del oruamento abstracto. Es posible que r-calrncrrtc rr. lrrt.r,n
l):lt'ticleries c{e las fbrmas naturalistas, pero para afirmarlo neccsitlu'ulnos ()lr:r.\ l)rr(
lr:rs. ltl hecho dc que, a medida que era copiada y recopiada, la irnlgt'rr sc ilr, .rsirrrr
l,trrclo a los esquemas de los artesanos brbaros, ejemplifica la rnisrnrr lt.rrtlt.rrr i.r r,,r
l,r tttc el grabado alemn transform el Castel Sant'Angclo en un lltrr.q rl, rn.r,l, r.,

/+lJ).

l',r:r tl Irisr.r'i:rtlol tlcl altc, cstos cxperimentos tienen inters porque le ayudan
a
,l.rrili,irl (i(r'1()s li'rrtittrcnos firnrllrncntrlcs. El estudioso del artc medieval, por

"r

l ,. ,,

rrtr esquerna ai que estaba acostumbrado.

( .rr:rrrtlo frlrrr ral categora preexistente, la
deformacin se pone en marcha. Sus
i ltt tos st lt:rccll csrccialmente divertidos cuar-rdo los psiclogos imitan el juego cie
,'.rl,in llrrnrltlo usc,rl consecuenciasr. As, F, C. Bartlett hizo copiar y recopiar un

l).u.r un qrrro (ilrrsn.ucirin

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(l( nr{r(l(, rrrrt\' ,lr.,trrlr r I ,lr',, t,.r,l,'r ,1, I r r'r,, ,1, l',.rt, u', ( rlr,tr.r
(\1i(l(nl(nr(t)tt
,i,rlr.l.i)i I'.sr.rlt.r
.trlir'str.rlo rtr lo', rotrrrlro', r'ttlrrl.tz.ttlo',,1, I,,'t,.'
nl(r)r(),l,l si1il,, Xl. v.rjrrstri lrtlr's firrr.rr, r'tr l.r trrr,lr,l.r,rr lu( l() (rr\(r n(((,.rlr,,
p'rr,r siqrrilit:u',1r'lr,l..s. l)r'rttrrrtl. rr,u, lurivtrr,,,l, l,,rn.r\,:u lrr,rttltt lt, .r l.r r',
irr11 ttioso y (()lls(ru(ntr'.
l'rrtlo obr',rt rlc otrrr lroclo? l'tttlo instlt:u vtrsionts n:rtulirli lilsr.lr. lt,t\',tr,,.tlt,'
los si sc lo llu[ricrlr prortrc'sto? Al cstrrtlio.so rl.'l lut. s. l.. lr.r,rtst j:l l!(n(r'irlnr( nt( (lr(
n,, ln13rr cstrr prclltllrtrr. Sc rlrt [)or scntrlclo (luc su oblig:rtirirr (s l)us(ill lrrs t'rrli, rt, i,,
rr.'s clc los cstilos cn llr volrrntecl clcl artistx y no ('n su hrrbilirlrrtl. I)or otr':r p,rrl,, .rl
lristoliaclor r'lo lc sirvcn clc ran cosr lrs cspccul:lcior)cs sol)rc lo tu.'"ro,lr.:r lr.rlt,
,,cLulitl<lr. Pclo csta ncg.rtiv.r.r pr.:grurtrrnr,rs c1u graclo clc libcltltl tir'trr'rr los.lrlisl,r\
1r:rla rnoclificar y caurbiar su lcnguajc, no scrl trna clc l:rs llrz.oncs Pol ll <rr, lr.'nr,,,
,;l\'1,, .r,.r.,,,,1,r()

lantaclo tan poco e n la explicaciiln clcl cstilo?

lrn cl cstuclio del arte, no nrcnos quc cn cl cstuclio clcl Ilorlrbrr', f r"r'trrtrrl,tn,nr,'
nrcjor modo cle revelar los misterios clel xito cs le invcstiglcirirr tlt' 1,,s li,r..rt,rt

.rrle

,l

Srilo un patologa de la representacri)n n()s pcrmitit'r't vcr los nrcclln\nl()\ (lu( l)( l
rrriticr<ln clue los maestros mrncjascn sll instrllmento con tallta.s('lluri(lil(1.
No srilo tenemos que sorprender rl rrtistir cuand() sc ctrf lc'nl:r (()n lllir t.u(.r
.l.susci:r que no le resulta fricil ajr,rstirr a slls c:U)aciclrrclcs; ncccsitrtnros srrlrt't l:tntlrit:n
si srr flnrlidad era realmente retrltar. Dadas estas condicioncs, potlt'trros prts, in,lir
tlc la cornparacin entre fbtogr:rffa y represcntcin (luc filc lrucstr() prutto tl. r.rrti
tlrr. Vr cllre, rl fin y al cabo, la naturaleza cs lo brstante ttnifirrnlc c()nl' l).rr.r ll( rn,
tirnos juz.gar el valor de la informacin de una pintura inclu.so ctrttttlo no lrt'rros vr

r1
i3J

r() nunc:r el ejemplar retratado. Los comienzos de un rcl)()rt1r.ic ilttstr.,r,l,r,

torrsiguiente, proporcionan otro caso de prueb:r en el quc llo tcllcr)r()s trr. ,rll,,
.lrrclas sobre la voluntad, y podemos entonces concentranros cn le ll:rlrilitl:r,1.

,,,r
t1',.rr

,tl?

ig

IV

,filr:.

5(1. El snbalo lc Su Mteo,

h. (r90; pgina iluninada dc los livangelios

cle Echternach.

,lt listr':rs y la fbrmacin

de letras. Confrontados con la tarea de copiar la imagen de

,rrr lr,rrr[rlc, cl smbolo de san Mareo, procedenre de una tradicin muy distinta, se

()r)l('rltill-oll con construir a partir de aquellas unidades que tan bien saban manipul.rr. l,:t srrlLtcit'ln cn lo.s famosos Euangelios de Echternach (ilustracin 50) es ran ingerri.s:r trrc no podemos menos cle admirarla. Es creativa, no porque difiera del pre\trrt() l)r.()(()tipo
el gato cle Bartlett difiere de Ia lechuza-, sino porquc se
-tambin
, rrfittrt:t rolr cl tlcs:rfio
dc Io cicsacostumbrado y lo resuelve de rnodo sorpren.l.nte y
I,,1',l.ttl<,. l:l :rrtistrt ttrattcjlt lrr.s firlnres clc lctr:rs cicl rnisrno nroclo.rre nrrurcj:r su
lll((li() ll:ltltl':tl,,l-t':tlltlo lt t:trtil tlc'r'll:rs, con cornrlcto:rrl.rrrr,,, l:r irrrrrlit.lr sirrrbtiliclr
(

,lt

rur

Il,rnll,.

'lht. vnz

F,t. EJEMPLO ms antiguo de este orden sc rrnr()ntc rr nr:is tlr'.i.(X)o.uro'.

:ltr.is, rr los comienzos del Imperio Nuevo en Egipto, cuanclo cl fllarin'lirtrrrosis rrrtlrr
yri cn su crnica pictrica de la campaa de Siria un registro dc plrrnt,rs tu.'lr:rlr,r ,,'r
trrtlo a ['.girto (ilustracin 51). La inscripcin, aunqlre algo nrutilaclrr, rros tli.t .u, ,1
llr:r<in aflrma que esas representaciones son ula verdadr. Sin crnbrrlgo, :r los i,ot:itritr"
lc's rcstlta clificil poncrse de acuerck) accrcrl clc c1u pl:r.r.rtas pucclcn scl l:rs ;rll n r,r,lu
cirlrrs. l.as firrrras csctrcnrriticas n<i sorr Io bstantc ciifcrcnciaclls conr() l).u.1 pr'rlrritrr
rr

na iclcn

tif

lcllci(in

.scgu rrl.

L.ln cjcrrrplo torllrvlr nrlis f :urr,rs,r Provit rrt

lrr

oIr':r,1.'pl,ttt.rs y tlilrtrj,rs

tltl

tlt'l Pcrotlo cunll)r( tltl lr.lt nrttlit

r'.r1,

ttt,tt'st,,,1, ,,1rr:ts ti,iri,,r Villrrrti tl. l Iorrrr....()lrrt, (lrl('

r:lnt() r'l()s ('ns(irll s<,llrt l,t r';i,ri,,r v l.r nr, nt.rli,l.r,l,lt los ltt,nlbr'.s (lu('(r'(lrr1)n I.ts t.ttt'
,lt,rl,.'s ll,rrr,...slts. llrrrr' l.rs nrrr, lr,rs ,lil'rr,r', .u(lllrl(( lrinitos, r.tli1',iosos .y sirrrlr.ili,,rs, .1,

tlc

itttrtlsiort;tttt, lr,rltili,l.r,lyItclltz.r,(lu(',( (n(u,ntt.rn(rr(s.r,,ltl,r,lr.ry,trlttliltttj,,,trtt,,

I t\ lI

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t0C do t t trt fr n fil lfi tt(p l!( rrr f I f (f ( I I tlufi o r r

S" c nr
lrrlctl,rUlt{:cr{(frrtl'l(tll\r,lcrl(irrr,trirllrl( {rrli,,l,rl'l,rrr,iu,rrrbLrri

Slatrf

dt,ng rol durm flug 11rr.

fin
( I l(nrdd lo dr htrnkrr tl cl.

DLMfrt0fbd qo0rrull o6tr &fl,

{ ftg Da ,ar okr -tnl 0 b( Sr 1,
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,lrSirr$$

51

. lltuts trilns de Siria por Tutmo:is III, h. I 450 a.C.; relieyc cn piedra caliza

J.

53. Autor anirnimo, Lnngostn, I556, grabrclo ctr nraclcn.

tal o herldica, pero la inscripcin de

Villard nos dice que l la miraba a una
luz distinta: (Et saves bien qu'il fu contrefais al vi6, (Sabed que lo dibuj del

l,.rlrerrrrendidoaretratar,ascomolaformulatradicional paralaslangoslrrs,(lu( ({)r)()

natural). Estas palabras, evidentemenre,

tenan para Villard un senrido mLry distinto del que tienen para nosorros. Slo
puede haber significado que dibuj su
esquema en presencia de un len real. A
qu cantidad de su observacin visual

dio entrada en su frmula

'rr{h. r lmccffr-.

q* rrnc lrufhlts
dlore fc f qru
.1r s

ortr

es asunto

muy distinto.
Una vez ms, las hojas de aleluyas y

noticias del arte popular nos muesrran

en qu medida esra acrirud sobrevivi
al Renacimiento. El rexto qLre acompa-

Vrll.rr,l,l, l l,'rlr,,r,rrr

/,,itr

1,tt t1,t r',,i1,lt

,lil'rr1,, .r 'lrr, . .

irirr 53). Pero sera imprudente el zologo que infiriera clc tal clcso'ipciritr rrr.','xi:
r.r cnronces una especie de criaturas enteramente distintas cic toclrrs lrts n'1ii.tr.,.l.,t
,ltsprrs. El artista us tambin un esquema familiar, compuesto clc'rtrtitr;tl,s.u,'

samente rgido de un len, visto de Jienrr (ilustracin 52). A nosorros nos parece algo as como una imagen ornamen-

a a un grabado en madera alemn del

siglo XVI nos informa que all vemos
lu ucxacta corrtrafigtrra, clc trn:r especic
rlc llurgosta ruc inv:r,li<i l,rrroprr cn

,tttrt'rtltzltcl or'('s ('n

j.r

rrrIrr,.. (ilustl:r

, .r gror-un Apocalipsis en el que se ilustraba la plaga de larrgostas.'lirl vcz c'l

(l(r'cn alemn a la langosta

se

Ir,,lr,',1,

la llama Heupferd (cabailo del heno) lc incitti .r ,r,1,''

r:u.un esquema de caballo para representar el salto del insecto.

l.:r crcacin de un nombre as y la creacin de la imagen tict.tcn, clc hc. ll,,, nrr( lr,
, r r'.rnhn. Ambos actan clasificando lo desacostumbrado a partir dc lo trsr:ll, ., rn.i:,
(\irctluncnte) por permanecer en la esfera zoolgica, creanclo unr sul)('sl)('r'it. l'utstrr
,u,- l:r langosta es una especie de caballo, tiene que compartir algttttos tl.. .tts t.t.1',,t
,list in tivos.

[.e leyenda de una estampa romana de 1601 (ilustracin 5,i) cs trrrr txrl, it.r
,,,nlo la clel grabado alemn. Pretende que el grabado represent:r ttn:t brllcn,r 1',i1',.rrrrt'
,rrc acucl ao el mar arroj a la ribera cerca de Ancona y que ufirc clilrttirttlrr , rrr, t.r
ur('nrc clcl naturrlu (uRitratto qui dal naturale appuntor). I-:r rrctcnsi,irt st'r':r trr.i''
, n llc si no cxistiera un grabado antcrior qtre registra ,,pli tnit.irt, sir:til,rt , rr l,r
,,rstrr holanclcslr, en l59B (ilustracin 55). Pero, en fin, los artistirs ll,,l,trt.l..r,,,1,'
lin,rlt's clcl siglo XVI, actrellos ,.,,,,"rtr,,r.lcl r'.',rlisnro, clcbicron dc scr c,r1r,r...r,l,.'r. tr.,
r.u rnlr brrllcnrr? No clcl totlo, ,rl l)rlr'((( r', l)()r'(lu(' lir r'r-iilttll'a cl,r l,r srrslt.'.. ltos;t itttrt,'
,ir'rn rlc l)()sccr orcjas, y l:rs Irrlis ltlt,ts .tut,,ri,l,r,l,'s lnt' tt't'tifltlttl (lu( n() , ri"t, n
lr.rllcn:rs corr ort'jlrs. lrl tlibrrj:rrrtt t.rtt,', rt,rlr.tl)l( nr( r)t( ttrt,r.ll.'l:ts:tltllts <l.. l,r It.rll, n.r
l)()r ulril ort j:t, y por tortsitlrri. rtl, l.t ,ri ('r(. (l( nr,rri,t,l,r .rl ojo. lirrrrlri,lrr ,11 s, ,1, j,, ,l, t
vi,rr lor lln (s(lu(nr:r I'rrrrili,u, r'l r'',rttr r,'.t ,1, Lt trri,.t ,.lr,z,t. l)il,rj.rr un. r'iri,,l

i Ir.r (lll( li.rl", ,l, llllollll( " tlt "t l"tttt

' , |r.rllt' (lll( ,t,lllltlrl(t ('rll "ll illlll"l
, r{ r{rrr, irrllrri,l.r, ill,lrl,l.rl,l. lrr, lrl(, l)()l

"..'

.:,".

54. Arrtor rrnnimo ittliano, Ba/len arrojdt/a por el rnAr d

li(il

st Ancon, I (01; grabacio

. .lr*
. ,;uL

"

1,,,rl s,rl,.r.l, l,r lrr.is,,tl,ltrt tlt l'tt

1,, .tr.r', , srltlt:ts, l ,lr.rtyirr (()ll stl ( tlll
'.
l',, .ri .r.tr,t,l,,. Y sill . lrlllltlgt' st ltlt
l, rrilrit t.t.l,, ttt.' (sll cl i:lt (ll 1l lllitlt(l
,r,rr rrt.rtl.l siIviti tlc'lllo(lcl() l)ltr:l t()(l:ls
I, rrr.i1,,tttts tltl litlocct'olltc, il)cltls()
llllttlrlll, hrrste cl
' lrl,r,,s..lt' ltistolilr
,1,, \Vlll. (ltrarrclo, crr 1790, Jarncs
l,rr, t pttblicti urt clitrtrio clcl arlimal
'liaue ls Lo l)iscouer
,1, r"r r:r( itirr 57) en
'tlLc
Nile, mostr con arro1,, .\ttttn t' of
'
i.r tttt'lo sirba muy bietl:
'r,
l'.1 ,rlrilrlal rePresentado en este
,l'l,rrj, (s nirttr.ral de Clhcrkin, cerca cle
1r ,., ,l liil 1...1 siendo el primer dibu.io
,1, un lirtoccronte c{e dos cuernos que
i rrrr,is sL' hrrya presentado al pblico.
I r ' r illrcra figura del rinoceronte
,,r,itito, le cspecie con un solo cuer'
,,,,. l:l pint Al berto Durero' del
,r.rr ilr

:ll.

1...1 F,staba asombrosamente

,".,1 ..'jt'ctttada en todas sus partes' y

f rrr'or-igetr de todas las monstruosas
l.rn:rs bajo las cuales se ha pintado a
,,1rr..'l rttrimal, desde entonces. ["']
\ .r i.s li lsofos modernos 1o han
, ,,rr',-qiclo cn nuestros das; Mr. Par.().s, MI'. Edwards y el conde de Bufl,,n llrul claclo buenas imgenes del
1598; grabado a la manet:t de ('oltzius

,lr'srrsrrcla pfesenta dificultades mayores de 1o que acostumbra a creerse' Y sta'

sul)on!{o, f'.,e la rarn por la que el italiano prefiri copiar su ballena de otro graba-

No tcncmos pof qLl por.., .r-t duda la parte de la leyenda que comunica las
rrtir'ilrs jc Altcona, pero en cuallto 3 (coPiar del t-ratr-rral' otra vez' no mereca la

,1t,.

I)( llit.

criltures cxtic:rs en ios libros iltrstmclos clc los lti(ltrlrllclrl

rrr,,s sigls,,,'t.,ri.r'.., lr l:r lirtogrlfi:r cs tlrlr iltstrttctivtt ctltrlo <livtl.litltt.
(ilr"tr.rt it'trr 5(l),
l )r',,, rrrlrlitt'r rrr f,rr,,s,, t,,r,rlr,t,l,, ttr lltrttlt'l-lt tlc rttl l'itl.t,( l()lll(
A cstc rcsl)ccr(), cl sirro dc

lrrs

,.rrrrlal; cie rto que tienen algunos

,l.ftctos, clcbidos sobre todo a los
l,rt jtricios precorrcebidos y a la falta
rlt :rtcncitr. [...] F,ste [...] es el primer() ( ()ll clos cucrnos publicado, est

58. llinoccrortrc rtll itrtlr,t

,lilrrrjldo clcl nattrral, y es afrricano.>

rrr('(li("v:rl \'\rr
Si lricicra f,rlta trna Prucba tlc t1tl.'ll clilircrtc'i:r clrtre cl clibtrientc
l;r rlrr"
\.(.(.s()r.rlcl siglo XVIIIcs s<ilo tlt'1ir',rrl,,,.rr1rrs, l,r 1,otlr'rt clllc()lltrrtr. llrr-ttrt
i""
tr;rtiti., 1.,r.r,:,,,,,,1a c()lr tlln(() ;rl,u,l,, rr. r'rl.i lti lrltttIl() Ill('ll()s lilln' tlt' "1rrt'irri'
(
l'l
x'l(
s:ll)('lll()s
N()
tlt"
l)tlttl'o'
t'l"
l
(lcl olrst'siv,, r(r u( r(lr,,l, 1',r,,1'
1,'...,,'.,,..]l,i,l,)s, i
(lll(
llt!
,
l;il,
{
li.''.
I
\'(s l)tl('s 1',,siltlt
,,,r.,,,,..trrti t.sPr.t i. ,1,.' r.irr,,,.( l()!tt( r t,, , I .,1 ll,l.r ll

',,. ,1,1 lr)ll() ( (llIt.tll\.t Ll ( r,ilt1,.il.t( t()ll (l( .,tt rlllrrl,r r iltr rtr l lrt01,,r.tlt.t
loilt.t(l,t (.il
l\llt (ilrl"tt r, ir'rrr 'rli) l! 1,, rr, rlttt rr rrrc rrrr,rr,r ,.,1,,,r, ,,,r,, rrl.r
,,,r l,,i ,,,,,1,,
1,,():, (()tt(:,1)()tt(l( .l 1,.lr.rrl,,,rt,.s,.,t,.f,.n,1,.tolll.rrlr,,l ,tf
L. lristoli.t st r, rit, \;r ntl)r(. (llr( illl (.1(.ilt1)1.il t.lrrr ,.1 rorlilr t.
,.rr l,.Uroll.r.

lllrltt
,lut Prtlrllrrr l;rs rir:rrrr.rs ,l,. l,,:, :,rl,lo:, \\,1 I \Vll r,. lr,r
1,.,,1itl.,
(l( nr()strir' (luc tlt.l.iv:ur r.lc rilros
l)()(lusinr()\ .r(lr( rrl,r,s l ,lur. t.,,1.,s i,,,..,,r.,,,r,r,,
( tlli()s()s lllsg()s' il
l)t'sitl- tlt' tttc le inf ixrrrlrcirjrr solrlc 1,,., .1.'f ,rntes n() cr- rrry (lificil
,l, ,,llt. n,'r',
l',st.s t'jcr.pl.s rcPrcsc'tar, baio una lel)te cle urnento ur1 poco
g'otesca, una
tt rrtit'rtti:t corr lil qttc cl csrudioso dcl arte ha aprendic'lo a contrr. T
o dmiliar seguir': sit'rrcl. siclrrrc cl rns probable punro de partida
para la expresin d. lo no
frrrrili;rr; .'rr reprcscrtacin existente fa.scinar si.mpre
"l "rtirta, por mucho que
s.'tslirt'r'cc cn rcgistrar la verdad. As, los crticos
observaron que varios
"ntigtro,
l:trrr.s.s ilrti'stns cle la antigedad cometieron un extrao
error al representar caball.s: I.s rcPrcsentaron con pestaas en el prpado inferior, rasgo que pertenece
ai
,i'lttrrtratto pero no al del caballo. Un oftalmlogo alemn, abiecio estudiado
Ios ojos dc los rcrraros de Durero, que al lego l.]"r...^ triunfos
de minuciosa
r'x:rttitrrrl, olrscrva errores semejantes. AI parecer, ni siquiera f)urero
saba ncmo
son, Ios oios.

r"'

l lit l l l'.tllll ,l, l,t tt.,1.r lln,' r( r)( (|r(

,l, ,rlt.t., llilllut,t,, \ t,.t.t.,.

',r) l).u. l,rs t lt.f:rrrlt.s

Esto no debera callsarnos sorpresa, porque se

ha demostrado que el ms grande de todos los
exploradores visuaies, el propio Leonardo, cometi errores en su.s dibujos anarmicos. Al parece
dibuj partes del corazn humano .oh.r..t., .o.
las descripciones de Galeno pero que l no puclo
haber visto nunca.
El estudio de la patologa aspira a acrecenrar
nuestro conocimiento de l:r salud: el auge de los
esquemas no impidi la aparicin de un arte de la
ilustracin cientfica que a veces logra concentrar

en la imagen incluso ms informacin visual

correcta de lo que dara una fotografia. pero los
mapas diagramticos de los msculos en nuestras
)'). Nlriscrlos dcl cuclio;
<lc

,l,

tlutt.otuln,

cle

(lray.

anatomas ilustradas (ilustracin 59) no son

(transcripciones, de cosas vistas, sino obra dc
observadores diestros que construyeron una figur:a

.jt'rrPlar clue aos dc pacienre estudio les haban r.velado.

Alr.l', biclr, clt csta csFera dc la ilustracin cientfica es eviclentemente sensato decir
l"s rt|tists clc Tirtrnosi.s o el propio Villard no hubieran logrado lo que
'tt..
el
rrrr

ilustra-

,1,,r rrr.clt'rrlr) cs crilpaz. clc haccr. Lcs firltaban los esquemas

p.rr-rro de par_

titl: tslrtbrt tlclrrrtsi:rtlo lcios clcl llroclclo nnrural, y su estilo"d..u-"do.,..,

era clemasiado rgido como
r;rt:r rt'r'tttitit ttlt I-t':tittstt'stllicit'rltcrnr'ntc flcxiblc. Porque Io quc cicrt:t.tc se clecjtr-

(( (lr'lrr t'strtili, tltl *rr':rr, t'r,l,r'tr,..'s c. tarl.

a,,,r,,

"rr,r,

t< st,Pat.tlt.(

r(.:r.rril i'rit,

1,.,1',

.,1,r,

rr,lr,l,, ,l rrl,,,r,,. .rrillr( ,,.lrr

.,,1

\,
l,.x Ntrt.slliA ( Ul Itrjir\, t.rr Irt .rt,., l:rs irlr,it!t.rrt.s s..

'lllit il tltlrr.,stlilt. ('st(

,1.r

(()rr t.rrr.r rrof u.,r.rr.

r.,,

lrCcll0 Ir:isito. l',rr llrs ,'s.U.,l.rs ,1,. ,U1,.. s(. (,r)( U(.nil.ilr (.\til
,li,ilrtcs r.ttirr irrgr.cslrclt,s t.<n t:rrrt:r l:rt.ilitl,t,l
l.,,tr.,r t.(.1)t.(.s(.t)tiil nt()tr\,()., rlil(

i ( lr (l(,\lllLIlti Il lflrrtracitirl. l)r-'r-o rlLric'rrcs lllrn

l{ \l()s (tlltrtrltlcs ctti'lttiln cosls Inrry clistilrtlrs.

tl:rrl.

clrrs..s tl.. :ulr,

(.,

1,.il(

()rr()s ( (|r

f:rrrrcs ()lrcrrg, <rrt t.rrst.rrri

rrll 1'l.lll)() tlc cllillos aclicstredos clt colrvcnciollcs rlif c,l'crrtt s, llrt ( ()ilt()rirrrrrr.r.r
rn,t \ (./
rrlr'l (x(tlrsi(itl ctlll stls ltIttlltllos plrra c{i[rtrjlr rrn lrrglrr l:rrnoso
lrt.ll,.u.r,
rr,,
[)()r'su
'l' los:trrtigttos rortalcs clc Pcl<n. l,a ralca [)r()l)uclsrir los rlcjr ptr.plt,jrs. l,r,r lrrr,
rrr tsltl(lialllc pidiri qttc se lc facilitare una post:rl tlcl crlillcio,
l)ilr':r ((.n(.r lr.r lrr
rrr( ll()s ltlgr qls copiar. Sotr rclatos corno src, cl:rtos
,la r,,1rt,,,l,,r, l.s r,. ,.r,lr
( rll l)()l-ctr cl rrte tienc una historia y los artistas ncccsitrrn
un r.sril,r,,,i.,,,.,,1',,,,
ilil.t littctl.

No lrtcclo ilustrrr actrcl inciderrre revclador. l)cro I:r sucr-tr'rr.s ptr-rrrirt..,rrrli.rr

siguiente: cI ajtrstc rlcl vor.:rlrrrl,i. rr,rrlit i.rr.rl
l
:tt'tc
chino
a
ia
desusada
tarea clel retrato topogrifrco cll cl scntitlr .,, i,l,.rr.l i\
'lt
1,, I:trg. cie varios decenios, Chiang Yee, un ..crito,,
y rinr.r clrin. tlt, lirrrrr r,rl,.rrr,,
nos
ha
encalltaclo
con
los
contempl:rtivos
apullrcs dc Iltr .\il,,ttt /)1,, ll, t.
"rrrrl)irta'
, ,'1,,. in .le lihros cn los qrre rcfjcrc srrs encucntr.{)s (on (.\((.n
lr. ()\ y S(.nr(.\ lr.l r.ul
irrgls
e
irlands
y
de
otros
lugares.
"'
Tomo un:r ilustr:rcitjn (ilrrstr.:rt.irin (r0) ,1,
, ,,ltrrren sobre el Disrriro de los Lagos ingls.
I"s ut-ra vista de Derwentwater. Aqu hemos cruzclo la llrcrr trrr'sr.,.r.r l.r
'l.cttlltcntacin clel arte. Chiang Yee evidentcmente goza con 1,, ,,,1,,r,,,, i,',rr ,1,,1
I.nrlr.lrje chino a una nueva finalidad; quiere que por una
vcz. vc,iur()s,.1 ,.r,,.,,
rrtt'ls (con ojos chinosr. Pero precisamente por esta raz.rin cs r ilrsrrl(
rr\ (,
( ()rnparlr su vista con una tpica versin (pintoresca,
cle l.r rocrr r.orrr.ilrri, . (ilr,,
tr':rcin 61). Vemos cmo el vocabulario relarivamentc rgiclo clt ll rr:tlit i,ir ,lrr
rr:l ()pera como una pantalla selectiva que slo admite los rasgo,;
prrr.:r les (l(.(l.,
tt'trc de esquemas. El artista ser atrado por motivos.1,,., p,,.',i.,, v(.rl(.r\(..r ,,'
Itliotna. Mientras mira cl paisaje, las visiones que puec{en,.jt,.rt,,rr, (.()n ,i\ir,,.
1,,.,
(s(ltlclnas que ha aprendido a manejar saltarn y se cor)vcrtir-rri
r {{.rrr)\ (l(
.rtlilccin. ltl esilo, como el medio, crea una .disposicin rrrcnt:rl,
ror l.r t r.rl ,.1
.rt'listrr busca, cn el escetrario clrrc lc r.orlcl, rit.l.tos r.rspcct()s ,.1rre slr[1.. rl.r,lut
ir. l.
ritttttrrr cs ultlt activiclrcl, y pol r.orrsirirrit.lrt,.t.l rtrtist:r tcnclo-ri:r vr.r. lo trr,.,ir.

l. ttlt' rtrc{iramos llamar el estadio

trrris cltrc u 'rinter-lo cLrc vc.

llst:t illtcreccitill t'lttl't' cslilo r' l)r( f( r( r( i. ,r l,r rrrt. Nit'tzst.ll(, (()r)(l(.s(; (.rr .,r
c<lnrt'lrtltio solr.. l,ts l)r( t( n\i(,rr,,,,1, I r,.rli:,lll,:

tlror-clltz

tl, t.t ,,',tl',t,1't

tr,.,,,,1,.,1'1,

r,//)//. (l( l)illl.ll

lin

tllr fl'o lllt'lll(ll(() tlt llrs lilrlit:lti()ttts tlI lt''

dc llts t-:tz.oltcs lx)l'lrls (ltl( ('strls lirlrit:lt i()llt s r"

(.st:l 0lrscl'v:rcirin hlry algo llllis (ltlc

n!(.(li()s llftsticos. lrcr-ciltirllos rrn atisl-r.,

l)lll('slt-rt' y t tt'tttlrr
Irt(.t.li,t.if1in nultc.rr ctr cl cftrnlinio clel propio rtc. l1l aftc l)rcstll)()llc
cvitarli. t.lllll tlll-('11 trt l't tttt ttl
r)r.t\,()t's('tl cl ertista, cOll tanta rns instintivll scgtlliclad
si Giotttl htrbicrrr srrbitlo lrittt:tt tttr't
ilr.r(.s(r.1r no lc servira. F,l lcgo puecle prcguntrrsc

dc lr() tclrcl los Irrt'tlit's' tttt l()

rrt:r tlc lrisole al scll, pero eihist,)ri"d,,r sospechar:h qttc,
Nos agracll sr1)olr(l'ttlt' tlt trr'
l,.,l,r,r rlcscaclo, o, mejor, no habra podiclo desearlo.

('ll

( ()s ls

(l{'

la rll:ll)cril' lx
,,,,,,1,r u ()tro. donde est: la voluntad tiene clue encontrarsc
sc tit'll('lrt vt'ltllrt'rtl'
t-nlltlcr't
la
tiene
se
cuarulo
.rrrt. l:r rnixinta debera decir que slo
lc olt'ccc' pcnr tlilit ilrrr' rrt''
I I inrliviclrro puecle enriquece; los mtodos que su culttlrr
11)

l,'r,,lc
'

lrl

(r0.

(ihirng Ycc. Vans (n Deraentudter, 193(r; pinccl y tinra.

prlsiblc'
una cosa d. l" qttt nunca se ha.enterado qLlc lucr:l
tienden a buscrr motivos Plrra los cttttlt's
l,..l',o de que lo,

rlcserr

"r,ir,",
equipado explica

,,t ,r,licsrrarniento les han

'tt

tslil,

l'r ll:rl'ili'l'r'l
Pof qu cl problcnrrl tlc

. -.1o distinto ante ei hiitoriaclor clcl lrrtc y tl lrisrori'r'l"r

xitos, al ()tfo tlc[t'lr itrtt'rtt'rtl''
,1,. l,r irrfbrracin visual. A uno le colciernen los
rtlgo ttlttt t ttitt"
Pero estos fracasos sugieren qtle a vcces s()lllos
r(.1)resLjrr:rriva se olrece

r.nrbin los fracasos.

.,1

retratar el lnttncltl visiblc sc'tlts:ttroll'.''

,,.r,,p.^.r que la habilidad del arte Para
quc cll rrrtc h:t lt:t[ritlt"t1"'
:rs decir, en un avance frontal unifrme. Sabemos

1,,,r
ctlaclros clc figtrrrrs ('l.irlr,rrr'rl{)":
, i.rlistrts: Claude Lorrain, el maestro del paisa.je cLlyos
pucclc l. lrrrbilitl'rtl' r'rrrt"
l;r.r.s Hals, que apenas pint otra cosa que retratos. N.
liVrr
dict"do este tipo de prefcrencias? No cs 1l(lls() stltt

()nro la voluntad, haber

trtlo naturalismo en el arte dei pasado?
rr sttgt'r'ir.tttt ltt t''
t)n experimento, que tiene algo cle profano y tosco' tie.rlclc
en la qttc ll'tylt ittst'tttt'irlt r''
li,ltrrrrnos Ia primera revista que nos venga a las manos,
ctlxlcltliir| grrler'rr tlt 'trlr'
,1,.nrtrlritucle, y d.....r-r", de calle, y paseemos con clla Por
real encttclltrill rlllltlll:l ( ()lr( \
I,serrncl6 cuntos gestos y tipos que a. d"r', en la vida
lr-r.1,rro las pinturas _dc, grrc.. tlt lt's lt,'l"r"lt'' "'
,,,rrtlcrcia en anriguos "iro..
se vct.ri.tlttt'fit'r','rr lr" l' r"
1,,,. fr"r...n r.fl.jaIla vida en todo su bullicio y va'iedad,
tal colno cl ttpttltnlt tt:tli:rtt'r
.r prrr.tir rie un nrrnero lirnitado de tipos y de gestos,
irrglcs:t sisttt''rlrlit'tt.t'1" I
picarcsc o cl clc l...,,,'.,,ii.,1. l" [{.rt".,'-rrcitirr
,1,. l:r
'.vcla figtrras xrqtlctl)iclls (ltl( ill):ll('((n siglos lltrlis' No cxistt tltl rl:ttttl:tlirrttrr
rrr,,tlillc:und9
Vtlcltl''tilltli0 ltltlts tl'' ""lt l
lrtLl(rltl. l,,l lrItistl, ,t,r ,tl.',t,r, tlttr'el.stlitt'r.' rtttt'sit't tttt
.r\'( ttttllllrsc ll tlllll ((()l)i1l' tlt l'r r't

'llitl'rtl'

VI

'li

rl ro i\t't rN lA rr I;r r'onclrrsirin clc cluc lr locucitin ucl lcnguajc clel arte, es ms cluc
rn.r nrt'l;ifirrrr v,rg,r, rlc quc incluso para describir en imgenes el munc{o visible necesir.rnr()s ur) bicn rlcslrrollaclo sistema de esquemas. Thl conclusin tiende a chocar con l:r

tlistincirirr tradicional, a menudo clebatida en el siglo XVIII, entre ias palabras del
lr:rlrlrr rrrc sotr signos convencionalcs y la pintura que usa signos ,,naturales, para uinsi-

rru;rro lrr realidad. Es una distincin plausible, pero ha originado ciertas dificultades. Si
,l,rtrros por supuesto, con esta tradicin, que los signos naturales pueden simplemente

trpiarsc

cle la realidad, la historia clel arte se convierte en un completo rompecabezas.

l)csrle flnalcs del siglo XIX se ha ido viendo con claridad cadavez mayor que el arte
plirrritivo y cl arte de los nios usan un lenguaje de smbolos ms que de nsignos natur':rk's,. l)rrra cxplicar este hecho se daba por sentado que tena que haber una peculiar
t spc'c:ic clc arte basado no en la visin sino en el conocimiento, un arte qlle opera con
,,itrr:gct.tcs conceptualesu. El nio, se argumentaba, no mira los rboles; se contenta
c.rrr cl cscluema (conceptual, de un rbol, que no corresponde a ninguna realidad ya
(lu(' no incorpora las caractersticas de, pongamos, los lamos o las hayas, ni mucho
nr.: r)().s de ningn rbol considerado individualmente. Este confiar en la construccin
rrrris cluc en la imitacin se atribua a la mentalidad peculiar de nios y primitivos. que
vivr'n cnccrrados en un mundo propio.
l)cro :rl fin nos hemos apercibido de que la distincin es irreal. Gustaf Britsch y
lirrrlolf Arnheim han recalcado que no hay oposicin entre el tosco mapa del mundo
lr.'t lro rol un nio y el ms rico mapa ofrecido por las imgenes naturalistas. 'lbdo
rr-l( sc origina en la mente humana, en nuestras reacciones ante el mundo ms que
, n cl nrunclo visibie en s, y precisamente porque todo arte es (conceptual>, todas las
lt plcsctrtaciones se reconocen por su estilo.
Sirr algn punto de partida, sin algrr-r esquenla inicial, nunca lograramos apror,..lrru cl flujo de la experiencia. Sin categoras, no sabramos discernir nuestras
irrrprc.siones. Paradjicamente, ha resultado que importa relativamente poco cules
,',rrr ,rtrrcllas categoras primeras. Siempre las podemos reajustar segrn las necesida,1..s. Y crr realidad, si el esquema es vago y flexible, tal vaguedad inicial puede no ser
rrirrgrin obstculo sino una ayuda. lJn sisterna completamente fluido no servira para
su firrcitin: no podra registrar hechos ya que no tendra archivadores. Pero importa
1,,r...r cl lrrcglo inicial que demos ;r.l primer sistema de archivo.
lrl plourcso en el aprendizaje, en el ajuste a travs de ensayos y errores, puede
(()nrl):rrlrsc al jLrcgo cle [:rs uveinte preguntas), en el que identificamos un objeto por
intlrsi<in y cxclusi(ilr siguienclo cualcluier red de clases. El esquema inicial tradiciorr:rl tlt"u:ulirnrtl, i,cgctrtl o nrincrul, no cs ciertamente cientfico ni muy prctico, pero

,,rtlitr:rtilrtrt'nt(' yil ll()s lt'srrltrr basrantc til rirra enfoc:rr los conccptos somctindolos
,t l,r 1rt.tr.lr,t (()r.r.('((ivit tl.'l usu () (n(),. ltl cjcrlrlo rlc cst.' jtrr'iio tlt s,,cit'tlrt,.l sc he
l',rl,ul:u iz.rt1,, ,. n l,,s riltinr,,s tir'nryros l)illil ilustr':l c'l ptr,...."s,, rlt .rti, ul:r, i,ir nlttli:rntt t l t tt;tl .rl)t( n(l( nl()s .r .tjust,ttn,,s ,r lrr irrlllritlr t,rrnlllt jirl,r,l tlt r:,li nnr(1. i\unrrrt

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lo' lll1',(lll(l(t'., tll
1 rlrtltrl
n,t\ lrU((l( ,l,,ilr, (llt( ,,.11)t(n(l(lt" lil((ll.tlll, ,l,lr',.rto
(t',(.1 1.,, ttt.,,tttttt,,'t,
,,rr,r,.tsi,,tt.trrtt l.rlrttl s,,lrt, l,,,rt, ll.rtr'.rt''.(t\()1il((.tlrl.lllo,.
',, .tjilrl:trr rot s rrrisrrr:rs, lr,ut t((()tr()( i,1,, l.r irrr)()tl.ttt( l.t rlt r tt ll.l (51)(( i, ,1, "itrt, t.
tr\..t,, l)()t r:rrtt'tlt ltr lrr:irrritr:t. l',1 lrrllrr, r tt)()vitttt( ttl(, ,rrt lt.r1',:r t.rl lrr:i,tlirt.t ',, r.r, t
,1,.1',.s,.r n(((silr-illnl('nt(, un nr()vinri(nl() ,tl ,tz.tr, rrrr ,litlt.tt,, ttt l:t ostttlitl;r,1. 5l, lrr
Ilr(.(llr( rrr..,.l,r lr,r..r's.'lltglrr ,rl inttri,r-,1,'l,r rrt,i,.rrillt ttllt illftltttrtti,irt s.lrr, ,rril,,,,
Ir.rr.rso, soblr'prttrtcr'll () y(r'r1), l:t rrrli<lrtirlt tvit:tlli plott.tsiv:tlttctrtt l<,t tt\lr)\ ( rllti\'r
,,rtlos y t'('lx,titii los cot-rtctrs. lJno tlt'los invcstigltclorc's tttc ltalt ltbi. ll(t (\l( (.rlrr,'
lr.,lt.scrito rccicntcnrcrrtc cstc ri(lrro rlc cstttcttut y corrccci<itt t'tr llt rttritlrrit).1 (()lr
un.r surlclcr)tc fi'rrnltrla vcr-lrlrl: clicc trtc torlo ltprcnclizajc cs (tlttrl ('str:1ifi,:rti,itr.rrl,,,
rl()r'nlL, clc, conjctrtras sol',rc cl nltrnclor. l.o clc rlror-ifbrltte, poclclttos stt1r,,lt, l, ,l,
"

progrcsivrr crcaci<in rlc clascs y strLrclascs segn scr lrts Potlr.,r tltst til,ir , tr
,,,,.r cx pl icacirin cliagrarrr:itica clc l:ts uvci Il tcr prcgtl lttas).
Al rrrrcccr, nos hemos alcjado bestalrtc clc la clisctrsin solrrc lrt rcpt'.'s.. ltt,t..i,ilr. l', r,'
lo r it.t tr) cs qlle es perfctatncntc 1'losiblc consiclcr:rr un retfat() c()lll() tlll ('s(ltl( lll.l ( l(
rrrr.r t rlbr:z.rr, modificado por los rasgos clistintivos sobrc los currlcs clcst'lrttt,,s (()trrrtlrr(.rt
rr,l,,rrrrrrr-irin. I.a polica estaclotrrriclcnse ernplca rI veces a clibtrjarrtcs r,tlrt rtytt,l,tr .t 1,,',
r(i,ri1\)s l iclentificrr delincucntes. [)ibLrjan t.1 vcz una cara imPrccisl, tlrr ('s(lrr( rrr.r .l
.,.,.r,, y lr:rccr-l que los testigos ;uen stt rnoclificecin de lc,s rasgos sclcct:iorrr,los ( ()rrl(',
r.ur,l. rncnlllcnte (s) c) (no) r varias alterrciones tpicas que sc lcs sttgit'r't, ltltsl,t ,rr, lr
,.,,., .1rrcd,r sLlficientemente inclividualizrda como para qtle sc -rt'<lvccltt,srt tlr.r Itri"
,lu(.(lrr cn los archivos. Esta clcscripcin del clibtrjo de retrato nrcclirttrtc trrr ( ()rrlr(,1
r( nr()t() ',trccle ser excesivamente nrdimcntaria, pcro como p:rrbttla t,rl v.'2, silr'.t .t ',tl

rilrt

;11i Irr

recuercla que el punto cle prrticla de una anotacin vistt:tl llo ,s ,l ,,,r,,,
rri( nr() sino la conietura condicionrd:i Por la costtlmbre y ia tradicirill.
; lt.ncn.ros clue infrir dc ello quc no existe nadr a lo que se rttctll ll:tttt.tr ,.,r,,I
,l,r objctivo? (]ue no ticne sentido preguntrrse, por ejemplo, si la vistrr tlt l), riv, rrt
,r'.rr..r'rcrrliz.acla por Chiang Ycc es ms o menos correct:l cluc la litogr',rfi:r ,l. l tit',1,'
\l\ crr le que se rplicaron a la rnisma tarea las frmtrlas del paisajc clrisitoi ls r'"1.t
,r'.r .onclrrsin tentacfura, y atrrctiva para cluien ensea a rpt'er:iilt't'l ,tlt,', t'.r (lrr(
,,l,liq:r :rl lcgo a rcconr)ccr hrrstrr c1u punto 1o que llamat-nos (vcl-,) csl: ,.rtt,li, i,lt.trlrr
r,r los hrilritos y Ias ex-rcctativas.'Ihnto ms importante resttlrlt, cl)t()tl((.\, tsr,, tlr
,.r Ir:rst clrincle llever':r estc lcletivismo. Yo creo que se basa elt la tolrlilsititr , rtlt,
rrn:i11,ncs, Pallbras y PloPosici<)ncs qLle vinros sulgir en c[trlttt() tttt i.r t,, r,l.t,l ',,'
irrrprrtlrblr,r los ctrtdr,rs y no il sr.rs lcycltclas.
Si totlo.rrtc c.\ corrccpttrrrl,'l,r r'rrcstirin rcsttltlt lr,rstrrtrte sirrtltlc. llrlt1rt, l,t.,,,',
st lrt.ii ,,
((
l)r()s, r'onro Ilrs pirrtrrrlrs, n,l prr,.rlcn scl vcrtl,rtl.'trrs lti falsos. S<ilo 1ttr,'tl.'rr

lin. Nos

tlt'tl.s.rilrtioltts. [,lts prrlrrltr-:rs tlt tttl,t l,tt1',t1.,,t"t

flrrj,,,l, l,,t,t,()ttl('(iltti('tl1()s tttl()s l)()((): \11',
(lll(
.r l.', rlr'ltt:is lt,tl,l,rltt.s t'rr tst'irl,t',,, tl, l.r',
rt.rr
nr,\
rros intlit,r,l,,r'ts
l)r'rnlircn,,ri,
,,r,.ilrl,.l)t(l',11lits,, (lt (]( (sl.un() nrtltrlo', ( r.tlt,l,, l.ts tt,,,si,l,t,l.s.l. lt,s tlst.tti,'',
r)r(n().\ titilcs plrr':r llr firrrrlrtirirr

(()nl() lils liilnltrllrs pitttilit:rs, (()llr:ln,l,l

\(.,ttl:(.1il(l.lltlts.

lrls si1,,lt()r ltlltltt,ttr.r

(iltt(,1'()tl(l(t',,,

It()t lt,,,,llltill

l)o(l(lllo',

l,tt.

7t|

llntite ilel yreddu

(,cotr.ar tCr.lirr6s ccrrivllcntcs cn ittglCs, li'itttr,Cs, tlclltltl y ltrtlrr, y tlc rrllf llt itIrltilclrtrlrjc, coltlo
glrcl<t l,r itlcrr clc qrrc l0s coltccptos cxistcn itrrlcpctrrlicntclllelltc tlcl
.:.,,,r,ir,,y.'.trcs clc lr urctliclaclr- Pero la lcngtta ilrlcsrr pllttttlt tttr.sigtto ctt lrt ctrct'ttcij,r.l,r .r',t,'. 'l'l, urcloj cle paredr, y watch, urcltlj clc lltlsilltl .tl.clc pttlscra'' donde el
Meine Thnte
,,1.,nl1,r slo tienc Ubr. Li frase del manual c{e aprcnclizajc dcl alemn,
la ta' cualtiene
reloj
de
especie
qu
de
acerca
ltttt aine [/hr nos cleja en la duda
hecho. Y
de
un
descripcin
como
cle las dos tr"irr..ion., puede ser errnea
crricra

aa para distinguir entre tas que son nhermalas tas

nts clcl padreo, Ias que son uhermanas de la madreu y las que no son ms que
.,,rrri.,-lt., y molientes. si nos pusiramos a jugar a nuestro juego en sueco tendrantos que pregunrar ms para saber toda la verdad sobre el dichoso reloj.
Benjal.lstc senc"illo ejemplo destaca el hecho, sobre el que insisti recientemente
p-reexistenlllin [,ee Whorl " qu..1 lenguaje no pone nombre a cosas o concePtos
el mundo de nuestra experiencia'tlLas imics, sillo que sirve ms bien p""r"
'arte,
"rti.rrl"r
Pero estas diferencias entre estilos o
lo'mismo.
cabe ro.pe.h"., hacen
gcncs clel
l'.,.,gu", lto rienen por qu ser obstculo para la obtencin de respuestas y descripcioPuede ."r"rr. el mundo desde diferentes puntos de vista, y sin

.i. 1r"ru, en sueco se abre otra encrucij

ncs'vcrclicas.
clnbrlrgo la informacin obtenida puede ser la misma'
llc"scle el punto de vista de la informacin, ciertamente no

es nada

difcil discutir la

naturcprcsentacirr. D..i. que un dibujo es una vista correcta de Tvoli no significa,

comquienes
que
Significa
,.i,.,.,.,.,r", que Tvoli ., ,r.r" red de lneas como alambres.
da
ste
si
tanto
no extraern ninguna informacin fal"sa el dib$o,
lrr.cnclan la notacin
queran
.u,trorr-to en unas pocas lneas como si asla ucada btizna de hierbau segn
"l
el
sobre
d
la
que
ser
pudiera
completa
La
representacin
lraccr Richter y sus amigos.
desde
mirramos
lo
si
obtendramos
que
correcta como Ia
lltisarje t"nt" irrfor-aci-'n
cl rlrisrro punto en que se situ el artista.
el
[,os estilos, como las lenguas, difieren por la secuencia de Ia articulacin y por
llega
rrllrcro de preguntas que le-permiten al aitista hacer; y Ia informacin que nos
jams
su
en
incorporar
la
pintura
ninguna
urundo .*t.rio, es ran compleja que

dc,l
cuando el
t<,rrrliclad. Esto no se debe a la subjetividad de la visin, sino a su riqueza.

un factlrtista ticne que copiar un producto humano, puede naturalmente producir

perfecsrrril cuc no.. dirti.rga del original. El falsificador de billetes de banco logra
poca.
su
de
estilo
del
las
limitaciones
y
,.,.,.,.,.,r. borrar su personalidad
l)cro [o q.r. .ro. importa es que el retrato correcto,.como un mapa til, sea un
anopr<lclucto final de una larga travesa por esquemas y correcciones' No es una
de
modelo
de
un
tilci,in fiel cle una e*periJncia ,rir'.rai, sino la fiel construccin
lc la c io

tr

cs.

i la subjetividad de la visin ni el peso de las convenciones nos fuerzan a negar

qtrc,tirl ,tru.l.lo puede construirse con cierto grado deseado-de exactitud' Lo decisivo
no
,,.,, *, cui.lct.tt.,-,.,.,1tc cl trmino udeseador.'.La forma de una.representacin
la
que
gana
las demandas de la sociedacl en
1r,,..l. r.1r.r.r.sc clc sr-r flnlidad, ni de
N

rrclcptos stt clctcrttt i tlrrcl<l lcll gttajc vistr:rl.

Segunda parte

FUNCIN Y FORMA

lll
l:l tor/crirt rlr l'iuttt,tlitt
Ir,,,r, ,,,,', v.z rr lrorrlrrc vitj,r ll;rrrr,rtlo Nrtlrt,li,,l,,,rti. Lst,rl,.r.tlr',ttsti,ttlo rottttc tto tctllt
irrgrrrn lrij:r, y tltrirr iba:r cuitlul rlc l si rro lrrttlrt t(trct (ttl ytrtto? l'cro colllo trrl tlll
ltlico brujo, sr, ltizo ulllr hija sacl'rndola dcl tlonco tlc trn :illxrl 1...].
I)e un cucnto clc los indgenas

clc la

(iuayarla

i
el momento en que los filsofos gfiegos llamaron al arte una uimitacitin cle la naturaleza), slts sucesofes no han parado de ajetrearse afirmancr, negando o cualificando dicha definicin. Los dos primeros caPtulos
tJ
tlt' cstc li[ro se h"n .or,."grado a lo mismo. Han intentado mostrar algunos de los
lritcs cluc constrien esra finalidad de perfecta uimitacinr, lmites establecidos por
l,r neturelcza del procedimiento de un lado, y de otro lado por Ia psicologa del pro((.s() lrrrsrico. lbdo el mundo sabe que esta imitacin ha dejado de interesar a los
:rrristrrs clc l-roy. Pero significa esto un cambio de direccin? Tilvieron alguna vez
cscle

rrrztin los gricgos, siquiera describiendo los fines de los artistas del pasado?
S,, pr,,pia mitologa les hubiera contado un cuento distinto. Porque en efecto se
rt.flcrc rr qna anrerior y ms impresionante funcin del arte cuando el artista no aspi-

obtcrlef un (parecido, sino a rivalizar con la propia creacin. El ms famoso

rle rrrltrelkrs mitos que cristalizan la creencia en el podero del arte para crear, ms
.,'. .,.r" rerratar, es la historia de Pigmalin. Ovidio la convirti en una novela erri,.,r, pcro incluso en su perfumada versin podemos sentir algo del escalofro que
r',rlt,r ,r

,,Stilr trn ctr,rdroo, dice Lucien Freuc{. Es un Il.totivo Llu( L'nL()n(r'.lnl()s ror r,rl.r l,r
lr.,t,rlirr clcl arre occidental. Vasari cuenta que Dor.ratcllo, c:tantlo tr':rlr;ri:rlr;r t'rr ,,rr
. //t('()u( (ilustracin 66), lo mir de pronto y se puso ir iur('ll.r/,,u'.r l,r pi.'tlrrr (()n un.r

rrralclicin: uHabla, habla -fauel/a, fauella, c/e ti ut:srut i/ tttt',t,ttt,(tt,'./', \' ,l

rr,r\r()r' brujo cle todos ellos, Leonardo da Vinci, crut el r<ldcr tlcl :ttlisr:r 1t.rr.r , rt.rr
I rr .rttrt'l himno de alabanza a la pintura, eI Paragone, Ilarnl al pilrtor uScnot tlc totl..r
.r, rrt'rlc gcntes y de todas las cosasr. uSi el pintor quierc vcr bcllczrts l)lr-1r ( rlirn()r.l
,, ,le .'llrrs, cst en su mano producirlas, y si quicrc vcr cosrrs nr()nstlr.()sils.rr.'lr,,rt,,
r/.rn () sotr necias o risibles o merecen compasin, l cs str Scror y l)ios, (ilrtstr,r, i,,
r,

rilrlt'

rt, s

(t/t y 65).

,rlstrr vcz sintiir el hombre ante las misteriosas capacidades del ardsta.

ltn Ovidio, Pigmalin es un esculror que quiere esculpir una mujer segn su
t,,usro y sc enamora de la estatua que hace. Ruega a Venus que le d una esposa
,rr,,.1.1,,.1" como aquella imagen, y la diosa transforma el fro marfil en un cuerPo
vivit'rr:. lrs un mito que ha calltivado naturalmente la imaginacin de los artistas, el
s,,lt'rnnc y algo lacrimoso ensueo de Burne-Jones (ilustracin62) no menos que la
i,.,,..u.r.,,t" [urla de Daumier (ih-rstracin 63). Sin la subterrnea promesa de este
til, sin l,rs sccrct:rs espefanzas y miedos que acompaan al acto de la creacin'
Uno de los ms originales
rtlit'r:r scr qllc rro tuvirirmos alte segn lo conocemos.
j,',u.,,r... pintorcs inglcses, Lttcicn Freud, escriba recientemente: ulJn momento de
fi.li.itlrrrl conrplcra no sc d,r nuncl cn la creacin de una obra de arte. La promesa se
sit.nt t'll .,1 lt.t,, tlt. lrr clclrci<ilt, [)cro clcsaparece cuando la obra se acerca a su trmirrr. l,or.t1trt.(n(()n(cs t'l pirrt<ll st'rl,r ctcnt,r clc cltre no hace ms qr'te pintar un cuatll. I l:rst:r (.nl()ll(r,s, t:si st'llrll,r lrtrtvitlrt lt ctspcrltr trtc llr llitltttrll sc llotlclra a

i./o I

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rlrrrrr.r v t,rrr.r

'ivir-,,
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rlo lr'r'ltlor t'll l.ls ttt)l.t\ (l( l (otr.rt(l(l: ,,1,,,, ,ltl,'tr',, r.r{,n .r lrr.nilrll, tr Lr,lr',,,,,,r,,t
tott 1...1 .rr,rrr.l,, \r(u (lu( .r l,ru ,111r1.r,1,.,, f.rlr,r, I r,,llrrr, I t l.r rr,l,r (lur.( n{()lrlr
nr()s ( n los olrjttos vistos t,r un (.\l)(l() I |
,, '' (.., rlro,,rlrlr,rrrr.rl,r l)rrrur.r l(,n
Llttl.t t()lrrlrrli.l,r.l (()n)() llt.t irrr.ri,.rr (n lll (.1)(.J(,
l...I t.r,(.lrtr si rrril.utr,,...r.rrrl,

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I1)n lln s0l0 0j().,,

'llll vt'z el
Plrs:rjc' tl:ticitlt:t lrt lrrz,,irt riltirrr;r tlt' lrr lrirfrrrrtl.r irrs.rrisf,r,, i,rrr tlr, I t.
tl.tltlo tott stl lll't(', tlt'stt rc'pugrt;urci:t :t:tlc:urzlu ,'l f ,rt,tl nt()nr(.nl() tlt l:t tt lrrilr.r, rr
,l, l.t,lrtlt: ttttlo cl cotlocirlrit'ltto y llr irrrlrgirrlrcitin rlt,l lr'lislir n() silvt.n,lr.r,rrl,r,.,r',
lr.r lrirrtlttl. tllt ctt,ttll'o, y scr':i rlluto. No rros s,rr'r-r'rr,lr, (lrr(, slrs (()nl( nrl)'r,rrr,r
( rl( llt( ll (ltlc cll .stt vcjcz lc lttolcstrtblt
rint:u' y lc olrst'siolllrlr:r Irr ll:rlt.nl,iti,.r. ll,r,r
l. lrtill('ltlriticl clc[la lytrtlarlc it sc:r rn vc'rtl,rrlcro clcrrtlor'. I loy lct.rrr.s tut.l.,'.rr,rrr
,'lrt illiti tlll proyccto clc utttlicttittlt vol:tcl<lrltr, pcro si lc,.'nl,,s sus n()t:ls nun(.r r.( ()r
lr.rr( lll()s sctllcjanfe exprcsilt. [,o clttc l rlrriclc ltlrcct' cs tut
rrjrrrrr rl.. vt.1,., r, r
\(./ lllis sclltilllos Lrn torto cxttltanrc cn Ia f:ulosa profcclr rlt'l lnltt,slr'(), (lu(.t.1
r,ij.rr
t'tl,ttii. No vol. Y.-roccl dcspus cncolrtrlur()s l.con:rrclo:rl<,jrrtlo trr t.l V,rri..
Ittit'rr(r.rts Miguel ngcl y R:rftcl cl'caban sus obl-us rrrris.ilc'lrnis , ot.rl,rr,l,,,.rr
It
l(.rrs(' (()tr ttn alemn que Fabricaba cspejos y cn pcgill rrlrrs y rrnrr lr:r'lr, ,r ,,,, 1,,1i,,,,

/ .;"

'l()llrc'sticll(lo prra asustar a sus visitrntcs. Hizo rrn cll-lgtin, l)(,r1) ll() firt.nr:is (lu(.ur
,,,1t'till:r clc capricho a una vida rrometeica. Lr prctcnsirilr rlt' sc,r un ( r.(.ir(l()r, rr
l'..ttlol'cle cosas, pas del pir.rtor al ingcnicro, clcjrntJolc rl rrlrist:r stil. t.l rrlirrr
( ( )lrsuclo clc ser un hacedor de sueros.

II
l'.sl,t l'xt'orcA DISllNclN sc remonta al rn,'ment.r nrisrno L.n (lu(, l,,s
11rit.1i,,,,,1,
"ililo lV clescubrieron y definieron por primera vcz Iu uirnitrrcirin tlt. lrr r;rrur',rlr.z.r,

l!rt:ts cli'scusiones sobre la filosofa de la represcntaci<n llun tcnitl., nr:is irrllut.n,

'rr. cl rortentoso pasaje de Ia Repblit'a en clue Plat<'rrr intrrrlrr'r, lrr ,onrlr.,r, r,i
( rrll-c tlllll
rintura y la imagen en un espejo. Ha obscsionltlo clcstlr.(.nt()n(ts.r t'tl
I.r f ilosofia del arte. Para someter a nuevo examen sLl tcor11 clr. l:rs i.lt:rs, l,l.rr,ir ,,,r
It:tstrt tl piutor con el carpintero. El carpintero clue hacc rnlu (iunr:r tr.:rtlrrr.(.n nr.rt(
,i.r l:r itlcr o concepto cle la cama. El pintor que repl'cscntll cn un ,u,r.lr',, Lr ,.rr,r ,1,
(.rIl)illtcro slo copia la apariencia de una camr p:rrticular. lrsr:i
rrr,.s .l,,l,l,.rrr,.rrr
It i,s clc la idca. No tenemos por qu ocuparnos de l:rs ilrplic:rciorrt.s urt r:rf si,,r,, ,l
l,t toltclcna del irte por Platn. L,s posible traducir su aflnnrrcitilr ir ur:ir rrrt.r,rl.l.,r
(ltl(' ll() trtilice las icleas plat<inicls. Si fclcfbncrrnr,,.s rl r.ln c.rr'rirrrt.ro
l):u.ir (,n( ,rl,,,r
llll:l citlllll, rictle cttc s:tbcr'lo qtrc signif ic:r lrr pulubra or l)()r' cltc.ir.lt, ,,,rr ,rl1,,rrrr.
rt'tlalltcrtt, tttc ttrttcltlcs sc sttbstunt'n lr:rjo.'l corrct'pto tlc,ur.llnl,ru. l,,l l)int()r (lr
tlilltrj:r tttl ilttcl'iot-tto tictrc por.tut1 llt'rr:ust l,r .:rlr..zrr con los nornlrr.t,s.,,,. 1., i',,1,r.,
r'ilr rlcl rrr.bililrri. tlrr ,r l.s ()l)j.r()s rrrt..rlls(.(.,( lr(.n(r.:ur. N. s('()(.lrl)ir ,i,.,,,,,,,.,,,,
,, tlr'r'lrtsr's, sino rlc'(()sils l)illti, ul,rr,.s.
l'ttt is:llllt'nlc l)()t(lr(' t'stt. ;rtr,ilr.,l,, l),u(.r (. t,rlr ,1..ll11,, l(.n(.nl()s trr,. s,,rr,l,..rrl,
r

6(r. Donatello, Zuccone,

1423-1425. nrrmol.

67. Leonarclo da Vinci (atribuido),

Rrco, h. 1508-1513.

Y de hecho, el poder del arte para excitar las pasiones es para

una garanta de

A diferencia del poeta, el pintor puede sojuzgar las menres de los hombres
hasta que se enamoren de una pintura que no representa ninguna mujer real. nMe
ocurri una vez), contina, uque hice un cuadro religioso y me lo compr uno que
Io arrba tanto que quera quitar la representacin sacra para poderla besar sin sospccha. Finalmente su conciencia prevaleci sobre sus suspiros y lujurias, pero tuvo
(luc rpartar la pintura de su casar. Si pensamos en una obra como el SanJuany su
tr'nsfbrn'rrcitin en un Baco (rlustracin 67), podemos aceptar la plausibilidad del
lclato tlc [,eonarclo.
Sin crnbargo [,conardo saba, si alguna vez alguien lo ha sabido, que el deseo que
t'l rrrtistrt sicntc clc c,rcar', clc cngcnclrar una segunda realidad, encuentra lmites inexorrtlrlcs t'tt llts r-c'stliccioncs rlc su ttrccli<1. Mc parece cue podemos crptar un eco de esa
tlt'silusitilr :rl ll:rlrcl t r-t'ltrlo stilo tul crrrrtlro, (luc cncontrllllros ( n l,rrc it.n lirt'rrtl, cuan,
.srr

rnagia.

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l)t|t,t,,tt

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Irltr, ,I,.rrlrrtrtr,,tt, lr.t,, l,t

(.un,r_l/.ltirrt,rr'(lu( lilinriliril,st:itl,tr,,,tt, l.r,lrl,t,r,r.rn.r,r"r\t(,rt,lrttt'tlirl.
,rritl,rrlo.,,rttcnl(. ,\r',l.t r,,tllrt,tttt csl,t rlilrrrnrr,r

iVlutll:ts (:u)):ls s()n ptitttclo rlist'rrlttllts y Itl,trr,,t,l,rr,tr 1'.r',I.rrt(\ (l('(lu( s('lt:rg:ttr.

l',n r'srt (ils(), l)lrlt(in tt'ntlr'u (lr.r(' 11(lnli(ir rrl tlisr'n,rtl.r , n sr l'.s(,r,lo l,l,'ll, yl (ltlc
t:ulllrin l irrritu Irr itlt'lr rlc' llt cnla y n() unil r'.'rrli,l,r,l ( nfl;ul()s:1. l't'r.o r'l cjcnrplo clcl
fclrrrrru-r-il pint:rclo pol Intrcss, en el captulo pt'cccrlctrtc, n()s hu Ilrostrado que no
porlt'rrros rlistingtrir, cn clrclr caso particular, si cl cliseo ticne que scrvir como insrrrtcirln o c()nr() imitacin. Una serie de dibujos de camas, en un catlogo comer, i,rl, rLrctlc scr una promesa de que trles muebles pueden hacerse por encargo, o un
:urrrncio clc clue ya estn hechos; en un diccionario ilustrado de la lengua inglesa
,rrctlor scr Lln usigno icnicor, un artificio para comunicar informacin sobre el
s( r)t i(lo clcl trrnino.
(lrranto rniis pensamos en la famosa distincin de Platn entre el hacer y el imir:u., rrrs sc borr:rn las fi'onteras. Platn habla del pintor que upinta alavez las rien..l,rs y cl boc:rdor. A diferencia del jinete y del que hace arneses, pensaba Platn, el
pintor rro necesita tener ningn conocimiento de tales cosas. Es un aserto dudoso,
incltrso en el caso de los pintores. Pero qu diremos del escultor que encaja ur-r
lr,,cuclo nretlico real en su caballo de marmol, como han hecho muchos escultores?
), si a eso vamos, del escultor que representa una figura acostada en una cama?
(
No cs t:rmbin l un hacedor?
'l'icnc que ser siempre cierto que la cama del escultor es una representacin? Si
(()n cstc trmino queremos decir que tiene que referirse a otra cosa, que es un signo,
( n(onccs csto depender sin ninguna duda del contexto. Pngase una cama real en el
(scrll)rltc de una tienda, y ya est convertida en signo. Cierto es que si no debe
tcr)cr otr:r funcin, puede escogerse una cama que en efecto no sirva para otra cosa.
liunbin ruede hacerse una imitacin en cartn. En otras palabras, se da una transit i<in lisa y continua, dependiente de la funcin) entre lo que Platn llamaba nrealitl:rtl,' I lo que llamaba uaparienciar. En la escena no menos que en el escaparate,
1r<,clcrnos vcr la cama real al lado de alusivas imitaciones de mobiliario pintadas en
rrrl brrnrb:rlina. Cualquiera de ellas puede convertirse en signo si le pedimos infornr:rcitirr sobre el tipo de objeto que representa. Para una persona, pongamos por
..rrs.r, cl nroclelo de aeroplano puede ser interesante por su referencia; para el nio,
sr'r':i tur jugtrete que funciona de verdad.
lln cl mundo del nio no se da una distincin clara entre la realidad y la aparit rrcirr. I)ucde usar las ms inverosmiles herramientas para los ms inverosmiles
lirrts: rrr vclaclor cabeza abajo como nave satlite, un orinal como casco de acero. En
,l ,,,ntcxto clcl juego, este ltimo artefacto puede resultar muy adecuado a sus fines.
N(),(r'('l)r'csclltu) un cusco, csuna especie de casco improvisado, e incluso puede tener
rrrilitlrrrl c'onro tel. No lray divisitirr rgicl:r cntrc el ltantasma y la realidad, entre la ver,l.r.l y l,r lrrlscclecl, () [)()r'l() lncr]()s Ilo cll los clominios cn qr.lc los pror<isiros y los
:t( l()s lrurnitnos sorr tlrrr'os tl.'s nrisnlos. Lo cltrc llllrrtnrtrs ,,t ttllttl':t,, o ut ivilizltcitin,
r, l,:rs:r ,"n l,r t:r1l:rt itl:rrl ,ll. l lr,,ntlr'.' l)ilr'11 s('r' ttn lllrcr'tl,r', l);rlir in\,( nt.u Ir\(r\ in( \l)r'r,t,1,,s, y 1t.t; ( r(:rr sustitutiv,rs:rrtifl, i:rlts.

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,rttr'. lll0 il() si(ntl)t( fttr';ts. L:r, r,lll.ti rlt.rrr1,rrrrr,.,r)',.ilt(.,.ttlrr.,, (.il,.1 nlrt,, t,,.tl l,t

lrr:,totil, irttltty.'lr jut"uttr's ltttiosos 1,trr.itrrrrr,r,. llltl,.lnt(.,, l,,rl,rlor,.urlrt,..,.rrlili

i.tlts,.y:irritles,tt,'s,trl,tlr'ttl ('rl lr'()nrl)(t.rs rt.rl,r. \ r .rnrl, l.rr 1,,r.rrtt.s p.rs.rrrr rlr.l.r
.r,llrril:ttitirr tltl:rl'tifitio rt Irr:trlolrtcitirr.l, l.r n.rrur.rl(./.1, s, ll:rnr,i.rl,,j.rrtlirr,.lr,1,
r.ri
''.ti( ',
1):llil ttrc'lriticrlr llgos lrr-tifitilllcs, (:rs(:r,llrs,urili,i,rlts, t'irrrlrs, nronr:rr.rs.rrifi
, i.rl, s. l\rltrrt' cl ttltttlcl. tlcl h.rrrbrc n() ('s t:rl sril. un nlrl,l,, ,lt. t.rslrs; (.s lrn nln
,l,, ,lt stltltolos tlottclc Irr clistirrcirin cntrc lc'alicl:rrl y fict itirr (.s il su vt. in,.,rl. l,.l
,lililr:tlrtrio (ltlc [)or]c ll pritncr-l picclra lc da tr-cs golpccitos (()ll un rrrrurillo,l,.,l.rr.r,
II rrrrrltillo cs rcal, pcro lo cs cl golpe? [rn csta clcl'rtrscrrlrrr r.cgirin tlt, lo sirnl,tili,r,
rrr) s( l)ilcLllt prcgttltt:ls clc sas, y por consiguicntcr no lracc flrltl cl:rr rt,srrrt,st:rs.
( lrltlrtltl llaccttr<ts Lllta estatur cle nicve no sentinr()s, Lrr() y(), (lu(' (.sliul(,s ( ()n
rrttl'1., ttlt fntastla dc honrbrc. Haccmos sir-nplcrncrrtc rrn lrornlrrt,tlt.rri,'r,t.. N,,
,l, t iltlos: ul{eplesent:rmos un hombre que firnra?r, .i11; ul,c
lx)nr.nl().\ rrrr.r ri,.r:',,
l'rr:r t'l ixito dc la operacin, una pipa real rucdc ser tan bucnrr o irrcltrs. rrrt.j'r tu,.
,

rrrr,r pi:xt simblica hecha con una rama. Slo clcspLrs

.roc{crnos introtlrrt il l:r i,l,.,r ,1,
r,lt tt'ttci:t, de que el mueco representa a alguien. l)oclerlos cor)vcltill() r.n (n r'(.ll.rr()

() (:lriclltlLra' o podentos desculrrirle un parecido con alguicn y clalrot':rrlo. l't.r'o sos

l( rrt',o (lllc el hacer vendr siempre antes del compar:u', la crceci<'rn :rrrtt,s rlr, lrr rt.l,,

',

rtt irl. [,o ms probable es que dotaremos al hombre de nicvc rlc rrn ntnrlrrr,

,rr, lo llamarernos,,Jimmie, o

<Jeeves>,

r-ros

r.ri,,

dar pena ctranclo cnrPicc.t,rr lirrrlilst.

r s.. tlisuelva.
l)cro no seguimos comparando con algo cuando h:rccrnos cl holnbn'tl. ni,v,.,'
N,r tlrodelarnos por lo menos nuestra creacin segn la iclca clc un honrbn., (.()nr() r.l
.rrl('srlllo de Platn que copiaba la idea de una cama? O, si rcchaz.arnos c.sr:r inlt.rrr,
r.titin metalisica, no imitamos la imagen de un hombre clllc tcr)cln().s t'n lrr,:rlrr..r:'
l'.s ll respuesta tradicional, pero en el anterior captulo hen'los visto trrt.rr. finr, i,rrr.r
,1,'l toclo bien. En primer luga convierte a la imagen creada cn rrlic:r rlt,r11,,,,,.
ha visto nadie, del hombre de nieve qLre se dice rransportilrarnos t.n l:r ,..r1,,.2.r
"trrrcl
.rrrles de encarnarlo. Y adems tal preexistente hombrc cle nicvc rlo cxisr:. l,o,rr,.
.,

()(tlll'ecsmsbienquenossentimostentadosamanipularlanicvc,rrt,rlrrilil,r.;u l,,r
rrrrts hasta que reconocemos a ul-r hombre. El montn cle nicvc nos
l)r-()l)()r(i,,n,r ,.1
rlittlcr esqLlema, que corregimos hasta que satisface nuestra clcflnicirirr rrrnirn.r. Ilrr
lr,,rttbl'c simblico, claro est, pero de todos modos un mienrbro clc, l:r t,sri', it lr,'rrr
l,lr., strbespecie l-rombre de nieve. Sostengo que lo que arrcnclclnos ,rl r slutli.u t.l
tilltltttlislno cs precisamente que en nuestms mentes los lnritcs rlc es,rs tltlirri, i,rrr,.,
s,

rn cllsticos

llsto, tttta vcz lltris, cs Io tttc'r-r'ulnru'n(<'st'tlt'brrtc. l)ur:r I)lutrin y los crr..lt sil,,rri,
r,,lt, I:ts tlclirticionc.s .sc Illtrrtrl cn Ios , i,'l,rs. L:r i<lt'l tlt^l lronrblc, rlt l,r .,un,r 1, ,i,

j.rlr.<irr tttctlrtb:r lijrrtlrr

P,rr-:r lrr t.tt'r'rritl.rtl, (()n (()rt()lnos r.,,itlos I 1.,.y...s irurrrr:lrlt.s. I.
Itt.tyotlt tlt lt,s t'ttrt'tl()\ r'tt (llt( \( \'r( r(,1r , rvu, lt,t., l;r lll,rsof1 ,1r.'l ,rrtr., 1:r liloi,,l.r

,ltl sillrlrolisltto rt'ttttilr'rt r:r tr(,u \u ('rrr,,{ r ll,r..r,r .(lu( l l)lnlr(),1,'1r:rllirl.t, t:ur irrs,i
t,t,l,,l ,1, \1r'n( r'ir( irirr. llr,ut lrr.r vi / .r{ r I'r.r(1., 1., ,u1,,urn( lrt.r( irirr tut. :rlir rn.r l.r r.rr:

tt.lrt i, ,lr. riliitl.rs , l,rs,., .1, (()s.ts, ( t:lttos olrlii.rrlr,', ,r ,1, ,, ttlrrl ,tl llll.ll',( l) (()llll) llll
Lrrrllrsrrrrr. ;l\'ro rrrr l,rnt,rslu;r tle rltrt1? ;( irl:il ts l,r l.rl',,r ,1, L,rtt',1.t ( ll,lll(l() l(l)l(s(lll:l
n:r nr()nliulir: (()l)ill unir nl()ntllil [)ilt(i(ltl:lt, tttl ttti(tttl]1. rrrtlilirlrl,rl tlt ll tllrse'

(()l() ll:l(.(' .,1 pirrtt,r- topogrlif ic<1, o, tnls llllltltt l.tlttr'ltl(, ( ol.l .l(.t\(' ( l (s(ltl('lllit tllliv( ts;ll, ll itlcl tlc tll)ll lll()llta?
Slrlrr.nlos (luc cstcr dilcnta cs irreal. Definir ul)rr ltl()tltrli)il cs (()sll lrrlcsttrl. l)clclctlttls
v(.r.r.lll )olltlr-rrl crr r.ln honniguero, o pedir a nuestro jardincr-o clc p.risa.ic qllc tros
Ir,rg,r rrnrr. l)oclcnros aceptar lo uno o lo otro de acuerdo con nuestfo real gusto y capri, 1r,,. I l,rv tlrr falacia en la idea de que la realidad contiene rasgos taies como son las
nrolltuirrs y cluc, mirando a una montaa tras otra' aprendemos poco a poco a generaliz,,u.y rr f,rrnrar. la iclea abstracta de montaosidad. Hemos visto que tanto la filosofia
.,,lrr., l" rsicologa se han rebelado contra esta oPinin ancestral. Ni en el pensamiento
i t'n l:r i,.r..p.in aprendemos a generalizar. Aprendemos a particularizar, a articular,
,r ll,rccl ciistinciones donde antes no tenamos ms que una masa indiferenciada'

TiI

ltN NINt;(tN DOMINIO, creo, se han hecho en los ltimos decenios Progresos tan
.s1-,ccraclrlares como en la investigacin de los sistemas archivadores de que dispone
lu lcllrc. El psicoanlisis nos ha mostrado un aspecto de aquellas razones de ias cuales la
1zrir e ,ab. nada, y el estudio del comportamiento animal nos ha enseado otro'
ll u captulo precedenre he recabado el apoyo de los polluelos recin nacidos
rrrc catcgorir",l Io, matices de sus platos de comida, no segn el color' sino segn las
,..1..i,r,J, cie claridad. Entre tanto, su madfe, la gallina' estar sentada encima c{e un
lrtrcvo clc mrmol poseda, debemos suponer' por la esperanza de Pigmalin, de que
t.6r-ii vicla. Este tipo de conducra ha sido investigado en las gaviotas. Si nos llevahuevo del nido de la gaviota y 1o dejamos cerca, lo recobrar. Tambin recolrr.:rrri 6rros obietos redondos -guijarros o patatas, si se parecen bastante al huevo en
l, firr-ra y en el tacto-, pero no har ningn caso de los objetos angulosos y blandos.
lt:rrrr lrr gaviota, la clase de los objetos ovoides es ms ancha que nuestra clase de los
lrrr.v.s. .Su sistema clasificador es demasiado ancho, lo que hace que los errores sean
estado silvestre. El cientfico opera sobre esta lati1,,rsi[rlcs, pero no probables en su
rrr,l t['clasiflcacin cuando quiere engaar a Ia gaviota. l tto.t capaz de hacer huev()s (lrrc coffcspondan a su propia dfinicin, claro est, pero puede hacer huevos
,,,r,.:.r'',..r,onclan a la deflnicin de la gaviota, y estudiar las reacciones del ave ante
r()s

I l l',,,f, t t,'

l:ttttt titt l' lt') nttt

i'i(r

lrr irrrrtgctr o falsificacin.

lrinros os, esta fabricacin de imgenes o sustitutos se ha conveftido en

t tlc, l1s istrnrcntos clc ulis rcndimiento para el estudio clel comportamicnto anirrrll. Sigtrierrdo los rrprrsir)nrllltcs clc,sctt[rrimientos de Kolrrrtcl l,ott'llz srl',1'.'l,t I]lllllera

lrrr

l1s

,,,,rr., l,,r,utint:rlcs rt,lrtriorrlur:uttc cicttos csttttttl<ls illllll(()s, tl l:tlrol:tt.lit, rl.'l ticllrfl,,, r., 1r'r (r':rslirr:rtlr, .rr t,rll,'r' tlt lutist:t. lltl ttltlr st't.it l:tllt,,s,t ,l, , tt, tilllt'lttos,
N. lilrlrr'r.1i,.nltrl,r iuriillrit;r.iolltstlt'lx'((s('sl)itl()s()sl):tl:l t",ltltli.rr I.t',t,,1,,i,ttr,t,l. lptz

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I't.r,'t,lt,"t

lr,, (iltrstr.rt ir'n (rl"i). l',1 rrr,,,l, l,, n.tlrr.lr',t,r r, {.rrr",r l',r.rrr
irrrlr't'sitirr;r n()s(t (ltt( l(tl1!il loio r,rt,l,lt.r,,. p(t(i l. (.ttt(.rlttl.t
(()n nlu(ll() trrjo lltovot:t trrllt tt:tttitilt t,irtl,trt.t. llt,lrt.,,r',, ,l.ttt
(:ls()s (r) ..tt,. l.ls llr,tlt'ltts (ltrs:ltr trll;t tt'rtttititt ttt.t',,1 ,tt. . l rr't
r..'lrl: plovoc:ur lrt ll,ulr,rrl,r (('rrtr'('g,ll) (tl r.tl:l firllrt:t lllis l)ltt:t t'
i.ltntilicrrblc rlc 1,, ttrt' loglrttt ltttttc:t llts sitttrtcit,tl('s ilttttl(i(ilt.
l)('r-o ir vccrcs trrrnbii'n lrr vidrr ticllc stts jLtgrrrrctrrs, [)lll'tictll:lrlllclltr'so[rrc anit'nalcs c]r) cllutividrrcl. Lo.s rcccs cs-liltosos clc'l'irlltcrrrr.r,

r1'rr sc cngallltban cn stt actttritl siempre cluc los crrtrtiottcs rojos

,l,. qrrrcos pasaban antc la ventanr, porque p:u:r slr ccrcbr()s cl
lojo significa pcligro y rivaliclad.

.:,'lrrli'r1.,

i./'

""..1'*"--,,,--.,,,**
'-l-,.

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-.-."--,--

',r

,,::l,,g

Sobre la base cle la tcora de la:rbstr:tccin, tros vcrrtltros

l, I'i
,,lrligedos a decir que la gaviota sabc lo qtte Irs prrtirtts ticrtt:tl
r'n cr()mn con los huevos, o que el pez espinoso gene rxliz(i txll
(.xtcllsamente, a paftif del hecho de que los peces es'rinos,rs rttjr,r s('tl Pt'ligr',rstts, ,tt,
,,rncluy que tambin deben de serlo los camiones rojos. No cs (luc nrttlir'lt;ty;t s,,s
rt'niclo nunca semejante opinin, pero hay que haccrlrr cxrlcita si rttcretrtos,,rrttlt,t

rillrrideadequelacreacinde unsmbolooimagcnconstituyculul[)rlr(i(ul:tt ll,tr.t

,r,r cn el orden de la abstraccin. Todo lo contrario. No r<ldra grrorlrttits,'ti rr,,
rt'ncliramos tambin nosotros a cxtender las clases de coses nuis lllr rlc srts,rlit tr,.r
, iones racionales, si no reaccionramos tambin nosotros untc itlligcrtcs tttrtirrrts.
Ahora bien, yo no creo que el mister:io de Rafael se resuclve algtin rlrr rt lit,'rz.r ,1,
tstucliar a las gaviotas. Mis simpatas estn de parte de cluicncs llo.s l)rc(rlv('n (()ntt,r
(sl)cculaciones temerarias sobre las reacciones innatas en el hombrc, trlt)t() si l:ts,sr,'
, rlrrciones salen de un racista como si son de Jung. La cligniclacl clcl llotttl,r',.', .','rlt,,
Itcnsaba Pico della Mirandola, collsiste precisamente en su prorcica crtprrri,l,t,l ,1,'
,rrrnbio. No somos simples mquinas automticas que eycctamos algo ('n (urnl() n()s
irrtroducen una moneda, porque, a diferencia del pez espinoso, tcllcrrr()s 1.,.tt, l,,t
psicoanalistas llaman un (yo) que contrasta la realidad y da ftrrnra a Ios itrrprtls,,s ,1,'l
,'llo. Por esto podemos conservar el autodominio cuando medio ccclcnt.rs rl nr()n((l,rs
l;rlsas, a smbolos y sustitutos. Nuestra naturaleza gemela, eclr-rilillrrttl:r cnln l.r .ttrt
rrr:rlidad y Ia racionalidad, encuentra expresin en aquel gemelo utttrttkr tltl sirrrl,,'
lisrno, con su voluntaria suspensin de la incredulidad.
Un ejemplo debe bastar. Puede argirse, y se ha argido, cttc r.crt..iort:rrlr()s ( (,rl
l)ilrticular vivacidad ante ciertas configuraciones de importanci:r biolrigic;r l)ilr':r r)r1,
tl'rl sLtpervivencia. Segn esta argumentacin, la identificacin c{c la c'rtt.rt lltlrlr:rrr:r n()
(s cosll clel toclo aprendicia. Sc bsa elr cicrtrt sucrtc de disposicitin intlrttrt.
l,,tr cultnto alg<l remOtamcntc Ptr|r'cirl() lr unlr crrr clltra c:lr Ilu('slr() tlttttt,,,1,'
visirin, n()s p()ncnros cn cstll(l() tlc' ltlt'r'rlt y rt':ttt ioltltrtr<ls. 'llrtlos c()llo(('tll()s l:t s,'lls.t
, irin, crnnclo l,r Iicbrc.r l,r lirtig,t rt,rs lt,tn ,1,'snt,t,l, j,ttlo lrts rt'rtc:t.iolrc's, y (ltr(' .1,' ,t,ttr

to t'l clibtrjo,l.'l p,r1rcl,l.'l,r 1r,rr'r',1 l),ttr',r'lrttt.tlt:,ts,t lltt-lrtrs.'tlt'tlosttlll)s (()ll llll,l

nlll('cu urrrcil:lz,lltlor':r. l.l lrtrrrr,,rist,t irril,', l;,rtt1,,.tss, lr.r ll.'..lr.r lltr tls() iltl',..'tti,,s,t ,l,'
(.sllt l)r.()lxlt,\irin ltrrr'sllit it v('r (,u.rs, ( n ,,r ( \r1,,( lr .t rlr' rrn lrr,rlrililrlirt llt;is ltllt, irtlt.l

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litl(ilrlttl,r, l,rr,l). 1\rrir'l ,,Iili,r,,.r 1., ,1,rr,lr.,,.r'.lrunr'.r \rnr,rr.r,.,( rr.r,,

l()llll.l (ll llll,l (.ll.t,l.r',tl.t,lt,l.t,.tt'rt,l.ttlo rot l.r 1rtrt.r1rr.,lir()n 'rln un,t ll.tJ,{n nt.t,,
,,.rllstlt,lr. l,r Itrt,:r tltl ilrlicrlrtt.;\'no r's ritrto (lu( {l l,rr1,,rr.r, t'l.r rrrr.lor.r.rtt,rri
r',ll.ll) (ltl('llt .l,ts,'tlt tosrts (ltt( \ltl)r'lir,,tttt, nt, , rr.rj.rrr .rlr,,l,,l,,r ,l, l.r r,l,.r, ,1, ,',,,
lrrr;l t) (illil (s ttltl.ll., llt:is v:ts{:t,tt(. {.l,()n((l)l(),l,l.ilr.tl,,rrri..,l.t:'l',t,t ilil(:,ll.t (til(}
( r(lrl, tltril v('tltitttll
lttt'rl(.'st't un ()i() y un i:lrrirr put,lt t( n( r unit lr,,,.t; r',; l:r l.rzrllr Lr
'Jrr( s( ('ttt[)cilil t'lt stft:tlrtl lrr tlilirtnri:r r'n(r.( l:r <lrrst'r'tstrirrlii,l:r,l, l,r lt,l t,l.r lrr.i:,
,r',lrr clusc rlc Io nlt't:rliilico, l:r lrrrrtr':r (n(r'('inr:rli(rr y lt.rrlitl:rtl.
'liurbin los fltros rlc rrn cocllc
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Prr'iltn l)llr'(,((,r'n()s un l)ill tlt.ojos:llli(.lt(.s, ,.irr, lr

Itl ltrtistlr puctlt'rrslu llr sc,rrr,-,j:rrrzrr p:u-lt .'l:rlror.:u su lrr,r1ii.r ,l,.
rr.lrsfirrtn:lcitin. Picasso lo hizo l)r('cislllncntc crtlur,l., crt'ri srr nl:ulrvilloso .lrirrrr,rn, ri

--.4;z:
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,l, lrrtlltccconsllcra(iltrstraci<in70).'lirn<irurcoclrctlr'jrrgrrctc,r:rlvt.zrlt'l(r.ur()(l(.
'rr'; lrijos, y lo convirti cn Llrrlr cnra clc clrirnpanc. liuc r'ltl):lz rlt'ruir':rr tl t;r1rri y,.l p.r.r
I'risrrs clcl cochc como una cilra, y cstc llcto rlcr rrrrcvu cllrsiflclcirin lr'inslrir.ti:r vt.r ilit.rr ,l

oR.

DbtOf\
'7

Aqu, como ocurrc tan a tncnuclo, cl ricscrrbr-inri('l)to ror t'l :utist:r tlt. rrn.r irrt:.
l,, r.ttll trtilidad del coche ejcrce sobre nos()tr().s rln doblc c'fccto. No srilo 1..r..1,,uirrr,,.,.r'
, rt.trlto a vef un determinaclo cochc c()mo un:r cerll tlc chirrrrlrrct(, sirro (lu('itl)t'( n(l(,nro\
, rl ('stc proceso Llna nueva manera dc articLlar cl Irrunrlr, ur)il nu('vll rnt't:ifirr':r, y ( u,ut{l{l
r ''l.rtlt()s del humor adecuado poclcmos selltir clc pru)llt() (luc I()s rrrtlrt's (lu( n() (.\ror
lr.rll:rz1o.

(r(). lroLrgassc, ilust racin

rrn

Lrn

firllcro.

70. Picasso, Chimpan con su

1 95 1; bonce.

ra

(iltrstr':rci<'lr (r9). Objetivamenre, esa silla no se parece gran cosa a ninguna fisonoma
(()rroci(le, pcro dacia nuestra predisposicin a adelantarnos al encuenrro del diseo,
.l rtrtiste pttccle pensar qLle ha hecho una cara accidentalmenre. Una audaz explotaritirr tlc csx prcclisposicin a ver caras en las cosas se encuenrra enla Dulle Griet de

l,,,rrcl pasonosmiranconlamuecrsirnicscrclucscclcbcrrlrcl:rsillc:rci<irrtlt'l'i.;rss,,.

IV

llt, Htllocl

de clasificrcin, pero en psicologa cs rnris fl.t'cuc'nr. trirrrt.r.rr r,rr,

(pfoyeccin).
como
Decimos que (pfoycct:uros) llr fil-lnrr lrrtnili:rr ,l, ulr.
l)r()ccso
{.rr':t en la configuracin de un coche, tai como pr()ycctllr()s irrrrgt'rrt's rrnili,rrr':,, rr
Lrs veg:rmcnte parecidas formas de las nubes. Es bicn sabiclo (lur'(sir plopt rrsi,!rr ,1,'
rrrr(stl'll mente se usa en la psiquiatra moderna cou fincs rlielt<isticos. l'.n ,'l ll.rrrr.r,l,,
rt sl de Rorschach, unas manchas
,lt tirrta se presenran al sujeto para
,1'r.' las interprete (ilustracin 72).
[]rrrr nrisma mancha ser interpre,
r.r(lir como murciiago o cotno
por no h:rblar de otras
'rr:rr-iposa,
f

rrc

ontables posibiIiclades

c1r-rc

hall:r-

cn la vlst litclarulrl rlcurnrrllicl,r sobrc cl rntoi{o. lrl

l)toPio I{orsclt:rcll clcstltc:<i (ltr(' rr() lr;ty rrr:is (lu(' unil rlilc'r'crrcil r1. 1.,,r.,r,1,, ( ntr( l,l l)( l
((
l)(i(ilt ortlittltri:r, l:r cllrsiflr:rt i.irr tlt inrrt'siorrt's t rr l,r llt.llrr., y lls irrtt.r l)t( t.r( ron(
nr()s ctrurrlcraclas

'I l(rrr,.1. ltrllt t,tt,t. l',t,

.,

,l. lri.lltsluptoyt'eci<irr,.(.t;rrrtlot(n(nr()\torrtitrrri:l ,l..lllor'ts.rcllrsilir:rtlor ,1,.,i

Itl()s (lr.(' uintctl,r'.'t:tnl()s,,, ( lt.ul(l() nr,, ,1, , inlo., (llt( ,,\,( nt()s),. I )ts<lr. t.stt. l)unt() (l(
vist;t, ltltv l:ttrrlritirt tttt;t tlifct,rr,r.r ,lt' 1,r.r,1,, rrr,r,, rrrr'tlr'tsptt it"trrtrt lo ,rr.. ll.rrrr.r

,)l)

littn, i,,tt y lttt ttltt

bo o o lloo

r() .r ,,r(.lrr(s(.nr.l(irir,, t, 1,,,u. ll.ur,.tttt,)\ rrtr ".lrr t* tt,tlltt tl" l'.ll.l,l Itrilrritiv.)'
,l ll,,rr.,, tlr...illr,,l,, l,r ,,tr,r (lu( l)irt((( tltr,ttrttt.tl lrltrrlr rrrttrltlil\( (ll llll;l stl('ll('

' \a"'A

,1.':rtrirrr:rl.

l,lr i.lt.lt rlt tlrrt.l)()(l('nl()s lrtrlllrl llrs t:rrt's tlt'l.ltl( (tt (:'l( lll((,lllislll() tlt pl'oyt't()1.i1',('ll I'cci('lltc. Sc
c.i<'rn, c.n los sistcnrlrs lrfcllivll(l()rcs clc rrttcsttrt tll(tll(, lt,,,r,l,
cxl)rcs(') [)()r l)rir])cril vcz, Illrcc nrlts dc qtliniett(()s rtil()s, L'll Its tscl'ilos tlc l,coll l]lrttistrr AlScrti. ll pasajc cs poco conocido porque Ir() sc ct)cr.lctltrll crl) cl fetloso libro dc
Allrcrri solrrc la pilttura, sino en su tratadito sobre la escultttra, De stdtud:
uJreo clue lrs :rrtes clue aspiran a imitar las creaciones de Ia naturaleza se originaron del ,igui.r,t. moclo: en un tronco de rbol, un terrn de tierra, o en cLlalquier
orra cosa, se descubrieron un da accidentalmente ciertos contornos que slo requer-an muy poco cambio para pafecerse notablemente a algn objeto natural. Fijndo-

no sera posibie, por adiccin o sustraccin,

col-nplerar lo que todava faltaba para un parecido perfecto. As, ajustando y quitanhombres
c1,, ,r,o.,-rn, y pl"^o, segn el modo requerido por el propio objeto, los
lograron lo que ,. p.opon",l, y no sin placer. A partir de aq-uel da, la capacidad dei
hJ-b.. p"r" ...".-i-g.r-r., fue creciendo hasta que supo formar cualquier pareci.1o, incluso cLlando no aba en el material ningn contorno vago que le ayudara.u
Hoy carecemos de la audacia de Alberti para especular sobre orgenes. Nadie estalr" p..r.r-rt. cuando use hizo la primera imagenr. Y sin embargo pienso que la teofa
en
de Alberti sobre el papel de la proyeccin en los orgenes del arte merece tomarse
confirmar-la
y
contrastar
que
en
el
menos
sefio. Existe un dorrtinio pot lo
Podemos
se en eso, los hombres examinaron si

importancia que el descubrimienro de la semejanza accidental tiene para la mente del

ho-b.. primitivo: las imgenes que rodos los pueblos proyectan en el cielo nocturno.

esos descubrimientos ejercen sobre la

mente humana. Encontrar la imagen de un animal en el disperso esquema de puntos

No ,t...rito extenderme sobre la magia que

Itrminosos en el cielo equivala a imaginarlo gobernando aquella parte del cielo y

todas las criaturas que caan bajo su influencia. sabemos que la ms ligera semejanza
bastaba p"." .rrg..i, tales identificaciones. Las constelaciones han cambiado desde
fueron bautizadas por vez primera con los nombres del zodacoque, miienio,
",ir,
pero en ningn
momento puede haber sido f.icil encontrar el carnero o el escorpin,
el len o el ro. De hecho, sabemos que ibus diferentes proyectaron diferentes imlas disgcnes en este primer tesr de Rorschach. Y nada ms instructivo que comparar
ii,-rtas interpretaciones dadas al mismo grupo de estrellas'

La constelacin del zodaco que los anriguos llamaron el Len proporciona un

buen ejemplo: si uno se pone a mirarla en la apropiada colocacin mental, puede
1"", ,., lcn, o por lo menos un cuadrpedo, en aquel grupo, trazando lneas que
trnarr las principales estrellas (ilustacin 73). Los indgenas de Amrica del Sur 1o
t()lrllr clc rnoclo distinto. No ven un len de lado, porque desdean lo que nosotros
llrrrn:rrulllos 1,r cola y las latas traseras del animal' y con el resto hacen una langosta
rrrir:rrlrr clcsrlc ru't'ib:r. Hacc urros cincucnta aros, el etnlogo Koch-(lriinberg tr-tvo la

lrrt':r irlr.rr tlc pctlir'rr (,xl)clt()s cuzrrrlorcs irrclgcrras cluc lc tlilltrirtr:ttt.l,i.1,, csrrclla('ll
111. [)rr..1. ,.11,,, pr',rtlrrj,r nit v('r'si(in cnttnrct-tlclo lrrs 1tt'irr,ir,tl,'s,ttttsltl:tti()ll('s

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Stts tt lttst ttl.tt tttttt

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trt'tt1'r'.

(.s(lLlcr..lritica, y sr.r langostu sc rccollocc

o.f

fricilrlroltt'(ilrrstlrrcitirr

lr.ur

Lrrl,r'tLt

/'i). t llr irlrlrll

r tlt. .(r-rr tr-ibu clernostr<i mrs inragin:rcirin y rllctt()s rt(t'tltitilt ,t lrt lrrtsi, iritl tt 'rl '
( ()lrvilr( ( lllt
I r,. ,.rtlc'llris (ilustracin 75); su langostlr cs unil crtitttttrll totlrtvrt lllris
, ,,,r1 i'clic con cunta actividad proycct) cn la crrttstclrrcitirl lrr irrrrrl',t tr ,l,'l ,rrlirr
rr

lU(

( ()11()CiI.

rlcltcla?
( licrto cs que las famosas copias a la acuarela del ab:rtc

Si rcclitamos sobre la frscinacirir) c'lttc .rsas ittrligclrcs tt'lt'stt's tit't'tt lt lorl'rr

sto'
,,1,r,. l:r iraginacin del hombrc occidentrl, nos sctrtit'clllt,s trtl v.z ltt:is tlisrttt
r,).r.r.c,"r]oI"sugestindcAlberti,cle cluclaproyccc:i<irllit'tlrrrtlt lrsr,r,ts'
,rr,.. l)orr1ue.r-, .rr"Jo de tensin, el hornbrc primitivtt clcbiti tlt'st'lrlils(' l:rlr ilr( lir
,l t()nl() nosotros a proyectar sus miedos y slls cspcrllllzils cll ttt:tltttit t fi'rtrr ' '
silto , tt'tltrt
rr r.()tillente permitiera tal idendficacin. No st'llo cl c:iclo ll()ctLlllto'
i ,,,.r r)o clasificable de otro modo, puclo ofleccr r:llcs fi'rrrrrts' Vr rol lt' rrtt lrt'"
r, (l r.ilz(in para no extender nuestro cuento del uoctrrriti rts, lt llts fi,l lll.t, iollt r rrr
r'l \( l (l
..r.. r.xu'aa.s y a las grietas y vetas en los mufos clc las cllvcrllrls. No prrtlit
ritr
ltri',l,
1,,,, l()r-()s y los cabalios los udescubriera> primero el llortlltlc c'tr rtttr.ll,t.
,,.,i,1...cias, antes de que los fijara e hiciera invisiblcs rat'a los tlt'rrrris rrt.'.lirtttt, ti,'
, ,1,

llrctril, lrlrr :r rtrt'rttrtlo t

,l,rs ttlttto ilustraciones, no parecen dar plausibilidad a tal cxlllicrrcirilr'

l)( r.()

t'

(lrt

rli
lrrr.rlirlrrcl de clichas copias era precisamente el aisl:rr la siltrcr:r pitrtrttl;r .1,'lrr trr"
Cmo efa esta sup.rficie en la poca glacial' l'rlstrr ctrd.[)tlrrl() l'r t rrltti'r
l,(rlr'(il.

,,,,,.g,, o la manchab" el agua, no lo sabremos nunca.'[hl vcz l:r firtolir:rl.r,1,'

, ,1,,,1i., csculpido de cap Bianc (ilustraci6nT6) da una iclca nrcjor tlt'l tttotl" "'t
,.,.rs lirrrras Je creacin humana surgieron de la roca irrcgtrllr. l)t'siit'lrtt1"'r' ' r'
obras maestr:rs clc l'ils(rltlx' l);lli'( ('rr
,irrlrrrrrs prehistricas, como las famosas
,l,,,,,irre.las y cleliberaclas que no pucclcn scr l',:sttltlclo clc accitlt'llt.'() l)l()\/((( l(
l\.r.. tlrlcs qbras lr6 sc sitalr cicrtenrcrtte crr los prirtcipios tlcl ,tt-t.' ,.1,.' l,ts t 'tvt r
lrrvi.rrr 11ttc, 1-rr-cccdcrlas nlilcnios tlt r'rr':t, i<itl tlt irrrlgcrlt's. lls itttPott;tltlr' t'l lr'
n:tlru.rlist:t .1,'l,ts.,tv.'l'ltits.\('rllili.r .t trrt trt
lr(.s(.lltc t,ri p.rsibili.l,rrl, 1:,rrnrr.'t'l rrllt
( ()rn() ilr.llunr(,nt() r'onn'il llr opirririrr ,1, ,rt, l.' ttnit.t, irilr tlt llts,tP;tti..'ttt i:ts t' tllt lt''
,,,,,,1,1, j,, t,t,,1,,, r't'slt:r,l,,,l(. l,r t.rrlirrorr r',l, l.r,litstl.ttttitlllo. As',l.rrtt 'lt'
r

I I f'tJt tt t trt It

I tttt, t,ttt l'lttl ttl'

,l

I'

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l'r" ( l\t ltl'1"' 'r Irlt'l rlr tt1'trlt

t'r"1"'r lll'i: ttololit' tl'l rrt' 'l'
L 'l"r 'lll)oll(l (ltl(tl
ll( (' ( ll lill lll'1" lll(l( l( I tlllll'l{ll''
,,Ir I t lt t' ,,1,,1," lt' it"t't''-t'tsi t ()ll \ll\ tlt"t'tltl' "
i(tllr "
|
, l.tlr,rt.trl.ts 1'rrt \ll( t \l\'l\ l',( ll( l'lt
'rl,r, lt.r., r
't lrtl'-t'tt
l.s t'tz'ttl.tr'"

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rtitrrtlit'.:
l,l r,. srrs r,rrrtlit,,r,rlr,t. vi,l,r.'srirlrrrl,tl'.ttt 't
l'"tt"t1"'tt l"t
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r'tlllitl:tl
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L., rr r, ,rtrinr.rlts tlr ttr(vlts s:r1itll.llts, tttlis
'tltitlt'tlts;
r'.vel,r.itilt tlt ttlr l'ist'tr(t' tltl t()lllt"lt'tz't
r,, lr ilt.lntlt,rs y s.rtrrlttl,r.'', 1,,,r.,t.1.'l,r
tlcl 1lt'rfil tlt llr tsl)(t:l(l'l l)l('
ttl
,1,,! {rr il(.(1il(.r'r'(()n('t ctttl l:t trri|lttl,t l,ls ll,rllttltts'
'tcctllt'
,t lt,t,-ct-' l'. t.ttsttttt t itilt tlt
, I r.r. lr,,ar5r-t.s rrr:s .rlicsrrlr.l.s cn(()lrtr:lr ,ttc (ltlc cll gr':ttr rrrctlitll tttttl'r
t' 1"'sil'lt
,i,, r,,( rr(.\ rrrililllrrs, clcl tipo clc las llcl.r,utliclltlts,
lll cstitcrrrlrt gt'otllltittr
rr lrr, r.,,1,. l,r.'*1,.ria,'rai^ clc aclrrclltls,",-t,1,.,r1"" rrtistxs' scr qttc cst hllrilitlrrtl
y
'
,,,r,ri r( .,1r,,,, tlc l" l.,"l-,iliJa.i i,.rgcni"ril clcl constrttctor, PLlcclc
clc comtttriclrrtlcs sc'tlclttrtlirts'
necesidades
las
con
, rr rl,rro,.,l..r.,.r.rll.r"r i. "i".ro
tlctrrt tl

lrl,,i.,rt.tulrtr:ioncs,entoclocaso,tiendenacoincidirconlacrecncilgcrlcrll y tl'.' l'r tt''

el desarrollo de la agrictrltr'r|ll
,r, r,1,, r,srilo tlcl rrrtc neoltico coincidi con
imgenes bsicas' tttt'1'ttt'tl''
cicrtas ventajas en la construccin de
',,,1,,,'.t.r. ll,rlr,r
lrr c()lrsttrr(
mtodos a aquellas culturas' Slo
1,,1,, r lrttlr,, r'cc.mend"bltt io' nuevos
1.'

!"'

,,,,,, ,1, f,,r..r:rs t,,iri."loie la posibilidad

cle

un.r-tt.oi estricto, la segtrrid.'l

'l'

,1,,, ,1llll rcPctirse,que tal vezel artedelascavernasnoalcanzaranunca'

T6 Caballo prehistrico' Cap Blanc'

la construccin de imgctrcs tttrrlir

l( )l)() l.() (lUF. SABIIMOS de los comienzos de
recientes en Jeric llrttl s'tt'rtlt'
,,,, l.r ,oncxit'ln cntre descllbrir y hacer. Excavaciones
mil aos' que son segutrtlttt'tttt l"t'

ccrca de Les Eyzics (Dorcloira)'

de

y su pariente, el arte de los bosquimanos, han suscitado especulaciones

primitivos y
sobre 1a conformacin psicolgica de aquello.s cazadores
1,,,g,)
"l."n.e capacidad de visualizacin, su supuesta aprehensin del mundo visi,,,'i,,q,.,i.,^^re
del razonamiento anailrl,.. ,r,, deiraclo poi l" ir-r,.r,rencin de la lgica y io, d.r".ttes
se
(ico. [)cro.r", i,1.", evolucionistas, que tan piausibles parecan en el siglo XIX,
es
trabajo
de
hiptesis
mejor
la
cuestioncs,
l):rrcn clr rerirada en todas partes. Er iul.,
nuestros
entre
psicolgica
o
,.1 p.rsruhclo de que ,-ro h"y gran difefencia biolgica
por tanto' para creer
,,,r,.',.r,,.1.r, .le l"s c"u.r,las y nosotros' No veo ninguna razn'
esquema y correccin'
.,,.,,.1r,.11.. afrisras prirnitivos estaban exentos del ritmo de
descubri la lanindio
el
como
pea,
una
en
IJnrr vcz clcscubierra la forma animal
que la tribu'-o.la
hasta
ajustaria
y
s()srlt (.lr l,rs cstr-ellas, ruvo que ser fcil_t.",'r.f.iirl"
una habiliadquiriera
(.1,.,,, ,1. l).ujos-rndic,r, pr".ti.",1tes cle algn ritual mgico,

( irv(,ilr1ls

resPecto' el arte rupestre

,l,rtl cspccirrlizltla per',t le creacin cle tales imgenes. En este

Posiblemente es un
,,,.. ..1,t,t..,,,,,, 1r,.t...1" (ltlc sc. cr'ralcltrier cosa menos primitivo'
pudo seguir
la
proyeccin
de
la
prioridad
,:rril., 1,,, ,tt,,u.l.'r,,,'r.,11,,,i.,. Y ri,'.,'li'"'gt-',
el ptrnto de
cltr
grlrdo
ctt
visto
rlt"rt.r.rri'rrrtl, t.l r.:rr:it.(r'r-rlc.l estilo. A ,,',,,,r,,.1,, hemos
(ltl(
s('brtsa lttlt
tl
s,rl'lt
fln,rl. Itl cstrrcrrrrr

1,..ritl,r,l,.l,r,risr:r rlt.rcnrrirr,r,.'l 1,r',rtlLr,-to

;(l)l(\(lll.l(itilrsr'1',rlil'i t"rlt 1':l''t'"1'illtlt'st''ttllvstlt'l:ttl'tl"'l

siete
lrrz ilnrl scfie de imgenes, de hace unos
(ilustracin
()s rctl':ltos conocidos
1,r rrrr( r

t'itirrrilrirrl'r'Stl:ttctl-

I,

) l.it rrrplif-ican la leyenda de Pigma1,,,, irrvt'rticla. En el mito una estatua

, ,,1,r,',

vitlrr, tlricntras que en estas Prcticas

viviente el que
l,rrrrritir,:ts cs cl hombre

se

El
, ,,1i'it rtc ctt imagcn una vez muerto'
el
, r.r|( () sc trtiliz.aba como armazn para
crneo
el
recubra
,',,,,1,'lrttltt. lll ertesano

(,il li('l'l-lt, l)llrlr rePresentar la carne desatransformado'

l'.,,,, itlrt. L', c"['rc,a se ha
en
, ,,,,,,, ..',, ll c:rllrcin de Shakespeare'

.rl1,.o

tico v cxtrillo), pero

sigue.

1i1nd1

la

lo'
, .,1,,2,:l tlt'l lllrtcrto. Como t"-bin
(,l()s s( 1,tt.llelt' cl altista tena que dotar al
,1.' .,,,., y los cncontr erl la lirr-rllrl
, , .i,

',',,
,l, ,,rltt ltlts tl. cttr' Slbctltls (l tl(' ('ll

(()lll()
{rlt()s (()lll(xl()s (slls crltlchlts s( tls:lll
li't tl rlt I rt l'rt l'
'.r r r rlt,rlos s, rti,tlt's' ltttgttr:ttttlo

( r.rr,,,, rttorlt'l:tlt) l)l()(((l(llt(

l, i, ,r, lr. 5(i00 ,r'(
r

rl(

') |

ltttt,t',tt

I lt,r)tt'l

l.t rilll,,,liu.r,i,irr I l.r rrr,,(nt r,r,,r{,t r,rr rItr"o,r'ttil(()lll(\lt),

I.r ,lil,.r,lt,t.t(l(
:llll)()s (,ls()s, l.ts st tttt tttr'1" "lt" t lr rll I'llrllil (l( l) lll(l'l l)'rl t
l"ll
ll
l.r
lllt
l.ilol:lt

lrr

tlll,l,1.rs,,,.Attrl:r
,rt, lr,.tltstIito(()nUIIl:ltlt()(l('1rr.,l.rltt,ri.t,,,llt,),(\l(ll'.loll(l(
()(
,I.rs. tlt los objttos l)llr-(('i(l()s lt ojos pttttlr' lr.r ,l lrt'.rl ,1, 1,,. ,,,'\ ot(lttr'. tlll.l
vr'Z L()l()(:l(l()s clt st lx)sic.i(ilt cll el Crtt)C(), (l( l)lr)ttlo ,,tl()\ lltll.tll'.
[,:r rclt|cst,rrtltc]i(')n, p()r tauto, no es Lllrir r-Pli<-:lr. N0 llctcsi(lt l)llrcccrsc al nlotivtl.
l,,l rrltcseno clc Jcricri no pensab:r clue los ojos no sc clistingr.rcn cle las vrlvas cle un
riirsrer(ip()do, ni Picasso confuncle a los chimpancs con los ar.ttontviles, pero en
(.('t'tos colttextos una cosa puede repfesentar a la otra. Pertenecen a la misma clase
l)()rquc rlescargan tlna reaccin similar.
(luanto ms retrocedemos en la historia, ms importante parece ser este principio. ltl criterio de valor de una imagen no es su parecido con el modelo, sino su efi(ircria clenrro de un contexto de accin. Puede drsele parecido si se cree que esto
(()ntribuye a su potencirl, pero en otros contextos pllede bastar el ms rudimentario
cs(lucnr:1, mientras conserve la naturaleza eficaz del prototipo. Tiene que actuar tan

78. I'risioncos /t:.\l /, h. l.](X) .r.(..; rclioc.

dominios del lenguaje y cle la escritr.rrrr. No sc rlt'bcn pr.ottrtrtt i:rt r it rt.tr r.rl.r
l,r.rs Porque pudieran arrojar Lln conjuro, y no hay clrrc cscr-ibil l,rs Itt,ntltr,. t.tnt,,'
,ir Ios textos porque son dem:rsiaclo sagrados y poclctosos lrtrrt cottli,rt.l,rs :rl ,.r1t,
11n Paralelo a ta1 prctica, por lo menos, sc remontll llstrr el ,rllr,r tl. l;t tiviliz.r, r,,rr
I rr lrs inscripciones jeroglficas de las pirmides, se cvitun o urtblc'vi:trr, lotlos 1,," "t1',
,,,,s frrnados con imgenes de animales nocivos: sc clcja al cscor'ritirr sin stt p, li1ir,'',,r
,,rl:r, se corta al len en dos mitades. En este contexto no cbc rlLr.l,r .1, ,tr, l.r ir,,.,
,L lr cr-a mirada como ms qLle un signo; no poner csc()rpioncs t'n llts tunllr,t.,

bicn como el obl'eto real, o mejor.

U cuento, macabro pero caracterstico, que cuentan los esquimalcs de Nunivak,
.. n Alas[<a. ilustra la cuestin:
urasc una vez r-rn hombre cuya abuela era una maga muy poderosa. El hon'rbre
sicrnpre pasaba apLlros con su kayak, que se volcaba, y por eso cuando se le nluri la
,rl',ucl:r pens que los poderes mgicos que ella tena le serviran para estabilizar el
lirryal<. La despellej y clav la piel, con los brazos y las piernas sueltos, en el fbndo
tlcl Lrote, ), as fue que nunca volvi a volcar. Pero lo malo era que el pellejo se rudra
y dcsgarraba, y entonces el piadoso nieto lo can-rbi por una imagen que fesult
rcncr el rnismo efecto. Y por eso todava los kayaks de nuestras regiones van adorna-

, rr los

tlos c-on imger-res que les guardan el equilibrio.,

Ua vcz ms, corno en el caso de los crneos de Jeric, encontramos la inquierrrlrtc transicin desde lavida a la imagen o sustituto. Lo que importa en la imagen
r's qr.lc conserve y repita los rasgos de la bruja que ocasionaron la magia.
[,.] sr-rstituto puede muy bien ser una funa mgica en vez de une imagen naturalisrl. Un par de ojos esquemticos puccle servir para alejar a los malos espritus, la
ilrtlicacin de una garfa puede proteger las patas de una cama o una silla. Y en ei
.:rso clc la precisin, cuasi ninstrumental, del uarte primitivo, se acompaa a nlenll.1,, rlc unr r:cduccin cle la imagen a los clementos esenciales. Es tentador el considerirl csrrl rcndencia a la abrcviatura como consccuencia de la fe en ei upodero de Pigrl:rli<inr. l)orclue si representar cs crcar, tienen que establecerse salvaguardias contra
tsrt'porlcr quc nrrry bicr-r xrclicra clesmandarse. Ernst Kris y Otto Kurz escribieron
rrrr liblo llscinaclor sobrc las lcycnclas rcferelrtes al arte y a los artistas qtrc sugieren

..(

,trt t,rlcs nlicclos rtrcclcn hlrccrsc clr cftccto l-nuy realcs. Por to<lo cl mundo

, rr rrcg:rtivo n() cs

se

(r)(ll(.nlrlrrr llistol'ils tlc inrligt'ncs lr l,rs clttc Irtrbo ilttc clt.,t,l..'ll,tl'l):ll-il (ltl('rlo lltrcliel;rr nr()vcls( 1.,tl. ,utis(lrs,r l,rs rrtt'lrrrlr,r ttrt'irrttctlir',1 ,l.rr l,,t riltirrrt,s l()(ltl(s ll stls
riltlttl.ts. l).ll:l (ltl( tlsl:ls tlo ,,tlrl,tl,lll vitl,lS.tl,, lrt,,s ilt tcltsiotl,s .irtlil.rt,. ,.trr,t..l,t, ll,tt ltt l,

rr,.'

c{aen al mue rto.

',,,',,.,

(luando hablamos dc imgenes <estilizadas> tenclrentos (luLr t('n( r rr'tt 'r,

'it
nrc la posiblidad de que la fe en la creacin tendra cl cfccto lrcgrltiv() tlt los tt nt,,t,',
, l,rs precauciones, limitando la libertad del artista. F,l artc cgipcio l)r('l,r,r, i,,rr.r rrr,r
,r'z lns el ejemplo ms lamoso per:o tambin el rns clificil; srs r',-sl:ts .l,. r, 't,',, t't.,
i,irr csquemtica, la fmiliar figura de perfil, no pucde exrlicrtrsc srilr, r,,t ,l 't,,1,'
,rinio del estereotipo. A los prisioneros extranjeros, :r los cncnrigos nllr( rt(): ( r) (
, irnpo clc batalla y a las muchachas esclavas se los reprcscutab,t ,t v...t ,/,' t,tt,t \tltt
ir.rcirin 78), como si ciertos tabs no se aplicaran a tan bajas ct'itlrtrrts.
ltn este caso tenemos que lanz.arnos a la especulacicin, pcro ('xist( llr).r lr.r(li( r{,n
rr Il que estn bien documentadas las coerciones selectivas inrpttcslrts 1,,, l.r ,r,,1'r
,i, irin religiosa: es la trac{icin del judasmo. Se ha sosteniclo tlr.tc Irt 1,r,rt,- ri,, i,'rr ,1,
l,rs "in.rhgenes grabadas, en el Antigr-lo Testamento no restrltabl s<ilo tl.l trri,,I,' .r 1,,
i,lol:rtr'r, sino del mis r.rniversal micclo l cr)mpctir con las prcrrog:ttiv:ts ,l, l , r,.t,1,',
l s colrrclrtnrios rlbnicos rcrtnitttt los:rrrillos clc s,-,llo cll vitci:l(l() l)()l(lrt( 1. l,,tt',,,

'

unll irrr:rgcn trt tl s,ntitl,r l,r,,lrilrirlo, y sc clict'(lt( (tl l\,1,'tti.t, r,

r,,, ltog:rrcs jrrrlos pcrntilt'tr irrtlrtso tst.rtuill.r',.,,,tttliti<ill tlt'(ltl( ll() tslritt rottt,1,
litirtl.r',
r.rs: (lu('ror t'jt'rrrplo l,rltc rrrr tlttlr,. ( rt rt.', rr.rnll',r ril,s ltlttlit'v,tl.t 1rl,.,
"t.trr
(lll(
.itt,tt'.,,1i.t
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lr,rlr,ir'r
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luroros,rr,lsi1,.1,, lll ,,lrt,l,,r,,.r ,,,rrltlrl(), ,(lu(l.rr(:' (lt \lt l(l)l("sr'lll.trir'rrr tltI

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ill()tli() (l( l( lll()1, "',iltttl rl' " t t' ll'ttllt iollts lrtiriltt:ts'
Lrr llil..ri,t oti, lrl.tl' 'ltrt ll' 1',tt 'r 'ttllttitir l:rs irrrrigcrrt's
clc
s,,.,.,,r, t'sl:tlrlt't iri tlrr.r tlistirtt irilr t tlllt l'r esctltttt'tt
iLollo\
los
y
bttlt,r, r.l.'rrt,tsirttlo r.',tl prttrl l)t'llt)itil'l:l'
la imapitrterlos. lll critt'r io tt'rt si sc potle agarr-ar a
tiene
g",t -tnr. la neriz-' l'cro itlcluso la imagen pintada
E'tiopa'
en
y
Bizancio
En
ir,-, ,-girr.o restringido.
figtrr"i malvadas como la de Judas no se representan
ninca mirando afuera del cuadro, por miedo a que

:,.tt

su mal de ojo dae al contemPlador'

no sentimos todos que ciertos retratos nos

miran? Todos hemos conocido al gua de una galera
o de un castillo, demostrando a impresionados visiadonde
tantes que los ojos de un cuadro les seguirn
,r"y". T"n,o si les gusta como si no' los visitantes
dot"n *l cuadro de una vida propia' La propaganda
para
poltica y comercial ha explotado esta reaccin
'reforza
imauna
a
n,raaar" tendencia natural a dotar
Pero

(I}I'NMNY NEEDS

gen d.e (presencia); el famoso cartel de recltrtamiento

..ho .t 1974 por Alfred Leete daba a cada transe-

nte la impresin de que lord Kitchener en persona

lo interpeiaba (ilustracin B0)'

',l,11,i1::lilii:,t,i;1'j:il::.
lrttroros'

rigi"

ffl.

,.

mgica? Pensamos realmenEs eso .,,.,".,..,'.i"

q.r. la imagen en 1a pared cobra vida? La pregunta

de esas-preguntas referirro:rrlnrirc Llna respuesra neta,.o''.'o no l" id-ita,'tir'rg,rn"

mejor que antes)' dijo.E'dwyn Bevan en
,l,rs rrl sirnbolismo. uHoy nos damos cuenta
qr. la mente del hombre funciona en varios niveles' Y 9ue'
srr

lilrro .tol| Imdges,"d.

incomt.or" int.l..tual articulada, puede subsistir una creencia

conexa con inconfesados sentimientos y
i,,,rilrl. .,r,, ,,qr.ll" teora, estrechamente
, l. scos. ,
,lillvczlaleccinpsicolgicamsimportanteparaelhistoriadoresestadela

r0r clcltajo

c1e

una

en el interior de un hombre' de
rrrrrltiplicicla.l d..rtr"tor, 1" e*istencia pacfica'
de la,humanidad en la
:rtrirrrtlcs incomp:rtibles. No ha existid.o una fase primitiva
las frases
(llr('t()(l() fircre rl'ragia; nunca se produjo una wolucin que borrara
distintas
situaciones
y
,Urlt.ri0l.cs. 1.() cluc ()cLlf re sie mpr:e es qLle instituciones
su
como
artista
tanto el
f,rvolctctr y.,tg.".lr",l clifercntes enfoques' a los que
de estas nuevas actitudes' o
prilrlico:trrcttclctr rt ctlltroclet'sc' Pcro por debajo
en broma
,.l.tltti.'cs ,,r.',,,,,1.r, ls lttttitlttlts ,t'L"tt'it"'-' y salen a 1a superficie
() ( ll s('ri().

rcsitlctrcrirts clc l:t rcina victoria'

i\4,. :rt trr.r.tl0 tlt. rrn,r v(/. (lU(' visit trrlll clc llls
tlt'tltrrcl irlcrc( )slr.'rt.,.' l,r islil,l, Wi1ilrr,,1,'.'(.', t,rtlrlvrt cl pl-illciPrrl lll()lr(llrl(lll()

ltl:is
1,1..t,rtst,r,rt, .r 1,,.-,1,.,',i 1i,,r,,,r,ititl tts l):ll'(((

ltltt6ltt t irrtrlrlit'rltlt tlrrt

l()s

tt() Alfcd l.cctc.

crrtcl

clc

lcclttrrttricrtto' l')14

,',r\t()s clc las culturas prin-ritivas. Entre las obras ex-rttcstas tlcLtlaila ttrl ltlg:tl tt"ttrt

r{ rrt(.ulll escultura en mrmol, cle tamao natUral, clc tltl gratl pcrll) llrrly 1tt'ltltl":
(,rrr lit l
||l r(,(r,lt() de nNobleu, el perro favorito dc la reina. l"l rctrato cicbc tlt st'r
:tlrirrr'rl
L(,nr() sin clucla lo .r".1 p.rro, saivo por la falta de color' ptlclr':l [)1lrc'L('r't'l
,,,,l,,rlsrrrnrdo. No s q.rj i-pnlro nre hizo preguntaf a l. gLra: ul'rrctlo lot;ttlol"
l ll.r ilrc contest: uEs curioso que usted tamlin lo plegttutc; totlts ltts visit'rlrtt "
(lrr('
(
,lur. l)irs1t lg tocan; tenelnos que lavarlo cada scmana.' Alrrll'a iliclr, yt' ll() l('()
iltclilrrttlt's
'r l'r'
1,,, \,isitr'ttes de Osborne, incluynclome a m, cstn Particttltlr-tlctrt"
lrttl'it'r'
, ri.(.ncias rniigic:rs. No pcnsbair.r, q.,. ia imagen fucra rcal. l)ct'o si Iro I0
tlt
rc:ttciolt;ttltt
habranlos
no
'rtrr'
la
mente,
algr,'t rincoucito de
,,',,r
t'
,1,:'t
,r.
rlll,t
tlc
rlll
r1lltlici:r,
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iron:r,
,,,,,,1,',,
cl toctr- -r.-arr,, pucclc componcfse de
'.'ttsucltr-c,',
"l
,1, r t.rr.iorrr-nos dc qtrc el f rn y ll c,abo cl pcrr<, r:t':r tlc I-tllirtrtol.
(,tr:r.rl. 1-,,,,ra,.,.r,rr a,r ,',,artr,r. nlusC()s l,r irrscripCi<irr uSc plrrlrlrt'l()(;ll. l,t' "1"'''
l

tlc Nolllc , no srilo t()tttilttt()s tlllll [)l'ccilllr itill tlttll' ttt "
rlc l:rs obllrs,l, .ttl,;rotlt:tltlos s()st('ll(r "'rr Atltlltt Ntl'll
1r,,'.,, l,t...,s.,rr,,tcirin
('ll(J'olr'l
,.,,,r .,,...'l lrrr..., :trrsfilnl,r l:rs irrr:i1i, rr,, ( tr .ttl( .rl tst.rlrlt'r-t'l-tllll lll(\"1
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lliul:t (()n llt rlrttllt, o l lclvcrtit'il ulr nin()
totlrrt.los [)itl)(.lcs rlc lrr rncs pol'cluc si lo lr.rt( (l (.rlrl,,t(l() l, ttt,,r,l.tri. Y trrirr srrlrt
si srrs Pirrr.lrrultcs picrnlrs y pinzas no sc lrititron l).lr:r (s(otrtltt y l)1.()t('g('r cl colltcllitl1l ic Iu caie contra dedos osados? Dicho blcvt'nrcttt.', tttcittl:t.lt'llt ttlr,s,t cstc ob.ict()
blolrcc. Al corttemplarlrl
l)crrtcnecera a la especie cangreio, subespecic crlrrgrcio tlc
cn sg vitrinr, mi reaccin es diferente. Picnso en cicrtas tcndencias clel realisr-lt<r
fcnacentista que llevan a Palissy y sLL sqt/e rustique. El objeto pertenece a la especic
brctnccs del Renacimiento, subespecie bronces representando cangrejos. No es dc
cxtr:rirar que nuestros artistas se rebelen contra esta desvitalizacn de la imagen y

clue, tanto ms desesperadamente, echen de menos el perdido secreto del podero dc

Prometeo. Y sin embargo es posible que hiciramos un mlry buen negocio cuando
rrocamos la arcaica magia de 1a creacin de imgenes por la magia ms sutil a la qr-re

llamamos (arte). Porque sin esta nueva categora de las (obras de arter, la creacir.r
de imgenes seguira obstaculizada por los tabs. Slo en el reino de los sueos ha
conocido el artista una plena libertad para crear. Creo que la diferencia queda bien
resumida en una ancdota que cuentan de Matisse. Cuando una seora que visitaba
su raller le dijo: uMe parece que esta mujer tiene un brazo demasiado largor, el artista
repuso cortsmente: uSeora, se equivoca usted: esto no es una muje es un cuadro.,

IV
llrflcrittn6 .tobr( ltt n't,ol ttt'itt,qt'i qqrt
[ ]rrr.,Io., (s( ull()r(s rlir L lr rrrt si I ),1tl.rl,r rt.t, i, r.t

lt,rt , lri, i, r.r ,,l,r,rr ,,,r,r,,

l.t',

,tt, l, ,lt, t,,tt

f.rrr,. t,rlo,l nrun,l,r st r,ir.r,1,,1.

r rrrvitrlr ttrc corrrlcnsllr cl (aptulo prcccclcntc (n tnil liilnlul,r Itr,r,,, ,li'1.,

,rr, ,,.'l lrlrccl viclrc ntcs dcl igrralrrrr. Antcs tlc trtc tl ,utis(:t son.u. \i(llrrr r.r
r rr i1',rr:rlar las visiorrcs clcl nrunrlo scrrrsiblc, (lu('r':l (t(ilr-(()slls (()n (\r.\t( tr( r,r
I'r,,1)r.r \'.ll,r rro cs stilo vc:rulacl dc lrlgtin tntico 1'xtsuclo. l\rr-rtrt'('ll (i(r't() tn()(l(,
L r{ ,rr,r l,irrrrLrlrr coinciclcr corr los rcsultll(los tlcl clrtrrlo pr'.'rcrlcrttt', st'gtitt 1,,n , tt.rl,',

,l 1,,,,1,i,, l)11)ccs() clc igtralar proccclc:t trrtvs clc los t'stlrrlios tl.',,c'stlttcrrlir -1,(()rr((
r,r l,,rloar-tist:ttienecltrcc()lr()ccryc()l)struiruncs(lr.rcnr:t,rtlt...lt P,,tltr.rjrrtt.rr
1,, ,

n......'sitlecles clel rctrato.

irnos trrc I)larrin objct<i contril el clulrbit. l.o tlttc cl tltistrt prrt'tlt'igrr,rl,rt ,r itrri
r rr r, r,r'tl<i l sus contefirrorncos, cs slo (apalicllciirD; stt rrrtrrr.l., t's cl tl, l,t ilrrsi,,rl,
, 1 ,1, I,rs (sl)cjos clue cngran:r la nril'cla. Si fircra un hilc('(lor, ,.-ont,r t'l t:ttrirtl, t,r, ,l
,r,, urr( ,lc lrr vcrdlrcl poclra tolctarlc. l)cr<l cn cr.r.ln(() (lur'(s un inril.l(l()r',1,',t. ,1, .,1i
rr( rrln(lo clc los senric{os, Iros aleja c{e le vcrclutl y sc lc tlcbc ..,*lttrlt,tr ,l. l . .'t.t,l,'
l .r nlisrna violcncir con que Platn dellttncil csc crtguito rtos rcct.r'tl:l ,l irrrt,,r
r .rr.,in)() lrccho de clue cuenc{o l escriba llr rnillrrsis clil r.ln.l irtvt'nt irirt r( ( i( nt('
,1,r, lrrs rrticos actuales comparten la reptrgttertcia clcl flltisoli), l)()r'un.r r.r/.n,,l'(,r
,r.r, l)( r() incluso cllos reconoccritn clrtc cn tocla Ia historilr rlt,'l ,trt..' (' ( rl( rr( rrlr.rl
l,',i r):, (sl)cctrictlos rns apirsion:rntes qtlc cl gl:rlt cles...lt l.r.tltrl,t l, l,t l)irrlrtl.r
, .t 1r.5 ,'ntre cl siglo VI y los airos clc jr.rvcntucl clc l)lar<in, hrrcirr r'l flrr <l, l si1il. V. | .r',
1.r,,

(r-ntinos,,rn,, 1,,',
,1, I r ut nro rlc l.r Bcl[a [)ulrnicntc, culrnclo cl Lrcso clcl prrrcipt'tlisip:r ci rrr.rl, li, i,' ,1,
,,,r1 ,rrros y t()(lrl llr cortc ctnricz:t :r lnoversc, librc clc ll ligiclcz cl.'rtrrr,! strt n,, .ttttlt
,rl St rros lnucstrrl c:<inro llrs figrrres rgiclas y hclarl,rs trtc ll,urt,rnt.rs A,,,1itt,,", ,,
,',,,rroi (ilustr':rcirin [32), rclcl:riltrur prirncro un l)ic, crittto lttcgo lltxiotr,rrr l,,r Ir.tz,,',
rrlr.,tr;rritin li.l), c'tirno su s()nrisil tlc nliscull sc'stt:tvizlt, y trirtto, tlt los littttr,rr,1,
L,,1,,',r':rs nrtitlitlrs, l:r sirrrt'tr'lr tlc stt l.'tts,t:l(liltl(l rltrt'tllt ltl lltr lotrt ttt:ttttlo l,,s, lr,
(ilrrstr':rti,ilr i' t). I.rs rr'lr
1',,., liir':ur un l)()((), y ll virl:r l):lr.((( l)(n(lr,rr cn tl rlt:rlttt.l
,,.r,l.rs frt,ur.:rs ,l.' ,l,,rrrt'll:rs, lts l't,ttj, vi( rr( n .r ,,,rtlit rrt.rt r'l rt'l:ttrt. \" lirr.rltt,, lrt( ( \t,r
1., llist,r'i:r ,l, l,r lrirrrrrr:r tlrit1',.r, stt',rirr l.r lr('(l( nr,'.'.r'1,,i , rr lrr :rll:rrr'r.r rirtt.r,l.r, ,rt,'
r,fi,rt.'l ,1,.,ul,rinrittrtr,,l, l,r,,rrz'\ l. (rrrtrlur',t,t ,l, l,:,1,.t.i,r,rt,lsit'1,,\',t l.r,1,
1,.,,,

81. Riccio, Cdja

t:n

fbrntd rL tangrejo, princirios clcl siglo XVl, bronce

tltl tlnunlitico

erisoc{io h:rn sido narrlrdlrs nruchrs vcccs ('n

I'ttttt tt't

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Ir'r'flr'ttttrttt,,tl', ,, ,'tf1,,,,,1',,,,'.1

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1,,,,, lltri,l,,, l.r (\lro',trtItr,1, I!\\\ ilrr lr,U|r( no'.il1r( t,t

,l.r t,t,l.rv,r. l't ro crt si ttttsnr,t tt,, , rrli,.r l',r.ur (,,',,r ,. lirr (l11 ,( lro rr( .r(lrr I llro(
.,,,., irri,r.rt:r tlr iltr.r ti1r.r.:r rtl:rliv.rnrr'il1('1.il1 t.,r,lr.,,l, l. lrt.,t,,rr. lriltil.rlr.L'A rrtr
(

i .1)((t()rnu('sllir l)('r'sl)((liv:t lr, ,,ttulri.r,l,,nlr(lr(). 1',u.r l,,., 1irittio:tlrcrr,t, lr,,rr.r(rr

|'r( ( nl:l[)lr l:t ltttl,,r':t rlt' l:r llistoli,r, 1, l.r t ru,li, ion , l.isi,.r n() si('ntl)r( lr.r r.rlri,l,, ,1,,,
l,','t,l.ts.' tlc sttttt'jltttlt' totrtt'lrtititt ll.'t.'tllrtl,r. I )t'stlt .r,tt,l lruttto ,1,' visr,r l),u{'( r.r
|', rl((t:ltl('lltc rt:rlur':ll ttrc t'l tlt'slrt'r'tur-tlt'l lu'tt tlts1irrjrinl.li,s. ,l. l,,s nr,,,1,,. plirrritI
,,,,,,rintitlic'r'il corl c'l progr-cso tlc t.,tl,ts llts rlcnll'is lctivitlrrtlt's (llr(, l):u:r ,'l lrunr,rrri.,
r,,,ottstitttycrr lrr civiliz.:rcitin: cl clcsrtrrollo rlc lrr filosoli:t, tlt'l:r tit'rrti:r, ),,1, 1.,1,,,,.,r,,
r

,l'.,rn:itic:r.

S, ncccsitaba Ia cxr:rnsi<itt clc llttcstnl lrorizontc llist<irico, y t'l . r., i, rrtt irrrt rr',,
l,('r ( l iut('dc otrrrs civilizacioncs, pare olrligarnos a aplccirrr rl.'vclrl,r,l 1,,,rr,'r, lr.r
ll,rrr,rrlo cotr jtrsticia cl urnilrrgro gr-icgor, cl c:u'rctcl'lrico clc'l :u't('llli('l',(). Y rrtt i:,,r
rrrr'ntt lirt'trn cgiptlogo, Hcinrich Schrifcr, quicn cxtcn(liri los lr:rllrrz,1i,,s,l. l,oi'rr,\'r'
lrr.,, t(s:lltllr-cl logro griegcl mcclialrtc su anlilisi.s cic l:rs nrllncr':ls c()n (lu( 1,,r.1,,i,, r,,.
rr,r,lrrt:rn cl rnundo visible. Schifbr recalc quc las ur:olrccciont's, irrrrrrrlrrtirl.rs ',,r
,l .rtistrr gricgo con el fin de ,,igualar, Ias aparicrrcius son t'nir'rrs ('r) lil lristori:r ,l,
rrt, l,r'jos clc scr un proceder natural, son la gran cxccl-rc:itilr. Lo <trt ts n,,rlr.rl l,,rr,r
1,,,lr'y ni'ro a travs del plancta es el rccllrso:r los csrtrcrr:ls, ('n .'l Il,rrr,,1,,,,.rt,
,,r( (l)ltlill)). [,o clue requiere una explicaci<in e.s la s[rirl rlcsvirrcitirr rlt t'stt lr.ilritr',
'lr( \r'l)rl)p:rg desde Grecia a otras partes del munclo.
l

8). Apolo de Tenra, siglo

VI r.(1.: nrrnol de

83. Apolo de Piombino,h.500

a.C.; bronce

84. El.jouen de Critias,

h. 480 a.Cl.; mrmol

I) ros.

la luz. en el IV. Todo el proceso parece tan lgico e inevitable que resulra f.icil order)ar los varios tipos de figuras de modo que se vea su gradual aproximacin a la vida.
lls cicrto que al formar tales secuencias los arquelogos clsicos no siempre han
cs(luivado el peligro de una argumenracin circular. A lo ms rgido se L ll"-"
(tc|nprlno), y a lo ms narural se le pone fecha ms tarda. No son muchos
los
Illolltllrentos de ese perodo crucial que pueden fecharse con pruebas independientcs. I)cro incluso si nuestra lectura de la historia del arte griego la presenra cn algn
cxccso de nitidez ordenada, las lneas esenciales de aquel asombroso desarrollo ,. h".t
t'st:rblccido ms all de roda duda.
'lhl clcsarrollo ilustra a la perfeccin
nuestras frmulas de esquema y correccin,
tl. haccr antes cle igualar. Y es de hecho en este dominio que Emanuel Loewy, al ini-

tirtrsc'lrttcstl'o siglo, fbrnr por primera vez sus teoras sobre la imitacin de la natunrlt'z:r c'n cl alrc gricgo, clestacando la prioridad de los modos conceptuales y su gratltlrrl :rittstc a la.s rtraricrrcias nlrtrrralcs. lll arte arcaico
la figura
rarrc clcl
"rc1,,.,,-,,,,
fl.olrt:rl sillltricrt tolrccbitlrt l)arrl ulr solo aslrccto, y lu colrrrrisr:r
tlcl ,r,rtru-alisnto

rrrttlt' tlt'st lilritst totllo lrr irrrtltrrrl rtcrtntrllrcitilr clt' tontt,

v:ttirin tl.. l,r n':rlirl,r,l.

II

de Paros.

iorr.

tl...l,i,l,rs :r Irr lrscr-

l,( )s I tts'f()RIADoR[,s hemos aprendido a usar con cautcla cl tr'nrino tl,' ,,, rrli, ,r
,r,n,,. lll cientficopuedeverificarsusexplicacionesmecliiurtcr.lnilviu'r(i(irr sistr'nr.i
,,,., ,l. las condiciones del experimento, pero el historiaclor no lo prr.',1. ,'r'i,1,'rrr,'
rri nlc. Sin cmbargo, esto no debe impedirle rechazar cxplicucioncs csrrir,.rs, l.rl,',,
, i,nr() (lrl cvolucin de la humanidad, o uel espritu de los gricgosn, rri lrust,u ( ()n(li
, r()n(s (luc en cambio hagan inteligible la adopcin de Llno u on'o rrotl,, ,1,' r. r1,r, r.u
lr nirtur'1rlcza. Precisamente porque la humanidad no pueclc halrcr clnrlri,r,l,,.rl,, n.r',
, ,, ,l rcrodo que nos separa de los griegos arcaicos, tcncnr()5 pcrli'rt, ,1.'r,,l',, .r
, ,1)( r':rr que aquellas condiciones sern todava inteligibles, si r.ros pl:rrrrt'rnr()s l,r .,ll
'lr' t rrt'stitin de cmo la funcin de una imagen puede influir sol)rc srr lirrrr:r.
I'.n crtanto cnfocamos el arte pregriego desde este punto dc vistrr, l; (()nrl)ir,r( i'in
,'',r.rl cnttc los moclos conceptuales c{el arte de Ios nios y los clt'l :lntigu() ( )rir'nr,'
,,,,r.1t'jrt cn It cstacada. Consiclcrlurclo lr liulcirilr, el :rrtc clc los niilos rlt rrltstrrr tlr,
,., ,s t'l nrris ilrrpuro clc l<ls cjorplos. 1,.,s tnotivos y finr:s por los trrt'los rrin,rs,liltrr
J,rlr s()tt ttttty v:lt'ill(l()s. (lrcor ('tl llu(sll.() nntr(l(), tl,rrrrlc llt irrr:rgcn lr:r lrsrnri,l,, \,.r rrr,,
(xl)r'('.slir-r'nrotir'rr. Nrtstro,,
',,rilliplcs litncionc's: r'ctr'lltllr', ilttstr',tr, rlcror.rr. sttlrrtir,
(()r)()(r'rl
nirr()s
libr',rs iltslllt,l,,s V rc vi:,t,',, , l , ir, r' l.r t, lt'visitin, y l,rs lrirrlrrr.rs ,rr,'

lr.rrtrrr'lltj:rttr'sl:t txrr't i,ttri,t ,l, nllr(lr.r',rr.rrr(l.r',,r,,1rsi.rilol'oirrflrrrtil n,r,,r,r

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I tttt,tt)tt lt fttltt't

l,t. l,.rr UIt,,l(sl tlt tilt,s:rit0, sr'tli0 ltll:l lt()l.t,tll.t.r tttr lll!t() (lll( tlit',',tlt lt)llll.l\ !](l
nrrittitts l)llt':l r'r'l)t(s(ntlll it un z,()r't(), vist() ,lcstl, .tlr.t',, ,tl ,t,,, lr,, ,l, .rlLitt tttt' ttrllt

(,fi(nl('. No tlrbc ,lrr.l,r dc (luc la soltttirirr ('r,r inl',( ni()\.t l l,t ttot.t Iti.lr lllt'l'ccitllt,
(,s clc lo rn:is invcrosnril quc:lqr.rcl nio vir'r.r j.ttr.rr tttr./.tlr) ('tl tlrl posicilln.
l)(.r-()
l)t'biri rlc hlbcr-cst:rdt) mirrnclo libros ilustlurlos, y tttro tlc cllos ptrclo ofi-ecerle un
('s(luclnl rcrbaclo y adecuado para la adaptacitin l rllcclio cicl tnos:rico. Los niros
llrrccn talcs piltturas por divertirse, por exhibirsc, o porqLre sus madres no les dejan
:lnrur nlido. Continuamente, absorben y adaptan los criterios y esquemas del mundo clc los mayores, aunque no todos ellos dispongan de teoras tan elaboradas como
cierro hijo de un filsofo alemn, que cuando tena cuatro aos contestaba a pregllntas sobre sus dibujos: *Qu es esto?) uUn barco., uY este garabato?) nEsto es

:irte.) La aprobacin que los mayores otorgan a esa (actividad creadora) convence
pfonto al nio de que es ms prLldente tener malicia sobre el papel que en la vida
rc:rl. Pero la misma idea de esta licencia presupone la creencia de que e1 arte es una
cspecie de consuelo de tontos, de pas de Jauja, un reino de fantasmas donde damos
suelta a los sueos, o sea la creencia contra la que Platn levantaba su protesta.

Quienes deseen estudiar la relacin entre forma y funcin en un contexto contemporneo harn bien dejando en paz el arte de los nii-ros y fijndose en la rgida
convencin de los juegos. Porque en stos la finalidad de la imagen o smbolo impone esrricros limites a la fantasa del diseador. Dicha finalidad pide una cosa ante
todo: distinciones claras. No importa si los cuadrados del tablero de ajedrez son
llancos y negros o rojos y verdes, mientras se distir-rgan. Y lo mismo ocurre con los
colores de las piezas de los adversarios. Hasta qu punto habr que articular mediante rasgos distintivos las piezas mismas, depender de las reglas del juego. En el de
clamas, donde cada jugador necesita slo dos categoras de piezas, hacemos una
dama simplemente poniendo una pieza encima de otra. En el ajedrez tenemos que
distir-rguir ms categoras; ningn diseador de piezas de ajedrez, sin embargo' se
preocupar de la apariencia de las torres y los caballos reales, de los reyes y de las reinas, sino sio de formar claros rasgos distintivos que hagan a unas piezas diferentes
cle las orras. Mientras se respeten tales distincioncs, puede dejar volar la fantasa
como le plazca. He escogido este ejemplo de los juegos, un poco trado por los pelos,
porque nos permite esrudiar la articualcin, la creacin de distinciones, sin la intrusin del problema del parecido o de la representacin. Pero tambin conocemos
colrtextos en nuesrra cultura en ios que cierto grado de nrepresentacinn se admite
cn el simbolismo, pero sin permitir que difumine la claridad conceptual requerida
por la funcin. l,os mapas son Lln ejemplo. El cartgrafo representar generalmente
cl ,rgrr:r por un az,ul y lavegetacin por un verclc. Cuando la finalidad del mapa pide
rrrre clistincirin entre campos y boscucs, introc]ucir Llrrrl rrtrcrvrl artictrlacin en sus
vclclcs, y clcgirr cl rnrs ()scr.lr() punr los bosclr.tcs. I)cro tl:is rrll:i <lc l:r irrtlit:,rcitilt cle esta
tlilir-t'rrcirr, los t<rros (r'('irl('sD rlt'l Pulticrrlru'plrisrlic cs t'vitl,'trt, (ltl( tr() l, illtt'lcs:trilt.

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r,,rr,rlirl:trl rc,rl clc l canrc clc llr 1',crs.rn:r lcl)r'cs('tltrl(llr itlrpottltlrll l:lll l)()(o t,ltl. lr'
rrl)()l-tll al cart<igrafir cl color lcel clc ull l'o'
lrrccisallclrtc por cste razcin, no l):lrccc cttc PLtccllt llcvllt'll.,s lrrtry lt'jt':' t l 'rr'ill

tlt' rrn cstilo as en trl)tiltos clc uslrbct', fl-ctrtc e (vcl')' () tlt' "t:ittil" lrt rrtt
,,rlic.r. Acaso el cmbalsrrnrrclor cgircio sa[ra clcl ctlcrl)() ltttlrrrtllt, lll( ll()s (lll( (
, .,i,,1t,,, giiegol El carcter conccprual y cliagrlrrrritico tlt' lrrs itrrriie lr,'s ,1',i1', i.r",
,.,,',,,, u"aa, clescrito, no pudicru tcllcr tllllt() (ltlc vcl' coll lrt lirrt itirr tlt' tlit lr''"
(t'lttrttlor ,ttirrrtl.tt
rrrr.iliccs como coll l" hipoteti." unrcntalicladu dcl cgipcio? Scl'rr
capttrl.r
Itr',...',1.'ttl,. l'.'r" ' "
,,,r.r fir'cin a Ia idea del ufiecerr, qLrc nos <lcu1.rt'r crr cl
, tt l't
, r)rvc.icnte no perder cle vista quc aqllcl icical Ir<l prtc,l.' tttttt.rt st,lrt,ll,t,l,tt
r

,r.,

decir, sin qr,rc lo nroclifictrcn lrrs risl.rct'rts tcrtli.ll,l.s tl.' lrr lrrr.'tr,r
"r Ninguna fe en la rnagia cxrirrgttiti lttttrc:t lrt st'trs:tlt'z,l.l lr"rrr
,,,;,,,1. los sueiros.
1,,,; y cl artista egipcio, sin lugar a dudas, sllrlt tltrc cll cst('llltttrtlt' til ltr' tr't tttr
ms cct'ca clc la strpcrlit'it'rttt t'tr oll:ls r tllltt
1,.,,,.,1,,r. Que tal aspiracin
",-rd"l-r"
(
r.r.i, t.ntpoco tenemos por qu ponerlo en cltldl- No sc lrrr strgt'r-itl. tttt l't 'l'rrr
| .,lirrgc iro f.r. concebida como representacirln clc ttirtgtttr:t tlivilritlrrtl' sirr, t,ttrr
Est claro, clc toclos trlotlt's' tlttc't'l rttlt't'1"irt i.) "'
',,iil.,tt. guardiana de s misma? fr-lncin cle t'ctl'at,tt', clc
desde antiguo a la
ltr'.'s.'ttt.,t irtf ,'rrtt r' "'
t, ,i,i,r
"d"pt"do
,,rrr,rl y ,.cor,lato.ios de campaas y cefemoni:rs. [,os t'cgistt'os tl.' rlt,t t rtt'rli, i,'trr
'r
,l lrrrs cic Punt, y de las plantas rradas de Siria ror'littrrrosis lll (ilrrsrr':rt irit I),
l,.,rr,rrar.r para recordarnos esta posibilidacl. Pc[o lo (lr.lc cst()s t't'liistttls t,rrtf irr.ttr
,.,,,1 irrters de los artistas egipcios por los rasgos tlistintivos' A v('rr'\ \( irrz1',r 1' r"
,l,ijic. el clue los artistas egipcios demostrar,rn scr tlllt ,tgtt.lo.s olrs,'tv,t,l,,tr's,l' .tlti
(()ll(('lrlillr:lll r.t 1,"
,,,.,1.... y ,1a ,"r", extraas (ilustracin 78), cn tarlto (ltlc s('
,.\r(.r.c(;tipos convenciollales de la figura humana orclitlrlirt. l't't'.,l.stl, l;t ,ilrtr' rtl'
.', :.tc ciiagramtico, trn tal h:bito prrcce rrcn()s lltist(rri()s(). Sitlrrrl. tlrl( rrrl( r( "r
l,r rlilcrcci entre csrccics, el esclue rra sc nroclillca Prtrit l.llrritil l: rlistirr, irirr I "
(l'(. 1)ircc{c confirn.lii la cucsti<jn cn clcb,rtc cs trttt srilo l:r prrl:rlrr.r ()l)\( r\'rr r)rr'
ii,u., .r," haIcr obscrv,rrlor:cs ,rgrrtlos cntlc los cgipcios, p.'t.r l,t ,tlts,'lr'.t, i"tr "'
t
1,.,,.' ri.,,,,1r,.. c9 rrlgtirr fln. lrl cgipcio lgttzri los oios p:tt.:t tlistirrgrril l,'s " rlil' 'l'
.rllrttr''
I.ltztilt
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.,r,r.r.fr'icie, por.

''tt' l"tsoltltlt:t'ttt't''

(ll (l llt:tll:t tlt'l't lritt'rti't' r.tr' ! tttt

st 'll)lllll:ll'lll
(:,1(r(()li,,, t .r,1i,,t,1,,. 't t,,,l,t l,t f,rllrili.r t,,tl l"t"'1','r

tlisrillti\"ls

l,i,irr firtl..,lr (()l)v(t(itl,,s,.ll

l,l,.lr,.rrtt,,.l,1,.,1, 'li.ll,.l Arn.ln.r ('. rn.r', lr(, (rr (:'{lll(lll;ls I'r.rlllltitlll trr.tr llr'rt
lrlt,rtr.l;tltsl,filt.tllli,tttt'stli'rl"llllllllrtt"ol

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rtrrrtlo ;r l,,s t;rrrrlrt.sirros tlt s llrrt:r (ilrrsrl.t, i,,rr li''), r'l
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l,rr cxrrc:ta lirrrciri tlc' t:rlts inr:igc'rrcs :rlr-r'tlctlot clt' lrr
uttt:t1"i:t" ttt' lt"xltltt'
rotllvrr ullttcria tlc cs1',ccttleci<ill. llrl cst('c()lltcxto, lrt P1llrtlltrt
(()ll s(l tlttf ;tsis Ittt
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r,,.lr l:t clare lcgibiliclacl, ltrcclc Pt'tl1'rot'ciotrrtr ttlla Pistrt lrrtr:t rtPrclrt'lrtltI l:r irrtt't;t'
, i,in clc firn-na y firnci<in cll clicho artc'
ttlr ritltt't ( ll \ll ll'r
1,. clUe cs prnl"r"l-r1",-t'tcntc la nt:is arrtittrt rclrcscttt:tcit'rtl tlt'
l"s lrr fillrrr'r 'lt'
l,,rj., viene c{e una cmara funer:rria cgipcirr dcl lrrpcrio Alrtigtto'
c'lt Srtttrttrl' s('l('l)l(
,,,,,,,1rr. Mcreru-ka, al que, ccrca cle lr clltrr<l,l clc stt tttllll'ttt
('lr
trrblrr (ilttstt'r' i'.'r
tll)rl
\(..(rt scntaclo ante s.r i"[rallet", pir.rta.do icroglllc.s

.rf

lcicrrtcr.crrtc.

[)cr-<l

t,rl vcz cl rnisrno

cnictcr tlcl

,rl'tc c'iiPcio'

S(r). Se ven los signos de las tres estacicll.lcs clcl rrlo cgiPc:io: lrt.c's.tltitirr

tlt'l't

ilrrtr

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,l.rtiri., l" del floiecimielto, y la rida. No srbctnos ll fln,rli.l,rtl tlt't's(rt l('l)l('r'(
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r.rtin poco usual, pero se ha se:rlado que ctl otfo ltlgllf' cll t'l .iclo
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85. Pirrrr.r rnurl de la tum{t Je R-hor.

cxrraviar al historiador hasta llevarle a hablar de una revolucin naturalista. Procecle r as es oscurecer el efecto cataclsmico del nmilagro griego'.
Nunca debemos olvidar que miramos el arte egipcio con la colocacin mental
tlrrc todos hemos derivado de los griegos. Mientras demos por sentado que las
irrr,gcrrc,s.signif-ican en Egipto aproximadamente lo mismo que significan en el
,,r,,",.In posgriego, no podremos menos cle considerarlas ms bien pueriles e ingenrrrrs. l,os obscr-vaclorcs clcl siglo XIX cayeron frccuentemente en este crror. Describrrrl l.s.clicvcs y 1'rillttr'lis clc ltrs ttrlltllas cgi'.'ci:rs com() ('tsLcll'ts tlt'ltt vicla coti,lirrn:r, <lc los t'giPc ios. l)t'l't l'cc ictttcltlclttc la scil<lrlt Iir':rrllilil t ( it'ot tt.'wt'gctl, e tt
sr lill'o /1rft,.t1 ttttll /\lot,t'nt,'ut, lllr scii:tl:trlo (ltlc ('stil lc.tttt,t tstl,tl l,sttlt,l.l,'lltl('stro
:rrlit.slr:tiltit.lrtr,1,.r'it.1,,,,. l,,sl.rilt0s:t(()sluiltl)r'it(l,ls;t tttit:tl totl,ts l.t:, illt.il',, ttt. t.rlllo si

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l)irllilr lrts t's(:ttiotlt's r'rt lrts prtlt'tlcs .1.' su ttnrl).r, t x1tlr,.r lr, ,u, tst:i irrrplcito cn
totlos los ciclos tc'nt1-r'iln()s, l)illlil(los cn trnrrlrrls, (lu(' r'( l)l(s( nriul lrr sutcsirin clc las
luborcs rurillcs clcl ailo. MLrclres csccn:rs ctr lrr licrr tunl[):r tlr'l r'opio Mcrcru-ka
prrcclcn intcrprctarsc cle este rnodo, y slo -roclcrncls haccl conjcturas sobre la
rezrin ror la ciuc qlliso completarlas con aquelia represerrtacin simblica. Acaso
sca significativo, en este orden, el hecho de que el ciclo en la tumba est inacabaclo. lrs posible que se prefiera el mtodo ms abreviado para completar, o para
lccmplazar, el ciclo completo? Tal vez no lo sepamos nunca; pero lo que parece
verosmil es que los ciclos pictricos y los jeroglficos, las representaciones y las
inscr:ipciones, eran en el arte egipcio ms intercambiables de lo que son para
nosotros. Fue tambin Frankfort quien manifest claramente el carcter pictogrflco de las llamadas (escenas de la vida cotidiana> reflejada en las paredes de las
tumbas: uTenemos que "leerlas": la cosecha implica el arar, el sembrar y el segar;
cl cuidado del ganado implica el vadear y el ordear [...] l, sucesin de las escenas es puramente conceptual, no narrativa, y los textos que acompaan a las escenas
no tienen ningn carcter dramtico. Los signos, observaciones, nombres, canciones y exclamaciones que iluminan la accin [...] no enlazan aconrecimientos
ni explican su desarrollo; son dichos tpicos pertenecientes a situaciones tpicas.)
Frankfort concluye que ola transcripcin de un acontecimiento rpico e
intemporal significa a la vez una presencia intemporal y una fuente de dicha
rara el muerto). Pero si tienen razn ios que ven el origen de estas escenas tpicas en transcripciones pictogrficas del ciclo de las estaciones, entonces el anlisis de Frankfort pudiera tener ms peso todava. Porque, dnde podra tener
rns sentido el re-presentar el ciclo anual, en tpicas imgenes simblicas, que en
I,rs paredes de una tumba destinada a conferir la eternidad a su habitante? Si
poda as uvigilar, el regreso del ao una y otra vez, quedaba para l aniquilado
c'l p:rso del tiempo, el devorador de todo. El talento del escultor habra anricipa.lo y perpetuado el recurrente ciclo temporal, y el muerto poda pues contemplrrrlo para siempre en aquella presencia intemporal de que habla Frankfort. En
cstr concepcin de la representacin, uhaceru y uregistrar,, se confundiran. Las
inrgenes representaran lo que fue y lo que siempre ser y lo representaran todo
:r la vez, de modo que el tiempo se detendra en la simultaneidad de un inalterable ahora.
Ah,.felices, felices ramas! que no podis despojaros
de las hojas, ni decir nunca adis a la primauera;
1t

fa/iz

me

loc/istd, incansdo,

por sicatprt kcttulo (tt/7(ioTtcs ntu:uas por sicrnpr(

l.

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.,,il.r tonlo lllrtt,tlt,t ,l. ,,.,rIr.'2,t,, sllslilut() ,, ), tlt ott:ts lr':irlt ltt i.ts r,rt,r t l ,,[.t"' i olltr
, I r.stl{ol c,13i1ltio 1r,,tlrr r'.',.lrlrlu su tl.r'..1t,:t l,t l,tttt,,slt .tp.'l:r. itirr .l, "ttlt,r (lll( ((}rl
,,(.rv:l viv()D. Strs irrrligt'rrt's tt'jt'tr ull (()niur'() Prtllr.l,,tttirtltl lit t't,'ltlitltt,l. N,,,'s' lli trt,'
,1,.,ir'(icc, cstlil itlcrr tle l;rl.'1.'r-tri,l,r.l, (ltl('sc't'xtir'tttlt'itllllritrrtrttrt.'lr,l,i,t.lll;i:' \'
l,,r,ir rrclcluntc, sino llr rrrrtigrrrr cotrccpcititt tlcl ri.'lrrp,, t'((ttlt('l)t( (ltt('tlllil tl,rrlit lr'rlt
(llt( s( tttrt, t,l,' l't ,,,1,t.
,,rslt'r'ior cnceur<i cn cl lrrroso ujcroglfico, rlc ll st'r'Pir'rttt'
I s olrvio quc r.ln rtc (inrl)rcsionistlr, rto lrttbit'r'l llotlitlo tlrtlclt st'lvil .t ( \:t ( oll( ( l)
, i,irr. Stilo la totll cncrrrnacirin clc lo tpic:o ctt st lirlttt,t trtlis tltllrttlt'l',t t'ilr,,lrrlti,rl,l,
.'l ,,villilrtrrtt',, trc
,,,t1:r ascgurar la valiclcz. rtligicrr dc :rrtrcllls l)i((()gr:lfirts 1,'tt,t
,,.r:r or cllas tanto srr 1:rlorio :lasaclo c()llro sr,r ct('rrl() ltttrtrt,:llt,tlt.lttl,rs,rl llrri,',1,1
f

Il( ll)[)O.

IV

Nrl l,OIlnR I)AI{S[ n-llis connlovcclol'c()lltrllstc c()r'l ('s(ll .ottliltllz't.'lt l,ts,,rttjttt,rr,

,l, l:rrrc Llue Lln pasaje del contcnr'ror':inco dc Itlrrt<irr, lltrr-pitlcs, tttl()\:ttt()\ ltt.s vr, io
,'r,.t.l lilsofo, que tambin tratir clc una cscultur'1r (ut1)[):tl. (]trttttlo Altt'slt's tsl,i ,
l,,rrro clc morir, su dolorido esposo Aclnrcto hrrbl:r tlc I,t ,,lrt',t ittt' ttt,ttt,l:ttri ll., ir
l'.u.r colrsolafse:
Y, modelado por /t /Lbilcs m,tuts
de los drtistas, crt el l':c/to nLtpcirtl
serri extenrlido

tu tuerpo;.iunto d //

ruc /t( o!/./tt

ltt totul't,',
1,, enLlztnrlo/o ,:'ort rrtis autrtrts, grilani
y podr crecr quc crcs tti, uti qtrcridt ntr.f tt
a quiert t(n,qo cntrc trtis brnts. l"ro ustttlo,
sin durla; Paru ns ,r/iuiarl t/ Ptstt
da rni lrn l...l.

Admeto brr,c,r n,, cs rur c.rnjrrlo, ni sirtticla ttrtrt st'grtl-itlrr,i, s,il,, ttlr',ll('
rr(, l)ilril los cluc cstlin clcsPirr-tos; clr otrlts pltlltbt'rls, l)lecislltttctttt't l tsl.ltlo tlt t:.tilitrl
.rntr-il cl rltrc tlbjctrrlta I)llt<ilt, cl ctcrltt, llttsc,tttlttl'tlc I,l vcrtl,r.l.
l'l:rt<irr, corrro sllbcnros, r.lc',rrtl,tlr,t cotr ttostltlgilt los iltttlrtltltl.'s.'t.tt..ltt,tt.l, l.tt,
, r,irtio. lrn lrr obr',r rlt'sr lrnciruri,l,r,l, l,rs /.,';rrli, lr,rblrr...,tt.1.'t,t1tl-,tlrrr,ititt tlt'l,r li,, rr

l,o

<1uc

gricgos r'ontttlt'n lr sus nrrisitos (l( ,,( lls('tlill.tttlltttitt.t.itlllo o tttt l,r,li,t", t

,1,,1,,i:r rr los cgirti.rs, (lu( ti('nll)() rrtr';is,,fij:rrort lit tr()rttt:l 1...1 .1,',tt, lrt irtv,lrtrl,l,l,
rr l,.s(:rtlo rr,, tl.'lr, r.,r l)r':l( ti(:rt' tr:is ,tt, l.ts ,r( tlrr(l( l' lrrs ltrrisi,lls (lll(' ,,11 1,,1,'1,,t',
',,.t:rs Irt,st'illt ,.'trtl.
tltt:rllr'\'\( ,rtrrt(i.ttt,lt l,s lt'ltrrl.s, )'fi'tr',r tlt tst.r li'.t.r
,,1i, irrl st prt,lrilr.r _\, t()(l.tvi,l s, rr,'lr1,, .t lo\ llrrt()t( r 1' .t torlos l,rs,l,'trr.is Itt,t,ltt, l,'
( Lt (luc, los

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1,.,,1,..,r,titrttlt.s\,t(.1)t(:,(.nl:t(i0llr.sitrll,,,lil,tt
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() gl.ill)il(llts I)llcc
1.t.,,,'..t,'
r,trtlis.rlli
rirrt.rtl.rs
l()l.l':s tr.:rrlitiorrlrlts. Y si vlris il nrir.:lll(),

iros (trrit'r-o tlccil lo (lu('(li!l(), n():ll)r()ritrr:t,l,tltl,rtl, silto lit,'l:tllttclltc dicT'

cle
rrril .ir.s) (l(. () s()n cn lo nrlis lnl)inr() rrtt jott's lri 1lt'ott's tlrrc' ltts l)r(xltlcciollcs
lr.,y, sitto tlrtblj:rclas colr cl l'nisnlo :rrtc [.. ' lr'
Platn vea cn cl cstilo conceptual de Egipto una
lts rrcaso cxccsivo irtf-erir que
en
nrltyor el)roxilnecin al arte clel hacedor de camas, que imita inalterables ideas
pasaje
el
sugiere
que
1o
1,,g,,r.1. apariencirs fugaces? Porque esto es precisamente
miremos
1i,,,,.rr(, clcla RepbliL.,rF.s una cama diferente de s misma segn que la
.lc l;r.lo o dc frcnte o de cualquier otro modo? o de hecho no difiere en absoluto'
incapaci,.Un(luc parez.ca diferente [...]i, Es en primer lugar por esta razn -por su
la pinen
recoger
de
necesidad
.1,,.1 .1. r."-,r....,", la cama segn es en s misma, y su
proque
tanto
ttrrrr s<ilo Lln aspecto de ella- por la que el artista es condenado, en
yo' no
.lrrcror .lc fantasmas. Pero no es esto lo nico. nUna misma magnitud, creo

rlir.z, rrril

parecen
ill)llfccc igual vista de cerca o de lejos. claro que no. Y unas mismas cosas
convexas'
o
cncavas
o
fuera,
o
agua
t<,rciclas o t...,". a los que las miran dentro de1
tlcbiclo a plrecidos .r.or.. de visin en los colores, y est claro que mil confusiones
al
rlc csrr .rp..i. se dan en rodas 1as almas. De modo que la pintura de los objetos,
la
c*plotar esta clebilidad de la naruraleza, no queda muy lejos de la brujera, como
arte
el
por
conjurada
La
imagen
parecidos.,
ingenios
l)lc,sticligitacin y muchos orros
l" p"it. baja del alma, a la imaginacin y no a la
r,,r cs cle fiar ni es completa,
"p.1" "
que proscribir.
r.rrzrin, y por consiguier,. .. rn" influencia corruptora a la que hay
griego
l)ura nosotros, que hemos vivido toda nuestra vida con la herencia del arte
y P0sgriego, puede requerir una gran dosis de imaginacin histrica el recobrar la
.*.,i,"|ir,r y el escndaio que las primeras imgenes ilusionistas tuvieron que provo-

lo, .r..r"rios o en las paredes de las casas griegas. Hay

que su
r:lz()lrcs para pensar que tal cosa no ocurri antes de la poca de Platn, y
narte de vanguarcst:rlliclo contia los,..r.o, de ia pintura era un estallido contra el

l..,,. .,,-, .1,ri.res las

vieron

.r-r

la revo1ll;'. l)or-c1ue hasta el perodo de Platn' a mediados del siglo IV no empez

con
a
unirse
los
artificios_d:l
Irrcirin griega a encaminarse hacia su cimax, y
lslorzo
'-od.l"do
autntico
de
un
por luz y sombras para producir la posibilidad
l,s tlcl
Ll i,.i.io de la revolucin hacia mediados del siglo vI,
rii.r"-o,
si
l'ocil.
trottt/)(
,.r,rndr cl arte arcaico empieza a cobrar vida, a los griegos les cost unos doscientos
lograron, en
:rn()s, rrl)cu:ls ms de seis generaciones, el llegar a aquel punto. Cmo
mesopotmilos
a
egipcios,
los
a
r,ur bl'cvc inrcrvalo de tie-po, lo que fue denegado
.,,s, inc:luso a los minoico.i E, o[',,rio que slo un cambio total en ia funcin del arte
aqu recordar que el ataque de Platn no se
1,rr.'rlc cxplicar trl lcvoh.tcin. Convietle
,li,lg. ,",t stiltt cotttru lrts artcs vistllcs. l,o cierto es que c{l ttse los trllcos del pintor
lrt Proscripci<in de
,irri,.1,,,,.r.,.rt. conro iltrstlrrcirirr tlc unrl cucsti(in lltlis clt'cisiv:t:
rr.,s
tli,t'
l)()r(lll('clifirrrliI l.'rt.r. tlc l:r r.r'prilrlicl i.lt.rrl. l,rrs ru-trs ticnctt <lttt',rlr,rlil's, '
t" rtl'rtl tlt llr llrll
l.'
\(
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l't
It'
itrtll,rrt:tlrlr,
l)l;t1olt
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tlistilr,
l,t
tilticlt
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l\'rt' t1l ll:rllllr
N., (s (ltt( l'l.rf,irr ll() \lll)itl:l,t,r',,i,ttl:ls: lr,r.l,t illtlit t I tl
r,.,1,,1.

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llllllll lr I llll I t rlllo( lllllr lllil I lt rllllir il \
.il1,,11ilt( lll.l(l() (lll( \'.1 ts lr.t:l,tltlt tlilt rl tlr"t
llll l(Illo tl(l)ll"{lll'll
llllrIl'rll(l
,.1 ltril,,, (.ltu.(.l.t l,.tli,l.r,l y l,t rrr(.t:t irl),ltt(n(Ll,',lll
(lrl( tl() ts Iri lo tltt,, tli lo ttllo'
lttt' lt l'tl" tl'tt' tlt lt't
Alr.,l.lr lrit.tt, 1t|t.t is:rrrrr'rrtt .'l .1.s. trlrl illtt, ltt,, ,lt t.rl lt
'
tlttisi
t.rl vt.tl tlt's.tttlrlilllitllto
,,srrt.iros llrllr los trrc'tstlilt (l('s[)i(l't()sD, (()llsliltty.
llr tttlll rt"lt ttlttt
r,,, ,1t., 11 t))cnt( g|icglr. l':tt'lt ll lllcllt(' ittlit'tttt;t o lto stflslic'tllt'
sollst:ts tllt:t lrisl0ti:t t s t'
( il((.n(lcr c()lno no inf lrrirl:r toclvlr Por l,ts itlt'rrs tlc l,rs
y lrts clrrrit:rs tlt' lr:rt'rll'ls
tlltitos
,,..Kl,rrlcrlr o f ltlsu. l.os rcrlutos tlc acot-ltccitllit:tltos
l'r
..,,rr ucogiclos c()nto infirrnrrcin sobre sttcest)s rclrlcs. Itlclrtso lloy' l:r itlt''r tlt
rtrt'r'
,,ll.cirini no es innrccliatarnente rccesible a todo el murrclo. Johrr li<trstlylit'lt:t
a acttclltr lc'tittrr lltl','rtl'r'
il.,rtl() con cuinto rccclo los griegos admitieron en stl seno
ctrg:titrt' l)()r' trtr rrr( lrli
deieclo
haberse
, tir.. i'cluso ellos tent.tt lI u.igii.nt" de
tlc ll fltt itirr
cnl:rtrcil'rrtcirr
r,,s(). Naclie ha contado tocl:rv:r la historia de la gradu:rl
It', f

1,

tt,,tt,, ,,'l't, l't , '"f

1'

"'

t'l tcttt't ttt' ltttt'lt'

,,,nscicnte rcspecto al mito y a la parLrola moral. obviatrlclrtc,
l cttlttrrrt g|ic1l':r' l\'rtt ltr
.rl,,r|clarse aislndolo del nacimiento cle la raz)n crtica ctl
tc'lltrttlol' t l) t lt t
,rrt. intercsa aqu es su repercusin sobre la historia clcl lrtc. lls
lrt irrr'r1',t rr
ctrtattt:i1.rrtt'
a
llcvri
cluc
q.r. .l i-p".to de aquella idea es lo
rlr,
st rrtir
(ltlc
tlcirt|st
ttlvo
cle la fase .,r"ri pig-"linica del uhrcerr. El irnpacto
,.isrral
'cnsar
('ll
t'tlir'r
l'r
1a pocsa coillcicic colt cl clcl :rrtc'
,rinrcrarnent. "lli don.lJel reino de

,l,

lrr ilustracin.

(lor]ozco a una nia que se torn Preocupada y Pctrsativa cn r.llrlls rr:tvitl'rtlt "'
cltsn' (itirno clccitlir t tl'il t t't l'r
r u.rnclo muchas felicitaciones .r.Ilp.r"ror] a llegar a stl
cl plarltcrrr lrt lttt't"ttrtt'r'
r(.1)l.csentacin (correcta) del Nacimiento? Es muy natural

()ricntc crrttto tlt ( )t' i

,,,(..i,r.1*ro ocup las mentes de telogos cristianos tanto cn
lltlcstl() st'rrlitlrr
,lr..rc. pero cuando se la plantea con t;da seriedad, la iltrstracitirl' cll
fittl.rtts('
parl
artista
dcl
l)()l \tl
,1, I tclrmino, no puede .r,irtir. Requiere la libertad
(lrr('
los
clct
y
l)irsl()r1 s
, rl(,ntlr.-o prrio ser la escena ciel celestial nio en el establo
,l,.ul a adorarle.

()r'it rrtt l'.rr

Ahora bien, esta libertad no parece haberse dado en cl tlrltigtrt'
clc tttl ct'lotlttitt sttl'tt l'r
r rlt, pul1to, me satisface poder referi.me a los resultados
(.lr't:r6'r 'l ( llrilr( lrlt "
trr
rcuni
que recient(nlelltc
rr.ilt:l(in en el arte
"nriguo,
rr'trr'ttrr"r
la.ilrrttr'ttirirt
egipcio apenas co'occ
,,: l)(,l.ros en varios camp;. El
"rt.
lt'tz'trr't
lrts
'l'
,, .'cstl-o sentido. No se encuerl,."i.i.lo. mitolgicos ref-iricrrtl.
( r( r'r
\(
!!l(
(lttc
scgr'lr.irrrr(
fijaclas,
pictografas
Se dan slo algunas
,lroscs

hroes.

rro 1,tt.'.l, lr'rl"

,,,,,l.,,,lir,,lran la verdad. y la aciitud d. l"r..tlt.,ras mcsopothnric:rts
los st'll()t ' ililr
t'tr
las
csccllas
,,,1,, nruy clistirrta. F,s clificil.pafa nosotros. interpretar
liltlt 'lt'
t'vot:ttitilt
,lriros y ntonrlrnCllt6s Sctnelltltes' PCIo IllngUflo Pllrece scr-tlllll
(
t
llls ,tt-tt's tlt' ilt i'r r' "rl''
.r( r).tcCi'ticrtf.s titolt'rgicos colno los tttt' colloCClll()s lltlr
,ll( ( sOl'CS.

l,rs tttt'tlitts' t1tt'

St.rr srrgcritl.,lrr.,t:rl lirrrit:rritin s, ,1,1,. ,r rtrr:r lillli(rtci<ill tl.
(sl(l(()liltttt tl'
Stts
vivlt'
,,,,1,..t11r,,1,,ri.1,,'..g1:it'gt,.'l,v.rr.irr tltl:t (s((tr.l tlt .tr;rlittttilt
\( lrl.ll l.r 1,,,.t, irirt t'sP:rti:tl, lrlrt 'rlr ittrrt'ti
l(
,,,( \t()s y
!il.ulx)s, ,r ,rrlr,rl,ili,l.r.l 1,,rr.r lll(
lrlr'utr:ltt( (l(.l,r ntrfl,r..i,irr lrlit,,l,i1',i,.r l ' l.r lrr"''tt"t:' sosttttitl:t tll tl tt'lt"ttit' 'l'

lttt, t,'1 y f,'t

ttt,t

I l rrlllrr'llltl (lll( l( lllll( :'ll(llll'l

( lrit;r11r l)()l (l (sl)((i:rlist'r tlr 'll{( 1"1i(1"()' rt..lt"'rr
tlt'sttt
l1" 1"1 lott" \ lllllt()l(\ tl:isitos
rrr..lrt,. l,r ()l)iili(;n 1r,.,1,,"ti,,,,,t,.' 'i'1,,,,,',1"
L.ll
r'(l)r'(s(ttt.rr (.l ( ll(ll)() ltttlll't1"" l)ll\iLl()ll
lrr.it.r..rr a. tllt()(l() (()'vi'((,tL. l)ilr:l
(lt;c trllllsfi)l'tttti tl tltl:it(tt tlt llt lt:tll:ltitirr r1r'iegrr'"
rr'rr..llu.ltll tcilcci(ill.,, c,r.l(.,rt,r
ilrrl)clitltt rr 1r[or<)rrcl' li hip(rtcsis
( lorrr() cl lcct()t. habr,'r .rclivin:lcl(), nlc sielrt()
de la
pilltores clhsic<lstl""t'L"it""l cl carhcter
o[)Ucstlr: cLtrlll(l() Ios .cscLtitores y
los
tfansform
que
una reaccin en caclena
tlitfrlci(ill gricga, pusteron en marcha

humano; y bastante ms clue esto'

nrtodos de representacin clel cuerpo
griega' segn lo conocemos por
carcter de l"
ti
tftt",
.,'t
es,
'''"""'ti'-'
Cul

llorrrero?Dichobrevemente,leinteresanotansloeluqu,sinotambinel<cmo>
No
claro que esta clistincin no es muy estricta'
cle los acontecimientos mticos.
pLlededarseunrelatodeacontecimientosquenoincluyadescripcindeunauotra
Testamento
la epopeya de Gilgamesh o el Antiguo
especie, y nadie sostendr que
J" dt dot -odos una diFerencia en la
t"it"'
catecen cle escenas vvidas' i"to

"

manefacomoHome,.p'.'*."losincidentesffenteaTi.oya,losmismospensade las plumas

del hijito de Hctor que se asusta
mienros de los hroes, ola reaccin
delcascodesupaclre'Elpoetaesaquuntestigoocular'll':ltpreguntaracmo
autoridad de la Musa que se lo
poda saber ran exact;me.,,. lo o..rrri.lo,

"p..i "

la

conttodoypermitiquesuvisininterioratravesafaelabismodeltiempo.No
sabemossilospintoresylosescultoresinvocabanunrefrendosimilar,cuandoempe.
Pero era for,.rr.no de la autJntica narracin mitolgica'

porl.l
Zosoqtlesesiguieraunaconsecuencia:enunailttsrracinnarrativa.esimposible
mantenefninguna.li.ti,''.inentreel<quuyeiucnro,,Unapinturadelacreacin
(en el principio cre Dios el

zaron a aventurarse

que

no nos dir tan ,1.,;;;i"rS"gr"dar'Er.r'i,.rr".,

pictrico tiene que incluir
-Ianto si quiere como si ,.,.o' .l
cielo y la tierrau.
",ti,t"
a qu use
manera como Dios per' e incluso
informacin suplementari" sot'r" la
que
tenido
cistiana ha
en el da de la creacin. La lglesia
parecan> Dios y .l ;;;;
inicios

de la ilustracin desde los primeros

batallar con este indeseado concomitante
alas culpuede muy bien ser t" -i.-" dificultad io que retuvo
de los ciclos bblicos.
all donPero
narracin pictrica de temas sacros'
ruras ms antiguas de lanzarse a'la
demorarse en el
variar y bor". sobre el mito y de
d,e el poeta ,."i" f,, il..".ia de

87. t:l irritirt

lt I"tri'

l,lt . tll:t .1. ll. rlrr

l:r frmula, y para aproxirlrerlll nl-:is .t,tttt:t'ttltl.,..i.i,. llllrtrsilllt..
s('t r(l)r'(s( rrl rlr\
',.i1
Hi.r,;n y Mrr.r,irr (iltrst'acitirr 13t3)'
;, ,,..a."r. d.li"it.,.,iJ
r' lrlll( lr() rrrt lr
'tretlt
arfitarr(r, sttccsivos' Ahol'l Potlt'rlr()s v(
,1,.1 d.xito clue alcanzaran tales
lrl 1lrnciPc' l)llst()l' ' tiltlo Alt rrt 't
,,,rrro estabarl t", a.rr"r-*anclo cl clios salLrtl<i
Hcrrr g'.r.r,l.lr,, rrtrl rligrt. l(s('l vrl :tjttst'rtl't
1,,r, rr *na sea con ia mano, cnr.
otr'icl.s,rlrttl.s' ttll:t lt t'r' l'rr
,.rr:lr.rcf, y cmo Afrodit", rodcacla y,,.1,).i,,.1.
<ll.it,tlt-lt<ltl lt:t.i,r.t.tt.
'.r
t.,.1eu" u..,'.'...1.,..,.1,,'
.1.'('1]tll.acla. Pero in.lusn.,..,.1..,., "s
l'qi't.' 'l"tt'l' '' tr
tlc
lrc'ctlti
,.,iiri.,.gfi.".i"rid"d d. ttorn-," clttc cl rrrtc gricg.
tot"t trtr'r (l
El p"rr,rl. con slls crrbrlts cs tlll'ts ttll ltcrllloso ri'
r

r lirrcs tan distintos.

lrl()lll('llt()' y Por l:tttto r

ll 1rt'silrllitl'rtl tl'
lrtz y ( sl)'l( l(' l'
(.()llvill((llL(s
a" af au"t Sitttat'al l r.,e t'tt'(j

atltrcl tlccisivo
ilil.1 cvocacin visual clel montc Iclr cn
irlcclltivos p:t|a t'xPlolrtr.rrristrrs se les ofiecan tocia suertc c1c
, .,t

t.nlrriO COnvinCente,

Sintaliibertad,elartistanohubierapodidoatacar.untemacomoeljuiciode
no
a la historia escueta? Lo cuai
paris, ya que cmo poda traducirlo sin "d^di. nad,a
prohizo
Al contrario' E'n un principio
quiere clecir que i'-"'"""'" deliberadamente'
bablementeloque,"u.-o,quelosartistashacenentalescircunstancias:buscasu
alredcdorunesquemaexistetrtequesep,...","aiaadaptacin,sehaconjeturado
cli.h" hirtori" son adaptaciones cle una imagen
que las primcras lt.rrar".io,-r.. d.

'lit''"'

Vl rr'(
rrirrtito' siglo

( or
si str Pblico t'tr(()l)(11) lrt vt tsititr lrrrl\'
I lt.l-nreS y un vieio barbuclo. No srrbctrlos
({rll(
()t.l
v(/''
:l
l):ll'l
itlcclltivo pltr':t lltrrllltl
,i,.,.a,,ta, paro ala no ser as, tnto lllllyof

que el artispicos, quedaba la va abierta para

ucmo> al relatar Io.
".ont..i-ientos
ta visual hiciera lo mismo'

(lrecias. E,n el famoso

t]lermes guiarltlo " la, T,..,,
tic:l traclicior-ral que tcprcsct-rtaba ir
('s to(lllvrl pcrceP87)-cst fii'rlttrl'l it'r'ritic.
vs. n'ti.ric,r,..l.,l "i;i; Vl (iltrsrr'.rcitirr
llistotliuirtiti illtt'tr('ttlrl. l('l)t.ts(rrl:ll.l'r ''rt.ittstt
tiblt., Pt'r...r,,i.1,,,',,11,,. .l.tttisr.t,t
lttllt"z''r
tlt
({)ll(
llor
'l't"
t"lir'ttitl'ts' 1"tti'rtl'rs ll'rti'r t'l 1"1;lll
t'it'lrt tlt l,ts ltts

vtts<'

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rtr'

t" '1, l"tt t' 'l' ttt:

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t,rlr.: r.:rr.r rrl,r, t,,lr,.s ,il,.,1, n .rytt,l,tt .rl llr, t',r'. .t lilll,,,tl.tl
r""rtll'I()rl'lll(
lrlr1"tlr1"1"i rlto
l'r'rlrtt ttrisit:t'ltlo""tlrrI
rtttlotlt l.ttttt:,li,ill
(ll
l():'l'rl" 'ltt t" il rlt t :l rr"rt 'rl1"rrll lr'l\'ll(
ittr.rl',ttl,,,,t"i"t(lll('
1,, l,l,,t.1,"tllt,t
(()ll I l ili ti1r, tr'rtr, t tr l'r I )fttt't' tlt tttt
lln l(.xl() 1rt.t.ltrrliltiti,,,,1ttt ru('.l,t (()llll).ll.ll:.(
"r

llt ,lt'otti'

1,r,,.

(()ll stls 1r:tt:ts tltl'tlt

I:rltlr ttrLt ligrtr.lt ('lt su (:lt-il: llll lll:lsllr ,ttt ,t,risi,rlr:rl,.l
st tlt'lllll:r' li"ltt tl ltttllltlt'
rt tits:l trn cct-vlttillo ttt.rt.',t.lt, y 1,, cl.'sg,rIr'ttlllt tlritltltlts
rll tt'tv:(illt'' 1' tl
y
.,,llrrir-ublr la cjcctrcitin, .,r,t .l lllllstl) .lcsgltt-l',ttl.lt' 'rlrogrtrttlt'.
t'slltlr:t Ilttlttt t lt
totltt
,,.rvtrtillo con ltrs plt:ts tcr)slls cll stls csfircllr,rs [)ol cscil[)ltl: y
,,1

rll().,

()y('lrt('s tlt' llt'rrrt tt'

N0 s:rbentos clccir a cltr pocla pafecerse cl brochc clttc los
'lal vez a nosotros l,r csctctlttt Il() rr()s (l:ll:l l'llrl'r
,,,,..1inrrbln por esta .l.raripiian.
itlrpol'tlt s:tlrt'l'ts ttiltlt' lt'
,,,,1,,l.rir, cle vividcz. Pero cn nuestro contexto lo clue rns
rt l:t t'vocrttitilr tlt l'r
,,,,ur r:llgs: la actitucl, o el instrumental mental, qLle sc clltrcgll
rnestll sc ltrroiti il Irl;ll'rl y
r,.r (.nrl clc caza e intenta imaginar con cl artista cmo cl
r ( rr
,i,ilr() l1l vctima se debata. Una tal actitud, no cleba irrcvitrlblctrtctrtt' l)()r)(
Hatllhrllllr?
hu la ureaccin en cadena' de que habla el profesor
"'.rr'..
s s"l't
N. cluiero prerender que la.*irt.n.i" de ia pocs,r honlric.b'tstc ltttt
l
tit'rrrtl""
por
griego. E,n la antigtLa lrrclia'
d.l
1'.,r,r cxplicar la aparicir-,
"r,.
t"
colrsL(.tr'rrLi't' "
,1,.,,rr,,11o d. l".pop.ya y del ,."a.o no produieron la nlistra
lcit. e'lic;rr 'r'rrr
cs
Si
imagincra.
de
, l.r l'clia le faltaban ia iradicin egipcia
stllicictr(ts' rrti
les
y
l, ,lisrincin escolstica entre las condiciones necesarilts
honlrica cfrl tlltr lt(((s'r
l,r,ritcsis sera meramente que la libertad de narracir-r
|.r (omo la heredada habilidad artesana para abrir el camino rere ltr lt'voltrtitirr
,',r

n,,,,i,?,

"1:i

;:l Tli !. J!!,:"^,

clucla urr accidente el que los trucos del arte ilusionista, la perspectiva y el
por sombreado, se enlazaban en la antigedad clsica con el diseo de
''',,.1t'lrrclo
,.s,-orografl:r rerrral. All, en el contexto de piezas basadas en los antiguos relatos

,'s

it ga.

si

'ric,,s, la rcacrualizacin de los acontecimientos segn la visin y la intuicin del

es Progresivamente asistida por las ilusiones del arte. La
1,,,,..1:r alcanz.a su clmax, y
,l,r.rrlncntacirl cle aquel proceso se ha perdido para siempre' pero una pintura
rrrrrrrrl pomp.,yanl clc Paris en el monte Ida (ilustracin 89) puede ilustrar su direc, irirr. Acr-r cl artista nos invitr ir rcpresentarnos al pastor, ocioso y soador junto al
s:rtrrrio rutr,tl, ,rlrtcs cle cr.rc la pcle:r de las diosas acabara para siempre con la paz

ritll'r( it'tr
()ntcxtos narrativos que requeran una fecreacin convinccntc cl(j ttl'
rll:tltt'itr
cvoc:tciotl
<le los frontones' con stl
1,,,r t'jcmplo, en los grupos,-,"""tiuo'

, .,

,1.'l lrogrrr'.

llrr tocl:r l lristorie clcl ,rrtc occiclcntal cllcontnmos esta iuteraccin constante
, r.' l,r intcncirin n:rrrrrtivrr y cl rcalisrro pictrico. Prcgtttttrtrsc qtr apareci prirrrr.,r, l:r ijt'lr <lt.r'votlrririrr.r los nrt'rlios rlc rc,prcsctttlttitirr, prrt'tlt'p<,t'collsigttiente

(,,tt los tlrgcl)i.(((.r'ttn t'jt.r',i,io ll:rst:rntt'or'ios<1. l't'rtl crtlttltlt, Il.,s,ltli,ttl'tlll()\

1.
('l
1'r'it'glt'
rr,s.1..rtl:r t.sr.r tr:rtlitirin, (()n lrt<,lrltrrr,t,l,. l,t,.ttlr.t,1,
',,',,ltl,i,irr

s'1',rirr l'r

rENco RAZ6N, la visin traclicional del despertar del artc g,ricfl(),

que.11.L1nrr itlt'rr rrl1i(, ' rr1"r
1,,. 1'resentado al principio de este captuio,.es posible
tl.'l'r li1',rrr''
,,,,r,,.1. 1a sucesiln cle acontecimi.to.. Al aceptar aquella histol.i,r
rt"t l'rl
pt'tt'
t r(.Ltl mS o menos en aislamiento, sugerimos aia Bella l)urrnir:tttc'
los tlt'sttrl'rt
,., el beso que da la vida. No es acaso mucho ms verosmil tltrc
hicicrorl
se
aislada
erecta
i-rittr' t" ' rt
rrrit.rros q,,ra ir-rf.rndiaaon ,rid" a la estatua
Sr

:,1

:1

ii
i.ii
il
il

il

,lc erisodios mticos?

fltc ttr's stil'it'r
ltrr,r,-rn signif-rca necesariamcntc (ltlc l:r rcvolrtcititl griegl

tl'

1"

l'"tt
,rrt'1rc'sliltlt't()s, o clttc clcblttlltr..1a.,1,.'ir,,' l.s l'it' t'l'tlctlltcllls sc('tl('ll(irs'l''
r'l
tlt
lltrlltlirsr''
sirl
r,,1. lrrr lrrtc, Ititrgtttllt l'cvolttci<itt 'ttttlt ttl tltl totlo:tbt-tt1'rLlr
tst't''r
ittlllllttr
'rl
r.ros, [)<)t-rlua ya 1'r.,rr,,a vist() (lu( ,'i,t1'.,,,, illlr'ltlo ,1, '.I.':tl' tlltlt
(()lllt'l t l tltt''
lltitltt'sis
,l.
ill,,
l
l,
.l(lil(
r
l(.ll
l):tl.t
y
ititr.
t0il-t.,,
, rtilr,, rl., r.s(lU(.lll:l

llr

ttt'

t,,'t

,,tlt,t

I'1.t,,lr,,1r1, t,rlt,r., I .tlr',1.t l,ttr l',o, r rrlil(, lo(lri.illt\1.1,

r,,, .rl,rl,tl tr),ll1,,('l() l)()(li. .rr tit rrl.l

s( nr((li.lrl, tlr l)ro(( !() t',t.r,lr.l .l, .ryrrtlrrliz.rjt.
Nlrtlit Porrt . rl ,lu,l,t rttt l,,s :rrrrrtolol,,os L'st:in LIr
n( ( ( :il,rl,.r rrr,

Io cicrto cuiul(lo vt'rr.l lrrulto

tlt

Plrr-titl:r tlc':rcrrcl

vocabulario cn crl urtc dcl rrntigtro ()ricntc; pcro lt()

pLleclen los griegos hrbello mocliflcacftr y aclapraclo
precisamentc porque 1o usaban para un fln disrinto?
E,n otras palabras, se enfrentaban con l plovistos
cle otro instrumental rnental, y por consiguiente lo
vean con ojos distintos.

En cuanto los griegos, en efecto, miraron el

tipo de figura egipcio desde el aspecto de un arte
que desea (convenccr)), no cabe duda de que les
plante la cuestin de por qu no parece convinla reaccin que expresamos cuando habla,
mos de su (postura rgidar. Podra replicarse que
esta misma reaccin se debe a nuestra educacin
cente.

E,s

griega; los griegos nos ensearon x preguntar:

uQu postura tiene?>, o incluso: <Por qr,r tiene
csta postura?, Tratirdose de una obra cle arte pregriego, puede ser que carezca de sentido planrear ral
cLlestin. La estatua egipcia no represenra un hombre rgidamente erguido ni un hombrc con naturalidad (ilustracin 90): su asunto es el qu, no el
cmo. Es posible que el pedir ms le hubiera hecho
90. El ncerdote Ku1-Em-Snew.y,
a un artista egipcio el mismo efecto que a nosorros
h. 2400 a.(i.; rnaclcrLr.
nos hara el que alguien pregunrara qu edad o qu
carcter tiene el rey del ajedrez.
No tenemos documentos tempranos para demostrar qlre los griegos cmpezaron a hacer tales preguntas <inapropiadasr, pero textos tardos ilustran el hecho
de que, desde un nLrevo punto de vista, el arte egipcio provocaba esros malenrendidos. Hemos visto, despus de todo, qr-re Platn consideraba que los relieves
egipcios representaban ciertas Plsturrts santificadas. Sabemos tambin clue Helio,
doro no :rlcanzaba a entender por qu los egipcios representaban a sus dioses con
los pies paralelos, y sugiri qu.e aquelio qllera simbolizar su ceiebridad. Pero el
ms revelador documento de este cambio de actitud hacia la imagen simblica no
concierne a una obra egipcia, sino griega arcaica, y el modo como se la reinter,
pret en un contexto narrativo, en Llna poca tarda. La vida de Apolonio por
Filostrato nos informa de qtie en Olimpia habr una estatu:r arcaica cle un cierto
Miln, de pie encit-na clc trn clisco con los rics jLrntos; cn l:r rrrruro izrrrielcll tena
ttna gt'err:trllr; los tlctlos tic lu trno clcrcclr:t cstbrur c'x(t'nrlitlos r/ nluy jrrrrtos. ul.u
g(ttt('(l('()lirrrpi:r crtlt <ttt':rrrtt'll,rs rilsg()s nl()str';rl,,ur,rr, Nlil,'n lr.rlri.r sitlo tln

lrrll,..il,l,. 1 lIrrr, 11il( n(,lr.rl,r. t,',,,1,,,1, ,,r|l\{ lr(,,1, ,1, ,ltr, ", Ir,r,,,,,1, ,l,rt
,',t.rl,.r:1't:slt ti rl "rtlli,l,,,l, l,''.,1,t1"' lllltl'r" l I t 1"" (lrrr Ir'll(rr rlrl{ rlr
.1, (l).ll.lll,,', | | l)()l lltllt lto rttr llllt' '( ' ltt' t" | | "\"rl{rlll() r "l'
',',,,1,,
l''rrlit ti t sts 1"ll'ls (lll( 't'rt ll'r" 1 1"1"()" ( \ll lll()" ""lt l't tl' tl '
,',, j,', ,
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L .rt( :ri(,t..l.. l,t,.., ttllttl.t.
N.r 1rt.c.ttrr,l,,,r,lrtr.ir ts{t rlotunlr'lll() tlr. l.it',1,, llltlt rlrltstl.l (t. (()llllr l)l llt
l)t tt' r rl"
,1,., isiv:r l)::l ll(titrrtlcs (luc slrl)()n1'),r s,. tli.'l,,lt tltl,,s iltil :lll()s :ltll(
tr' 't
(ltl(
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los 1l,lit1ltts
1"
,,,,li.,tci.,trcs t'll ,rlrllts ,1,- tltl.. (ltl(' c()lllll'lllill)
t' '
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ttr
,1r.' l.gi pto , otlto si f ttt
,,,,1r.rrcltrrr li'ttiv:tlrlclttt lt lt.l' los pittogl:lltl,ts
lrr'i: tlir ' r
,, rrl:rcirllls tltr rtttlt l'clrliil:rtl illrltgitl:tcl:t. l.l t'it rrrplo tlllis t vitlt lrtt I
("
(ilrsrr:rl'irr')I)
l"
VI
rr.
siglo
<lcl
Victla,
,. eI llenrcl() vrlso tlc []tsir.is, t'rr
r'"
l
lt
,lt
I,.,z,,tt.ts
l,tt
.1..'
,1,rllr crlr[rc dc clrrc cstlr r-cl)rcsclrt:tcitirl lrttlllolsticlt
(
, ,,rr.c l9s egipcios firc inspirlclrr pol ligrrrlciorrcs tgipc irrs .l. ,rl1itlrt,r .rrrrlr,rrr'r \
t{)l.i()srr. Nua ., flrrililr cl tipo dc cr<inice picttilic:r (ltl(' l)l('s( lllit l,t lilirrr.r 1',r1',
r,.r,,r clcl fran fl-cntc e rrna lilrtllczll cncllligrl, ('()tr stls tlilltiltrltor ,l, f ' tr"'
,,1,licenclo colrpasi(in (ilustrecririrr 92). [)crrtr-o tlt' l,tr ..,llu."ll( l()lr( s ,l, l ,trt' '
, ,,,. l,r .lilte encia dc escrrl11 scalrllr Ia clif clclrci:t clt' irrrP,rr.t:tltt i:t. l):tr.t , l l',1 l' l'," '
,,tsilrl, ' ,1 tt"'
,,rirrr[:r las imgecs corno cv()clcioncs cic tttt ,t.,,'llttiltlitlllr
.,, (luc haber sr-rgericlo Ia histrlri dc ull eiglrrrtt'('l)tl'( l)igllr('os- Y tr {.rr\ ri rl
i ,,.',jn en Heracles hacicrlclo clcsrrstt'cs clltr(r l()s crrrrijos tgilrt ios- l"l ri' tot"t'rlr'r
,,,. cittcld entera sc col-lvicrtc ell tlll lltllr rc,rl ,tl (ltl('s( lrltll sttltitlt"l"" 'l'
r, tir1s, y se han slrbiclo Cll vltllo, cxtclldicll(l() l,ts lll,tll,'s tlt tt''lttit 't tlt "' "1"
r,n. Muchos de los gest<ts clc cstc vlls() s()ll l)xl-illcl()s lt los tlt ltlit r' r t 1',rltr rrr
,r, .'rLrargo su sentido se ha transfirnnaclo, cs()s lr()lttl)l('s ll() s()ll l/,1 t( l)l( "{ lr
r, ., ;rrjnios cle una trilu clcrrtaclrr, sino [)crs()tr:rs ilrtlivi,lrlrrl, t I isil'1, ',, 'l'
lrri.l,,, etr su confilsit-r iclcfcsa, pcro Ilcstr'.1 ltti\tlt:t tis.r rtt rttrol]( trlr r''lrl(
,,,.,rlinlttiVO pof Vef la eSCCur t'eprCSetlt,rcl:l lllltC l1()s()tl.()s' [)(]l l)( ll\'ll ll" ""l" '
, rr,1u, sit-to tambin e n el <c<inl<lr.
tIr
LJna vez que este esfucrT.o clc sinrrata ittrrtgitrrttivrt s.'.1,t lr,,l.slll)ll( "1,,
(
rr'r
Iltlllt.ttr.t
le
t'xlttlit'ttti:t
clc
,1,I r-tcr se encamina hacia nttcvos colrtilrLrlrtcs
lttr
l'r
st'lt
trrt:tt1',.
, rrrr urtista griego situaclo or cl fln clc aquclle tlatliciirr
l,,rillcar una victorit histtiriclr, tlo crcti tlllrl yLxtrll)osititilr tlt ti' tolir'rl'r"
l,r 'rr
,,1,r,.111 gran pintura clc llistoria, ll betell:r dc Alt'jrrrrtll,r v l):lr,,' ,1,'
t)4)
r(l(
rrrr,r
r',,t
ttt,
lt,
(ilrrstrcir'rrl
tl,t
ltos
,rirr pornpeyana en nros:lico
1r.,r'
i
ttittrl"
(ltlcrltl]
t
..'l.lrl,t'
i,.,,, l,rlta dqclar clc (luc cl lrtist ), su clicntc
'l'
tlirl'rlir tli l r rr'
r r,(lt(). l'co lo qttc sc Itos iltvitll .t c()lllP.lltir Ilo cs stilt,,-l
., t:rrlirr ll trlgcclirr rlc l,r rlclr',,t:1. [.il 1lc(ittttl clcs.'sptl',r,l,r ,l,l rt \ tlr Itrl
,lrstr.rrcirirr,).)) prrcrle.l.','iv,,'' r'n iiltirrro lt:rlrrilto clt'rr.rrtll,rs srttlt,'lt'" 'l' . l'l
l

'

,,,,1,fi'ttslt(ltlcL()ll()c('lll()sl)()l'l;tstt<itti,;ts,lr.l,rrltilittr'()litlltt'l)(l{)(ll(l{('lr
,,,1..l:r rtptsttrtltcirirr,lr'rl ttsli1,,o,,,ttl.r, .t,1,rri(l( tlll llll(v() s(llli,l,': ttt'' '
.r .r lllit':l l,r .sc.tt,t tlt l:t Ilt:tt.tttz.t llo ''rilo I ll.l\'(i\ ,1, 1,,, ,li,'s ,lt" lt't r't ttt "l'
rr. l:''lritrtr:l lt:lv(ts,lr'1,, ,1,.1 1,,,,"1,r(.(lr( lrlr\'( l',r,ilrilrr,,s (t'ttro lttll.l
rrl,,rrsti;rtl0, 1,,r. i.r ,.1 i,,r',.rr Al, j.,r',1r,, {1il( .l(.,1,., ,l, .lll.l\'(\.ll { r)lr "rl l,lll/
I

<)l

. IlrruLcs mdtulo tt Btuiris 1

sus

rguidars, d,e un vaso griego dcl siglo

VI r'(i'

noble persa; el pnico se ha apoderado del ejrcito pefsa, los guerreros han cado,
Ios caballos se encabritan. El audaz escofzo de las figuras de primer trmino, el
en la
l)crsa caclo cuya cara se fefleja en su escudo, todo nos absorbe e introduce
para
figuras
confusas
(rscena. Nos vemos obligados a separar unas de otras las
r-cconstruir mentalmente lo que ocurre, y al demorarnos as en la situacin lleganros a compartir la experiencia de los personajes. Creo que una reaccin no Pue,lc separarse de la otra. Una vez que estamos udispuestosn para esta suerte de llarnrrda a nuestfa imaginacin, probaremos siempfe a mirar a travs del cuadro
lrrrcia el espacio imaginado y las imaginadas mentes detrs de su superficie.

93. La clerrota clc Daro (detalle dc la ilusrracin 94)'

li,

I'ttil, t,til I' frtt tt,

fl,',titttt,', ,,,ltt, l,l t!'ltttlttt ttttt

\'.t tt,t','l

'r'rrt'llr
,l, rtt:t ('s((ttit irrr,rl',ltt:tri:r' titlrt'(ltl('s'l(rilit'rl
tlirrl',r'rrrrr:ititrt tlttt' t'xig:ttt l'tt 'tttlt'tlott " ltttt
'rrt,1l,t'itlrttl
. i,,rtcs.l.'l rtttt'. l'liltio Ittls ltlt ltt''.'s'"lvlttltt l:t t'l'rr'tv'l( itllr
,1,'l {
lr,rlrili,l.r.l,1,'l
cl()giilbrr l:r lr,rlrili,l.r.l
lrclcrrstir.O rtr( clogiilbrr
,lr.rrrr
,lr.
cr.tit.() hclcnsrir.O
rrn cr.rit.()
lotrtlr,li
tl.'
i.urroso pintor- l)rrr.r.asio l):lra cfcrlr ll ilrrsi<in
,1.,,1 ,,r..ii,r,,tc ltls ttllrtortltls clc stts figtrras' listo' lct'tltos
(Pol'clllc cl colltotllo
, r l:r rlrttc nts strtil dc la pintura'
d.
;.;;. i;;. ,Jil;;;-,."; rer;inar i"l n.',.,,.,'a qL,c

pro-

lli:l:,]'if;J::ll;H::

[ltb
ll I
I Ai
qu S
,

i:;'[]l"TJTl'iJ,::lT. \ffi

'"' 1q
,ru( ll()s comentarios perpleios. Pero creo que si compao
pregriego
arte
del
conceptual
r.ilros cualquier figura
.figuras movindose libremente scgtr l:ts cttttrr
,,,, i,,,1., t.-pr".o.Jn los milagros de
,,,,,,,, por las pintura muralei clsicas (iiustracin 95) Podemos illtllir ctr tltt trttr
,,ist:r cl triunfo de Parrasio. Sus figuras sugieren lo que ya no poclatr mostrar' St'ttli
incluso de los i".go' que no vemos' de modo qtlc cs crt'ttz' tlt'
,',,,s

lI presencia

ilr()srrarnos una muchacha que baila

y que gira en el cuadro, imagcn tttc htrlritr'r

,,,r..cido de todo sentido p".".,r"lq.ri.r..tist" pregriego. Imaginemos rr I)igrrrllitirr

La figura ctr cl t'sp'ttitt
{ r(.:rlrclo una figura aorr arn solo brazo, o una cabeza sin ojos.
,,,,1()
hemos aprendido averla como un signo c1r"rc st'rclit'tt'
tuede con"cebirse cllando
qttc t'l l't'tzt'
., rrnrr realidad exterior, imaginada. s..rp"r" de nosotros que sepamos
y
|(.nc que estar all pero que el artista no poda verlo desde donde se enc()lltfrll)1,
r,r

ril

l)oco podemos nosotros.

tlt'l
que esre saber no sea muy dificil de adquirir, pero exige utr :ritrst.t'
tlt'los
el
gttsto
llrsrr.[mental mental. ciertos psiclogos que queran poner a Prueba
(ilustracin 9(r) st'vit'
,rl,or genes ausrralianos y 1.. pi...ntaban imgenes de pjaros
ausencia dc tttltt l't''*'
la
udesagradaba
les
nativos
r()n clcsconcertados al ,r. q.r a los
la_necesiclacl clt' cxltr't'
por
pjaro
un
,,r.nrilcin ntegra, .olno .,r"ndo faltaba una pata de
objecirl clc l)l:rttirr :r
la
,,.,, l,r perspecli.r"u. Er otras palabras, estaban de acuerdo con

i*

95 - Donce lla cogiendo.florts,

nural

pinttra

de Stabia, sislo I.

Atrr, ptres, tenemos otro eslabn en aquella (reaccin en cadena) de que habla
c'l prrrfcsot- Hirnf-mann. El arte narrativo lleva forzosamente ai espacio y a la explorat i<irt tlc los cfctos visuales, y a su vez la lectura de tales efectos requiere un (aparato

tttt'rrtrtl, clc cspecie diferente del apropiado para la runa mgica con su duradera
rott'rrcia. I)cro Platn r.ena r^zn al sentir que algo se haba sacrificado en aquel
,:rnrbio: la fiurcin intemporal de la imagen poderosa, el faran dominando para
sictttpt'c rr stts cnemigos, tena que abandonarse en favor de un imaginario fugaz insr:urt(', (lr.lc l?cilrncnte poda tentar a un artisra a la trivialidad.
I)urrt rrosotros, este elemento de sacrificio implicado en todo arte naturalista ha
.rtt'tlrtlo llgo oscurccic{o por el hecho de que el hablar de uarrc griego, evoca para la
lrrryol.rt irngcttes dc csculturr rl:is que de pintura. Sirr crrlrarg<), es cn la pintura
tlolttlt'll rctlttccirirl rl r.n nronrolto clcl ticnrpo y 1r ur):inrrlo clc visirin ticnc qr-rc
t('l)l('sclltrtr ll prtlitl:r tlt:s obvi:t. l{ccor-dcnros tltrt'st:r (s ulrr rlc lrrs instrflc:icncias
tttt'l)lltt<ilt t't'rtt,.lt;tltlt:rl pitrlor', (lu('n() prrr'rlr'r't'rr'.'strrt:r'l;r rrrrrr:r stlirin cs sin<r
stil, stlititr;rl)irt'('(( .l,stl, urt lrrtlo. Si un (uil(l11) rit'rr< rrrc rr,ursfrrn:lr)()s (.n:r(r()r('s

porlt

l.

rificios del ilusionismo.

l{ccordemos que esta cuesrin de la imagen incompleta tambin clcscttrl"'tt'l 'tt
la mutiiacin de los signos jeroglfrcos ttrt'lLrl'
l).rrc en.l .ont."to del arte egipcio:
fit'lte tlt'
{lu( cvitaf para que no dae al-muerto. No existe talvez confirmaci<irl nrris
trrbri Y
ttll
clc
efecto
este
1., ,,....i,i"i d. qrr. la imagen poderosa sea completa, que
lrirrlt'fiti.'
aclrtcl
.rrrojrr una luz inesperad" Ur. el logro del arte griego que rompi
l:t utritr
coml)af:ir
lantstico
todo
es
del
no
pues,
,,, 1r,,, de la ilusin. En conjunto,
,,,irta clel espacio) gri.g".n la i.nvencin de la aviacin. La atraccitltr gt'rtvit:ttori'r
lrrtti:t l;r
,i,,... 1,,, i,,u..rto.., grl.go, tuvieron qLrc superar fue ia atraccin psicol<igitrt
('s
('llt()ll(
llrtstlt
(c()llccpttltti-),
cltrc ha[rrl-tlotlritlttc{o la represe ntacill
1,, ,

'.r.

d.i-stirtti,r,r
,i,',,*.,t
, ,,,,rr,." l" qu. t9cl9s tcrrcr-n()s (luc lrr.. ll,r' .t,trrtlt, lt1-,t'ctrclct-tros les tcnitls tlt l;r
,,tillrt,sis. Sirr,r,1tr.ll.ls csfitclzos sistttrr:iti..,,s,.'l:ll't('t)o lltrllicrlr Ittlll(il Potlitlt'
clc llr ilrrsirin, lr,rst,r l,r rrrtir.ivi,l.i r.,,tt,t,l.'los sttcltos.
r(..1()'llll.se,

",r,,1,,,

1,

,,1 1 1,",

\r
Nl t.rtrl I)1.(.lli lllNI (lu(,cnt:rl clts:rrr'11,.r':,.rrrili,i.l \(l),u.lr l.r.ttt'll:trrllrlrtos
tl. lo rttc Il,tnranr.ls (c()ntcrricl()r, y:r (lu( (s:r r((()nstrttt,ir'rtt irrr.rgirt.Ltivlt tlrtt

,,lorrrr:r,,

{d

tipo dc artc rcquicrc del coutcrnrlarlol lblrrc,r llnrl)irs coslls. Hay otro pasa.ic
l:rrrrosos {rn los cscritos cle Plinio quc tambin se refierc a Llna figur:t irrcompleta,
[)cr'() Lstrl vcz. la clcmallda a la imaginacin es incluso mayor: leemos que Timantes
lrintri cl sacriflcio de lfigenia, y expres de modo tan magistral la pena de los que
r'.,.lc,rb:rn a la muchacha, que cuando lleg al padre, Agamenn, tuvo que sugerir el
rulnrcn c{c la tristeza representndole con la cara cubierta por el manto, un mllndo
ccrraclo dcntro del mundo del cuadro, que suscit la admiracin de los oradores cl..'l nu.'vo

rj''

''

ic:os.

lr.r unr pared de una casa de Pompeya hay una pintura que refleja este motivo
(iltrstlacin 97).No es una gran obra de arte, y la misma crticI se aplica a otras
corias c1c obras griegas halladas en Italia y .:n otras partes. Pcro dicha crtica ha
tcncliclcl a oscurecer la ms asombrosa consecuencia del milagro griego: el mero
hccho de que se hicieran copias para las casas y jardines de las personas cultas. Esta
inclustria de ejecutar reproducciones para la venta, en efecto, supone una funcin
rlc l:r imagen que el mundo pregriego ignor por completo. La imagen ha sido
:rlrancada del contexto prctico para el que fue concebida y se la admira y disfruta
l)or su belleza y su fama, o sea, simplemente dentro del contexto del arte. Porque
Isra es la consecuencia final de aquella gran ureaccin en cadenar. La creacin de
trn reino imaginativo llev a reconocer la existencia de lo que llamamos (arte), y a
ll cxaltacin de los espritus excepcionales que eran capaces de explorar y ampliar
,rtltrcl reino.
Puedc sonar a paradoja el decir que los griegos inventaron el arte, pero, desde
estc pul-lto de vista, es una mera y sobria comprobacin de un hecho. Rara vez
n.rs cl:rmos cuenta de lo mucho que este concepto debe al espritu heroico de
:rtlucllos descubridores cuya actividad se desarrolla desde 550 a 350 a.C. Porque
l:r historia de aquellos aros, segn se refleja en Plir-rio o Qurntiliano, fue transmititl como una epopeya de conquista, una historia de invenciones. Cuando Quinrilirrrrcr deca que la retorcida actitud del Discbolo de Mirn era (particularmente
,lisne cle ala.banza por su novedad y dificultad',, codificaba un criterio de crtica
,trc cnlazaha al arte con la solucin de problemas. Los nombres de los artistas que
,1.'scrrbriercn nLlevos efectos para aumentar la ilusin y la vividez, los nombres de
N4ilrin y Ficlias, dc Zeuxis y Apeles, pervivieron en la historia y han conservado
str rrregirr rr pcsar clc qLre no conocemos ni una obra de sus manos. La leyenda dc
srrs u'iturlirs sigui sicndo tan roclcrosa en la historia clcl arte occiclcntirl como Ias
,,lrr',rs tlrrc lrrs t'xcvlrci<)ncs rccupcl'ban. Los esct'itorcs tlc'l lLclr,rc irtlicttto sc haca
..,,,1.'l,rs,rrr.t.,l.,r,rs rrrt't'trs:rlz,tl't,tn la clrplrcirlecl clt l,r ltitrttrt.r l)iltit r'ltgltiirtr ll
rrrir,rtllr: l)r'('(is:ul('nt( ..1 r',rs11,,1r,rr <l tttt'l)lltrirl,1...,t1t',,1,.t1,.,l .rlr, t'rltlt'r-:t I:ts
l, r, , ilrltrttt.,l'1, t,l, l ,."','rl ( t'llr( lt'.

97. E/

vcrtftio

de

lfigenia, piutum nural potrrpcvrna' sitkr

l,,r rcvolucin griega ffrercce su fama. Es nica en los atl1rlcs tl. l'r Ilrllrr.rr,t'l"l
I l,tt lto clcberan reconocerio incluso los que comp:rften ctltl l)lrtttill t l l"trtlt' 1"'r
, rr.(.:ric() y lo rituaistico. l,o que la hace u]ica son prcciserrtc'rrl, l<'t tsf rr' r'"
{otr
i,rilirlos, lascontit-ruasysistem:iticasmodificacionesde loscstltrt'llt'tstltl'rll(
t'
l't
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reeemplazado por la eqttirer':rci'irt ',lt
,,,,,,1, h:rsta clue .l uha..ru qued
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t:tt
sobl.t
etlg:ril:ttrltts
Nos
mimesis.
la
de
i ,', I ri,,,.i,rs l" tr.rau,, tcnica
" si hablarnOs cle inritlci<in cle la naturalcza. A lrr Ilrttttrrtl, r.t Ir() \( l
,,, lLr ti.cnictr
tlcsl',cdltz.ellt v lttcgrt ttc()ltlrttt t l t \
() utrLScribir, sirl

,,,,.,l. illlil:rr-

llritrlc16
,l, l,r ,,lrs.t..,lttitilr. silrtl t1.' l,t .tt, '1 r t.lt
.( ( \.lltl('. l',lr cstt' l)tlllto, (:llltllit:lt. , l l,'l tt'illt' tlt ''<'lst l r"tt itillu ll:r tt trtlitl, 't 'lt ""
.r{) n() ,.s rcsrtlt,t.l,, tirricenre nt,.'

ilt.il ltLis tttt tt ilrltrlilrltl..

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N,r lr:rr, ,,tr,i,t ,,1tI,,".1 l);ll:l ( l(( l (lll( l()" 'llll"l l" r',t it1rr tlllt''it'l0t'
llllllrr
(I.llt,,l,
ll',irto'N'l(\()l)ol
,(!..11 lo(lll,
,,,,,t.r1 ,1,.1 ntilil(l()lll.i\(()lill)l(t()()1il,1

r r1

l:tttt, t,'t I' ft,t ilt,t

)r). Hontbrts timndo

98. Leona bnjo una palmern, palacio deAsurb:rnipal, h.650 a.C

(lrcta. Atrtes bicn, en aqLlellas culturas tempranas los esquemas de animales o plant:rs Lrrln r meulldo refinados hasta un grado asombroso. Es perfectamente lcito presrurtirrsc si el:rrte griego produjo nada que superara en esre respecto ala Leona bajo
ttttt palmcra del palacio de Asurbanipal (ilustracin 9B). Despus de todo, el arte
tilicgo clcl perodo clsico se concentr en la imagen del hombre casi con exclusin
tlc totlo otlo motivo, e incluso en la representacin del hombre qued fijado en ciertos tipos. Itsto no se aplica slo al tipo {isico idealizado que todos asociamos con el
:tltc gricgo. Incluso en Ia representacin del movimiento y del ropaje el repertorio de
l,t t'scttltrra y de la pintura griegas ha resultado ser extraamente limirado. Se da un
rrtitrtcro rcstringido de formulas para la representacin de figuras de pie, corriendo,
lrrtlr:tttclo, o cayendo, que 1os artistas griegos repitieron con relativamenre escasas
v:tr.irtcitrrrcs dttr'rnte un lugar perodo. Talvez si se hiciera un censo de tales motivos,
s,',ltsctrbrira clue el vocabulario griego no es mucho ms amplio que el egipcio.
No t's tli sicluiera nccesariamente cierto que observaciones individuales tales
,,,lrto lrt t'xistctlcia cle sombras o de escorzos no fueron hechas nurlca por artistas
pltl'i.t,,,t. Sc tl:tn cicrto.s inrrrcsionantes cjemplos de talcs observaciones en e[ arte
l)l( xi( irtl(), rtrc rcfirt:rrun lrt :tscvcmci<in dc Sch:iFer, clc rtrc rrrlt's clcsvi.rri()ncs rcspcct,, ,t ltts llt,rtl,rs coltc.'plttltlt's tlr'pt'nclclr clircctarncntc' .1r.' l,r l.u,,l,lt itirr 1',r'iq.g1. l)cro cl

rtorio Srlr:iftr stltltlri rttin:trlrrnrt'rrlt'.1rrt'l,r intr'l-t's:rntt ,l.. l,,r r.rs,,s:rislrrrlos,le t,rlcs

,l,tvi,t,i.rttts, tttt lttt,.l..tr (tr(()llttrtrst'intluso tn l',1iirt,,, {\ rllr( ,rr,,l.rrrn sin tonst'-

li,

ll, t r,',t, ' ,,'l't, l,t

lt

uu turrrJ, rclicvc tlc Ir

rtrstrln tlc l i, Srrrt:rt.r, lr'

.l'i1)o 'r

(l|(..cias. No se integran en la tradicin clue hay clttc tr-rcjot-rrr y ,rlrrlrli,rr'' (()lrr() l lr

(,l.t.ci:r. Por el contrario, uno tiee la impresin clc cltrc solr rrccitlcltl(\' llrlll.r( rr)lr( "
l(,t.r'itas eleminad.as por un proceso de seleccitilt ltrtttlrel. LJrl cscrtrtirri,r..tti,l.t,l,'',"
() r()rr\'( rr( i,,
,1,.1 erte del Antiguo imp.rio en Egipto fevela figllras tan vvirl:ts y.l)(x
(ilttstl:r' i"rr
tlc'l'i
lrtrrst,rbrr
la
,,.rlt.s como l" dJ ho-bre que tira de una cuercla, clc
,){)), que parecera audaz incluso en un relieve griego arcaico. l)ctrr tlet.l.'.'l l)tlrrl() (l(
:t tttt tlitl
r isrrt cle ia funcin, tal vez se estim que la figura estalr:r fircr.rr dc' lrrg'rr' v
1.'"
A,,tstt
fl-ccttclltts.
tltcltos
sotr
variantes
tales
,,r.. el arte egipcio se <lesarrollaba,
i1t'rl'
lo
l)t'lo
prirr'
elirllilracitilr'
dc
.1.r.-p.R"ron un papel en aquel proceso
',,l,tics
tradicin misnra procltrio rrttr.'l elt't tt'' N'rtl'
,,rtlcmos dar por supuest;, es que la
tr(.t)c tanto xito como ei xito, y nada sobrevivc tanto colllo lrt stlptlviv, lr, i.r. l'l
,,,,.*r hecho de que ciertas imgenes haban sobrevivido a ltl lll'g.r tlt'irrt,rrt.rl'l'"
r

de su potencia mgica'
ll( r'odos tuvo que parecer una garanta
l,.s bien."trio que a pesar de dichas fuerzas cle incrcia l,ts,tl.t.'t tl.l .rrrtrlirr,'
( )r.icnte no eran tan estti;as como Platn se figuraba. Pero actrt'l ljtrstt l',r.,lrr,rl. '
,r,..luso los sobresaltos dramticos del perodo de Amantr, tto tlcbcl':rtr t',1ttit.tr'tt"t'
,l,.rrign modo con la revolucin que hemos descrito. En la histor.i:t tltl :trlr'. tr. r"'
li, ir. jifuminar la c{iferencia enrre un cambio de funcin y rttr c:ltttlti,, , rr ,l l

'l

rrriclrto formal.
'th'bin el arte clsico pas por una evolucin, por un Proccso ,l.' s, 1,,, itirr rl' "
no es un accidente el que I)lirlio y (]rrirrtili.rrr, t'
1,,ri.s cle su perodo heroico. Pero
,ri.c ,u l-tistoria con l,isipo' que dcca de s rnismil cttc los iltlst'r\ 'trrlt ri"t' "
t'rl
1,.lrrr rcpresentado a l:rs personlrs tnl crttto sott, ttticlttrrrs cltrc l lrts t.'1,l..t, ttt,rlt'r
r

('lll() llpercrltllll scr' Llt colltlttist:t tlt' l:rs :ll)ill'i('ll(ills' lt' llltstatltt' tt'llvillt ( lrl( lr'rr'r
tltitrlltiqicos o ltisl'i i"t",
,,.'.''riti Ia rcc,1str.:ci<in irrrlr1irr:rtiv:r tlt ir(()tll((itlli(lttrts
l,iri,,i{i..i cl lln tl.'l ru'tc clrisitr ( r) nr:is (l( un \( nti.lo. lll rls(('lls() tlt l,ts ltrl..r',ts t, li1'r.'
,,,.s,rr.i,-'(:rl.s t'rr(r'ti rr r.tlrrflitto,,,rr.r,tt,ll., 1ttlt,t,ilt. l;rl vtz. l:r ill..vit,rltl. tlivirliz'r
(lll( ( l;l ( ()l)s( ( ll( ll( i r 'l' l'r 'llt ttll" t' irilr tlt llts ltlt Ilit lt:; \' tlt l 1",r
' ltitr tlt l:r irlr'r11 rr

llt'flr'ttrtttt't

\ttl)l!' ltl |( lttlllt tt'tt rt"ttt

ir'lrl Irt rlt ll ll'rvt r'r (tltl"

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1,.rl.rl,r,l
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tl;rtitill l(x)). lrl l,rill,,,l,. l()s ltttts.tit,,.,
ttt()lrl'r'1()
'tl1"t
llltl("ll'lll (lllt l't tttt't1"tt' lt't
,irin, ll,li1,,rri.l,r,l ttl.lrrt,tti,ll.1.'l.t.'r,('ll.l'
(()llt'l(l(l
(st(
l"llll(lll(
'l
,ltllt 'tl lttttr't 'tt'
tlt.l:r 1t0lt.lrr.i:r t1ttt. tuv() tlll tllt. l',.1,r
tlttt'
y,r
s(r s,,li,it,r,l.r,'ittlttrtt'1:ttl't' tittt'
rr.r.'.rp..r.l..r
rlir.t.c.t. r..rr t,l c.rrtr.rrrlllurl,rr..
vttt llt' ()ll'l v( / tlll lll.,
t'tttilt't'tt 'r l'r 'rrllrititill' ltl 'tltt tt lt't
lriz:rrrti
Itr'lttltlt s.,l'1.'tt'it'tlt i
tttr crrlltSi. tlc {i'rllrrr' l'l ic.rrtt
y rlc Lr..",rirrt,,.rl-tirtrci(rrl t'csttltrt
(l('lrt
ll:lttll:ll('/'l
'..l.crt(),
uficcinu liblc; cn cicrto Illt'clo' l)ltrLicil)ll
n() ll() cs cortccbicl<l corro
lrarrativos clc la lglcsil lliz:tlrtillrt"r'rttt'
,lt.tillli vcr.clacl pl*0,.,i."- Incluso los ciclos
itrtrrl"itr:tliv'r
ente.nderse ya como uurr.cxprcsit'rtt
lr:r rlrostrado ono tl.i-r',r.,'.o i.U.r-t
itrtt'rrrlt()r'rl
lrt
y
titlo ntt"l tlt las flcstas
,1,-.trn acontecimiento pasaclo. Sealan.1
rtr'ry.'r''ttt"ritrt'r
en la liturgia cle la lglcsitl' Ils lrt
,,..rerr*rlizacin.le la "ii, . cristo
l't'v.lttc itirr 1ir it'
la
tlc
.,putt
logr",
que el arre pod""
, iri. :r concepciones pregriegas
tlistitttivtts
a una.conceniracin en los flrsg()s
'
*,r. No es sorprendente que llevara
L'lr r'l (()rr
c()ltlo
artistrl
de 1a imaginacin tanto en el
[t'."-.t.go
resrringir.t
,li.r"
rtt-tc rrrt'tlit'v'rl l"n
",-,
,ri .,-, oente elimin nttnc. cl
r(.rrplador. pero ni ;;;;:;
del esquemr nrc:dirttrtc t'l ts"'rl.'
1"s modificaciones
clel;;;;,
clsica,
y cl moclelado po, t,r, f .l-.". La herencia

,l,.scubrimientos

.r-,

.f..to,

pcrtttrttrt'c:t irrrl'lt rt'r

tlt'l)o('l;rs ]'
que desafiaba a la in.r.gi'ci<irr
iiustracin de r" i,.-rl"'."",-,giii.",
iortt ''
t'(j-Pr.est'tr('tt
las
ei naturalismo d(r
.rrristas, hasta que los medios d. ".rm.,tt"r

,.rr

l.

',olvieron
lo0 El

ettperatlor Justiniano

1' su

squito' mosaico' San Vitale' Rvena' h' 550'

crl el vifruosismo hicieron vulnerable el arte de la mimesis. Ya en tiempos de Augusy

r() se dan signos de una reversin del gusto hacia formas de arte ms tempranas,
de
,lc aclmiraciin por las misteriosas fo.-". de la tradicin egipcia' Quintiliano habla
(pfimitivosu
ms
perfeclas
a
los
griegos
de
t,nrcnclidos q.,. p..fi.r.n el arte austefo
de los criter:rs obras *".r,o, de tiempos posrefiores. As pues, acaso el derrumbe
no pienso
r.ios clsicos vino preparado po. una falta de conviccin. Y sin embargo,
(ltrc cste,l....r-b" deba ir-rt.rp.etarse como otra revolucin en favor cle nuevos ideal.r. Lo que ocurri entonces ,. p".... mucho ms a otro proceso de seleccin natut.al, no ,rr, .rf.r..ro concertado por un equipo de innovadores, sino a la superviven"
cie clcl ms apto; en orras p"l"b."r, a la adaptacin de las formulas a las nuevas
aquella
t,xigcnci:rs del ceremonial imperial y de la revelacin divina. En el curso de
,,,l,,jrt".i,in, fueron desc"rtnose graduaimente los logros del ilusionismo griego. A
reducida al qu
1,, i,,,,rg.rt no se le preguntaba y" pot el cmo y el cundo: quedaba
la
imagen, ces el
a
interrogar
,l.l ,..lt.l intp.r.,,t-r.1.-Y al cesar .orlt.-pl"dor de

"l

cfiticaba ni correga el esquema, y el resul(monigote) del

rrrrlo lilc l,r grevita.,i<irt rrattll.l hrrcia el estereotipo n.rnirno, h:lcia el
lls
,r.(.,rtr-,1. Al s,rcrillti,r tlc lligcrria lc sigue cl sacrifrcio clc'Is:t:tt st'gtilt rtllrrt'ccc cn
(ilrrstrlrtirr
7t))'
ll sittrtg,rg:t tlt' I )ttlrt lltttrrl'ros
1r,rr',.',1..s tlc
N,r.st:'i rlr'trr,,,l.r,l ll,rnr,u lt l:tl r-t'or-ic'rr(lttititl tltt:t',,1,',,1,1,t,,i.t" v'.ll r'.''ltl:ltl, sc

rllristil clc intc't'rogar n la ltaturaleT.a. No

se

a ser

;bieto de un estudio sistemtico'

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V
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;rirm u // ('.\f)(' t'i t' t t t'i t t

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iltrttrtrt' !t/.t ft/t) li( ttll/t i/I'ttlt. rrttt

lttr tl/t( /o(lo ttrtis/rt ftrtt lit trLtt ttlr
,/ttt,tt, littit t,.ltlt /tt,t t tr t)t ltt liI tttlt
/tut.ro /t,ttn tittnpo 1, eytucio nicos,
cn c/ nuet,o Ltl.mpo que o.LtPltn

Itt

,,u sirut

sc conui.ertc,

7,r' ririftar:

ttunquc todauia particular,

,:n una Jrntula a/gebraica,

un rnode/o bstracto de sucesos
deriuddo de experirnentos muertos,
$l\5it.

7 cada uida tiene que decidir por s misma

a qu 7 cmo ser aplicada.

Tt{t'r\rr

W.H. Au<lerr, 'llha Neu Year Leter, 1940

I
la funcin y las formas del arte.
No pocle cambiar la lgica de la elaboracin de imgenes, el simple hecho
,1.' trrc sitr r.tt'l medio y sin un esqucma que pueden moldearse y rnodificarse
rrirrl,,tin:lr(isrl p()clrli imitar la realidad. Sabemos a qu llamaban los antigtlos sus
rr rcvolucin griega puede haber cambiado

(s(luon:ls; sc lcfcr:rn :r ellos como al canon, a las relaciorres geomtricas bsicas que
un iurisrl ticnc qr.rc conocer para la construccin de una figura plausible. Pero en el
.rrt gr it.go cl problcnra del canon qued recubierto por la busqueda de la belleza y
,l, ploporcirin, y ror cor.rsiguiente es mejor clue escojamos un punto de partida fuera
,l, l lilrrrr ilrrc, prrl seguir adelante con nuestro ahor-rdamiento en la mimesis. Podenr()s ( n('ontIltr tltl pliltto de partida en Llna tesis doctoral sobre la psicologa del
,lilrrrjo trr lrr crrcr cl :rutor, Ir. C. Ayer, fesume del rnodo siguiente sus conclusiones:
,, l.l tlilrrrj:rrrtc rrclicstraclo adquiere una masa de esquemas gracias a los cuales pr,redc
lij.rr rripitllrrr(,ntc cn cl papel el esquema de un animal, de una flor o de una casa. El
( \(lu( nr1r inicirrl sirvc como soporte para la representacin de sus imgenes memorsri,:rs, y 'l lo nrodiflcrr graclualmente hasta que corresponde con lo que quisieril
( \l)r(s:u. Mtrchos clibujantes deficientes en su surtido de esquemas pueden dibujar
l,i, rr ,,,pirrtrtl,r otro dibtrj,r, pcr(r s()n incapeces de dibujar del natural.,
I l, nr,rs visto t,n cl scgunclo clptulo clue indudablemente hay cierta closis c{e ver,1.,1 r'rr lrrs,,lrsr'r'v,rciont's clc Aycr. l)c lrecho, lo cluc llam la u-xrtolog:r dcl rctrato),
lrs t ru iosos ('r'11)r(s (()lnr'(i(los por- copistlts o l)()f :trtis(:ls topotrlficos, I'csttltat-oll lt
nr( nu(l(),1,'1,,'r's, ,r l,r l,rlt,r

.l. rrr .strttlnlr. Y sirr .'tttl,,ttl,,,,,lrr,l,, .l. tttt ltttt.'ltos:trtis-

t.rr tlt llol,,rrisitr.lrr v(rs( ,.l.trifir:rtl,,s (()t) r's()s,,tlilrrrj.trrtts.rtllt:tt,1l,rs', rtlt t'l llsitti
1,,1,,,,,,1rr,r.,,, \ ,1,r,ril,i,, \u,r,lit:rri,rlt l',tl,lil.t lll.it lrir'tt r",r," liltlrt,,' '.rt,t rrrrt,i

I '('

ucrirrrtt tliltrt
ensearnos ucmo dibuiar lirboles''
fi.rnres aficionados que prometen_
lir.'11,. l,.r
. ,ril", aeroplanos o caballos. Pero n. 6ay hu''o sin
, ,r'pl;"r,r.,,, barcos
de las imprentas dcbc tlc stl t'rlr sit"rri
nr:rsa de esos libros q.r. ot.r-r."d",.-poracla
tales (trucos)' Existcrr lilr|t's 1t'rr'r
lirrrtiva como el hor.o. del artista prof.rion"l Pof

,rrclosesrudiososaprendanadibujarmanos,Pies,ojos,yvastascnciclol.'ctli'tsttt''
Ahora bien' toclos cstos lil't"t'
,.rrsciran esto y mucho--r att unas cuantas laaaio'-'t''
de uesquema y cot'rtttir''lr"
,t,arr"r-, ei principio.q.r.."b. esperaf de la formula
cmo construir el vocabul.ri. rctttt't.itl" 'r
l ..scran un canon .,Jpl. y -.r.ia."r,
1,;rr.tir c{e formas

g.o-tiri.^

bsicas, f,ciles de recorclar

y de dibtrjar''

c1)nr()

'l

1"'ttrr

En su forma ms scttcillrt t'rrt()rr

,,rc aprencl a dibujar cuando nio (ilustractn2).
(
principiantes talcs (:orrto 'tir'l''
r:L.1os tales trucos .1.-pitn*ao"''' ob'"' para

es cl trlisllt.l t'll lil'r.'.'

1il.,,t.acin 10]), p.'o el principio
i02)'
(ilustracin
R' Sheppard
rrr:is serios, como Hw to Draw Birds de
cicf(()s rtttilt't1""
colr
lhles lecciones pafa el artista en ciernes p,r.." compararse
l'ls
civiliz:tt it'rt' r'
arte Primitivo'
il(. collstfuccin de ilng.r-r.. que observamo, .t .1
;;p;..,- ojos clasificndoloi junto c.. ltts ''"i'.. lr:r: \lt'
r(.rrpranas
"p..rdi..of";
las formas bsices clc i't'; tt's't'' '
.,licionado se le ensea "hor" " clasificai y discernir
despus dc hltt'r'rtP't lrtliri.
r,ir.r'ilros cle unas cuantas distinciones geomtricas. Slo
al aire libre y mirar los Prj:tr()s 'rrt
.r ronstruif Ia imagen cle un pjaro ptr.-ecie salir
registrar ltls rasgos tlistirlt.ir""'
(lr.scrr fctliltlrr, y srilo.,-r.rn ,1,i,It,r.'rt,,,1i., tit'tlr-'t1ttc
ltrgeI el Priirr|o irrtlivitlrr''l
(lU(,crlll.uctcl.izun cn Pr-inrcr lrrg,tt' ,r l,t ('r1r., it' y t'rr s.gtttltlo
c()l)tl:l t:tlts pro' t tli
tt
l
l)cr. cr .r.rcstr:r i'i'r,p, ,.,.1,, ..1 r, ,t,1,1, ,l, 'rttt 'tl1'lt'vtt
sti|1litlos
lt's
)' lttt'l:tttttilit ""
lll( liltt t rtlo tlt
nti(.nl()s. ,;At:rso ,r,, ,,,,, llt'ltl,rs l)l(( i\.llll(
tliltrtrr
,'1,,,,,rt',,',,l, l,,titltl.vittoli;rtrr''l
ltL

in

EasT StagesdeAll.,1

.l,il'tl.sllt,.,li,rrt..

l,rs,tt,tl,s.,,',.,,'.,1,.,

lllltt, t"tt I' frtt

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,
Al1,,rrrr,r,,,lt tsl.t:' 1,1',1.,t,tt,,l.tl,.lt t, "t

nri.l.t, ,rl ll.t,li, i.lt.rlts ll.tst,' ,1, ' ( ll,lll(l

l,ltlltlrt,ts,,rt, .l tlis, 1tttl,,,t1,r,' rr,li.r ,1,'
rnt'rrrolilt t :trt(rrr.rr':ilttl,tl,ts, t,rlttt, ( ll ( sl.t\
i

lrtlicrtcioncs p:tt rt

1ri

tt t:t t' .,t't1tt ..lt rts:

ul)r-itltt'ro clibtri:r cttlltr() lroj:rs. l)tlrerr

tr'ncr lottgitr.lcl clilc'rcrrtc. LJIrrt qtrirrtrr lrojrr
s(' lltmvicsil. F,rl csto h:ry grtrcia

y hct'rlrostt-

los totros c1e tinta varcu. Mcz-',,. [...] Que

, le hojas viejas con jvenes. Los ptalos clarrrs, los estambres y el cliz oscuros. Que la

nl:rlro se mueva como el rayo; nunca

sea

!,ta
'.rL

lctrta o vacilante.u

Y as, las minuciosas instrucciones

&

sol-re cmo dar una imagen convincente de

ur)a orqudea incluyen con toda naturali.l:rd una cita sobre el estado de nimo que
103. Cllase clc dibu.jo en la poca victorianr.

cl cscttema de una hoja que apenas podan ver desde una cierra distancia, y que ciertluncnte no se pareca en absoluto? (ilustracin 103). Puede concebirse algo ms
rrercotizanre para la espontaneidad y Ia imaginacin que el aprendizap de memoria
r'.,corncndado por tales mtodos?

proporciona la mejor inspiracin. Chue

Yin, monje budista del perodo Yuan, dice:
uCuando las emociones son fuertes y uno
se siente agobiado, tendra que pintar bamb; en un temple ligero uno debera pintar

104- I'girra dc Mt$tttr/./

rtf lltirtLiug.

.\(/l (itrlttt
679

70

Al,ttttt,tl

l:r orqudea, porque las hojas de la orqudea

(rrecen como si volaran o batieran de alas, las flores se abren con gozn, y cl :ittittt,t , t

ciertamente de felicidad.,

lego se da cuenta de que el mtodo chino ter.r:r c1uc,ttl,tltl,tt.,'t.tt,

,rdmirablemente a la funcin del arte en aquelia cultura hermostl.l.tct)tc (()ll('r1 rrl('
como las formulas del arte egipcio se adaptaban a su finalidad. Su oric'ntltitirr 1,ri
rnaria no era ni la perpetuacin de imgenes ni el relato plausible, silro llgo,rr, t.rl
vez puede describirse con un mnimo de inexactitud como <evocaci<ltr porit:r". l'l
rrrista chino es todava en apariencia un uhacedor, de montaas, rbolcs tt flot'ts. l'',
capaz de conjurarlos porque ha aprendido el secreto de su ser, pcro Io lt,t,,. t,t.
r'.gir,r". y evocar un estado de nimo que arraiga honc{amenre en itlc:ts clritr,s s,,ltr,'

Incluso

II
ltt. tllstoRnDoR sabe que esta revulsin de la formula es una evolucin relativatrtcn(r: tcciente. Muchas civilizaciones del pasado habran apenas entendido el conllirstc crrtrc convencin e inspiracin que ocupa un lugar central en nltesrra literatur.:r

tr'rica. Ninguna tradicin artstica hace tanto hincapi en la necesidad de

."spotrtetlcidad inspirada como la de la antigua China, pero es precisamente all don,l. .ltcolltrilnros una completa confianza en los vocabularios adquiridos. La reciente
rrrblicrrcirirr y traduccin de un clsico manual chino de pintura del siglo XVII (ilus-

lr':ttitirr 104) ha fircilitado para el occidental el estudio de aquella combinacin de

tr:rtlit'iolt:rli.srno y clc rcspeto por el carcter nico dc cada obra. uAl aprender a escri,
lrir,, lros clicc aclLrel Iibro, uuno errpieza con caracteres sencillos hcchos con unos
l)()(()s l'ilsgos, y ltrcgo ltasa e los carltctercs cornplicac{os crll ntuchos trilzos. Dcl rnisItt.r tlt,rtlo, ltl :tprcttclcl'lt pitttrtl'llorcs, ruro olpiczrr con llrs (lu('t(.n(,n poc<ts
tc<talos
v ltt,'1',,r 1r,ts,t,t l,ts tlt ttltttll.rs pltlrlos, y llvilnzil.l,-s,1.'l,rs Iroj:rs pt.<rrt'rr,rs lllrst:r lls
1',t,rrr.lt's, tltstl. t:rll,rs rilrit,rs:l mnl()s. 1...1 (.tr:rrrrlo t.l 1,r.irrt,l,i.',,r,.l,,r.rlrn.rr,litlo los
lt.ts,ts lr:isi,()s, s( ( tl( tt( tltt,t 'l',t ,lr ,l rrurrirro P:rr':r ,r,1,rririr , r1,r'r( n{ i.l v lr.rl,ili,l;rtl.,,

e1

l:r naturaleza del universo.

Nada en el arte occidental puede compararse con dicha couccpcititr tit'l,r tirrtrr
ra, hasta el punto de que ei lenguaje en el que comentamos las intrigcnc:, ,lili.r','t.rrr
radicalmente de la terminologa crtica del lejano Oriet-rte que todas l:rs (t'lrt:tliv.ts ,1,
(
pr:rsar de una lenglta a otra frac,rsur por cst brisicl diferencia dc crttt'gor'ls. lorr 1,,
cual se hace todava rn:is intclcsrurt('(l l)r'()scfitril lrr rcsttti.se clc ltl.s t-rlst3,rs Ittll',,tlt,t',
cmunes cttc s<rbrcvivcn,r t.rrl,, tltntlrio rlt t"sttlti,,t y t.,tllt rt'oriclrtttcirill tl. fill,rli,l.r,l.
l,r ncccsitlrrd clc fiirrrr

tr

les rttlt

tIi

ri, l,rs.

'lilclo r'l rnunrl., r'c(()n()(( ,u, t.rl rlr'rr'',trl,trl i" rrirttot.tli:rl..'rtr.l,tltr. lll,,li,r'.rl
l)r.lr(t,t:rsi rrril :r()s, ('trt l,rs si1',1,,', lll r \lll ,1, rrrl,stt:t ( t',1. (l (()l)lil( l() ,l, l .rrt,'

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Jttt ultl

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(sf l. rr l.lhf fr ft4t.
\wrfh ulbf 1ri gtrrcf t*ldh*'!'
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'ptf lefl' l tt$qhc*

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'l.rl vt.z ,.1 rr,,,1,, rrr, ,,r ,1, , l,rrili,,u Lr ,lif, t, r, t,t 1,.,',t,.r ( ltllt l,t lttr, l,,tt ,l, l .ttt, , lt
ltts ttlltlt.xltls lrt...li..v.tl.., }, (.ll (11)()(.ls l)()\l('Il1l|(.., l.', lI l llllll .l lltl.l l( lttttttrrltll'.t trttt l,t
,rrc Villlrr.,l.l..lr,r,1,.(.sliil l)(tl((1.ilil(ilt( l,tllrilr.rllr.,1,, l.t,li',lttt,l,,rr lilrtstili,:l tllll('
,,',t,riu.,rr,,l.,r, y "l)llt.li( l:1t.t.s,,. \,,r lr.,nr,,s (.n( ()nl,rtlo r "ll l( rn.r lll.l\'()l tlt' l:r lilosoli.r
t'ltlill:trios, lltlts
,rt.c-irlcrrtlrl (,ll nu(.s(lll tlis.rrsi,irr ,1.' l,r ,,rrtl,t ,l, l'l.rt,',rr. l..s tl()llll)l(:,
,.ltrto uhontl)t-('), ((()t'(l('t1)r, ((lxl.t'(),) o.lttill,,.r.l.lt,,l.lll (()ll((l)(() ' "ttllivcls:tlt's". St'
r..licrer . crrrrjrrtos rlc,objctos tl.' lrs.urtlr's lt,s ilr..livitlrr,)s s()lr llltl()s t'icrrrpl.s. l'.rr l:rs
(,scr.rclas r.cclicvalcs sc l,lt:rll,rlrl s<brc si il ('st()s Luriv.'r'srrlts lrllr,r tltrt'tottsiclcrrulos nr.is
() l.ncnos nrcrles, cltrc a los olrjctos l)alti('ulurcs l:tlr's totlto .'l ll,ttlrltx' Villarcl, c'l r.'tt,,
(('s(ltl('lrlil) sc t.{i,'r', ,r
Noble, o el lc l{cx. l,n tul tcrntilrologa, lo rttc lrt'llllrr,ttl,t
(
rr,iversales. Villard, t1() rnclr()s clrrc los nltnttltlcs tlc dilrtrjo cllitlos o lllotlcrll<ls, lls( ll,l
lo
rt'tttit'l-c'
litt
l,rs.,,tl
(un
c()lltcxto
cl
cttarlclo
pcrro),
ttirno dibujar nuu lrombr-c), o
tcxtos normales par,r cl artc rlcclieval, el cscuctnlt poclrr littt'iollltt-(()ll)() ttll icr',,1i|f i,,'
o Lln pictogt"-^. En el /rlbtrrn cle Villarcl sc itll-rotrc cttlt tocl,t srl:ttttoriclrtcl ,rt,ttr,l,,,l
,,rtist"mue"stracmodibujarlartrcclaclclrfirrtrrrrl(iltrstl-:rti<ilr l(Xr)'rlttrellrl(1,'rrt,'tr,l.t
irnagen de la inestabilidad clcl sino hutlrno tlttc l,t llclatl Mtrlil tolrrri tlc l:r visi,irr ,1,'
lloelio en su adversidad.'Ihles figr,rras, lsccnrlic,rrtlo <t crtyt'lttl.r, lro soll holrrl,rr't,,,r'

.retos, sino anlogos al protagonistir clc l rnoralitlacl t'sc'tticrt l"t,t:t'yrtt,tn, y r ll()s()lro"

rros incumbe aplicarnos el concc'rto l lros()tros ttlisllros. lll caso tlcl lccllr tlt Vill.rr,l,
.aruralmente ., di.tirrto. Y sin errbargo, al lrrrccr. c()trstrtr .trc ltl dibtrj<i al tti.f,' 1t-.,lt't
6lcmente no pretenda decir ms clue lo cluc tlccinros ctr,urrlo lsilrlros ut-r utiltivt'rrrl,,
visto uuu letr''
rara decir que hemos

r05' r06' villrd

<le

"""",1,r:,,t',;'i,lJ,:{^}r?J.*'o"de

/rorttna'

rz35;

III
cott t'l Il-tttnclo visible fue extremadamente tenue. Para los fines del relato y de la
tttscitanzn cloctrinal, el artista se confiaba a las formulas desarrolladas por el arte clsico, corlvcllientemente adaptadas y transformadas para encajar en los nuevos conl('xl()s. F.l rrtc medieval temprano, scgn sabemos, es un arte de copistas, de transtr.ipc:irirr cle los tradicior.rales ciclos pictricos en r-rn idioma ms o menos individual.
I lt'rrros visto los extrairos resultados que se producan incluso en el siglo XIII, cuantl,r ttrr ltr:tcstro hbil como Villard de Honnecourt quera usar su arre para registrar
rrrrr cxlrclicncir inciividual y nica, sLr encuenrro con Lln len (ilustracin52).
ltl crrr':ictcr cle aqncl retrato contrasta significadvamenre con la familiaridad de
I;rs figLtr:rs tntcaclas quc Villard inclr-ry en su lbum de formulas (ilustracin 105).
l'ttll:ttrlos cncontrilr un p:rr':rlclo para cada uno de estos diagramas en los manuales
rrrotlttrros tlc clibujo. Villrcl y sLls cornpaeros debieron de experimenrar las mismas
tlifittrlt:rdcs plm clibuiar, y nccesit:rr las mismas ayudas psicolgicas para aprender,
(lrt( rl()s()tr'os. Its posi[rlc cLrc tarlbin l apreciara menos a los pintores diestros que a
los rtt.tltrittctos, ctticttcs tcnurr rtrc clolrinur los rnclirlenros clc la rcrresentacin sirr
rrt,,sitl:ttl tlt'ttltrr lr:rIrilitl,rrl lcfinrrrlrr. lt'rrr la nrayorrr rl.'srs prigirr:rs intlic:rn unrr
t iot:r lilrt'rtrttl tl.'itrvctrtitirr tttc sc rrlcjrr tlcl :r1,oy,r tl.. l,r, , ir los n:ur:rlivos irrtlivicltrrrl, s 11 5,' :t( t1 v( it ( ()lt)l)()t)( t (.,rl) Il,,v.,llttl.

clsico de la imagcn ucottvitrccntcr, crt cl l{crlrtcilllic'll(o, rtrt

carnbi necesariamente la naturaleza del problcnra: s<ilo crcti critcrios l.nris cxigtlrtr'',
(
p.ra la representacin de los universales, fueran leones tt htlnlbt'cs. l)cro ctr tlll :rsl)(
(l<lltro
critct-ios.
,
rr
l,,t
tltlcvos
aqucllt)s
de
t., r.ro conviene exagerar la importancia
tiempos clsicos, otra vez haba que presentar el rclato al cspccraclor corrr() si trslt'
firera testigo ocular de acontecinrientos imaginarios. Alberti sacti l colrcltrsitirr firr,rl

El nrroRNo al ideal

coltlo tllln vclltrll)a llor ll trtrrl ,l

tal exigctrcirt' el rtrtistrt lt rri.t
satisfacer
Para
cuadro.
.,rp..t",lo. mira al mundo del
el iingtrlo tlc visi<ilt, r,' t rr
por
causadas
rlue conocer las modificaciones del esquema
,,tr"s p"labras, tena que saber la rama de la geomctrI Proycctivrt cottttcitl:t ',rr
u1r.rrp..tiu,,r,. No brstaba con clisponcr clc ttt.r libro de esqtlenlas colt gr:icilt's rirrtrt
,.,,r ,1" p.rrus qLrc corren. H,rbi qtrc vistr:rliz.er la configttracirr tritlilrlclrsi,trt,tl ,l, l
..lc aquella retrovada exigencia ai describir el marco

ii ,r,.r,, l1'.,ara tltrc purccit'r-:r tonvirtt, rll(' cll vltt-iltd1ts ()riclltil(ioll(s. (()ltt{) l(r
(ilrrstr':rt lrirr 107)'
l):rrccc ci I'd tmhl tlc IJcct'llo
lt, L1cccl11 ttllrvlr pcnilrirrr,rs.l,r,tt,r,t.t ({)t) tllr(llil fircrz,r. lls rrrtly rosiltl,'
tat,'t-irrrr,t.. lric.i.,rlrrtrrItt,,rl, l,,(nrlr,l(l(r.r\'(ltr( 1,1.1',,,,1,s:trt-ollltl'ltgt'ollttllli(illll(lll(
(llr( {ltt( l.r p,rlrllrl lilllilrrt'rrt. sll (\((
1,,r .*,..,,.r,,r. l\'r. t.l r.tisr:r rlt l l(, n,r, itrrt, rrt(r

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"
,lt.r it.l.lg :rrrrl:tti,tj, () itil/.(ill tlrtr'rlr'lt lt',tt,., 1., "('.( ll, I l ,lt l.r"
llltlll(l() ('llll
tlt
t:lt
r"ttttil'ttl
ilrlrtrrt'r
l'r
(s(l(l('lllil..,,,.'l,tl.tl
'tstl
lr.t ll('((si(lil(I,1,.'tlt
''11',t'tlilrrtrrirl'rtl'rs lt'tt' tttl't
l,r.'rtt,. N. es tl. t'xtlltlrltt tltt.'t,tl.'s ttlt'sli.ltts tltt"l'tl''r'

,,i,.lrl:r rlrctlrlisicu tlrrc st,:rblrtiri s.r[r'.'l,r

tlti.,l .l,l .rll( ( lr 1,,. silllt's xVl v xVll'

IV

entre tlnivefsales y particulllrcs ct'rt pt'itttot'tli:tltrrt'lrt'

ttr:t lt'y soltl'
rnir cllestin de lgica. En tales trminos' Leonardo haba dcscttrbicrto
rbol intlivitltrrrl' (.)rri'
Lr clrse biolgica lii,lr"d" urboles, a la que perteneca toclo
(l('lir tslltr(
un rbol de su jardn tenan que entcrlrse Priltrct'o

l,,t

OISTTNUTON M[,[)tEVAl.

|(.s quisiefan retrataf

nrrr y proporcin de los rboles' Pero' gracias en

la entera distin1,.rrtc aia influencia de platonismo,

Pla- *1
del ",)

cliferente' Para
, i,;,r poda presentar .r.
".p..,o
,,i',, io rrr-tirr..s"l es la idei y el diseo perfecto

107. Uccelio, Lncacera, detalle, h. 1460.

niui() (()n rodo modo y manera de seres vivientes no poda descansar en tales mto,1,,s rlc rodco. 'lbna qLle esforzarse hasta alcanzar un mayor conocimiento de los univ,'r's;rlcs, y cklrninar la estructura de las cosas tan completamente que pudiera imagin,u'l:rs visullnlente en cualquier contexto espacial.
Ni clrrc clecir riene que el ejempio ms ilustre de esta unin natrual entre el
t.rrtcillicnro y el arte es Leonardo da Vinci. Mucha distancia parece haber desde
l()s rrucos gcomtricos de Villard y su len herldico hasta la incesante bsqueda de
L,-'t,n:rrdo cn pos del secreto de la forma orgnica, y sin embargo tienen que ser
notioncs clc un mismo ordcn, porque ambas se dirigen hacia lo ouniversalr. lJn
t jt'rrrplo prrccle bastar. A Leonardo, evidentemente, no le satisfacan los mtodos
uRecordadr,
r:rr':r tlibtrjar-rirbolcs entonces vigentes. 1 conoca un modo mejor.
("ns(,nill)rl, ucr-rc sicmpre que una rama se divide, el brote se adelgaza proporcionalnr.nt(', tlc nroclo quc si dibujis un crculo que circunscriba la copa de un rbol, la
.unr,r rlc lrrs scccioncs de cacla rebrote debe ser igual al grueso del tronco, (ilustra, itirr l0li). No s si esta ley es cicrta. No creo que lo sea del todo. Pero en tanto que
rlurr rlt'l ucrirrro cliLrujar r-bolesu, la obscrvacin de l-eonardo r.ro tiene precio. Al
( ns( n:lr lus prestrnt,rs lcycs dcl crccinriento, Leonrrc{o clr al artista ltna ftirmttla para
,,,rrslruil rrn :irb<ll, tlc' nrrr,lo ttrc prrcdc scgttil crcyntlosc cl crc,ttl<rr, cl uscriror y dueIr6 rlr.l6rl:rs llls t9s,lsu, t1rr.,sll l9s sccl'ct<ls (lc l:l ilft-lllt'2,,t lr prtt'rlt ultllr't't-r:irlttllcs
( r)nl() ('sl)r'r:rll:r ,,lr:ttt r,, rtn l,:ii;rr.rt .tt.' v.,l,tt,t.

(.rto trrr'(

()

(lu( ll.ulr.rrrr,,r tl inltr',1s llot l:t tslnr( tur.r ( n l()\.tttist.rs,l, l l{tlllrti-

ll;;, ll*r:m:*::.H:;::;ll ;#15'

de aquellos diseos

{'S/f
)bl'

.,,n ,olo copias imperfectas

lrcrnos, imperfectas porque la vil materia se resistrr;i siempre al sello sin mcula, e impedir que la
,rltrr se realice. En esta premisa se basaba el propio
l'l.rtn para neg", ualicle, al arte: qu valor puede
rr.rrer ei copiar una copia imperlrecra de.la idea?

l\'ro, basndose en el mismo argumento'

::::::.:j.*il: L^::::T:: ::,1iilT::Hn:,::

::,T:::ii,T.il::: ":';H;:"':T::u

i:- \\rht.M

-ffi

:.'i:i:'t{ni#f
esqui-

,livino de percibir, no el mundo imperfecto y

,'.r de los individuos, sino los propios diseos

-:[#'i:T",,H

) \)$ $ / ,>
X,i'l
, \ S,
fd\5d$Y,,/
,1,
el neoplaf- i}irJ11o. )), .

l),I;lT*1::T",:l*i:ii ::?:T":'".1Jil:,1

:r:i:.I:il

eter-

\{

\\.ll i

fi"l;.::filj':i': 'V;L

l.' ryuda .f c,',nocimiento de las lcycs tlc l:r bcllcz'a

,,,.,'aott lrs dc tttrrs rellrciotlcs gtolrtl'ttit rts silrrlrlts

ll't' "ltr'ts
,rlrtigtas (lUC yll rcl)fcscr)(lltr lt l,r r,.rli,l.r,l "irl, .rliz.r
,1,,,,,'.rr.',,',,1r',,*i,,r,,(.1,,ltl,ti.l{.'r1'l'rtt''rrit'l

y elrntirticas, ittrlto crltr cl csttttlit'

tlt

'tttlt

l{)ri. l.,,rrrrrrrL,,l:r Vir, i, 1 ,,,rt,rt,, ,l,l

')ttttttttttttt'l'l"'itl"'l''

,,

ft
I

N1, t.u((( (lu( (sl. (l()(trin.r, Itt.tlonrn.urtl rrr l.r,,.rr,rrlt.lri.r, (lll:urt(.

1)()r. l()
lll(lr()s lrtstitrrlrs:ur().\, (l('s(l( 1550 Ir.rsr.r l,rj'io, r1,.,,.ur,,.r {.,.1,.rr1,,;5...1 s nris,

lll,,. Attl.,rl:t rl:tllt tlt

It,,nllrr' () s(:rl lr lrllr

lro tlillrrj:ll nirrfirirr.irl,,,l, rrirrlirrr

lr,,r.lr,

r:rrlitrrl:u sirro tr

c()ntin(lrt.i<'rn rltl ill.r(.(()n(t.P((r;rl tlt.Villrurl , c()r) r.lr) Iralo

filos<ilico rrlgo t's1'rc'cioso. l,,l nlcro rctri.lt() t.s st.l,vil y lrrrjo. I)r.lrc.llos rLrcrLtar a la natu,
rrllt'z:r. Si cl ril'[rol o cl holnbrc (lLlc tcllcnros clclllltr.r)() sc lr.,ustiul al anclamiaje geo,
Irrll'ico altoru pl-cscntclo como el c:rnon perflcto, raltro pcor pua el rbol o.i t1--

lrrr'. l,l pirrtor rcrfccto cst dotado de la facultad de ver lo universal en lo particular,
tlt' lrrirrtr, a trrtvs cle l:r ganga cle la materia, la uforma esencial) que
-dicho en trmirros:rl'istotlicos m:i.s bien que platnicos- molde desde dentro la resistente arcilla.
No tctrclnos por qu poner en duda que los pintores experimentaron la excitatirilr rcstlltatttc. Sin embargo, uno sospecha que el diseo q.r..n.on,.aban detrs
tlc'l llrttllclo visible no era el ordenado desde los cielos, sino el recuerdo cle las formas
:rlrlcncliclus cn 1:r juventud. Acaso un chino no llamara uperfecta, a la orqudea que
sc'rrjrrsrer-l mis a las reglas por l asimiladas?
No tendemos a juzgar Ior..r..po,
lrtllllrtttos Por su semejanza a aquellas esraruas griegas que se han venido" identifican..kr tr':rtlicionalmcnte con el canon de la belleza?

l,,r,,t.r,l,lil,rrj,r,l, n,,,l,l,.r,l,: rl' r',l.ttlt,t, ltrlll',rrr',.,'r, ,lrrt ll',t.tll')" ,llrl("

,1(...1rt..,rl ,Iti*l,t s, l,'lt. llrriti('t':lt'ilfl(lrl.ll',( roll llrl llloll\r,lt.tttt.tl I',t ltl,t 'titl'it
.,.,r.jl.l,,rrritti,,,lr.l,r tllrlicitirr ts l,r,1tt, .ls(l,,nr( l.t r,ttltt',tt,l.t,l,l, l ,tlt, ,l,.,l, l. I ,l.r,l
Mt.rli,r llrrst,r cl sigl.r XVlll, yil (lr.r('rlur,tttl, lorl, .t,rr, I t, rtotlo tt,ttlit ,l,s,rli,', l.r tr,
(l lr'.tt, li.tl ,,rri,rlrlt ll.llt,t .trtltt, ltl.t,l,,
lr,rlrtlcr.lrncilt tlr.l csrltrcrrtt. Nrttu-lrllrttnt(,
1,,1.r1,.r,1,,s

i,.,,r'r",r..,r'r"r'rtc, c()n la aparicin clcl gmlr,r,l,, 1' l,t ,t,,rrt1i,t.. i,'rlr .l.' 1,,s trt,,l,l,',l,l,ts ,l,'
ycsg. Aclcrnls, lo complementaban tl':rtrl(l()s tlt' rtllrt(ottt:t y lilrros tlt' ptorol, i,rtr,r,
silt Iablar clcl estudio del desnudo en qttc cl al'tista pottrt a pt'ttcbtt sLl L()llo( irrtiL rtlrr
,r.lcirido. Pero ninguna fuente mejo para estudiar el adicstrrrlrliclrlo.1,'l,t lr',tr',, t'
.l.ro.i"l 2rrrisra, que los manuales de dibujo. En el contexto clc cstc'trtptttlr,:',i1,,
riqueza de estc tttatcrl'irtl. l':'l ( 'ttt,tltt,t',tt,
l,rreclo alertar la atencin hacia la insospechada
t,f'Books and Pamphlets in the National Art Library at Soutb KensirtQtrttt, rtprrtt'titlr', tt
It3t38, cataloga ms de quinientos ttulos de libros que entran clctrtro tlc lrt t:rtt1',,,r.r,
y sil embargo aquella lista es incompleta. No es mera paradoja cl clccir,ltt, l,t t,tt, z,t
tlc tales libros en nuesrras bibliotecas es sintomtica de su pasacle itnpol't:tttt i:t. S, rr
, illrmente, se gastaban, manoseaban y desgarraban en talleres y csttrtlios, t' irr, ltts,,
i,s conservados estn a menudo mal encuadernados e incomplctos'

El primer manual impreso de diseos apareci en 1538 en Estrrtsltttlgo. Stt .ttttor,

llcinrilh Vogther afirma explcitamente en la portada que el libro cs tlnrl tr,rv,,l.r,l
l1l la introduccin, Vogtherr lamenta el sino del arte y de los artistlts cll ti('l.l'rrs :rl( lrr.r
ils,

No I'lttil't,Nlx)

ll''

l:!)tiltill,tltt\/'tii,tt

/)nu, t,,,t y frtrttt,t

que esta sugerencia encierre toda la verdad sobre los mudables

itlc:rlcs tlc Ia bcllezr natural. Pero pienso que un estudio de la metafsica del arre ren<lr':r tttc contplementarse siempre con un anlisis de su prctica, y en particular
de la
plricticu dc Ia enseiranza.
lbcos aspectos clel pasado nos resultan ms dificiles de captary revivir que lavie-

iir ('xl)cricllcia cle adiestramiento. Sin duda nos indignaran la dureza e incluso la
, r.rrr'lrl:rcl dc las exigencias que impona al joven aprendiz. Igual como el joven canror
viv:t crl casr cle su rn:restro y aprenda y practicaba escalas duranre aos bajo su vigi,
lrrnti:r constantc, el arrendiz de pintor quedaba entregado a las manos d. rr.o,rttisl:t, <ttc'ctriclaba cle que pasara horas ejercitndose en copiar las obras de los gran-

tlts. ul)ibrrja, Anronio, dibuia, Antonio, y no pierdas tiempo>, escriba.rr.rrrJoj"

,1. 1,:r1rc'l cl anciarro Miguel ngei para azLLZar a un aprendiz indolente, y tales palalr':rs clcbicrolr clc rclrer eco cn los ralleres de toda Europa. La finalidad'd.
"q.r.llo,
, it ltitios ctrctl<i claranrente formulacl:r en un rrarado del siglo XVII, obra del
pintor
lriltt
votl Slttlclral't: <(lrtanclo nrrcstl'o entcndimiento engendra sLls conceptos
l,,,rt
lri,'rt t.tltc'bitlos, v Ia Inrrno, aclicsrreda por nruchos iros clc.iit,,ro in.lustrioso, los
l)()lr('('ll t'l prrptltlc actt'l'tltt t'<ll lu r':rztin, sc rlanificsr:r le rcrfictu cxcrclcnci tato

tlt l lrr;tt's( lrr C0tilo tlt. sU ilt't(,.,

I',rr:r,rrtllos rl:rs, rr:rrlit'.lrcl,rlr,r tlc rrrt,r'l lrr.tr.(,s (({)n(.(.1)trrrl,,, t.ri t.l st.rrtirlo t.lc
(Jt( lltt() ltlr.t lrtillltr.() (lll( itl)t(t).1.r-_y
Pl-,t,lit.;tr t,inlo tlilrrrj.u ,,ull lrollllrrt.,, ilntc.s
,1, ,tr, s,'l, ,,llrrititl.r si,rri,r:t ]t.tt,r ulr,r ,r'rt,l,,r (lr rn.r,l.., ,1..1 rr.rrur:1. l,.rr Ilrs
.t(.t(l(nti.rsst,l,:,.ll,,ll.,l,.ul.l(.ns(.1.nu.r,rtirl.,los.ln(.tl(.1,,t.r,1r.,1.,,1,.,.,1,.1.t,,,pi.r,1,.

A causa de

la Reforma. Quiere impedir que las artes mueralt,

pet'1t

(ltl('l;t.listi,rrr

,l,rrl no se degrade en barbarie. Piensa especialmente en sus compacros rtgttlri,t.l,,t t,'r

f.sl)osa e hijos, o imposibilitados de vialar,y en beneficio de cllos ha corrrpilrrtl,lt ,ttttt
todos los trozos extraos y los ms dificiles, que por lo comn rctttit't't'lt Itttl, lr,t
irrreginacin y meditacin, para ahorrar dificultades a los colegas mris cli'bilcs ' ,.tr,r, i
r,.:r las mentes sutiles para remontarse todava ms, con el fin de crc las illl('s l( rr.r,/
r.u) f Que Alemania recobre su papel guiador entre las naciones.
Los medios destinados para tan altos fines son los esquemas tt-aclit:iorrrtl.s t, lirirr
l,rs conocemos por la prctica de los talleres de la baja Edad Meclia. St't'rr,tttrtlt.tr
otras con manos en vris ltc:titttlts' rit r, t
,:igir-ras con caras y tocados fantsticos, y
1/i// de

.r,lor.r.ros (ilustraciones 109

10).

Oomparada con el ingenuo librito de Vogtherr, la Underweisttrt( tl,'t' l)trtftrtl. t

,rrc Firhard Schon public en 1538 es cosa de alto refinamient<t. All ,'rr.,,lrlr.rrrr()r.

r.csqllemadeLraseparalacabezahumanavistadesdetocloslosll.los,yttir r)r(il()(l()
de formas sirnplcs (iiirstr;t, i,'rr,",
l).rr.ir illraginar al cuerpo humano como compLresto

y I l3), cos", ambas que no.han perclido nada de sr-r populariclrrtl. Sclriirr ,l, l', 'tr
,rrslrir.rrci<in al larnoso lbrrn de esbozos dt: Dresde de Durcr'o (iltr.stl'rrti,rrr,s lll l
I l.i ) y lr srrs r:xpcrimentos con ll cstrtrcttr'lt gt'orntriclt y cstercottttlit,r ,1,'l ( ll( ll)1
l,rrrllo, trc lrlur siclo comp:rrlrtlos t,,n 1,,. rtt..il.,tlt,s ttt[tistlts. No tlt'o t1rt, l.tl ,,,t't
sr'1,,rirr , r,, t,, nr()slr:lt . tt ttll litrtl'o t:t1lltllo, tto ',t
1,.r.:rt iti ,t..1,rr..' ,r,1,t. ltl crtr[risr,r,
lr.rrrollutstotl:rrillclrrun('s(lu(nr:l',itt,,,1,,rt Ptrlrltj.r lt(l(sllit[)('l(('l)((ill. l'.tsilrr''"
rir,,.r,rt.s tlr'I)rt s('(()(.r I{'r',,, 1,,t,,,,,,1.r ,l, ls((l(l(),l, l.t l,, ll,z.r, ,,r,,
l,rlnlririil (()n:lt: lirrts lrr.itlito: (otilo r,1,1,,,,1,,1 l',,,1,,,',,.,,l.tttt()s (ti(ttl.l,l(. ,tt, ,,
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09,

0. Vogtherr,

Cabezas 1

pirc, 1538.

sigue la construccin de una figura conveniente, que pueda servir de esquema cmoclo para futuras generaciones. Bastar citar otro libro alemn dentro de la misma traclicin: Des Circkels unnd Ricbtscheyts... Underwisung, de Heinrich Lautensack, aparccido er-r Frankfurt en 1564. En sus pginas encontramos e.jemplos de todos los

rrrtificios modernos: entre otros, la sugerencia de imaginar el esquema de un esqueleto como una construccin de alambre, con puntos en vez de articulaciones (ilustra-

12.

13. Sch't,

C)dbezns

)
, ;/
I

('ucr?os csqu)lliticos'

5 18

un gran lrlllcstl'o Pttl'li'tt''

lo. prirnct'os clcltr'.'lrtttt tl''
irnpreso, para uso de los jverr..,.ra abecedario..,tr.
los qttc p.cl rrrrt It" I"
arte. Yo soy deasiado torpe para hacerlo' y

escribe, (que
rrr, escriro poco antes de 1600. uOjaln,

'.estro
h

acenn.
Pero, segn ocurre tan a menudo,

ci en venecia el que

p"....

demanda produjo una olta' llrl l(r0l'i :rr:rt'

uFll vcrtlrtlt'r'o rtttil(}
ser ei primer libro de un nuevo tip<),
lr

SonbaSoPortton

cin 115).

En conjunto, sin embargo, Ios libros de dibujo del siglo XVI, con tanto cargrr el acento sobre la geometra proyectiva, carecan al parecer de la simplicidad
(lLlc se crea necesaria para la instruccin de los principiantes. Esto es, por lo
lrcnos, lo que leemos en el poema de Carel van Mander sobre el arte de la pirrtu-

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,.1 r.,rst,,,, lll,ir,lili,il .l.,lil,rri,rr, 1,tt lt.rl,i,r
lrrllrr(r1r"o"
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lttl'r t
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tlr'tttitirr
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tlitlric.tir.os rrtlibrritlos,r Arrrrilr,rl, ,.rtt.tr, i, ,ttltr,1ttt

1ir.u{r.rlos

r'sltltll'tt"t t'tt
,,,,,,rr. 1." inf,lrrcncirr tlc lts (lru'r'rrtri sotr,'1,,s rrr,ttttt.1,'r,l. .liltrri,, lrttt'tlt
(
.lc l,r t's.tr.'l,r tlt lirltrri:r, tl (,tt,'r', ilrt, y irritlrt l{t rri l''r
Lr

.brl

clc otr-os clos nricnlbrtrs

o trtl v.z ,lt trr trt"tl' 1"

scric clcl (l.crcino sc publicri cn l(rlt). l,rr inf ltrtrrcil tlt' liirrletti,
prigilrrrs tl,'t'lr'j'rt (ilrr"
stts
,,rlirlo clcl taller de los (lrrracci, cs cviclcntc si cotttprtrarttos
el tipo dc clcpcnclcrrcirl (lrlc t'srt'lrtr':tlrtt's 'l''
rrrrcioltes 118 y 119). tss

II

b. F'ieletri. Ojo:.1608

I 17. Agostino Carracci, Rasgar.

clo y orden para dibujar todas las partes y miembros del cuerpo humanor, de Odoardo

liialetti. Muchas de sus pginas se insertan en la tradicin de Vogtherr, pero Fialetti

alcanza mucho ms detalle en su anlisis de las varias partes del cuerpo humano.
l'.mpieza con una pgina de ojos (ilustracin 116), que combina el principio del uarte
grfico por grados f;icilesu con variedad de ejemplos. Parece que Fialetti deriv aquel
rnoclo de estudio detallado del taller de un artista mucho mejor que 1, Agostino
Carracci. Muchos dibujos de este maestro tienen el mismo carcter analtico, lo cual

Precisamente
rtrtltr',tl N" l)tl'
:rnrcfnano: es ms f,icil aprender a dibujar oreias en los libros qtrc tlcl
qllc
tuvicra
Guercino
el
[)l'cslill stls olt'i'ts l tttt
tlc por tanto sorPrend.arlo, que aSuvez
o|isPyrr v:tlt tlt l)'tss|
clc
imgcnes
lit,rc de esquemas nrclico, l",r"rt" enciclopedia de
i'i Arrtsl' 11l'rttr
llarnada fi tu" d.e la pintura d.et dibwjo, cuya primera edicirt al)llr.cc ''rt
1t

,.t-t

\()rrrl).rlriill.r
l643.para satisfacer la demanda de un abecedario, proclernrrcl:r p,,r'\tr

l't vt'z t|tr'ttltli"

Mander, Van cle Passe copi al Guercino (ilustracin 120), Pcro 't
tlc tlilttrit'' Irr
lnllllr.l:ll
moclc|tro
el
strs modelos en diagramas simples que recuerdan
vistr'rl tl' l
iltvclltrtl'io
rttt
de doscientas l,iminas, v"n d. P"rr. ir-r.o.pofa tanlbill
'rs
t'i"
titlvt'
l,ts
tl.'l
,lundo animal que incluye encantadoras simplificaciones talcs coln.r
\\
t. desde detrs (ilustracin21),y la del pjaro que anticipa cl cjcrrr'1. tlcl si1il"
Vrrr.r

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I 18. Guercino, Orejas, 16]19

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#ilrn I'm .u oili.u ,m irt;d Dr trrtr/ {t H 0rll/ur
dt{@bavfiD DdbltlkmrfiDol ttolor'
I

Inf

23. [)e Jocle, Figura de acadernid, \629

(ilustracin 122). Pero, como ocLrrre ran a menudo en historia, la semejanza

puede
ItyLtdarnos a definir la diferencia de actitud en el trasfondo de esos diagramas .".iidnticos. Lo que para nosorros es slo un atajo,
un truco para el principiante, al artista del

siglo

XVII le revela tambin algo de la

estrucrura del mundo. En el texto del libro

leemos que es providencial que los pjaros,
como todas las criaturas, se compongan de
simples formas eucldeas. Podramos ver en
esta confidencia

un eco del Timeo de pla-

tn, la idea de que los cuerpos regulares son

los constituyentes ltimos del mundo. por
consiguienre, el esquema regular que nosotros llamamos una abstraccin lo (encontraba, el artista en la naturaleza. Forma parte
de las leyes de su ser.

Por un curioso azar, el mismo siglo produ-

jo un paraleio en el lejano C)riente. En el

libro de esquemas chino a que me he refcrido antes, podemos leer: uUno riene c1u.^
conocer bien la enrera forma del p:ijaro.
Los pjaros nacen de huevos. Y strs firnrrrs

sc parecen a huevos, con cl lil:rclitl< dc

crrbcza, cola,,rl:rs
I )l

ll.rs,rrlo r.n llrlr,.r.r.

/ i.'ttt l',i,ltti,,t r ,, ti1,, lt.,tt

y l)iltils.D AI .r.lcsru.r-olllu-u

t'l prij:rro il l)ilnir tlr.l lrr..vo, tliu-list:l

stgtr: t'l tlrrnirro tlt. l:r rr;rlulirl(z:1. l,t.r.o t,l

P. I{ubens,,
125.
"P.
e '!'hrrie de la figure humaine, \773.

f(r. Lrtrtlt lsrtr li.

l)squttta tlt tttt l,,tntl,rt ,t,t t i, t1,,

ilustrar los trucos diagramticos. l)ol. ltl ttrc yo sti, tislrtr' rt,,
aparecen en el lejano Oriente hasta el siglo XVIII. Hol<us:ri ltls tls,i. S, r'rt itrt. ,
sante saber si los manuales de dibujo occidentales ftucrolr r.csportsrtltl, r ,l, l,,
innovacin. Pero, descle luego, cierta tradicin es pectrliar a ()c:citlt'lrt.: l.r lilirrr,r
de academia. Tambin formaba parte del legado Carr:rcci, rcro cl tr()tl( (lirl "rr
aporracin con un libro de Pieter de Jode que sali en Anrbcrcs t'lr l(r.l() ."li rr
tando el caracterstico ttulo de Varids figurds de dcddemilt nuct)//tlt(ttl(' t tttt/,tf ,tf ,t,
del natural con entrme nabajo ! gran dispendio, mult til Prd.tt(tt('.\ lf tt( .tt,t).,ttl
cn el arte det dibujo (ilustracin 123). Ah la tradicin de l{trbcrrs .,,r)llrt1', ,,'t,
Ia de Italia.
Nuncaesflcildeterminar1oqueesoriginalenestetipodepttltlicrrtiolrt's. I), 1,,, l, t
Van de Passe, ttulo de ste incluido, fueron apropiados por Frcclclil< tlt'Wir. (lrr( rr"(r
Lumenpicturaeuna notablevariacin sobre cl grabatlt, tlt'li.ilr,r.r titrl.r
de prtico
^sv
do Elpoeta (pgina 4). Cuando se public el libro, Poilly ya haba s,rt.r,l,, trr lir .irr, r,t

libro

se abstiene de

una serie de grabados didcticos segur Ribcra, con cl artif.icio clc 1,rc's,'rr1,'t t:rtl.r rlt l rll,
en conrorlro, para qlrc ftrera l:icil clc copilr, y con sontbreaclo.'lhrrrbirl ('slt :rrtif it r,,',,
icorpora al volumen clc l)c Wit (ilrrsu;rcitin 124). ltsos rttcos cjt'trrrlos st tlt:'lirt.rtr
demostrrr quc talcs libros crrlstitrr\,, tr t,.rlrnr'trt, ttrr tlt'1'r<isito tlt' fiirrrrrrl;ts ,t , t,tt, t',.,'
qrre scrpr()l)rlll:rronl)()rtotlll',rnor.r-l.n1,1 ,'i.tr.tr,,itittltttlt'iosolilrlotl, l:ilrritr.r',,rt,

(()ltli(ll(',(lll11 ()ll.l:'({r',.1'.
ltrcrcnrllrs.,rt.'gl,r,ltt.,itilrtlt lnrlr.rt.r(l(),,'t litllt, lrs.\'(lll(
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p:it',irtlts (iltlstl.r, itlll 1."
ilrstrrislrs tltl lii;l,ttl,,,l, l,,,,tr,rt,l,,, lr(

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.:--".' i"",.:::,rs:j

131. Rubens' I?etdtu de sil

128. Van de Passc, Angelillos, )643

27. [)e $fitt, Angelillos, h. 1660

hijo"letallc'h

deMiguel ngel jur-rto con el .csqu(rllrll

encontramos la postura eI Dduid
1 2(r) '
tt'-t" copia e Lautensack (ilust'acin
bre corriendo que reslri;ab; "'

(l(' tlrr lr()rrl

F,nciertomodo,pues,aestosliblosselospuedecompafafl-c:lllllt.ll(t.ttlll

eindfu
8mr9

gafr4
l-d[ut

1l

Sunf

utrtl

{rtr Ecflirr

tl.
los dic.ionari,rs han crecicl., t tt':tvtis
vocabularios. o.rp,rer"i.";;;, ,;-;;en
IJrr rilli
y los errores de diccionarios prececlcrrtcs'
las pocas absorbiendo el saber
liirrrrrrl'r.'
l,s
Flntrc
de aquelvocabulario visual.
mo ejemplo p.r.d. il,r"r,i"r.if"i'.r
dibtrirrr'':tl"'t"
cle De

wit se.".".;;;;';'.rqr.-"

('ilustracin 127) para

'l''

niosquepodemosh"..,,.-o.'taraVandePasse.Lascabe,asbs.t.1.1,.'lrt,rl...,
l,(.1{} \l
bastante a los angelillos de Iltrll.'rrs.
cLlrioSas constlucclones Se pafecen
lttl't1'l'tt itttl"'
vemos que stos' a su vez' son -slo
tniramos -,
l')'')) f''1,
(ih-rstr.ci<irr
",t"t"'11ente
pof _Dufero.
rnodificaciones <le *"" iJrf.,'*r" desarrollada
r'trrt
i.c.r'.tri
van de Pasie (ilustracin 128)
clerivaban d. u.rr.ro dir..a"-.n,..
r"t'
(ilttstr'r'
de un libriro de Sebald Behllrrr
bin a su diccionari" "i*"r copias
quien infect con paperas r los lrtll..lill"" 'l'
130), y sospecho qt" ft" Bth"lil''rt" tltttr()'ltl""'
cosas queden al nivtl de los
Rubens. Ahorabien, mientras tales
puedendivertir,Peronopuedentenergranimportancia.Seh.rccr'illtl(ll()lll.l'.
si es.positrlc qtl('tlll lrr'r("lr1r
1

f'r"
l.l

,l''i

illi
,,1,

I'r

t'"'o

, I\

qnu,

$lnil' qr
:trftd qoru

\. - ,\

r..' t".
r,,,liilo ilroil

a
interesantes en cuanto emPezamos P-reguntarnos
tlt l.'s tt lr't
i,'fl.rl-do al rerratar nios, itlt:ltrs.
r"-irr.r,",
como Ruben. p.,ai.r"
131) ror cl csquema de proPo|cit!tt:rtltrtiri'1"
sus propios hijos (ilustracin
tos clc

r" tilll;:::tti1,..,",

rrtrrr,,l,,.,l'
tlt'l ltll'rl()'
tttrivttt'tl t tl 'rrritrrl'rl".lls.t'l 1lr'<lllltlll't
clrsr'filrnz:r: l,r |el,,ci,ilr,'tltt'c t'l
ll.ttttt l'r "1t'ttt'1"
t tt I I "r,',"""1" r 'rrtrtl.' l'. tlttt
rrl t1rrt.rrrir,,rr.,,.,.,l.r.i.l.,r,,,i,t1i,'1,,
ch.crrur.s

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1'r,,rrr,,

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l)r()l)1.'rru r-crrl

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(()llll).ll,ll l.l "(\.1(titrltl,, tl, l,, t,1',iitt.trlo
1rr,t,l r,t.tr',t,r Nrrrr,.r..rl,r,rrr,,s,,,ttrl
(,tt;t l(ltllt,, It;tllnr'nlt los lrijos tlt l{ul,,.ll:., l)(.t(' (r,to lro:ir,,llill,.r lrr.t(.s,lti.lnt(.n(r
(lll( l)llll(il (slillii it lltl('slt() lll(ittl(( tl ,r.lnirr.r l. ilrflu, lr, i:r rrrt l,rs lnt,tlt'los o
ts(ltl(l)111s lrtlctril'itlos t'jc't-t't'lt sobr-t'llt or13:uriz;r,irill tlr'nu('s(rit
1rr"r'ttpcirirr. Sct-:r
itl(t't't'sltlrtc cxiltlrir):rl cstll crrcsti(in por'[)11)c('(lirniortos ('xl)(,rirncr]tlrlcs. l)cro torlo
('sltt(li()s() dcl ll'tc qtlc sc ha ocupado intcnsarncntc con ruru fanlilir clc lirrrnas ha
sclrti(l() csta itrflttcl'tcir. Lir verdad es que yo mismo recuerdo con viviclez Ia estupcl:rccitin (luc tuvc cuando esrudiaba esas frmulas dc nios mofletudos: nunce
lrtrbicra credo que pudieran exisrir en la realidad, pero de pronto vi por todas partcs nios colro aqullos.
[',sta tendcncia de nuestras mentes a clasificar y registrar nuestra experiencia en
trtrtiltos de lo conocido dene que presentar un problema real para el artista, cllando
scr cnft'cnta con ltl particular. Y en verdad, puede muy bien haber sido esa dificultad
Io cluc provoc el derrumbe de la formula en el arte.

VI

Mt

t;r-.rsr,cRJA ri.U.sTRAR esa

ambivalencia mediante la ms extendida y conocida

clc todas las formulas diagramticas enseadas en la tradicin occidental: la de la forrntrl:r de valo o huevo dividido que sirve para significar la cara. Van Mander exhor-

ta al aprendiz a practicar con diligencia la forma del huevo con la cruz, sin la cual
rringuna cabeza puede salir bien, y por ranto es perfectamente adecuado que aparezcn cncabezando un captulo de uno de los manuales de dibujo ms divulgados en la
poca (ilustracin 132). Cmo tendramos que describir el valor de este artificio de
tlller? 'lal vez ia forma de huevo es tan til porque es un correcrivo eficaz conrra uno
tlc los errores que las personas no adiestradas comeren ms a menudo al dibujar una
. rrbczit: el error de idendficar 1o que nos interesa, es deci la cara, con la cabeza enter.:r. lrn el garabato de un nio los rasgos que constiruFen una cara
-los puntos para
l.s ..jcrs, las rayas para la nariz y la boca- no estn ms que rodeados de cualquier
rrr,rt{o por una lnea que sirve de soporte a las orejas si hace falta, a un sombrero

(ilrrstracin 133). Este tosco esquema conceptual es generalmente un disco. Ai exigir

:rl principiante que adopre otro punro de partida, uno que le obligue p.rrr", piirrrLrl) en la cabeza y luego en la cara como subordinada a su estrucrura "tridimeniiorr:rl, cl profesor lograr inducir un progreso.
(lranc{es y pequeos artistas han usado este mrodo para indicar una
cabeza. De
lr.cho, It popularidad de la rmula entre pintores ran disril-rtos como Leonardo y
l;r'rr lJarrolcrnreo, el Verons y Rembrandt (ilustraciones 134-137), aresrigu:r la uni.l,trl rlc lcnguaje cn la representacin que es mi propsito destacar en los presentes
t:t1rtttlos. lllt sLrs clibtrjos, e[ esquema se presenta en forma de notaciones taquigrfi-

(:ls (ltl( tl :tltistrt cxpattsionar y rellen:rr en cl momento ()l)()rtuno. Y u

rcsar-dc
Iotlo, t ltt 1't,, tttltttclo ilrtttt:tlnos ,t trlcs fiirnrtrles <lll't,vilrlut:ts,, () ,,sirrrllilit.:rt.iorrt'su

132. Van de Passc, Dcl flontispicio clc un libro cle dibuio, 164.i.

no llegamos a apreciar del todo su jerarqua psicolgica. El artista lt() ItL((srl.r l)( rr\,rr
primero en una cabezareal que luego reduce a un ovoide abstrrcto: itrc:lrtso p,tt,t ,:l ,l
ovoide, el esquema, es el punto de partida que luego revestir con cllrnc y slrrt',l si l.r
ocasin lo requiere.
Pero, evidentemente, tanta confianza en un esquema puede blotlLtc,rr t l ,t., , '',,
hasta el retrato efrcaz, si no lo acompaa una constante disposici<irr:l (()rr,1iir 1'
revisar. Poseemos un testimonio precioso de la existencia de este rcligrt, ilr, ltt,',,

en los pintores bien adiestrados del siglo XVIII. Pieter Camper, un []r':rrr ;rn.rl(]
mista de la poca, nos dice que ulos pintores de retrato de hoy crl tl:r li('rr( r.rl
mente ffazan un valo en la tela antes de que la persona que hay tttt',irrt.rr ',,
siente para posar, y hacen una cruz en el valo, que dividen etr ll l,rrr1',itrr,l ,1,
cuatro narices y el ancho de cinco ojos; y pintan la cara de acuercltt c()rr t'st.rs l)r1)
porciones a las que tiene que acomodarse, por mucho que varen \tls l)r()l){)r( rr
nes autnticasr. Camper va incluso ms
lejos. Somete a un escrutinio cuidadoso el
esquema tomndolo de un libro de dibujo
de Preissler (ilustracin 138), y explica
que de medio perfil la receta falla por
completo, porque la boca se acerca dema-

siado a la

ore

ja (ilustracin I 39).

Sirr

embargo, Iros clicc que, en col)trrlstc c()l)

Van [)ycl< y los itllirrn<ts, los pitrtt,rt's rr,ir
clico.s gt'ntr-ltlnr..'tltt' colrlct('tl.. l.. l t,,L
l{..'srrlt:r rrtl:r v('z itt:is trtt l:t tlil, l, tr. r.r

rr
rrtrt Vill.rlrl, (lll( ll'l/'ll)'l I'll ltritl t:rttt lll llr'
y lo ll:rrrr.rIr.r llll t(11:rlo tltl ll:lltll'll' \'tl 1"t'l"t
,l,l,.',..i(ll(()s (lilit:rtltt llol (i:ltlrptl' tt t"'1" 'l'
rttt tsltttoli)o lllll\( l:"ll
llr':l(l(). AIlll)()s ill)licilll
(()ltitlll(()'
cl lt'tilr l{t x " '
.,' ,,,t ,rti.',,t1rlo tlt' tttt
cicr(() (ltl( lllr:r
sclIorcl Xyz. Allorl bicrl, l)tlcdc
tr
v('z qt;e tllt i()rlrillcro clcl artc lll aprcrrtlitlt'

..1.1,,rr,,r la imrrgcn cle utl:r cabeza tolcrablctrlcrl-

rc convinccnte, ptlede vefse tentado a Llsar

ir(luella frmula lannica por el resto.de. sus
..Is, aaciienclo simrlen'rentc los rasgos distintiatisv()s clue sealan al almirante o a la belleza

se
rocr:itica. Pero' evidentemente' una vez que
cannica'
cabeza
una
de
( ncuentra en Posesin
como Punto de partida
l,rrccle usaria iambin
para medir todas las desvia1,.r,. .orr...iones,
prime, i,,,.t., inclividuales del arquetipo' Puede

,/:

ste en la tela o mentalmente' no

',, dibujar
para comPararlo con la
,,,r" .nipl.tarlo, sino
,.,,1r.r." dei modelo viviente e

134. Leonarclo

<1a

Vinci,

135. Fra Rartolorneo, Dibuias.

Cabeza esquentica

introducir

las dife-

J8. Prcisslcr, ( )tlr:t ttt t \tlttit

lo que hemos visto

que inclttst) ttlr (s(ltr(lrrir ((lrrr
,lc la necesid"d i..rq.r.-"., nn d.b. sorprendernos
aparato de percepcin cst:i (.()rr\littri'1" 'l'
,,.crdo sea ur1 instrumento til. Nuestro
L'
se lo excita por mecli.s scrtrcj;trttt:'
r,rl modo que slo.n,r".n accin cuand;
irrtlrr
a ver, pero esta fraseolog:t Pttttlt
lr:rbla mucho de entrenar el ojo o de ensear
lo que podemos.aprendcr ll() ..s :l vt r' rttt.
, ir a error si escond.e ti htcho de que
un registrar los clatt's Por l'r t' ttrr'r
,liscriminar. Si el ver f.r.r" .rr-, pro..ro p"riro,
absurdo qttc trt'ccsit:irirrrr()\ rrrr
.:,,,.,,o poa una piaca fotogrfica, sera.e"lm.nte
rencias en el esquema. Por

,,..,....-}(.......-...,.. q'-t.

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llrlror':rlolios tlt lsit()l()H;r tlu(v:ls y :rs()nrl)rr',.r', i rnlr nr.r( r()lr( \ ,1, ,tt, (s:l i(l('il, ()
r.lr''rl, ,l. l,r ll,rsivitl:rtl ('s (()rn[)lc(rultc'nlt' iltr',t1. ',1 .r r, tt r'ti i,n,,, t. ll.r ,li, ll,, r-t'r'it'lllt'nlr'nt(', uPtr.'tlc' c()nsi(l(r'.us(' rrittt,rt-i:rrrrr'lrl( ( ()nr() l,r rrr,,,lili..r, i,in tlt' ulril :lllticil)lt-

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lrs.sicnrPr-c iur [)11)ccs() ec]tivo, conrlirittr:rtl() IX)r nu(strirs ('\l)cctltivas y aclaptrrtlo rr lrs sitLracioncs. l',n vez cle tanto hrll)lilr tlt'v..'r'y (()n()ccr, n()s rcsultara Lrr')
poco rrrris provcchoso hrblar de ver y darnos cr.rctrtll. Stilo rros clanros clientl cuando
lttsr',truos algo, y rniramos cLlrndo nos llama la atcncicln algn desequilibrio, un:r
rlilcrencia entre nuestra expectativa y el mensaje que llega. No podemos registrar
toclo lo qlrc vemos en una habitacin, pero nos fijamos si algo ha cambiado. No
poclcmos registrar todos los rasgos de la cara, y mientras se ajllstan a lo que esperaltros caell calladamente como fichas por la ranura de nuestro aparaato perceprivo.
l)alecidrrnente, hemos liegado a aceptar qlle ciertas formas en las pinturas representan cabez-as, y nada nos desazona hasta que algo nos llama la atencin; aunque si
cntrara en nuestra casa alguien con una cabeza en forma de huevo, o incluso con la
boca mal situada como las de Preissler, seguramente nos daramos cuenta de que

titirrr.

rrlgo anda mal.

141. [.eonartlo

140. Villard cle Honnccourt'

Pgina de dibujos. h. 1235.

th Virrri' l'/ttlit lt t'tlttll'

h. I 505

VTT

Mtnn, BAJO esa luz, aquella seca formula psicolgica dei esquema y la correccin puede enseirarnos mucho, no slo sobre la esencial unidad entre ei arte medievel y cl posmedieval, sino tambin sobre su vital diferencia. Para la Edad Media, el
csquenra es la imagen; para ei artista posmedieval, es el punto de partida para correcciones, ajustes, adaptaciones, el medio para hurgar en la realidad y para luchar con
lo r:rlticular. La contrasea del artista medieval es la firme lnea que atestigua su
tl<rrrinio del oficio (ilustracin 140).La del artista posmedieval no es la facilidad,
tlrrc cvita, sino un constante estado de alerta. Su sntoma es el esbozo (ilustracin
l4l), o mejor los muchos esbozos que preceden a la obra terminada, a pesar de
r,rcll le habilidad de mano y ojo que seala al maestro, una constante predisposicin
:r aprcncler-, a hacer y comparar y rehacer hasta que el retrato deja de ser una formula
.1.' scguncla mano y refleja la nica e irrepetible experiencia que el artista desea apre\.il y c()ll5(rvar.
listrr bsqueda constante, este bendito descontento, es 1<l quc corlstitLlye la leva,lru'u clc la nrcnte occidental desde el Renacitriento, y pcnetr;r Iruestro arte no menos
(lu('nucstrrl ciencia. Porclue no es srllo el cicrrrflco clc la ca.sta de Carnper el que es
,lp:rz clc cxarninur el esquenra y vcrif)car srr vrtlidcz.. I)csclc Lconarclo, ror lo nrct'tos,
(otl<l gr':rn ilrtistlr llx Irccllo lo trristrro, conscicnte t int,rts.ietttt:nrLntc.
I I:rst:r cl siglo XIX, sitr t'rtrlrrrlgo, los csrrrt'ttt,ts lct'ibitl,rs rle lrr tr':rrlitirin poscrttt cict'tu
,rrrt,r'itlrrcl rltliv,r.l,r .1.' l,rs ,,yritti,,rt.s nt.'l,tfsi.lts (lu(' l)(' nlr'n( i()nir(l(): Lr , r,rtvi,, itirt <1.'rlrtt'
.l ;ulist:t ,l.. lr, rc'rnr, nr,u l,r trtriv, tt,rl y rt,r lo 1l:tltir ttl,u, ,1, (lu( n() r'st.i .rru r:u:t trrlli:u'

,,tvilrr,trl, l.s.rttitlr'rtri:,,1,1.trr.ttrr.tl,r.,t,sin,rr.tt,tl(n(r l.rnrir.,1.tlij.r,rr1,,i,l,.rl.

c'l cortf lit l'r tt 'r

Hasta que se desvaneci esta conviccin metafsica, tto cstallti
tlt't'ltst rt'tiri
tllt.cl.s
[,os artist"s se revolvieron contfa las academias y contra los
colt l't t r"
tradicionales, porque sentan qLle ia tarea del aftista era entctlclt'sclrts
vt'lvt'r 'r ()( I
riencia visual nicl, q*..r.rn." pudo haberse previsto y rlltlrcrl l-ttc.le

c' cl XIX se t,ttvirtir', '

clcl totkr' silr t tttl''tt1','
No
.i.rto -odo, en la historia de la lucha contra el esquema.
poI ciclrrrl,,,.rl),r1',(r
Ciertos arrisras ruvieron siempre la cabeza despejacla. l)egas,
impresionistas con la observacirn tlc tlrrt'l't 'itrtttr'r
cxcitada charla de..r,
"rr-rigo,
tlibtrios 'l' ll'
arte convencional y qJ. o..rp"."t mejor su tiempo copiarlclo
'n
l7(ri' lrrt't'"
tlc
Emiht'
eI
en
bein. Segn Meder, f.1. h.otrr."u quien primero'
A
stt l"trrilr"
clibujtt.
conrra la" manera tradicional de ensear los elementos clel
coPi:rt l:l lr;rlrrr'rl( /
lr:rba que ensearle nunca a copiar obras de otros, y slo deba
clc igtt"t'tr" ir ' r1'l
lts unocle esos pfogramas que puede decirse que estn carga,clls
l,isipo o P'rt lisi1"'' 'l
siva. Cierto que cosas p"r..id". se haban dicho antes, de
li(rr( ()lrU rrr
la
cxigcnci.i
oaravaggio o por cl Caravaggio, pefo en el siglo xvlll
cle la Ir,rtttr,rlt'z:t. Y t"r'' ll"
1.,r.. F,r"l"" po.a del ugenio.o-tigi""l" y c1c ia:rcloracin
inicia la rl.,parrr,,.on l,.,r".ii.in, rlrrc prcsrrgia el clilenlt t'lroclcrllo.
.,ttt ( ll\"1 ('lr
Ningn rrtistrr crncru-nri cstc clilernrr rrrr'ior cttc ,f<lhrr Oorlstrtl'tlc'
t's't 'tllll'r
ilrici l.s prcsclrlcs clpttrlos. ( l:rsi totl:rs srts rrl:ttlif t'stltc'iollcs tl'ltitiolt:ttl
l'tslit'
"' tt'rr'
c'scl'ilrt'
lerrci,r frclrt. rr l:r tl'rrtlicitill. ulit'ttttltl" lr'rl"llt r'tlo tlt'til-''
trrt'
(lllr'
t'lvitl'tt
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l)11r(lll()
nl(. l)()lltl() ,t ltlt..'l'rtlt r.slr,,2,,, tl,l tl,rtrll.rl l" l)lllll( tt)
.l'rtl
(ll:l(lr'()-" li,l rsi,,',1,,1,,,, ,rr, ,,1, ,1,, ir trrt :rlqttit'll "irrttltt't
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rrir. As pues, la histoiia clel arte en el siglo XVIII tarclo y

'.,,,,r..:l 'll
l,.r.ilrt.r (.il \(.1,,ili(l.t Lrr,rt,.i.r.

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'lll{)l'l tlll tlitlr0 sitlril:rr tlr"('lr:rltlirl' (lll(' I \tl \('r Illtrlr r(l)r("(tll'll lllt'l villi'l(i(ill
solltt u t(nrir (rll()tr:r.l,t r,,t ltortssirt, tl 1',r.rlr ll.ltlltt,lt'tll\1.t. N,t,s.tt, 1t'l)!l:llll()s
,rrt .lrr,l,rl tlt tut totlos lrtlttt'llr)s ilrtist:ls r(.llnl(trtr':t r':f,,1/.tl).ttt l)()t olvitl:rl'llr fiir'nlulll. l)c11) t'l olrst'rv:rtlol crrt'r,1., rtplcci:tt:i ttt. rtr,,lr,r totl:t l:t tlift'lt'llti:r,lcl lltttllcltl
(r)(r'c cl intr'ntrrr olviclll llgo y cl no llx[)crl() srrlritlo rltrrl(ir. l'rtt'tlt scl'irrcltrso clttc el
cnico rc,ctcrrlc cl crrcnto clcl cstaf:rdor clr.lc p11)nrcti(1 il su vctilna ttte hall:rra un
nrrlnlvilloso tcs()ro crl cicrto lug:rr, en la medi:rlrochc clc Satr -fr-tan. Slo haba una
r:onclicirilt: quc cl compraclor de la promesa no tena de ningn modo que pensaf en
un cocodrilo blanco micntras cavaba, porque si pensaba en aquello el tesoro se desvllrcccra. F.l camir"ro para hallar tesoros visuales no puede andar por ah. Y nadie lo
saba mejor quc el propio Constable, quien deca que un artista autodidacta tuvo un
rrllesrro en verdad ignorante. Pero la adoracin de la tradicin, que encontr tan
prcclomin:rnre entre el pblico, le ilev a veces a hablar como si el artista pudiera
pfcscindir de tradiciones: nL,n arte como en literatura, hay dos modos por los cuales
krs hombres aspiran a la distincin; en uno, el artista, por una cuidadosa aplicacin
rr lo clue orros han logrado, imita sus obras, o selecciona y combit-ra sus varias bellez:rs; en cl otro busca excelencia en su fuente primitiva la NAIURAIEZA. Uno se
fblma un estilo sobre el estudio de pinturas, y produce arte o imitativo o eclctico,
colno sc lo ha llamado; el otro mediante una observacin cercana de la naturaleza
clcscubre cualidades existentes en ella que nunca fueron retratadas antes, y as se forlnlr Lllr estilo que es original.,
Y sin embargo, en el mismo pasaje con que empec esta serie de conferencias, y
ll clue todava volver, hace esta confesin: uMe he esforzado por trazar una frontera
cnrre el rrre autntico y el manierismo, pero ni siquiera los ms grandes artistas se
han visto libres de la manera. La pintura es una ciencia y debera practicarse como
rrna investigacin de las leyes de la naturaleza. Por qu, pues, no puede considerarse
a la pintura de paisaje como una rama de la filosofa natural, de la cual las pinturas
no sotl ms que experimentos?)
sin umanierisCimo logr Constable enlazar su admisin de que no existe arte
nro, (nosorros diramos sin esquemas tradicionales) con su alegato en pro de Ia expelirncntacin? Creo que pensaba que la historia de la ciencia representa una historia
tlc avance conrinuo en la que los logros de un observador son utilizados y ampliados
por cl sigtrientc. Ningn cientfico se negara a leer los libros de sus predecesores por
nricclo e convertirsc en esclavo de la tradicin. Y se da la casualidad de que podemos

,ft,ctrnrcntlr cst:r misma e.ctitucl parr Constable. El Courtauld Institute of Art, en

[,onrllcs, p()scc un corrrl.rovecLrr tcstinrot]io clLle nunca sc ha publicado porque su
vrrlrr:rrtsricl cs tur cscrlsrr coln() rt nr lnc parcce glanclc su siglrificecirt psicolgicr.
l,.s rurrr stric tlc copi:rs, hcch:rs por'(llnstablc, ilc trrr tllntrtl clt'tlibtrjo clc Alcxanclcr
( lrzt,ns, .'l pirrt,r' prris,rjistrr clel XVlll, tlrrc rrrblitti l):ttl ts() ,.l, stls tliscprrlos ttrrl
s.''r'i,',1.' r's(lu('r)l:ls .1." ttttlrts (ilrlstrr< itilr I 42).
(lrlrst:rIrlt,,,l,tu,l,rr,ltito tlt l:r tr':rrlicitilt, st sclllri (ll slt l)ltl)ilt, \',,rpiti,ttitl:rtttt,t rll\,1',i,l.t,l,1, ,itlos
,l,rs.rnr.ntt .r,u,ll.rr ,l.rrr,lr.r., (lur'(ns(rr;rtl.tl,rtt,li,rl,t(

--sl*r +dlt

142. (lozens, ModeLo dr cielo' 1785

,,sz-; i. a,.t. :-.7--'a)

/7-"; - la- ,*t<.r.eta 1i*t 'tl

. *-4--s. t-4

142'
43. Clonstablc, dibuio basado en la ilustracin

(
t45. Constable, clibttjo bls:rtli' crt

l''

rr

(ilustracin 143); uNrrlr's tslrr'r(

tpicos. nNubes estriadas en lo alto del cielou
claro, rrttcs trt'is t'"' rr
Lri;"r." el cielo, (ilustracin 144); uMedio nublado, medio (ihrstrlci<irr I't'';
que abajo'
crre Ia llanura o la parte azul,y ms oscuras arriba
1

s
suerre de combinaciones y PCrmrrt:rt ittrtt
prrrndo po'
l;;;";;.;,.'
, r,
'd'
N,,,
const:rblt'.
a
cozens ensea
l,legados a esre punr;, ya sabemos lo que
t"'t"'
tstttt
tlt'
de posibiliclades,
'
n.r"r-r,.,'.1 parecido de las nubes, sino una serie
5'
visrr'rl
clasificacitirr
la
a
gracias
atencin
clebieron de aumentar su facultad de
interes de Constablc ror los lit''trrr'
sealado recientemente lo mucho que el
al de su compatriotrl y (()rrl( rrrl'rrr'rr
rns huidizos del mundo visible r. "p.o*i-"
de las formas cle trtrl"'t (rr ( tirrrtr
Ltike Howard, a quien debemos la ciasificacin
salud el esfucrz.. t1.' I l,rv,,1 ,,,
cirros y esrfaros. co.,nl, el gran morfoiogo,
a lo indetermit'ttttl.'' l't's ''"1tt'
.'11 ltueva conquista d. la -J,-tt. udando forma
no los aplicrr 'rt(lilrrr( trl( ( l
que
..i" Cor.n. p,,.r,"., el mismo servicio al artistr
los articule.y rcvisrt ltrtsl:r ('r( \'r
i;:,r:;;;,. ".t.r.li.-, cle los fnmctros, sitr.,1trc rlrlis vcrclicls tlttc'llrs rillt'rtl'r"
No cxistcrr irll:gt'llt's.1.
r

Ios rccolroccnros.

( lrnstrrblc (iltlstl'rlci<in I 1+(r)'

",r1"''

ll lo silr 'tll"tttt t tr"

l.l sisttllllr tlt'ltl.llivo tlttt 'ttlt'ltlt tr'"' lil1l)()r l.l llllly l)()co.
lltir':t,ltt l:ts t tt 't' i"tr''
,l. .,,ltt1,,tl,t, ititl ltt' 1't'tlt"tttt" 'tsil l'r r' ,lr,l.r,l I l.rl,i, rrtlo

Tercera parte

LA APORTACIN DE,L ESPE,CTADO I{

146. Constable, Estudio de nttbes,5

cle

septicmbrc de 1822.

( )onstrrble, podemos tambin ver las nubes con mirada fresca. Si es as, deberemos

(stc crecimiento de perceptividad al recuerdo de las imgenes creadas por el arte.

;No roclra argirse que cuando la gran manera clsica de la pintura narrativa muri
tlc nruerte natural en el siglo XVIII, esta nueva funcin del arte es lo que llev al prirrrcr plrno la pintura del paisaje, y oblig al artista a intensificar la bsqueda de vertl

rrcl c.s

particular:es?

VI

'
'tl ll)ltl(('ll

1 t,(a(.s rtt'/tos

('ll ltt.t

uttltn

r/t//t tt/l)(' (lt(' ! \ tlJir.t4;niti/,

tltt ttdlot'tt tt(ao aotllo rln oJo o ttu luil,

tnt,t ciu/dcl torrcuh, il/t/r /'0r l(ilicltt(,
untt rnonlda b{ida, o un ltrotrnntorio ttzul
con tirboles que cabecean hcia el mundo

1'hur/an ,n dir nutros

ltlr ttl, .tl rtilrlttr I' llllll lr loll( "' \ olltt

,1,.ril, .ta,,., ,,.,,.r,.1 rtr,,,l,. l.tr rrr.'11,,,, I ,1, 1.,
I t tll' tlt' tl' I t olll{ lllIl'llol
lttt ""1"
:lsl)(( l() ,l 1,t,,,1,t, it lt.tttt itlo: t olt l't ltttltl'
lll'lllr'. r lt lllr'l lilllllll't lll,llll( l{rlll'l' " 'l't'lt'l'
t,rlrrlri,trr ,,,,ti,i1,.,.,,1,,,ll'it'"irllr'
rt
r', ttl,,', ( (tlll(] l0tlll't \' ( \l)l( \l(;ll "llt' ltt"rr
Clt [Irrllaa., (.il(()llltiilll()s ull 1l:ttttitlo: 1,,
l,l.r',,r"' tottltlyt'A'r'l"tri""Irl((r'll'l
rli[trrjlir:rrtr()s,r rrr,, rl. tst0s intlios r()tr li.t

sll\ Iiz0s rillitlt's v l'r lrr'lrltll'rtl't tlt'

los tlttt st'1''ttt tl''tt lt'"
tinctc [...] 1r,,,a (.ollvcttit'('n lrr'8t;1 r,, l,i,tttllil l)ill;t lotlt.rs
ojos.Ypofcstaraz<irryoclir'rrtltrett,,1.,,l,,ttttt'tttit;tltt'l'ltrstlt Pitttttt:tytlilrrri'ttrt'
r,,r,li.., scrlt c1l[)il7' tlt t'lt(tlttlt'l t'l t'tlt'rlltt "
,r'.r-, qar. posecr la factrlt,rcl ir'it.tivlt, y,1trc

y
uagr.r, p,r,,,.tt ltll t's(:rl.:rtt stt ltltliz' 'ttlr'lt'rtl't

pintado si no supiera cl parecitltl clc cstrt cl'i'ttttr:rs"'

:ll (ltl(' l('ll( llr()s (lll('
He citado este largo extracto porque rcstllllc cl problttllltr
(j" lt lcctttrrt <lt'l'r irrr'r11 r' 'l' l
dirigirnos ahol:a: la par:te nuestra, t" .i contetrPlacl(":,
lo clrrc APolotrit' ll;rrrr'rlr'r l'r
aftista. Bn un aspecto sabemos Lrastante ms sotrrc
posiblc' l)ot'ttlc hcrrt'rs visl() 'tl''
ufcultacl imitativa, de lo que el sabio Pudo creer
couvct'titlo clr cl lirt'r tlt ittlt r';"
ha
se
u". .t trmino d. up.oy...inu esta fa.ultad
(
descripcin clc las irntigt'r)cs (l(l(' l('('rrr()" rr
Dara toda una rama de ia psicologa. La
titrt'r
lo.,.r,r"psicolgicos.,-, lo' (ltrc sc tts.tr.tr'trt<lt;ts tlt
i';il.;;;;;.rJ",r
tt
t'lttlrlt
paciente' h'stas tlllttrclr:ts'
'ttl'tt '
simtricas p"r" di"gnorticar las r."..ior-t.r ,lel
y
la venreia clc cuc Lrs 1',t,tl,'tt"'s r('l)('lr
el test de Ro.r.h", tienen sobre las nubes
'/'1)'
lt r"
stljct()s (iltrst|ltitirr
comparaf las interpretaciones ofreciclas por diferentes
cli'1.
lrsitrri'tlti't "'
lo que nos importa a nosotros al consiJer"r esos instrunlclrt()s
i
csrls lirlrrr'rt
cll
lcc.nr.s
Lo
quc
antigtlo.
filsofo
del
't"
qrrJ.or-rfi.*an la intuicin
()
irttril"ttr."rt''
crosils
i.rr,"t., depende de nuestra capacidad de reconocer en cllas trlttttt'lt't ils (()lll(t'
Lltlll
interpretar
Ei
nos encontramos almacenadas aa l" -ar-rt".

.l to-

()jh.
Shal<espeare, Antonio 1t Cleopatnt

nrcnsajc dcl mundo visible tiene que ser codificado por el artista. Hemos
visto conro cste cdigo estaba adaptado a la especie de seales que se esperalre rrrc cl artc transmitiera. Es hora que volvamos al extremo de la lnea donclc sc cjccuta lr clcscodificacin, al modo como aprendemos a leer lo que \Tinston
(lhtrrchill llirrneba cl ucriptograma) en la tela.
I',1 comcntario que ms ahonda en este aspecto se encuentra en la obra de un
cscritor antigr.ro que penetr en la naturaieza de la mimesis mucho ms adentro que
l)latr'lr o Aristteles. Proviene de aquel curioso y conmovedor documento del paganisnro clcclinantc, l:r vida de Apolonio de Tiana por Filostrato. Apolonio era un
srrlrio pitagrico cluc vivi en la poca de Cristo yvial por el mundo predicando la
srrbiclrrre y haciendo rnilagros. Su bigrafo cuenta como viajando lleg a la India,

pongamosporcaso'Llnmurcilagoouna-mariposa,strpolrcalgtr:rt.ttrtl...l.rrili..r
de mi me'te l. pong. cll lrl (ir'l)(l:r 'l' l'r"
en elsistema

ilO^"p...priva:
-".ipor". que he visto

".ir"do,

o he soado'

tlorrrlc l y su ficl discpulo admiraron ciertos relieves de metal en estilo griego

lrcclros cn Lr poce clc Alejandro Magno. Mientras esperaban a que el rey les diera
,rrrrlic'ncia, el flkisofil interrog a su compaero Damis en el mejor estilo socrtico:
,,1)inrc, [)ar.nis, existc algo que sea pintura?) nClaro que s), dice Damis. uY en qu
trnsistc cstc artc?, nl)uesu, dice Damis, (en mezclar colores.o uYpor qu lo hacen?,
.l):rrrr loglal'le irnitrrci<'rn, para sacar el parecido de un perro o un caballo o un homll.r', rrn lrrrrco, o crrrrlcuier otra cosa bajo el sol.u nEnton6ssn, sigue preguntando
Apolonio,,,la pintrrrrr es imitacin, mimesis?, <Bueno, qu, si no?r, contesta el
(()nll)lrrsl. ,,Si no hic'it'ra esto sera un ridculo juguetear con colores.)r uS>, dice su
nr( nl()r', ulrclo, trr nrc clices de las cosas que vemos en el cielo cuando las nubes
v,rn :r lrr rlt'rivrr, rlt'lrs ecntalrros y ciervos y antlopes y lobos y caballos? Son tamlritln olrrts tlt inritrttirirr? Es acaso Dios un pintor que en sus horas de ocio se clivier(t tlt csc nlotlol,, Nt, concuerdan los dos, aquellas formas de lls ntrbcs no tiencn
r.t s Irristtt:rs si1',rrifirlcl(), sllrgen pof mero azar; somos nos()lr()s los tlrrc cstlu)r()s
irtt lin;ttl,,s l)()r n;rtur,rl.zrt e lrr ir-nitacin y que articLr.lamos ,r,rr,ll,rr rrulrl.s. ,, 1)'1,,
.lt,,n,l,t Ar,,1,,tri,,, .,,'rr,, si1',rrifice csto clue el arte c1c llr irrrit:rciorr t,,,1,'l,lt:',;(]rrt rrrro
t74

II

1'lrt ttrt'iositl'rtl 'l' 1"'

para nosotl'os cs t'l ilrtt'llt() tlt tl" tr
aftistas en variados aon-*,or. El ms interesante
((esquemlrs), los Pttttlt't 'l' t'rr
formas accidentales.r, frr.r.in de los que llamamos
se convicrtc cn liull tltl lil'r" 'l'
tida del vocabulario del artista. L" -"rr.h" de tinta
el inters
Es.r,q l,{cuLTAD de proyeccin ha despertado

(t
el mismo-libr<l tlc' lrtt'ultlt)s (|r( (
modeios. Da la casualidacl, precisamente, de que
ttt'
t
rtttlt'
los modelos clc cicl'rs v
mentamos hacia el r-, .i ."pt.,lo prccedente,
dtral' Aqtrc'llrrs l)('rrrrrrl'r( i()rr(
vimos a Constable copiar, eielplific" cstrr 1-r.sibilidacl

clcl cxtratl libr.o tle Al' r'rrill'

.1. po.ibl., tipos cle .i.1,r, .,l .i1.'(.,t,,, li,,'',t,,,t p,rItc
)1i.1ti'f ( rtrrt
(l.z-e's titulaclo A Nut, Mt:t/ttrl of /.r.ti.;titt.1 lltt' lttt't'ttlittt itt l)nttt'itt,g
llltllt"l" ''ll'' 'tytttl'tr l'l illvclltivrr rr tlilrrri'rr'(1)rrrl)o"r
)otsitions 0.1-l.rtttdsnttr(uNttt'vrt
(
c.ioltcs clr. ltlrislit,oIigirrlrlr's,,). l()ut

'r

ttr l)lolrlll',ll'l 'll rrlr lrrtotlt"lttt ll:ttrt'tlt't l" 'r'

rlr lltl.t l',rl r rrtlllil ill) lll()li1'1r tlt ptt"'tr
..ll,trl.r,:..1 s.r.1. ,ri.ai.1,",,,1,s t.tll( ll.l"

lttl'1.(,

"t '"
f

,,N,,1,tt,,l, .ltltl'rlst tlt tlttt \( 1"'l\l'l rlt Irr'r

ticrrrl,,) ( ll ( ()l)i:ll l'ts t'l't:ts tlt ,l t.'" l'
'i,r.1,,
trttr"''
.urtl tittltl. l,lelrilitrrl l'r l'rtrrltrrtl tlt ittr"
ttrt
ltlirtttltr
t'lt
r.sil'lt'
n() tcllg() t's.r'tipttlos
('ll ((]l)lill
n)crrtc sc clllplce tlt'ttlltsilttlo Iietllllo
Ios paisaics clc lrt propi'r ttrttttralcztt'

'rY,,

150. Claude Lorrain, Dibujo tle paisaje

l,,,,t.,,talla la falta de tttr lrrt.tltr

rncctrico suficie ntcme nte expeditivo L' " l
prrrr extrael ides de una mente ingeniosa
.,rt, prr., el arre de disear'
' uLrbor".
[...] .t transferir ideas de la mentc al papel 1...]; manchar es producir marcas

u"ri"", [.'.] engendrando formas accidentala

lcs [.. ] ,1. i", Jr"l.s se presentan ideas a
manei
rrr..r.. [...] Esbozar es delinear ideas;
chado las sugiere.)

Puede ser que se d un enlace histrico

instrucntre la moda iniciad" pot Co"'ls y el
n.l.r-t,o

l53 Jttsti'rrs l(trrtct'

l(l'lt'ts'tltitrt' t8\'/

de

Rorschach
. diagnstico desarrollado por
'El

tlrtt.l, t l P.t t'r

eslabn que fialta en la cadena poclrrl
r'lr
(ilustracin 153), qLle usaba nlalrchas tlc' tirtl;t
romntico alemn Justinus Kerner
iltrt't'st'il'i'i

,rlrecledor de 150 aos ms rarde.

amigos' y

para..lJ.", su propia imaginacin y 1" d.,s*s

que aquellos prodLrctos lc sttllr'rrr'
Uj.,o]G;"i .obr. 1". f",'rti.ti.". "p"ri.ion.,
todo f",r,"r-"r.n sus simtriclts rrrrtrttl''ts 'l'

papel doblaclo

151. Cozens, tlc Un my'todo nueuo.

Kerner era

l t ,t l ii').

lou

cns. ck ( lu uttttolo nttrtt,

I52.

CIaLrde [.orrain, .L7 Tiber ntts de /legu a Rorna,

l7ll5

rincel en bistrc.

y 151). Irn sn poca, aquel

()pp,
rrr,ir,,tlo lir..'c<,pi,rs:rtntntc lirlicttliz:rclo; I):rtrl
cll sr.l Iccicntc y tlcfinitiva biorir.rfil rltl ilr.listrr, st lr,r rr-ttlo irtclttso oblierrclo rr tltft'ntlcrlr rl.'l,t:tr'rrsrtcit'rrr clc cltrc
, r,nf i.rlrr ,'n .'l nr.l.., ,r.,.i.l.ttl,-. lll prt'f lrri,t clr' ( l,zt'rrs tllu('stlir tttt Ittt'jor' ('rrtcrrdinrit rrro l,sitolri1r,it,r ,l,'1,, ,ut vit'rtt irrrrlitlrrlo t'rt l,t irtr','tt, irirr rl, firllrt,rs- Srr lrrtotltr
\( l)r( (rlr:r (()nl() un,l,r.rl,,,l,lilt,r',rtl,r,t l,t rtt,tn,r.ts tt.,1i,,,n.l,s,1, ,rr...'tl,tr-t'l
.rf

i, it,rrrtlo rlrtistil cn cicnrcs (iltrstrecioncs 147-149

un.rp,rrr.rji*";;t;

robri

mtodo destinado a sugerir motivos tlt lr:ris'r!t '

tinta. Para cozens .l m"rl.h"do era un
que operaba en cada caso' it lo <lttt st'tlt'
El contraste apunra al principio de seleccin
(l.rrr1lt.tttlt lr.'
antes esta nocitin'
cribe como disposicin m.r-r,"I. Y" hemos..r."tt"do
ll()s PKtlis'r'
y.qtlc
en nuestras percepcioncs
actitudes y las expectativas que influirn
tlt l{.r.s' lr'r' lr
tcst
El priq.ri"tt" que usa el
llen para ver, u or., rrl .or" antes que otra.
ru paciente, aunqtlc sc ltrt Prlt sl.o ' tt
cuidar de no influir sobre la disposicin -..t"I^d.
posible. cozens, Pof el colltfll|io' st 'liri11 'r
cluda si esto es alguna vez comPletamente
itlt'r"
que usar la mancha [)l1r1l crrc()lrtr''rr
lnentes ya orientadas. Sus discpulos tienen
clltolttr';tr:itr
'rt
son motivos de paisaje lo tltrc
clc pintura de paisaje, y por.orlsiguiente
rlic'i.(r*l.,l''
147
iiusuacin
la
como
'1rr'
cllas. Si a alguien r. l:;;;.;;;. ir" pl",-,.ha
*trlt't:tt'
muy posiblemente no tcndri t'tlcla tlttt'
rcpresenta una muesrra . "nt.".it",
(l.zt'rrs
tsr:tlr'trt
tlc
discpulos
..i, que los
pero tal u.r r.g.ri-f;ltfi;;n
"t
t|illl
v(rl'
l'ittlttt't'
p"io;.a an ,,r,'manchrs. Lo citrc vean, y clucllrll
rrcliestrados

u.l-

"
srgl.r xvlll, crltrcaclos cr l:r:rtlrrir.:rti,irt 1"'t
rlc paisrje. rrr^,' t,nn'ilr", f ,.,,,,.r., rlrl
l:r rr"t
150 y 152). Atltrcllos csbozos st'irrtlrtlr:ttt
I0s csboz.os ilc (llrrtrrlc (ilrrstreciorrcs
lt' tlttt'"tt't'"" tttlttlttr' Ilrr ltrrl"rrrrit tlt'
llr,r c l.s itlc:rlcs 1',i,t,,,.:r.,,r, ,.,,,,',1,,tllt'
ti.t:r, y l. trr.'.1,s,'rlt'rrr
firrr.s t,stlr611 1lr.t.sl. ir,,r,,,r,,,u,tt.rl' t.rr 1.,.,,''.,,',1,,'r,l.
itlr':ts' y ll() tlll v()(lrltrll'rrit'
,.ttrllilr:tti,,rt,., y \,.r.l( rrrrrr'., rlr' ,r,1rr, ll.t*
(.l.ll'
'.(.vils
( llt('l :llll( lll(

ltll( v()-

Lt,t,rttl,rtttttt lI rf',,t't,l,,r

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lt,r, o,- t jt trrll(,\, l)ot , ()ll.,t1',ltr, rrt. , rlr",{ lrl.lll lr,l, , l.tt.tltt, tll(' (lll( .r,rt, ll.rt
(l(.il1() lt,t( i()n('s tlt l ,,nilr'vo liltll0tl(),, ,lt ( 0z, tt', r'l r illttrlr o l)l()( ( s() ,l, illt. t.rtt it'tlr
(ltl
(.lllr(.r,l lr,r,.'t y.l ,,,ttt1r,u,tr', llr srt1,,r'stit',rr l'l.r l)lo\'(r( l,,tr. Silr tltl toltotiltli(lll()

itliorrr:rtlt'(.lrrrrtle,rrl:rlltionrtrloirrlilslror, l, lrrrl,l.t.r()(ltlti.l,,.l,s,ttlrl-it-l,rttrcll:r
nl;rl)it (nl()tiv()s [)ill(()r('s('os, ('tl t'l Plrislje tlt'stt 1r:ts. l)tlo t'slt'll;illirtl, y los cttlttlrtls
(lu(.:r su vt'z c'l hribito prorltrjo, rcfirzeton lrr Itr'.'tlisp,tsitititl rt vct'rt(ltlcllas fitrlttls
lrrctlilc.ctlrs ('n culll(lui('l-L()srl (lur sc Pru'uciulir vllllllnrcntc urr csl)oz() cle paisajc, aurt,1uc lirr,rrr ur)11 lnlurcha cle tinta chiua en Lln pcclrz.o dc papel. Unos pocos ajustcs basrrrr'rur rtrrt rmlrsfi)rmarlo en Llna legible notacin de paisaje, eco de los motivos dc
( llrrrrlc (iltrstracirn I 5i).
l'trcrlc <uc stc ser un ejemplo extremo del predominio del hacer sobre el comprrrrrr'. l'cnr cl principio utilizado desempea un papel, en mayor o menof medida,
,'n torlt, artc.'lai vez- la ms cercana aproximacin al mtodo de Cozens puedc
(.n(()nrnlr.sc cn una ancdota contada por Hoogstraeten, el escritor holands del
sililo XVII. l.ccmos que tres pintores de paisaje holandeses hicieron una apuest:r
sobrc crril clc ellos poda terminar un cuadro de paisaje en menos tiempo. Uno,
l(trirbcl'gcn, tom nota de su motivo (como un escriba dcilu; podemos pfesuPoner
.ut' Irrrlla aprendido las lecciones que comentamos en el ltimo captulo. Jan van
( ioycn, Llr carnbio, pfocedi de modo muy distinto. Extendi pintura por su tela,
.l,u',r crr unas zonas y oscura en otras, hasta que la superficie pareca un gata estria.1,r, y cntonces' (con poco trabajor, hizo sorprendentemente que una pintura acabadl
t.rrrcrgicra dcl caos de pintura mezclada. Van Goyen us la preparacin de la telr
y su clrl)e clc pintura como una mancha de tinta en la que proyect sus personales
rrro(ivos fuvoritos. Una mirada a uno de sus cuadros (ilustracin 154) sugiere unrr
lrrrsr. tlc la ancdota. Pero segn el narrador holands, ninguno de los dos Primeros
iu(isrs vcnci. La palma fue para Perselles, que dej pasar horas sin tocar la tela colt
,l pirrccl. Acab el cuadro mentalmente, y luego lo realiz en unos instantes.
( irrrrlcsquiera que puedan ser los mritos de este ltimo procedimiento, el de planillt;rtirln racional, tenemos pruebas de que el valor de la proyeccin lo descubricr'()n (()n irrclependencia pintores de paisaje en diferentes partes del mundo. El paralclisrrro rnris interesante viene de China. Se dice que Sung Ti, artista del siglo Xl,
, ritit ti los paisajes de Chen Yung-chi en los siguientes trminos:
ul.l tcnic:r clc esto es buena, pero se echa de nlenos un efecto natural. Tenclr,rs
(lu('r.sc()llcr cnalquier pared en ruinas y cubrirla con un trozo de seda blanca. Lucgo,

l.

nrir's mair:rna y tarde, hasta que al fin logres ver la ruina a travs de la scda, srrs
l)r()tul)cr'lurcirrs, sus niveles, sus zigzags y sus grietas, almacenndolo en la mcltt.'y
lij,irr,lolo cn los ojos. Haz que las protuberancias se:rn tus mont:ras, la parte bairr trr
,rtr,u,r, l,,s lrrrccos ttrs barrancos, las glietas tus arroyos, las partes ms claras ttts rrilttt'
,,,r 1rl,rrr.rs, lrrs p:rrtcs rllis osctrrrrs tlrs purltos nls tlisterltes. Firrtplltetc Pcrfctllttt('tll('
tlr.t()tlo ('st(), y l)r()nto vcr':is lrolllbrcs, pj:rros, Pl,rrrt,rs y rr'llOlcs, onclcllll,l,,','
rrrt,vr.ltlsc'. l'Lrtl.'s ('nt()n(('s grtiru' cl pirrccl sctrirr llr {ltllt:rs:r, y cl lcsttltlttlo s.. l,i
,,rs,r ,1...1 .it,l,r, rrr, ,l.. l,rs lr,,rrrlr',s. A ( llrt'rl sc l. ,rltlitl,rll l,,t ,,j,ts y ..1..'r,1.'' ,t,rt. l
rc

lllrrlll(

lllo

sll r'slill

lll( lrrlr,.

.rl

-l

i,t
I

154. Van GoYcn, Pz:nryr, h. 1(r35'

(lr'lt

tstt tortslj"

Se ha observado repetidamente la impresionante precisilr c()n

la pirtturr,l.' I't'.rlr,rt,l,' ,l,t
,1,.1 artista chino se acerca a varios pasaies del Tiatado dc
(.ozt'rts t l tttr''
vinci. De hecho, fueron los escritos de Leonardo los que sttgiricrorl :t
,,, mtodo, y en su autoridad confi Cozens. En el ms collociclo clc <liclros l)ir:''rl(\
L,.onarclo habla de su mtodo para uavivar el espritu de invenci<itr':
nTenclrais que mirar ciertas paredes manchadas cle hurnedacl, o pic'cllrrs.l,

"'l"t

,l,.sigual. Si teniis que inventar unos fondos, all podris vcr la irn,rgc'lt tlt t.ris'r' "
,liuinos, adornaclos con mont"as, rltinas, focas, bosques, granclcs ll:ttrttt,ts',,'lirr'tt t'
rr
,.rlles en gran variedad; y luego, tambin, veris all batallas y cxtr:tirts lil"rrr'r"
,,ts
,1,'
inflnicletl
una
.rtc:in ,ril.nt", y expresiones de caras y ropajes, y
't ''r'
condignas. En tales parctlcs ()(tlr'r.( lt' rrrit
y
completas
ftr.l",
r,r,
reducir
,,,clris
"
,,,,, q.ra en el sonido de las camp"nas' en cuyo fitmo encontrafis cttrtltttit'r "rl'rl'r'r
,rritttlada que podis imaginar'"
cltl(r l,t'.lt:lltl. t.rt
Se encuentran otros psajes, ms interesantes todava, en los
,tgrt,r trrllri't. ' tr'r
clc
o
nubes
,i,lcra el poder de las uformas confusasr, como las de
,ltvar al esprit.r hasta nuevas invcnciones. Llega al extremo clc lrcotrsti't"tl 'trtitt '
,ilc evite.l tr".li.ion"l mtodo.c'lc clibtriar con minucia' ya quc tttr cslrt'z't' r.'iritlrr
(lorrrrr Vrtlt ( io1't tr t rr l'r
,1,.r,,r.1",,.do puecle a stl vc7. strg,.'rirl. ntlcvrls posibiliclades'.
1

,,,..cclatl, sn
,,

l.:ts.

s proril

obr':r inlr, rrlr,rrllt

't

tttotlo clc llerlt:llla ctl le tlttc

l)l-o1r1

1'' .'ll"

tlt I
cstcl()s lrlr6r-,r rrr...i,,r ,,rri1,.r,1,,., ,.,t.t r',,lr,,t lt t'xlttlritlltl l:l.lt's,r'ilr,irill
()'
Aytr' V ttlt lrttrtt"'
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l,r,,.trlcr tlt'l utlilrrrjrrrrtt rttlitslt.t,l,,",tt' 'lr 'l 'ti"ilo1"o
llll:l lll't''t tl'
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l).lr.r l)r,,,ltr,it r.il,r,l,,ltr,,,t, ',,,1,t, , I t,rt,l ,l ,s,tt,ttt,t,lt'

un.urnr.rl, rtr.t fl()t () un:t (.rs:t. l',s() silvt ,,,lrr,r',1 ),ort' lr.u.r I.t l,,ttstltt:tti,ilt tlr'stls
irrr:i1',r'nts nr( r)l()r'slit:rs, y 11t:ttlrtillnr( n{( rrr,rtlili,.r , l ,',,rr, tt'.r lr,tstrt (llt( (()t t('s[)()tl(l('
.r 1,, trr.. tlt'st'lr t'x1lt.t's:u..,
l,o rluc t'l grsict'rloto ilcsoibc c()nl() (r'r'ir(irin tlt un s()l)()r'(('1ltr',t lrts itrligcncs
nrrt nrrirrir:rs rlcl ru'tistlr c.s l)r'ccris:ulcntc el nrt()(1,, .1,-' 1rr',,yr',.cirin. lts <ltra flsc cn cl
l)r()((s() tlt intclrrcc:itin cntrc cl haccr y cl conlpirrllr; cl rtiste lr,rcc sobre cl parel ur-ra
torrfigrrlrrcirin quc lc sugcrir una imagen. Pero obrar con acierto si cotrserva su
inr:rst'n cn cst,tlo dc f.lcxibilidad, de modo que cr-ralquier dificultad que se presente
. rr .l pr.occso clc proycccin pueda ajustarse y rectificarse.
M irrrdo clcscle cstc punto de vista, realmente importa menos si la forma inicial en
l,r,rrt lc'artisra proyccta su imagen es obra del hombre o cosa hallada. Lo que
irrrpolrl cs lo cluc logra hacer con ella.
l,r'orlu'clo ncl de.j nunca de insistir en este punto. En su tratado se encllentra
un ('(() frrscinlclor dc una conversacin que debi de tener con Botticelli sobre la
rr..ccsitl:rtl clc clrre el artista sea universal y conozca la estructura de todo 1o que
pu..tlc vcrsc nccesitado a incluir en su cuadro. uNuestro Botticelli, haba sosteni..lo ttrc trrl cstuciio es innecesario uporque el simpie arrojar a la pared una esponja

(nrl):rl)lr(lil cn Pintura ya deja una mancha en la que uno ve un hermoso paisajc,.

l',s rit'r'to, clicc l,eonardo, que en tal mancha puede uno ver ulo que desee buscar
,ll tllrr,. l)t:ro aunque las manchas nos proporcionan invenciones, no nos ensean
, l nrt,tlo clc rrcabar ningn detalle. uY aquel pintor>, concluye Leonardo, uhaca
I.s nrris nrscros paisajesr. En esta conversacitr de taller renacentista se encuenrr.:rr \,lr.irrs rcmir-riscencias que merece la pena seguir. El cuento de arrojar una
tsp.rrju crrrrap:rda c{e pintura procede de Plinio, que destaca el papel del azar en
l.rs irrvcnciones del arte; un pintor que aspiraba a representar la espuma en la
Irrc:r tlc un pcrro se esforzaba en vano, hasta que, desesperado, arroj una esponja
,rl prrncl, y hc ac1r.r que se encontr con el efecto deseado. Pero la fuente real de
( s( nucvo intcrs por las formas accidentales y la proyeccin de imgenes en ellas
rit rrt' rrrr: scr Alberti. En un captulo anterior tuve ocasin de citar su teora de
,u, ,1 :rr.tc sc origina en formas accidentales, y de especular sobre la justificacin
,lt l:r tcor'rr. lln Ia mayora de las culturas, desde luego, el hallar imgenes en fornlrs rrccirlcrrtales r.ro rasa de ser una curiosidad en los mrgenes del arte. Las pitorris:rs prrerlcn scfllrir leyendo formas significativas en. las manchas de la piel o los
1r,,.,,s rlcl tc(, los exctrrsionistas encontrarn piedras de forma animal, y siempre se
fi,nn;rr':irr lcyc,nclris sobre la forma humana de ciertas peas. En todo tiempo,
,lrjtlos nirtLrrelcs con un t-rotrble parecido a cosas fanriliares han sido colecciona,1,,s torrro /ttstts nttturr: y n'riraclos con feverencia. Pero a menos que un artesan()
lrrr\,:r in.t'r'('rtlo unl pictlre o utt,t rcrla cn el Iuga.r'inclicaclo para complctar la ima,!'( il,
l)()(()s rlllistlls sc fijrrn cn tlcs ucciclcr-ttcs. LJll:r rlc lrts 1'rt'inr.rrts cxcuPciottus
fu, Mlrrrlt'tinir, (lu( n)ur'str-l srr intc'r-.s pol los vltli:tlrurt.l..'os,l,'l,t irrr:rgirr:rcirirr lrl
ll.r( r'nl()s v( r. (:u:ls lrrnn,rtlrs .'n Ils nulrcs (iltrstr.:rt irin I1'). S,rl,r ( n .rn().\ r'ttie tltcs
.rl1,,rlr,r.;rrlisl:rs lrtlr tolrs:ttil:trl,, utt,r l.ll,,r,,t,l,t:tltttt i,'rlr l tf,1r'/ /)()ttt'(:,,1 itlijltrr'<l

I tt tt,t.l,t 1 r'1 l,t\ nttl',.,

.*-

'*_s!w

'

":*sT&
ffi,,,1,

55. Mantcena, I a uirnd thultcn t'tnltt / uit:io' clcrrllc' Ir' I 4()0

( \ll:lll:l l)l( \( rr
pedazo .le mader.a aban.lolrado poI cl nrar, qttc stlgic|ttl tlllrl
rts
.,i". i..o ni en tales rarezas, ni tampoco en los mtodos de Lc.tllrcl. y tlt'( '.zt
lirr.rrr'rr
pafa estimular la imaginacin creaora mediante la proyeccin, roclcrttos
tlt'l
cl,tc,r
y
e[
tont.
en
fuerz.a
esa
de
i.,o. *." verdadera id d. la importancia
'rrtt '

,,

..1

Irr.lttt' tlt
[,o significativo en eila no se rvela hasta que tenenlos ctl clleflf:r l,l

contempiador.

III
UN

CONCIn,NCIA de su papel

no puede encontrarse' creo yo,

r.nrs

tlttt'rlll tlt'r'

rt ltt ilrr:r1',irr'r
t'tr ltt"
calrtbio
decisivo
este
de
cin del hombre. Hemos visto las consecuencias
l"lr l'r
pot't:r'
c{cl
sueo
el
con
escritos de Leonardo, que iguala la obra del artista
l"'
tlt
anrigedad clsica h"ll"-oi parecidas repercusiones de esa ematrcir:rt'itirt
l'l:rt'irr
.oni*,o, rgidos. Al principi.o toman forma de protesta' Se recorclalii tttt
lllistrr:t sill() still}
rechazaba el arte d..., ti.-po porque el artista no creaba la cosa
gcrttl''tlt't ' tr
qttc
el
sofistr
como
Era
rrna faisificacin, un -.ro rtr.o o ilusin.
ct'trttlo
pareciclo
El
1"'t tl
otfas menres una impresin no ajustada a la realidad.
cn
[)rlIti(trl'rr I'r
rrte no existe ms que en nuestraimaginacin. Platn denuncirba

de el arte se emancipa

d. rrr.ont."to fitual y apela deliberadamentc

de las figrrr.as

fr.ti." d. lor.r.,ritores que alteraban las proporcionesel punto

.olu.".r. e' lo alto cle edicios, tenienclo as en cuenta

tlt'lir't'l:t'

''

tl,'l ..s',,
s(j
ni
sicltriel.r
l)'rrr'L( rr'r 'r
t1dor. nSi alguicn puiliera ntirr'lrts cn brtcne rosicin'
( lit'l(rr rttlctlt)til, Prcservlrcle 1'ttl t'l tst lil"t
eclr-rello a .1,,. 1-rr.r"tlclcrl 1'r,tt',.,..1st'.'
revolrttit''tl
l-rir.,rntino'i;.,,r..r, ilustr,-,rt.'..,r,,rl,i,,,l, ,,ti,rtt:ttitill tlttt':tlrtc ll gllrr
(ltlL cl'(':l t'll l't ltltlt(t tltl
qrrc lrizo 1-,lts,tr',lcstl.'l:t illtltg,.lt ltttsltr,t l',r"t r l'r rlrrrltsititt
t'n Irt ftittlrrrit rlr
.lrscrvrrrl<rr.. [,. r.itrr.l.'.,,it,,, ,1,1',i1,,1,, \\'ll l;,,rlr(i\(rls lrttritls'
Iot

,tttIi.y4rrrt.t:

clc vist,r

l(r.f

l,t,r1,,tt,,ttttt,ltf,rl,r,r,t,lt't
,,

1or .tl(lti(lt\(\,

(lU(tl(lt(ll)

(()lt\.t1't.il

( il ilr,., .rlt., ,,,1ilrrilt.

un.t r'rttltttlt'

ittt:t1',, 1t tlt' lilrt l v:1, l)rtsi( t()n .t l:t olrt.t ,t lr,lr.r', \ i\l( .rn( r( \, r ()n l.l itrtt nt ir'rn tlt

(s(()l'r(l

l:t tst:tttt:t tttt jol'. AI.,tlll.tt.s,

il() l(lritil,l,'

rilrr1,,tril ttllr()tilrritrrt0

tlt'llt

ll(()t)l(tl'lr rri tlt llr riptil:r, lriz,t :t llt rlios.t lrr.n.rvill,,..rrr, lrt, lrt nrrosl [)iu'lt l()s (lu('
l:t nrilrtlrrrrt tlt'ct'rr'rt. liirlirrs, []()r'cl (()ntt:rt'io, |..-I t,,nsitltrri tLrt rorlrr lrr lirllrrr
tlt'srr itttrtgt'n ciurl)iru'rr scgr'ln la altrrrrr.l.'l lug,rr tltstin:rtlt, y [)or tento lrr hiz.o
(()n lll boca nruy rbicrta, la nariz un []oc() dcfirlrnc, y todo lo clcrns pol cl cstilo
1... I crrlrrclo clcspus se descubrieron y comparlrron l,rs clos imgenes, Fidias
('orri(i cran pcligro de clue lo lapidara toda Ia multitud, hasta que por fin las
('stutuas fireron pLlestrs en lo alto. Porque, los suaves y diligentes toques de Alcanrcnes rrhogaclos, y la desfigurada y torcida rLldeza de Fidias esfumada por la
,rltrrr',r clcl lr-rga.r, result que se rieron de Alcamenes y estimaron mucho ms a
lii<li;rs.,

['.n tiernpos de Horacio, la existencia de pinturas a las que haba que mirar dc
lcjos cre ya rrn lugar comn. ul-a poesa es como Ia pinturar, escriba, uhay poemas
(luc nos gustan ms cuando estamos cerca y otros cuando nos alejamosu. El escri-

tor clrisico transmiti esa experiencia a la Edad Media. En aquella curiosa enciclolrcclia dc toclo posible conocimiento que es la segunda parte del Roman de la Rose,
Iccnros:
[.

li rai

resamblent

les

painrures,

dont te/ example nous apreste

cil qui nous escrist lA/mageste,
se

bien s'i sauoit prandre garu/e

les paintures regarde:

cil qui

qu'e/ plesent

qui

ne s'an dpresse,

rnes de pres la plesance cesse;

de /oing semb/en tro? deliteuses,

c/e

pres ne sunt

point

doucereuses.

l,n cl Renacimiento italiano, el /ocws classicus para esta observacin se e ncltentrl

e Ir lrt vicla dc Luca della Robbia escrita por Vasari. .t. .o-p".a las dos galeras de
(ilrt()r'cs cn la catedral cle Florencia, obra respectivamente de Luca (ilustracin 156)
v rlc' l)onatellc,. (ilustracin 157). La explicacin de Vasari se acerca tanto a la anctl.trr clcrl cscrito bizrntino sobre Fidias yAlcamencs, que cabe pregr.rntarse si Vasari la
tonocrl. [)ice que la obra de Luca est muy bien acabadar pero que Donatello pro, t tliri con nrs jLricio. Y explica:
.l.rr clcj<i

inacabada, de moclo que desde cierta distancia gusta mucho ms

,tr.'l,r rlr' [.rtca; autrcuc Ia cle [,uca est hecha con bucn disciro y cliligcncia, srr pulitl,r y sLt flnttru huccn rltrr clc lcjos cl ojo lr picrile y no ll tlistinri:r r:rn lit'n corlo lu clc
I )orr:rttllo, (lrl(' illx'r):ls tst:i rrrris trrc csbozaclrr.
l,os :tltisl:ts ttntlt:trt rtrt lij:rlst'Illtr'llo ('n ('sl(), l)()r(lu( 1.' ,r.1r, rit nt i:r tlt'nrut'str':r
toscl e

,tt, l,,,l,t* l,ls,,,r,ls,rlt.j,r,l,r .1itlrl() ; s()n (u:r(ll.()s (()ln()

(,,(

rrltrrr.r',,,1,,,u,

s(.1,1',:ln:ln

(iaLg de nntores'
156. Luca della Robbia,
Florcncia. 1431 -143U.

57. l)rrrrattlltr.

tlttlr it

rh tttltrt

lil,rrcrcir. l4.t.j l'ilio

hermoso (urta hcLl lxz'z''t)' tttti()t ttt'

en verdad y en fuerza cuando son un esbozo
cuando estn acabadas.
estc cfct(), sc tlt's.tll't.. .r
Y enteramente aparte de la distancia, que producc^
en el frenes clcl artc y txlttt't'trr l't
menudo tambin."..;;;.; que nacen d. p.or-rto
mientras q.,-. -u'" impresin de esfircrz,tl y tlc.tlr.rsi.r.l..
idea en unos Pocos rasgos,
od. 'frerzay
l:r lrr'rrr()
de habilidad a los que no sIbctr lc:v:llrtrtl'
industria a veces p.i,r"r-r
de
.. la obra que estn haciendo''
clc' 1. c,tt xi'itt
;igr"n i.r,..e. de la reflexin de Vasari estriba en su collcicncie
Slo las obras qttc s('tr'('rrrr ( rr lrrr
entre iimaginacin clel artista y la de su pblico.
()rt
agradarn a la im:rgineci<irr' lr'tt t l t
estado de imaginacin excitada, viene a decir,
ptr"l tlt'lrr irrs'i
..",. . 1", t.ir", y los prejuicios del Renacimlento, el destacar clclarte
ts rrt'r 't' titi
hincapi en que
racin y la imaginacin se ,nl^t^con el hacer
abilidad mrtntrrtl' lll 'r..'rl''r'1.'
dad intelect.r"l ..rpr.-" y el ,lesdn de la mera
a las normas clcl glerrrit' .1's l'r
cuidadoso clelata al arresano que tiene que obedecer
el abandono quc clistirrlirrt''tl tt
famosa teora de Castiglione *b.. l" spiezzatura,
una simple lnea sin comPlic:rLi()rrts' tlrr't rirtt
f,ecto cortesano y al p.if..ao artista.
que la ntl'() s('rr.r'iri ''itr
pr. pir-.r"a^, ,^.r^^con gracia de modo que parece
c()lrr() t l f irrt"r
ni saber-y que lleg a su tfmino Por s misma, exactamelltc
r

csfricrzo

sc propona, revela lr exceienci4 del artista'u

lrrl(

icle:r clel artc clltcf:llll('lll('

Es cuiclentc (lilct llqu cst:l tomanclo ftrrtn,r tlll1l
sttgcrir ticrrc tlttt'st r i"rt"rl'r
ll crrprrciclrttl tltl :rl'tist.
I'l
Sc rret. c un rrc
"n Uu.
i''ti"t"'tlit'1"'s'
'rrrrl Ill p'.l.rrt) (lt rtr( rr(( lil('
,1" ir;r; le cap.cicl:r .l.l p,il',1i.,,., 1r.,'. .,,1,,,''.
N,t,t'tttlrtttttlt llt rrlltgi:t 1l1 l; r7r7',r'r"'l
\"1

,,,lirt,,.1,,..l,r.,rclrritl(),l...r.|:'ir.,,1,,,,,,.,,1,,.
t'lt.t1"ill'tt ir'rlr 1l:ll:t 1)l-()y((l:ll' l't l'rlr'r l'r
////7/ l)()(1il(, rr() lLt :tPIt'trtlitl,, ,t tts,tl stt Ilr,,i.t
(l( llll'l "ol)t'l
l.'
l r"
"rttli 'irrttl:rtl'ts
,lisllosi,irilt rrrtlll:rl ,',i(..,U,t.1.t l).llil l((()llr)(( t , lr

Lt,r'ttt

l,t, ttttt tlt l t tltt t l,t'ft't

(lll(' ()ll l't tlll''tt l"l' tl' ,rtlt',1,r, \,1, l,t rlll( lll( ll{r" t " ('ll}'ll
,,r r',r oltrl( tr rlr ll.l', ,l, ,r,1rt' ll'' l'rlt'r
.'. ,1.. ,t1,t.., i.rr l.r llrltili,lrrtl t" ttll'r 1' I'r 'l"rtr( l r rlrlt

,1,

r, rri,l,r.l.l" l'rs irlr'i1"t'lrt's

tlr'

:tt

ltlt,ttl.,.

1t'''o "('iIt
VltSltt.ivrtt,lvt.ltlllt0lllt'ttLtCllstl(()lll(lll.lllo.tl.tttl.ttlt'rt'rrtli:ttt
ttttttltt"lt'l'r tlt sll illv(ll
tlllnclttc, su lllilltclil (lc llltccr (ll ('stils t'l'l:rs riltirrl'rt 'lifitlt
()ll
(
t
it'l to l.t'lilr'rllli('lll() I' llll'l
llll
tucl, potquc llts ltririlc|as ()b|us cstlitl t'it't tttrltl:rs
y tlt'lt'it's (ilrlstr'rtitilr
in.r.lrl. ir.,.l,.rst,li,,, clc rtroclo Lluc s('ptr.',1.'tt lrrit';tt tlt'(('t.(:.1
t()s(()s y rtt:tlttlr:ts' tlt'l'tl
i5S;, -i.,-,,rrs qu.e las ltimas cstritt llccrts c()lr t()(ltlcs
q(lc [)ilr('c('lr Pt't'fi'tl;ts tlt's
modo que no vemos nada desde la proxinlicllcl, tlliclrtt'rts
nrtrcl)os tlrtt'l'ttt 'tt''
distancia (ilustracin 15i). Es la raz. por la qLtc
;.;d"
fi'rls t'ltt'tt' \"t
prclclttcitlo
han
rido imitarle en esto para acreditarse de maestfos
rrrris lt'it't tlt'
traclrt
sin csfuerzo,
que, aunque pafezcaclue tales pinturas estn hechas
le verdad."

clcl artc,, 1]r'rttirts;t t's't

El ltimo estilo de Ticiano se hizo proverbial en la teora
hecha por Atrl'cli< l'rrirri 'rl
magia de tfansformacin. Lomazzo cuenta una visita
paisajc clrtc rt Prittrt'r;t vi.'
de
taller del viejo maestro: nAll vio un maravilloso cuadro
l'rill'r
,"i. p"*.iO aAurelio un mero pintarrajeo_, pero al alejarse le p:rrcci<'r ttrc:rll

158.

l'iciano,

Las

tru

edades de/ hombre, detalle'

1510

ba el sol y ciertos caminos se perdan en la lejana'n

clc ttrc cl trrrtli' i.'rr'rl
El inhuyente iibro de Vasari llev hacia el norte el mens:rjc
n() crll trr:is tlttt' tttto
pinturas
las
mtodo dei cuidado meticuloso en el acabado de
t's' ri
de la
arte
el
:;;; d.. posibles enfoques. En su poema didctico sobre
tl.s
'itrtttr':t' ''sli
de Vasari s.br'c'rs
to hacia 1600, Carel v Mande, tiaduce la explicacin
Ilt'([l( ti '
rPrcll(liccs'
uY
esto,
con
contina:
y
los de Ticiano en una estrofa rimada,
maneras hacia las cuaies podis rtlr.ltt tr'it ltl'tr

Jo for-r..o, ante los ojos dos perfectas

emPccis tlc'tlitrlthrs 'r I'r

1".,r," segn vuestra inclinacin, pero sigo aconsejndoos que
pi"t' preciso como vago' evited lrrs lrl"'s 'l'tt't''
manera i...i." [...] pero t""to

demasiado sPeras.u

'i

aV:rn M:rnclcr s:tbr':t (lrl( ( rr

Por consiguiente, el aficionado holands que leyera
(ilustracin l6l)' c.rr stt 'sfi'rz'r'l'r
el reino del arte haba un lugar tanto p"r" Dtu
(ilustracin 160) o t^l l{(.trrl'r''rrklt
atencin al acabado liso, coto p"r" Fr",t, Hals
sobre su nrt('ptrtcl'ttrt'r "tt
tardo. Uno de los pocos dichos recordados de Rembrandt
nariz al cuadron, se ctlcrntit tltrt'tlii''r
aclherencia a la segunda manera. uNo pegue la
un cliente, uque la pintura huele mal''
el artista pirrt.6rr t.tt
El bigr d"il..ltqurt, Palomino, informa de que
'irt"'
tela, y aade qLlc stls l('tr':rl()s:'()rr
les muy l*"rgo, p"." -"i,.r..r. a distancia de la
indescifrab, d. ...." pero milagrosos mirados de lejos'
resumicltr por'tl Itirtt"t
La charla de tailer sobre lal clos maneras queda bien
cot't cl ttt/ttti('t()\()'
al
diligente
veneciano Boschini. En su poema de 1660 contrasta
()trarcli
(iltrstt':r' i'''rr
y
162)
(ilr.rstracin
previenclo la diferencia entre canaletto
I ('.t):
(ltlc tcllgil [)rl( l('ll( r'r
u[,a obra clc industriii -4rc{c ,tl.,trrz,tl.l,t c ttrtltrtit'l' pitltor
1,,1,,,,' l;l tllrlll('1,t,,,1 lt"lrtt'tlt'll1lssltrl()', l'ltltttlt' l''tttltt
1lnl()f, y un ltttcn oio; pero.'l
'l'itrtrrett. <l'['iciltll.- l)it"
"'t''

('s()

( l)'ll'' t"lr't lst l."tl"

L iltt,lt'( ll

tl J'l\ tllll!t

ltt\ rttcrtttt
Ill l''"' tl"'"'
n() l)u((l(rr (tr(()ttlt.tts( (,t\ ,ilr,tl,t,l.rt. t"lrrIIlllll'lllr
lltll(
lt
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,,1'l
l
llll.l
,tt,
llllll.l
'tlr ltt ltlll lrlo{lll
,tt,. l,t ,,l,t.t ( tttt,t , rrri.t, lrottytt, , l
"rll
, ir.i .rl1',o l.tlr,rl irts,,.,,

Al rrfi..i,,rrrr,l(), l)()r'.,,rrrigrti.rrt,. J.r nrl ir'lt ,,,'tr",.t "itrl,1(lll(lll( ,tl, s, .tl,,

I )tlrt.r.rr nrir';u lrttrrtlrn.'rrt.'l,r l.rl,,,t rtt.ttttt.,l,l,l 1,irrt,,r,.t,llllil.ll sll l()(l1l( 1'l.r rrr'rlit'r
(()ll(i('llti.r tl, rtt'
,1,.1 1rirrc.c,l,1rr,..,l,.',rtrr.,l rrr,,clo cv()(il unll irtr;t1,,tlt. V,l,l,,i,'rr,lt, lll
ts 1ltt,isltttltttt,'tl
tlistltllcilt,
1,,,,,. n()s l.lstll, rrrls tttc cl vcr-tlcs olrr,ts,l.s..l.'r'ir'lllt
irrr:r1',ilr:rt i'irr,
lttl('stlil
,,, t,,, pt,r- lr.s clccir', clc rctt'occrcicr y clc obsclvrtl ttittto opct'a
,,.,'r1ir,.,r,,,,r.1() cl clr()s clc colores en una it-tt:tgctr acltacll. Lrt crct:it'lllt' ilttlilr.rt i'irr
y,sirltigica clc los crticos clcl siglo XVIII hace m:is cxplcita la iclcl. A plirrtiPirr:"1'
:,i,i|,,.,r.,,,,rr,'anros rl ll.ogcl de Piles comentando este modo clc gocc clr l:t ptoytt' ititt:
,Ar.,r,,r,, hay estilos de p",.,s"rniento, hay tambin estilos de cicctrcitilr 1..'1,,'l ttr i
,1,,
1,, flr.rrc y el pulido t...]. El estilo firme da vida a la obra, y cxctlsrl tttt,t llt:tl,t
, i,irr; y ci puii,lo lo acaba e ilumina todo, sin dejar lugar pare Lr itrrrtgittrtti,',rr ,l,
,.r,....r,rd<rr, complacida en descubrir y acabar cosas que atribuye rtl rrltist,r tttttt(lttt t tt
tt',rlirlttrl surgen slo de e lla, (el subrayado es mo).
()6rr mayor penetracin y agudeza todava, el conde Caylus, cl glarr tr'lito lr.ttr
,,,s, rrlronda en las razones por las que l y otros preferan un csbozo irr:t,rrlt.t,l,' t'
r:ipicl., Lrna mera insinuacin, a una imagen explcira: siempre cs ltlrllrttlt,t ,'l t, ltltt
l

I(r0. I lls, Mttlle Rabbc,

tlctalle,

h.1620.

(r 1 .
I161

trl pref,rcio psrumo a una de las guas de Boschini

Muiar leyendo,
leyndo' detalle'
detalle,
Dou, Mufar
h.1630.
h.1630

se extiende sobre

la impor-

t;rrrcia cluc la comprensin de los estilos de esos maestros tiene para el aficionado, y
(()ncctrr la idea del toque autntico con la tradicional nocin dela sprezzatura:

nIncluso los pintores que pintaban muellemente, sobre todo Ticiano, terminabrrn con rlgunas pinceladas en las luces o en las sombras, rematando la obra con bravrrrr parl disipar la impresin del esfuerzo gastado en pintarla; de modo que cuando

(1il('Uno (cntiende)).

As vemos emerger una teora psicolgica de la pinturar que ticlrc clr .r,trl,t ,l
jrt.g6 rccproco entre el artista y el contemplador, nuestro tema ccl.ttl'rtl cll l,ts tt,'
,,.,ri.'."pr*los. Fue Reynolds quien le dio los toques terminales, t:lr cl f:ttrt.,s,',lin
,,,'..,, .1. homenaje ai arte de su gran rival Gainsborough. Reynolcls lrrrbl,r ,1, 1,,',
(

xlt-llitos rascados y marcas que se observan tan a menudo en las pitlttrr:ts

tlt'( "rilr"

partes caigan en el lugar clttc lt's ,,,tt,

ponde. [.

.'

.] Q.t. el propio irrirnl"'

(

rough consideraba esa llccttlirrrirl,r,l ( tr

sll manera, y el poder qtlc l)()s('(' ,1, , t,
tar la sorpresa' como LlltA ltt't ltt,tstll.t ,lr
sus obras, pienso que ptrcrlt' irrlt lirst' ,l'
ferviente deseo que stlrtrltl.s t'rtl t's.tlt.t
I

siempre, de que stls cttacll-tr., t'lt l:t t x1r.

sicin, ptrdieran ve rsc clc, ccl-( rl :lsi ( ( )ltr( I
tle lcj<ls. 1...1 H. irlrrgirrrrtlo il l)r( lrrl(lri

(lr( ( sl III:ll)ct'll irtltcllt:rillr ..,ltl I ll,tlt

ir, lus,, :rl irrttr-t'siottilltt(' l)ltl('( i,1,, ,,t,
lr.rrr Lrrr ltol:tlrlts stls I.('ll:ll()s. Allll(lll(

l"rtll'1" rl"tl'lr \

|llo\((
till.r,,.l,,,rrl,,rrr1,l,r,l,)t li(||(.rttt rrroVtltr.ll ',ll lr,r,t,1,,,1,I
I.ll"l
r\lrr'
llll(
llt
,tt,
llr
l.r
l,
,1,
1.,
l)('l
y
l'.r"
"r
t.il1,, ,.ll ,.1 ,,,,,..,i,() (l(. l.t\,.ts nt.ilt(
ititr t''ttr.r,l.r .rl'.lrr/.r "rr r llllrr( lr. I I llrr'll"t lr' ""ltr't
lilli(.llt(., t.l rritrt i1ri,, ,lt l.r 1r',,1,,,,
(ilrr',tl,r(l('lr ') i)' :r.rl, r,t
,,,,,, ,1...,ir., ll., lr,r ,lci,rtl., ...,r i,r t.1,, ttinl,,utt .r1',,tlt, lrll',

t.rl ,,,ttr i,itr ,t l. .l.t sl. t lt lt it l;t pot

() (ltl( 1,tt,',l, ,l.trs( tlll:l r,ru.titr 1'l,rttsiltlt'
l).u,r (lrr( s, ttt, i:tlttt tll.ltt(l:l ,1..'lrirrt:rr 1rtt.tl.r
(ltl(' ( ll
,r,,,1tt, il ,li, lt,, t'lit to. St ltt'sttpolt('
cl
t'lit
sc
.l,t
.,,rt..ll,t trrlltrtlrl itltlt(cl'ttlitl:ttl,r
(lLlc
cl csllcctlto 1,,r'rtt t.:tl; l,r srtfi.ictt(t' l)tlril
,1,,r r',.,,r.r',1.' .l orifilllll; Il ilrragillaci(ill
.rr1,1, 1,, tlcrlrris, y t,rl vt'z rtr:s itlsatisfactori:rl|( nlr' l):ll:l s tttislllll, si llo tlrlis cxllctamenrt. tlt lo rtrc'cl itt'tist:1, c()ll toclo sll cuidado,
tiempo hay
1,,,,1r'l llrrbcl hccho. Al propio
l.t tt

l,isl lt

' t,

( l(

ttl1"t'
,,,onfttrrr' sutli( (ll Ill llt(llt(. l',1 ts1lt,t:ttllrl l'iitr ltttlt:lrttslo l(:l)()ll(l( 't l't
l
(lll( ()( lll.lt 'llll( srts oios 'tt t rl''
tlrirr tlt,l :lr(istll l)()t.(ltl( llozll tlt llt ttltttslirtllt:t' it'rll
fir.'trrr.r'gi(.rt,l,, 1',t ,r.ltt,tltrl(llt( y t'lsi tilr \( l lr()l
|l,.,..u,, fi',r.i.jir ,lcl
1,,()t(.,
',rtc
'.:t
l,l ll'tist:r l|. tl'r r"sPt t l'ttlot
,1,r, rlrrr-:rntc llr P0clr clrrc hcrilos vrrnicl0 ..rtll,'ltt,ttl.l,,'
"l
llt tt-t'ttt'i.tirr' y lt'Ptltttilt
,,r.l,r vcz u,,r,,a,1,,. l,"a.,r', lo rttl'ac al crcttlo rrrrigic:o dc
litc tttr tlrr lrriviltliio tlt
.,,,,.,ri,,.,.,,r.r algo tlcl csrremccimicflto cle nhrtccr, qtlc
XX' ttrt tltt'rf i'rt'
.,,,i.t.. F.s cl viraje'hcirr esros jcroglficos visuales clcl a|tc dcl siglo
l() ill('xl)l(s:l(l() ('
lll(llt(j\
propi;rs
nll('stl-() ingcnio y ltos hcell l]cbu.scar cn nucstr:'ls
r

{llt( r'r'(()t)()(el'(lllc Llll nlal adhicre a ese

t'l rctrltto fircrlr visto antes de

r.tlo t otlot iltti('ltt() clcl original, diferentes
diferentes, y
l)( rs()nil st lirrltlltt'att iclers
totlos ttrt'tl lt'rttl tlccepcionados al no
( il( ()illt.lt' (lu(' cl origir-ral correspondiera a

nr,,,1,,: ttrt' si

1., itrclisrinto propolrciona

l,rr rnrr

64. Gainsboou gh, La esposd

h. r 780,1788

de

John I'a1'lor,

la imagin"cin para que asuma el carcter o la

tlttt lltlstcD.

,li,.rrrl() ir v:rglls, s()11 p()co ms que aquellos esquemas que sirven de soporte alas imotras palabras, son pantallas sobre las que parientes y amifJ.rrt.s tlt. l,r r,,cn-,,rria; en
pueden proyectar una imagen querida' pero quedan,en
1i,,r ..1. 1,,, l)crsollls rctratadas
No es posible
1,r1,,,,,,, 1.',,r,, 1,,. cluc r.to pueclen aportaf nada por propia experiencia.
que
,l...sl,r,:ul nrris nticl:rmcnre el papel que Ia proyeccin desempea, y se quiere
tlt st rrrpcirc, cll obras de tal tipo.

.r-r que escriba Reynolds, el placer de ese juego de

q'cJ por los
"o,
It.t.r.pirrcclrrrl.. ," h"lri" popularizado ranro que J. E. Liotard escribi su tratado
que <toda buer.,,1,,,1 1,, Pinttrm con una fin"lid"d principal: combatir el prejuicio de
il;r l)iilrur.lr tiorc clue scr frcil, pini"da con libertad y con toques ligerosr. Est dis,,r,.:rr., rr

cs

:rtlr'itir (l.e

c'adro

as har mejor efecto de lejos, pero opina que en este

'lr
significt sillo umenos

feor. A1 leer su polmica contfa el pincel cargado'

,.,r,' u,,r.',,r,
y I)(,nsiu ,,'. l.'"r.ril,ir'r cn 1781, uno se pregLlnta por qu la tcnica de los impresionistrrs

lt put-c:citi ,rl ptiblic<l

tlna tArl audaz innovacin'

cl irrrprcsionisrno pcclrr nls que leer pinceladas. Peda, si podemos expre,.rll,,,rs, lccr':r tlavs clc'lls pirtcclaclas. Buen nmero de pintores entre los virtuosos
,l,.rr.r.l,r <l.l sigl1l XlX, horrtbrcs cr()fno Bolclini o Sargcrlr, dibtrirlbrrrr Iliis o menos
rltrc cl jtrcgo clc la llroycc.it'rlr firt'1.:r l. b:rstlrlte fcil
( ()'
1,i,r.,.,1 .1.,g,,,1o, y lrrrcrrn
'
,,,,tt,, 1r,,,,t Ir.'srllttrl lrtl'lctivtl. llrltlt'ltls grllntlcs lllllt'stl()s' tt tlt t"''t t'slt't it'lll ti'crlica
,1,.I):runritr.(ilrrstr':rtir!rr 2(,), trryo Pirrrcl sigtrt'l,r firrlrl.r,,rlr litlrl(7,1 \/ 'rrrtl'rcirr' l"l
ts .1rtt l'r tlil.rI t'lt tlt l'l Itirrttl'rtllr
l)''(() (ttt.i,tl ,tr l:t ttitltit;t ,l,l i"t1r',.i.rttislllo
Sitr trltr"ttlr "()lrrrrl( ( l) l'l (sllll('
lirltrr'r:
,1, ,, ,1, s('t lttl:t .rytl,l,t l';tl,t l,r lttlrtl''l tl'" l'rs

lllo

rt iculrrclo.

t.l irrprcsi.nismo era eitriunlo d.

I

l',,,,, l{.,y,t,,1.1s, las ir-rclicaciorres de C}ainsborough, inacabadas a menudo y ten-

lrl lrcch.

rr

srllti''

con cstrt llrtllr;ttlrr:r lrr

Irucclc parccer paradjico el enlazar al impresionismo
t llt'n'
clel imrresionismo hablaban cle otf() rrr()(l()' l"tr''t
rivirlacl, -,.rr.l.r" lo.
"bog"do,
L v.rd"d objetiva. Etl ttlr. crl'ttll() sttlrsil"rlit rrt'

strs rt.pi;ts cotrcc'rcictttcs, clada la gran lati',1,,.

,,,,1

,l,.,licaremos nuesrra atencin a la implicaciones de tai prctensirl.

Il

vll
(,)rnrliciort$

lr

Lt ilttsiritt

tlc rclllctllottclirlt'
l.,r |lrr.rrlt., lr.llit.rrtl,r rccibiclo tlc los st'nti,lt,s tur nrrirrro Prirrt:iPio
senticlos' Ptlcs' (lLlc
,ollt,ilttlt.lillitlrrrtltlc, tcc,rrclrrclo crtartto lllty clttc tccortl:tr. Nttcstros
helicnclo rccibiclo el prir-rcipio dc algtrrre
t.st.irr P0r.rrs rlt'cir.cn la cntrldr cle l:r mente,
vez recibe este principio y ejecrrte
,,,s.r y lr:rlrirrt1, tre's.riticlo :r la mente; la mcntc a su
larga y delgada lanza, aunqttc
t,rtlo l0 qtrc siguc: cuancl< sc:rgita la parte inferior de una
hasta la punte
,-rrouin'rie,-rto recorre toda la longitud de la lrnza,
sr,,l0 sr.rr 1ig.r,,,r.,.n,.,
"l
principio para la ren-remoracin de todo
1..-l rrs ntlcstrir tttctrte necesita slo un mnimo
,

l ,rsrtrtttl.
los antiguos
t)e Mximo'f irio, scgur Franciscus Junius. I'a pinturrt de

ltimo captulo han confirmado las ideas que Filostrato atnmiran obras de
lr,,y. . s;u hro. Apolonio de Tiana, la idea de que uquienes
p*ii
que.unadie
y
imitativa'
que poseer la facultad
1ri,rtr.,r" y clibujo tiene
T3ja
criaturas'
esas
;,1.:; .i'.r,ullr"..r .o.o pi,-rr"os si no supiera cmo son
uproyeccin
hemos llamado la
r(.1)r(.s(..rilci(ilt c'nfa hasta cierto punto en lo que
de los paisajes impresionispinceladas
y
,1,ii,,.1,,,. ( ltr'rclo decamos que las L".r.h".
ha invitado a Proyectar un
nos
se
,,,r,,...,1,,,,,t vicla de p.on,o'' queremos decir que
()s (.,cnrPlos clel

de pigmento'r,rislit' .'rr 1lttrcllos cuajarones

' lr,.
.t
pro"bt.-" de la lectura pictrica con lo que llaman
1,r;.1.rg..,..I"'.ifi.".r
la aten,,1,,
rnaterial simtlico'' Es un problema que ha requerido
1r,',.'..'1r.i,'t "1
comunicacin efectiva, la lectura de textos o anLln,

i,iil rlt.curtnros investigan la

fueron descritos por William

, i,,s () lrr :rtrdicirin d. i.n"l.r. Lo hechos bsicos
claridad, en Talks to Tbachers, antes de que terminara
f .rrrrr.s, c()lr sr.t acostumbrada
, l sililo lt,ts,ttlo:

impresa,

r:rrrl. cscuchamos a una persona que habla o leemos una pgina

nuestra memoria' Pasamos por
rrrr, lr,r.lc l0 cr-re cfceffros ver u or es suplido por
las equivoca.rlt. t.l l.rll:rs rlc itprcrt:r, irnagiaclo la, l.tr", correctas, aunquevemos
,,(

,l.rr; r,.lt.

l.

cuc.rr's Jr"r.f..to cuando

escuchamos el habla, nos damos cuen-

ms que el
rllr tcrltro cxtrrtlrjet'o, porque all lo que nos desconcierta'
r.r.rl :rsistir:r'.c.
los actofes, cs qtlc no logramos of-stts
1r,.. lr,, ,1.. (1il(. n() cntcndcrrrOs 1,, .1,,. clicen
cll tlrtestra lenes qu(' r,,, .,,r',,,, rrr:is,.bejo percciclls cotltliciotlcs,
1,.,1.,1,,.,,r. 1,() r.it.r.r()
irrqleslrs' stt'lc
vtll"tlts
llctt:t aia aa.r..'i,,..i,,llr's
t,,rr.r, l,stilt, ll.(.slt.it,r,.'],.',..,,,l r,stilr-tr'is
(ll
itttllltt'ttitill:tttlit<lri:t
llll'l
l:t,..trtPrtttsititl' ll:ts,itltl.st
,ll,ll.,,,,l,rl r,.,1rt.ri,l,r

',rt.
il)lt( lt() llt.is l, r't."
l:l t"tttlt:t (ll\'( l11.l'.lolt tl, r "tttill rt ( "1( :lsl)(tt()
tlttt''lttl'tlttt
I ).r l.r,.rrtl.rli,l,r,l,lt
0 I ',tttrr ,r l 'lllo' r tllrlt ttltr
,l, l.t 1r, t,, r, i,ilt ( ll llll ( ()lll( \l() \( \'( l'llll( lll( rr,rr ltt

lo

l.t'lt'rr"rtlrlr't' rlrlt
lilitr:,lt litt,.rtl,.rstirr1,,(.{)tl)()t.tll,,rr (l1ll( ),lr .rr',l\l(lilrl'
rl'
,lr
trltr
I
'rll'rtl'r" \' ( lt( tlllJ'('" l lr
tlt. viliil.il,:rrn()s (()nst;lt(.nl(nl( 1.r, , l,,t',,rltr "
(ll llllt\ll'l (()rrl
,trrt,.ll,r siltt:r,irjn, trlrr.t',iti l:r irrrr0ll.rltil.t tlr 1.,,l,,tt{l('rr 1',rri'rtlr
(lrr(
lrr'i\ rr()\ illlt lt s'tl' ttt
rirrrlr,ili.,,. Al1,,rrrr,rr ,l, l.t, , r,tt"r'rrr( '
,,:,.,,ri,i,, .1..,1 rrr,rt.r.i,rl
(
llll 'lll(, t' ilttlttso tlll (l(l)()tl( '
(.t.llr) l nlclu.lrlo ltltenlts:rtrrliblcs, y r.:,,,,tri,1o ll l()(l()
(lll( (l:l (tl:llll() ll'tlrlt lt'tlttttltlt ttt lo:'
,.1 irrtcr-prct:rr llts Poclts bua,r,t".l,r, clt lr,rl,llr
t lrtisioltt's. lllttollct's rtPtt rttlilrtt's lr:r'
, ilillrlr-os clc ccr-,r clonclc sc registrelrer, ,r,,,.11,r.
irrllrrycrr tt'lrtt't'l ot' I llrtt
tl rltr ptrntt) r)uestro conocimiento y tlttcsLflls Prcvisioltcs
Mris cx:tct:ttrr(lrl(' rrrr()
,.,.'i".1,,. sabcr lo que poda decirse, para or- lo que se dcc:r.
ciertas colrlbitlrlciottt s 'lt
sc.lcccionaba entre su i.,r1o.i-i.r]to d. 1", poribilid"d.s
crrr, Pttcs' tl()ltlt:
problema
El
en los^ruidos odos.
,,,1 l.r

proyectaflas
P:rlebr.as e intentaba

.on...var la facultad crtica. Los que se dcj:lbrrrr rtrl:lslr.'rr

1,.,rr", en posibiiidai., y
q.r.'.r". capaces de or cualesquiera palabras -col1r() l't.rr:trtlt'
1r.r. la imaginacin,
juego' Uno tcllit (ltl( (()rr
.,r .l ..piq"te de las."-p"rt"'-,-no po-dan.jugar a aquel
.r,"do fl."ibe, ertar dispuesto a ensayar ttttc'v'ts 'tllt
scrvar Ia propia proy...iln
".
sta era,^entrc to(lirs' l:t rrr'i"
rrrrrivas y'"a-itl. l posiblidad de la derrota. Porque
fijada y lrt cotrvi" i'irr
i,,,-,resinante experiencia: una vez que la expectativa tu1{a!a
rr'ricrs
uno perda la conciencia de la propia actidad, y los
t

,.srlblecida,
to 'lt
';tttt'ttr
Tan fuerte era cst('t'ltt
.,.'.."J", a.a.s y tnsformarse en las palabras esperadas.
llrlL'str':r
colega
un
a
nunca
'r'r'r'r
.ug.rtirl que adoptamos la prctica_de no confiar
La expectativrt cltrtlt't l't
interpretacin, si queramo. q.r. l la pusiera a prueba.
ilusin.
--

aquellas tareas prcticas' no- saba qtrc estts Pt'olrlt'

como l<ls cl(' (rrt( lr
nras de la transmisin y....p.in de comuniiacin -trminos

Mi.rr,r", yo iuchaba con

y uruido,,- iban a.obt"t gran importancia' por no decir poners('tlt'rr"'

l'.s rts'"l"''
j,. el campo de estudio cono;ido por (teora de la informacin)'
un libro cerrtrtl<l Prtt'rt rtt'
rcnico y matemtico de esta ciencia sern siempre
para aPreciar al menos uno de slls c()l)(('l)l('\
[)ero mi experiencia me capacita
entre un (colritlrl() (l('
ltsicos, la funcin d.l -.nr"j. que haque seleccionar
pof parte dcl Oy':trt"'t t|
cstados posiblesn. El conocimiento de posibilidades
se usa. Si scilo ltrty ttttrl P()si
conocimiento del lenguaje y cie lor .ott.*tos en que

,"1.,,

y anticipc cl tt'sttlt'r'1()
trilidad, lo probable es que el aparato receptor se precipite.
ms leve uinsinuaci<itr:ttt'lit"ri'r"
basndose en lo que Wilti"- i"-., ll"- ia
se da slo una posibilitl:ttl l:r irr''i
Pero se deduce tambin de la teor" que donde
no se prodr'tcc ttitr!'tilr rrrt tt
ntracin es en s misma redundante .t-t l" prctica,
en un contexto claclo tto:trr:tilir'i
saje particular. La palabra que debemos espefar
alguno' clr t'l st'rtli'1"
nacla a nuestra uinform"cin'' No "tibi-o' mensaje
y dit:cr ubttt'lrrts tli'tt"'
estancia
la
cstricto cle la palaLrra, cuando un amigo cntfa en
cn(l( tlll ( ()ll
selecciof]af
que
[.es pltlatrrls ,.,,, ti.,r.r-, ningr.rna lirrlci<ill ttlc lrrryrl
('ll
llts ttlt s l'r
r,,,,,,",",.'l'illlcs sitttaci<)llcs
iLilrto tlc p0siltlcs.:stlclos, llLlll(lrl(
(cnclIltlt.

l:l toltttlt)lt:ttlrlt
I tlt tt'ttsitltltil
L:t t oltst t tlt'ltt ilt tll:is inl(t(s.ttll( ,lr',"1.t lll.lll(l
tllt slltlrolrr
tlt'tttt
rl'ilitl:rtl
l,l
( tt.llllo lrl,l\,,, ''.t
'lt'l'
r's l.t t,ltt lttsi,irr 1',t tr,'t,tl tl' '(lu(,

I tt rtftttt lttr tt;t/ llt l ! \ftt t l'tt/"t

I .t

)tn,lt, tttn, ,1,

silrt;rtirin, l;ilrt(, nr('rr()t (l,i rtl,,rltlLtti,l,,,1.'illfirl.lll:ttititl'

1i,,,r,1,.p.tlt'rrros llnti(il):u rro nctt'sir:rtnos (s(urlr,rt. lrr tllt l.tl ..,ttltxto' llt Ptoyt't'

.rl):r.(./,(.1 (.n (l(r(.r.nlin:rrllr

tl. lrt pt'ltt'pci<itr.

l,rr clilltrrltlrl tlc'tlistiltgt,ir.,,,rc lllllIr:ts

, irirr lr:tr':i l,ts v'.',..''t

(()sils,

('ll l:l visitilr

c()rrr() (:ll lrr rrtrtli-

sclltllr()ll cll
, irirr. tlLrt.tlri rlc'nlostr.rrrla cn ult cxpcrinrcrnto rlirtlltilico. l,os sttict<ls sc
stl scrllprucba
a
I,r,,r,trli,lrttl, f r-clltc:l tltl Pelltlllla, y se lcs clijo qtlc iblr 1l Pollcrsc
,ilrilirlrrrl l)lrlr lit lrrr. A ,.qrr.rirniento del cxperimentador, el ayudante proycct:rlltr
sc
s.rlrr..'lrr parrtalla ulut ltt7. nrtry <ibil y aumentaba lentamente su intensidad, y
la
percib:t.
que
en
momento
el
p"rru,'11 rluc rcgistrara exactamente
no ap:rrcc11
'...1rr,r.:,,,1,,
i,..,.,, .1. vcz. cn .r.r",..,.1.r, cuando el experimentador haca su demanda,
crr tertlirlrrrl lLrz. algtttra. Y se den.rostr que los sujetos seguan vindola apafeccl'
Su fllrrrc cxpcctetive cle una secuencia de acontecimientos haba de hecho creaclo
rr

rr:r :rl ttci rtltcititt.

SosPcclro quc la especie de personas ms capaces de engendrar tales pefcepciotlcs

l,,r,t,,.lllalcs

r,,,..r

l,r, prestidigitadores. Ponen en marcha un tren de expectativas, urlil

f"-ili"..r,

haciendo que nuestra imaginacin se dispare y

Existen ciertos
1,, ..,,,.,,1r1"t., sin que nos demos cuenta de que nos han engaado.
Cualquicr'
elemental'
ms
fofma
su
en
,..lr.ill,rs rnrcos clue muestfan el problema
hilo quc
un
vef
har
nos
una aguja de modo convincente
l)(,r.s()lrlt clpxz clc sostenef
como
mago
lr. r.srr .I.li. .1 rruco de presddigitacin se convierte en arte cuando un

irl)rlricncirt clc sitr-t:rcion..

( llrrrrlic

Ohaplin eiecuta una danza con un par de tenedofes y panecillos que

se con-

vit'rtctr alrtc nLlestros oios en piernas giles.

105. Pero, Viejos rerorre,. 18i4.

TI

I),tr.,l ttt. lis't'Ul)IOSO de la imagen visual, esas experiencias tienen importancia

la accin cfea las condiciones para la ilusin'
l)()r(lu('l'nuestran como ei contextode

t,,,,,,'l.1,, cl caballo de juguete est apoyado en un rincn, no es ms que un palo;.en

caba( uilnr() sc lc cabalga, se nvierte en el lirco de la imaginacin del nio, y es un
contexto
en
un
da
un
situaron
se
recordmoslo,
arte,
llo.'lllllltin las imgenes del

de
,lt,rrc.c.irin.'l'i.r.,. q.rJhaber siclo una inquietantevisin, la del bisonte acribillado
ciertas
nuestras
sean
que
fl..rlrrrs, ltintaclo cn la tiniebla c{e la cavernA, suponiendo
rr,,,.i.,,r". sobrc talcs ot'gcncs. [,o cltrc sabcmos es que los fetiches y las imgenes del
...lt.r..n lrrs cLrltur,ts pli,titivas sc sititrtbatr en tllles colrtcxtos cle accin: eran baa-

la
.l,rs, rrngirlos, vcsriclos, llcvrrcl<ls ctl pt'occsi<itr. No ticnc tracir c{e sorprenclente que
o
asentir
cnFlrcccrsc,
s<ltlrcr,
vic:t'rtl'l
ilrrsitilr s(. 1)oslrril cll cll<,s y trrc los flclcs los
tlt't l.is tlt l.ts Iltll'tt'. tlt' iltt it ttstr'
(.rr.rrtl9.'l ,rrtr.s.'rctilti tlt'l:r llsc'pigrrrlrlit'lrriclr elc llr trc:citilr, virl<l cl ln()rncllto cll
(lll(,t.v(),1trt'llst.:rr.rrrc,rlios plrr':r lt'firrzrrr-llr ilusi<irt y l)ilril (l'c:ll't'l cr,.'l,ttscttlltl'rcitlo
t'tt cxPl<lt'lr'
,1.' l.r ,,irtt r','tlrrli,lltl ,'" .,,rrr.',,r,,"' .1ttt' los gl icll'()s litt'lrrll los Pl'ilttt'tos
('llllllltltttsfirlllt:tl's('('ll
l,t.lo t'trlotrtt.s, y sit.rtrPrt,tlt's.1.'('nl()n(('s, ll ilrrsi,ilr tto llotl:t

()t:i.,,..,,,,',r.1,,r,l rotrlt'xto,1,,r,ti,itttsl;tlrlt't:ttttt;ttxlrt'tt:tliv;t rttt'tytttl'tt't:tl:t

;r.(csrra del artista. El ms famoso cuento de ilusin en la antigedad clisicrr ilrstl,r

referida por Plinio, de colrl<.l l)rtlt:tsirr
1,.'rfcctamente este asPecto; es la ancdota,
uvas tan ilusionistas quc ttttos priirttos
unas
haba
pintado
srr'cr a Zeuxis, quien
a su taller, para mostrarlc stt plt'ri:r
su
rival
a
,,,,r,lier.n a picotearlas. Parrasio invit
,r6ra, y..r"ndo Zeuxis se precipit a levantar la cortina que cubrl c'l Prtltcl, s,'
(..c()tr con que no era.."l ,itro pintada, despus de 1o cual tuvo qtlc c,rtt.','.1,'l l't

pllrn:r a l'arrasio, que no haba engaado a meros pjaros irracionalcs, silto;t tttt
,,,-ri.r^. A la fra lure l" razn,lahazaiade Parrasio no es tan admirablc. l)t'lt(t,r.lt'
lrr cxrcriencia del pobre Zeuxis, la probabilidad de encontrarse con ullil L()llitt:t 'it
t,r.l cra scguramente nula. lJnos cuantos toques deluzy de sombra clcbicrotr, lrttt's'
I.,"rt.r. ,rr" hacerlc uver, la cortina que esperaba, tanto ms por qllc ya t'st:tl'rt :tlrt'
j,,,,.1,, ,,t.,tt"lmctrtc hacia la fase sigtricntc, la pintura que quer:r c{csvcllr.' l)cstlt'
,..,r,,,,,..., los piutorcs clel trompe litr:il l'r'.tn corrflaclo sicmpre en cl rltrttl() t't'litt'tz,'
tlt,ilrsi<i y cxpcctltivrr: lrr rnoscu pirrt:rrl:r t'rt t'l ltttt'1, lrts cartas rinttclas c'tr t'l 1t,,tl,t
,.rrrrrrs (ilrrstl.rrr.irilr 165). Y tn cficr,,. .l trr'is l,,11r,rr.l,t ttotttl( l'odl tlttc llc'visto lttltl,;t
st.sit:rIr'r lrl rriv..l .1.'l ttr.,r,lt' l'lrlr',rsi,,: ttrt , tt,t,lt,, riltrtll,ttttlo trlt cristll 11]l() (ltl('l()
, rrlrt :t.

,'n,f

t, ttttt,, ,l, l,'

'l',","'
("(ll(lllll
(lll(
1
sttr otti.ts, Ii(ll(
l),ll(((l(lll(
ll,.,t, ..,t' (()\il (lll( tlitz tt lltt ll't" tlr' Ittr' r l rrl r"
nr, 1ltt....l.tt l)illl:ll' l)(1.() (lllt tlll'ls l).( '1" lrttr" l.t
tlrts st'lrcill:ts, si t'st:ilt bitlr tlltl'rs, ( 'rl)l'rlr' I "t't ' "
i
l:t vclclrtcler:l (xl)rcsi(1ll tlt lo ilrvisilrlr'" (ilrr:'tr'r
ci<irr l 67). l, trrlixitlllt cll (ltlc s( (()ll(l( lrs'lr()lr
tales tlbsct-vaciorlcs Podr:r scrvir (lc ('l)gl-:rl( il
este captrll()'. <<i tttl pi Pu tdl (idea prcsclrtc' rirrccl no trabaja)r.
Tal vez precisamente el restringido lenguaje
visual del arte chino, tan emParentado con la
caligrafa, estimul estas llamadas al esPectador'
par que completara y proyectara' I a. vaca
l, t l, t I
67. L)e M Lu'| \Lttl (
,.rp..fi.i. de la seda brillante es Parte de la pinoJ I'tinLiu,q, l ()'i ') l /'0
,.r.", ,"ttro como los toques del pincel (ilustraclicc'o(r'o lr'r
cin 168). ucuando .l prrnto ms alto de una pagoda toca al cielo>,
estructttnt"l'it'ttt'tttt'
su
de
mayor
tado chino, uno hace f"lt" -o.tr"r ia parte
alto pero tartrbill ( rr l(l
parecer que est, sin que ste; como si e"istiera en 1o
slo su mitad; de cabaas y huertos ,ry trrt 'rt'
t"io. Morrt.s y lomas
I

T-;." ffi:""-{.:'{'

r.t :"ttih

hr; "-..f--.ni*f :e*{ilt'ilr

1(r(. l)intua mutal monocroma dc la casa de Livia' Roma' siglo

I'

us

i, t t

t',

crearlas. Leemos
ltrnclo no hay mod.o de controlar tales exPectativas, hay que
(lrr.cn la anrigtiedad clsica hubo un tal intento por trascender la realidad de ensueun guerrero, lo
,,., .1. l" -,int.i". El pintor Ten, al mostrar .rt .rrrd.o representando
aument
ilusin
la
que
lrizo rrcrrtrtpaar con un toque de trompetas) y se nos asegura
podemos
sonoras
pelculas
,1,,,,,.1.,,t.,-tt.. Los que todava re.o'd"-os ias primeras
(

irrr:rgirt:rr algo del efecto.

i;.r,, .lii.r". lo que dijeran los panegiristas de los artistas, pinturas y estatuas
dentro de
Iro tt.nan ot,y rl"rt. t.n" que contentarse con rcalizar sus prodigios
incluso
que,
se
descubri
srr Pr.o1.rio -.d'io y de su p.oplo mundo aisiado. Pero

'.,.r,."n

sentar slo el contorno vago)'

tltilt"
No sabemos Precisamente cmo el hombre de Pompeya o el afici<llrrttlr'
tt'rt
rtllrlrrts
cumpliclas
que'
uvean, aquellos espacios vacos. Pero es fcil demostrar

diciones

vaca-, el distinguir entre los f,rlrtttsttt'tt J' l'r

realidad se hace tan di{cil colrto p'tt't t'l
auditor de las emisiones del tictrrpo tlt l',rrt
rra. Consideremos el tipo clc irtrl)r( rrl'r
conocido por ulJmbrao, en el tlttc l:rs f t'r

imponerse:
,1,.,,tr,,'.1. ese mLlndo de ficcin consciente, la autntica ilusin poda
del contemlrc.nlos visto como la pintura inacabada puede excitar la imaginacin
queevolucin
tal
de
historia
la
de
Parte
no esr en ella.
1,l,r.l.rr. y proyecrar lo i.r.
interpresu
a
voivernos
que
,1.;.,,,ri".1" r-r.l ."pit,rlo precedente; ahora tenemos
^Es

obvio que hay que cumplir dos condiciones para llue se

de la pioyeccin' Una es que al espectador no le
,,',rg,, i',t -.rJh".l -.."nirmo
se le d una
,,,,.,l...clrrcla sobre la manera de ll.nai el hueco; la segunda es que
la imagen
proyectar
pueda
la
cual
sobre
,,'1r:rrrrllla>, una zona vaca o mal definida

mas de las letras se indic:rn st'rlr' 1"'r l"

que sera su lado sombreado si t'slttvit t'trr
hechas de cintas en elevacilr (iltrst l:rt i'''rr

r:rci<in psicolgica.

I69).La distancia entre

de esos
pesaje cle Filostrato sugiere que el arte clsico tena comprensin

ilusioclcsperr", ,..r.rt."l f"c.rli"d imitativar, y.muchas de las pinturas

La
grimaestra'
soberana
de
impresin
esa
ll,rnpeya y cle Roma confirrnan
,,irr,,r.l.'ar.a
la
forma
de
indicaciones
enrgicas
s,rll;r,lc. lrr crrsa clc Livia (ilustracin 166), con sus
que las reliee nuestra imaginacin' muestra que
_\,s.s 7()..s v:rclrs c cspcra de
cle prestidigitacin con admira.,.,,r..11.,, tlcc.ora{orcs.r,,,' .",,,..r..l" rc,,.lir,,r el truco

da, pero muchos observltcltttt's l:l vt '

.orri.ndo por la parte sLlPcliol tlt t 'r'l'r
letra. Es fcil destruir la ilrrsitirr' '1"1""

rrrr..,lirs

lrlt

maneras: o aislando las ftrrnrrts illtlivitlrr'rlt "

rlc tnoclo cirte clesaparecc lrr frrlrrili'rr irrr'r
lc'tl'rr, .r clcstrttycttclo lrl uPllrt.rll.r'
1',.'rr .l,. lrr

tlr's( I'tz:t.

llrtsticll cllcolltrlllrl()s tlll:l , orrr rt t ttsiritt, tlc ltt qtre

( )r rt ntt . l.,r t, otlt chilllt
lr, ll.trrlr,l,, l,t,,lr,rlrtrrllrt')' lllrlv()l (ltl('('ll cl rtltt'tltl lt'i'rrrtt
tlt t,t tlt irlt t'l v
,l,l.rrtr'tit/.()tl:t s,,l,l.'l,t 1lt'siIrilitlll''l tlt t'x1ltt's'tl ttlttli'llll' Lt ,,t,,,
(lllI lllit,tlt;
tirrt.t. ,.Attlr,rl.. l,r, li1',rll,lt tsltilt piltllttl:rs sirr oio"' ti' tt'' rlilr l).rlrr(l
l,t.t.o ctr trirrlltrrLr tl.lrtlicirin

las sorrrltlts sttl',i''r''

que la cinta tiene cierto gntcst), y (ltl( rrrr'r

b"td" transversal la corta. No lr:ry t:tl lt'rrr

, rr.. t',t.llt.

l,l

-la familiaridad y tttrrt 1t'ttrl'tll'r

l(,8. Artistrr tltilt,r.l.s,i'lrotitlo.

llonttl,t tlt tttt lt \r/t/lt)t /lr\f)/t't tl' l't llttt'i't
sir',kr \11,, \lll;tirrt.r i
,,'1,,r

','l'r,

',,1

( ,r,1,,.ttt ttt.s l,t tttisllllt filrlrrlt solll't ttll frttt

lirr,.r,l.r' v r.l u..rtlt,tttto sttltt ti

r',,". ,, 1,,rltlr' l.tltt:tsllt,t' tlts,i1"ll,|.t l:i \t'lt'

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tr'sis rn.is v, r,,.trtil.

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IltttJttr' ltlltt lt,t l,tl','t ,l, ttIt,t.t'it1,t,;"' l',f'' ,Iff

tl.t!/(l():tt ('tt,l/IItt)\tt, l,t)l t tIt,l,t. i'tt tt,tttt'tI

| ' {rru.,,1,, il rt,,t l.t lrtt,,

(lll( (tt

ILLUSI

NI

169

A,rrt.llos (uy:r rrlrca cs intcrprctar imgenes para fines de informacin cuentan

rn,r lrisrrlirr s.,lrc los tnlcos cluc tales fantasmas pueden hacer con la percepcin.
( )lit i.rlts tlt'cspionrrjc dcclicaclos a lecr fcrtografias de reconocimientos areos, radi1,,1,,,,,- rrrt. lr:rsrur trn cliagrrstico en la ms ligera de las sombras visibles en un tejido,

y lo importante que es,

la tesitura mental
adopta
al
arte
l,ur.i, t()ns('r.vrrr llcxillle la hiptesis. El aficionado
r'l)rr(.\t;r. A nrcnos que sca un restaurador', puede pasaf la vida sin adquirir nunca
r
ir.nt r:l tlt' l:r rncclicla en que las pinturas que le gustan estn recubiertas por con.,l,r,

n,l.n P,r' lircrzu la

fl'ecuencia con que (creer es ver),

'nt

r()nr()s srrlrjcrivos quc l mismo se ha fabricado. Si alguna vez llegara a despojarlas de

r.rl, ., 1,r,,y,'.... iotrc.s, trl vez lo nico que quedara sera un armazn sin sentido.

III
l.x rN ( r^l''lrJt.() AN'I'eRI()R vimos hasta qu punto el artista

de tradicin occi,l,.nr.rl lleqti rr conflar en el podero de las formas indeterminadas. Pero esa refinada
ll.rr,r.r,lrr il tru('str1l ir.n:rginacir.r no es de ningn modo el primero y ms elemental
1,r,,,,.tlirrrit,rrl() [)1lre superar las limitaciones del medio. Estas limitaciones son de
,l,,r,l,rs,'s. []n,r clcrivr de lo neccsariamente incompieta que es toda representacin
l,i,lirn,'nsiolr:rl. Ultrt pafte de lo representado se nos esconder siempre, y siempre
l.. firrru:rs st rccubrir'rr l-rasta cicrto punto. Hemos visto como esta necesidad de

,'r,.,.1 rrrisrrr netulalistr sacrifique algunos de los rasgos natllralistas, los que prop.rr i.rr:lrr rrl cspcctaclor la informacin requerida, dio lugar a los comentarios de
1,,: , rititos :rntiguos, c{miraclos de la habilidad con que Parrasio (promete) lo que
n() l)u( (l( rn()stlur ny rcvcla lo que tapar. El artificio de las formas que se recubren
(.ur\(; l)iu(( irll ltllllirlcirin. En su descripcin de una pintura real o imaginaria,
lril,rrr.rr.,rl,rbl cl rrtrco del rrtista que rodea las murallas de Tebas con hombres
,,rrr'.r,1,,., ,,,l, rrr.r.l,, (luc ll unos sc los ve de cuerpo entero) a otros con las piernas
,,,,,,rr,lr,l,rs, :r ()tr'()s tle cirltrtrrr prrra arl'ib:r, y luego slo los bustos de algunos, slo
(.u.... s(il() r:r.\(()s, 1' firr,rlrttcrrrc lt:tclrr rns qLle ptlntas de lanz.a. Todo eso, mucha, 1,,,, ,, .rrr.rl.,1irr, [)()r-(lu(' lr,ry rrrc c:trgairltr a los o.ios crt,tlrclt, vilrjart sigtrienclo les
/r)n,r\ r))l)()r r:rt)(r's ilt' l,t llittltrt-ltu.
I )t.l,i,i tlt. s( ! (st( r'rs,rj.' . l rlrrt' inspilti rt Slrrrli.'spt.rrt :r tlr'st r ilril t lr l rt t,itlttt itt
'lirrylt:
,1, I tt, ti,t,r utr,r rirrtttl,r ,l.. l't..,t,1,r,1.

ttt'::

tlt'l,t

ittt,t.t', tt

ilt lrrrrlr't ,'l,tl"t 'tt l,ttt

,t

tt(tlfnltltt f)ot tttttl /tttlttt) ttt t/t,ttl,t t l, ,lt l1,ls.

qucdabrt irtuisiblr s,tlt'tt /',/tt t l tttt rtrt'ttl,rl-'
uiltl rndtt0, utt lti, tttttt tt/ttt tttttl f)i('t'tttt, lllttt (/tb(r.'l1,
reP|'esentdb//t rtl todo qut ltrrbtr qrrt iturtginrtr.

A este respecto, importa no confundir la inferencia o el

corr{)( rrri(

trl() r()tt

rransformacin de la cosa vista que resulta de la proyeccirn. Ntttrtclosos

'rtlrrclla
cxperimentos de los grandes iniciadores del naturalismo occidental ilustran lrr clif t
lencia precisamente porque no llegan a convencer. El juicio f.na/ de Giotto, clr l,r
r:rpilla de la Arena en Padua (ilustracin 170), presenta un rasgo descot'tcct't,trrl,.
cjcrnplo de uno de aquellos audaces experimentos en el momento de la rcol'it'trt:r
,-itin del arre. Detrs de la cruz que dos ngeles sostienen en lo alto en cl ct'rrl'.'
,1,-,1 mural, vemos surgir dos pies al mirar cuidadosamente, vemos tambilr lrrs
rnllnos del cuerpo invisible. Deben ser de una de las almas despertadat pttr l.r
()lnpera final, que busca detrs de la cruz un refugio frente a los dillrl,,t,rr,'
:llr:lstran las almas al infierno. A nosotros nos incumbe decidir si querenros itrttr
, l:tl
l)rcrar la oculta figura como el alma del donador, que est arrodillado cetcrt,
\ ( / como la del propio artista.
Unas tres generaciones ms tarde, Jan van Eyck lleg todava ms lejos en stl l)t('
strposicin de que nosotros querramos y sabramos completar su cuadro mecliatlt,' l,r
infcrcncia intelectual. Mirando el panel de los ngeles msicos del altar clc (l,rrrt,''
rrrn conocido porsus muchas reproducciones, descubrimos un rasgo curics,,, (ltr( (rl
l,r reproduccin se pierde casi (ilustracin 171). Hay un atisbo de rojo y prrrtlo rrl
laclo del rgano, o mejor detrs. Hay que saber como stn hechos los rganos, lr,tr',r
crrprar la insinuacin. Se trata del cabello y las ropas del ngel que maneja lts fircll.s'
y clire Jan van .Eyck no quera perderse. La iluminacin de un Libro de /toruts, cictut.r
cftr cn Francia apenas diez aos antes, aclara la intencin de Van Eyck (iltrstr:tci,irr
172), aunque en esre caso es el ngel al teclado quier-r medio se esconde clcl cs1rc,.'
t,rcLrr.

Poc{ramos aadir a esos ejemplos la figura que se precipita fuera clc la slll, ,r lrr
,lcrecha del relieve de Salom por Donatello (ilustracin 173), de la qtrc, stil,r s,
vcrr l:r picrnas; los cuartos tfaseros de un toro en el grabado de El hifo prri,/i,q,, rlr'

l)trrcrcr (ilustr:acin 174), o muchos. experimentos con formas incomplctrls ('lr Ltrir
,l rs irrrpresionistas o en Degas. En conjunto, sin embargo, los artistns lt,ttt,t.,-'1,1,t
,lo crr dcllnitiva las lirnitaciorrcs dc telcs capaciclades de sugerencirt lrrt'clirrlrt.'1,,
irr.onrplcto. L-Jn farnoso chistc visull, rrtribtrirlo rr los (llrrlcci 1t<tr stt pritrrt't lri,'t
qr.rrlir, Mrrlv:rsirr, ilttlicrr stt totttitlt, i,r .l.. ,li'' ll,rs lilrrirrttiorlt's (ilttstt':tcitill |/5)' St'
lr':rtil

(l( rrccrtijos,librrj,rtl,rs torr,l firr,l, ,l, j.rr ,,trl, jo rll olrstrvrttlol..'li..'s llr,.rt

(() rri.ilt1,.ttl,r,rr 1,,,rll,,,,r(l)t(\(nl.rrr, lln lrt,,li,.,lol (.tl)tl(llill() tl.,lttti,l,,,lt,l

tttr ttt.,rtl',,t1,,,', 1. ,,tlrt',:t 1'l,, lr, ll.tlllitltl.trlt
prilpitr,; l,rl,,r (()lrsr'rrri,r1.\

( ttt,ltt tttt, ,/t

I i. l)orrrttllo,

l:ll fuuqut:tt dr Herar./tr, bapristcrio clc Siena'

cabclo en 1427.

171r.

l)trrcrr, l:l /tifrt

,tr)rhL.,,

h. I4')(r.

un irll)rriril al otro lado de la pared' Este tipo de acertijo dibLrjaclo ltrt :t.1,tttr r,1,,
, ir'r'trr popularidad en aos recientes' pero nunca ha llegado a se r ttltl i,t rrr,t ,1,
f

.ll l(.

L'0. ( iirtto,
rlctrrllc. (

l:)/

juicio t'iual,

irpilh tlc h Arcu:r,

l'rrtlrr. h. I.106.

Jan van Eyck, ngeles msicol

altar de Gante,

h. 1432.

Sin crnbargo, basta recorrer con la mirada una coleccirl de instarrtrirl('lls l)iltit \/( l
t orr tlu fi'ecuencia la realidad nos ofrece Parecidas imgen,s irrcotnpletas, coll toda sLlerte de acertijos, cuando un
.,rr()z() clc vida, queda fijado y clavado en Lln molnento
.'. ,. irlcntal. Raramente vemos esas extraas configuracio^,/\,
ll(.\, l)o|qlle nllcstfo propio movimiento y el de los objetos
,rlt r'(:rdos nos ayudartt en seguida a clarificar e identificar
( s()s (ixtraos ngulos de los objetos, cuando nos llamen la
,rrt'nciril.l. Esta crucial diferencia entre la imagen estaciorlari.r, c'on sus confusiones de recubrimiento, y los recursos de
175. ( lrrr r:rt i (rrrr il'rri,l,'1,
l,r virlrr para explicrrlas, era uno de los temas del famoso Attr/ ijo.t rliltrr j,rrlo', lr. I t'{ltl
lilrr. dc Aclollvon Hilclebrand sobre el problema de la firrnr,r, ,rl tluc nrc he reflrido cn la introcluccin. F,clucac{o comtt cstill):r or los t l;isi,,,'.
r,l,.,rlcs rlc claliclad, Hildcblancl insista en quc los objetivos cle stts c{rlttttttpot:itttr,''
rrrrpr.tsionistus, clcscosos clc, c*prci,,r'un ilrstalttct firglrz, los llcvlrr-,rll ,t:tlrsttl,l.ts- l.r
r.rr.:r tlr,l lrrtistll cs collll)cns:lr ll l:rltlr tlt'rrrovitttic'trt., y.lc csptlcio, tlltlltl<, lt srls f"t
r,rs lrr r'lrrlrr irrrcgrirl,r.l tl.'rrrr rt'li.vc tl:isit,r. Stilo ls pttt'tlc cvit:tt-t'l t.'lt.l (ltl( (()lr
li. , t'l t6ocinlit'nt.r v l,r..,r1r,r,i,llr.l,l, ,r.livirr:r,itirt tltl.tlrs,.'lvltr.l.,l..
(
tlist,r,l,'
li,l
l)l:lrll(ir(l() ror I lil,l,lrr.rrr(l sirt tlrltl:t:ltll(ill(i.o, rlrtttttlt

r',rlrl.rrr:r

.,(.t ( i(.tl() ,tt, 1,,s ittrliltsiotrist.t:

lo tlr':,rlr tt.il.tlr ( tl.ttlrlo ll()s :lTllTllll (()ll l()llll,l',
l( ()ll)l(.t.ts, l()t.t l,u, n , li,l.r,l,, ,1, ',, I llrl, lll',rl,l,',, ,.rl.t ,tt, 1t,,,l.tlll():. .ll)l( ( i'll

I'tultltt

:,. rl(.t,is ,,rr l's

,t:,1)('(

t()s

lttttt \ ,1,

tr.t\lr),, \

l,t tlt't,ttt

lrrrr,lr,,,,', ,1, l.r r,.rlr,l,r,l t'r',rl.rl I ), t,,,1,,',

t()(l()s, (s s(l'jtt() (ltl(' ll() ('s l)()l ,t,, i,l, l't, lrol lo rlll( "( litttll'ttt'tt 'l Illoll\o' \'
(s(('t:rs de ltt t,it' t()tt/('tltf)ot'tlii', tlrttttlr' ',',lt.ttt lr'rt t.t 1'tt t is'ttltt ltlt 'ttlttt'lltt 'r lt'
rrrt'I lilrlt,lrlllltl s('()l)()llil: (()nli:lt crr tl rotor itrtr'lrlo,l,l,,ttrl,'tlttl,t,l,tt
'll vz ()s (li'cr()s cu(lir vcz nliis rl(nt.r rlc t'r:t ttt'ttsitl:rtl tlt stll)l('lll(lll.ll \ll"
irrsit1rci6cs c()n ncstl'a pr-()pirl ('xl)( r'i('rr( i,r, :t ttlt tlitlrt (ltt(' stl pot rt st' ,rlt it tlc
r)()s()(ros. L6s cr.lrclros irnpt'csionistlls ti('r)('rl ttl('tl()s vltlol-tlocttttt'lltlll, l):ll.:l t'l lristrr

(ltrtll,lo llts ,,llt,l.tt .lt

lirrrlor dc l,r socicclacl, que los dc los rcalistlrs c()l)vcltci()lllllcs.
trr6:rllos s3a n rito vagamente recordado, y cl calrallo cst trlll ('xtillt() ,,,1tt,' ,1
,l.clti, cl vivaz apunte de una carrera por Manet (ilustracitin 176), d,rrri :rl lristori,rrl'rr
,l.,rcle lr-rego rr-renos informacin sobre aquellos das pretritos tlttc rtttt.'l l,tlrt"t't'
rrinrero d. alt" acrobacia del realismo victoriano, el Da del clerltl, tlc lilitlr (ilrrsrr,r
,t<\ 177).l;no se siente tentado a decir que, en contraste con Mllllct, lilitll rr,t ,|,'i.r
st
rr,r.l,r para la imaginacin, pero el hecho, como hemos visto' es quc cst() lto ptlt tl'
M,rll,'t'
clc
t' l.r
n.nc; verda,l. Whlrtl.. cornpar una vez los fondos de Frith c()lt los
('lr
rrrl( \
(.()nrparacin es desde luego instructiva. Resulta que Frith no coltfJ:t ltrcl)()s
t

rr() conocimiento, en nuesrrafacultadde proyectaryde completar lo tlttt'('l lr,r tlti'r

,r indistinto. Tomada aisladamente, su versin de la tribuna corl stl llrtrltitrttl .rrilr.r

176. Manct, En ls cdrreras, h. 7875

,l,r rro es ms detallada que la cle Manet: slo es menos interesatttc picttil itrttrrt'lrtt.
l,' cl de Manet podemos proyectar el centelleo y el movimiento dc ttlt:t ttt:ts.r .t',it.t
rit
,1,r. Manet usa precisamente la ambigedad de sus formas puntillist:rs r:tt:t 'tt',,
tttt;t
elr
movimiento
de
la
carencia
as
rittlttr,r'
variedad de lecturas, y compensar
'lre
..lc un modo que Hildebrand nunca so.

(slt'
Hay modos peores de pasar una tarde en un museo que el de concclttlrlls('('ll
Pronto se nos conflrrrrrr,.'l lt'ttrlt,r,l,,
1,r,,b1." de la abreviacin y de la informacin.
ni mucho mcllos los rt itrtt t,r.'
no
fueron
impresionistas
los
que
,l"l l,i-o captulo, de
representacill ilrtrrttrlrlt l,t t'rt
la
de
el
desafo
er clescubrir y explotar la seduccin y
(.uto tal. Pero otrd. los maestros antiguos preparaban al contempltttlot t;tl:t t':.lt'
:rrtiflcio y facilitaban la proyeccin, los impresionistas queran que goT.afir ctlr' 'l 'lt""t
li. cle un susto visual. No es, pues, ningn accidente el que los libros clc:lll( (l(' rrrl( \
r*r siglo rengan tanta aficin a presentarnos detalles del fondo de viei:rs piltttlt:ts',tl,
,',,r rJbr.r"ln por la inesperada audacia de aquellos maestros. l-a atldrtci:r' tl:llr, ts.r

r)rcudo la de ls intrpretes modenos que presentan tales imgenes ctl rtisl:ttrtit rrt'r,
sin la gradual transicin a la que los viejos maestros no queran renttllcirtl"
'i-.1o, el detalle (ilustracin 179) de una pintura de Altclorfi'r' (iltstr,r, i,irr
lTll). Nada puede ser ms audaz que la manera como el pintor t'eclttc:,'lrts li,r'rrr.r. ,1,
r..i. de machas luminosas, que desde lttego rto s,rbr':tlrttts l,, r ',t
I.s rgeles
".r,r"
iqr,.,ri-rrntos el contexto. Pero, de qtr otro r.noclo podra el rlrtc stlgt'r'il'l<"1rtt''l''
1,.'.1,.,.,, ir.rcpr-csentirble, la iciea clcl inflnito? ltlr cl cotrtcxto tlc csta lterltr.,t,t ltilttttt,t'
,'l urtistrr gli al conrcrnplaclol tl.i.il .l.s,l.. l,,r , tt.',ttt(rttlorcs ringclcs tlt'l plirrr. r 1'l.trr"
Itrr.i,r li,r''rlrs cucl,t vcz Itllis illtlistilrtils' \':ls

t
xg

t
I
a.

ia
I

trrs rrrr.llr,rlllrrr.s.lc llr Irrr.'rt.

.. rr l,r l,. irrrr,r.

l,

ll.t,.'l)1.()y('(till'tltl visitill tlt'l'rs irllirri

tt'lr'str', tr l.t:. I't.ttt,lt,trr.,'lt(.'ll.,tllt('s (ltl('st rit trlr'lr

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Lt ,/ftt)l,/t ttttt lt L \l', t t ,i"!

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iM,
,Ni,

r,

t79. Altclorfcr,

I78. Alttlrrrlcr, Vir(u rtttrr ,irtrrlt, h. 1525; rilco sobrc tlbla

l.rr l:r pirrttrrrr rlc Altdorfer, lrr inllnichcl aclcltricrc tln prtetismo y hermosLlrr
(.\l)( ( i.rl(s l)()r' sus :rsocilci()llcs lcligiosas, pcro clt principio, col'n() Nietzsche
.,rl,i.r, r<,tl:rs lls 1'r't'tt,rrsioncs (l( c()[)irlr l,t Ir,ttrtr,tlcz.:t ticltcll qtle llcvar l lrr exigcn, i.r ,lt rr.plts,'rrtru'r,l irrfinito. L,r .:rntirlrttl tlc irrfirl'trtrrci<irr tlttc tt()s Ilcg:t clcl trltttl,1,, visilrl,,t.s intrrltrrl:rl,l..rrr,nt.' v:lsl:1, y.l rrrt.lit,r.1..'l,rl'tisl:t trs itlcvitebl,-'lllcrltt'
rt.:trirr1,,irl \, t,r'.r1.. l, ls,, ,l rrr,'is nrt tit ttloso t(;tlisl:t rt,, prtt'tlt ,t.,,llt,t,l,ll- .'1,
rrr ,.r,.1 rrr.istrrt unrrrrrr'r,, lirrrit.rtlo(l( nr.rr(.r:,\'.ttlt(ll, 1,',tt,,l'r,lt..,ttl's,,.1,

Virgen etttre ngcles, detalle (vasc ilustracirin 178)

l'.,,t.rl.rIrj.rtrl.r
rlr'(.otr,,t,rlrlt (llrrtl.t,i,,tt,l,
rolot l),1,,,,rr\rrr,,,,,,rlr,1rrrl,l,
{llrlll
1,,r,rili
l(l)(llt()s((l(.t(.,l.lltl.ilr(rlrr\ilrrrtrl!rrlrrfr.rItrrtl,trlr)',(lll{
l)()t(lU(
(
,,tlraita
otr(
lrr
,I'
1,,
t(
n(
t.t
i\lr,rl.r
l,i,lr,
lLr
l,t,, ,lr'l iltlt\l.t ttr) tlil', l,r
l.ttlo
l)tlr'rl,
(l( nl() trills( (lu('('sl:l tr'llrlt'lrti:t nu(sll.l .r ,1.' l.r'. ((),.r', l'()r I, r,l.t., ,u,,l, ,l.rr Itlt',.rr .r ilu

ri()n(s ('n v..'r-rl,t,l curi()sils, t'rtlultl.r l;l nr( nt( (.r( ( n rn.r ll.unl):r t' ,s irrtlu, i,l. .r
()rr'(r- r)liis lrlll clc l<ls lrcchos, cspct:ttt,lt, llt 1r'.l,ntilttitirr tlt' rrn:t strit .u, r,tttlt.t
r)r( n()s sirrrplc. [.u rrlts fanros:r ilusitin ilc c'stt' tipo cs lrr cspir-:rl rl. lit.,ts.r. (ilrrsrr.r
, irirr llJ l), qrrc no tiene nada cle espiral rcallncntc, sirt,r trrc cs unrl stlir' tlt , ir, rr
l,,s r'oncrrrricos. Si no los recorremos con Lln lriz, no llcgarnos 1l (()nv( n( ( rr{)',
,l. trrc no vemos una espiral dirigindose al infinito. Lpiz cn nrlllr(), tottt1,r, tt,l,'
rrros trrmbin la ilr-rsin. Se dan innumerables movimientos hacia cl ccntro, \,(()nr1)
,,,,s dcsconcierta el esquema entrecruzado del fondo, recurrimos al grlinr iri, ,l,l
, rttcra y darnos por sentado que ias lneas espiralizantes surnan rrnu t'spir':rl. l.r
, rr
'lusirin de una progresin hacia el infinito que transforma un:l tubl:r pirrt.rtl.r
unir rlpitriencia de pieles o de damasco puede muy bien deberse A luirLLi()n(\ l,.r(
, itl:rs. Para colmo, el pintor confla en los indicios clue en la vicla rcrl lr()s,l,rr ,,r'.,
ficledigna informacin sobre las texturas: el modo como la luz sc.,,trr,()rr.r .rl
',r,is
,lr,rcnr sobre una superficie y ser reflejada, absorbida, o disuelta elt innunrt r.rl'1,',
)ur)tos lumnicos. Para el progreso de la comprensin del modo conr() r'(.r(( r('r,r
f
rr()s rlnte la textura, nadie ha hecho ms que el profesor J. J. Ciibson cn stt lil'r,,
llrt Perception of the Visual World. En una nota a dicha obra, c{icc clrrt' l,r .rr, ,l
l,irrtor reproduca era la <la microestructura de la luz reflejada por aclucllls srrp, rli
, i.s,. Tal vez sea una interaccin de aquellos variados efectos Io cltrc huc'.'.rr, ,rt'.,
,listribucin de pigmentos (represente el todo que hay que imaginarr- l)cro t'l lrt
, () lro podra ciertamente funcionar sin nuestra aportacin a la ilusin. (ltr:ur.l,, rr,,
(

conocimiento del tipo de superficie representado, nuestra itrtct.pr.t t;rt i,itr

mucho. Hablando de su experiencia ctt:ur.l,, ll,'
a
Inglaterra,
Roy
Campbell dice: ula extraa, quebt'urliz:r, s:rl:rrl.r
dc
Surfrica
",,i
, r,rrsistencia cle la nieve era otra sorpresa. Por las pinturas, la hab,r inr:rgin,r,l,,
r,n)o cer y que los copos de nieve era como virutas del residuo clc un,t lrrrj.r."
l!rcos artistas qlle han pintado escenas nevadas deben de habersc, clarlr,,r.'trt.',1,
,,r. confiaban en lo que Filostrato llamaba (nuestra facultad inritetiv,r.,, nu(\rr(,
, ,,rrocimiento de la nieve, para que la ilusin fuera real.
Una vez comprendido este hecho, puede resultar ms fciI cotttpr.r'trrl..t ',,r
,r,ilrr cantidad de informacin introducida en un cuadro puede obst;r,uliz,u l.r
,lusirin con la misma frecuencia con que la ayuda. Larazn consistu l)r'r.i\:rr.( nr(
,rr lrrs Iimitrciones del medio, que a veces pueden pasar a primcr plrtrto y (()nlr.r
,l,.il la inrprcsin que el pintor clcscaba suscitar. No cs dc cxtrrtir:tr, prrts, si ,l
nrily()r ellllnclor dc la ilusirin Iril(ur':llisl:r t'n Irt 1'rintttr-it, Lconrclo rl:r Virr, i, ,',
r,rrrrlrin cl invcrrtor dc lrr irnrrg,'rr ,1,'lilr, r:r(l:un( nt( lrortos:t, cl t.firnt,ttrt o ir rrr,r
r( ncrnos

,,recle de todos modos extraviarse

181. F)spiral de Fraser.

.rlis:rr'l:ts transiciones entre sus manchas de pintura hasta hacerlas invisibles, finalnr( r)l( tclrrlr que confiar en la sugestin cuando se trate de representar lo infinit

.rn r( n

t( l)cqucito.

Sitrr;rrlos fl'cntc a una pintura deJan van Eyck, caemos ba.jo este embrujo. Cree.r()s (lt('ha logrado tradr-rcir la inagotable riqueza de detalle qlle se encierra en el
r,,un,l,r visiblc.'lbnemos la impresin de que pint cada hilo ciel darnasco de oro,
,.r,l.r rclo rlc los ngeles, cada fibra de la madera (ilLrstracin 180). Pero es evidcn,
t( (ltr( rr() ptrcltl haccrlo, por mucha paciencia que pusiera en tr:rbajar con lupa. Aun,ttt s:tlrc'tttos muy toco del sccreto de trles cfcctos, ticncn cltrc Lras:rrsc cn Lrna

ilrsi,'rr.
,l, l
rrri,

Yrt r'r't'o.trc le iltrsi<in vicnc:tsistic{u ror lo ruc podrarnos ll:urrru.c'l upr.irrcirio

t lttilt"l:t,), l1U('stt'lt tClttlttrti;r ,t tl,u-1,rrr stl)u('sl() t1U(.'trtlttrtl,r v(ilt()s ur)()s l)()(()s

lrtltr,,t

..l." ttrr,r s,

ri, l,ts

\/( nr()s totlos-

Al nrir',u ;r l,rs .irlr,lr's tn cl \\"it,t'ultt,t' lIttI,

r,l'r,l,r, trrc t.bltjlr llt itrfilrrrlr,irirr ,lt l.r t,1., t'tort tllo tslittttrllt .'l Ilr.''..:trtisnt,r ,l,
l,rr,\,trti<in. AI tlestrilrir' 'r,rr, l l,,ri',' ,l, l.r rr.rr( r. r, rlirt.r'' tn ritttut.;t, V.rs.ui
l,| \r',1,r t 1,, lt,t 1,i11,,. l'.lt,llrrislrr,,
,lo1,i. .1,llos toltltlttos,,,,s,il.tlr,l,,trlt,

lli(r

Lt,t,,,t,,ttttt,lt|

rl,,rr,r,l,tt

\to. I).utit.lt, ll.ulr.u,r, ,()trt(.nrl)()r.lrr.(, rl, Ir, r.ur., .11.,.r l,r .tl:tl,:nz.r tlt.l
(()tft()lr() .lt l';rl:tsi(), It(.( lrlt
1,,,r' l,lillir, .r l.r rt, rrr,.r ,l, l ,f,,,,,,)t,,, l,r , ull n()s II(.vit
:l "(()llll)ltll(1.'l 1,, ttr.'ll() v('lll()sD. I l,rlrl,r,l, '.1.r l, rrr.r,l,.,,,r,.rititirr r.rr r.l Il6r'iz1tc,
tlt',lritt,s tlt'lttlt'stl:t visi<'rrr, illg() (lr( ('s -y (lu( n() (..\, \, ts(. stilo sc pc(lc lograr
lrlt'tli:tltlt'illflrritrr Plricticrr, clclcitrrnrlo ir l()s (llrr'n() s()rr rrr:is cntcncli'clos y asorn(

()nt(

llllrtrtlo lr los (lu(' los sonr.

I lclllos vr.tclto rl lrr atrnsfera y a la poca cn clllc el aflcionado al arte
descubri

el

1i(x('(l('rrlciarsc clc Ia tcla Par:r disfrutar el momenro en que la sensacin de las pincel:rtlrrs visiblcs tlcsaparecc y emerge la ilusin. Tal vez ahoia podamos
describir e] efecl() (orr rtlgo nr:s cle seguridad. La distancia respecro 1" t.i" debilita |a capacidad
de
"
tlisc|irnilracirt del observador, y crea una borrosidad
que moviliza su facultacl provt'ctivrt. l,as xrrtcs indistintas de la tela se transforman en una pantalla, a condici
,lc trrc cicrtos rasgos distintivos se destaquen con suficient furrr
,y de que ningn
rrrc'nsujc conrraclicrorio alcance al ojo y destruya la impresin.

IV

l'stt r'rs'rjt tlt l\''rt lr'tlrr tlt l" (l( ''( l llllr' 'l' 1"" l'lttt' t('" tlllr ll'll' rllz ttl I," r tl
,lr,,spilrt.r.los(()n(l(,nt:lsi,r,l.rnrinr,l.r.\'rlrtr (otrrlrlt.ttl,I.1,',ttl,l,,,l, t,tt'll"',lll(ltt
rl()s,,(()(..1,trt,r1.s,,(n n()nll)t( .1, 1;r v,r,l,r,l rr',r.r1. I.t t llll(.1 (r,l.l :,111 ,lrr,l.r ltr',tilit.r
,1,r,,.lr.'l sti.l,, tl,.,ur.'tlrl.s tu:trllos (()ttll.r(ll((lt t()(l,l l,,rsiltlt trlrt'rilttri.r- No
(lllt:\'( lllo\ ( \'lr
\'(.nl()s l)()t()n(,s ll un:l gr',rlr tlistlrttci:r. ll|t, (ll.ttl(l() lt():' l)l(1',lllll,llll()s
l,('r)tc, cs Illt.lro nrcn()s l:itil tontr'stltr'. l,os ,,. ttlisl,ts (ltl(' ll()s t x:tlltilt,ttt l.r vi'.t.
...rlr,' rrrtry lticrr pol ttt rros cnfl'cntltn Ictt-lrs tlisltttt'st,ts ltl ltzltt. I )olltlt p,,,l,'trr,,t .r,li
n9 1-roclcrnos clistinguir cl vcr clcl sebcr, o rttciol', tlcl (sl)clrll. Silr .lrll.s. ( rl( lrl,l,
'irr:-,
l!:rt.llar lcstn cstc rlcclor-r'rinio clcl conocilnicttto (cotlcc[)ttl,rl, s,,lrl.. ..l Itt,,.,t,'
i:t. N,'
,1... l:r visirln, en su descripcin de las tenclcncias gctrcraliz.eclor',ts clc l,r ,listrrrrt
,.rl,t,clucl:r cle clue al alcjarnos de uua aldea observamos la tr'clicll tlt'tlt't,rll, .rt,'"1
,l,.s.r.i6c: primero no podemos leer la hora en el campaurtrio clc lrr iglt'sirr, ltt.l',,, t,
(:tll lrrrr.s,rr
rlt.n)t)S cl rcloj, y finalrnente los rasgos distintivos clc la iglcsia sc hrt,.'rt
tllisltto
l)lrrt t si
,rr. poclran ser cllalquier edificio. Pero es un efror cfccr qtlc cstc
('s
.( rr-r-c e |a inversa cuando nos acefcamos a la aldea: por lo trtcttos tl() s(l),lll(, (lll(
l.r pnrgresin sea tan ordenada, tan acorde a la lgica aristotlica. llrr ( i( rl.r\ . ir, trr"
,.,,,.i., podemos flicilmente creer que un edificio sea tlna r()cil, o tlll:l l-()(il rrlr,,llli
, i,,, y podemos sostener la interpretacin errnea hasta cluc rcPclltill:llll(ltlt tt'tlt r
del siglo XVII ha retom,rcl<t (\t,r ( \ltt ri\'rr' I
l).rs() :l na diferente lectura" Otro autor
l

r,N

r,rJNTO, el lector pedir la respuesta a una pregunta que puecle

(ltr(' t('rrsrr cn el pensamiento desde hace tiempo.
Es permisible el consid*". i" 1..rril:r tlc lo.s curdros anlogamente a como.nfo."-o. la audicin del habla?
No
(slrtlr)()s trastocrndo e[ orden natural, al concentrarnos en
el papel clel observadtr
l'rrrr.<1.

lrs'r-F.

tltsrlciilr cl come:cio del pinto no con el pblico, sino con l" naturalera
l'rtt'rt
s..

misma?

rltlc cl Pintor haga borrosa su imagen, en particular de los objeros distantes,

no
como los objetos distantes se aparecen a su

r.ri lrr l'aztin, simplemente, que es as

visirin? olaro clue aparecen borrosos. un temprano trarado chino ya ."..r..d."

al pint"r't'l hcrcho de cue ulos hombres Iejanos no tienen ojos, los rboles lejanos no tienen
r':ilil:rsD. I)cro :rur.rque cs ficil especificar lo que el o.jo no puede ver
en ia lejana, no lo

(s(irrt()crl clcscribirexactamenreloqueve.EnellibrodeHenrypeacham,
TheGenrlt'ilt,tu'. l:lxcrt'isc, se encuentra un divertido pasaje que muestra cmo los
pensadores
tlt l sisl. XVII, adicstraclos en el pensamiento escolsrico, inrentaban todar.a encarar
, l 'r,rblorr:r cn rrminos de filosofia aristotlica:
''li'lrcil bicn presente clue, cuanto ms vuestro paisaje se aproxima a aquellos
tiltit't'ttt/itl cluc, como dice Arisrteles [...] (con respecto a sus detalles.r.orrdido.
"
rrr(\rr'()s scnticlos) son notiora, como por ejemplo al divisar un edificio
a diez o cloce
rrrill:rs lr'j.s, rro rucclo decir si es iglesia, castilio, casa, o qu; de modo
que al dibui.rrl., r. clclr. cxrres:rr signo particular, como seran capanas, po.t"l.r, etc., sino
rrrsrr':Ulo rrur dbil y vrlganrenrc como mi.s ojos lo jttzgan, y" q.r. tod,rr..o,
c{etalles
\()rr:rrr'(l)iltlclos Pol'la gr-an clistancia. Hc visto a un hombre pintac-lo
b:rj:rnc{o por
trlr.t l.ttttrt rr rrlgo rrs cotlo Ilill:t y rrcdia clc rn, scgtilr jrrztu por cl peisajc, sirr
y
t llllt:tll',o rotlt-:ltttos c()llt:lr totlos lo.s l)()t()ncs dc str jtrlrrin; si cl pirrtor-g,rr,tlr,,.i.i
,,,r.
illvtllliv:t.. si I.s lrtl.tlt's rl.'l tlrIr,rllcrrr ('r-iur t:ul rir':rrrtlt's.],,,rr., l.r. rrrt.r..st:rlr:rrr
'it'.r
(l( nr()(l.r(lr:lr)(l()..1,,.rr,,rvirro:rllrril:rtt.r.r.:r,lorlt.j,r:rljrritiotlt.nril(.(l()r.,,

)n nrris alltenticidad que Peacham

I Irry una impresionante descripcin de estas incertidr,rmbrcs, y tlt' lrr :r, tivi,l.r,l
(lalclcr<ilr, l"l 'tirt' r"
,rre ,'llas pro,ro.". en la mente inquieta, en una de las obras c{e
jtt.ttre.Narrando la aparicin de unaflotahostil durante un viaie, tttr,t,l.'1,, t'
'
.,,rrr:rjcs clc Caldern recuerda las distancias borrosas del pintol sutil. lll prtsrtjt ts t.rrr
r i, o por su belleza y perspicacia que merece su larga cita:

o..Porque como en /os malices

sutiles pinceles logran

unos uisos, unos lejos,

que en perspectiua dudosa

?arecen montes ldl uez,

y tal

ciudades famosas,

porque /a distancia siemPre

m

nstrLt o s imp

les

osi b

forma ;

as en paises azules

Iticieron /uces y sontbras

t'onfurtdiendo mar y cie/rt,
con las rtubcs .y Lts ouLts,
v1i.f grr1os

/t

lt/

tti.r//t:

(ttl(,t/tr'\ t ttt irtvl,

tttt's t'lLt
.tlo t,'tt il,ii lt,' l,ttIt,,'
.y ttrt,li,lirr.,,',rri,) l,r, f,,t
l'ittt, t,, ttt,\ f',ttIt

/t),

ttr,r,.

Lr ,t,,,t /tt ttttt t/ L,',,

t'/t /t/lt, rll/( \l/\ ftl/tllt/\

t ttl t / t tt ft, (ltl

lr)t,ltl

('lt ).ttf)t

Posi[lilitl:l(lcs,

tft/( (tt ( risl/tl ltl)()t //ttr:

bittt
.y firt
l(ttstt/0, pu(!
llttr'ttitt.
(st

/r

l//

t't'r

i tt tt

ltlilardb/c copia
qrft pretendd

rolbIs( (/ mttr g|td

a goll1

Luqo de tlllr;nos ntonstruos

nos pdrcL'i errulnte coPi/l,

qu( lt ltcomPlliar

Lt

Neptuno

s/dn e sus d/cobas:

pues sllLtr/ien.lo las ue/as,
Llua son de/

uiento /isorla,

p0611mos que s(lcudan

parecid ms cerca

una inrnenslt Babi/onia,

de quien

los

pensiles.fueron

flrmu/as que el uiento /izot/tn.

r7 ui
ltrt c/esengaada
/t uist, mejor se informa

tlt

tluL (rd rmad, pues uiu

/t /os surcos de las proas

cundo batidas espumas
yll

se encresPltn,

yl

se

tlcstlt'l:t l((trll;r tlt rrl:ttttirrl sillrlrtilito lr'rst'

tlcl rrrttolrris y (l(( lrr()s
,u(.s(r:il rcxccri(in cn lrr virla lcal. (lr,rlnckr cs[)cr':llrl()s t'tt lrt 1r:ttrttlrt
(lrlc]:ll)1lf('(('t'lr lrt tlist:tlr
,l'(.(.1 lttil'cro 2 sc lrccrcrl, cxarninanros h nlellch irltlistillt:r
r() s(.1)r()(l.cc r.n.lll trilrrsicirin sin altiirej,r,

u2'. Si tctlctrtos xit() tlt t'tl ''..'

,',.,, lrr'..",..1,r la rosibiliclacl cle proyectar en elir la cifre
clc trtr sllrlrtlo ll'r't''
ictti<itr, clecimos que vemos ei nmero. Es un caso cle lecturl
con el autobs mismo? Ciertamente
,:lr.t((rln()s
',.,,,,1.','.o otra cosA

no en

unl

ltt"tltt'tlc lriclrl:r' \'

quc expl()fxr)los.lrr tlis

en pleno da, si la distancia es bastante grande. Siempre
con t'l Ittt'lr
proyecci)ll'
nLlestra
,.,,r.li" a.r-p"ramos de algn modo nuestra expectariva,
ttrc t'l
sabitr
bien
es
,.rje clue se nos.nf..,rt"l Si estamos demasiado PredisPuestos,
qtlc lltlilrllilI lir
ilr.is lcve esrmulo producir una ilusin. Aqu como siemPre, tenemos
cot]tl-rttlccit.l'ls' t'
ll,.xilrilidad de nuestras hiptesis, revisarlas cuando ia realidad pafezca
somos lr()s()(r()s
siempre
Pero
hechos.
l,rrscrrr otra hiptesis que pudiera encajar con los
y PR'lt'r
tanteanlos
que
los
nuestros^tentculos i mundo en derredor,
l,,s clue enviamos
,',,,s, dispuestos a retirar las antenas para otro ensayo'

Itts a/as sobre las olas.

Yd

rlr ltlto((rllllr)ll
It.tlril,t .l,.r.ri..r,.rilltl,.t,lnlitr.t,l,,s, l..r ,r,,r1(!l(r.l rl, l l.,,lr,rt,(ll(lll
l" {ll"litll'r" t lr '
r
olt
lr)llll
ottltrtll.trlil
r
t.t(l() (()ll Ulr lt.rlrl:r in,listillt:r, y l,r ,l(.l ltt,ttitt,,
:ttrrrrir itlt"' ' l
t
lt
ottli'tl
r
rtlt
lr,rrizolltt, n() s()il ilttolltrttttsiltlrlllcs. Sitltrrl( l( ll( lll(1"
lrlts,
v ( ll (sl( l)tlll
y (ll l:ls vt lilit.rt i,tttts.rtltsil"ttit
Urr.r :r1trr.t.i:rr.itilr .1.'l:rs
l

ti/// tttt/'r'\

f. fr rttt' t/ Lt t/tttt \r' tn t t)ltrlt

,/ toutt'Lit

( tttltt ttt',f, f"

'1""""

r,',1,',

entorchan,

rizttrse montes de plata,

k crista/ cultiltrse roc(ls.,

que cl)L:ri'l lr'rrr\

Como con la hiptesis del escuch* de radio, la interpretacin

Existen iltcotrl'rlrlt
l,,r rnrrr inevitablemente los datos hasta hacerios irreconocibles'

que lo confirman. un ejemplo crtt:tt lt rs

(.\l)(:rimentos y observaciones psicolgicas
^G.
K. d"-t, se encuentra en el libro cle M' l)' V'r
rito, citado de un artculo de
t

t,,

PerccPt io

arbtrstos tlt' l'r

uMiraba por ia ventana, espefando el tranva, y vi a travs de los
de un esclrlrttrt lrli
,t.r.ca el rojoiriliante del conocido vehculo: slo una mancha
hojas tllttcltrts tlt'
las
eran
ll.rrrrc. Al mirar, se me ocllrri que lo que en realidadvea
un parclo matc y rttltttttt
,,rr rirbol, e instantneamente el escarlaia se transform en
un cambio dc ilttlrrirrrrt itirr
l,rr:rclo. pude verdaderamente ver el cambio, como uno ve
y tlt'irrtrr t rr
(.r) .n teatro. pareca autnticamente que el escarlata cayera de las hojas,
*'strlt,
.,rr ltrgar el muerto pardo. Intent rec;bfar el rojo imaginando el tranv., y
vi trr''
y
h.jrrs,
ett
vez
,1,,. llgrab" enrojecer un poco las hojas; luego las convert otra
p..o.ro pude recobrar ni.el escarlati Priltrt|r' tri
,,,.1"io..rlas un poco , p".,l"r;
(l(lt ( r'r
apagado. Sali a ver qu era nrealmenteu el color, y encotrtri'

,l

l'.t lrtsrrlt, r\rrrrr.rt.l tulr lcctura atenta, porqu el poeta ha acertado donde muchos
,.,i,,ilolos lrrrn llrrc.lslrlo: cn clcscribir el panorama de ilusines que lo indeterminado
,rr,,l, sus,it:rr'. l'.s l:r lirc'rz:r rlc Ie c*pcctrtiva, rl:is que la del conocimiento conceptual,
1,,,rr, rn,,lrl.rr lo rLrc v('ln()s ('n llr vitl:r, no nrclros quc cn e[ arte. Si viajrantos por el
l\l,,lirt r.r'.irrtr), ('s f)()(r) prrrlr:rblc, pol rlcsglacie, (lr.rc virunos cl cortc'jo tlc Ncrtuno con
ur),r su1,,(sti(in lln (()rrvin(('n(( (()r)r() l:r tfcl virrjcrrr tlcl siglrt XVII, Irtrtritlo clc l,r lcctttra
,l, l,,..l.isir,,s y l: visirirr.l,. ,u,r,lnrs rtritoltigitos. l't'r-o torrto lotlos rorrt'ttt()s:l [)rtrcl)lt lo
rlirt.lrtt t'intltttllnill,r.l,,,'r Irrrs,.lt.lt l.rsilrlts,l,rsifi.,r.iottts, ttlt lrr,lio vtt.ilitrltll()s y
,.l,rlr,,r.ttrr,,stlt tttt ittttir,,lr. tt,,\',rrioltts,r'lIr,r'n1,,s,,ltrlotlr'(.rlrltl,,lrli'\llt()l)(,1(i()
l'. l.r,1,.,.r,1.r jrr,,tifi,.r,i,in r.rt.r (()nrl),uitt l. ltttrr.r,1, ,itrtttl,tt rrt,l,l,ltrttr.trl.ts toll l:l

Vi

'

".h.ol"t"do

un pirrdo netamente roiizo 1...]''

ir'tt'

.Ao."p.rimentado por el observador experto pucclc rclr't'tlttt

Irrrrv
,0n la mxima facilidad.r-ri" p"...pcin de las imgenes. En un cxPcrirlrtrlt()
t rr
Si'
color csl.rct'etlo'
,,,nocic{o, se ha dcmostr"do q.t. .rn" fo.-" familiar inclucir el
L-)r-ia

vez ms, el

un :rsno, y 1-rctlilrros ir tlrr():'

rilr rlrisnro n.rrtcrial, recortamo:1a forma cle una hoja y la de
clisco ilc los cttlotts' tt tr
tttl
ctl
tlt:ttt'l'il
,,l)s..r.veclor-cs clue inciiquen el exct<l nlatiz tlt'l
grisricco
prrre cl rtstt.. l{tt.ttl't
,l,..r.ri' rr sciral:rr,.,,., r,,"ti, r.rs vctl.s. prrr':r l:r lr.j:r v rrrris
liil.slt:tl,:
tlcl cxlrcrillrt'lll() iil( l)l( \'l\l' I'r)r llll(\ltr':trttilitttt ltttt.r'
l'()s (l'('.,1
'r.srrlt,r.l.,
,,Arrrr,lrr..rlilrrri:ii',rrrr()s,, ,,".,,1t''tslos illrli,rs (()lr ll,l l'l.rlr,,t"' t'otttlttyt APollrlrio"'1r'ttt'

ttl.t ltt!',rtt'l)()l(ltl( lttltll:tl:t tr;ltiztl'tt' t 1""tl'""lLl"itlost'l't llr:rlrtl['ttllrs'rlitlrtt l"

( tttfttttttt,,l,

l,t t1,,,,,',,

l'il

l.t ., trt,r, ri'n ,1, , ,,, l,t,l.t ltt.t" ', lt t , lr',.tr.t,l,t

(()n nlurlr:l llttlt(n( :l ,'lt l,rs lltiltt, l()rr()'r ( \l)' lllilr lrl{r'. lr"lr,,l,,1',t,,r', r ll lo" tlll( llll.l
irrtltgcrr se .lil.lujlr ('lr unil ,,rrrt,rll,r l)()r ilil l,l, t, t',,'lrr( trt(t l( lt( ttt1r\ ttttt, lt,,t lltl,,t
rncs rlcl llnll)li() r-r'gistnr .1.' .,,s,ts tlifilt rrtt:, ,tt, 1,," :ltJ( t(':, .li, t rr lt'rlt( I '\'t\lt, , . \(.1
lrilitl.rtlt.r, ( ns.ry.ril(l()

1,,

,rr, r'n(.rf.r.

tlc las irtrligcllcs (luc st'viurolr iltclrrcitlos ir l)t()y(( t,tr , rl l.t r.rrrt.tll.r l)()l llll().\ ilr,li, i,'',
(luc les fircron ofi'cciclos drrrrrntc r.lll ti(r)ll)() sttfi,i,nt, lrrlrr itt.ltl.il tllrrt lrip,!t,sis,
lr.r
l)cro demasiado breve para que l:r pusicr-urr:r 1r'rt.lr,t. Utr cxlrel itrrttlt() l((i(tl(

.lemostrado con toda claridad la persistcrrcie tlc csos tctrtricttlos vistt:tlt's y stt ilrflrrt rr
cia sobre las subsiguientes fantasas. Resulta clttc las fortrras lrcgiltivils, o st'rt lrts lot
nlas accidentales presentadas por el fondo, inducan tales fhntasts si cl tlibrri. t r.r
cxpuesto durante muy poco tiempo. Podemos inferir que tales errorcs clc lc.(rlt,t rt,t,
llotan constantemente por la imaginacin, pero usualmente son recl'raz.atlos :ttrtt's .1,'
qlre nos demos cuenta de ellas, porque las recubre una hiptesis tttris coltc't('trl( \'
sostenible.

lll. ( i. t). 'l ipolo, La Sdgrndd

Farti/id pasando rcrct de uu utttu, 1752, aguaflerte.

,l, trr'tlo

(ltlc cl curdro sera negro para todos los que saben serwirse de los ojos>. Tena
r.rz,in. l'.1 irrtcrrrct:rr, el clasificar Lrna forma, afecta el modo como vemos su color-. para
,,rttf irrtt:tllo, ba.sta clue analicemos nuestras reacciones al mirar obras grficas en blanco
v rr( r!ro (iltrstr.acitin 182). Objetivamente' la estatua de mrmol en el grabado de Tipo,
1,, rr,r ,'s rnris blancn que las ropas de san
Jos, pero se nos fija en la imaginacin como
tttr l,l.ttttrr lttllirroso fiente ai follaje oscuro, mientras que resulta difcil incluso recorclar

rtttt, lrlrtttt'os los vcsticlos cie los viajeros. El grabado sirwe de pantalla para un ensayo de
l)r()\'(((itirr tlttc rlo llcva a ninguna ilusin, y sin embargo ucolorea, la manera como lo
rrrit.trrr.s.'lirl vcz. cl rnoclo correcto de describir este experimento sera decir que vemos
,l r',stitlo (()rrro potencialtnente oscllro. El psiclogo Hering hablaba del ncolor del
,

r( ( u( r(l(),,.

Arrr poclr-arlos hablar de las uexpectativas de color).

VI
Lo trtrl lllNt() lIA\'lAlrt) utlisl-rosicirin lnt'lrt:rl, t.s t:rl vt.z rrt.tis:rrrrr.rlr.(,s:r
l)r(.,lrr,ositirlll .r l.rlrz:rnl()s it l)t()\,('((1r.,:t cxlt,lttitl-Ios lt.lll:itu1,,,,1,.tolorr,s l.ltt:lsllllts r,
lln,r1,,1 15l.ilrl:rsnl:ts (lt_y() (ili:lntl)r(. t.r,,1,'t nl(sltits
l)(.t((l)(i0lt,.r \ lo trlr. llttnl:illl()s
'l(( r" lrtl.l itrr.rl',,rr rutrlt t.rl r,,z tlts,Iilrirst lrr,.j,rt lrnt,, tr l,llr I I l)trrt.lr..,1
1i

En el momento en que una proyeccin, una lectura, queda anclaclr ctt lrl ittt,tlit rr
fente a nosorros, es mllcho ms dilcil eliminarla. El fenmeno es bielt ctrttocitl,, t,'r
Ia lectura de los dibujos-acertijos. Unavez resueltos, se hace dficil, o incltlso itrrrosi
ble, recobrar la impresin que nos producan mientras buscbamos la soltrtrir'rlr.
La posibilidad de que toda identificacin de imgenes se enlaza cor) Pr-()ycr( r)r( \
y con anricipaciones visuales queda corroborada por los resultados de recictrtts t'r1rt'
rimentos. Parece que si mostramos a un observador las imgenes de Lltta ttlrllt() (ltt('
seala o de una flecha, tender a situarlas desplazndolas en la direccitirl tlt'l ltt,'r'i
miento. Sin esta tendencia nuestra a ver movimiento potencial en fbrma clc rtrrti, ilt,r
cin, los arristas no habran logrado nunca crear la sugestin de velocicl,r.l ..tr l.rt
imgenes estacionarias.

Pero, aqu como siempre, esa proyeccin necesita una (pantallar, tttt (:lrrrl)()
vaco en el que nada contradiga nuestra anticipacin. Es la razn P()r lrt,rr, l.r
impresin del movimiento, y por consiguiente de la vida, se obtienc lttrclro Itt.is
fcilmente con unos cuantos rastos enrgicos que mediante la elabor:rcitirl tlcl tltt.r
lle. El hecho es familiar, pero la explicacin que acostumbra a darse rcctlrlc cl.lrr;tti,t
do confiadamente a la experiencia visual qlre (tenemos realmente) cn prcstrr.i,r ,l, l
movimiento. La cuestin es parecida a [a de la borrosidad de la perccpci<itr rt tlist:trr
cia. En ambos casos, es fcil decir 1o que no podemos distinguir en talcs si(ttrttiott, s.
Una vez ms, la crtica de los mtodos tradicionales de representacilt sc rtroyt'r t rr
este hecho innegable. Por la misma poca en que Peacham censrtr:rlr,r al grir,1.tr ,rr,
represent los botones de un hombre a una milla dc distancia, en Holrtlltl,r,l pirrt,,r
t,hilip Angel criticaba a sus colegas porque represcnt,rbalr los laclios clc lrts r.t..,1,rt,1.
ur-r vehculo al que se supone en movinriell,,: u(ltrtrlclo rtlla I'ttccla clt, c,tl't',, o tlt lol
no de hiler iira cotr grar-r vclocidrrrl, notrr'is (lu( :r (ilrrsir tlt' lrr rotltciritt Ito 1rtt,,l, tt
verse l<rs racligs, sino srilo tur rlrtloso:ttislro tlt l,,s lrrisrrlt,s (,t'tt trt;if.fil,ttltli,qt'.ttl,t'ttt,
ril(t't/crstlt,t.i), pcrrl il(l('lrt vist,, r(l)r(.,( nt.l(l.r: rrrrl(lr;rs ltlr.tllts tl.'.,t..11,, ttttlt,.t
llts lrc,vistr,.t,nr,,tl,'lr,r-:rrr:rp:utt(r, l)()r(lrr( ,,t,1. l,trli,
a,r(.l,(. t',r l):ll(( i( lil lll()\/( l\(

-,,

r'i,lr, tlilrrli:rtlo t,rtll,, ti,l

('tttttltt ttttl t tlt l,t tltttttt

I tl ttftttt /,tt ttttt tl l t/,t l,t,lttt

ll5. Merian, SerPicntt lagarto 1

ntguild elc*ica' h. 1700.

186. Hoetnaget, de Arche4'pa stutliu1ut'

r

(q)

repfcscll(rl(i(jlr
It.trura de imgenes es el aura de espacio que parece rodear a toda
un fondo neutro, Pt'tt' t'l
n:l(r.lfelisra. El mero signo se destaca lo-o ,rr'r., fig,rr" sob..
una extensin potencial en cuanto formrl 1.rttt.tt'tlt'
rllisrrlo fondo retroc.d. y
"dopt"
pinttlrll tt t't.t 1''l
l.r r.cirresentacin. -h,s,rr-r'.f..t que puede obr..,r"rr. con cualquier
Merirrrr (ilrrs
por
Dame
,,,,..orr..ga letras. La inscripc.r.r.l grabado de Notre
183. Velzquez, Ls hildnderas, detalle, h. 1656-1658.

Angel tena desde luego razn al decir que la visin de aquellos radios destruye la
ilusin dei movimienro, pero no hay prueba alguna de que enconrrara una solucin.
Sc rccluiri la imaginacin y la habilidad de Velzquez para invenrar un medio de
srrgerir aquel ududoso arisbo) en el torno de Las hilanderas (ilusracin 183), que
l)urcce captar el llamado uefecto estroboscpig6r, la raya de la posimagen que cruza
cl ctmpo de visin cuando un objeto pasa velozmente.
La sugestin de este efecto forma parte ahora del lenguaje tpico del caricatu,
Apenas se encuenrra un dibu.fo narrarivo en el que la velocidad no venga
'iste.
expresada cmodamente por unas cuantas rayas que operan
como flechas negativas, mostrando donde el objeto se ha
encontrado un momento anres (ilustracin 184). Ni que decir
tienc que en este caso no cabe hablar de realismo. Ningn
csfirerzo de la imaginacin har que unas figuras que se persigucn por lrn precipicio se parezcan a los muecos de Al Capp.
I)cro cl xito de csta frirmull demuesrrr que, mientras qr-rc cl
rlct,rllc corrrratlicc le iltrsirjn ilcl lnovinricnro, las rayas, clc
:rlgritr nroclo, la conllrrrurn. L:r prcinr:rgt'n, si podcrnos firrjar
t'stt' lr'nrirro prrlrr tl.'sign:rr l:r rrrrtit ir:r, itin tlr'l lrrg,rr dorrclc
t sl:tl :i t'lt s, ,,rri,l,r l:r fit'rr-:r, tttr'rl:r t,rrrlilrn,r,l,r y :rrrt l.rtl.r
,r,r l,r ,,,rrnr.rr,..rr.

llrotltfirto

ttt.is itttP()tl;tlll(

(l(

s() r'n\.tVo\ .tilil{ tlr,ttot ro\ (lur.

,t(

()nll)iil}iill il l:l

Pars; crea stl l)1.'irr

r,,,.i<irr e)l por ejemplo, ,ro p".... cernie en el espacio sobre
nunca busceltr.s si
.,rrr6icnte neutral, un aura de fondo neutro que la rodea' porque
movimiento, o slo cltr lrrrvi
Lrs lctras se mueven. cuanto mayor sea la sugestin de
que obliterr clc trttt's
l,,l,rrl -nuestra o del objeto-, trr-rto m. seguro ser este efecto
pantalla. Antes de que leyramos col'l'('( l rl
r , .r conciencia el fondo y lo tr"nrforma en
plano (iltrstr:rcitirr
,,,,.1,re el acerriio d. carrac.i, pareca un diagrama o. esquema
imagen del albairil' tr:rrrs
I 15). L,n cuanto se nos gua para que proyectemos en 1 la
de fondo' l)ct.o t'sl;t
espacio
un
en
lorilllrrnos tambin.l .I-po encima de la lnea
profundicltttl t'tr ttrt
de
,,Uqt.stin ser obviamen,. dbil comparada con la sugesdn
automticamente c()rrvcrtitrr()\
,,,.,1r".1o como el de Tipolo (ilustracln 182), donde
dcl cicl'r'
,ll t:rr.-r. encima del horironte en la infinita e indeterminada extensin
trtt trtt
potencirtl,.
vital
esPacio
su
imagen
cada
ltstarnos tan entrenados a asignar a
li1',trl"
catll
la
qtrc
en
configuracin
,,,,, r-.,suka nada difcil ajustar nrrlrrr" lectura a una
tlt'lil"trr''rs
grttlo
Lrn
.,(.r1)(lca de su propia
p"rti..rlar. Esto ocurre siempre que
",r."
,-r-rir-o marco, sin la intencin de que colnl)ill'lilrl tlr lrlit
un
,,,,.,1.r r.errrrid., ian,ro.la
utrrl nipitll lrtrtt'
espacial. Una vez ms, leemos tales imgenes aplicando

,i,,, ,,,l,Iri.,rt.

cl tlilrtrio tl''
l,.r,l..cohcrcncia. comprendemos sin vacilacin que los animales crl
Mir''rrr
iniliviclttrtlcs'
N1,ri. Si6yllrr Mcrian (ilLrstracirin lll5) tk'bcn lcct.sc cotllo licz.as
,1,,l,r1r1,r,,..1,,rtlcf.l-[oc,frragcl(ilrrsu'rrci<ilr lfi(r),(()lrstrtlccol.rllivarcttni<itltlc1tl'ltrt'tt1'
ltr',lr-tt' cst:i tt'lltlitlo ('ll llll;l
,',',,,,,,ll..., rrr1rlirr,.rr al li,,t,l,, lt,l.'.tt,t,1,, r,lt,r,lttl't fi1',rrl:l: t'l
illsttlos,,tt, 'tttt'i'ttt srilltlrl;ts' t'it'ltt'lt irrr;rgiltlttlos st'lltt tttl
,,.rtrlitrttr', "'ti.'',tr,,, titl't()s
l,rrtl.lrl:rtr.,yit()tt1)ss,.1,..sv, v,,l,ur,l,,.sirr,l.rrll()"tll(lll.l'lt.lll,,st'litlrt:ltiottttltr;iPi
l'r"lttllllil (lll( ofiltt'lt lll)s(ll
,1., ..,r,.lri,ilt,1, ,,,,, 1t.,r,1,,,t11,.t,'tt,i.t,t'lr'trt'r"tl'1',trl,

Vil
Ntt tltl,tl l\ll N l l , .tttrl..tttt,,s l,i lttisltt.t l.r, rlt l,l ( ll llll( \lt t ittl, tlrtt l.tt ir'rtr rlt l
l,.rlrllr t'lr l,r vitllr,rltliltltlilt. (,trlrl,rri,r lt1',tstt,r lrlt(.illl({r (l( llll'l (()llv(l 'ltit''rr lt'rl

,.;l=*-.:-rq*..

;,,._....'ll

,;
* * br{ ^@. q **.,":*'*-*
.W
-#r.**,.' IL." . . .:**

;
llJ7. l.crrnrrdo da Vinci,
lToft lc rpuntes, h. 11+80.

"

188. Miguel ngel,

Dibujo para la .umb de los Mdicis, 1521.

titl<t' Sill tlll:r prueba tal, incluso las imgenes clel arte tradicional
podran proporcionar
tt'sttltrltlos tatl vrriables y fantsticos como las proverbiaies
imgenes d. 1", .r.rb., y 1",
rrrrrilcllu.s cle rinta. En un libro recient., l".rrd" pincelada
d. .mbrrrdt se ha usado
,,,nro Panralla par:r la proyeccin de las imgenes y smbolos ms
inesperados. El autor
Ir:rbl:r dc nkrs Rembrandt denrro de los Rembr".rrr,
pero los animales de granja o las
r',.';rs hrrcic.do
que ha descubierto en pliegu de ropajes y en las sombras
de
'Lrecas
l.rs fir'ti's .o pasan
la prueba de coherencia que tenemos que usar siempre para
recha7,:I

r' II rIcsr

rls

nul(.strirctlinltrrr.'ttu.lotnlrll'lts..'t'stslloz,r,l.r.lntcj(l( t..r',1i,ll,t,\'1,,tlltyl{)l(l.tltl(\
{lu( tr.r)cn)()s (luc scr'(n nLr('strll ltrlic:r.i.irr tlr. l,rs ilr,li.ios tlt'sittl;ttirill l)ill,l ,,(ll({)ll
rr:rr.sc,rrtido> cn lo rtrc sc dicc. No Io Ilrtccntos rllc'tlilttltt' lrirrgtirr l)t()t(s() (()tts( i( ttl(
,lt irrlt'r'cnci:r, sirro grrrcilrs u cslr firctrltad (lllc nos lra sitlo tl,ttl,t 1t,tl':r t'ttlt'tt.l.'l :t ttt(s
rros pr<ijirnos, la ficrrlt,rcl clc crlpat:r o clc iclcntiflcacitin. l)ritnct'o tilrr((ilrrr()s,'rr Ittl,
, ,r ,1.. Ia ilrtcncin clctrris cle la comunicacin, y l:r clavc clc cst ilrtclrcitirr s(' ( tr( tt( tr
r.r (n f{rrul medida cn el nrodo colrro sentimos clue reacciottaralllos.
l,:r iclea del arte, segrn hcmos visto, ha introducido en nttcstrrl cttltttrt tttt rrtr',',
rl. r'r)nteXto de accin, y nos ha enseado a interpretar las irrr:igctrcs ltltsti(its ( ()tl
rr.1,i51r.r. e indicaciones de la intencin del artista. Par:r rcacciotr,rr,t.lecrlt,lirtrr('tll('
,,rr,.cl csbozo, nos identificrmos instintivamente con cl rtista. Ntcstlrt lrirtit,sis
l,,inuria es que lo que l hace clcbe de tener algn senticlo, y cttatrclo rtttrt itrt.ricrt
,,',,,nrpleta no nos da las pistas, la situamos mentalmentc clr tlult scric. lll tslrt,z.tt,l,
\liritrcl ngelpar"latumbadelosMdicis(ilustracin 188) sera:rrcnrtsirrr,'li1iil,l,.
',,r, r'rpidos garabatos donde quera indicar estatuas no tendran scltti(l() t'rt s lrtis
.r()s, [)cro lo tienen en su contexto.
A vcces, de hecho, el proceso opera inversamenter y el esbozo ltos,rcl,tl',t l,t ,tltt,t
rlr ;u.rc rerminada. Uno de los apuntes aLpiz. de Clonstablc para Wit,tttltt,'l)ttl'
rrlusrrrrcin 189) presenta el motivo de los pescadores en l:r ribera, cltlc tit'iltl (l( l,t
,,,1. I'ura indicar los rboles, los hombres y la barca, Constalrle no ttsr rtrrs tttt' ttlt,ts
lr()(;ls rayas expresivas, pero una cosa marc claramente: la rccl, o l'l'llis cxltt'llltll(ttl('
i

[rircitesis equivocadas.

l).lltlc llo encontramos

esta coherencia, inmediatamente nos ponemos a buscar

tlr) lrrirl'co clc rcfcrencia que la proporcione, revisando nuesrra
hiptesis sobre el tipo de
i'lrr('lrslic) (ltlc tenenlos delante. Dentro de nuestro
contexro ar-rltr'ra"l, lo hacemos t"n
,rul.illriticrrnrcutc que apenas nos damos cuena del proceso. pero
no pof eso es menos
irrrt't'srrrt. rrcsrrr flexibilidad en tales materias. cuarido miramos
a un apunre, por

t'jtrrrPl.' crrlrl. ln h<tja de I-eonardo (ilustracin lBZ), inmediaramente

nos hacemos
('rr'1\) (l('Irr sittrlcitr. Ni
ror un momento nos sentimos tentados

a interpretarlas imlit rrt's Iitt't:tltllcl)tc' corllo si estuvierrn reunidas en un espacio o como si

el nio tuviera
tlt's lrt:tzos iztltrio'cl.s. I{ctraclucinros lo cluc vemos .ont.rtn de
accin que produjo
"l var-irrs
l'r irrr:111t'rt, tl.s tlltllt.'s ctlcntrl ilc crrc
,"gist.., clc
tcntativas, y..-.iir",r-*
"r.'l
( r) (()ns((u(nr'il. (,ontrr.cntlcnt()s (luc
cicrt:ts Illclrs lto tlr.[rt.n irrtr.r)t.ctirrsc cstricta_
lll( lll(' (()ltl() tt'ltttst'lttlttiollt's' sil<l c1)nlo :lll()(ilciorrt,s rlt. llrs illtt
rrt.iont.s tlcl ;trtistlr.
l ltt:ts t.llltt l.s r':iPitl.s ltltz.s inrlit:rrrtl. .rr':r p.silrl.,
i,irr
tlr.
l.r pi,.r:r tlt,l
r,si,
'iir.
rr" "sililrifi,;l" rtrrri.rlrtctlt( unr
sill.
(l(.
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r.r l)r(.r .r.
l)i('r'n;r,
,,,:,il,lt',lil,ur)

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( .lottt/it

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l,t tltrttt

l,rs flot;ttl,rtt's (ltl(' lit s()slictl('lr. l',strr inrlit.rt irirr lror. ll,.r,,t ,r iltlr.l'l)t'(.tiu.l:l t.(.1)t.(.s(.n(il
t itirr. l',lr ('sl(' (its() l)irt'li(trlirl, r'l t'slroz,o
rtrt'tl.' in, lrs,, .lt.svt,lrrrnrs l:r :l((,ll(.i(in [)rir-rl
tllt:l illt('l'l)t('(rttiritt tttrs tlctlllrrrlrr tlt'l r'u:rtllo t.rlr,r.l,, (ilrrsrrrrcitirr rlc color.l). Sirr 1,
t's liicil llo Iiiitric ct) lrls tr)cr)url:rs ligLu'rrs rlr'l lirntlt, (lu(.(illn clc lr rccl y rrs trncn la
lrru.cu corr l:r rilrcr-a lcjrrna.

lls tltcloso (lttc (loustablc hubiera incltridrl rrrlcs rncnrrclos detalles en sus aos de
l)l('ll:t ltrll(lttl'c2.. l'llltouccs, erl efecto, confi crclr vcz ms en el derecho del artista a
l)l'cscll(1ll'stts ollrrts nlcllos como registros del mundo visible que como indicaciones
.lt'ttlla cxpcricltcia artstica. Se ha discutido mucho sobre el lugar que los esbozos
()ctl[)rll) ctl Ia obra cle Constable, y tendremos que volver a la cuestin. Se ha
dicho
(lu(' cn lrrs pinturas que expona tena que ohacer concesiones, a un pblico no prePrtrrtclo para leer un esbozo. Pero si las concesiones al gusto vulgar son contrarias al
Itrtc, las concesiones al entendimiento no lo son. Toda comunicacin consiste en
ull:tccl' c<tl'lccsioues,, al conocimiento del destinatario. La dictan el contexto y la concicllci:t cle otras posibles interpretaciones que conviene excluir. La identificacin del
ollscrv:tclol' con el artista tiene que encontrar su contrapardda en la identificacin
tlcl lrtistrr con el observador.
Vitllos algtrnos resultados de este toma y daca en el caprulo precedente: la admirrtc'i<itt ror el toque magistral, las pinceladas en apariencia descuidadas. As se nos
pt'l'lrritc cxtcrimentar por transferencia el proceso mismo de la creacin, el gobierno
tlcl virttro.so sobre su medio, y esa conciencia de lo esencial que le hace suprimir
I.tl:ts Irts rcclttltdancias porque puede confiar en un pblico que conoce las reglas del
jrrcrgo y salrc captar una insinuacin. El contexto social en que esto se produce
est
trtsi ctttcrnnleltte por investigar. El artista crea su pblico selecto, y el pblico selecto
sUs ttftsttts.

(l.nvicne recordar, sin embargo, que

lccinto clcl

rrte. Siempre que

la imagen

ese

toma y daca no se confina al sagrado

es usada con fines de comunicacin, pode-

tttos cstrtcliar' :rcuel ."iibt" de las psibies intenciones, y las pruebas de coheiencia
rrrt'llcvan ir Ia interpreracin y la ilusin. No necesitamos pensar en nada ms
s,rlt'lltllc clttc clt el trmino medio de la tira de cmic, que presenta no pocas dificult:rtlc's u los clue no estn acostumbrados a sus convenciones. El pblico aprende a
tlistirrgtrir a los que no estn acostumbrados a sus convenciones. El pblico aprende
rr tlistirrgtril los personajes que reaparecen, y a reconocerlos a la menor insinuacin.

Arrrilogltrtcrttc, Ios cartelistas nos adiestran a aceptar y 4similar las ms desconcertantt's irrrrigcrrcs. Cracias a su audacia e invenriva, hemos descubierto lo lejos que es
r,rsiblt'cxtcncler los lmites de nuestra comprensin de las imgenes, ms all de la

ilrtlit:tcititt clc lls apariencias naturales. Parte de la funcin del cartel es la de atraer
lrr ;rtcrrcirin rnccliantc la sorpresa, y a fijar dicha atencin prolongando el proceso de
l('( (ttril. I\rl'consigtricnte, u11 cstudio de los carteles callcjcros o clc los anuncios de la
lllttcllo crte cnscir:rrnos so[rre Ios proccs{ls dc intcr'prcrucir'rn cltrc hcr-nos
vt'lritlo colltctltatltlo cn cl plc.scntc carttrlo. Si llos <llrsr't'vltrros (,ll lrrrr.srrirs
rrorirr.s
tr':tt t iol)t's, t'lt clc'ct0, ll()s cnc()lltrllt)t()s llntc rntt c'sltr.t,it. tlt.
rt,lt Ul:r (,ll c.;lltllt.it lcntlt
.1.'l tltt', ltistllo (lt(' sr' rlisprtr';r sicrrrplt' rrre [rtrscrrrrros t l siirrifir ,r,l,, .lt' rrr:r irrr:rgt,n.
l)1.('llsil tictlc

l'X). Alrrn Gamel Crtel, 1953.

191.

Ervin Fbian, Cartl, l')5\

I Jnls pocas pistas presentadas con suficiente osada y claridad nos clal'll lrt solt

tlt,l origma ofrecido por Ia imagen. Sin preguntar ms, convertimos las lllrs tlc
, r1,.rrillos clel cartel deAbram Games (ilustracin 190) en dos caras que co(l(r('(('iltt.
,\ r,ttt,s rcsulta divertido ver 1<l que ocurre cuando preguntamos ms. Accl'rtltttl.rs l,t
,lrinrt,ncrr con la chistera como la figura de un industrial que lee e1 Finaru'il 'l'itttt'.t
(rlrsrrrrcirr 191). Dnde est la cara? En cuanto lo preguntamos, nos sol'prt'tttlt'
, rrrr

rr,,s lt'col'fiendo el cartel en busca de indicaciones en las cuales anclar la proycccitirr.

,,\11',,r t,rrcrrntr:amos, yla ms tenue de las imgenes fantasmas se posa en lrr cltittlt'ltt';t
\ l:rnsli)rma su carcter visual. Cierto que sigue siendo una chimenea, pcro cs trltlt
l,i,irr rrr:r c1rra, segn como la miremos. El carcter de la ilusin es difcil clc tlcstt'il,il
\ l)rt'rlc veriar de una persona a otra, pero si no existiera para divertirttos o itttt'igrtt'
rr,,s, los carteles de este estilo difcilmente tendran tanto xito.
lll rrrcjor til para estudiar ese proceso de transformacin traviesrt r.lrt'r{iltrl(c t'l
,1)nt(,xt() y la expectativa nos lo proporciona el hbito que tienen mllchos illttttt(iillr
r,.s tlc trtilizar cstereotipos, smbolbs idnticos, forzndonos a reconoccrlos L:ll lrt;tl'
, ,,s

tlift'r'ctrrcs.

I )esdc hacc ye varios clcce nirs, cl l,ontlorr l):tssc:trgcr'liarrsport l3oalcl (sclvicio tl.'
rr:ursl)()r'tcs ptiblicos clc l,orrclrcs), lr,t lrtor,rlt ionrttlo rrl ptiblico tttt cxpt'r'itttt'lt(,
virrrrl rlc c.stc'ti1ro. flrr rrrloptrrtlo pot srtrlr,rl,r t'l ll:trr:ttlo uoio clc [tttcyr, ttsrttlo p,rt
\'(./. l)r'irn(,n conlo firlrrlr clc los rr'rtul,rs,l,'l.rs ('st,r(i()tl( (ilrrstrltitirl l()2). l.tr rtll.r.l,'
l,,s .rrr.l,'lt's l't':rlizlrtlos pol ll. ( l.'lirtulll, t'l sirrrltol,r ltrttt iottlt tlisctt'tlttltt'ttl('(()lllo ttll

lrolri tlr l,r nr,rrr1,,^r ,l,ln,,vi,, (ilrrsil:rritirr l')r,) Irr .lr.,.ttl.l 'tlltttt( (ltlt( tt,littrts
It j;rrr,rs, ( n()ll( .\,' nlist(r'i()s() (()nl() ('s:ls rrt lrirt'r(,1., lnl.ir,,( n(s tlc c:rlllrllos, r:tll:rcllts
tn l:r (itrr:r, tlrrc irrtligrrn rrl virrjcr-o l)()r-lrlql,rl(n. (ilustr..rtirirl 193). l'crtl los Irrrs illsrru(tiv()s,:run(lu( till vcz no los nls.sltisllrr'tolios:utstirlllncnte, sou ltls atlrtttcitls

ct-t

l,,s rut't'l cnrlrlcnra sc usrr cle moclr fi-:urc:lnrcrrtc rcl)rcsentacional. El ojo c{c Lrue
lror'.'jt'nrplo, ticrrc rlue funcionar como una cabeza (ilustracin 194). Cuanclo se nos
nr.r('srr dc carl, Ia brrra transversal se convierte en sonrisa de felicidad, y los salientes son orejas. Cuando el contexto nos hace
esperar un perfil, desaparece la sonrisa, y el
saliente frontal parece una nariz. No deja de ser
instructivo observar lo que ocurre en los dibujos menos logrados, donde el contexto es ape-

nas Lrn poco ms

se-

gunclo para ver la supuesta actitud del muchacho,

y hasta que hemos entendido dicha postura no le

brota una nariz convincente, mientras que el

saliente opuesto se nos borra de la conciencia.

Hemos proyectado una cara en nuestra lectura,

nemos que hacer cierto esfuerzo para volver a borrarla y captar de nuevo
urr,r lccrr.ra frontal. Los smbolos se comportan como las letras ledas, que cambian

v ,I.'slrus

.l

difcil de captar (ilustra-

cin 195). Puede requerirse una fraccin de

192

CH ILDREN'5
/'

'

7j,\

sI

,1.

HOURS

.,4

t'

r', *l

te

l'onclorr'l ranspor
94, 1 95. Ilavmoncl I'oob1', rttuncios clel

t'

l')54

,lt' scnticlo al mudar la situacin total. Aqu, tambin, el l,ondon tansport nos
brincla un ejemplo. En la portada de un libro, el ojo de buey se transfigura en una
"( )r, ya qlre nos vemos inducidos a clasificario como una letra y no como una forma
isrrrrrtiva (ilustracin 197).
l.o inrcresante de esta experiencia, ms que la flexibilidad de nuestras interpretar'ioncs, cs su exclusivismo. Es fcil ver el ojo de buey como una cara de frente, como
rn bot<irr o como unaletra. Lo diffcil, incluso imposible, esver todo eso alavez. No
((.n(,nr()s conciencia de ia ambigedad en cuanto tal, sino slo de las varias interprer:rtiorrcs. l'.s cn el acto de umudaru que descubrimos las diferentes formas que pue,1,'rr proycctarse en el mismo contorno. Podemos adiestrarnos a mudar ms rpidaf

nr.nrc, c incluso a oscilar entre lecturas, pero no podemos adherirnos

inro rr-cteciones que entran en conflicto.

VIII
LA
-concjo o pato? (ilustracin 2) cs obvirttlcntc la cl:rvc de
rotlo r'l^Mll(;[ll.t)Al)
pr-oblt'nn rl.'l,r Icctru,r clc itnrgurcs. Scgtirt vitrlos, clt efi'tl(), tt()\ rertrritc
s()nl(r('r-,r plrrt'bl I:r itlcll,l. .tr.'tltl irrtt'r'pt-c't:ttititt sttrotr, rltt:r l)t'()\/t(ti<irr lripotti,,r, rrrr ,lisllrr',r rlt' t rrs,ry,, (lu(' tlilnsli)r'trt,r l:r irrr,rl',,1t si t, strlt.t ,l.tt t lt l.r ,li:rll:r. Itttt i:,.lnt(llf('l)()t(]U( (sl.llil()s l:rn:t(li(slt:trlos tll,'l irr,1i,', \'Lilt Lll,l\ \'((,s f.ll:rlll,ts,:t
nr(ilil(l{)

il() n()\,1.ltt,r',

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tlt l,t tf tt\tt'tt

199. Steinbcrg, de 7'fu ?usport.

ir(lvi('rtcn clue el dibujo del contorno de una mano es ambiguo (ilustracin 198).
l',s ir.p.siblc clistinguir si se rrata de una mano izquierda vista por la palma o de
ur):r nrulro clcrecha vista del dorso. Pero, al mirar un dibujo as, nos sobresalta csa
irrcspcracl:r falta de informacin. Tales manos ambiguas caen fuera de nuestra
t'xPcricncia, y lo ms probable es que rengamos que usar como gua nuestras propirts lttrttros, irrtentando casarlas con la imagen y proyectar las alternativas, hasta
l)('r'(rlt:rnr()s cic la ambigedad. Slo entonces nos convenceremos de que nuesrra
rlitttcra cleccin de una lectura fue obra del mero azar.Para desvanecer la proyecti<ill, rurr vez hecha, tenemos que mudar a la alternativa. No hay otro modo de
(lr(' vcamos la ambigiiedad.
l.l cjcmplo demuestra, creo, lo que entendemos por la uprueba de coherenciar: la
rt,sibilidacl c{e clasificar una imagen entera dentro de una posible categora de experit'trci:t. Si csto parece demasiado abstracto, miremos lo que ocurre cuando el artista
lr:r cxcltrido ttna lectura tal. En un encantador dibujito de Saul Steinberg, una mano

tlilrtrjrr otra mano que a su vez dibuja a la primera (ilustracin 199). No renemos
lristrr algur.ra para descubrir qu mano es la supuesta real y cul la imaginaria: ambas
intcr'prct:rciones son igualmente posibles, pero ninguna en s, es coherente. Si hiciera
lrrlt:r trra prueba del parentesco enrre el lenguaje del arte y el lenguaje de las pala-

&
stcinbcrg'
.l0
lo ll.. Stcinbcrg,

t@6*.'&^
'l
stt irrlx rt"' Llt l'L l't*port'

l'rtrporr"l'0)
fu l'trPorr
tlt
tlt '1'l lr

tlcscolrc:crt:tntc
1,,,r,., rotlr-arnos encontfarlr e n csttl tlilltrirl. lll cf ccto
tlt',ttc
llr.lstrllr los
I, n( r:r, cn cfecto, es muy scmcj:rntc a las p:rrrrtloirts

ltttollt lt'
fllsofirs: cl tr't'

cle tal

llct:llllclttc, la Pizarra tlttt'tit'

f:rlse'' Si cs verdaclcl' cs
clLte el lcrrgtlrrjt'
lrl.,.r, y si cs falsa es vertlaclcra. Hay ttrr lrlitc prrr:r l:r irllirrrrrci<'lrl
ltr
clifrenciarltltt
lrls
collrillas,
cotlro
lrlcs
1,,',.,l,.c.0nrunicar sin introclucir "r,ifi.i,,,
l'r'
tlttc
lo
para
lr1litc
ttn
IIlly
,1,',. 1.,, k,tgicos llaman ulengr-raie, y urnctalcngtraicu.
al ctradro y lt"ltrt'
difbrcncir.,.t,r. l. clttc
l,rrl.r.:rs ptrcden..p..r.,.ra",:.in
'crtcllccc
r r( nccc a la supuesta realidad'

trtris
r, rr.,, tlrrc dice que tod,r, l,r, cfctcnscs tttictltctl, o'
csta
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trtt/hil'"

J0.i. Stcirrlrcrg. La fitogrrtfia

delpdsaporte.

/04. 5rcinfrerg.
204.
Sreinberg, de
J. Tfu
fhr passport.
['a,,7r,,tr.

N. cs acciclcnrc el que aquer refi'ado ejempro proceda de ra obra de Saul

Steinlr..'r'n''lhl vcz ningn artista vivo sabe ms qu..r,.
humorista sobre la filosoia de la
't'r|c'scrrt:lcin. Sabe que la prueba de coherencia nos har rransformar toda l'ea de
tcrtltl con cl contexto. En un dibujo reciente, hace que
una sola lnea recta
'tt
tlt'fir.ciri. y c{e sentido en una serie de situaciones, p"r",rdo j. r., nivel cambie
de agua a
rt'r.rla pra render ropa, de va de tren a techo d. .rn"
sala (ilusrr.acin 200). o fij'
nr()n()s cfr sus garos en una jaula, de The passpoe,t(ilustracin
201). Norm"l_.r.rt.,ro
rr.s fij:rur's en ei cuadricuiado de una hoja .le papel
de dibujo. pero una vez que
lr".s c.'rprendido la posicin de los gatos, vmos que la nia hipotesis
que enca_
jrr cs ia c{c que se encaramat'r po. .r." jaura
de tela metlica, e inmediatamente el
('r)rr':lrrr:ldo sc
transfo.T":tr el dibujo de una jaula. pero un papel pareciclo,
de la
''stodo
li'rrrrr trs:rda en
estudio de arquitecto, se convierre en la i-"i.r de un
enorme
r.'tst:tcicl.s (ilusrracirr 202)' al aadrsele simplemente
.rr-r",
(''l( nos informan del sentido y rransmLrtan el carcter ..,"r.1". pistas mnimas
visual. I)espus de los
r,,r, r.s Pcsaclos volrmenes q.r. r. han escrito sobre
cmo el espacio se expresa en el
.rrt' I..s t'trcos clibu.jsticos de Steinberg son un saludable r..,rrdo,l.
q,ri nunca es
t l tsr:lcio Io rcrrcsentado, sino objetos miliares
en situaciones determinadas.
l'.sr. firr'rulaci<in, de todos rnodos, requiere una correccin
que tambin Stein_
lt,'r',
E,ntre las cosas familiares que podemo, 1..r.,, Ias
Pr.P.rciona.
pinturas, tal
",r.
\'('/ n() Ililyil otfe rns.inrportantc que ,rtr", pinta,a"r. I-" pi,,,trrra
que da el tema ile
Ilr'' /)1''' (iltrstrrrcin 203) c1c Sieinberg es Llnl hLrella
f

clactil... o l. leenros prel\:ll))(lll('colll() Llll cal'a, sino ctlttro la fbtograFa clc rtnl
cllrl; no la,rrchivnmos en
Itirltlill,s <lt'l-etrlicllcl, sll() Lr)ttt() Ltlr tir..*irt"lrt. rlc lcPlt,sr.rrllrc.irin.
lrn otro clibujo
(ilrlstr:rlititl 104)' I:r hrt'll. clrrctil,,,
1r,,,-....'i'rr..srr'rtrrrr,:rrrrrlirrtl:r, r,r:rcirrs. alrlis
l)()('ls.\'st'lrtilllts itltlic:tti.ltts tlt'r.t'lltcitin. [.lll:r
rr:i.\, r'(l]r(..\r.r)rir lrr,.,rtl rrr rJtrc.cl
't.z
tttttltt tttilo t'sl:i lilllttlttlo. Y si Irr';lrnos nl:s :rt('nt()s,
r(..t( ( i().,r(l(, ,,l,,.tli,.rtt,lrrt,lrl.
(()n r)u( lt.l l)()\'(.(t irilr, rlr.s, ul,linr,rs,u,.l,r ltrr,.ll.r
,1., til.rr lrrrr,rlr ,,r r l(.t(l.t (()tn() lrl
(

205. Van Gogh, Canino con ciprrsas' 1889.

1,

rr.,.rjt' real, con

un rbol en el horizonte y con un campo arado clttc sc lrit'r.,l. , rr

l,t

l,r

l, ,rnrr, y un seto oscuro que se destaca sombramente sobre un itlrt:stito

.,,ir:rl. 'lbdo encaja tan bien, que no cabe la duda: la huella dactilar (rs r.lll itrt,rltf ttrt
t it

, tr

,l,l,l,.Van Gogh (iiustracin 205). T'iene algo de blasfemo el replotltrcill:r fi,rrt, ,rl
rrrit lo ,""1, po.qr. justamente el proceso de proyeccin adiestracla prtt..l.' ll, v.r"',,t
Gogh en trminos de Steinberg, lo cual es ict.I y clt'tto tlt l,tl'r
rlr,r.r:l u.,

"V".

r. Stcirrlrt'r'1',,1,t, rr
l,,r,,.li:r. Pero la comparacin no es tan frvola como puede Parece
1,r,. :rlr quc uno puede ver una huella dactilar como una huclla clrrcrril:rr.() (()rrr() rrrr
\.rrr ( iogh. El descubrimiento del propio Van Gogh, desde luego, firc tlt'irrr ,tl,..ttr,'

,,,linitrrnrentc mayor. Descubri que rodemos ver el mundo visiblc c()llr() illr vt:t lii r'
,l, lrre:rs. l)lrra muchos de nosotros, los car-npos de rastrojo y los ciPrt:sts ltrtlr ,t,,tl'.t
,1. t voc.rlnclo :r V:rn Ciogh. l.a rtprcsclrtrcirilt crs sict-nprc biclirccciorl,rl- l'.lll,ru.r ,1,t"
( ('\.1s. (nscatliltdcllltls cr!nrtl llltttlltt .l.'ttlt,t I(('ttll':l ll otl'll.

tttl'iytt,.,l,t,l,

vlil
Ambigedades cle ln t(,r('(ftr r/iwtensin
lll st'ntitlo

clc l:r vist distingue las difLrcncils cntrc

,hlr

clondequier:r que cstn...

",M

sirr r('tr:rso rri intcr-l'upcin, efectuando clculos conrplicados con destreza casi increble,
rero
sirr rlrrt'r)orcnros sus operaciones, debido a la rapidez... Cuando el sentido no puede ver el

nfr,

lu.s fi>rrrras,

olrjcto por-obra de su propia accin, lo discierne a travs de la manifestacin de otras difeencirs, vcces percibiendo correctamente y a veces imaginando eadamente.
Tolomeo, ptica

,I
,:-_.*_

.1

ho'dando en la ilusin arrsrica desde varios lados, hemos llegado, en el

rltimo captulo, a destacar cadavez ms el podero de la sugestin. En la
lectura de imgenes, como en lectura del habla, resulta siempre diffcil disrirrgtrir cntre lo que nos es dado y lo que suplimos nosotros en el proceso de proyect itilr pttcsttt en marcha por el reconocimiento. Pero tai vez el trmino de ureconociItticllto, es desorientador a este propsito. Era la nconjeturau del auditor de radio,
It't'<rrclir.noslo, lo que transformaba en habla la mezcolanza de formas y colores bus,rlttlo ttt't sentido coherente, y hacindolo cristalizar en una organizacin, una vez
lr;rllrrla una inrerpretacin coherente.
l)cro la comparacin entre la lectura del habla y la lectura de las pinturas, por
ritil rrrc nos haya resultado como punro de partida, no deja de presentar rrampas.
L:rs cliflcultades para identificar palabras, despus de rodo, son slo accidentales.
No rrclcuieren inters ms que en condiciones anormales, que difuminan los rasgos tlistintivos constituyentes de Ia seal lingstica. E,n la representacin visual,
l.s sig'os se refieren a objetos del mundo visible, y stos nunca pueden venir
utl,rrlos, por s mismos. Toda pintura, por su naturaleza misma, ser siempre una
Il:rr.cla a la imaginacin visual: hay que suplementarla para poder comprenderla.
l'.st.
'. es ms que otro modo de decir que ninguna imagen puede representar
rrris ruc ciertos aspecros de su prototipo: de otro modo sera un doble, y ni
sirLrit'rrr Pigmalin pudo crear uno. Si ignoramos las convenciones, no renemos
Irrt,tlo tlc rciivinar el aspecto que se nos presenta. Ni'siquiera los famosos modelos
t'rr r'r'istrrl de flores, en el museo de la Universidad de Harvard, diran gran cosa
s,rlrlt las pl:rntas al visirante de Marte que no hubiera tocado ninguna-. Con lo
, rr,l volvcrnos a la sabidura de Filostrato, cuyo hroe Apolonio dice que nadie
rrrttlt'corlrrender el caballo o e[ buey pintados si no conoce como son aqueilas

20(r. Hogrrth, PcrsprcLita.frt/st.,

754, grela<lr.

,,rr ,l nrr'rs importante artificio en la panoplia del artc iltrsionista, cl :rltifi, itt
" rrrt1iY.

,l.

l.r

II
li,N ANos l{lictuN-t'lts sc ha escrito lnrrcho soblc la pcrspcctivx y lrr t'xPr','titirt:trls

,lt'l t'spacio, pcro no sc aclb:r rlc, cltt.,n.lct' totl:rvl lrt p:rltc (ltl(' L()l'lt'slx,rr.l, ,rl
,,,',r,.rrrplrrrlor cn l ilusi<'rn c'splc:irrl. [,rr iltstr':r rrrtty bic'tr rtll tlivt'rtitlo gr',tlr,t,l,, ,1,'
\\'lli: I Iogertlr, dcstinlrrl,r:r lrr port:ttlrt.lc rtrr lrl,ttlrt,rl ,1.'p.'r'sllt'ttivrt (ilrtstl:rtirirr
,{){r) l,:r irrltgcn cstli:rtt'sllrrllr.l,'1,s.,rnlt:rs('rlli(l()s tttt, ltisl:ttlos, s('('ll(tl('llll.lll,l
rrr( llt(l() t'lt
ttl'tt'<lt'trir.s y ,litit'lr'rtlt's' y (lll( st'tlitt'fitt'ltttl Pt'lllt'll:ttl.s 1r.l t it
'''l
rr nolrlr..l,r,l.r, tlilrrrjrrr', ,1,'.rricn I loli,rrtlr rtttt:t l,ttll;tt'st. li,l ltolrrlrr',','lt l,t l,tttlt
l, l.r:r (.s t:rtt 1,,r'rtntlt'r,,nr.r l.r nrrtj,'t ,tt,'.r (,nr,r l)()t l.' u,ltl,ttt,t, )'tlltit':ltlt srr pi1t,r
,,n l;r vt.l:r <rr.',.ll.r lt.ofictt. L,,s.irl,,,l,'r,,l, l.r l,,lrr.r l).lt(((tt (t((( ,i rrr..li,l,t,1tt,'s.
,,, ,

( I.i;ll ul-its.

N,r lrrty Iracla tarlcl<ijico en tal aserto. [Jn:r rcprcsc'lltrci<in rlc trn rrnimrl destoltot itlo, o tlc tttt ctlillci<t clcsconociclr), no r)()s tlirrirr nrtl:r, 1r,,r' .,jr,rrrplo, so[rr-c str
l:tttt:tito, il lt() s('r ttrt'lrlgrirr olrjcto f;nlililrr rros 1rt,r'rrrit.r .rl)r(.( i.u l:r <.st:rl:r. L:r cosrr
(s litll lrivi:tl rtrt' tl() trr('r'('(t't:t Iritrgrtrrlr irrsislt'rrt i,r, ,,i rr,, lrrt r,r
r,rr srr r.t'l:rci<'rn
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208. Pirancsi, Cdrceri,lntntYll, anterior a 1750; :rguafuerte.

207. Ilsclrcr, Autre Mondr,1947, grabado en madera.

.rlt j:rrr' v sin orrbrtlgo

llgunos de ellos tapan la ensea de la posada. Se ven claramenIt :trrtlrts f:rcheclls cle la iglesia, y no parece que el puente alcance las dos riberas del
r,r. L:rs c:riius clc los rcscadores se crLrzan, y el hombre del primer trmino tendra
.rt, ttslrrtl:tl por cl l)lvimento en pendiente. Acostumbrados como estamos a las
,,,rtvt"rlr'iorle.s rlc Il rcrspcctiva correcta, interpretamos la stira de Hogarth de acuertlrt rolr stts itrtr:nciorlcs. Vcnlos cr-re el grabado es una representacin irnposible. Es
r,,,,, rr.,rlr,rlrlt' rltrc nos dctotgllti()s 1l pe nsar clue pucde representar un ntundo
rrrrrt,silrl,, trrr tlrrttrtlo drlntlc no velcn lls lcyes clc la gravcdacl, donde los rboles
l)ut rlt rr lt rrt'r.trr;rlrrricr':rlttrrrr y los br':rz.os ctrelrrricr lolrgitucl.
'l.rl vtz t's:r
tosilrilitl:t.l st'e:tlgt, nlris vivu l):lr:l ll()s()t11)s (lrr('l)iurl Iloglrrth, l)()rc]rlc
trtl(slt() :tllisl:ts lt,rs Ir,ttr:r.,stutttlrtlttlo:r Irr visirin tl. rnrrrtlos irrrposiblcs, ltl grlr[rrl,
,1,,,l. l.trtist;r lrol:ttrtltls N4. (I l,stlrer (ilrrsr':rtitin.107) rros rroror,i(,r,1 n insurr.ti,
\'o (()lrll:t l( (()lr I l()1'ttIllt, rt,',is;trrtt"n(( l)()t(lll( \tr |(.t\|(( trr.r r,i.1( l.ll] r()t-t.(r.t:1.
Lr'rlo tilil.tllrl,r nr,is .lt( nt.iltr( nl( \/( nt() ,rr,. t.rl (.stlll{ llil.l no lrllr.rlt.tl,ils(.(.lt nll(.sll.()
tlllllt(l(), t' ,tt, , l .ttli"l,t tttir'tr' tl.sl.t,l.rttt,,,, , 1,,.. rr,rr.lnt,,, t( rrr,,. ( n lo,, rur. tt:rtrri

Ii

()nro uarribau y uabajon y nderecha, e nizquierda,, han perdido scnti(lo. lll tir,rlt.r
,1,, t.s unll meditacin del artista sobre ei espacio, pero es tambin ttnrt rlcllros(r':t, i,irr
,1, l,r tltrc el contemplador aporta: al intentar c{escifi'ar la relacin elttre c()\:rs y vi't,,
,r(., (luc se nos propone, es cuando nos damos cuenta de las par,rcloirrs tlt trrl tlis
'(1.,

',

'.,it irirr.
l,.s istructivo volver desde ese extremo a una obra de

la pocrr tlt' I l,,l',.rrtl'

,,,, l,olclcrr cl mundo de los sueos. Pirancsi, tln maestro de la persl,.Lliv.r' r\. \rr
l,.rl,ilitl:rcl cn gnn serie cle grabrrclos cle rrrzmorl-rrs de pesaclilla, p,rr',r sttstil.tr trt't
,.r11( .lc lrrgr-cs invcrosnrilcs y rrlucirrrttrtcs (iltrstraci<'rn 20[t). lis tolttt l:r ,'
Lrl.,,r l:r l)(,r'sl)cctiv:1, crr cl gllr[re.lo tlt' I'irlrrrtsi? l'.rl (trilttto rttts 1tl:ttttt',ttltt,s l,l , tt,t'
rrrl. v( l()s (l(' unll vcz. rnlis {( n( nr()s (lu( l)()tt( l tlos :t tr':tlrlt j:tt' 1tltt',t i,l. tltif l,,tl l.r.
,1).,.t., t(.1)r(,s('t:l(llts, )' lr..r t((on\rruir ,,, rtl.tltll,ltl, l;r plisitilr tlt 1,t's,r.lill,r. l.r
, rri.rtl:r ,rr,. 1,..ntl, ,lr' lrr 1,,,1,.r, ,',r ,l,,tr,l, ll, t,r,' ( ,rltltt t st.i :tl:ttlo tl llttt ltlt t lt t'.t
,lrz,,i ,;(Jrrtl.in1,,u1,, fi,llrt,r l.r 1,.t,.tt,,1., ,, l,.t ,1,I l,,,r,l, lltftti,,li Al ,,lrs,lr'.lltl()\ ,l
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,,,,,,1,.1 tririlrlir (()n un nl()ttutlrtnl() ((tt(:'lt( tlt r'l r(llll(). /\,tt,1,1,,ll.l' \'(ll'l lllll
,,,l.rr';ttit ,..',rl p:tr'..t'r'sr'txlitlttlr. nrull ,r l,r l, j,,s, \' l,lltlill.t (ll llll l).lltt' ttl"tltl"
,,r, urr,rlrt,lis.<, t'tr nr.tlio- Mirlrrtlo:ril:is, rtt:t ..l1',,.,,ttt,tlli,r, ilrr.litr' (()ll llll'l l)(l\
lrl..i,r ,'l l,,,t,l','l/,'- l"ts t rll't
l,{, rr\,.r ,ut 1l:rlc,clr llcvlrr l trrr,r cortsitlcrltIrlt tlistltltti,r.
lirl'lll:tlltll
(luc
tlisclt,rs
r.:rlcs
t'xtrltnos
1l,tt,t ,tti,tt,s tt'tl
,,,, , itl,"rr,,.,,.1,r. ,'.u,r.ltils
rir rr( (,rlr,rlgrtIrrtlt pol cl lrrrtio, sorl clificilcs tlt irlr'tgirl'lr"
(lrl( (s:l stlt llt rlr'
l...lu(str.() llr.1ll,..l,r .l.rtr,,yc dclibcrlrlanrctltc la iltrsi<ilr, l)(l() ('s
i'r,
1,, r,,, ilsiistlrs sobrcvivc rnuy nr,rl al l)11)ccs() tlc rcpt.r.ltt,.titill. l\rr .1.s1',r.rt
llcglclo e vcr cl lrrtcr 1r trrivs clc los frrlscltlotcs lllt'tlios tlt'lirtot',rrrl.rs l'
,1,,1,,,ri1iu,,r,.,,r,, lo cual cl vicjo clcscubrinricrtto clc (ltlc ('s iltgclltto.'l 1r..lir (lll( rlrr
, ,, ,', 1,,, l):lr'('zcr1r cel vlr ccclicnclo cl plso r la cortviccitilr clc trtc cs iltgt'rtttt' t'l t lt t
r,,,1,,,, lrt.rrros

',,, ,rlluttrt pirttttrl ptrcc'lc pareccr algttna vcz l'c'tl'

l.,1 .orrviccit!n ha vcnicll filrzacl,r ror cicrtas coltlitsi()llcs Irlclttl,s t'lr l:r ilost'li'r
l, 1,.,rt.lgrr {c l:r percepcitir.r, cllte hatl rloirrtlaclo la cspccic tlc qtre l:t rt'r'srt' lir''r
mistcriost, dcf'ccto. uNo sicmpl'cr tros cl,ttrlt,s ctlclltlt,' tstl'ilrt" I l'
,,1,,1,.,,. ,1.
"lgrr-,
i,, r lit,.rtl, ",1..]*. la teora de la perspcctiva clcsarlollacla clr cl siglo XV t's trrt,t ,"tt
,,, ,,,r, cictflca; cs mcramentc unr clc lrrs t'nntrcras cle rlcscrtbrir cl t'sprr.. itt' 1' lt"
f

209. Salomon Rejner,

irttrrici<irr cle

Iiscue / tle equitatirht de Vien,

h. 1740.

lo que aporta el observador a roda lectura de un arreglo espacial.

l\rrrrrc sicmpre es posible derener el juego y desorientar la bsquecla, miante

un scrrcillo rrllco: transformemos, para el ojo mental, la mazmorra en un decoratl. tcetrnl (por cjemplo, para el acto II de Fide/io), y nuesrras pregunras tendrn
,rr.'li'nrul:rrse de modo muy distinto. Dnde empieza l" bambalina pintada?,
tt'rril rcllros qtle pregllntarnos,
y cmo tendrn q,r. .i,", hechos los elementos del
,1,',.rrrcl. para dar [a irnpresin del proyecto? Desde luego, seran posibles
rrru.lrrrs |cspLresras a esta pregunta, en realidad un nmero infinito d. r.rp,r..t".,
,y rotl:rs clcpenderan, entre otras cosas, dcl punto de vista desde el cuai debera
lnillrr-sc la csccna.

Si tal vcz ese experimento imaginativo resulta un poco difcil de realizar, se

rlt lre sril. .l hech. de que los artistas y escengrafos del iiglo XX han dado en des,l,tr,tl l,rs trtcos de la ilusin. Raramente nos ncontramos con situaciones en las
'tl.. t.,tlrttclrtc sc engaira al ojo, a no ser que visitemos las iglesias y monasterios de
Arstlirt o clc [Javicr:r clecorad:rs por especialistas ambulantes en efecros ilusionistas,
lrts ,tr,trlnr/isti, cny.t tllrea era la dc transformar cualquier interior en un palacio
rrr:iliito Pilrt:rrltlo visiotlcs clc columnatls cn Irs
rarccles o granclios:rs crpul,rs en los
It t lr.s- AI crttrrrl' clt tlltll tlc t,rlcs s,tlus poclcrrros rr llrcnrrlri rlrr.l,rr .l. q,ic cs lo
pirrl:ttl. v ttr lo ut'c'ltl',, I tt'sttltlt itttt'rcslrnlc y tlivcltirl,.llst'r-v:u L()lno sc'csfitrrr:r l1
llrlsirill , t,tlttl,, Irrttl:lltl.s lt l.s lrrttllrtlrrt's y rnir.:rrrs su ,l,r,r ,1,.r,1,. un ,irrgrrlo tsc,
lrotr.ttl1t|tvislo.

.,,,,,

r,rli.l,.u,rlrroltrt:r,,.

II

l,ril ptr stilt UNA SUEI{t tr, ples, cl que prccisamcltte cn la rlcsclltc' (()ylllrltll'r'
,, rlr(l() t.r.ticrs c historiadorcs dcl rrte han pcrdiclo tllr P()co la agtrjlr tlt' Itr,tl,.tl ' lt
isi'.rrt
r ,1,., rrr.rttrirrs, la psicologa haya asumiclo la investigacin dc la iltrsit'rrl colt lrtt't
rltlisl.r'
, ,, r,f i,,,- Aclclbert Ames, fi,re en particLrlar quicn, habietlclo cl.ttpcz:tcl.r tolrro
,r,,, r)r(i cicr-t9 nlmero de ingeniosos ejempl<)s de trowtpe I'oci.l >'tr'.t t'l l:tIrot:tlorio
,,,, 1',r,.1..1r ayuclar a exllicar-por qu la tcora de lir' perspcctiva c:; ctl ltrtlitl'ttl tt
t,, r,rr(.tc vllicla, lrunquc la imagen en perspectiva reqtticrc lltlcstrrl colrtlr,rr',t. i.ilr.
Njrrtlrrrs clc csas clcrnostraciones se ferliz.an t-niralrdo Por tlll agtrjclrr :l l!l r(( llrl()
r

,r,r,1,,. t Jrrlr tlc .,llas cluc pr,rccle iltrstrarse cle mocltt trtoclcr,rcl,tllt, llr. s.r r',l.t, t"ll"
(
rlr.,tr.rt iritr 2lg), utiliza tt'cs egtrjcros por los cuc -toclcntos trlirltt'c()ll llrl riJ(), r(\l'(

,,

rr\.r.r(.'((., trcs 6ltjcrtr',s ,ittr,r,l,s lt t]ist:ulci:t. l.l objt'to [)llfccc sit'lllptt rrlr.t till'r
.rlrrrl.rr. l,.nr ctlrrrtlo tl:rrnos l,r vtr..'lt,t y Ittillttttos lt los olljt'tos.l.'s,l, ,,tto:iltl',ttlt',
,1,.,, rrlrirnrs ttrr'srilo rrno,l. ell,rs ('s un:r ill,r,l, fi)r'lrl:l tl()tlll:rl. li,l ,l, l,r,1,1,,ll,t tt'
,,, ,,,.,lirl,r,l lr,lt.fi1.,olrjtto lortitlo,tt, .,',1,,,t,l,,1,ttt tl:tspt'tto <1..'ttltlt sill,r tltt'lt
,|,r1,rrl,,,l,srl,,l,rrr.l..l,rltril,rrrr,,.rrirrrtt,,.l.l,l,l(tlltl(),,lit"t, tllt:ts()ll)l('sillorl'tVit
,r.t\()l: () (s i sitrtit.r:r utr olritlo,,,lr, r, nl,, "lllr) ttll 1()tlilllll(),l, ,tl,tlttl'l,s t'xlr'lttli
,1,,,, irr.lltt.,t rt li,rr,lrr,l,,n,l, (st.i l)rrl.rrlo lo r1tt, lolll.llrl():, r,rt ,l .tsittllt',lt l.r till
r

I tl rtftttt lttr /tt tlt l

r'\f,r t

l,ttl'l

tll tl"l't' llo l)o{l( lllt}\

rlu(. t:lnll)i(in (l)i(.rcrr,, sill,rs tlcstlr' ttll ,lt l, t ttttlt,trl'r lrlllll(
(
y.r, ,,tr. (ltrr ',1( tlrllt( .1,1',ll, tlt"'. llll( l'lr'
,1,,.,,,,i ,,,,,. () v(.1: lil sill. ,.,rr., .rrr rr,r,l,
r.u i,ts lirl llt:ts l)()sil)lcs' llr ,tlt t ttttt" t tltt't
totl'ts l'rs irrr'i1'.t'lrt's')';t l't v('/ lr()
l,,l cjcnrplo iltrstr:r lr,rrrrl,igii.',l,rtl itrlr.'rt'rtl, tlt
tlt't'll'r'
r,(ll(t(lil ullil (lC las rfz<lltcs 1r,,, l,'a (ltl('l:lll l'll:llll('ll(( 1('ll('lll()s colttitlltilr

ttt'

tltlll(:l s(l

Ptlt'tlt
I.r.rrrrlligiicrlacl, scgrn .bsctlvlttttos.:rt.'l,,,1,ttrlt' Ptttt'tlt'.tttt''
lt
ltptctttlt'tttos
tt"t"tlt'
[)llsilr tlt' tllt't lt''
\ r\t:t (,n culItttO tal. SiO floS fiill1()s .'rl clltr
t.tr l'r
igttrtlttrt'lrtt'lrit'lr
cllcllirlll
r.r.r ir ot*1, y al advertir quc a;bas itttct'1-rl-ctltci.ttcs
iltl.lt"( l)l,,srrr cs

10. LJemostraciones coll la silla dc Amcs.

IJrr:r rlc l:rs trcs sillas que vimos era real, las otras dos ilusiones' Esto se ve liciimente
trr lrr firtogrrrfi:r. Lo qr'r.,.r.rlt" difcil de imaginar es la tenacidad de la ilusin, la
hemos desengaado. Volvemos a los
f rt,rzrr r:on quc sc nos agarra incluso cuando nos
r|t.s rrgrrjcros y, t:rnro si queremos como si no. la ilusin est ah.
l,s irrrrortirtrte que, llegados a este punto, definamos con Perfecta claridad en
,,r,, ...,lrsistc la ilusiin. Coirirt., .r"o, .n la conviccin de que hay un solo modo de
las
i;rr(t.[)t.(,tilr cl escuema visual con el que nos enfrentamos. Estamos ciegos para

()l.ls l)osiblcs configuraciones porque literalmente no upodemos imaginar> tan inve,.,r.,,ri1., objctos. lt{o tienen nombre ni presencia en el universo de nltestra experien. i:r. Srrlrctttos tlc sillas, clel entrecruzrdo laberinto no. Acaso un habitante de Marte'
t'tro modo' Para
. rry,r nrobiliru'itl fircll clc esa inlrrobable naturalez.a' reaccionara de
cl
firmiliar entre<ljos
stts
,,1 i,r sill,r [)rcscnturu sicrrrPrc la ilusirin clc ctte tcna atrtc
rll/.:ilili("llt().
I Jrr. tlc los hcr..llos rrrc Anrt,s y strs c.rlabomclorcs prctctttlt'rl clcrrroslrrtr cot'l tllles
l'cvclacitlt.xlrr.r.irrr.r.rtos (.s (lu(,, r..:g11,, cll.,. l.l lirrnlrtllrrr, ullts pt'r'ct'1'rt i()ll('s ll() soll
tltlc ltlty
itlltt,'tliltlltttt.'lllt'"1,t
lcvt'l:t
n()s
rr..s,. 1,,,.,,...r,,,1,:,rr,,, u.., rol t.l:rt,,rrjt'11) n()
stiltl
lr,ry:rll';
ttl.
.rll,; t. ,.i,,1i,1,,.1,..r;rt,s,,lrrr:urt.rrt..irrrp.silrlr'.tr. ..listitt1',,ttrr,,s,,1,,
11
it;1
\ll'l\
'llllit
\tt.t\ r ()ltl( ltll.l\ V( ll(ll.ill ilrllrll,l.rt l'r)l llll(
l)()rl(.nlo\ .t,livllt.|I. \ iltt{
,r,ltl,ll.rs trr'rtlti:ts
(l()'t() (()'()((.t,()., l.rr sill,rr, l)(t. tt{) l('tt(ltt()\ (\l)(ll(ll(r.r,l,
'(.\.

tlcstotttt't'l:ttlrts si
la razn por la que la mayora <ie las perstlrr,ls sc tlttctlrttl
versin correcta de la perspectiva Pttctlcr fc[)f('s('l1t:tr'lrlr:l

.,, l,.s tlicc que cualquier

cl crllllcio t'lr:tfittrl:tr
rrrlirritlrKl cle formas en el espacio: les parece una pefvefsir.r
(iltrstl-rrtitilr l(r'l)'
Canalctto
{1il(.. l)or.cjemplo, las casas i. l",rirt" de Venecia de
situadas a cualquier'ngulo y clistrlrlcia clcl obst'tv:rtlttl'
rrrt.tlt.rr concebifse como
lls ltrttl'
1,,,.,,,1,,.. (lue abandonemos la idea de que son casas de uu tipo cttttocitl..
o ptr lo menos unr pcrsolllI rtcostttlrtltt'ttl't 'r
,,,rilrlc qrr. rlo un escengrafo,
las tnttclatlz:ts illr:r1',irr;rti
ilr)v(.rsc por-un escenario iluJionista, sera capaz de rcalizar
r ,,', ,r.'',.,r",,i"s, y (ver) realmente la ambigedad'
colab<lre ctr l't lcttttl't tlt l'rt
l{t.c.r.c1emos que l; necesidad d. qu-. el observador
confirmad:r por lrs clclllostlltt iollts
rrrr.i1,,t,ncs en perspectiva, tan arpaa,"a,rl"r^ente
hccllo tttr trttitt"ltt
,l,.Ailtcs, no contradice la "firmacin de que la perspectiva cs dc
ctlltl'rtrio' Altrt's
cl
Por
ilusin.
,.rlitlo Prrr-a construir imgenes destinadas a cfear la
la
cle
lcrs'cttiv;r' 1'
,,,rrsr'tiy sus arrilugio, "r.rdor. por compieto en la teora
tcora brrst:t prtr:t (L'lll{illr;rl
,1,.,,,,,rtrri, si alguna , l" p.,r.b" f.r. n...."ria, que dicha
.,1

,,i,t

'.

IV
pcro str l"rst' t()rrr"
Alrrtr{A BrEN, la perspecriva puede ser una habilidad difcil,
elc cxPt't.iclrt irr' t'l
hccho
l,,.rrr0s rlicho, descansa ,obr. .rr simple e incontrovertible
clc ts(:t tlcsrrlirr
A
crttsrt
esquinr.
1,,,1r,, rlc clue no podemos con la miraila tofcef una
oio cstrtciorlrtt'io vt'lltos los
r,,t,,r,lu in."p".id"d nuestra' mientras miranros coll Llll
ima'ginllr lo cttc cstli tlr''tr':is' Stilrt
,,lrlt.t{)S stilo por arn l"do, y ra,-r.,-r).r, cluc aclivinar o

tttt'st't'i
d".,n,rl',.r,), y .() cs trltly clificil calctrlar cxrlctlllrrc'lrtt'i.
,.,.,',,,,. ,",
(s
lt'r'/'rl
".i..,o
rt(ltlitl(
sc
tltrc
l.
tlc vist:r.'lircl.
(.,1(.:rsl)cc[().1.r.1a,.,,-,.1"t.r,.,ti,t"(.1,r
l 'r:'
olritto'
tlt'l
clc lrr strpc'rlicic
'ttrtt.
Irrt..rs rt,etlls hasta acltrcl pr.,,,t.,,1.r,1.'.ttlltttit't'l)llr(c
(
(ltl('
lr
ll(
ll(
l:rs
ilu(. s(. (.ncclttrlllt ,la'tr,i* ,la tlll ()l)i('(() <,1,:t.,, tttt'tllttlill esctltltlitls'
vt'ttlos sigttittrtl0 ltrt'rt'
li5r.c s.l':in vist:rs. A,ltlrr,is,.l l',,l,,t,l(. tttt s<ilo
rrt.rr t.l

olrit'ttt rt:rl1ltltr:t tlist:rtrti'r'

rt,tt:rs lr;lstrl
'rrs. trrrillri('n Prrtrt tx1,li,:rl l.r tli,,tllirrrrtitilr tltl
tlt tl l'tllltt
l,,tl, t.l l.:rri.tilli.,l.l 1r,,,,,r,,',tt,,l.r ilrr"ll,ltl. t.lr tlr't1',istt'tl sirlrlllititl:rtl ( tl( l(lil'
\'
tllt:l
.,,, l,t,j rl, l )rilt l0 (il,l.t'r',r, ir'ril .) | I ). l{t It,'., rrt.t l.' t" l't tlt l:r Visirill lx)l
ttt'
(l(',,1, ,11,tttrl,,,l, l.i, tltllritrtttt'
,.r(.:,rr:r ,,,ar,,,.1 l,rrirl ,rr.n,.,r.r,i ,.rr,lrr.u(r'

, I .'

ll'r" rl(1llll1 'lll

r.til ()(illl(t\.r l.r lrrir.r,l.r. l.r J'.({)lll(lrlt 'l' l'r" lll'rtl''tll" 'rlllrlrlll(
'l tllt'l r "l'
,1rr, l.ts 1r:rrrt;rll,rs l).ll:tlt l:ls tli{t l ir'irr ( lt I llll lllil lr{ lo llo I ll I'lol'{!l{ loll
(otttctlrltirttr
t,,,,rr.',1,,,1,,t,,.11,t.1,,sitltilttitos,l,r,l,tr1.,',,1.t,,,'l.r"ltllllIlllllrt(ll
l'tltl't l'ttl( (lt'Iltl(''lll 'ltl"lllll(llll(i()ll \lll)\l
'I ltttot l.t'tttt'ltlt't's(t'ltttlro' l)()l(ltl(
olrYit
r,,ut(..1r.rlr.rcrrrlct.li rlcl trrisnt,r. l)('t() rll(:,lr.r tltrroslt.tir.,lt,llsttt.t t.lltlltit:lt
l((l()s (()ll l'l
,,,,.,,,..,a,a"tlrlcs llentlrllls Ilo Ilcr't'sililn s(l l).tt.rl,l.rt lli lotllt.tt .ilrt',trlos
l,ts ttttlt tttt'"
1,,,,.., |.r,,,tr-,rl clc visiri. Si tcnclros lilrtrtlrtl ,l, ,tlt, t,tt srts lllopol.ti.rlt.'s,
lotlos I'rl"
,ttt
t,.ttl'villttrt,,-Ltitlrtlrtl,r.l.
,,,r\rr..il-l)urrr cllrlqsicr clisrosicirin o[llictt,r
t'itlrl'tt'
l,ts
lot-:tlizltlos,'lt
tltrcclcrr
ll..r()s r,,,.1"1., (.1,rn.1. se crtrzan los,rlanrbt'cs)
ttl,
ttttt
i.(.r(lils, rcctileas. Todas esas configulaciones tol'cidits pt'csctttrtt':itl ,l..s.l,
(oll\
lltl(sll'l
llcccs:lriil
La
geometllr
fectas.
las
quc
l)ill:l
r,, ,l, vistlt el t-nismo aspecto
r,,r,, irilr sc llama .l n"i-t. d. i" p.trp.ctiva), y el trn'rino tctrico 1.,,llrt l,ts ilrr:ilit rtts
,,l,li,.rrrs y crlrvrs que cumplen aquelia cor-rdicin es (anamofl()sisD.
lil ,.,,rr.ato de Eduard,, vI (ilustracin213), obra clel siglo XVl, cs r.rrt:r t:rl rrr't

,,,,,rlirsis. visto de frente presenta una extraa apariellcix, rcr.,.ttrttltlo lt, tttir,tlrt()"
,lr.:rlt,'1./ cerca del borde la cleformacin se rectificir, y vclll()s:t lrt t:tlrtz'rt lr'ts
cn visin normal. Esta exhibicin de la mgica habilidlcl tlc lrt Pt'rsrt'tiv'r

2 1

rrrtslrr
,,,,, .,lr.cce el beneficio de un descubrimiento sLrplemetttat-io: trrirrttrtltt t'l t tt'rtlt"
\r)r
,1,:tlr. rr agujero, segn estaba originariamente Planeaclo, ll clbez.,t l).rr'(((t.i

1. L)urero, cle Unterweisuttg der Messurtg, 1525.

lr:ry rlrrc ir.naginar se encuentra donde la cuerda est fijada a la pared. Se sigue tamlrin dc Ia clcmostracin de Durero que es posible construir cualquier nmero de
objttos rlrrc rroducirn el mismo aspecto desde el punto de visin.
'lirl vcz el moclo ms frcil de disipar toda duda es el imaginar todos esos objetos
(()rn() c()lrstrucciones de alambre (como lo son en efecto algunas deAmes), o como
rurrr strccsi<in clc p:rntallas de enrejado (ilustracin 212). Nuestro diagrama muestra

ll.1. Arrr!ninrt,
I)ibujo

clc B. A.

Rruttto nnrtrurirfito tlt' l.ltt,trrlo Vl, rlc fizntt'y th

Il. (latcl

l)r(.r)(lr.tcrlrcrrtc pl:isticll,
,,,i.,,r,, (lu(, nos 11,.,uvcr',,

(llr( r()n,ryu,llr rl, ..rr,.r,l,rr l('nslrs, r,-',tl.s,r irttegirr:trilts,,tt, irl.r,li;trt tltstlt'rttl l)tlltt(),
l)()(l(nl()s irn:tt,,irr,rr v.lis1,,,rr..r ,rrlrlrtticr rtritlltto tlt {.rl,r r'ltttj.trlos, tttt .tp:trttt'l'lilt
lll)( ll)ll(.\l()s, (l( lll()(l(),tt,

,l,.\,l, .l.ltl.l l'ttlttt' (()tlo:', t r' ( lll('

I lll t'' r r'l( lll()' (lll((lil

uf)l'

:|546 (stl-rirr I Iollrt irr'

I ' I l)

(()nr() si s,,l,t,s,tli,lrt tlt'l lr,rrrt'l tl[llittto. l,'t l:tz'till t:' l't

(
1,r sill.r ( n l.r (l( ttt1)\ll.t, irill tlt Atttt's, tlt u.'z ,lt llll llll(
tl'
li'rllr'r
,litrr:t1',irt.tt.sitttitr.:rllr
,lrli,il

,rlr/.ilrli;.r)r()clt',rllnrlr'...s.(l.nr'nlr',r('.lrll.r
lln l)(,rfil tlist0lsi0ll:r.l,r,rr, ,,trrr'.,1, .r l,r rr',lolt lt(,tlrr.rl, ill((ll)l(l.tltt,rs l,' ttlt
(sl)(( it tlt l tlll'tttrt
\(.til()s (()ilt() iln.t ,,rlrli1,,ttr.r, i0tr ,.tt.tl,1., ,l tlll( Il('' t),()\, llll.l

.,I t

L/,tftt)tl,/ttttt,1,l,\1,,1t,,lttl

(l( slt',t tlt'l:r l)nlllril. Lo tttt'Arlrts lt,r r'tttlrlr'.rrlr,,,l, ltt,lto, ts t's,'.tltllllll() ltllt()
,l. l:r :rrr;rtn,,tlis, y sus tonstlttttiorrt's 1r'u.'l,.ur (lu( nr) lr.r\' , ttor':llgtltl() c'lt llt tttlrlt tlt'
lrr 1,.'r'sP1'q1ivl sr'1tin lrr ilrrstr-lt l)ttrc'ro. I)tstlt un l)unt() tlt vistlt lijo, ctralrtricr
<ltl,rlnrlr.irirr cn [)('rsl)cctiv l)ucde hucct-sc intlis..'rnilrlt'tlc l:r inregctr uorltlal. l)ol
(lu, l)r.r('s, l,r llurrurnos una defbrmacirin? ()bviruncl)tc, p()rqllc uo cs ult rnoclelo
r','l:rr'ionrrl. I{ccrlrclemos la protesta de Platn colrtrl los trucos de los escultores,
(lu('rlllugll)rur las proporciones de las estatuas destinadas a ser vistas desde abajo,
l)()f(lU('l)() fcpresentaban las cosas tal como (son fealmente). como Platn, nos
( nlirnos rentados a reservar esta descripcin para un modelo relacional correcto
rl..' los objctt)s u'iclimensionales.

'lirclos hemos visto modelos en escala de edificios como el Partenn, algunos

torr rnuirecluitos esparcidos alrededor. Ahora bien, es obvio que si nos agachamos
lr,rsr,r cl punto doncle se encuentran los muequitos, el aspecto de1 edificio ser el
nrislno crrc clesde la correspondiente posicin en la Acrpolis. Los productores de
tinc trs:rn cste hecho cuando tienen que representar desastres tales como terremotos. L.Jn nrodelo a escala de una casa que arde, o de un puente que se hunde, puede
Ir,rccrsc inc{iscernible del uobjeto realu, si se eliminan todos los criterios de compar-rrc

i<in.

Llrra pintura sobre una superficie plana, desde luego, no puede ser nunca un
rrrorlclo a escala. Slo puede representar relaciones idnticas en dos dimensiones, y

n() cn trcs. Sera, pues, intil para ei efecto cinematogrfico? No necesariamente.

[)nrr pintura plana de una fachada, por ejemplo, cumplira su finalidad. Dibujada a
rrn,r cscala, pongamos, de un centmetro por un metro, es evidente que dara la misnr:r irnagen a una distancia de un metro que el edificio real a una distancia de 100
n)crros. No hay nada uconvencional) en este hecho, que resulta de ia geometra elenrr'nral. L:r creencia de que la perspectiva descansa en una convencin resulta de la
tonfirsin entre las imgenes y los modelos relacionales. Lo que s es una conven, itirr, rrrrrrtlrre cmoda, es que nos gusta pintar en superficies planas, y por consigrritnrc slo podemos presentar modelos relacionales en dos dimensiones. Si quisir.,rrrros clibujar un modelo de una fachada curya, por ejemplo de una de las nmedias
Irrr,rs, cle la ciudad de Bath, pudiera ser conveniente abandonar la convencin de la
strpcrf icic plana y escoger una incurvada.
No hay que confundir esta comodidad con la capacidad qLle una superficie
t rnv:r ticnc par:r crear esa ilusin de realidad con que nos encontramos en la pinrrrr,r tlc puror:rma circular preclilecta del siglo XIX, o bajo la bveda del planetario
,l. Zciss, r'cclilecto clel XX. Ali interactran dos ilusiones que conviene distinguir
,,,n ,.rrirludo. [,e prirncra cs la ilusin clc qr,rc cl cielo rcal cs rbovcclado o incluso
(:rurrrlrrc no rlc nroclo tlrn cviclcntc) cltrc un prll()rlrla rcal visto d.,stlc l<, alto cle
lrl:l nr()nt:lillr crs cir-crrlltr. [,o lclrl crr cslls.sittt:tcioncs rlt'r'xpcrit'rrtilt cs lrttcstrlr liberr:rtl rlt' r,ir':rr y rlt' rrsigrr:rr igtrrrlcs tlist:ulcilts inrrtgirrrtli:rs :t lotlrts los olrjt tos t'clrl()tos
(n nu(slr'() (;llll)() tlt visirin. Al gozru'tl. llt rttisnl:t lilrtrr.rtl tlt lrroviltlit'ltt.r ttl cl
l):ur()r'iurr:l,,,'l 1,l,rrr.t.rti,r, sttflirttos l,r,,.'1',,trr,l,r ilrrsitilr.1, ,tt., it', lttt,t 1t.tl,t l:t Ittit:t,1. irrrrrrivil, l;r ,irrtur,r ( lrv.r,l.r s, l.i rrr;is ll,l ,rt.'l.r ,l.tt'.,. I ,,. 1,,,.',l. ltlz ..tt stl

''ll'' '1" lrlr tr''" 1""' ltttlttt'r"(r r( ll

rrllil l llllo' l'tt'r" i\lrol l lrl( ll'
,,.,1, ,l,,lltlc l,ts tsfltll;ts Vittttlt "t(l)l(:( lll't'l't' "rl
tli{''
sitrLt,l,r.ct,,t,l, l 1,,,,,, lt,r l)ll((l( "'tt:'lilrlrr rrirrl',rttr'r
,,,.r ,.1 ()i() (.stll(iotrlUi0
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t'sl'tti.lt'ttirr
t'l'st'tv't'lt't
t'l
lrtz'
tlt
pttlllt's
l)(l() l)'ll'l
l,'.'r.i l.r r'..l,r.ititl olljerivlr.lt'lt's
ts tltlt itrr'"silrlt tlt t il ' rt'i
r ( .,(1.(.'lll tic'c rrrc s., .1 l'r',iri',r. l.lr I'r ,,s, ttl.i.l,t,.l' lt
t[c'cil'lo tlt' l'rs t'stl't ll'ls t lr r'l
1, '.r)n stts t'tlltcitlllcs t'calcs (rriblt) cllt cl tt'cllo' tolllo 'lilclo
lo tttt' t1l srtlrt ts tttt'
, ,l!,r( i(). Alrrbos cits()s s()n itlflllitenlcrltc ltrrrlligtt<ls'
(y
por.tottsigttit'tttt vt
como lec
,,,,1., l, irrrpiclc lc,c,rlos (y vcrlos) clel misrno tnoclo
, I , r.lo rl()cLtlf llo.
irflruar y afirma. l)ctltrc.id'lrtltts('(()lrr() 5('
1,..,() t,s r011O lo cluc la perspectiva puecle
lneas cltrvtrs' rrrr:l 'itttttt't ' tr
,1, ,lr,,. ,le nucstra ln.np".id"d de rnirar siguiendo
puede ut't ttlotlclo tl-itlilrrt'lrsitr
r.,l)(.(livrr no 1.r.r..1" e*irtir con aLltolloma, cu-o lo
1,1
pttt'tlttl ttt tt't
,r,l lnrlrrso nucstros dos ojos, como la miran clesde Puntos distirltos'
fePar()s al 1'rrrrel tlt'stirr'r
l,,l.r,l rrrir.ril.cn lneas divergentcs, y por cor-rsigttienteponer
final podar..s c.lgrtl'lt' ( lr rrrr'r
l'retencler q,t.
,lr, ,r S(.r. visro dcsde u.
"l
"!rr;.r,r.
ilttsirirr' r"'
d..d!..r"lq.rier put]to <lc la estancia conscrv'tltclo ll
,,,,., I y .onremplarlo
tlt'
Itigrrr;rlir'trr
clc:
Tal vez la exigencia c.scondc todava la apctcrrcia
,, ,lir ilrr lbsur,lo.
trlt'
illtlt'1"'rttlit
ra" -itqara .r"r-t" sombra, qttL' sea un microc.stl't.s
,r.,.
',il
, l, I ,,1rst'r-vltclor.
'irrtura
dc ctrc lrt pc|sltt'tliv:t.r's
\lrsc hnnden tai vez las inarticulaclas raccs de la idea
el aspecto vcrciaclcro tlt'l Ittttll'lt''
ilr( r,illr(.trtc Llna convencin y que no IePresenta
c()lr (ltl('(lirrl('
lrl Vr.z, trrrubin, la idea r-r".ii..rn.1.r.ot el deseo ..tt-t" tfltllcll
atltttirtt'tit'llos
,l ,r,rl:rrro c1r-ic exige un cuadro (colrecto). Por otra parte' poclatr
ocnsi.trrtlrrlt'rlt'
't
conduc,e
l,,,lr.s l)'.a mostra, lra l" teora de la perspectiva
l'totr;tr
y
Fratlccscrt
della
Piero
,,,,,,1r,,.1,r, paradjicos. Uno de ellos lo sealaron
columnas, -rot' c:icttrltlt' t tr l'r
de
fiia
na
si
pintamos
que
,l(), (lUictlcs [rostrafon
a los lados al"rrt'ter':irt lrr'it
1,, lr.rtl:r ,1. ,-r,-, ,.-plo, uir," i. f..r-rr., las columnas
La razn de la partclojl' silt tttrlt;tt11"'
1'ilr(.sirs qrrc las ..r-r,."t., (ilustracin 214).
sino quc 1 vc'cs los t'.'tttlt'ttlt't
,,,, ,. ,,,. l,rs leyes a. t" pa.rp.ctiva sean inexactas,
l'tts coltttltrr:ts"ltn
,,,,liilrrr.ios dc la proyeccin geomtrica nos pillan por sorPresa'
la extcrrsit'rn qtlc s( ;rlt'i'r 'lt'l
,1, lrr..go, sc cxrienden en an;huray.n pr.rf.,ndldad, y
[''r ctlcsti(ilr st''tt i't
la elevacin es lo que causa la ligera anomala'
1,1.ril0 li-Ontal ilc
y toclrrvlr Irrr'is si ilrr'r1"i
,., .i irrrrrgin:rmos pilastras cuadradas en vcz de columnas,
vc|tltr clr lon irltlor' I'l
de
y
frrente
il.uil()s clic:has pilastras pintaclas c1e roio cll cl
t"l ."r,, los iclr-rticos frentcs rojos tlt'lrts ltil'rstr'r"
l,(.tsl)(.(.rive.l",rl.,.r,'l {.,..n
plano Pl-()ycctiv()' l)Lt() llri( rrlr'r"
l,,.,,'r....r,i,, c.rrr. icl'ti..ra r..t,,.,g,,1.s r.j.s c. ctl
ltlttl:t tlt'ttls l'ttlt't ut
,,,,. ..1 1.'illrr (luc sc nos cnl|crrt,t tlil',.t,tllt,'lll(' ll() llrostfltrli

1,,,r,,1.t \()ll "l)l()li1((,i'rltts'' tt'rlts- l 'lr"lllol'l

trtttlitl:t (ltl('s('V('llllll
l)illl('t)l;ly()l
vtttlt
(l(.:, V('t('ltt()s ttllll Cllllti(ltl tlt',ir.'lttt'tlt
'r
l'rtlos' Pt.ovt'tt:illtlos('(()ll ltlttltttt't
,1,.l,,s ltr.l.rs tlr,lls ltillrstr':rs. l"st,t:rtliti,',ll,1, 1,',

(lls'lll(ll'ttllit'tr(o tlt l:ts 'il'rttr'rt'

ill;ly()t,.,s l,l r1rr. r'rrli,:r,l.r,'rl(lll(
l( ll( lll()t ''tt lttt lt'll tt'll 'ttlit itttl'tlt t
li,.,.rrrqrl.rz.:rrr,l,, l,r, 1ril,,rf'',,, 1,,',' ,,,1,,,,,11 1",

,.r,l.r

v,.2.

,,r|l.,(rlt(il(i.r.,l,

l.f l',(t)lll(ltl'll'lo\rrll\l(

dll llll

rtttr'((rlll(tlllll(\ltttlrlt'r1"trtlt't

,l

las ventanas hacia los lados estarn ms lejos de nosotros que

lll"rrlr'lll"l"1 lrrll
l!.r()l0tit,tt0t.s,tt,. l.rilrlri,itl(\l{ I.l/{rlllllrlrlllr}llrll'
(l l)llll()l llo \'(ll'l
t.r,l,,,nfitilt, ,l, ,r,1tt,ll.r l.rr1"'r f'rtl''r'lr t lllll lrlll" 'l '{lllrt}'
(lu(.,'l ,i||1it,1,, (l( \rl"lolr llll( llo" |( llllll( tli:'t tilllilr'tt t"tt
1',t,ilt (.()sit,l..lls,rl,ts, yll
ltt.victltl" l'r
(s lllrly 1"t1t't'"t'' l'ot t ottsil"tti( lll( ' l( ( ()l l( li't t l t:;" t l'it tll.
' l'rlitlltl
t.tlrtlri.tl'r' N'rttltltllrr('llt(' (tlilll(l() llli
,.1[rtz;r, y a',..,,.,,',,, i., Iri.i.'r,r t.r.l,r l,t sittl:ttitill
(()llv('llr('tll tlll s('lltitlt'' v ttl'tlttltt
,. ll:rci:r la rlcl'cch,r l.1r.,r.a.r,i.1tt.'l,r l,r,lt,l,l,r
cs()s 1l'sPCctos' illstitltiv:ttttt lllt
r,rir.l l llr izqrricrdlr (,n ()tro; 1',.r,, ri <trisicrlr Pitttrrr
a llr f lrchacltr' y r'lr L\l'l \ilrl
,lr.rPlezlrra .l ."lr.ll.t. -rrr|u'siturtrsc oblicttttnctttc
convcfgcfltc.' [''ll otr:ts P:tl:rl'trrs'
, ir,rn cantbiu.la l" 1r.,rr1',..'tivrr rccltticrc ttna im:rgen
,.r.esin deaspectos qtie git'rltr corr l' l'o <ttt
( il;rn(lo cl rinror-gira Pcrcibc
'.,n.
tal sucesin clc llspcctos' tlt'ttlt't
ll.rrrrrrnros uaparienciltu s.: e()lllPol)c sict-l'tple de
la distancia y cl t:ttrt;tiro; ts
,,,..10dll, podran.ros clccir,.ue nos 1-rct'mite estimar
pcro rro t'l ritr
,,t,"i,, q.r..." n.r.lu.l" pu".l. in.rit.rl" 1".mara cinematogrfica,
los pintores tengan la ir-nprcsir'rrr tlt trt''
r()r.c()1..r su caballete. F,r'..r,.,.,',r.,.rriblc cltrc
convincentemcrltc tlttt'l't rtt'
l.r t.rrr.v:r sugerir: el mcrvinticnto clc 1", lna"r-n-rs
quc no lePrcsclltll tlll :lsl)(t l('
t,,.,t.i<in laarilr-ra", pero eslr cufvlr cs tlll comPromiso
l'cl)r'('s(rrl'r ( l
..rrr.r rnuchos. Ni se ni nirrgn nrr,, rirr.,t.t" puede pfetender quc
dc lrt pt'rsrt't riv'r
,,,'rn.lo (tal como aPal'ecc),'it"' tltttt"' tlel esquema ortodoxo
condicin de que ntlcstrrls l)'rlrl'r
rrr.rrrejirmos r.lacio,-r.s rangil-rl"s y rnccliblcs. A
esquemas y t't'lrttitttrtt'
ll.rs de alambre (ilustracin 212) searl Pafalelas, tendrn
Recordando lAs (()trs(rtr(
i,ltlrrticas y se superponclrn rnirlclas clescle un punto.
r."iid"d decidir cul de rttlttt'llls li'r
r roncS cle Ames, a nosotros r.ros ir.rcumb..,-t
de disminucin progrcsivrl' ll'lrrt'r
,,,,rs, clasificadas y clispucstas en ulll1 secuencia
aunque por razones obvias rros lrt'tttt''
,,, rrr,rs la leja ureai' y cul la uimagen-''
l:ls clcltt'is s.'tr
.o,rrid".ar (luc l" ,-,-t", lejana ei el umotivo' y todas
.r( ()sr.mbrado
"
.,us (r'epresentaciones) desdc un punto de vista dado'
la perspectiva aspil':r rl r'llrrl (( rr'r
Nunca insistiremos bastante .,-t q.r. el arte de
.1 objeto' y ei objctto torrrt' l'l
, irin correcta: quiere que la imagen aPafezca.o-o
fr)ostlill ((ilrr()
.r:lgc.. Lugr"io ,u fin, h".. l-,rrl revereltcia y se retira. No p.retende
p|cttrrsitirr' Sr
tal
significar
:(.n()s aparec.n t"..or"r, porque es clifcii ver qu podra
ts t it
lo
ntistllt'
pullto,
,,, u.rd"d dos pantallas ron ir].lir..rnibles desde un mismo
condiciones' Si las llrcls tlt trr'''
r,r tlc todas 1"r.I.m,ir.1l.," nb..l.r.,t,] a las mismas
lttg.r
'rl1"rr
\()' l.cctas, lo sern,"-ti,-r toclrs lrs otras. En tal co.junto, .o hay
(s( rr{)\
lrs
clcrtrr:is
'rrr'tl
todas
que
en
la
forma
proporcionara
llos
quc
ltima
,'.'

l:rs ct'ntreles. Y tarnbin la altura del palacio tiene que parecer qr,re disminuye a
rrr..,lirlr rtrc las alas se extienden a izquierda y a derecha. No sugiere csto qlre una
rinrrrlrr corrcctrl tendra que present:rr lneas progresivas y ligerame ntc convergentes?
l.:r r.plic:r trsrr,rl rl argluncnto cs quc lo qtrc ocurre con cl palrrcio octtrrir:i con l:r rintrnrr. Si cl trno pllrccrc csc,orzacl<l y tal vcz incrrrvrtclo, lrt otr-rt, rlttt'trtir':trrros clcst{c el
rrrisnlr lingtrlo y l)ol trurt() plrr-t'c't'li itlnticl, ltt't'st'rtl:tt.ri l:r rrlisrtl:t:tpltlictrcilt. I)or

lo que se llanta cl ut'stltt'trr'r tlt l

"t"'i.i"r'],-,,.urr cl iclc'tiflcrar csrr.pattrrllrr ltirn:r con
le rctitla' y l<l tit'rto L\ (ltr( ' ( lr
,,srtrrl.>, lus I'cllrci.ttcs cf.'ctivlrs tlc l,ls lirlctrs ctr
tlrrc lrr lctillrr crs cLllvil' l\'r" l'r
l.r.lisctrsirirr s.5rc c.l 1rsr.r'll(), sc,lrrr rrlrrriil. t'l llt'cll.,lc
itlt'rltifit'r
v.'z ltllis tlttr'll.,.l,l"lttt's lllt'ciPit:tt'tttls trl tlrl
1'sit()lou:r n()s ltlvir.r'tt't,rtl,r
lt tilr'r'
. r,,lr. rrlr,.r l)()(l( lll()\ v( l llll( \ll't l't"ltt t

Dibujo de B. A. Il. Carter

214.

nUrrclr vemos todo el ancho de una columna, ya que las tangentes formadas por las
rt'r'rrrs dc lr visin tocan a la circunferencia tanto ms cerca una de otra cuanto
nrris ccrca cstamos. A muy corta distancia, este ligero inesperado aumento del rea
c:rptecla por el ojo al alejamos colrpensa en parte la disminucin de tamao debi,l,r,r la m.lyor clistancia. Todo eso, sin duda, es algo desconcertante; si puede servir

lector, permtame afirmar mi convinccin de que muchos tratadisun lo en este punto, sin excluirme a m mismo,
,lcs.lc lucgo. Pero creo que bsicamente la paradoja de la columna es muy simple:
l,r rroclr.rce la dificultad del observador para itrterpretar la proyeccin de una forma
(lue sc cxtiende en profundidad y no ofrece indicios sobre su orientacin. Las
,,rlrrnuurs o csferas parecen iguales desde cualquier lado, y este caso especial de
:rrrrbigticclad origina las dificultades del pintor al enfrentarse con tales formas indi-

rlt'tonsuelo

rl

r:rs rlc rcrspectiva se han armado

li'r't'nciad:ts.

'lirlcs hcchos, pues, pueden por una vez caracterizarse como ula excepcin que
..r,nflnnr l:r reglau, ya que [a regla postula que la perspectiva es la teora de los aspec-

ros irrrlisccrniblcs desde un mismo punto. Otra serie de razonamientos presenta

nriryorcs clifrcultades. Si es cierto, dice el argumento, que objetos de igual tamao
1r:ut'ct'rrirr menores cuanto ms lejos estn, no puede ser alavez cierto que un dibujo
,r .sr'rrlu clc, pongamos por caso, la fachada de un palacio representar su apariencia

rt,rl. [)cspus

cle

todo,

l:r rnirlrtll [)()r un illiu('r.() lrotlr:r scr Ittlr'rt.l, (tl (illlt() (ltc
nu(str';l ('xl)( r'i( n( i'l visrr:rl s, r'rr sutilrrrt ntt' <listint,r, rr() ( 1r( lr,li.n,r, y , trlv,t (s. lllt
,li, lr,,) .,,nt,, , l urti\,, rs,r ,l. l.irrstt'ilr.

t;rnlo l:r tlisposic'irirr

1,:u-rr

l,atrtalla

,Itttl,t.r'.tt,,1,t,l,',,l, l,t l,',,t't

llsl;r l,s t.n RAZI)N, crco, por la que la psicologl tlc l,r visi.itt, c itrclttso lrt ilttrospccr.irirr lcnorncnolgica, han resultado ser frntasnrrrs irresi[tlcs perrt cl cstttcliostr
,.tc. I)ucde muy bien ser, por ejemplo, que una cuerda tcllsL Ptlcsta muy cerca del
ojo nos (prrezca clrrva), pero el nico significado que podemos atribuir a tal afirmariri, cemo a todas las descripciones de ilusiones, es el sentido literal de que (se pare(c il ultrl cuerda curva). Si nos ponen hilos muy cerca de los ojos, el juicio se nos
vrrcrlvc incierto y cometemos errores. Pero el decir que todas las rectas en nuestro
(ilnrpo de visin nos parecen curvas creo que es un asunto mucho ms dudoso.
Strpondra que todas ias cuerdas tensas parecen cuerdas cllrvas, y esto es manifiestanrcr.rrc falso. Tal vez sea significativo el que el argumento primario para esa tesis de
rm rnodo curvilneo proceda de la arquitectura y no de la pintura. Se dice que los
glicgos introdujeron nrefinamientos, de desviacin de la rectangularidad en sus temgrlos, para corregir las deformaciones de la visin. Pero si somos caPaces de ver la
rlilcrencia entre un edificio curvo y Llno fecto, el argumento se derrumba. En todo
cllso, no afectara al pinto porque si pintara las curvas nosotros las veramos ms
.1..1

r.l

rvas todava.

l,eonardo dijo que el espejo es uel maestro pinror), y el espejo puede realmente
,ryrrclarnos a aclarar esa cuestin tan debatida. Tomemos cualquier espejo de bolsillo
lccrangular y sostengmoslo de modo que las lneas rectas de un edificio, ya sean las
tlcl techo o las de la pared, se reflejen muy cerca del borde recto del espejo. Resultar
rrrtry fcil hacerlas paralelas, yveremos que el edificio seguir fielmente el borde recto. l)esde luego que es posible sostener que esto se debe a que vemos curvados tanto
cl cclificio como el espejo. Pero ahora comprendemos la inutilidad de esta descripciri. Percibir en el terreno de la experiencia, se ha dicho, ues sinnimo de observar
tlifl'rcncias, relaciones, organizaciones y significadosu. La idea de que nuestro mundo
(.s rcalmente curvilneo y habra que pintarlo as, vale poco ms que la antigua ocurrcncia. de que urealmenteo vemos el mundo doble y cabeza abajo.

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,1,,, ar',1,,,:,1,,,,.1.'rros lltlr:ul ()tt()s (rirtrios no l)()(l(tllr)',.tpl,,i.tt ,l
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, irl;r :rrrrlri1,,ir,.rl,r,l visrr,rl ll,Ur'.,,1,r ,,rtl.rt iotr
l',1 rrrt

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olrjt.t0 sirr c0r.tOc.c,r st tlist:rn.ilr, y vi,tvt'ts;r. l,,t ilt,tlti,ltlrtll,r, tttt'tlti tsPt'tl'ttttl'tt

srllttrr'rli
,,,,i,rt. il,trtr,ttla rrrttyl.r.'r.'i.,,,t.,,t,.',rt(', (tlllll(l() ttltt's tx1'lt'tlrtlt'lt't tlt'l li'tltltt
tlt'l't.
jrrzi:rr't'l
trtttr:ltlo
tlt
iltt:tprttt's
,,,,, t.rrrcrgic',1,, .l"i [rrrtiscalir, sc c:orrfc's:rttlt
( r i.r(

ulils tlcscottocicls cltrc Ilrrban visttt'

t.lt
Ar'cs ha usrclo ese intcrclcper-rclcncia clc conocirrrictrtt, y.l.'rtpl't'cirttitirr

l'r

t'
,li:rrrrrcia, al hacer que sLls .r.rj.t,r, mirarrn por cl agtrjcro rt.itrtrigt:trcs rtlttplirttlrtt
St pttr
,lr.nlinrriclas d. objetos frmiliares, tales como rclojes clc ptrlscrrt o trrtilrt's
(lr.rc
tlt'trtrrtrtrltr
cl'il
cstilll)
se
grandc
,l,ri..r.on las reacciones esperaclas: el reloj muy
,,,,,,,,.1 pero estaba muy cerca; el diminr-rto pareci esttr lnris lcjos clc lo tltlt't's{:t
(ltl('l)()s ('l)g:llr'rllr('\'

I i,.,rararanta de erte cxperimenro no e, la lacili.l.rd (()ll

.ril,, cl ltecho de que incl.rs el estar alerta a la anlbigiicclad no irnPiclt'tttt'ttlt"
rro\
l()il|]c u11 juicio. Por el contrario, el hbito o la compulsin dc prottttlrci:ttlr()\
()l)j('t()
tlll
sicmpre.verctllos
'l
,lolrrilrrr siempre que nos asomemos al agujero.
ttlt'rtttlt'
lll:is
l-o
( r(.rlil clistancia, nunca una apariencia de incierto significaclo.
irttt'rtrt'
,,,,,, fograr es mudar de una i..,.r." a otra, una variedad de intcntos clc
cartttlo 1'tt't t'tlt't'
r,r, r<'rn,-pero el experimento confirma la conclusin de nuestro
Los clisc'rtl,'s 'l''
percibirsc.
puede
en cuanto tal no
,,, ,1....i*. l"
"-tigt.dad
cso-irhD: lrt'r't il'ir
del
nexperiencia
\rrrcs se refieren a este hecho llamndolo la
(rrirll(l()
,,rirrifica conjerurar algo en alguna parte, y la necesidad persistirii itrclttso
.,,1',r.,. p..r..,.
config"uraciin abstracta en la que nos fltc la gtrrr tlt l'r
"1g.r.""
sill)cll)()s rrrrly
,,. 1,..,ricrcia pr.,ri"i EnfrentaJos a un disco circular, por ejemplo,
y cstrll' (('l(;r'
peqlle]o
sef
o
1,,,.,, .]ue puede sef bastante grande y estaf lejos,
ill''lirr'rtl'r'
elil-rsc
una
l,r,tlt.nros tambin recofclar inlectuaLmente que podra sef
,, rrrtchas orras formas, pero nos resulta imposible ver esas infirritas llosibilitl'rtlts:
,l rlisco se nos aparecer como un objeto puesto ah,_aunque, en trlllto (ltl('('sltl
tltl' l)t'ls()ll:l
,lr{rs()s de la percepcin, tengamos conciencia de que la conjetura,'1c

1,.,.

1.,

rlt sct' diitinta.

lley que haber experimentado esos efectos pafa darse cllc.lltlr tlc ltrtstrt ttttr
uaparienciar_distinta.clcl olljc'tt' ltlistlt"'
,,,,,r.,.orierten en h.rldir" la idea de la
si l'r
1,,..r.,,r.1" psicolgica del estmulo y lo. i.notoenalistas hablrb,rn coltto
ucxl.rcrt'itttttrt'ttltt"'
nico
lo
fuera
.,1,,,,.icncia,, del diJco, el esquema cle estmulo,

,rr,
VT

'l',nt.

vLz EL LECToR empiece a sentir la proximidad del mareo y a opinar que nos
il(('rcrlrnos al insondable abismo que amenaza tragarse todas las inquisiciones psicolrigic:rs y filosficas sobre lo urealmente realr. Pero si nos agarramos con fierza aLa
parte del observador en la lectura e interpretacin
b,rrrrnclilla de nuestro sm
-l
,lt. l:rs intgenes visuales-, acaso podamos asomarnos Por tlll lllonle nto.
Sc rccorclu'ri qr.rc la cligresin sobre la pel'spcctivll:tptttttrtb:t:r tlistinguir cntre
vrrlios problcrrras csprircos y cl clc la:rrlbigiiccllttl. Atrlt's ltl()s(l(i,rr.'lrt 1'tcl'spcrctivl
,,lirci1rrrrr, l)('11) n() rrrc.l. cxplicrlr l)()r rltr c'lt'gilrros lltt:r (l('l,r:; t,,silrlts,,,ltfigrtrlt-

ti'ttr's y (l('(tll()s,rl....s

l.t,,1,,r1,,.

rit.'tr.rrs clue todo lo clcms cr,, inF.:re,.r.ia, interprctacin. E,so Parcc('ttttrt

Ntr
'l'tttsi
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t;tlrltllt'tt'y s()nl(((r-n()s ll Ploltlcrrrl (()n(r'r.t() (l(. 1o1,,r'.rr tut lrr irrrlrgcn lrlt ltltr-cz.ctr rrn
olrjt'to.l,ttlo.'tt lrt tlistrrncirr, sabicnclo rrruy l)i('n (l,r'r.r sirr (luc nos irnrorte nacla) cltre
.olt t'llo ticllc trcccs:tl-ianrentc clue pareccrsc tanr[)in a ull:r illfinidad de objetos irrea-

VtI

1',(ll(lill(s, ('s

Ics. No cs tlc cxtr:rirr qrrc necesiremos un punto de partida para ese proceso de yuxt.r.sici<'r., algo hecho por el hombre con lo cual se pueda encajar el objeto, y que

Itrcgo rttecl:r rnodificarse y aproximarse dentro de los trminos de la ecuacin. La

rlrnracin: nDesde donde me encuentro, este cuadro se parece a aquel castillo>, es
r.az.onable y a veces incluso verificable. La afirmacin general: nEste cuadro rcpresen-

t Ia realidad segn me parece), puede sin duda ser sincera, pero, estrictamenre
hablando, no tiene senddo. Es aproximadamente tan provechosa como la discusin
sobre si la luna parece una pldora o una pelota de ping-pong. La dificultad para responder a esta pregunra nunca ha impedido que un nio dibuje la luna. Mientras
neda reconocrsela dentro del universo del cuadro, ningn problema puede suscitarse. Todo lo que necesito para interpretar el cuadro son las ayudas conrexruales
qlle me harn pensar en la luna como conjetura apropiada.

l):(((,;rtl.rrrlr'n{r\ (n(otttt.ilr.tlrr,rr.rl irr.rl ,l, l riltllll,'

, rl)rtrl(). L:rs ilrrsiolrts tl.l lrltc silirrifit;rlt t'l ttt,,r,rttlttl,ttl,,, l(l)llt,ll,l,,l.t ft'r.t tl,
I rl.rlr.rte, ,,Nlrtlit,prrt.tl.,t,rrt..rr.l.,r',.'l .'rllrll,,,,.l tt,t,,1rirrt:rtlo sl tt,, s.tlt. (()ltr() \()ll
,.,r', (ri:ltr'lrsD. l,l r.r'r'1r'tLr. lr,r llrntlitlo ('n lu(nlls lrtov.'.liz.:ts rt ttttt.ll.t lt'otiz,ttiritt
.,,lrrr'.rltr,.'s el rlc [)cnsllr ttrc lrtrcrl.'lrltlrt'r-rrlttlit,s tlt t.llltstltl:tt l:ts '.tt.ttit lr, I ti"' "

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Nt.stto coltocinricllttl, o tnlis prcc.isltlrrctttc l)tlcstt'll (()tli('(tll.:1, .s 1,,,tl. lt,t. ll, l',t .t
1rr, rl)r(,till'cl clrballito o cl trlrito clc rrrttcllos ctntlr,rs c()ttt() tllt cltlrlllo <, rlll Itrt,'1'1,'i.r
,,,,, No sirr rrrz<in, pLrcs, la pcrsl'rcctiva crcrl stl ttrris cotttpt'lickrl-:r iltlsitilr t tt,ttt,l,, lttl,',1,'
,(,ursil sobrc cicrtrs cxpccrtlttivls y prcsttposic:itltrcs ttttty lt<ttl.l,tltt.'ttt. ltlts,rtlri,l.r. t,tt
I ,,l,.,t.rv,rtlor. La ilusin cle, los tcchos rintaclos y lrt-tlttitc'c:trtl',ts,l.'1r.1.',.,,l,t.l,,t lt.ttl,,,,t
, r.rrr t"li.ctivll porqLlc aclucllas pinturas rcprcscntilll lo trtc, clcsptrs tlt'totlo, ro,lt.r r, t
,, ,l S,. t()nrlrn toclrs las prccrr.rci()ncs ltra clifirrrtirtrl-l:t trrtllsici<ilt t'ltttt ltt s,ili,l.rtrl, tlt,
,,,r',.rrrritlo y la pinttrra planlt, y seguinros intcrprctarttlo lo tttlo ('tt lt lrrilr()s tlt lo ollrr
I'|,r r,r,z()ncS scrnciantes, los pintorcs clcl ll.crrrrcirnicnt() gtlstrtl)rltr tlc'stlgt'tit lrr 1rl,,lrlrr,li
,l,,| r,tlirrtc la represcntacion clc pavimcntos cnlosacftrs (iltlstllt:itilr )|t). '\ttlrolrtrrr
,l,r r,nlt) cs oLrligado, que los movimicnt()s son ltorizotttltlcs y lls Ios:ts s,rlt rlltitl,trlr",
i,l, rrrii;rs, n()s vemos forzaclos a lcer su clisnrirlttcitilr trogrcrsiv:t (t()ltl() tlll rtlt'i:ttllit tllo
l', r,,,rrrr, c()mo sicmpre, la implesirin clc rrofirnclicl:rcl sc tlc,ltc ctl(ct,tttt('lll(':l lll('lr.r
I,rrr( il):l(i(')n, a nuestra prenrisa, cle la cluc rrlms vcccs tr,ls ,l,tltt.rs cLlcl)tll. l)t ttt,r, l,t
,l, l.r ,tr
l, lt ( (l(), l.rs cartelistas modernos confirn 1r tlrcrrr.rdo cn tttlcstrll cxpt't't:tliv;t
(ltt('s('.lis1t,,lr,
rr
o
lctras
clc
r'.r r.rrrr,rl cle lrs letras para clarnos lrr inrplcsi<irr
l)ltlll[)t'ts

,1,
,

1,r.111.1.1:rd

o qllc nos :rproxir-nrln con fircrzl agrcsive (iltrstrlrc:ir'rlr 2l(r).

l',1

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.'IT TAKES THE BREATH AWAYT"-,,,.,

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Louis de Rochemont's

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production in

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SATURDAY MORNING 1O::.lO A. M"

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I n tstt.l)unl(), tlt.lro rrrlvtllir 'rl 1,,tr)t (lu( {l r.r/()tr,tttl('ttto tlts:tlt.oll.ttlo.t,ttt tl,t
,r.r .l((l)tir(l()ror lotl:rsl:r.,s,tt, l.tr,l, ,:.i,,,1,,1',i.r. l.r(\(tt(l,t rlt l,r(,tsr.rlr lott,lr,tz,tli,t
,1, ,l.rrr,r. l.os irri,i.r,l,,l,s,l, ,r, ilt1,,)rl,urlr rrrvtlrtrcltlo rlr'',t.lll lllilritrriu..lt ,l ,.rt,l,l,l

2r7.

irl)l'cll(lizaic y

c{e l:r experiencia en la percepcin. Piensan que nuesrra compulsin a ver

cl.nbalclosado
o las letras, no como unidades irregulares en el pl"no sino como
1;iso
ttniclaclcs regulares en el espacio, es demasiado universal y demasiado coercidva para
que
lrttctla clcbersc al aprendizaje. En su luga postulan una tendencia innata d. nu.ri.o

t'l

tt'l'c[lro. Su teora sc centra en las fuerzas elctricas que accionan en el crtex clurante el
l)rl)ccso de la visin. Son esas fuerzas, segn ellos, las que tienden a la simetra y al equi-

librio' y h:rcen que nuestra percepcin est siempre inclinada, por as decirlo, f",ro. d.
"
lrr sirnrlicidacl geomtrica y de la cohesin. Un pavimento horizontal y regularmente
.'nrlr,rlc{osado es ms sencillo que el complejo esquema de romboide, .rr'"1 pI"rro, y por
tonsiguicnre un pavimento horizontal y regular es lo que vemos.
lrr apoyo dc este hecho, los psiclogos de Ia Gestalt gustan de demostrar que
t'lcgir.os l:r configuracin simple incluso cuando no cabe hbl". de que conozcamos

lrr

lirr'a

por experiencia. El ejemplo ms obvio

un esquema d.e romboides (ilustt';tci<irr 217). La mayora de nosotros ver una cinta de rectngulos regulares en ges

rnris bien que una cadena de romboides. Adems, se presenran dos posibles lel,
Itl|rts clc la cinta regular en el espacio, y lo cierto es que ambas son adoptadas casi al
:rzru'. l,a podemos ver inicindose desde atrs o desde el frente. Lo que no
podemos
It:tt'r'' itrcluso con el mayor esfuerzo, es ver o imaginar las variadas formas irregulares
tttt'los rornboides tendran que adoptar para ocupar las posiciones intermedias,
:run(luc le r:rzn y Ia matemtica nos aseguran que un nmro infinito de tales forrr,rs illcgulares tiene que existir y puede ser construido.
A rrirncra vista, tales descubrimientos parecen apiicarse notablemente bien a la
Ittltrr':r clc cttadros. Tomemos una de las ntasas de Klee, el Viejo uapor(tlustracrn
.l ll'i). Nrrlca hemos visro una embarcacin de esa especie, y no dispoemos
cle experi,'rrtirr rara guiarnos en la lectura de tal imagen. Sin embargo, es seguro qr. 1",r"..lrr()s (()ll)() Llrtll construccin tridirnensional. H:rsta que nos prcgur)tentos cn-ro
debetrr,rs itrr:t1itt:tl cl clcsvencij:rdo navo, no nos f)jarcnros cn la
cle
clistintas
rosibiliclacl
zrt13,

ttll;ls. l,rr pllrrrchlr cttcitna tlc la rucde prrcrlc irrragir)lrrsc c1)nr() sobrcsrrlicnrlt) () conro
l,'v;ttttrill.losc, y ('st:l:rlrrbigiit'<lrrrl cs lo rur':rct'ntt'rrr Irr irnprt'si<in rlc zozgbruntc ic.st,
Itilitl:rtl :t rrtt' t it't trttrr( trl(' irl)llntirbrr lilct', rrrr t'xpl,r'rrtl.rr. rlr. l:rs lirrlnrrs.
I( (

l'.1

t'jt'rrrploltttt( llil,(sl)r'11),rttt l:rtrrt'stitirrrllrrrtt;rtllr polloslsit.riloqostlt.

l:r (,t.s

2l 8. I(lcc, Vicio uapor, l 922, acuarcl.

,,lr ticne en relacin al arte un inters ms que terico. Desde clue cl artc sc lt,t ,t1.'.t,,
r ( ()r.rar sus amarras con el munclo visille, el problema de sugerir la lccttrrrt .1.' rttt ,trn'
Es cierto cttt':tttisl:ts 1'
r,,1,, tle formas, y no otra, ha cobrado una importancia crucial.
, riric6s se dan aravezcuenta de 1o que est en juego. Es muy fcil hlbl:rl'solrtt t'st.rs
r..rrcrias practicando el puro malentenclido. A menudo, nuestra illcap:rcitl:rcl tlt'v, l l.r
,rrrrlrigedad nos protege del conocimiento de que las formas (Pllrts" lrclrrri(ttt ttrt,
,,,firracldelectuiasespaciales.Apesarcletodo,haaumentadonatltrxllrrcnt( ("1 irrl(r(i:'
clinmica de la forma y el color, y sera tranquilizador saber qrlc tlnlls lirt trr,r, tr i
,lrrrrcsionales pueden todava venir sugeridas sin ambigiiedad en tllt c()l)l('xl() rr()
r(.1)r-cscntativo. P.ro lo tranquilizador r-ro es necesariamente cierto, y tcn!l() lrt ilttrnsitirr
,1,: ,1rr. se requieren muchas ms investigaciones antes c{e confirm,rt'o rclittrrr i,t irrrltr,'
,,,r. l:r

,,i,irr'c1ue tiene el artista de cltrc ha urclr'csclrtaclo, ttnn Formr ltbstrrct,t tritlirllt'lrsi,,tl.rl.

('lr t i( rl()s
i\
de que el critcrio clc sirnplicid:tl grtrr lt:rbitttelllcrrtc lltlcstrrl l('('ttl'il

pcsar

.,..rr .1ra ."r,.r,,1-.,-,,. sorr sinrplcs, t s liic il tl.'rttostrrtl- (ltlc st rrplic:rrcir'rll t's lilrrit.l.l:r.
rccr-rir ,rl ,'t,. lrlrsllr, r() l)i:r l,r ,lcr,,.rrtr,t.i<irr. Otraltltrit'r pitrtttr:r ,1,'
N.
'cccsita'os
:ir.lrl cjcrlplif iclrri, rrrt'jor' () l)( ()r, ,l .lil, lrr.r. Volv:ttllos :i Ittis,tf r (ott ittt ttt,'litt"

'rr

.1,.11.6[rr,llrrt(ilrrstcirirr ]0).;l'.rrtrrt:rrr,.li,l.tl)()(l(trr()stlisttlltil-lrtslt'lr,ioll.st's1r:tti,t
l,.s rlt.llrs r.lrr:rs tl.'l.rs lilll,,lr,sl Y sirr rrnl,.rtl(,,'.()'.1( rrj',() (ltt( ll() v..'ttl,ts l,rs,illr,,l,.s l,i,trr,'.
(

()lll() tltlil silttt tlt 1,1:rltlt: ttl:is l'i, tl .lt ( l)l'llllr'"

rl'll(llli( l lt r ltll:l tttt t ttt:tjt

olt l;t ittt't

rllR0pt

'

I I 9. Lcstcr I\cilc, Ortel, 1952.

220. Alick

, :: ri:ia:

Knighl Cdrtel,1952

y rara vez notamos siquiera sus ambigedades. Tendramos que pedir a cierto
nt'n'ncro de observadores que ejecutaran modelos en alambre de los rboles para descublir las distintas lecturas de una misma imagen.

g(:n,

Unos cuantos simples carteles servirn para precisar este conflicto de visiones.
'lirrnemos el eficaz diseo para las United States Lines (ilustracin 219). Aunque
rnclic ha visto visin semejante, la mayora de las personas, segln he comprobado, la
Iccn .sitr vacilar como una flecha que apunta a Europa retrocediendo oblicuamente a
tlavs del Atlntico. Esa lectura concuerda con las previsiones de los psiclogos de la
( icstalt, ya que se ajusta al criterio de simplicidad. Damos por supuesro que las ban.les clc la flecha son paralelas, y por tanto entendemos su convergencia como alejarrricnto. Se nos dice que tal reaccin es tan bsica que no puede imputarse a presuposiciones c interpretaciones. Y sin embargo la explicacin falla en otro sencillo
rrrrtcl lrara la Post Office Guide inglesa (ilustracin 220).El criterio de simplicidad
Iros obligara a aceptar que las letras son uniformes, y por consiguiente a ver las fletlrrrs par:rlelas al libro. Dudo de que muchos lectores vean la disposicin en esa forrrrrr. l.t situacin indica con demasiadafuerza que las flechas deben entenderse como
sr'illrulclo al libro, como la flecha del otro cartel apuntaba a travs del ocano. Pero
(r) cualrto nclortamos esta lectura, ya no tenemos indicio alguno sobre los ngulos
( x:l(t()s cn que se sLrpone que las flechas apunran. Hay que imaginar evidentemente
(lu('sc rtclclg:tz.:rn lracia la pullta, y pol tanto el criterio de simplicidad nos abandona.
Y sin crnbelgo, aclu, como siempre, no dcjarcmos la imagen sin interpretacin: ms
Irit'rr lrloptut.ctlos ul azar cullcluicr lcctula (lr.lc no chocuc con los indicios de situa. i<irr, y n()s c.()ntcntllcnr()s c:on rrlgturlr irrrltgcrr rlcr ficclr:rs rlc crrrtn cn Lln cscaplrlte.
St r':itt tttrty rocos los rrrt', lr:rbit'trtlo visto t'l r',u't..'1, s(' l)()ngiln il conrp.lr.u strs inrrlcsiottts y rl.s,ttltr':rrt trrt ,lilir':rrr rlt'iltrsi<irr, l)()r'(llr( ,,r,1,r,r'rl lrrrlrrr r'ontribtrirlo:rl
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ttlt lt'rtlit ll't Vist(}i l.'t ttrtt't fttttttrtl'
r( l)t(.sr.ntt)(1() filrlrlrill rilr:t lirl'tttlt tstolu.,ttl.t
(l 1'.ili,ltrl(\tt' tilrrl'lisltto (lll( \('
, rolr tlc le ltrcgrrrrtlr .,t1ttiv,rlc :r rcc,,l.l,tl :tl. lt, l{)l
silt lt'filt'tlti't 'tl lltt"ltl'ttltt' t'
, rl it.r.r-u cn torla,lirc'.,ri,i,, clc ll cxP|csirilr tlel t'sPrttitt
.,., .r le cxprcsill clcl claroscuro' lllr cl
, Lrr.scul'o, los artistlrs occiclentllcs harl
,1, ,, ulricrto un mcdio cle leducir cllornlcr,' rt(' l:t ambigedacl clc las fbrmas vistas
ernpih
r,r ur) solo lado. Hogarth' el gran
los
ft
tlr.l(] tan ingeniosamente elabor
F
'',1.r
a
, l, , t,r.s de la ufalsa perspectiva), explicdl
tt
, ,,,, ,rrltnirable claridad 1o que entenda
ulgualmenretira):
tt
1,,,, ,,lrt sombra que se
r' , llcrtccs son las lneas convergentes'
u
los objetos'
medida
qu
en
nrostrar
l'rr.r
I'l n
', , rr.rlrttier parte de Ios mismos' se retipaviun
cual,
lo
sin
ojo;
',,',, rrlejan del horizontal' parecera
22l. Wrltcr I Iolirrrttrrr' ( ttt/tl lt)'l
rr( ilt(), o plano
rrrrrt lrlrs veces estar erguido como una
: sirl)(
y
los otros procedimientos por los 11.c-tprcrclcrr.s
,,,,.,1. a pesar d. tod;,
lrccttt-'lltcs t'lrll;llr()s;r
, ,,,(., clistancia de nosotfos estn los objetos, el ojo c:re en
sc dislrortt t tt lt"'
la
, rrr:r de deficiencias en esa sombfa: Porque si ocurre cltle ltrz
gt'tttltt'ttlt't't' tt"
,,1,,.ros de tai modo que no da a esa ron]ba" su verdaclcra:rpariclrcill
y l'rt tl'r
,,1,, sc confunden los.rp".ior, sino que las cosas redondas P:Ifcccll Platrrts'
r

,., ,

,. alondas.r,

Lrtrirr(l() s( tls'r
ll,rgarth saba que el sombreado slo tiene carcter clcflrlitorio
rrttlt'lltts
clc
iclctr
(completando as mutuamentc h
'llti'r
l,u.r ()rganizar un escorzo,
l'cl'. srtllrl t:ttrtlritltt t1ttr"
,rr( n(()s q*e ninguno da ioa dor'podra hacer por s solo)'
juntos uo cxcltliriilr l1l :rlrrlril"iit
, ,, ..irr'tciones determinadas, inclso ambos ir-,Ji.io.
u(lottro tttt t'it ttrltlo
la
,l ,rl :r nrcltos que un tercefo, el ureflejon, complete dcfinici<irl:
(ttvit-:t rtlt:ttlitl"
l, rlrrt. l.r.o,,rrra*o y io cncavc, "p"re.er,tr't igual, si lo prinlcr<l Ito
c(r'rir' ) r ts(,s r rtt
,,,, i,.ll.j,r, nbr.ru" el valo y el canal cle ttt.r,r c.t'ttis.' sitttacl.s
L(ill(ilvll () (()ll
c,ralqtricra clc rb:ts c()s:ls, p()f tLlfll()' llpllfc(('()
1,,., 1,.,rtal, cuanc]o

,,

.,r, st'grt ctrc la lrlrrtese lo cliriirr''

tliit"rrt "l'r"
f., i,,.ilri. tLrc l'lrt<in...'r.fi,i.''.,,,t l,t rrtisttt,t rrrrrlri',iit'cl:rtl ttlrttrtl.
y litt r'r' t'
tl.t'lltl't"lt'l
Illil':ltt
'tqtt'r
rrtr\nl.ts (.()sits ill)tf('ccn tolr'itllrs y l('( l;l\,t 1,,r,tt. l,ts

,r'n(.lv;ls()c()llv('xlls'tltl'itlt'"1'"'ttitlt'"tt""tttlt visitilrsolltt'lostt'lt'tts't'tvitltlr
sll(l(()i l''lrtotlo('ls()'l1)''
r,ln(.nl('t(n(lll()st..lrl,ts,tltrr,r, lo,lttsl.t",,,ltlll"l"llt"rlt tsl;t
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l,, ll\ll'(rli'lANll t.tltlrrr',.s.,stl.nr,rrt,,. l,,,l',,',,1,

r,r.rr l)()t s l'isllt.s l)lttil (l-(':tr,,'t,, i,,t,,i.,,.1,'l rrrrttltlt' vistl:rl silr lrrrrlliliiittllrtl y l;it il
,r,,l( lr'gilllc. Ac6stttlllllrlttlos collt.r cstltll)()s:t lrt lttttt-:t tlt'itrrligtrrt's llllttllillisl;ls'
Il.ls tl,tltt,,.1t't s:ttisft'
r rr r \,(./ tr.s rlltt'.s cu(,nt1r clc csl rrcccsiclltl tlc irttct'ltcr.irirr:
lllt'ytt tlt'l tliltlirr
lr,r., r., tlilltrjtls clc crrtorno (lue lccnros fricilnrcrltc cott cl t'ttlico
ciificultaclcs cltrc cllctlclrtrrllr los tt[rst'rvrttlor'ts
ttltll traclicitjn clifrer-rte pueden hacertlos rcf-lcxiorlll'rttrlcs clc tttt'tlttl't

,1, ..rr.,licitlr,.. Ir"r,, 1.,, illformes clc

,,1,r,.,,1,rs
I

l-1.1. Mosrico dc

Antiocltta.

lr

('.

rc

l)

ttcstrl lcctura cs automtica'

,,\ ,,irrcipios clc csrc siglo,

,,

223.

1,r

r( (

lrrrrrsrr lo

un artista japons, Yoshio Marlcino, vitrtl a Ii,trIop;r'

r(r-(l()s clc infalciai.1.r. lo,

..litoi..,

l"rr

con cierta crueldad' public-at-<'lr c'rt lrr it'r'

rrri\nn.lcl autor), escribe:

,..,,,1r1c lrr

clirijrr, porque usaron el ms notorio de esos esquemas' los cubos reversilrlt,s, r'n gralcclcs y pavimentos (ilustracin 222).Podemos leer cada una de esas uni,l,r.l,s c'onro un cubo slido iluminado desde arriba o como LIn cubo hueco iluminaf

r, ).,

Ir

lrs

(lurndo ttlvc
pcrspectivll, tengo alguna historia de mi paclre.

tlll

lil)r()

,1, 1.r,, l(tcionesdedibuio.,-rl-".r.ir.l"primariahabaundibujode unacrtj:tttt't'lt'r

"cmo? Esta crrjtt se6ttr'() tttt
,1, , rr l:r Pcrspecriva correcta. Mi padre la vio y dijo:
nueve airos mrs tltrtlt't'strtlt't
unos
r,, (... (rr,rclrada, a m me parece muy torcida'.
"Qu
extrao es! Ya sabes clttt: ill)t('s rrr(
r,,l.rl(l() cl mismo iibro y me llam y dijo:
que cst pcrli'c'trttrrctttt'
r.r (luc esta c"ja.uara,la pareca torcicla, pero ahora veo

.1,, ..lcstlc lba jo.

lls posiblc irnitar rales condiciones en la fotograffa de una escalera (ilustracin

.l.ll). Si cl lcctor tiene paciencia suficier-rte, descubrir que ia fotograla puede leerse
rlr'lr.t's rrro{os clisrintos. Una es la versin obvia (y correcta) que le hace imaginar
.ltr.,strbc rrlr las escaleras hacia el tico, con la mano izquierda en la barandilla, y
,,rr lrr lrrz caycnclo desde arriba sobre las manchas oscuras del linleo que protege el
((n(11) .lc los pclciaos. Pero si vuelve el libro cabeza abajo, puede ver una vez ms
l,rs tscrrlcl-as ciuc sttben, con la luz cayendo tambin de arriba y el linleo pronto a
su. pisrrdo. l)e ro hay una rercera posibilidad: vemos el linleo vertical y las franjas en
s,nrblrr son los pclclaos :r cluc miramos desde arriba, con la luz viniendo de abajo'
'lirpru ll beranclille y rnirar slo a una parte de la fotografa ayuda enormemente en
l;r (:rrt'u tlc rrrucl,rr cntrc lrs v:rrias lecturas. La razn est clara: cuanta ms evidencia

,,r,,
1,,,,,'... l,ll ciemplono,d.-u.rtraquesi unoesignorantede.laleydcltrrttttl'rtlt'zrt,
,11,.(,.r.y..rrr..io le parece muyequivocado. Es por lo que cligo quc tltl() li('rrt'(lrr('
le pueda dar una sensacir'r nltty tlt'stt1]l 'r
r, rrr r t.l cllrrenamiento cientfict,
,1,1,1,.,

r,'.

"L.q.r.
confiar en el sentido humano de uno, que

es

muy peligrosct.' Hctttos vis

(rr I'calidad el uenfrentamiento

,,, r'tfico, dice todo lo contrario.
ri,

'lr(

I | ,lrl,rrio cn perspectiva no sombrearrrt cl padre del artista vio en el

l,l,r,, rlt' dibtiio de su hijo era, sin
de una
'1,,,1.r. l:r proyeccin correcta
l, 'rn.r Icctrtllgular (ilustracrn 224).
l',r,,lt pot' consiguiente sugerir uo

,l.

,l,

l,r sittrrrcirirr cspacial absorbemos, menos posible nos resuita aceptar las lecturas
:rlttr.rrrtives. [,rr rntclra clc coherencia se ve sometida a un rigor cadavez mayor.
l{t.trrtlrunos nr.lcsrros csfierzos para aclarar el complejo arreglo espacial del grabado
,lt. ltilrrrrcsi y p:lru cr()ntrrlstar nuestra inrerpretacin con nuestra experiencia dc
,,r',rrr,l,,s posiblcsr. Y ctnrezamos a ver con algo ms de claridad que tales pruebas
(l(.s(:ursrln t'n I.r rrrc Flogalth llrmalr:r cl umutuo completarse de las ideasr, la cohert rrlr' inlt'r'rlcci<in tlc los irtclicic'rs.

' rl l(,il11.1. [)cl() llo ttcccseriamente'

l',,rtttt', scgtr hcnlos visto al
ll
,{
'rr( nt:lt- lt Atrtcs y llr tcora clc
Iltitrrt'rtr
,, r :'rt't tivrr, tlrrllllill ull

-)24

t'l P:rtlr't tlt'

,,,1i,,'i,,, rlt.crri:rs t.r-c.irl:rs pro<lrrcir';rrr..'l rrristtt,, t..stllt,ttl,,. [)c lllotlo tlttc
l(l)l(
jtrzgri
clillrri<)
cl
tlrrc
1,.1.rl.ir. tt.rr:r r.:rz<ir,,'.t1rr,, v(.((s: (r,1n,1,,, ({)nr. i:rl)()rl's,
l:lll
tlll:l
ltlil.
tt t xt
, trt:rll:r rttLt t:tilt tt,tc itllt, 1' l1 1'o. ( ll.lll(l() t't ll'rlr'r lrtlitsl rlttlo
,,,,1'r,,lr,rlrl..l(.( lut:l ,1.. Un llrt,,ll int( il( ion.r(lo lll.llll.ll ,l, tlillrllo-

l..rirrtt.rrr't,rtitirrt()il((l,r tlt t.rlt",trrlrlrllr'.rl,

tr,ilitotlttl(:llllitl(r(llrl(

'ltli\l'l

L/

,lf,()t

l,/

ttt ,lt

Itttl,t'tt,,l,t,l,, ,1, l,t t' || | t't 'ft'tt' '1\jttt!

rlt' rl 1'tllltrr
l',1 r.rs.rl( :'( lt llt lt tt tl'tl''1""
( ll
lo"llllllllll(l(
lll\t
"
,,t,,a1',,t,a, .1 l()(l.l ''llr'lr tlt
llllll(
\'l()
'l
s('lllil (()s'ls (lll( llllll''llll olo ltlllll'll!(t
l"
,ttt
l
,otr)l.tli(),1,
nr.r,,,
ilrltlr'...t
Ilos
(()nt(.xt(),

I t tl', t r'r'/t't

\ iinlr lrllrl.l(lr)l l( ll( tvitlt ltltllltttl( tlll'l

inrlr)l l.ltt( l.l ( I ll( i,rl p:rl:r tttl:t l:t ( tl('sti(')lt
{

,l, l.rr rrrrt,l,,l,l,"s , ()llv(ll(i()l)cs tlcl llltc'

I )r' ;t, tt, ltlr, ( ()lt l()(l()s los cscritol't's clcl
siilo XlX, l{trsl<irr trtilize[ra talcs cliflctrltaclc,s c,,ttr,, Prtlcl)a de clue ula vcrclacl tlt:

ll5. (lrtlirr,

I'cquio Oso,h. 1838

tlt'l"ttv'ttl"l'
,rrtc'lritil prtt'rt.'l pitrtt'r lt' lr'rr'r rtrt'osil'lt ''rr't
tlllil l)lllltl
lollltltt
illtl'tt'l''tl'lt
1t:tt't
Si trlrtl:r liter,r,l.'1"'rti'ltlt'

la naturaicza no es para ser discen-rida por

los sentidos ineducados'.
ulos chinos, nios en todo' sttponctr
que un buen dibuio de perspecriva -es rrr
f"l.o .o*o nosotros sentimos que lo soll
sus esquemas planos, o nos extraamos
de los raros edificios que aParecen en una
punta a lo lejos. Y todas las obras primitiir"r, ,"nao de las naciones como de los
hombres, muestran, por su carencia dc
sombreatlo, lo poco que se puede confiar
en el ojo para que, sin conocimiento, descubra la verdad. El ojo de un piel roja'

r,

.l

rrir it tt: y lll()ll\ll tl()\.

i',,,1.,r,,1,,,[-,1.

u'l'oclo cl
IJ.:artigrr() trrrtrrrl:-tstico chino urrojrr lttz s.rbt-.'t'stll tlili'r'crlcia:
stt sctltcj:tttzlt
illuil(l() ( ()n()L(. lx.l.l.()s y .lrl)irll,rs yll (lU(' l0s vclllos ,,t,llt ,l,t. lit pr.otltrcil'
tlo tit'llt'lt
y
lt"s1ti|itrr:rlts
lt't
(\ rrrtr\' ,1fltil. i\,, ,,,,r' Pltllt', tt"ttt' lt" tlttttt'ltit's
"
t
ttl:rl'"
t
tlt
t
ilt
l'i'
it
l,,r rrr.r ,lt fitri(l:l' \' ( ()lll() lt'rtlit lt'' lr't visttt lltlll( 'l' r"lt

,l'i.Jli,]'ll')l,il',,'ill"

Lllll

,, ,, I r ;r

st't' tl lla ti7-nadura'

I'ottl tlc la sombra, como Hogarth

,1,,.,, r.il,, cs una indicacin de forma
ilrr, nil'ts slllemos cle donde viene la luz'
',, 1,, illttot'il1l1os, tenelrros que adivinar'

,,. rsittilogos han descubierto que' a

, ,lc' ,,rro, i,-rdi.ios, los observadores

,,, , ,,1,'ntalcs se han decidido por la prol' ,1,litlltl cle clue la iuz procede de lo alto
I ,lr

'

,1, l.r iztltrierda. Es la posicin ms con-

r.t rrt(' para dibujar y escribir con la

se
1,, rr{) (lcrecha, y por consiguiente
,

,r rt le mayora de pinturas' Para la

,,1r,

()ril cle observadores, por consl, ,r, rrr(. l,i fbrma (ilustracin 226) aparer,, r\

, r r ( ()rllo g-rarte

de una esfera' E'n reali-

,l,,1 , r l,' c,r,-,cha de la Virgen de Crivelli

i(in 227), aislada y vuelta cabeza

,l' ,,,. Mirad:I cn su contexto' la ambi, ,', ,l.r,l sc llos borra de la conciencia'
el
l'{,r(lr( ,rl vcr e I trono entendemos
,l,r

'r I .r(

,il, 'rr\'() ,ltrc

cl

pintor quera representaf'

l( ) s( sitl cn sr.r lug:rr'

I I rrrrotlo cle aisl:rr y :rclivinar uo es
r.rtr( tlr( ttlr itrcgo fl'volo' Ntls t'cctclr-

r , )(

1,,,

,rl-,..rulcl.r c.srrrrnlrado a la idea de un mundo poblado p.l'

,,

Para

J'll;;

l,r1,,rttsis tttciot'. Aislcmos 1r mano de

l',',,,,,t,, ()so, y roclr:r estaf mutilada'
i. lrrt trtos stilo e I cucllo, y la sombra

no hay
ir v(.r
visual que Ruskin admireil:rtut.irlisrrrs scgn pretenden scr leclas, y esa Penetracin
una cara medio en sollrl,,r ,.,rn jlt,rti.i". Porclue no slo cs perfctamente cierto que
rcl)fcscutr stilo ntcclia c:rrrt, sino que tal interpretacin ni siquiera Pafccrcl,r,r
,

s,,,,,crc,a,,,,,s,.,:'li,lI,:]l'::l:,i:,'li,J':::ll.i]:l

,,,, l,,s irltl icios orictrt:tci<lrcs

muy penetrante para descubrir el rastro

antinatural de una hoja pisada'
,1,. srr c.cr.rigo o de su presa, incluso po. .l pii.g.te
que el seor Catlirl
t.stri sin cr.nbargo t"r.r.iigo para las impresiones del claroscuro,
una cara medio erl
pintado
haber
por
rr.tci.t*t clLle una,r., Jo'i g'"" ptiigto
era la pintura
afirmaban
y
r,,rr[rrl, qr'. lo. observadores ,io l"'i"tios imaginaban
,lt' ttt t'tl ia crrt'a.,
NiclrclatodelpropioCatlin,rrilapinturaaqueserefiereyquetodavaexistc
exactamente con las
,.rr lrr sirrrrhsonian lnstitution (ilustracin 225), concuefdan
termin mal
Es cierto que estall una pelea entre los.indios, que
P,rlrrbt.as clc Rtrskin.
ia
pintura del
que
observ
de Catli', Pequeo O'o, po'qt" un indio
1,,,,',, .l Itoclclo
frase quela
que
claro
lr,,rrrl,t'c bl:rnco representaba "slo metlio hombre'' Pero est
ciertamente' com()
r;r scr-,.,,.," pro,ro."cin. Las memorias de Catlin confirman
primitivos' que sus activ.inrrr..lr,rs ()tfos relrtos de pintores que han trabajado entre
Pero hemos llegadtr
comprensin.
"r,"nr. suspicaciay poca
.l,r,lr,s t.re,
'riradas.on
imgencs
(luc
necesariamentc contradiccin entre la incapacidad de leer

Porlr.rr

{lllr l}ll{ tl(

lll(lo l( lrl(
l''ll llll(:ll()
ttlt lr'rri'r tl

L , Lrl,istllo itltncllso (lLlc scl):llll ltr lt't y l visi<ilr tltl tlttlrtlt'

',,' ',l, pirrtttlls
, rr rrrt. ltittll:rl sitrtplt'tlrttttt lllt;l (()ll ()(l'l'
r()llltill (()ll l'ltll,\
' ',,',, ll.r, :t l{tlsliilr, tll
,rrr, ()\ (lt l sigltl ttf ' ( s ( ( ll:tllto" l't r'i
l, r.t.r l.t , olltltt ttsi''rrl tlt l'r l( l)l( "( lrl

t.

''

ll,t,l,,tt,t y litt't ' ttttotti"r'1"'

'',t,l,,tt,tttt, l | I'll

1 u\, ll

)10

Lr ,r,t1,, trttt tl' L \ltt r t,t,lt'l

y
.ititt. l'r'to si tro lrtttltlll()s l:l (olttit'lltl 'l' l,r ,lrl, r( rr( t.l ( ttllt ltt l llitlttlt:ts lt't'r'
totttpt't'ttsi<itl
llt
sitrtrttiottts, tl jtr.'go tlt'l rrislrrlrrit'lll() l)tl( (l( It tt, t ,rll',ritt r'.tlt,t 1,:tt:t
.1..''utr lt.ls [)foc('s()s.

X
para descubr.ir el
[].r;sxrN sri MAt{AVILLAOA de que un ojo lo bastante penetrante
de una hoja
antinatural
frrsrro de un enemigo o de una p..r" ir..l.,ro por el pliegue
del cuaaislados
indicios
pisrcla esruviera tai ciego .orno p"r" ir-rt.rpretu, mal los

la rapidez y la
.1r.,.1. Catlin. Pero la iutntica^maravilla del ojo es precisamente
de indicios. EI
scguridad con que interpreta la inte.raccin de un nmero infinito
es que pone a
y
artista,
el
con
p."i.frlogo .r-, ,.r l"bor"rorio riene algo en comn
la
pr,r.b"-*.rtra reaccin frente a inicios aislados. Recordemos confirmacin
j.,,rf. A-., <le la relacin entre tamaiio y distancia en tai aislamiento. Mostrmosle
tamao como la
al piel roja, por un agujero, una hoja de la que ignora tanto el
ser ni
.iiri",'r.i", y,'po. l" t.r."l.ra misma de las cosas' su conjetura no puede
movimienel
con
ocurre
mismo
Lo
nrejor ni ms penetrante que la de cualquiera.
es una esfera
to. No pod.rt-. decir si 1 q.r. vemos, en ausencia de otros indicios,
o un baln qr. ,. hincha. Y el aislamiento no nos permitir siquiera
que se
"...."
vuelto: el separar el
realizar esa extraa hatai)en la que tan exPertos nos hemos
En aislacolor y el matiz de los ob.ieto., d.i grado y ionalidad de ia iluminacin.
hoja
doblada
la
interpretar
,r',i.,-r,o, pues, el piel roja de Ruskii podra muy bien
color
de
y
forma
movida io, .l ,ri.nto como una criatura extraa, cambiando de
sino porque cono.,-, ,,r..rir-t rtmica. No 1o har, pero no por stl ojo penetrante'

ceelmundoenqueviveyhaaprendidoaconcebiryacomprobarhiptesis.La
valiosa para el anide Ia constan.i" d. 1". .r". es la que ha resultado ms
que aquel objeto
de
la confranza
,r.,,.1 y p"." el hombre. Miramos al mund con
'remisa
qr. -,"y all cambiar anres de lugar que de forma, y que su iluminacin variar
de las cosas
lnlis fcilmenre que su color inherente. Esa confianza en la estabilidad
lennuestro
de
estructura
la
en
arraigada
clt un mundo -.td"bl. est hondamente
aristotlica
La
distincin
hombre.
grraje y ha formado la base de la filosof" dei
de esa fe en un mun.,,.,,r" ,,..,.,"rcia, y naccidente) no es ms que la codificacin
de visin, la reflexin
cstable, modificado por accidentes tales como el ngulo

tl()

tle lrr luz o el cambio de distancia'

y nuestra lectura de situaciones
F.s fcil mosrfar que nLrestra lectura de imgenes
encontrar ni pies ni
grr.c,cen rea.lmente . lr. ,'.rr,"..ia al accidente. No podramos
color I) sin la bien compro..1.,.,r" cn cl \Yit,anltc IIuh cle Constrble (ilr.rstraci<in c{e
tttr c]olot'lo btstrnte uniforbatlrr Prcrnisrr dc 11uc, pof ltofllta gcneral, la hic|brt tit'llc
l,r lttz y lll s.nlbra, q-ue
tl.lritl,r.,r
nr.r,liflc,rci.rlts
rccoll()ccr i,rs
,,,,., 1,,,r,,r:1,,. 1-,,,,1,,,,,,,s
.,1 1r,,ir,,j.j i.,,1.ls .stri li.:rrlL,'tc

lilil,rrtit lrs,s ' lr.t tttttsigtticrltc los

lttt r"tll'ts
'r,r' 'tto:l rtltllrl lll 'l (()ll\tttl;l\( L()ll tlllil
ltit''' )"lttt illtlttso
'.6lrrtl.
,ttt,tttttii"'":'r'i"
rl, r,1,1,, (l( \lt,r,l,lt".r.tttl,lll,, ilr,lir.l tlll:ltllll('llt()
.rltru:r orr.rltrr,.lrl,.llil,llt.,

,ltll,t.(,tt,,l't,1,',l, l,t ,',tt't

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'ftttt'tt't'ttt

I{rll,. t llr 'lllll \ "t "o"llr ll( ll lr ( lItrr

l, l.r ,lt,.t.rtr, i.t: t,.rult.r (1il(, l()(l.r: (s.r\ ilrt( rIr( l.r(
{ rtlli l( Ill{
rrr, ltl( , (l( ltl()(l() (lll( l( \llll l llll'l l)lllllll'l
l''t"'ltlt tllllt"l""
l'r "t((lr{loll"t
tl1"t''i')l)l()(('1(''lt
li,,lri.r tlttitst'rttts,tt"
(\(lll(lll'l
tllilllt"tlt
1t1)l(\(llll(ititl:
rrrrr{)(llr(. 1,,.'r,,,uirt,,,-,,ir.'',,,,1'r,' .:l 1,,,,,,.,,,1,
(()ll:'l'llll(
llll'l
'rttivrtl'rtl
li.s ttlt lilttl (ltl('l)l.r'stll)()ll( l)()l lllltsll'l l)'llt(
. ,,,((,i,jrr.
trtt l'r
1,, ltl'z'tlt tltltsll:ttxltttitttti:r'Sitrrrltrt
l,r,r,rrrl.r(()ili('tut.:lsyrrt.,.lifi.,irr,l.,l,rs,,
(
:tlrllltlolt:ttltt's ltt t()llil'ttll:l y lls'ly'llllo\
rr, lr.r ,1,..,,,r,'-,,r,. .1,.,.,t a.,', rr rlls(litttl.r,
1,r
llts (ltlttt'ti tlc
,,, r rrr.is. r't.lrts c.()rl() lr,rc.crrrs l lccl itr'lgerrcs t'.rrrtpl.ilrs t,'lttt'

l',,,r,,i (iltrstrlcirr

2013).

('ll()r
cli'ntinlcitilt tlc f,rls,rs crrlljctttrlts' cl [)l-()L(s() tlt 1'ttttl''r )i
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,,r r,,rl,r ,r,ltrrisicirirr rlc cottocilllic,lrto nclcstlc llt 'tttrcl'lt ll:tst:t llills(till"' ttt'ts
t'stc lirrgtrlo los lrtolrlt
,,,rri u(l() ,r l(. l{. l\rpf.r. Scl'rr tclrtlrtlor cllcllrllr tlcstlc
(ltlc
llt lrrt'sttllrlsi.itirr tlt.l.r
,l' l r ,.,i,,,1.1glt tltl l" (].,t..1t, y:l (ltlc l\11-lllcr.ilrsistc ctl
t()(lils Iltl("sll'l
v:rl.r-l,i,ri<igic,, stl'rclIl(). LJtl trlttlttl. t'rl cl tltrc
r,, rrr,l,r,l
'l
Allt'ltr bitrl' rrl llttst'tt tt1"tr
, 1,,, l.rtiv.rs '.sct'Lr'
tlrrt'tl:r[rrn lr-rtst|lrtllls sct'lt tttl tttttlltlo lcttrl'
(()llflill ('ttllr
I,,,,1.,,1,.r. ilil tltllfc() (', s(/.t(ilt[. cll cl clttc 1-rotl,ttltt's rt'ovisi()tlltllr)clltc
l:t rirlit:r r'\lr'rt( l''r'r
,1,i, l)(,,,il,lt.lrrr,tc tcllgrrn)()s qc ir rlltlclillc,illtlolo sicrlrllrt')'
(1.(', l):r:r,lriii,.r
,, 11,1, ,.. l,r tlc 1r.r.i,:li. pr.,.,,ir., sirrr'lcs. lr.'pcr ll,r rn,rsrr',rtl.)
1
tlt "t
tll-s
,r,,,r, { \() .() sc r:c a cl.c .l*t prclllls .i,ti1rl" tictlc
lrt lristttli r tlt l
'l'tlb:r[rilitl'rtl
y nr<"lifictlrlr' (ltlrtsiclcrcllros
1, ir r, ,,lr() il (ltlc cs nlls flicil rclirtlrla
l:rs rcgtrlrrricllrtlcs octtllrt' tt'ts t'l
,,,,,,1r,,,,,, irrrt'ltt(.r dc los h()tnbt-cs llor clcscttllt'ir
l')l corlllllc'io sislt'trl't tlt
,1, ,,rr, ilr.rrl.,r. rn0vinlicnto clc ltls p1",,.a". por cl ciclo'
'lillolltco p<tcllr sicrrlllra .r.,r .,rrr.,giclo Pa|a us'tlvrtl' los t'tloltrt
, ,, 1,, I ,.rit it los clc
l'rt'rl' I 'r
,",- .'., gr.,',.lcza, cra crt t'celiclrrcl str tlcli'tto
--Clrpfr,.,;.,r,
r,, l,( r() (,sro, ,,r,.-f"r:..t,,
ilt rll'rt
,i.'gt., l. c'al ltls plarrctes sc lll.vrltt t
lr ,rr.rrl.r ( ().(.t.l.lt .1t
KcPlcr, l)cr() ('rl strstt Ptiltl(
,,,, 1,r, ,r1r,.,1|.,,1.,r- clcl S0l, firc, f:icillrcntc rcfirtrrclrr Por
clcl sisttllltt sttl'rl y
.1, ,Ir r ,,,rr,..tc.i<in qLlc ptop()fciolrbe tttr cttetlrtl collcl'clltc
,1,,,,, I,,rlttill) llltt':t Ncwttltl'
',,,, ,rl1,,r'lrr sistcrrLr inici1, sitl ttllrl Prill-rct'a strllosicitirl lr ltr qttc 1'"rtltttttt's 'rtllrt'lir
ust'ltlitlo" t lt lt'
r,, lr r.l.t (lu(. cltrctlc rclitt1ldlt, nO 1:roclr'arrtos ",,a,r,,,ral. nirrgtin
I ){,,t.r(:tn(l(),rs l,r

rrrrll,,r,,,,1,.,.strrrrtlOs lrrrrbigr.ros

(lLlcr

llos llcg,rrr clcstlc ntlcstf() cllt()1ll()'

fcctrlrcllr.ctlttiv.t:ttitilt tt.tt l''

l,r.r .tl)rr.lt(l(.f tc'c'l()s t.e etrriv.c.ar,r.rr, y la rrllis
sinrplititlltlt's.l()tl'tr't
,,,r,r rl( r,, 1,,,r1rr lr,rbct irrrPlrrr)t1l(lo cll ll()s()tl(); scrlr cl ltsttlttil
llll(\
tlcsctllrccrt:|tlt('lll(ll!(l()
cstc
cll
,! r.,,r,., (1il(.lils (lu(.cs proltlrltlt'cl)c()lltflll'clllos

l'tltttt
r,,(rrrl,rrri.r:r(lu(.s('llclrlestirlo.l.'1,r,'s.ttclclcl(iest:rltt'llt'lclolrrilrit"lt
l''
,,1,,..rr ,rr,.rlt.l.esrrlt:,,lri,r.r,,1r,,gotltrc'ltigicrrr)lcll(('t(llll:llltztittrtlilrsistirtlttttt
()tttlit
irltt
t
l:r
t'lrrit:t
.r, v.'r',1,t,1,
,r, .r., ,1,. silrr1,lir.itl,,.l ,,,, 1r,,.,1., ..11. ,,1r'.,.,,1ir1;r. l,s,
:rlg0. l'ltl':t.t'x1,lt,t'tt tltt:ll"tljt'l() lll('lll()\ tttt"tts'tt rtitttt
,,,,, 1,,,,.,1 ,,,,1..rrr,,s,r1.,'...".1,''
tl ltttlll<lt' r'isilrlt ttrlt
,,,,rr l,.r,,l()lt t("(t() y vct 1r,,a,,,,1,;,t,1,','1,,,"r..,. l':lt,t txIlol.:tt
tolt
.rt, l,ts,,,r,t, \()lt:.( ll( ill.r. ll,tst'r (ltl( s('tltlltttt'sllt'lo
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tttttl lltt '\t rttr' rtf \l'/rl' V l'r rrisll lt'lit tt stl
t'l 'l'ttt"
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l).u:l (sit l('n(l('n(ilt tlr llt
firltrr:r tlt'l;t rt'till,t, l)('t.() ('s trlis ptolr:tlllr'(lu( \( ,1,1,.r.r.rl1,,urr;r plt'rrrisl illitilrl, tntlt
nr:lsil inli)r'rut'rlc lriP<itt'sis inltr-ticrrllrtl,ts,rrr.'1rr..1,,,, rr,'s l)()n('nl().s:r nl<tlt'llrr., lllrsta
,tt.'tl. :rll t'rtrt'l'gc'll itrltgcrr clc r-tucstlo ntutttl.,. Lrr :rp:rr.r'rrrc lr<ivccla clc los ciclos
.1.'lr.' scl un (:ls() tlc tel intcrprctacin.
Arctt:ts lrrrcc flltl dcstacar lo inmensanrcntc nrris lica cluc es lr infbrmacin de
,rlt'tlispottct)tos cl) csc proccso de prueba y error, al movernos en el mundo real,
( rr (()lrrl)rtrilci<'rtl ctln Ia interpretacin de representaciones. Filsofos y psiclogos
:t l):rt.tit.tlc []crl<clcy tcnan sin duda razn cuando destacaban la importancia del
s(nli(l() t:ictil rara fon-nar nuestra confianza en un mundo slido y permanenre.
l'r'r'o ;tltolu salrcll'los que el tacto no es ms que un elemento entre la vasta batera
,1,'irrstlrlrcntos de confirmacin de que disponemos. La textura, por ejemplo,
s, 1,,rirr lr:r rnostraclo recientemente Gibson, es otro y muy importante. Asumiendo
(lrr( l:r l(xtttl'e de crda sustancia permanecer constante, podemos estimar el efect, tlt lrr rlistlncia tal como hacemos en la perspectiva. Incluso en el mundo imposil'lt tlc l'.schcr (ilustracin 207), no queda afectada esa permanencia de la textur:r: t rr:rntlo vcrrlos que el rayado va hacindose ms prieto, sentimos el efecto de la
tlisr:rnti:r cn cleterminada sustancia. El indicio de textura, por consiguienre, es
lr,isirrrrrcntc tanrbin un indicio de regularidad, que resulra ran de fiar porque la
rrri(r'()('stttcrtLlrrl de las cosas es lo menos afectado por accidentes. Mirando a una
II:rrrrr'rr ilrcnosl, tenemos derecho a partir de la premisa de que en realidad no se
.l:u':i rurrr (.()nst:rnte disminucin del tamao de los granos a medida que se alejan

tlt' nucst rtl tljO.

l't'ro poclcrros estar seguros de que todos esos indicios son subsidiarios a la
I'r'ut'lrrr rlcl nrovimiento. Siempre que no nos fiamos del todo de nuestros ojos, o
.rrt' rrcccsitrrlrros ms informacin, desplazamos ligeramente 1a cabeza, y observ;u)l()s cl crrrnbio relativo de posicin. Es esa prueba, desde luego, la que queda
,'x. lrritla Pol cl agujero en las demostraciones de Ames. Practicndola, podemos
r'lirtrinrrr-itrtnccliatrmente cualquier falsa conjetura sobre la distancia de un objet. pl:r.. vist. arrtc un fbndo, y la verdadera forma de una configuracin tridinr,'nsirrlrl cnrPiczn r revelarse cLiando miramos udoblando una esquinau. El
.t1,t,lttlt'r ir (vcr) ptrecle estar muy relacionado con la adquisicin de expectativas
,.,,1r','st'r'ics or.clcnaclas, sobre la secuencia de formas que una silla o una mesa
n()s l)l()yLcrurlirr cr.l l:r retina cuando desplacemos la cabeza. En eso pensaba
Arrrt's:tl rtflrtnltr rrrc le.s [)crccpciones no son revelaciones, sino que su carcter es
c.( t)( iillnr('lrtc clc pronristico. l,o pronosticado es la forma que resultar si nos
ln()v('lll()s.

l'r',r, rl:rnrlo por rrclrrriticlo cl raPcl clc nrrt-srr;rs cxPLcr:lcriv ls y xnticip:tciones

r'rr l:t pt'r'tt'1'rc'ititr, tttc lrrr llcvado ilrcltrso a ulr psicr'rlogo l Ir:rbl:rr.clc l:r rrniclecl clc
nrovirrrit rrto y Pr'rcc'rt'i<irr, no rrilitlt csl iclclr (()nlrl t,,rl,r ,orrrP:rrlrcirin cntr.c llt
l((tltt:l .1,'rirrtttlts y llt visi<irl rltl tttuntlo tn silu:rti()rr(s r'(.rl(si l.rr tit'r'(o ntorlo,
l',1 rrrrrrrtl<) !lltr(:l nos of lt'tt'rrrr:r Pirrtur';l n(lltr',rl:,.1 ,, r, rlrrlo silirrilit:r
rt.r'c.ibir.
tt,silllt's silU.rt i0lrts ,U,' r,,,l, ttt,)s ('ns:ty:tt 1' ,,,til,r,,1,.il i.n ( t.il11() .r .r v'tlirlt.z.

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rttt itlt t"ttr'ttt{r llllllltlo (lt

rll.totl.

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plo1l,'rsito

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t:rlt's l('llllls s(:lt.ttl ltl.

tlcl ojo t'slrtciotrttitt. (,ollltt

tt"ttttt

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(.r,1,, lrtt.'tl st'lvitio tlt'

,1,, ,,,, ,,,.., l,rs 1.,.rsil,ili,l,r.ic,
,,rillnit:rtirirr, lrrr'str-()s scllti(l()s no sc lrn'icsgiln (()ll ttltlt stllll sc'illrl. lltiliz.llr ltt tttt'
1,,. ilr1,,r.ili(,t.6s ll:utLrs urcclUlrclenci15r, l1 c0nflrlrlltc:i<itt rt'c.Proclt ,lc l.rs Ittt'tts:tits

r,r,,lr,rrtt. l:r I'r'pctici<i y las rcnrisioncs. Aru-r11uc clr cstc crrptttlo lrt' tlc'sl:ttrttlo ltr
,r.l,rj,,'.rs (l('s()n, r.lr)r; unll, ls scrrrlcs rlrrc cl tljo cstaci()llllri() ticrlt't1ttt'trtiliz'rrr', srr
l)ltly
rrrr, r.r( ( i,irr, irrcltrs6 sirr ll prtrcba c{cl rlovinricnto, rcsttltt scr ttll ills(l'tllllcllt()
l r, r r( l)ilr.rl l,r ltocla clc fllsas conictttras.
.t i,, 1,,'-g., dcl ticr.npo, los artistas han loglaclo clc hccho sitnttl,rr' trrl() Ir';rs
,,rr,,, l.s irrrlic.i6s a,'r l.r, quc confiam()s prirlcipelrncrttc crt le visitill cstltciolr:tlirt
'n l
, (,, .rr s.l. ejo, y.l ,..uit^.lo cs esc clornilrio clc la iltrsi<in clcl trotupc /fui1,
tlt'
tticos
,1,,, l.r ,i,rt,,r,, sc aclclr-rt cn vlrrirs gcncraciotrcs a los nlcclios tlcc:ri
I

r l,'t.1';ll;.

XI
\/r,z Ail()r{A nos encontramos algo rnejor sitr,raclos para desclillir c'l t:r''i'
itlt:l
r, r rlc r'S.l iltrsitirt. Suporre, creo, que clr ciertas circunstruciils n()s vcfltlllos
(lrr('
llr('rr()s
,r
es
decir,
ttn trompe I'ail:
l, r, l.(l()s r,rrr., dro,ortrar la ofalsedad, de
tocndolo o callll'tiltlltlo tlt'
1,,,,1,,'.,,rr,,. ,,1r1i."r alguna pr.r.b" dc movimiento,
\7:rslrirrl"
como cl bodegn de Fantin-LatoLlf cll
,,,..r, i,irr. Mircrn<ls.r,-ri pinti,.n
r,,rr (rlus(r'rrcitin .,' .olo, lV). Podramos probablelnellte imagirlat- ttrrrt tlisposi
, r)l (l(.,1,,s r'ujlrs con agujeros para lir rnirad:r, una cie las curles tnostrlttrt tlttl:t
,1,,,. l,r ()rr-rr rr,"..],.r.rr.r..in dcl motivo. Bajo aclecuadas crtlrcliti.tt.'s tlt'

l.\l

iri, l.rsclrrr rcsulrar difcil ciecidir cul de los dos:rgujcros clrt rtl .tt,t.lr'" v
,,,,1 .r ,r:r rcsu rcl con f-lrlres y frtrtas. Pcro recordando ltu cxPcrilllcl)to silllilrrr
,,, ,l l.rlr.r.:rt9r.i6 clc Arnes y sus cliscpulos, tcndrrmos qLlc airailir tttc tto st'trttr
, .,., l.rs tlrs tirrics r-arrus clc trna alte rnativ:r cntre llrs clttc tctlclrrtlllos trte ti,'t itlir'
I r,,,1rrrtrs rl. tgcl9, prrc{c drrrsc trn rrnrct'o ilintitlrcltl tlc c<lnlllilrrtcitttl.'t y l)(lrrrrr
,l,,,,rrr.r,

rr)r(.s,l. lirrrrrrrcs rc,rlcs y flolcs.fllsas, tlc trrt,clcl.rs clr c:t'ttitl, pl,tltos o lttrtitlt's
, ,,l,lr, rr,,s.lt.llr tzlr., lil'rr,r, torllrs llrs ctltlcs c'stltl',ttl .'lt cl tttisltto t's.1ttt'ttt't tlt
"l
, r,,,rrrl,, 1,,rr.,r ,..l ojo c,st:rci<lnlrlio, 'l'otlos st' irtrt rptt'lltt-lttr, t'spollt:itrt'lt y f ;i. illllt'lr
,, ,,, t,,,,,ri,ros rl.'l ullosilrlt'u rrlUltrl,r l,',tl,l, ltll(\ll;l trllt'littlti.t, y ll() t'll(()lltl:ll
i

r,

lIll(}:llilll''tlll:rttllrtl'lrtlit.titirlfl:r1,'r.llttl('(|ll(.ilrrl,irli..r.rl.riltrsitirr.l)t'stlt.('s((.1)(llll(}
1,,1,,r'rr.lr, q,tt,,l. ,l,',, I il,ilr, ,,,t,',, , l , ttlttt., lt tlt l:r :rrrllril',iit'
(lll;l lll(sil (l(
,1,,1 vlrrr,rl. l,s rrrr:r t,l,r n'lrrltir,,l,,t,tt, l){rtl(lllt)'. ill((ll)l(1:ll (()llt()

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Ni tut'.1,',it titttt tut't;tlt's iltsi,rrr,'., \'n l,r.r \(./ (()nrl)l(l,rs. l)t'sptttls tlt rotlo,
ll() ('s usll:ll ('xl)on('t llts rirrtttllts il trilv(is.1,'rtrr .r,,rr.,,), \'( n (r.rntr) tl()s tll()v('tt)()s lrt
ilusitirr tit'rrc rrrt',lcs,tp,tt'.'..'r', y1l (lu( los olrjt'los.l.l 1,,t,1,1',,',rr rr., s.'.lcspl,tzlttl rclrltivrur)(.lrl( rrros il t(los. lil pintor tlc. un lntrttt '/h'i/vr. nl,r,lcr'(), [)()r'r'ottsi;tticttt,:. ticltc
(lu(,c()nr('ntlrrsc (1)ll r.nia (lisp()sicirin sin prolirrrtlirl:r.1, L()nro le.lcl rortacartrs (illrsrlrrcitirr 165), o con un rclieve plano clonclc sc lrotc r)lcn()s csa flta dc movimiento
irr(t'r'no. l,o usornbr'<so cs clue tal insuficiencia lro resulte mucho ms visible de lo
rrr.' r'r'rrlnrcrrtc resLllta. Al parecer, una vez ms, aportamos, sacndola de nuestro
llrlr:rc'n clc cxpectativas, una parte del imaginado movimiento. Creo incluso que
unl porcirin cle ese efccto puede observarse cuando miramos el cuadro de Fantinl,irt()ul rlcsclc varios ngulos, pero los ejemplos ms instructivos son esos carteles y
lrirrrrrrrrs.londe un dedo o una pistola que apunta parecen siempre dirigirse hacia
r)()sotros (ilLrstracin B0), o los retratos, ya mencionados, que unos siguen con la
rnirrrrlrru. Hrsta cierto punto, creo, todos los retratos lo hacen cuando no miran d
ott'// lrl( cxpresamente, como el lector pllede comprobar retrocediendo al retrato de
Iir'ynolcls (ilustracin 19). Una vez ms, nos encontramos con la importancia de la
1,r'rrcba ncgativa. En nuestras percepciones somos completamente egostas, centrados
('n n()s()tr()s, y por una razn muy vlida: constantemente exploramos el mundo en
lrrscrr dc lo cuc pueda afectarnos, y presupondremos que un ojo nos mira, o una
risroll n()s rlpunta, si no tenemos razones slidas para pensar otra cosa. Si la pintura
rr() ulx)rtrr csa evidencia negativa y nuestra prueba de proyeccin no la encuentra,
stcrrnlbircrnos a la ilusin. Existen razones geomtricas por las que el ojo, o el can
.'1.' rrna pistola, no pueden obedecer a nuestra prueba de movimiento. El can de
urr:r 1'ristola rcal, visto desde un ngulo creciente, ir reduciendo el crculo de su
[roc:. [,a rir.rtada boca del can, amenazadoramente, no hace esto: la imaginacin
strplc cl r-csto. [.o mismo vale para los ojos, en particular si estamos sometidos a las
sullcsri()ltcs vcrbales de un gua que explota nuestros apetitos pigmalinicos.
ll.sos son casos extremos entre la ilusin y la sugestin, pero creo que ayudan a
,xrlic:rr por c1u siempre experimentamos alguna especie de ilusin cllando vemos
urr currdnl en una pared o en un libro: mirndolo, quiero decir, desde un ngulo que
rcrrtlr':r (lut: estropear la perspectiva. Como siempre, empezamos mirando el cuadro
. n l,trsca clc coherencia, y nuestro mudable punto de vista no destruye del todo la
.,lrtlt'rrcirr, lr interaccin de los indicios. El cuadro puede dejar de cohesionar cot'l
,. 1 nluniftr cluc lo rodea, pero sigue estando firmemente tejido dentro de su propio
rrrrrrtlo tlc rcfclcncias. F,l marco crea lo que Leonardo llamaba un microcosmos, y si
tsrt'rnir.rocr)snros no cr-lcicrla flagratrtes refutaciones de nuestro intento de lectura,
1,, lt'.'rt'rnos nruo si lo virarnos desde clonde cstaba el artista. Antes tuvimos ocasirr
,1.'','..,r'tl,rr lo rrrc ocun'cr cn cl cinc, cuando cl actol sc clirigc el rblico, se dirige l
n()s()lr()s.'lirl vcz. ulr.rrlr p'ro.lctnos cxrlicar cl fin<inrcno r.rlr l)(xr() tr-rcjor: cn esa def<rrnr;rtirin rrrrillrtt'r'ltl, r)() sc cncr.lcntll n,rcl,t rlttc tlcblt ('()r)tlir(lr'(it <l clintitrtr tttla lcctttrlt

,,rlrctt'rl(t.
Stilo e n

nr()\, ror t otrsilirrr, nlr., l.ts ilrtsiolr, s ,l.'1 .lt, soll ilrtsi<lttcs
('t1l()nr,r
t,.rl. l't ro no r.l. j:rlr ,1l.' s,'t ilttri,tlr,',, \' ( tr ( lt.tttl() t:tlt's pttr
solrtt rrut'slr'()
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Irrtltos (.ls()s itrt(tl)t(.1:il (s lt:iltslrlttil.tt. I'tr,I rlltlllltr (.1l|llttl,,.t'ttll.tl,tt'" l'' """
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,,,r,lllit,',.i,,',,'r-()llst'lv:tltlrs(()tll()l,lsl)l{)y(((i()ll(\.lllll(ll)'l(l'lsltrtololt'tlt'lltt'
,1,,1,,r ,lr. llr irrrtrgt'n, cotttlllt't:ttttl,r t'l 1,1',,,(s() llll.l vtz illi. i,r,lt'' l"r trt:is f'tltlts't
,1, ,, r r1,t i,irr rlt' ..r,r ,,.tivi.l,r,l 1,r',,l.,rr1i,r.l't ..'s l,t ,1.' llt l, tls,,lt: l.r .rt, ,1l ll,llrrr l,ls
,.,.r( ()n(s itlclrlls, flcntc lr llrs Pirrtrnlts, (lur'('stilrrttllttr st ,,st'ttslttitilr tlittil" l'
,,rrlrr.r sr t()r)() nlrtsctllu'. ltst:i lrprliclrrlo, ltotlt'ltlttos tlt'.ir', ll l)()ll('l il l)lll('l):l l'l
rlrr.rr ,l, s,rlitlcz. l.a Iitcr:rtrrla dc tictnpos 1t:tslttlos llttstltb,t tlt' tlt'lttol:tlst t lr
!,rr,,.. {.\r.,,1,,, clc plcclisp<lsicirirl rctr'lricu, cs lrr iltrsitirl tlt'ttt. olttos lo ttt, t'st,i
,,,,trr(.(l(). ltrr llr pocsa clogiosa, uslo lc f,rltlr la vozD (:s cl ctlcotttio t<'rpito rrrl,t
,r, !( ,rt,r. l,,s lilrllr clc clogio nrcr-ccc un rrlotlrcltt<l clc tctrci<itt. Sttpotlt'.rt,'l,t
r' rr,,, r \(. l):lr-ccrc trrt() ll lo vivo c]ue cstarnos clisl'lttcsttls a apliclrl'lt' tttt,l 1,t'tt,'lt,l
,r,l, ,r,, rrt.u i;t: ,tgot:tclos los l'ccttrsos clc llr visirl' pasalllos ltl (rlt (. o rtl t'tlt'
\rlilr, ( ()nt() [:lntlls vcccs, l)antc hr clado nucva vicll a ttrl vicjrl lttgrtt- t,rltlti tl'
,1,,,.,,,,1,,1,,.lt'su plirnigcnia fircrza clirectr, cuatrdo clcscribc cl c,fcctt, tl. l,ts l,'li''
, ,1, I ,rrr.grrt,,ri,,,.1,,.:r.clrerdan a las aluras en ex'rirtcitn cjcltrplos.l.'llrrlrril,l,r'1,
',,rr') ( I ..l. l):rvitl bail,rndo ante el Arca clc la Alianz-r:
.ltttl,i,tut,,l,t,l,'r,1, l,t lt t,, , ,ft,

A/ frcnta de e lla, gcnte

cLt

sictc crrrs; dos

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se

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mis santi/os

"l::n,'l:: :,-,i::,,:",:' :i; r;:,:o: " "'

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'::';:,;': :,'#'; ::,::;:'
I rr I );rrrtc, n() nteltos cltle en BerenSOn, tales SensaCiOuCS iclCaClls st't'x:lll:tlt t ollttr
rr,,,r1,, ,l. l rr|tc, y cs l,cii ver Pol qu. l,o quc no siet-nprc se lclvit:l'tc trtlllo t's l't
i r ,,, l)()r 1,, .,r. .l utista puede encontrarlas irritantes. En cierto tll.ltlt, l;r tl,s. rilt
, ,,,', ,l, l)rrlrtc /lt lrptlltta a la razn. Se proc{uce un conflicto quc 1() lit'tlt' ttrttl;t tlr'
habr visto pitrtttl'rs iltlsi,'
l,l ,,,.r(.rr. l,o cluc [)ante no poda saber, porqLle nuncr
,r {r',, (.\ (luc csc colrflicto rodra penetrar hasta en la misma csfcr tlc ltr visitill'
l',, rr.,,,,rr,.,rlr cll[)tanros le razrin por la quc la rerfbccir-r dc lrr iltrsi<ilr fitt't:tlrrlti,ir
I, 1,,,r.r,l, l,r..lcsiltrsitin.

I
\ll
Slr;llN llll\l()s visto, con ttutllr goz,urros nr.is (lu( (()r) l:r pcticirin (lrrc sc lros

,lir

iti,

r;rt-;t trrt' t'jt'r'circlllos l)Llcstrl uf :tcrrltrrrl irrritrrtivau, llucstra inragin:rcin,

ilr:tlttltt
:ts crr l,t ,tvcntlrra cre:rcLrra clel altista. l'cro rara qLrc tal placcr sea
lr.rrlit
st rrlitlo, l:r tt':rtrslirrrrl:tciirtt no debe ser tan fcil como para haccrse :rutomtica.
( ltr:tttlo trtris progrcsaba la habilidad ilusionista, por consiguiente, m:is a menudir
t. ,,:r lr,rlrlur dc l:r clifelencia entrc una obra de arte y el mero truco engaoso.
l rr llil i (]trrrtrcrrire de Quinc el gran crtico neoclsico, dedic todo un libro
.r r's:r irrrpoltenrc clecisin. El placer que recibimos de la ilusin, sostena, des,
,,ttts:t pt'c'cis:tlrtclttc crt ei esfircrzo de la mente por cruzar el abismo entre el artc
v Lr r'.'rrlitlrrtl. tts el placer que queda destruido cuarrdo la ilLrsin es demasiado
( ()llrl)l('til. u(lttrrtlclo un pintor encierra una vasta extensin en poco espacio,
( rr.rrr(l() ('()r) unit super:ficie plana me transporta a las honduras del infinito y
lr.rtt trrt r:l lirc circulc [...], me gusta abandonarme a sus ilusiolres, pro quiero
,u, .1 rrlrr-c() cst clu, quiero saber clue lo que veo no es ms qlre una tela o un

rrlrr1rlt pl,rrro.,

lll cco rlc r:rl cxisencia. se ha odo desde entonces repeticlamenre en la crtica de
.rt, li:rnccs:r. llormban la base de la esttica de Puvis de Chavannes y de su segu;,1,,r suizo Ilotllcr, y rccibieron la ms famosa formulacin en la admonicin dc
N'l;rrlr.irt l)cnis:r lo.s nabs: nRecordad que un cuadro, antes de ser un caballo de batalla,
tttt:t tttttjtr tlcsnttclrr o ctralquier ancdota, es Llna superficic plana cubierta de colores
tlisprrt'slos cn ciclto ordcn.,
I JIr lrt'c'ho cscesltrnente dficil dc olvidar para los que se ocupan de almacenar'
, tr,ttlr',,s t, clc crlrrbalarlos. I)ero, es posible (ver) a la vez la superficie plana y el caball. tlc b:rtrrlll? Si h:rsra ahora no nos hemos ecluivocado, eso es pedir lo imposible.
( ()trrl)r'('rr(lct cl crrlrello c]e batalla es olviclar por un lnomcnto ia superficie plana. No
l)()(l( lll()s tc'nct lrnbas cclsas a la vez.
Stlltttty lticn clttc cn este punto muchos lectores tendern a no estar conforrrr( , () p,,t lo Ittcttos sospecharn cltre rrguyo a base cle distincioncs ntuy sutiles e
irrt.rl,s. Si sospcclrrt cso, lc pcclira cuc produjcra una verclaclcra irnagcn ilusionis,
l.t r.r';,otttltt-olt.tt'llli asct'to: cl hcclro cie cltrc la zonr dcl espcjo ctre lcf'leja la cer-u
ti, rrt sit tttpt-(' ('xil( tlrtrrcrltc llt nritltcl tlcl t:rrnairo clc la car:r cs tan esonrbrosoJ (lu(.
l. rttrtvttl :t tlt lrts rr'rsorr:ls (lue sc ll,rrr rnilurlo al cspcjo totl,r Ia vicla acogcn Il
r*rtir i.t (()ll (s(('l)(i(isrno. l'.vitlt'nt(ln('r)tc, l)u('s, n() t's lrrrrcllo lo rtrc vcn. Vcn la c:rr-:r
.

l.,list:rlrtil tltlri<l:r tr':ts I:t sttpt'r'fltic rlcl r.s[)('i(), y l)()r't:lnto l:r vrrr rrgr:rrrrlrrcll. l,.s
Il() (ltt( t"l tsrt jo, 1t,,r' llr 1r,'r'litcirin tlt sLr ilusi<in, 1rut,l. s..r- ur) L:rs() r'spcci:rl,

( i(

tlll (\ll(lll(),
l)tl.() (s llr (.1\o (1il( (r)il\'(n( t(l)(t'l)t(s(nl(,
I)()t(lll('f)lllr'((.(lt(.
, ll.llllo lll( lrtl , t l.r iltlsl,,lr lil.l\ lr'tt(l( iltr|\.t \( t tttt.t
,ut.t , (rntrr rl lilr t.l lllt (.\1,(.
o Lo., r.,i,,,1r,1',,s rt lr.ll,l.,1,,,r,.rrt. lr.t,(.li(.ntl)r,,1,.,u,.l.lrlrlritll
ll(\(t.t t(..1(
, l,',tl .lllt, l.t,' itrr.tl',, lrr I ll.ltrl0tlrt. 1,, (llt( ,,\'( fn()\,' ilil1( lto ilt,t., l.rli,.tllttr.tlt1' tlr.Irr
IJll{ r)(,.,,1.1n,,., i lt( tll.t,u,IIlr,rti.urr,.lrl,..

228.

i,.i:rt

cicrrto incluietantc hombrecito rlcgro qttc sc pascll [)()r Irrs r:i1,,irr.rs,l,

.rr()\ nlrurLlrlcs clc psicologa para rccorciarnos csc hccho brisito (ilustr.r, i,'rr
'i,r r\ nrcrlidlr (lLrc sc aleja, parcce lumentar cle tmao. Nttcslr'.t t'xptrittr, i.r ,1,
I ', 1.r irirr rlc txnraa)o a distancia nos sugie re quc un llonrl'tr-c Il,ris :tlt j:rrl,, tit rr,
,r ,,r r nluf ,rlto p,rrl prcscntr un especto igual el clc ltn Irolnbrc notllr.tl , r't,.
i,. l( n( nl()s r:rz<in al concltrir esto) y si la PirrtLu.r rr() Lorrti(rr( ill,li.i,tt ( tr ( ()tr
i r \ ( r( rll()s, l)u('s, urr llorrrbrc nrrs lto, cle.sdcirando t'l tlrrc Lts tr'.. irtt.1r,,, tt, r', , tr
'!r(' (llr( irlrrlrs (ll unl sul)crflcic PIrrtra, octtr:ttt cl Itlisttto t'sPltt i,r. L:i t)r.r\'.rr.r
rr'.,()lr()s titrtr. ruc' tccrrrrir lr llrs Incrlidrls l)lltlt Iu.'lr,u'(()ntl-:t t'l lrovillit lrlo .lt
,rr rl).r( itirr y rlt t<nviccirirr .1rr.:tr',rtrsli,t-rr:r cl tlilrtrj<):rr)t('nt('slr,r\ |rr)l,tor o,,,
,lrr t tlut los nittos, III('n()s :ttlits(r'rtrlos ('l rll( rl)lr'l.u ri1lr.r\ ( n ltllntilri: rl,
,lr,l.r,l irrlr1litr,r.l,r, r'stlin nttrtos suitt()\.r (s.l (uri()s:l ilrrsitilr- l'tt,,lt str. l',r,r
rir,rr((s vttr l:t iln:tti(t) (()nlo un.r ltl)(rli,i, ,l.rrr.r trllritrl:t ({)rl rrrr ri,trrl',t.tttt.t
1,,(l()., l)()(l(ntos lo11t:tl l,, ltti.ll,, (on nl.r\rir o nlr nrr ( ,llr( t/o, r'ilrrlusr, rorl< ttto'.
,lr,.,il.rlr()., .l ,r:, il.l ( t!lt( 1,1., ,1,,', I,, trr,r', lr(,,, ,ltr,l,r (lu( l)()(l.lnto: .tilolrl.trl.t'
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,ltl,ltr,t llll (s(lll(lll.r:1ilil()nroso, lrtnt (1il( (()nlt,il (l (1il( l.ts f()ilil:t irltittti,lts ltt'
lllilll("((liill itltltrtit:ts, y (ltt( lrts glltrl,ttit,nts,lt t,,lor nri (l(l)(n(lr'riill tlt.llt irrtltgilt:t
, irirr tlt'l tt,ttt.lttlrl:tclor. l',rl l:r pintur':t ilrsi,rrist.r, ni l' rrrc ni lo otr() s('(unr[)lc. Lir
:rrrrlrigiit'tlrrtl tlt'lrr tcllr tlcstrttyc cl irnpcr-io ilc'l ,rrtistrr solrc srrs clcrncntos. Or-co cluc
tisl:l ts lrr t'xplicrrcititr rcal dc la rcpugnancirr contre cl ilrrsionisnl() que se proclLljo cn
,l rrrisrtro itlstrrtc cn que sus medios se perfcciooaron. l{cslllr que no eran artsti,
( ()s, (lU(' rrrilital}tn contra las armonas visuales.
A lrl'iltcirios de cste siglo, cuando tales cllestiones estaban todava pendientes de
t[tisi<in, cl crtico alemn Konrad Lange escribi un largo libro sobre la esttica de la
ilrsirin. Vio, correcramenre segn pienso, que toda lectura de imgenes requiere lo
ttrt ()olcriclgc llamaba una (voluntaria suspensin de la incredulidadu. Para 1, todo
.. l plrrccr csttico del arte arraigaba en nuestra oscilacin entre dos series de asociat i.nt's, las de la realidad y las del arre. La terminologa y los ejemplos de sr-r libro
r'st:itr cttriosarnente pasaclos de moda, y su preferencia esttica no es ya la nuestra.
ll'ro stt pcnctracin psicolgica permiti a Lange diagnosticar con considerable agutotclencias de su poca:
uStrlrsigtricntemcnte a una poca que destaca excesivamente la idea de la natural, r.'r, :rhor vemos que se destaca la idea dei arte. Los elementos que impiden la ilusit'rr cobr-:rn nuevo inters... Una pintura no debe ser natural, sino apuntar a efectos
,1,.2.:r lrrs

,,tl.r'.rativosr... Si antes la pintura se esforzaba apasionadamente... por lograr la

irrrpt'csititt de la profundidad, ahora los artistas se esfuerzan con igual pasin por
ir((lrttrrrtr cl plano... Si antes la esquematizacin geomtrica era rechazada por no
itllsticrt, ahora los artistas se dan rienda suelta por las proporciones cannicas, la sec, ir'rn :itrrc:r, el tringulo equiltero... Si antes se usaban los barnices para dar lumino,
sitlrrtl rrl c,olor y para aumentar el sentimiento de la distancia, ahora se aplican los
,<,.r'c's cn un mcdio mate y apagado que es mirado ante todo como pigmento... Si
.urr('s sc .so[rrcvaloraba la habiiidad tcnica, ahora se la desprecia...,

XIII
l'.s() Irtlli liscl{tro antes de la ltima rebelin desesperada conrra la ilusin y el
u:r(lr'() rlc 1>:rnorama visto por un agujero: la aparicin del cubismo. El cubismo es,
rrt ttsrr, <'l csircrzo rns radical por pisotear la ilusin y para obligar a una sola iectur .r ,l, l , rrttln): con-lo una construccin obra del hombre, una tela coloreada. Si la ilqsirrt st tlcbcr la interaccin de los indicios y a la ausencia de prueba contradictoria,
t l ritrito rrrotlo clc ltrchal contra su influencia transformadora es hacer que los indi, it,s sr' .otrtt':ttligatr, y cvitrrr qLre una imagen coherente cle la rcalidad destrr-Lya el
(

( s(ltr( trrir clcl pl:rlro. A difcrclrcia dcl cuaclro de Flntin-1,:lr()ur, un [roclcg<'rn c]c Bra,rr, (iltrstrrrtitirr 229) rtctulrtlltt'ri tocles las ftrcrzrrs rlc l,r p..lsr..'ttivrr, tlc ll tcxtt'a y
,l,l t,,lttlrl.,ttl,r. lrt'to tl() l)1lr'ir tttc col:tbrlrcll ('r) illrr()ll.r, sin, l).u.r (llr( s..'r'onrl'lttltn
lr.ttt,t , l vil trr;rl ( trll):lt('. 'llrl v.z I:t tnlis rtvclltrl,,r',r .1, (:.\ ( r)rrll.r(li( ( r()n( s ,,r ,'l rrr,,rl.r

229. llreqtrc, N/tlltriLQlt ))tt/oln;

uttt' l<))'8-

,,,r,ro lSracluc tfata la luz. Las nlltz.lrntls lllucstrttl lltattchlts Itcgrlls ,1.tr.l, litttitr
l .rr,rrr' p9na los claros. Invirticnclo as l:rs rclrciotrcs, cl ltitttot- laltz.lt stl tttt lts,ti, ,l,'
,lu( (sto cs un ejercicio pictrico, llo Lltlrl iltrsirr.
l,,l ctrbismo ha sido cxplicaclo a vcccs conlo rnrt tctlr.ttivrL t:xttutt)ll ,l. .,ttttt, ttt.,t
l,r. irrstrflciencias de la visin monocullr. El cuaclro ctrcicrrt irlclicios <ttc stilo rtttlr.r
,'l,,s pcrcibir mediante el n-rclvimicnto o cl tacto. Sc lros rtbligrr lt vcr trl (()lrl()llr() (l('
l. nrt'srl incluso debajo o detrs clc los objetos, y pr-reclc sostclrcrsc (ltt(' ('s() (()tt.( sl)()ll
vida real, dondc sictllrl'c collscl'vlllll()s l:t coltci, lr. l.r ,lt
,t t'xisten objetos medio escondidos por otros. Me inclino a sospcclt:tt tttt l,,t tt,'
lrlr.nlls planteaclos por Hilclcbrand, que t:rnto excitlr<ln ll trtttrtlt) rtrtslico:t rtitr, i
rlc siglo, contribuyeron r la crcacin del cubisn'lo y particttlxrtrr('trt('it slt rixil,.
,1, :r rr.rcstra experiencia en

lr

,i,rs
I .r irlca cle clue el mundo visible dc nttestra exPcrie ttciil L'\

tlllil .t,ltsll'rttt ititl ll,,lt.

,,,rr lccerc{os de movimiento, tlrcto y visin jtrstificatra cl cxrcrirttcltto tlt' rtts, irr,lir
,l, l,r c6vcncin c]cl ojo r'rico c inrlvil, c itrclttso clc tltostt'rr vrtrios:tspttl,,s.l, tln
,,lricto e n tur solo ctltclro.
I,cro, cualcs<ltricrrr ctrc heyan podido sct' llts tcot'rts tlc los ctrIristrts y l:rs lrl izlr.ts .l,
,,,rrvcrsrcir'rn tltrc lr,ry,rn poclirlo lll'tull.'t tlc l,rs tliscrrsitltcs clt'los tl'ticos,..ll,t.,t.tlr'
,l,.sptri.s clc t.,tl.r, urtistils y no psitrilolirs. l,l ilrrptllso ttlrtyol'tlt'tr;is <lt'l ttlltisttto ti,rr.
,rr. lrltlrqr-sitlo lrr-tstiro. Iis t'sr:rs:uu,trtt ittslo ntil,tl ,tl..ttltisltlo llltlt'l.r,l,r tollto llll .tlli
lrtgio tlt.stinl,l., ,r 1rrr,1r,,l. i,,n,u n,rs un.l nl.r\'(,t ( ()tl( i( tl( i:t t's1l:tt i:tl- Si r,rl lil,' srl fill. lt,rt

titltt rlrilo(',(tt()l)()lltls,.tl,,stfi.t,,tll.lll\lt)llll.l
,1,,1,.s,1.,lr,r 1...1l:t il.i,rlrist.r. I o lr,1,,t,t tr,,lt.tttl, l.l itttl,t,ltl,ti,ill tlt illtliti,ts,,,ltlt.t
titts' trtt s( l(sisl(ll 't lt"l't lttll'tltr"r rlr 'r1tlr' rt lr 'r'tl" tl"t'l"ltltti;r' l\'l lllll(ll() (lll(
,rr,'tl... lll'lrr..rr. firt,:rs.i. l'.lrl,r,tt,

.l !

l.

Mosrico tlc Attti,rttt,t

rr'n .l l t). lls prlrctic:IInclttc irlrosiblc collscrvllr fija cstrr f igtrl'rr, llotttt<' olt,, t'
r,,lr( r()s,ontntdictoritls. El l'csttltaclo cs (ltlc les 'cctrclltcs itlvcr'sitltlcs rros olrlrl'.rrr.r
Ir rrr,:, ,. tr t'l 1-,lln<t.
I.r liqrrr.:r dc'fhiry prcsenta, creo, la qttintacsctrcia clcl cttltisttro. I)t'rtr t'st' ,u t ifit tr
, l, , Lrlrrr,r,lic.cirjn c:rlcul:rdr vicne suplcmcntrclo por ottl)s rtttod()s clcstitlltcl,,s ,r irnlr,,lrr
,rr r lr r {r':l cghcrcrtc. Una vez m1ts, rodcuros volvcr a los lnosaic:<ls c:llti.,,t lt.tl, I ('ll( ()ll
cle tales accrtijos vistutlcs. ['.1 cscltrcrllrr girltt<llio tlt' llll l),lvl
', ,r l,,r lrrirrrcros prototipos
(iltrstr:-tci(tn
232) rros clispondr a bltscrr rllt Ptllrt() tlc lc1,.ts,, il l)ill I il
,,,, rrr() (lr. l{nn
'l' I , u,rl iniciar la irrterpretacin. No lo cncolltrarctnos' y
r, ' r( il( ilI()s, pttcs, modtl cle dccic{ir cul cle los lrrcos cltlc

230. Picasso, Natur/ez muerttl. 1918.

l)r()l)clttos a mirar la guitarra o el jarrn que se nos sugieren como un objeto tridimeny por consiguiente a transformarlos (ilustracin 229 y 230), siempre nos encontrrlrclllos cn alguna parte con una contradiccin que nos obligal' a empezar de nuevo.
ltl resultado es exactamente lo opuesto a la experiencia que he descrito como de
st'lccciiin de indicios, enlas Carceri de Piranesi. A1l ensayamos distintas interpretat i.rr.s hasta que encontramos una que encajaba en un mundo posible, por muy fant:istico que fircra. Uno de los nervios del cubismo, creo, es que siempre se nos desaffa
-\, ti('r)trr ir hacer lo mismo, pero que cada hiptesis que ensayemos se ver derruida
l){)r'un contradiccin en alguna parte, de modo que nuestra interpretacin no pue,lt ntrlcrl llegar a reposar, y que la ufacultad imitativa, tendr en qu emplearse
nr('ntr:ls sigamos jugando al juego.
Algtrntls dc los efectos explotados por los cubistas los conoca el arte desde haca
l.rr1'o tictlpr)r runque permanecan en relativa oscuridad, como trucos decorativos"
Lrs nrosrtstrls cle la antigedad eran aficionados al trompe I'eil (llustracin 14), pero
r;:rltrrn turnbin como irrirar al ojo mediante ambigedades. Hemos visto que usaban
('s(ltr('trlits arnltiguos del tipo que comentan los psiclogos de la Gestalt (ilustracin
.l.l.l). I)clrr cs ptlsiblc cue los mosastas de Antioqua y de Roma sinticl'an ranros
,l,s.,ts tlc t'viter ttnu lcctru'a prlramentc espacial como Ios cubistas clos mil aros mis
r;rllt. l:l ('s(ltlclrrrl clc ntosrico (ilustreci<in 23 l)sugicrc unrr lcctrm es1-rrcial cn c:rcl,r
,lt"t.illt, rt't-o tit'trtlc :t rcsistir ll csfitcrzo pol corrrplt t,u l;r tlc rnotlo cohclcntc, clc'
ttt,t,l,,.tl..'rt.rs olllilllr lt tl,u.vrtt'llls y trrlis vut'ltlrs. l,:r rsi,,lo1i.r t.xrt.r'irut'nllrl t'stli
l.rrrtili,rriz.rr,lrl (()tl (sl( t f ct to ror. l:r rotrf iqrrrrrt irirr ll.rrrr.r,l,r ,liur.r ,lr''l'lritiry,, (ilrrs
si<rrrrrl,

,,,r, rlir'r'cn cst encin-ra y cul c{cbajo. Un:rnilisis clc Lrll

, ,'.,,1r,, , rrbist rcvelara rln gran nntcro cle talcs rrtificios
,l, ,rrrr.r,los :r clcsorietrtrrr a la percepcitin ir FLlerT-a clc baraiar
1,,. ,rr,lit ios. I)ara verlos elt aislamiento, meior sera volvcr
, 1,,, rrrtilockrs clc los artistas c()rnerci:Lles qtle sc han lrpro-

,, l,.r,lo.k tlcs cxpcrirtent()s. El lt.r:1s f,trniliar es la cliver, ,{ i.r ( ntlc cl c<ltrtortro y la silueta, proc{lrcienclo la sctls,r' ,,,r' ,1,. .uc tlos ir-nrigcrrcs sc h,rtt sllpcrptlest() Lltlll l otl-ll'
li r,r l.r l,lrllr[rra (sqpcrpttc\t(),'r'tlcicrl'.1 y,l erl cierto nlocltr
,,,'.r I't tit irin rLr ltrilrcipio. Pt'ccis:ltrlclttc la gracia clc tltlcs
,,r,li, i,rs ('s (lu(',t trtctltt.lo tcsttltlt irrtposilllc clccil ctrll clcr
Ir l,rnrls st sttgict'c tttt't'stri t'lrcilrr:t y ctrll tlc[r;rjo (ilrrsIr r( r()n -li0). IJrr trrccltnisrrro rrr:scorrrlllt'jo,llt l,r irrrptt'sitirr tlc'ctrt'v('lll()s l()l.lllils ll:llr\

:rlrllli',ii,'tl:rtl Ir'l:ttir',r
I,rr( nr(.s :lnr()nt()n:t(llrs unlt t'rrtinlt rlt ollrt, lxt() t()tl l,t Itlisllllt
,ri t(..t s sr.((n(iil. l,os trtlrist:ts,1r.s,tllrt i, lolt,ttr. r.tl,, lll,,s ltt't t'ilrltlpltl.tl l,'tlll.t'
Lrrrili.rn.silrtIttso:rlr':tvtis.l, rrrr,olrtrlr'tor.tlttlrio,1,,,,1,,1 -y(()lll()lll(). l',lrtl.tttt 'ttrt,'
,',,r, l.r li1,,rrt:r tt.:r trtt"rlt'st.rt:st :,irt ((lll\'()(,," fltltlt .rl fitrl,l,,. l',lt llltltll,ts,.tll,l,r'
,

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ililt(.tillxll:i|)t,,s, in,lrts() lttt.ts,,:ilillr,'1,,', rt,,r'',l.itl t.t {ollll.l(l()s lrol frtlttt.tr rt",tlit.t"

l,ttl,t.t'tt,,l,t,l,'r,1, l,t t,,,

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l,.rs rt'1,r,tott(\ s( itlvitttt'll' y sill,tl(ll sit'rlrlt

It'liilrlt'r (ilrrrtr,r, itirr .1.14). llsos sirrrplt's Irltr>
,1.,s pt,r,,,t, i,,tr.tlt rtl

llrtistll tlllll tlitrrcnsitilr

su[)l('nl('rllrll iil l)ill'rr cl xrlcglo clc filrrnlrs, y

l)r'()l)i() tir'tttPrr t)()

COMPUL50RY

l( comPll)met(ll lli

al

nos

compfomctcll x llinguna lectura en particular. Es el tipo de ambigedad astutamente

explotado en un cartel de McKnight Kauffer
(ilustracin 235). Lo Podemos leer de una
infinidad de maneras, porque no hay modo

de decidir cuil de los upiaros de la maana'

es el que abre la marcha, y, aunque tal vez no
n.rs clcmos cuenta de ello, sus fofmas de damero contribuyen a la impresin de vuelo
lripicftr, tal como el remolino <lel artista romano daba una impresin de movimiento' El
,'r,ifi.i., recuerda la espiral de Fraser (ilustracin 181), pero el efecto es el opuesto' Aqu,
2.14. Seir:rl del London Transport.

Ilucstrrl percepcin ,lesorient"da encuentra refugio en una ilusoria cohesin de formas'

ttn cl cLrLismo, in.l.rro las formas coherentes tienen que jugar al escondite en el huidizo
llbclir.rto de ambigedades no resueltas.

XIV
l,ls rHr,ox*r.Nrl, distinguir enrre tales contradicciones y el arte no figurativo. Una
como la Abstracciinde Jacques Villon, de la coleccin Arensberg (ilustracin

lrirrttrrir

236. Villon, Abstrcdn, 1932.

.,t(r), puede leerse como una pirmide que sLlrge hacia nosotros, coll tttlr ltt.'rt
o como el interior de una caj:r. C)tras l(:c(tllrls s()lr
a ia pintura ic firlta cs:t tc'tlsititt tlttt'
1,,,silrles, todas las cuales encajan, y sin embargo
i,,, ,rrbistas lograron por medios semejantes. Ahora vemos por qu. Ningrtrtrr lrosilrlt'
nos l)t('s('l)l;l lllr()
l,rrrba nos permire decidir qu lectura adoptaremos. El ejemplo

,,,,.I.te que

se cierne ante ella,

problmas inrrnsecos del arte abstracto menos discuticlo cle l<l ttrc tlt'bi,lrt: st
,rrrrbigiiedad manifiesra. l,a funcin de los indicios representativos cll l.rs,r,t,11,,.
,,rlrirtas no es la de informarnos sobre guitarras y manzanas, ni dc cstilrltlrtllr,ts l,rt
,,(.s:rcrioncs rctiles. Es la de ir restringiendo la gama de posibles illLcll)l'('li( i()lr('s'

,1,. 1.,.

lr:rsta que nos veamos forzados a aceptar el escluema plano con toclrs stts

ltllsi()ll('\'

L'il.,, el artc no objetivo deriva algunos de sus significados y cli'ttos tlt'lt,*

lr,ilrit1ls y clis-rosicioncs r.nentalcs clLlc horos adqtrirido al aprcnclcr a lct'r tr'1,t..'s.'ltt,t
r i.r's. i.ln r.'aliclad, ya vimos quc.cualquic:r firrmrr rricliltrcnsiolrrtl tr:ts1'rttc'strt,r l, t,.'l,r
.,, r:r ilcgiltlc <1, lo rltrc c,s 1., nlisnl,r, inflllit:rrtrt'trtc ltrrr[ligtta, sitr cicrtos sttptttstos tlt'
(ltlc itl)()rtilr y,ottrplrrll:tt ll()sotr()s.
,r.,rb:rltilirltrl quc tcnclt)()s
ltl pintol tlrrc rtriclt'lrrr:ul(iur)()s tlt't;rlts sttrositiottt's (it'llt't:tl vcz tlll solo.,lttli
rlr:r[rit,r.to lrrrtr'1. I'lrrlr irrrllt'tlir.n()s (llr( itttttttt'lttttrts sts lll:lr(lls,.'tt llt ft'llt toltltr
r,1rl.r,srrtltr'iont'stl..trr:rltlrtit'l t'srt,i,,lictrcttlt iltlr'ltl;tt ,,lrli1',lrrrrosill)lsill ,tllt,llt.'l'
rr.rlivlr tttt. ylr ,rllst.r'vlrrr.,s ,. rr l, irrtt't,t,1,t, i,.,rr ,l, l,,s ,lilrrri,rs: tit'ttt' tttt' lr,1',r':rt .rt,'
l(..tt()s stts pirrtt.l:rtls.()nto t,lslt,,s,1, ',t1. ln',1r,', \'.trttoltts (ilrtstl:rtirirl .ll,/). l',sro'

Lt ,tf't)tl,tt

t')11

Cuarta parte

237. Jackson Pollock, Nntero 12' 1952

<pintor de accinr. Quiere lograr una

o mejor con stl
irlr.rrriljcacirin clcl contempladoi con su platnica locura creadora,
quierarl
pintores
esos
que
lgico
( r.(.:r( i(11) clc trna locura pl"tni.". Es complea-ente
espaciales'
esquemas
a
( ()nrr.ilfrcsrrlrr toclo p"l,..ido l objetos familiares, o incluso
hasta la deseaIt.ro pot.os clc cllos p"....,1 d"rr. .r.r-rt" de que slo podrn arrastrar
de coherencie
,l.r irlt.nrific:rcirir a qrlienes sepan como aplicar ias variadas pruebas
el muy ambisalvo
significado
todo
cle
rr.r,li,.ion:rlt,s, y.1...'.rl',rir.on .11o la ausencia
scri tal vcz'
sociedad,
llLlcstf.t
cn
cstc jUcgo ticne tlguna fr,rncitin
i,,ilo tlt. 1,,, ,".tr.rr. Si
la civitttls
r.clea
ulr,,,,r.,rir"ri las intritcaclas y ltc.s filrmas coll-(ltlcr
es lo que pretend
l)()r lo (luc sc mc alcanza,

,j,,,.,,,,r,rytrrl,r u

eL

o corrlplcil mlrcrtiirrrlrrstrirrl. Aprcrrrlonos incluso a vcr,rl,rnrbrcs t-ctort:it1os

rl tlllll lltl(]vll clllsiflcci<irl
lr.ri.r t,,rn,,1,r.r,ltt.to tlt'l,r:tct-i<ill ltttlll:tlrlt' Sc tlos lttlit'st|lt
ll<'sttrt's fltlrrtlosrls' lll
t'lt
y
st'(lltllsfirllll'ltt
llilll'ic'r
tlr'sit'l'(os,l..itr,l,rtl

lir,,,

i,i,

visu.rl. Los
lr.r((

l l(sllllil ("ll (()llll):ll:ll.

NVE,NCIN Y DE,SCUBRIMIE,N-I'( )

l't ttt"1"ttt
rr,rro,,roltlitttt,ttltt'ltl(^(llt:.',1 ,lit.,,iritt',t, l.t ttt' rIrl'"'ttlrllllll{lllo'lt
rlr'l r rlol
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, 1,,,,.rl ,,.n.ll,r rlr t.sl,rtlio itrrr,rrt,rrrlr', n
tlt lt't
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(
Ittl','"
tt"
(
rrrr1rrr.,ronisl.,. 1,,,,,,.r,'a. l',,t .'at,'l)l()((':'{),lt torl.r llll.l 1.1, olt"l'tlrlt't" "'''

IX

Iil n,lisis lc Lt ttisirju (n ,'l drt(

rrlilrll.llll(.,,

st :rrroxirrr:rn los jcrr,lilli,os tltl lrrlisllr lr lrrs irrtrrtsionts stns,rtilts tlt l:

n:rturlrltzlr y totlo lrr(r't's rirric:rrrrt'rrlc jtlogllicos , n):ly()r't'slir'r'2,, ittt:tgirr.tliv,t.,
( lrr:rrto nrris

rrt

I I lnorlo t,,rrro.,xplitlr l{o1l,r'r'lily

,l ll.',l,,rtrilrio tlt'l.ls

(()llv('ll( i{)l}(s ('ll t'l

'ttlt

st'

l,, r r Ir l.r vicjlr tlistirltitjll t'"t't'uut'' y usltllt't"' (ltl('s(' l('lll()tllil lr l:r lrrrtilliit'rl'rtl t l:iti.
, , l.r ,listirrriri rrg scguirl sicrrclo nrtty popul,rt (tltt('ltl(istits, trlitos y tllll('s(l'()s sl
,,, r,...lt:ttil ,,,,ry..i,rt.r.l,t p:trlt clisc:tttir l,ls lltrrblt'lll'ts tlt ltt tt'1ll't'st'ltt'ttititt y los t'ttrt
ucostr-rnrirmn a conrctcr. lltl trrl tcrlllilrolog:r' llt ilrtrtl',t'rr tttt'
r, ,lr(. 1,,s
,,1,,",, .,1r,,y,,
r'll cl nsabcr,) cs (Pttl'amente collccptLral', y le llistolirl tlt'l rrltt' st'1"tirr
'r-irrcipilrtes
r, rl, il{)s rlt.vcr., cor-lsistc cn lr historia dc la cxpulsitr clc csc itltl'ttso.
tttt' lttlttt't
I I lt.t tor- ttrc ha llcgaclo al presente captulo pol la irrtrincacla v:t
p"r" l" objecin dc clue difcillrlcrrrct prtcclc l'r vcttl'rtl
r,,,,,.r,1,,. (.srlrri ya

r'r'sil rrtt'lt invcttt:trlos.

Mrx l.iclcnrrrn . l)ir l'/tttir irt lo M/,'r, i

rr"gr,i,'".io

r.,,, r,..cilla. l,a .clacin entre el niodo como las cos:ts soll rcPrcsctrt,t.lrts 1"
ltiilo vt' 'l .stt
r,,,,,1,' , ()ttt() sott (vistas)) cs sin ducla alguna desorier-rtaclctra' Ningrirr
lltll t l't
rrcltrcllrr
J)cr<l
,,,.,,1r,. ,,,r,1,r lu fepfesenta en los toscos esquemas que dibLrja.
lllolt':;lrt
cs t'l
r r lil,torirr Prcsenta otros fallos. El que ms se acostumbra a clisctrtir
tllt"lt' ttltty
clc
animalcs
rePresentar
saban
1,,,1,,, ,lt.,,,. l,r, aftistas prehistricos
,

n nucrstro estudio del lenguaje artstico hemos ido destacando cada vez mris
rrrr llccho: el poder de la interpretacin. Lo vimos actuar en los tres ltimos
cllptLllos, clue examinaron la participacin del observador en la lectura rlt'
irrr:igcncs, o scil sll capacidad para colaborar con el artista y transformar un pedaz()
tlc' tcla cololc,rc{a en un parecido del mundo visible. Lo vimos ya en captulos antc
liorcs, donclc cra cl artista quien interpretaba al mundo en trminos de los esquemrrs

I,r.r)rl(.s. l'cl'o hcmos visto que en todos los estilos el artista tienc clttc
ril \(,(.rlrrrllrio de formas, i q.r. .l conocimiento de ese vocabtrl:rrio, lttris tlttt' t l
l''r
,,,rr,,, irir.to cle las cosas, es lo qrr. distingue al artista dicstro dcl ilrcxpt'r'to'
tlt'
,,,,,.,i,1,rtI clc tales esquemas q.r.i dcmostrada en la npatologa clcl retlrtlo"
(),r'lll
cdiFrcio
un
representaf
l):lis:r'('
ur(.,1r() (rlptlllo lt. La dificultad o facilidad al
tanto por la intrusin del conocimiento como 1'rol'lrt trttttttirr
,1,,1,,r rro,"

lrr Iristoria dcl erte que enunci en la introduccin: a saber, el problema de por qtr(
l,rs lcprcscnt:rciones tienen historia; por qu tuvo que costarle a la humanidad tant<r
tit'rnxr Ilcgar a una expresin plausible de los efectos visuales que crean la ilusin dcl
lrrrrcciclo; y pol clu artistas como John Constable, que se esforzaban por ser fieles ,r

"*plic"

',(lll('tll:lS.

l\.r. csra crtica no se destina a clespojar de valor a la distincitl tratliti.,rr.rl, l"r

sigue siendo_cie f to ttt. ' .l. rttt
1il( ( ()nro quiera que interpretemos los hechos,
lo largo clc ttl,t,t,.tl't
,,,,,, 1,, ,, .,,r. tod""ri"...p..i.n,aciones pueden disponerse a
(1il( s(.r.xticnde desde el .rq.r"-"ti.-o al impresionismo. Y1o qtrc cs tttris, silitlt'

t ioncs las cuc permiten al historiador del arte fechar un cuadro como el Wiuenhoc
l'trl,tlt' (lnstable (ilustracin de color I), a pesar de su aparente veracidad; su tota-

i,rrlr,rrtante el h..ho . que.se da una tendencia natural hacil cl cstttt'ttt:rtis

,,,,,, r.nclcr.rcia que Giotto o Constabie consiguieron dominar' A catts:t tlt'csrt 1"r''rvi
",,,,1,,
a helllal tlt' Irrt"l(}t
r r, irirr lracia lo esquemtico o nconceptual>>, tenemos derecho
a
d" aapaarantacin, o Sea de modos que resurgen nlcl)os tlttt's(. lt''

llamamos (estilo) en pintura.

Vrlvicnclo a cste problema, nada mejor que considerar un pasaje donde Rogcr
liry, t'rr sus l?c.flct'tions on British Painting, trata del lugar de Constable en la histori.
.l)csrlc cicrro punto de vista toda la historia del arte puede resumirse como l:r
lrisroli:r.lcl graclual dcscubrimiento de las apariencias. El arte primitivo empiczrr,
,,,nr.r t'l rlc los nios, con smbolos de conceptos. Cuando un nio dibuja una carll,
rn r'r'ctrlo sirrrboliza la mscara, clos puntos los ojos, y clos lr.rcas la nariz y la bocrr.
(,r'rrtlrrrrlrrrc:ntc, cl sirnbolisrno va aproximnciose a la cfcctivrr apalienci:r, pero los
lrrilriros corrccptrralcs, rrcccs:rrios para le viclt, haccrr rlLry ilifcil, incluso par:r los artist:rs, rlcscublir':r rtr sc l)illcccn l,ts cos,ts l)rlrrr r.rl oj., titt prejtriti.. Sc ha trcccrsitltl<r
n,rtl: nrt'nos ruc cl ticrrrl)() tr':lns(unitl., tlcstlc cl Ncoltico lr,rst,r cl siglo XIX prrrlr
pt

l{

srr visirin, tcnan sin embargo que reconocer que ningn arte est libre de convent it'rl, o clc lo quc Constable llamaba (manera). Ya recordamos que son esas convell-

c1r.re

,,'r\,llr(.,r,a, Pa, io menos Para nosotros' que tenemos poca l:rnrili:ll'itlrrtl tt'rr
1ll)()y:ll's('( ll

trrc l haca y conoca.

( )rco cuc Ia consideracin de esos aspectos psicolgicos del hacer y el ieer imgcnt's cs cl rinico medio de acercarnos a la comprensin de aquel problema central d('

li<lrrtl constituye lo

,ritrritivos,

r,

i11. tlcliLreradamente.

o lrr(il()s
l.s lricil lnostfar que esos modos Posecn stls rasgos pefmanentcs y tllris
tlc (}rrrstable' Pecl a lttre Iri[l:t tlt' t'trt t'
',, visiblcs, cue los .listing'.rc,, cltd crrfi,tlrrc
r-.,f,r,,.l,rcci<in ,1.' \\tit'ftrtt'l)rr (ilustrat:it'rll tlc ttlt'r' V)
,,,,,. ,,,. .,,'1,iar"
'.,,.r,,
( ()lll() (.r-i.r ,1., .r1,ar,,r, la ,rira (r':rslrrlri ,l , tt,r,lt,, :r trrr lt'rlgr.rlric trllis siltlplt^tlt' slltlrt'
cs cn r',;rli,l,r.l un.t , rltrtrrt l';tt irill .,rtlclletllt tlc los Plilrtir'rlt's
l.rr cgri
1,r,,
'llrirr.ilr,llrrt,
lllt rlr' l"' ttt' lit ttt tt tttt ilttt'res:tl' lt tllt ttittt': I't'
,,1,j,.t,,s
rlcl cttltclt-o,
'ir.trir-ic.s.
l'rg'' l'tt trtt lr'r
i.,ri:rs, l.s lil.l.,,,lt,s, ls tistls,'rr .l 1.r1",,, l.l ,, t, t, l.t ,,1,,,t rrlis lllli tlt'l

llittiorr:rr. .'l ,l.s,rltrirnit'nlo. Itl lute ('u11)l)('(), :l l):lltil tlr'(,iotto, ptrlglt'sti ttt:is o

fr

lt/t' //t tttl

'

,lt t, rr/'t t'rrt tutt

,{. r r1,qta

,l.r,l,, ,,ltr ()l):,( t\,.il, () l)()t

I()

rtt ilritlo llnir ilt(n

( r{rr nruy irrsrrfi.i,-rrt., st,il l:t.s
rrr,,tlifir:tr'ionci (lr.lc cs().s ol)jctos cxpcrirncntan vistos dcsclc
ringulos c{istiuros o con c{ifr'(ntc lu/. La c:tsrt, Por tonsiguiente, es mucho mayor que
en el cuadro de Constable, y
los cisnes son gigantescos. La
barca y el puente se ven desde
arriba, segn ese modo (connr( rr):, lr.r

ceptualu cartogr'fico que destaca los rasgos distintivos. Los

rboles tienen todos sus tron-

cos, la cerca corre paralela al

borde y luego se tuerce en u-n difcil compromiso entre un modelo a escala de una cerca y

una versitr perspectivstica.

Cada objeto tiene su color

propio y caracterstico, el lago
es azul oscuro, ia hierba verde,
2-lti. Sassctta, Iil enurcntro de
',ttt Aut,nio ), sdn Ph\o,6. l+t\.

y las modificaciones que

se

).

\9 I)uccio,
y

1.

lhrnl,t

los

montar un parque en cl suelo clel cuarto tlc Ios niiros. [.:r pilttttl,t
r ,,rr.,t][rlc sc resistira a tal traduccin, porclue :rll el artisttl Il,l tclliclo t'lt t tl.'ltl.t

, l, rrr,

rrt.s

parr

,1,'

l.t,'

lrt posi, i,ilr

rr.rrrrf irnttrtciones que formas y colores stlfrcn Por cfecto dcl acciclcrltc clc
los
lrr,,tlili,.r
rcll.
firnrrl
stt
sabicl:r
cosa
por
,1, ,, lt l:r ctral l miraba la escena. Dando

observan se deben ms a la

impaciencia y al accidente que

a la intencin.
Si clcjernos de lado toda consideracin de habilidad manual ni que decir tiene,
..l. v,rlt,r' artstico, nuestro pequeo experimento tiende en verdad a confirmar la
,olor:rcin de Constable hacia el final de una larga evolucin que llev lejos de los
nr,.(trlos cotrceptuales. Es sin duda cierto, por ejemplo, que el sistema con que la
rrirrrr rlibrrjt./rrboles se parece ms a los de Sassetta (ilustracin 238), a quien ella no
(()n()(il, quc a los de Constable, cuya pintura tena ante los ojos. Anlogamente, su
l).u(:r s('l)arcce ms a la barca del relato bblico de Duccio (ilustracin 239) que a la
,rrt rt'tr:r qr.lc copiar. La cuestin consiste nicamente en cmo debemos interpretar'
ts.r st'rrrc'j:rnz:r. De unr cosa podemos estar seguros: ni Duccio ni Sassetta tenan una
nr,rrt:rliclrrcl infantil, poco desarrollada. lal vez nos acerquemos m:s a una explica, irrr si r.r'corclamos el predominio del hacer sobrc cl c()mp1rr1rr: el artista mediev:rl,
, r,nro t'l nio, confla en cl esquema mnimo rrcccsur-io P:rr:r ullrccr,) ulrlr cllsll, un
.irlrol, ttrrt barca rluc 1-rucclan fitncion,rr cn cl r-cl,rt,r. Si.tl.r inr,,s trrc trrlt's c.s(lucnllrs sc
l);u((('n,rlgo lr lilbolcs o bltt'r'os tlc jugtrctc, cs plt'srrrrrilrl( (lu( n()s:r((r'(:lnl()s totllvlr
rtt:is: tn:t cxlrlic,r.irirr tlt l:t tstntilt.l.l,ut. (l)r'illlitivr,,' l.r vlrsrrlr,rr, ,l,r l:r ninlr tlc
Wivtrrlrot l'ltrli p,,rlr.r l:i,ilrrcrrtr'(()nv('r lirst ,n (.rr(,n lr.u.r riirrt.r, tlolrl:rrr,l., l,,s

tprto/r: l\'r'/nt

Andrls. 1.108-l.Jll.

tO lrrr

t ,', t

lt,till,ltts,,(()rrr('sll().l,s.t..rifit.rrl.r,l.rrirl,r,llurr,i,,rr,rl,.rlin,l,'lr,r,,'r,rl1i,r(()nrl);ur
lll,',rl,rtrt )/;tltot:t tlt stt.tP.ttittt,i.t.'n un tn()nn nt(,,1.r,1,,.
l't't,t :tl rtttpott iottltrttos rll:is irrfirr nr;r, itin s,rlrrt .r,rr..'l rrrorrrcrrto ,lt'l tit'rrrpo,
(lollstlrlllt'tttv() ('ll lc'lrlirllrtl (ltl('(lilt por sltlritl:rs trlrr.lr,s ()(r'ls (()slts.'litvo ttrc confl:r crl rltl('strl ('p1lci(la(l clc lcc:tttrrt ttrtrcllo rrr:is trrt l)rrcr'io. [)c lrr rirrtrrre clc [)uccio 1'rotlrrttttos irlfcrir ciert.rs u.stlttclulrls cscncirrlcs.lc las blu'cs clc lnadcra,:runclLlc
pcrclirarrros ()tras filcntcs cle inlbrrnacin. Dc (lonst:rblc, clificilntente. Y cuando llellrunos a krs cuaclros del gran rival de Constable,'lirrner (ilustracin 240),laesrructttra clc los objetos queda completamente disuelta en las modificaciones del momento: nicbla, luz, deslumbramiento. EI comparar domina ai hacer. Tiene ciert:r
jrrstificacin la idea de que suprimi lo que saba del mundo y se concenrr slo en
Io cluc vea.

II
EN '[qLF,s rruvnNos, en efecro, plante el problema de la pintura el gran amigo
y clcfnsor de Tirrne John Ruskin, y de resultas de la teora, Roger Fry calificase al
irrrpresionismo de descubrimiento final de las apariencias. Para Ruskin, como para
l{<rger Fr nuestro conocimiento del mundo visible est en la raz de todas las dificrrltades del arte. Con slo que logrramos olvidarlo, se hara fiicil el problema de la
pintura: a saber, el problema de traducir un mundo tridimensional a una tela plana.
lrrr realidad, pensaba Ruskin, ni siquiera vemos ia tercera dimensin. Lo nico que
vcl)ros es un tejido de manchas de color como las que Turner pinta.
[.a exposicin de esa teora por Ruskin, escrira en 1856, anricipa la doctrina de
Ios irnpresionistas:
n[,a percepcin de la Forma slida es enteramente resultado de la experiencia.
N<'t ttemos ms que colores planos; y slo gracias a una serie de experimentos descublinlos que una mancha de negro o gris indica la parte en sombra de una susrancia

o que un color dbil indica que el objeto en que aparece est lejos. Todo el
lroclcro tcnico de la pintura depende de que recobremos lo que pudiera llamarse la
itocancia del ojo, o sea Lrna especie de percepcin infantil de esas manchas planas de
rrlor, rneramente en cuanto tales, sin conciencia de lo que significan, como las vera
rrrr cicgo si de pronto recobrara la vista.
,l)rlr ejernplo: cuando la hierba s encuentra fuertemente iluminada por el sol
t'rr cicrtas direcciones, su verde se transforma en un amarillo peculiar, como polvolicrrto. Si hubiramos nacido ciegos, y de pronto nos enconrrramos dotados
tlc visirn ante un prado iluminado en ciertas zonas por el sol, nos parecera quc
1,,rrtc clc la hierba era verde, y parte de un amarillo polvoriento (muy cercano rl
.olol clc las prrrulas) : y si hubiera prmulas cerclr, l)cnsuranros que la hierb
s,rlt'rttlu clil otrit tnase clc rllurtns clel nisrno colol lrzrrll'rtlo. lntcrrtur-arros cogcr
,rlgunus rlc cll:rs, y ('nt()nc('.s rlcscublir'unros (lu(' r'1 ,,,1,,r' ,1. s:rp:rlt'ct' tlc ll hicrbl
('n ( lrilnto nos illr( r'l)()n( nl()s ('ntr-(' ('lllr y cl s,,1, t, r. rro tlt l:rs 1rrrrrrrl:rs; y
sr'rlida,

r,.,1i.ltr.n,t,,('ti,.,1,','xr,rinr('nl()\,1,",,tll,lttl,tttrr',rltr r'l',r,1,",l,t,,rrt',.r,1,.t,tttI
rillor tn l,r llit.rl,,r, ,,.r() il{) (il 1,r., ,rirrrrtl.r', ltt,,,lt',,trltl(lll('lll(, lorlo', r.t:.tltto',
,.r t.rlt,s l)t'()((.s()s r.xr. r'irrrcrrl:rl, s , rr l,r irtl.trr, l.r. I lr.rl,i, tt,l,, ll,1'.,,1,t .t t oltr lllrlrr
fr', r('sl)('(r0 lrl sillrtifitll.lt, tlt t it'tlos ,,,1,,1..' \llltrllr lllor "it lltl)l( (lll(' t't'ltt(t\ ltt
,,r,. s,'rl9 s,rlrt'rrr6s, y lll)(..r\ (r'n( nr()\ ( 'n( r( n( i,r ,l, l .ttt,', lo lt.tl ,l, l,ts *i1',tt,,t ,tt,
1,,,',,,r,r1llt'rrtlirlo ll int('t'[)t((:lr. Mrry l)(](,rs l)(ts()tt;ts ti(ll(ll itlt'.r tlt',tt.'l,r lri,'rlt.r
.,,l, ,rtl.t t s .tlllrtr ill.r. ..

"

\',r r...r.ortllun()s (luc l,r.s itl.'ls srrbt-,.' l,r [)('tr'('[)(i(itl t'lt l:ts .1tt.' l(tlsliirl st' lr,lsti , olt
r,,r,r,,,rplotrrr), y:lt'tsticrlrtncntc (1)n l:ttlto ('xittl, llrs lt:rlllr l)t()l)tl('sl() lll,is tl.'rllr.i',1,t
,,,r,., llc,'l,.lcy, cn s Nctu 'l'/ttrtr.y of'Vision, ctltlrirltciritr tl.' ttlt,t l:tlgrt llrttlit iritr: t l
r.(l() st'gtin lo vcnr()s cs un c()llstructo, Il()tltrtdrl lctl(ltttl.'tlt('l)()l-.,ttl't t11,,,1,'
,...,tr()s, ,r l9 largo clc ar<ls rlc cxpcrirnc:lrtci<itr. [,o rtico (ltlc lltl('sll()s oios sttf tt'tt
,(,n (s(nrul()s clc la rctina, cuyo l'csttltacltl son l,rs lllrlltacl:rs ust'lts:ltiollt's.1,',,,1,,1"
Ilur.srr.rr nrcr)tc cs lo cluc tcjc aqtrcllas scr-lsaciotrcs clt li)t'lllll tlc pt'l'ct'pciolt,'s' 1,,r,'1,'
rr(.r()s tlc ucstra visi<!n conscicntc clel rnttll.l<, firrtclacltr trlt l:t cxlrt'tit'ttt i:t, ,'lr , l

,,'ll()( itilicllto.
l):rclrr cs rcora, que rceptaban casi toclos los psic<'rlogos tl.'l sigl,, XIX v rrr,'
r,,,1.n,.r cncueutra lug:rr en mantr:rles, las conclttsi<tttcs clc l{trsl<irl l):ll((('ll itttt,,.t
1,1,.,. Lrr lrrz y el color son los nicos:lsuntos clc la pirrttrnl, scgtltt los lt'll.'j:r l.t t, ttlt't.
i'.,,.r r..'prrrcltcir esa imagen correctAmentc, pucs) cl pitrtor ticlrc tttt':rl,'i.rl .1,"'rt
,,,,,,t, 1,,.1,, lo qLre sabe sobre el objeto qtle vc' borr:rr la liz.rrrla, y tlt'jrrl tltlt l:t tr'rttt
rrl(.,,.r ('scril)a por s sola. Segn clcca Czanne de Monct: <Moucl tto (.t tttti\ tlttt'tttt
,tltt.

ft('t'o

ttt ofo!r.

III
de la explicacin de Bcrl<clcy, [)cl'(), (()lr l,rlrlr)
,,,.,r,,,r. lirclamento, debemos poner en duda qtre a la mcntc httlll,tltlt lt's,';r t,,riltl,'

I'oliM()s

ACEPTAI{ buena parte

,rn.r t:rl lrazaira de inocente pasividacl. Siempre que recibitllos tttta iltlpr'.'si,irr vitrr'rl'
r1,r( ( i()1rros marcndola, clasificndola, agrupndola de Lltto tl otll) ttl,r.l,,' :lllll(lll('
l.r irrrrrcsiti sca slo la de una mancha de tinta o una huella clac,tilrrr. l{ogt'r' l;r1' v 1,,,
rrrr,rt.siistas hablaban de la dificultad de descubrir: el as-rccttt tttc l,ts (()sil.\ l)r(s('rl
r.ur l):u.11 urr ojo sin prejuicios, despojado de lo que ellos llarnalt,rn I,s ulr,ibit()s ({}rr
,, ,,,,,,1.r, neccsarios para la vida. Pero si tales hbitos sott ncccsrll'i()s l)i]l.rt l,r vi,l.r, ,'l
lo ir.np<lsiblc. l,rt t;tt',.':t tl,'l ,tri,r
1,.,,rrrl:rrlo clc un ojo sin rrcjtricicls eqr-rivale a pcdir
,,r.,rrr, vivic.tc cs .r'g:r.iz.rlr, p()rqrc rl.tclc hly vicla rto hay s<il. t'srt t':rtl/.r, \{ lt,rllr
r( /.r (l l)11)vcl'llio' sirlo tallllliil tllit'tlts' collicttll''l\' l)l-cvisirrltes' tttt tlistittlrt'll (llll(
l(,', l(.slri(.s lccibiclos y Ios rrrorl.'lllll, ('rls:rylltl(l() y tt'ilttsli)t'ttt,tlltl,, y v,rlvi,'lt,l,t,t

ojo irroct'n(('('s ur) rrrit,,. A,rt.'l ,i,1i,, tlr. l{tlsl<irt,.tl.'tlr.'l)11)lll(),,tltl,t l'

'lirrtrct () (l( Motlt'l: t'l pt.rtlti,t lit'l li, l, t
r rrrti ., vr, ..l nrrrtl.) (()n lrl ( u:l(lr) ,1,
;l ()l(l('
',.rlri.r 1,; tut srilo 1rrt.'tlr. t'x1,.'r'illl('lll.ll ttt ltilt, ttl' (.lt)\' \' Itt ttt rtlt
't1ttt'tttlt't

, r\.ryilr'. l,.l

,.l(),,tltt,,,r1rr.,.tr,liz:rit.Yl'titto(',llrr{

trrtl(lt{rs,1,,s,,s,1,'s1',1''t,i:ltlosltttttt

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(l.ll \ ltttn(.r lltl',.rrr.t.ll)t(n(lr't. ll,rrtr, rI r,r lr' ,,1.,t,.1( .,,,1,,,.ll l(.1,is11.il. l,.r lt.rt
i,il .1, (rrltt tl ()lf'1:llttsnl() irnl( l()s (s(1il( ilt.r., ,1, Lr lrrz ,., 1,, ,rr,, (stiniltl;t l,t 1r,ttr.
,l,trs,rl ,l,l ,,j,,: tlt ltt'. lt,r, tLci('t(,l(.r, l. l. (,rlr:,lr lr.r ,lt.str.it1 llr rrrisrlt r.ctilr
t()lll() llll (illlilll() (ltlc tl() rcrlcci()tll:ultc irrrlivitluirl(.\ (stlrrrlos lrrrrrinosos, c()ln() l()s
(lll('l)()sttll:llllr llcrl<clcy, sino antc su.s rclilci()n('s,r gr-rrrlrrcit)ucs. Hcm()s visto quc
itrtltrso los polltrclos rccin salido.s del casc:rrrn clasiflcan sus sensrciorlcs segn relatiorrt's. lixll Il clistirrci<in entre sensacin y percepcin, por plausible que fuera, tie-

l\

rrc (ltlc scr al)llndoltada a la vista de los experimentos hechos con personils y con an;-

rrr:llcs. Naclic ha rnisto nunca una sensacin visual, ni siquiera los impresionistas, por
rrrrry ingcniosamente que siguieran el rastro de su presa.
l)arcce qLtc hemos flegado a un callejn sin salida. Por una parte, las explicacio-

n.'s clc l:r pintura que dan Roger Fry

y Ruskin encajan hasta cierto punro con

los

Ircclt<ts. l)arece realmente que la representacin progresa gracias a la supresin del

totrocimicnto conceptual. Por otra parte, tal supresin no parece posible. Este callejt'rn sin salida ha producido cierta confusin en los escriros sobre arre. El modo
rrris frcil cle salir de 1 es rechazar de plano la interpretacin tradicional de los
lrcchos. Si no existe un ojo sin prejuicios, tiene que ser falsa la explicacin segn
l{txrcr Fry de la apariencia que las cosas presentan ante dicho ojo. La reaccin contr';r cl imprcsionismo, que hemos presenciado en nuestro siglo, aument la seduct'irin cle esa tcsis. Ah tenamos orra cmoda tranca con la que darle al profano

tlcscttso de cuadros que se parecieran a la naturaleza. La exigencia era una tontera.

Si toclo ver es interpretar, poda argiiirse que cualquier modo de interpretar es

igtralmente vlido.
Vt rttisnto, en estas pginas, he destacado a menudo el elemento convencional
l)rcscnte en muchos modos de representacin. Pero, por esta misma razn, no puedo
ir(c[)t:rr acluella fcil salida del callejn. Porque obviamente es tambin ur.r dispararc.
I ):r.rkr por sentado, como he intentado mostrar en el primer captulo, que la represt rrtrtcin de Wivenhoe Park por Constable no es una mera transcripcin de la natur:rltze, sino un transposicin de la luz en pintura. sigue siendo verdad que, como rrll,lrrcitin del rnotivo, es ms fiei que ia de la nia. He intentado tambin definir alg<r
rrlis cxplcitarnente lo que puede significar tal afirmacin. Sospecho que significrr
,rr, poclctnos, y casi debemos, interpretar los cuadros de Constable en trminos ck,
rrrt posiblc munclo visible; si aceptamos la verdad de la etiqueta segun la cual la pinItrr':r rcl)rcscnta a Wivenhoe Park, confiaremos tambin en qlle acluella interpretet irin nos clir1 nruchas cosas sobre aquella finca en 1816, cosas que hubiramos pcrci
Ititl. tlc cncontrarnos al lado de Constable. Naturalmente, tanto l como nosorr()s
lrtllrir'eltros visto mucho I'nls de lo que podra trasladarse a los criptogr:rmas pictrili
(r) , l)('r'(), plra los clttc s:rben lccr el ccligo, el cuadro por lo ntenos no cla infirrnru
, i,ilr f:rls:r. Vr s ctrc cstl fbrrlltlacirirt
rucclc l)arcccr dcrlimcrrtcr y rcdantc, [)cr() ri(,
r)('llll:l vt'ttl:tjrt. Illilllill:r llt uilnugctr cn l:t lctin:t ric (lrn.st:rblc'), y ('n tlcflltitiv:t torlrr lrr
i,i,:r tlt'llts:tllrtlit'tttilrs, (luc ll:r lt'srrlllrtlo s('r'l)llr':l Ilr cstititlr rrr f:rnrsrrr:r tlur tlilitil tlt.
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rr,r.l rrry (r.:rrrsl):lr.('l('. (. (),:r srrper-l'icit lr:ry ttt.'tlilttrj,rr l,,s olrj,t,,t silt.t,1,,"
Irr.r.,',.
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,, , ,r(. 1)unl(). Si sc rlirigc lr la vcntanlt (luc tcrrg tluis ccl'c:t y rcllitt' t'l , rr, titr,, tr
,,,1, It,rr-tl,r, cncontrur:i lnrrclros ttt:s nlotivos tlt'pclplc'jitl:rtl . l,,r rlirrtttr,,ltt'
cs (ltl(' l,t t,ts,t l, j,ttr.r ,,' , t' ,I
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:r rncnos (lllc csf aclicstrdo cn llrtc
'l'tlclos
s,tlrclttt,t tttt l.,s ,lrr'1,"
nrirrt'tscrrllr.
,r {.rl nil irrragcn ltsonrbros,ttrrctttc
Lrr,.. ,, 1)irr.(cc pctltrcir6sr, pcro rlrrluncntc cs[rll]ros ltclvt'l-titlos tl.'l,r t,llr, i,',lr t,.rl
i 1,,, .lrjr'los pr()ycctllclos cl) ulr plln(). Al oltligal'ltt)s il itt('ll(l('l-s(il() :l ( ()\ l.llrr'r
,, Lrriv6s tlctro {c nttcstro cllrnl)() clc visitirl, cl t'xpcl'ittrc'ltt., ,l, l,t t', 1'1.,1'.,
1, ,, , rriz,rs l:rs llelnlrcle, ,,const:urci.rr', (lr.rc Lrorlstittly(ttr tlll lllttlltl., t'slttlrlt . \'.t lt,'"
r,,,'ilil.il11()s :llrtcs coll (liclllls c()llstllll' u,lnrl() l,tr r,tlrt.l,tllt,)s ({)lll(} .lllliS.l\
L I rr rr' Virrros (lr.lc lrt cxtttttsi(ilt lcel clcl
'r {r1, lUrrrrtico n() lltltlt'e ntlllLl:l tflll r'., ( n ltt.'rlitls ctltlvcllci<lllltlcs c<lllltl
,l,rntrt,r,tl ,ilt'o, si Ilo tttvil':tllltls cl
, rr l\nr() itttt'r'rttl (ltlc lttirrirrriztr l:rs
. ,1., r,n, s. Sitr trtl cstltltilizlrtl<ll' :rs.
r r ,r{)\ (lu( tltl ll<,lltltlt' (ltt(' s( tl()s
, , ., , l,,lr l;t tl t' t ,t ltt ll lt,, ,l l,rs l)()( ()s
\' , tr.tlltl,, l)()s I i( ll(l(' l:l III:lll()
, l,.r 1,.t'., ,,ltl(.l,tl ll() ' t sil lll.lll() s(

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rrlrl1,.rr 1,l,ur.r,rr l,r v..rrtiulil s( itltrtili,.1,.r ',(J',trtt \lll)()tl, lirrsliill ,,,11 tl
,1,,., 1,,,1 l,rlr'.,,1,:,,

IIIr,Ir'.It|,r

rIt rrIIrII

'I.ttt,'.tt,

(\ (II:IIIII)

I(1"I\II.IIII{I"

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ttjt',s "iIItIttlIItS

'

r()r)r(.nt() tlc,r'cllcxitin (o vluios nl()nl(lrt()s) trt()stllltii tlrtt'tltl iclcrrtillclr

(()nrl)lctluncntc
crr(incil. l)olrrrc' si llicrr t's rit'l to (ltlc lil cllstt (listlllltc s('
t irirr r,s
l,rls<r
l)r'()y('(r:r c()ln() unl nlinscrtla tnancha cll llr vclrtirttil, cs ostcttsiblcntclttc
l,r'r'6

tr

(lu('l)()r'tlnto y() nlrr vco, corllo una mrnchita. [,a iclea dc una mancha supone tllran() y l)()sici(ilr, y cl ojo ir.rocentc, casi por definicin, no puede percibir el tamao.
V1lvlrrres a nLrcstl-.r ventana para aciarar esta cuestin crucial. Evidentemcnte, cl
r:rnr:rro clr.lc 1r casa adoptar en el cristal no depender tan slo de su clistanci
r'(.sl)ccrto t Dr, sino dc rni distancia respecto al cristal. Y en tanto que el Panoram
visto clc la vcl-ltana permanecef casi igual mientras me muevo, su proyeccin erl
lrr ve ntana vlrriari espectacularmente, disminuyendo cuando me acerco y crecierl.1. cuanclcl nle alejo. (Si el lector piensa que tiene que ser al revs, que lo meditc
orr.rr vcz!) l)ues bicn, cul de esas distintas proyecciones nos muestra lo que nrealnlr,ntc vcmosr? La respuesta es ninguna. Realmente vemos un panorama a traves
,1,' la vcntana. Realmente vemos una casa y no una mancha, a no Ser que nos
Ir,r,1111i15 eclLlivocado en nuestra coltjetura. y que lo qlre tomamos por una casa
Ir,jrulr sca en rcalidad una mancha en la ventana. nVer, significa conjetufar algo
u,tlr firerar, lo que Ames llama la uexperiencia del eso-ah). La pura mancha, sin
cxtcnsi(in ni localizacin, no puede desde luego Pintarse, y dudo de que puede
siruicra conccbirse.

'loclo pensar

se refiere a expectativas' y por

el aire las casas nos paredesde
que
tonsiguiente a comparaciones. Cuando decimos
((n (lc jugucte, y las personas hormigas, queremos decir, supongo, que nos sobresaltrr l:r clcsacostumlrada visin de una casa que se parece al juguete con el que el nio
jrrcg:r cn el suelo cle su cuarto. Sentimos que, a no ser por nuestro conoc;miento,
potlrrrrnos habemos engaado, y confundir una cosa con otra. Nttestras conjeturas y
rrrdrodos p:rra verificarlas se han tambaleado un poco, e itttentamos describir la expelitncirr indicando posibilidades que se nos cruzaron por la mente. Pero' rePito' no
txistc rringn sentido uobjetivo, en el que un sef humano parezca udel tamairo de
trrrrr lrolmig:r), sencillamente porque una hormiga paseando por nuestra almohada
gigantesca en compafacin con un hombre lejano. En palabras del profesor
cs

distinguir, clasificar. Todo percibir

r:rlt'ccrri
1..

(i. lloring, uEl tamao fenomnico,

como el tamao fsico, es relativo y cafece de

\( nti(l() salvo corno Llna relacin entre objetos.u

1,,,.,,,,, ,,,,1,,,.,r,1,

"1,

r,.r,1,,,tt.., (rlllt,ttl0,tisl,t,l.ttrr..ltf,,

scr'a

cliscrrtirlo , cl problcnr,r .l.'l ,ttl.' iltrsiotristrt t.ttt cs

tl.l.. illv,"ttl,tl ((,lttp.tl.lLl()llts

,1t,,)llll.ll l,l tll.lll(ll: (ll I:l \'(ll-

...1,1...,,lvitl,rl lo ttrt s:rl,tnros tlel nltrndo. lts nllis lri.'lr

,li,,r,,s: (.ll nil(sil(}t jtltrgrl0. (li(ll() l()s('llnl('lrlr', (1,1,

(lll{ ',lll}(l.l lll(lll:'{) ll ( llr'l(ltl'r'l tltI

tlttc l0 tlsll)rllr (()rrr() 'rr1',rr

'l'll.ttlcss
irt t'l lrtilttt t" t tt
.r(..1() cor)tra la geomctra cie los rayos visttalcs. l)cr.
liii:rlltlo lllr I)lllrl()
ilr\'('ntrll-un mtoclo Para mcclir cl grado c1c la strllcstittlrtcilr'
stl('l()s ttrt ' li
stls
a
rcclotlclos,
Picliri
,l,.r,lt.cl cual haba c1'ue rnirar,, lnslrl)j.t,r,
llt;is ( \'r( l'r
corrcsP.rlrtlit'l'rt
,,,r(.t.;ln, cntre Llna serie gfaduacle c{e <ivaltls, cl qtlc
ltt'i li' rt"
Irl:tlt
,,,,,,,,. a lo que ,ra",-r. (.lorrparando la elccci6ll coll l()s r('stlltll(l()s
Itlt'ttt'tl't
lt.vcl'ltt
't11""
,lr. l:r pcrspectiva, encontr que inclus-o los pirrtorcs tcll-d1tll
'l-hotrless
rr"
rrritrrt
li
rt
tst'
ll.llrrr.l.
ha
cle lo que p;an verlr.

l,l hccho en s lo saban ya los rptict)s

lrlcclicvrlcs,

,,,.rs rccionda
ttlt rttttlr
Itli|csin hacia el objeto realr. Es una versin nl/ts rcllllaclrt, l)tl('st()
tlt trr" l
lrr
iilt'rt
Iiry,
l,lt.. tlc lavieja nocin que encontramos en Rusl<irl y [{ogcr
tlt t:tt
,,,ltocirniento influir .n el modo colno vemos las coslts' ['os cstlttt'tttrls
cltecl ro tlt'l lrrtlrtlt'
,,,rrlos en la retina no son lo nico que determina lltlcstl-()
lirl IrLt "r''rl"
,i.ilrrl. Sus mensajes quedan modificr.l.,s Por lo qtlc sirbcm()s tlc ltr
,l, los objetos.
-l'houless esthn fircr' tlt'tltt'l'r'
" r"
l.os resultaclos del experimento del pfofesof
lr'r.'t'r
nrcal', hrr Prcittz'ri'ttl()
,rr interpreracin es cuestionable. Al hablar del objeto
, i( r'to Punto la cuestin.
que vista
L]r-ra moneda no es ms real vista frontalmente
n'rs

cll (rsc()r'z()' l\'r'tt tlr lr

infortrrrrtirr' l"t l" 'rr'

lavisin fronml es la que ProPorciona

ll.trllltnloslauformacaracterstica,delob;eto'.1".p...o(olor;cltls)ttt.'.'*lril'...'l
cl:rsificrttrlos y lr()lrrl)l'rrrt()"
r)r:lv()f nmefo de rasgos distintivos me<liante los cuales
hemos visfo, sc c()ll(( illt,tl,i t l 't'tt
l.rs c.srrs d.e nuestro -r^do. En esos fasgos, como
sitto 1tt'lttt' l'
llo porque se brse ms cn el cnrrocimiento clnc en la visitin,

,.rsrreliclad de que

,r.irtritivo,

V
y clilicil

l.ll(.1

l',r rirlo cscorT.ado.

crcslltt las clasifi caciollcs cllres'

irirr t'n los r':rsgos clistintivos irrf ltryt l;ltttlrit:tr

(ltl( ll()s cllcolltl:llll()s siltt'ttlttt ''ltl'
s()lrrC lrucStfttS rCltCCi()ltCs cn l:r vitl,r |1,rl, si,tttrl'.
('xl)c(tlttiv:ts Pttttlt'rr "'l'l ti t 'l
uirt,,,1t','1:ll(s
l.r inccrticltrlnbrc. MttclLts v(((.s lt, lil,,s
tstlrltlo tle lll sittt:rtititl l 'r
tltl
Irrt,rz:r ttlr'tttl('str:l txllt'r.itttti;t s, ,li"1''rr'r rrr'is 'rll:i

Aho'r bic',

l,lllo

( ilil.t

'l(n(.il)()s rlrtt fii:rrrr()s r'lt l.tl tlt ltto"ll.( l(lll, l)()l(ltl( l' r ritl" ttltlt t'l't
,rrrl()r tlit.slr.().
si I,,s ttttilt,tl,,t tl.r,li,i,,lt,tlts tltl 'rltt ilttstoltir'l't
l)t("(ts:illlCnt(.(,n (s( tl,..lllt..s,rl,r'.
(tll/:l tltir:t tlt l'r ttl..
lr'r.tlrrt.rr..1 rrrrr.,l., s.grirr l. v('lll()s, Iltllrtl't lit'rtl, t()ll
lilrr't' ;ltl l"'ltttt'' :'lt''
srr
tlt
:tlt'lttirill'
lrt
c'rrc:olrtllrtlo llllt('s, llillll(i
,r i tivrr lros lrr.ilt0s
(l'rlrrl.)litl1',c'
tltstilr'ttltt 'l lttt't
,'|) l.rsc.iltrt<l()r cxl)cIitltctlto tlcl p|t,lt'sor'l'lrottlt'ss tlc
t" u lll't'''
lt.l (lilC It() VClttoS I'c,ltllllCtttC l:tS C<lSAs Ctllrrtl srtlttitlt ttl 1tt'ttyettirilr' []tl:t
llril'tltrir"
tttt" t tt:ttltlt'
, l .,* jr.''i,r,.r)to fcct:l a lrr cotlstrtt-lcia clc ll lirrtrtrt' Mttt'str:t
t'l tit lttltt t t"ltt''
stll)cstittr:rr
rt
tcnclcnr()s
,,l,litr:rnrentc il r.lf11r lnonc(l11 o e un plato,

i rr t

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ll'llllrt" 'lr "rlr r t' I lo

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1,r rlifi,,,lr.,,l ,l, s( l( r ( rrltr.rt I t l,t.,t', lr.

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1,,,',,,,. f l,'., t',,1,l.rrrt,.r,l,,,:l

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ctincc,rrtrrrc

'lttlt ''rsi tltlttlll:rrrtitir:rtl'rl'r 1'rtiril

(u.ilt(lo
lrr)lll"llll(f,,l lrlll(l)l llll( ll:l irtlt'rlttl'ttr'il
t,r,t l:ts...l. l,l r1rt..:r1r;rrtttr.i

l)(.t.(.('lxi(in,('n()ll.:lslllrl;rlrr;rs,(\lllll)l()(("()(11

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l.r visitilr tlt ttrrlt nl()n('(l,r ,r ,l, rrr rl.rr,, r l,, rl.r ,()nr() l;rl, (s r,\l)r'r'illt( ltl;lt l:r .rrltitiprrt irirr rlt tut'l:t firttn,r s( r((11)n(l(.u.r (l( rn nrotlo prctlt,cilrlc si lrllrrl,,irnr()s un l)(x() t l .. rrt'llo v nliriunos tlc'srlt nr,is .u rilr.r.
l)t'to, ltcltso ()(tlrrc :rlgo clistirrtr) c()lr lil ((()nsrirrr ilr tlt'l l:unairoo? I lcnl<ls vistc'r
,tt, .'l tstttcllt,t tlc cstllulo cle la casr o ilc l,r nront'rlrr eisllclls lro pllcclcn sugerir
l.rrrr:ln():llgtlt)o, [)()t'(luc podran reprcscntar Ltr] objeto cLlalquiera uah fucrar. Si
,rsil,,rlrlrll()s I)rclltrllnrcntc un tamao a las imgenes de monedas o de casas, ello se
,l,lt,', r'onro h:r sLrgcriclo el profesor Osgood, al mismo hbito de concebir las
(()sils ('lt clctcrlrlittaci:r situacin normal en las que las observamos u.sualmente( ittrrprtr.:ttrros la nroned:r eu la mano con la casa al otro lado de la calle. Esa
ima1',irr:rr.irr tlisr:urcia habitual es la que influye en las escala con que el nio dibuja los
,lrj.l.s, y rlcrcrrnina rambir el modo como describimos las hormigas y los hom-

l,r.s. l,:rrlich.sacllesrindesi lalunaescomounapldoraounapelota,aquehe

.rlrrtlitl. lrrrcs, puede no ser susceptible de una respuesta neta, pero casi todos
n()s()tr'()s Prorcstar'amos

si alguien sugiriera que es como una punta de alfiler o

que sea inventar situaciones en que tales

()lrro

.r

li lru:rc ioncs fircran ciertas.

tlll Irrtlrsatlntico, por muy fricil

,,r.,,1r',r, (luc nuestrr lectul':r desdeirr. Precisanrcntc cs lo clrrc hlrrlr urr rirrr,,r ,rr,

',,

VI

rrr,

,1, , ,,lor. V).

Ltl Mt;v lrx'l l{Ao es que esas vacilaciones de nuestras expectativas de percept itilr, y l:r iltflncncia clue ejercen sobre nuestra visin del mundo, no invalidan el

nrcclicla fhcilrncrrrc pcrccl)til)lc.s, lt' r1 i1,'

cuc acolrrraira l la vcl'if icrrcirirr y l;r . r,rrr
rrsitirr
l:r
clc
las
frrrmas.
En
vez
clc
pintura
dc unu casa, vcrri crutlt',r.|.s 'llq ;11,,s
,,,
, ('rr
blanca
rlcgra.
y
l)intulrr

l,:r crrlclrcul:r, con

lr,

t xlr'ti111r clc la ventana. Pues lo cierto, en efecto, es precisamente que una vez
(lu('('s:ls divcrsas m:rnchas o calcos han sido colocados en posicin, darn la
irrrp.t'sir'rn clc cltre no estn aqu sino all, que no sern planas sino corpreas, no
pttrrt'irrrs sino grrrncles. Si realmente podemos montar un artilugio con el que el

l,.tltg<irr clc ll:rntin-l,arour (ilustracin de color IV), mirado por un agujero,

r..srrltc indisccrniblc cle una aurnrica mesa de desayuno, el experimento de
'l'lr.ult'ss proclrrcir los
mismos errores de estima con el plato real y con ei plato
lrn
clcfinitiva,
el decir que vemos nespacialmenten la aza de Fanrinrint:rrl..

l,:tt.tlt

probablcr.ncnre significa tarr slo que provoca las expectativas que transI-l copia de rWiuenboe Parle de la nia sugiere una interpreta, i,irr st'rncj:lnrci y yx quc Constable se refera a sus propias pintLrras como
, rrt lirttt'trtos cicn(f icos, pr.recle ser permisible someter a ur-r experimento ms su
r( tr'.rl() ,1,'l tlrrrrrtlo visilllr:. Hc nrocliflc:rclo ligelan.rente su mundo transportanclo
l. ,.ts. ,l,stlc r'l lirrclo hlstrr lrr llicrbe cn cl ngulo clcrccho, y cluplicando el rlrirrr() lr.:rrrr() tlt'lr cctcrt fl'cntc:rl pritrrcr-tr'lnr(), lr ll iztltric'l'rlrr (iltrstllci<\n 242).1;,1
t lt t lo t s s,rl'rrt'ttrlt'ltl(', tltiis sot'pt-t'ttrlcntc t:rl vt'2 ,rrr.' lrr ilusirilr ()[)ucs(il rlcl hont,
f

Itroptrsicr-a hacer un facsr.nil clcl cuaclro clc (bn.stublc, l fin tl.'.l,,nrin.rr l.r
Iin:rcirilr hacia la irrterrrctacirin, manificsto cn le copie tlc le niil:r (ilrrsrr.r, i,irr

()r'rrrirrr lrr irttrrgcrr.

1,r,, illo ll('ft,t'() (llr( (;rr)linil ll:t.i,r r'l lirrrrlo (ilrrsrlrririlr .l.ll.l), t,rrsitl.,r,rrl:r crr t'l
i.rritrrlo Irttttltrrlr'. L:r (;rsir P:llt.tt.tlilrrirrutr, l:ult() (lu(..rl)(.nir\ l)()(l(.ln()s (r.(,(,1.
(ltt( \lt l.tttt.ttt() ttt, lt.t ,.trrlti,t,l,,. l\'r,, si slrl)('rl)()n( nl()\ lrr. , r,r,lr, l.r r',.1,,rtl,rr',rl
t tl.lrlto (ilrrttl.r, iolr .) l i), l()nr.iln()\ totrt i(trti.r ,1, ,.,,. tr Lt( ('il(:, ,rlrj, tir,:rs t.lt tl

sLrs Llnidacle.s cle

n.r tsc tnovimieuto de interpretacin

\/ll
l)l li() N() Is l'lil(ll'\AMlrNIl.rcs. L trrt'lirsliir
rrt.rt.lrrl. trrc. lrrrgu cl pirrt.rarrtt
Ill.tiv.? Vrcilrr clc sig'iflcacl. cl parr.r'urril
u..,
1,, ...,,.,r,, cs? [,,' cicrt. scrti(lo,
l)il'il
s' l)t't. I:t'Pcraci<itl no
.a.
n,rna"
r.rr
pr()ccso clc ir.cencia y pasiviciacl. l,rr
ruecle
ProPi:t tlc.scrircirin cle Ruskin indica gue, para rriunlir cn la empresr
cle mirar .l
lrttlttl.

stt

visilrlc sitl tener en cuenta su significado, el pi'tor,ro

,i.r-r. ms remedio
exPttlsar utta illtcrpretacin meclianr. o",.". Su
arista introduce un significado

crrt.

altcr-

rrrrtiv., ta'obvio que escapa ficilmente a la

descripcin. No rr..r pr"do como..
lrir. ill.cente, en trmino.s de luz y sombra, ,ir-ro.o-o
un

pintor, en trminos

clc

14,'i. l)trrcro.

riglrrcnros, vercles y amarillos azufrados.

l'.n fbrrna de afirrnacin roruncra, esta correccin
puede parecer poco ms q.t.
trrra arguci:r verbal. claro que el pintor tiene
que int..pr.t", .,"t.r."I.r" en trmi_
Iros clc rit'ttura: de otro modo.
cmo podra trasladarla a la tela? pero

l( l()rnls
!,', ' \

,1.,

hisroria,r.

t,i,,,,fr.r
1,,1 ,,1,

tiene'

lls posilliliclades de su medio.

)t(,\ BIlrN,

cl fic,sllil, conro la fbtografia, ha scrvitlo e l()s t('()l'izil.l,trcs ,l,

l.t

, ' ., l,rr lrrlsifir'lrtlon's tlc'lrillt'tcs rlc b:utco rttt'lt los:tltistlts, pcr<l ltr'ltt,rs r((()tl()( i
1,, ,,,,t r(), (lll( rsicoltigitlrrrr.ntt l,r ,,lrl.'ttr'i,irt .l. .rr,tlttri.r'pltl-ttitlo t'slli rrrtt-1' lt io.'

1 rrrr)lo1,,rotr.ivi:rl. l,.nrrrrt:rPtrrloiu)t(ri()r lt,'rtt,,s,lis..rrti<lt,,l,lrlit,rr..,l, l,,,1,i''

,,,,, ,lln,llotlo,1..s,rt.rr,.r\'((,rr((,t,irt,rtt r, 1,,,i,irl ,l, tlllv,,,,tl,ttl,tri,t,1ttr.srtlt.i
',Ir lrl(lll(nt( ts .tjttsl.t,l0 l)iil:t (llt( (()il(\l)()n(l.r .tl Ilolrrliro. Alrrll;t r,rtltttt,,s 1,t,
,rr.rr()\ ror turil,rr..l.n lr.r,,r l.lt.r r.rl(', r",(lu(nr,r',, rr t,t,l,, lo trtt tl.rltist.r titlr,'

rrrrriti',.
,,,,. rrril.rr.r l.r lr.rtrr:rlt.zrr

r()ru

r.,11,,rrt'ticnc ante los ojos.

\l(

l atcltci<in .l.r,l., l,r. .bjctos sig'ificativ.s 1,..r. .t hucc.

clc firr'r,
lirlrtl.,.rtillci. stc trrc Sic:l<c'l'r, p.r cjcrrrr1., r,lrs(,:ll)rl:r.srrs
rlisc'trl,s"l.llt's firrnrrrs rcg:rf ivrrs, (Ju('l)o tir.rrc'rr sigrrili..,,.i.,,.,,'t.1r.r''ilr<,s
tl. 1)s:ls' (1)l)sllttly('l)
11,,,.,,,,,1.1, .1,.

dc hayl (sotr) l)('(lrr( tr.l\.

r, rrt ,r \()l)r'( totlo corno trr L()r)lrlrrio, pltllr clcstacal cl clcrlrcrlt,l cr'.,r.l,tl trt r t's,rr irr
,, , I ,rrrt. l\rtlt'nros rrclnritir-tuq l,r crclcirjtt rlc cluplic,rrl.rs irrrlisct'r-rrilrlt's irrl,t,t.r

'tlcsvirtt.

t.ur , itltlt, t ()ns(.i() tlr. ( lt::rrrnt. ,,

rrl,r,, .r

VII

'rtt tlti:rtr s.llt.c t'l

l.l

,,

, 'lr,

n() ('xtc'l)(licja, io lograrn.

Si cso son lrtif-icios algo nrec:il-rico.s, todo
arrista conoce rntoclos ms
_rsicolgicos
( ()rr (lrl('vivificrr stt
c.lrcicttci:r clc las puras formas y relaciones: por e;cmplo,
cr.ltr-cccr*lr

rrrr,r,lrrir',rlrl. (()rrr':;sl(
,,,,,,1,,t.r.r.t'tt.irirr,r,r'..r.,,r.,,,,,

.rtitlr'ntll traclicion:rl.El mundosecomponeclesttsterlcistl,ltltl,ts.1,,tt,t

., ,,( ns()r-iirs clc variable permanencia. Las hojas

ll,,lr.r,rlifi:rcncir csencial, scgn esa concepcin, entre el lrti.str (lr.r( l'irtt.t ttn
I',, rl{ \ ,l ,rrc'co1-ril un cuadro. Arnbos se orientan a unr cotrfl'ontrrcititl l)trtrt() l)(}t
t,,r,1',, ( ()nl() el nrcsastr clue trabaja segu un cartt-r y que cscogc, Ltttll trlls olr:t, l.t
l,,,1,.r (lu( s(':r(crcll en lo posible al matiz de su prototipo, disporritrtlolrrs s,'1,,rirr l,,s

r:r

I.s .i.s'

tl.'s.,,trt.l

. r' ,l, un vcrclc vivo, y los rnorrtes lejanos (parecen) azttlcs. [.lt t:trt'rt ,1,'l .'l Il,
.rr.,lt rrrcrrtc la cle an:rliz:rr las apariencias reducinclolas a trtlcs ttt:rli.l.r.l. r, t

rLL r

el medi<r
rk rbrrrlrill' su conocimiento cie los significados miiiares
de las cosas, y mirar srir.
,r li"rrrs y colores proyecrados sobr. uiplano
imaginario. Hemos
,lt irvrrliclar las constancias si deja de atender ioi,r. rigrrifi."r visto que slo puc_
l", cosas. La necesi_
"
'l'r,l rlt'r.c cl :rrtisra se distancie, de que inrrodca.ir,
-rr;.r.,ro de significacro.s
(rrl(t'rllr)tlrtc clistinto, difcilmente podra
quedar -.,otun,i"menre iiustrado qu"
rr l
' ' sr:rlr.cl. clc Durcro, del pintoiy r,, -"r.o (irustracin 244). pero.i ros imagi_
rr'rti.s c'gircios clc Alain (ilustracin 1), que miclen
el modelo c.n el pi'cel en lrr
I

l\rt

1,,,,,1 ,1,

pi'r*"..rtr.r r.l".

r.rs, :ll)untu cxrrctlnrcntc :rl mistno tiro de lcclasificcitilr.

1,, rr(

y ansfl_
13rrt':rcl:r.s. Habienclo mirado a tanros.u"d.o, desde el purrro
a.,rir,a del mundo real,
,rlr.ra p.ciemos cambiar y observar el munclo d.rd.
.ip'-rr.rro j.
de ras pintura.s.
lls clccir, que por un breve momenro miramos I"r.or",
"ir,"
casi con er ojo ire un pintor
., hrrbla.clo ms tcnicamente, con la disposicin menrai de un
pintor que recorr(,
t'l rr.riv. cr busca de los aspectos que puie fundi..n

tienen.u"rrio..pit.n q". a.u.."conrrar

sirrrplcs con proricclrclcs cotrocicllrs, o sell cn trnrin()s tlc t ilirr.ll,r:,,

rr su vcz trlrnslnitir a su joven aclmirador.

','',
I r L r.,( n:lll7,:r:rrtstica, pucs, como lr cle la mayor:r de los tnlrnttalcs.l,'rittttrr,t,
,,,, 1,.r.r .,, 1r:rsrl t'n lo cltre podrarnos llamar ttn:r nversiu c{c scrrtiii<l t'orlttirt,, ,l, l.r

r.l:'i:ilffiil:::'*::l:1 '.'

titr.rrrrrclrrc razn. lhmbin la

l5)7.

|,rr, ri:r

creo que puedo recurrir a cierta experiencia

que los ms de nosotros hemos
.At1tr
tc'rritl.. visitamos una galera de pintura, pasamos
cierto tiempo en eila, y al sali las
(scclrrs familiares, la calle y la
multitud, p"r..". a menudo tiansfo.madas

Lo's cltte ensean al aprendiz de artista

que tiene que adiestrar su fcultad

ut,t/L'rt.h.

n( rr,rtlrr rrrc vcr con cl cubisr-no, sino rnis bicn c<ltl cl tipo,1.'.lts.'tt,tltr.t
,, ri rr ilu( ( r'ir colricntc cn las acaclemias Franccslts ctr:urcltl (lzltllrl. tt:t i.r't tt,

cuando d.ecirros (lrrc tiene que aprender tambin a verla en

trminos d.e pintura, esto pueclt.
tt'ncr ciertas consecu
nos avuden a ver bajo un" r..,,

,rrc.va r,r

( ,,1(

(intLlo tn

t.' tti'

,',, l',r,(t(\(()il(,,l.l.tl,oltlotllt

\'( /oll,l.l,/oll,

Lll(',1)ll(\l.l(r,(l({),,lrl,

l'r,lrfr

tl'l)

Iut,, n, t,iu

y ,/,

, ilfl,r,l,,

ltrllt.lr.lilt.s .r t.st.
( lrfi)(lt( llt()s:tstito son

lrrr.lro

rn:ry()r'('s

(l u(.

I
ilr('r'l)l('n(c Iil rlc olvidar
r ucs ( r( ) Lr) n()cint iclt to clc
I
los sigrrifrc:rclos. Incluso
245.
lirnras y csqucmas puros
t icllclen a transformarse
llrtc nuestros propios ojos. casi parece como si
cl ojo conociera sentidos de los que la mente
f

n() sabe nada. La yuxtaposicin de formas y

(()lorcs nos hace caer en las ms inesperadas
(tunpas, las trampas conocidas por nilusiones
()[)tlcts).

Lneas paralelas, cruzadas

por rayados d.istintos, parecen divergentes; una lne:

vcrtical parece ms larga que la misma lnea inclinada (ilusrracin
245). Tales ilusiollcs' qlle llenan los lihros de psicologa, se consideraban
antes como meras extravagir'cias' ligeras mculas de nuestro apararo perceptivo. Hoy se
las mira con algo m:.s
rlc respeto. Hemos llegado a darnos .,r..rt"'d. que no
..p.r.,'o., excepciones, sin()
I:r regla. nHablando esrricramenter, escribe el
profesor d*i' Boring, <er concepr<r
tlc ilusin no cabe en.psicologa' porque ninguna experiencia
copia efectivamente I,r
rcalidad,. Los que quieren p.od,r.i, tales copias, por
consigui.rr*, .o pueden

r..'

basar-

stilo err su experiencia visual.

Ill

ejemplo ms notable de esa fuenre de dificultad es

el ilamado uefecto

cxpransinu (ilustracin de color

vI).

Se usan sio dos colores, uno marizado de

clc

r.j.

y cl otro de azul' Si parecen diferentes al combinarse

con distintos esquemas t,
blarco y negro' se debe a su influencia murua, fenmeno
q,-r. n"Jr. pretende habcr
..r.prendido completamente: es obvio que no vemos el fondo
aislado; vemos cl

(s(ltlcrna total como una unidad' y atribuimos

a sus elementos el efcto total de cl,r
r irl:rcl u oscuridad. El nico
modo de convencernos de que sro ra proximidad clcr
lrl:rrc. de la impresin de un fondo ms claro, mientras que
la del negro arroja urrr
s,,rrb'A, es seguir con la mirada las rayas coloreadas
qu. p"r"r, de las partes oscurlls:r
l:rs t luras.

No hay interrupcin

ciernplo me parece particularmente instructivo, porque

a la vez mlrestrrr c.l
.llste
rltl
.rislamierro y la comparacin arrificial.r. y ru, l-;,1..
','1l.r
.i."re tal yrrrr.r
r.siti<itt Poclcmos clasificar racionalmente el color como una cleterminada

tlt trri.' I)c'o ni siquiera

c'alirlrrtl

clasificacin correcta nos convencer de que so' igr'rles

Lrs ttr:rliclaclcs sensoriales de las dos reas. y
la verdad es qlre ;; i; ,",' Re:rrr.nc.r,.
vt'lrl()s ttn roio oscllro ac:, ttt-l rojo claro all. Si t"1",2.,,.'",
s. pl-csenferlr L,r .'

Itl.liv.

esa

(ltlc ttlvirar1lo.s (lttc

rintar' Io nico clrc
hrrc.cr cs cs(1)gcr..rl r()l()
tl:tr 1r:r.rr l:r z.rrr cl:a'rr, y lrrcg'irl. a'agurrrl. a,:r1r.tlrrrrr.s
v(/ rrr.strrrit.r,l. t.r c.fi,c.t. t1cI ,.,,r,,,.
'\lllx'll)ll(st()' l''lr tltcil' <ttt's<il. P.<lt-:tttt.s ('r)(()rrr.rrl,, rrr,,li.rrrr(.(.nsiry()s rt,rr,tirl.s
1irri.r,l,,t l)()t l'l.l l.rr1,,:r t.xr,.ri,.rr,i,r.l,.ltsst.trt.l.s,l,.l.r ,irrrrlr.r
'

l /,ttt,tl,'t',/,

1,,,,,,,,,,,,,i.,,,,

't,

N.,li, s.lr, (s() l)(.1()r ,rrr. Iiu.,l,rrr, ,.1 ,r,,, r, r,l,,r ,1, Lt f ( r,il,1 ,l, l ,,,) illr( I nlr,
I ,, , r.lt() (.\ (lu( ()ll()
l).ir.rl, ,lr I rrr.urrr,rlrt,, ,1, liu,,l..rrr ,,1r,,,,I .rr.ilrri,, rn,r., {l.u,
lr( ( ()tt()7.(t, tl, l, (lu(.(.lllt:ilr:t ,l .illt.rlt.l rilrtor
''\litlrtl.ls(lll('l:tfi,rlll,r.s:tlls,,ltrr,r,tl, nr,,,l,)(lu(.(.'r(u.urr.,lil,rrj.rrrr,rsr,rlr,.r
l"rrlrrrrrr:'tlttil si (',s(()ll('(t:lotsl:i trrrivo,.r,l.r,,'l .,,1,,1 t.s(.r)t(r,ulr(rrl(..l,ttit,,t.('.,trl,t
r"'rli (l( lltl('stl':l ollt-lt tttctllt ltltt'l-ltrlr
f)()r un solo l.trtt (lu(.1)()n('nl()s (.n {}1r,, lrri.rr;
'l' r,t"tl,,,tlt l.r (l(t('cr1l t:ilirl. lr:r.c rlr rli.rrlr, s. r.lrli:,1"..,,,,,r,,, lxl,r.ll():, lrr
"l''r lrl.is tlili,l..'lt.tro Ittgal-, y lo qrrc:rlrnonizlrblr crlrrrtl. l.,,l,.j,rrr',,., st.r,,.1v,.
'l''"'rtl.tttlt'cl) (tlltlll() [)ollLltltos al Iaclo otlos colorcrs; () sc:t ttrc'lrlry trrt. 1,,,n,.r ,.r,l.r
"'ltr( lllilll(lo, tto lt str cfcctct clcl In<lmcnto, sig a srr cfcct. clr.l litrr..,,,,,r,ri,1,.
' ""1" ,1 |1sttlt:tclo tttc sobrc acucl toclue producir toclo Io rtr.' trr.',1,r lrrr lr.rtt.r
"lr' tr"rrrr( lll('. Sicrlclo sa la vcrdacl, es fcil cornrrencler c1trc, s.il., lu v.t.:rt.irir ,1,. r.
,.J , , ,rt r:1, y:rrlcar:is rn gre'gc'io, puccle forrnar'n
c.l.rist:r.,
\l lr.rtt'r Irillcaric< cl) csll ncccsidrcl de cluc el irnitaclo'dc ll lrursr':rlt.z, r,.r,1,.r
!' rrrIr( l)r('s('llt('a la vcz. el cfcto rccproco de toclos lo.s clcnrcrlros,
I{rrsl<irr, sirr ,l.rr
' ' rr( rrl'r' rtctilica[r:r srt tetlra de la visin inf]ntil. Ese:rcto nrcntal, crr t,li., r{), l)r1.\rl
l"'rr i I t ollociltlicnto dcl modo cclmo los colol'cs sc aflctlur rccprot.rrrn,.nr,.. I,r
"""1"1' ttttticl'c quc cl :rrtista est dispuesto rr Lrsrlr un ri;nrcnto.trc., rrisl:r,1,), t) \r
1' 'r", r,rl.rv:r e la zorra clue quiere copiar, para quc al fin sc
1:xrr-czca rr t.ll:r.
t )rrtt. trrt'tal caracidad no slo cs indepenclientc clcl
ojo, o rlc lrr irrr,r1,,..rr,.rr l.r
I' rrr)r' sitto tttc sc relaciona muy poco con la metnori:r vistrll.
Sc rros ,li,.. ,,,,.
' ! rr'r ' trros P.sicolllgicos son caPaces de rctener una irnplcsit'rn visrlrl
r,,' ,,', ri,.,,,
' ' 'rrt"ttlt t:rblc, ctratldct se hr desvanecido de sus ojo.s. (luarclan cn lu rrrcrrr.. .r11,,,
I ! rtrr() rltrrt firtografJa en colorcs, ir-rcluso a ojos ccrraclos. ltviclr:ntt
rrrt.r,r,., r.,l
l' rrlt'rl 'rlt'tlt'scr til para cl pintor qtrc desea recorclar ulru cscolil, rl.t,'1r1.111.
/
i 'ir' r rrr.is ticlrt-ro it pitrtar clue a mirar. Pero la inrroltarrcia,,,.',r11i",,,,,,,
1,,,,,
'', rrrlr',rrilrrir r csa llrrlacla ufacultncl cidtica, cn relacirjlr,rl artc, nl(.
1)irr(.((.t.rr
"'lr,1.tl:l t.l)lo l:t nocittr clcl ojo inocente. Hemos visto, cn clccto, trrt.irr, lrs,, l.
l"rr'rrl'lr'l:ll(rl (lc Protltrcir un facsril clc la natulalcz-a prcscntu rlillt.rrltrr.l...s (l(.rr
' l' rr tttt\'stlPcrior I las clcl rccorclur. lbca clifercncilr ptrcclc rc[)r-(.s(.nt:lr.t.l ,rr,.,,1
, i r.r r( rt,:t sU [)11)t()til]o alttc c<l <l uclt l.t l-r-lcntoriltu. l,a caltacirlltl 01,,1r,,1,,.r.1,., ,1,,
I I rirr'r ilrr:qc'tl, (ltlc tlt acltrlilablcnlcntc clcscrilrc I{usl<in,
lro c's l,r t.rr:rt itl.rrl
l'
'' t r' r , .'s,t l,tcttlt:tcl clc tclrcr tncntalnrcntc prcscntcs tur liriln nrinlr.r'r, rl,. rr,l.
r"rr' , (ltl( t;llltt tcl'izlt tocl:t rcltliz.aci<in nrcntal, ylr sclr ll clcl jtrglrtl<,1- rlt. ,ri,.,lrt.z, l.
i. i , ,
'rrl)()sit(r', o l:r rlt'l grrrrr irrtistll.
i Jr
"irrritl.r tlt'ttsilltlttts rc'ttlorrtlu'r)os:t t:tlcs rtltru'lts p:u:r olrlt'rtt,r.:rrislr,,,l,.l,,.,
rrr,t"
1 "l'l'
rsitoltil',itos. lirtlrr rrrrrjt'r' s,rlr. rrrr' .'l lttl.'til Ios t.fi.t.r.s r.t.t 1rrrt,: rl,.
'rrrrr" \ "'l,,l,s silt t'lts:ty:tl ts l:tlt irttrosil,l, ,onro tl
rrttlttil tlt'fttlo t.x.rt lo tlt. l..,
' 'llr'lllis rlt rltr lrl:tlo sitt rt,,l,:tt. S( lr.rr,r (n .rnl)()s (:rs() (l(.inrrtsi.rrt,s,,1,1,,1,.r
I tlll.ll)l(s tl. l. ittl,t,t,, irilr tlt irrrrrrr, r.lrlr': tstilnllos. l)or t.rr'rto, rri situi,.r.r l.r
i!,LrlL

I lll.\.ll(lll:l
.t slt \(\ltt .rlilril.rr.l ,lr, .,rlr, (ont(, l(.\.t .l s(.n1.il lilt \()iltl)t(.t(,
lttil.ils,l,,,1,,.1
(sl)(.1o, lrrlt(lt( t{1.lrtrlI It1,.,, lotto
',,,.,1,
rtt1.111.(.ltl).u (li.l
, r,,, lr r ilr.i\ in(.!,1){.t.t( lrt l (,, r1,t
1t,1,. ..il r,,,,|(,lrll.
1

.'(r.t

/ut',

tt,

t,jl

l,,/, t, tl,t |t|tl urt,

l'.s,itll() (ltt( (tt l.tl.r(to rl, tlttririlr

i.r,1.,r,,.,,1,1,,,rrrt, n():r l)ir:r rr rrl.rl,lru s

iltr.rlllr s.1',rilr rrittgrill l)t()t()lipo, s,tlvr, r.rl vtz lr.,,,1,.r1,,,,1, 1,r nl,rtl;r tlt:rtlos
l)ilr':r un

fill tlt ilrrit:ttitirt y tlrrtrl:rtitrt. l'tr-o totl. tl.rl,.r.r,l,,r ,l,.f,r,sllrilr.s tic,rrr.rrrrrclro <rrt.
,1,, il s,,lrrt' ..'l incsPt'r-rrtlr) cor)rl)()rllnlicrr(o tlt. sus t.lt.nrt.rrtr)s, lll c()loclu.lo.s t.rr yrrxt,r
rosititirr. [,o tit'l'to cs qr.rc rcsultx (lrc s(il() porlcrrros llrrlll:u-clc un arrrntico f:rcsnlil
ll:rll(l() I:r copi:t ticrlc cl llrisrno tamao clcl origirrel. l)olquc el tanrairo afcctl :rl
l()ll(), (()lll() s:rllcll talnbiu todas las rnujeres, acostumbradas a prevel'urr rnirrgclt clt.
,.ttrrlrio (tl:ltrd() eligcn de un muestrario de retales. Ya que un mismo color parcccrr
,lifi'r't'rrtc rrl centbiar el tamao de la zona que cubre, un facsmil a escrla reducidrr
l):rr'('(('r'ii filso si todos los colores son idnticos a los dcl original. Es lcito dudar cl..
(

trtt' t:tl clcsvetrtaj:r pueda ser nunca superada por los tcnicos de la reproduccin dc pin,
lrlr:ls ('lr c<llor para libros. Lo mximo que puede hacer el tcnico es tantear, a fuerzl
(l( tr)silvos, It:rsta encontrar ciertas relaciones que a l le parecen equivaientes a l:rs
,l, l .r'igilral. Par:r ese delicado ajuste no dispone de criterios o medidas cienrficas :r

,tr. lt

Lrrlir'.

St'tlrt ttl't tipo de ilustracin cientfica en la que ese efecto de la escala en 11

irrrPr.t'sirirr viene reconocida oficialmente, por as decir. Los gegrafos que dibujan
t.ttiollc.s clc c:rc{cnas montaosas exagerarn la relacin de altura a anchura, segllr
rrrr:l [)r()l)orcitin fija. Han descubierto que una representacin verdica de ia relacin
vt tic:tl l)ilrcce fhlsa. Nuestra mente se niega a aceprar el hecho de que los casi nuevc
Itril ttrt'tr'<ts e qlte el monte Everest se eleva sobre el nivel del mar no es ms que la

,listrrrrci:r holizontal que un coche recorre en pocos minutos.

I l,ttt,tl't',1, Lt

li.s t,s uNA de las razones por las que la comparacin enfie La montaa santa
l'itttrit clc (lzanne y las fotografas del monre (ilustraciones35 y 36) puede desori( rrlirl si lrr hacemos con fines de anlisis esrrico. Es trivial, por ejemplo, el hecho
(l( (ltt'(lzattrlc exagcrara lo abmpto de la silueta. La cuestin de si, en esre aspecto,
l.r irrotlrrlie (sc parcce) ms o menos a la montaa, debera reformularse con uch,,
f

, rritl:t<lo l)ara quc tttvicra sentido. Ciertas fotograffas, como ciertos cuadros, resultrrr

(()nvin(r'ntLrs; orras no. [,a escala, la proximidad de la monraa al borde de la fotolr.rfi.r' irrtlrtso cl rrtot'rtaje o el enmarcado, pueden influil del modo ms ir.resperacl<r
.',,l,rt lrr inrprcsiirn gcr.rer:rl. Lo mismo sirve para los
ranoramas topogrficos, pero
l.tlts ttlt'stiottt:s clrtcclau toclrvr muy lcjos de los problemas con clue ltrcha un artistlr
(l( l.t (stiltut-:r dc (lzanrrc.
'llrlts
lrtrrblclrtits pllsllr()n rr ocuplrr cl ccntlo clc intcrs crrenclo le totel flclclidacl e
l.r , rPt't it ltc i,t vistt:tl st' t:olrvirtir cn rrrr irnl'rcr':rtivo r:rrr(o rnorlrl conro t'sttico. l)lu.lr
l,rs irrtpttsiottistlts, l:rs rontlltrliccioncs tlc lrtrr..l n tur.rirrrit.rrto tut.tl:rlr:ur torl:rv:r
tstrlttlitl:ts lrlrjo l:r Iri,lrl,r ,,rl,,r-r'lr.l,t rlc srrs tt'nr.ll,.urrt., r r,rrlr.s. l\,ro lrr sirrt.tr.itl:r,l
\ill (()tltl)()ll(lrtl.rs tl, (,t:z.trtlL, \'su inttltis 1r,rt l.r,l,ui,l.r,l t.l.r r.rrru(rur.r,
l)rsr(.r()n
,l, lll.tllifi, sl() (ll( \i
r,.tlrtt, ltl, li, lt.; ,r tllt(.,tt,l \ r.,r()n ( tr t,,rl. l: rlt.t.rllr.s. t
"()ltt()s
l

'('

",",

1,,'.rlrr'rrrrlo,nr,,, ltrt,ltt.rt
,,, ,llt l,,rl,,(()t)vilt(r'illt.l'.l ,l,,,,illrtint,t1,,,,r,,rrtlr,ilrllrrrrlr l.r l(oil,l nro".il,lt(.r (l(
I r( l)r("s( nl,tr irill. I l;rlr;r .rrt l,ilrl(,tt t lril',r.r {l( rilr \rr', l,ril( rlrtr}', tlt otl,,.ltttz,tt tolt
l', rr r'r.t (l(izilnn('.ttit'tt s:tlr'r, si.rl1',rri,rr l,r,,.r1,r,r, (lu( r() l)()(l(nr()\ Itl.ttt,.rt .,,,t,ll,r.
,'r,,,,uriz.,ttiolr('s, l)()r1lu('tto 1l,r,l,trr,,. ,r,,1,,ir ,l,1,,lo r(rl)r()(o tlc lotlos l,rs,1,
,r nr()s,1.'tntttt,ttlr',r. l'lt:rtlrijitlrrtt,nl..,l.tt.rnl,,usti.rst,triulrli,stltsutonllr.rttst ro:
l,,, lrt,llo tlifit'ilcs rlc pcrci[rir prt'tislttttt'rttt t,,r .'l 1,1:tttr tttt n(]\ lrtrl),r( r(]..rrr
,,,, l,,1 ttrs lr-:rc:rsos; l)crr() I)o clrbc cltrcllr,l. ..tt,. nltt.ltt,s rl. los.u,t.lt()s (llr("tltj,i irr.r
'.r1,ulo,1,'1, ,,u.triritr,l.tt.i ulr l,.,ult.r,l,'l.rl',,,.,1 lrrr.rl

'l,,r,lr. r'r-'ur pere l cxPcrinrentos l}rcaslrlos, oIl-,ts tlc cnslly() trr.'1.'rlrli1,,;rt,,tr,r

,,lrr r :rlr-:is y lr rccrn[)rcnclcr la marchn por cl calnill() quc lc llt'vrrr',r :l ,,r'(lr,r(( l
, li,rssin tlcl nlrrr.rrlrlr, cxplorando mtoclos altcrnrtivos pirre sugcr-ir-rnt Irtrurrlo s,ili
, 1,, ,

li.rrrizlrclo.

'r

l,,s ttrbistrrs tolnlrron cl c:rmino opuesto. Apartaron clc trn 1'rtrrrt:r1'ritl totl:r l:r tr.r
.lr, r,rr tlt'visin ficl, e intentaron partir de nuevo (lcl <objcto r-culo, 11q'rr,l,rst.rr,,rr
,,rrr,r t l plerro del cuadro. La resultantc confusin de irnrgencs yttxtrtprtt'st:rs rrrctlr'
lr, rilrrros cr()n'ro Lllr comentlrio sobre las no resLreltas complicrrcioll(s tlt'l,r visirin,
rr ,r({ l)till la prctensin de que representan la rerlidad ms rcultrrcntc (lu( rn ( r.r
,1r,, lr,rs:rrlo cn la geometra proyectiva.

,i,

i\rrts hcnros visto quc la ciencia es siempre un arma cle clos fllos rr l,r lr,,r.r,l,'
l,,tltr' () atilcar cualquier procedimiento artstico. Puecle alronclul llrrst,r , i, rr,,

l,,rrl() (n

rnisterios de lavisin, pero no puedc dccirlc

artista qu c()n(lusi,rtr,,,
cl Inirar a l()s ('l('ln( rrl{):'
rrr.rrl.s r'r) nLrestro campo de visin producir Llna pintLrra no clcariorlt tl..'ilusi,in
,,,,.,1, rrrcclc aducirse para demostrar que los mtodos tradicionalcs s()n c(luiv(x:r(l()\
,, |\( rsilntclttc, qlre son indispensables.
N, tt'ncrnos ningn derecho a asumir que los defensores de la traclicirin :rrltltinrit.
,, rr.r,rlr:u) c.ste dilema. Queda formulado muy explcitamente ell csa rlt'r'lrrr.rt..i.in ,1,
1,,rrr, irios clc la tcora acadmica, Ia Ide de la petfecton de Lt peinturc clc l{ol'ur..l lit..r,rr
,1,,

IX

'..1

lo.s

rl

; tlc sus hallazgos. Y as, el hecho observable de cluc

,l, t

Ir.rrrrbl.:ry, Lr.no de los clientes de Poussin, publicada en Lc Mans

cn l(r(r2:

,\iorrluc que el pintor pretende que imita las cosas

scgLin l.ls vci c.s s(ltur'() (ll(

1 ,. r, nr:rl. l,rrs rerresentar de acuerdo con su imaginacin dcfccrtros;r, y
rlorlrr, ir.i
,,,, ,,'.rl , rr,r.llo. Antcs dc tomar e[ lpizo el pincel, debe ajustar cl ojo l lrt r.,tz,irt ,r1,,'

1,,r, rr,l,r rr los rr-irrci-rios del arte, que ensean a no Inirar lls c,oslrs r'rri,"r'r, nl,'
,1,u. s()n t'n s rnisnras, sino lembin segn deberr rePrcsclltllrsc. l'ortut r,ru, lr.r.
',, (:, s( r.il un l-llvc cr-l-ot- cl pinter cxilctllnrcnte tel c()llr() cl ojo llrs v(, l)()r iulr( lr()

.lr( (

t() lrrrt'tl:r purcccrr ttrt:t pltrltdojrt:,

l.r tst;r plr':rtlojrt, Inc l)ilr(((, l,r ttt.'.x1rli.,r .l lrcclro rlc tttc cl ,rttc ilusi,,ni.\tir sur
, rr, 111 1,,r l;u1:r tr-ltlicitirr, y rrrt st lrrurtliri ( n ( u:lnr() ,r,rrtll,r tr':rtlitirirr lit tlist rtitl.r

'

lr(rr l()\ ,ttr. .,,trf

iltllltl

('l)

(l

()i() ilt()( ( lrt(

l.rr t.rptr1,,s:tn(.r'i,,t,s lr,trr,,. ({)nr.nl.r(l(,.t11',ttrt,r.,l, l,rs lrttllos lrist,iri,().., (l('

rl)o\,rtcsl.rtlilnl:t,irilr. l,,,l.rrl.rrl(1il(',(lrl.r{toil(',',, 1,.,,.tt(tt (s(llt(ttt.ls,tl,,l.rlri,,

n(l( .t ils:u. l't t,r.tlt,il.t t,r,l, Iilo', \'( r ll.r',,1.,r.lrt, lrl, l)()l (lrl(i,1, r, trrl, l.tnlr) (l('
l., r.r,lr,i,irr. 1.. irlrorl,ii,itt.t ,,{)lll.lr l.l ,.rl,.rr,tr,r.r', (.il((r'tr',tltilr'ttlr'rlt rtilli,l,r,t
r r .tl)r(

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lt/t'r'/t!

ttttt l, ,/, tt tl't

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lll(ll()\ (ll( :tl.tlllst.r (nrl)((( l)()r (l.irs(l( .r11,,o,ll( lrl(,1.r tt.lr.f,,lnt,il (tt ()lt.t (()s.t.
Sirrlr:rtttrtrPtrttlclt.t[,.t.t,rtt1r:u'llr'.5in.rllirirr r'rrrr,1,,,1, r,1.r,i,rltsy,l..'l,r nriu]r'rir
,,,llt,t l,rs ,'1.'ttt.'tt(.rs visttltlc's sc itttr't'lt((iotr.rn, ,l .utist.r n() potlt'lt Irtlttlt .clrltl lt
:ltr(l:lr-[)()r'el rlifiril (itlnill() clc ajtt.st:rl lll,,nrrn,Ir.r,,,l, ,,.ull:u.ill() strlfiilcou lrrrstrr rlrrt'
tro stilo pLrdiclrr scr clltcr)diclo colrlo rrrrrrrlrrs (pru-,r trr.'tlurrr()s coll cl cjt'rrrlllo tlt'
l{rrsl<irr), silto clttc ptrclicnr tambin sugerir, crr Irl aclccuacla yuxtaposicirin con cl vcr',
,1.', ttrt prrtclo solcaclo. [,o cierto es que la operacin clel o.io inocente, lo clue los psi-

.rilogos Inodclnos llarnan la uconcentracin del estmulo), result ser no sl() psicolril',ic:rrrrcntc clifcil sino lgicamente imposible. El estmulo, segn sabemos, poscc
un:r infinita arnbigedad, y la arnbigedad en clranto tal, volviendo a1 estribillo clcl
l)t('s(ntc libro, es imposible de ver: slo puede inferirse ensayando diferer-rtes lecturas
(ltlr'ct)cajcn crn la misma configuracin. Yen verdad, creo qLle el talento del artisrl
r's tlc cstc orclen. Es el hombre que ha aprendido a mirar crticamente, a ahondar crr
tts l)crcrcpciones mediante el ensayo de interpretaciones alternativas, tanto en bronta
(()nr() Lrlt scr:io. Mucho antes de que la pintr.rra descubriere los procedimientos de la
ilrrsirin, cl hombre tena conciencia de las ambigiiedades en ei campo visual, y sabr

..ltscribirlas mcdiante el ienguaje. El smil, la metfora, material de la poesa no

In(n()s clue del mito, atestiguan las capacidades de la mente creadora para formar y
,lisolvcr nuevas clasificaciones. El hombre no prctico, el soador cuya reaccin pue,1.' scr tnenos rgida y menos segura que la de su ms eficaz vecino, fue quien nos
trrscirri las posibilidades de ver una roca como un toro, y talvez un toro como una
Ior'rt. UIt artista de nuestros das, Georges Braque, ha hablado recientemente de Ia
t xc it;tcicin y el pasmo con que descubri la fluidez de nuestras caregoras, la facilidad

(()n (lr.rc una lima puede transformarse en un calzador, un balde en un brasero.

I lcrnos visto que esa facultad de descubrir y hacer est en la base de los descubriinit'ntos del nio, no menos que de los del arrisra. El descubri en verdad, precedc
irrtlrtso al hace pero el hacer cosas y el intentar hacerlas parecidas a otras es el nico
nroclo conto el hombre puede ampliar su conciencia del mundo visible. Konrad
liicrllcr clestac constantemente este aspecto de la creatividad humana, pero incluso
til, tel vcz, no apreci lo bastante la dificultad de extender nuestro conocimiento, el
l,,1ito crt cl uclescubrimiento de las apariencias) que es realmente el descubrimiento
,l, lrrs :rrnbigiicdades de la visin.

X
l'.N t;rt.l,s III;(tH()s debcmos buscar Ia ra'zn ltima por la que el artc rcprcscnrirri\'() l)()scc'Ltlrt histori:r, y Llna tan larga y compleja historir. Lecr el currclro del artistl
,t ntovilizrrr nucstros rccttcrclos y exreriencias dcl lllundo visiblc, y l)ollcr a rrtrcba
stt int:tgttt Incrlirurtc intcntos clc proycccioncs. I):rrlr lt'..'r'.'l rlrrrn,l,r visiblt'(()nlo lrt(,,
t(rr(rll()s tttc lt,t..t lo rorttrltrio.'lcnctnos clrtc'trroviliz:lr nlr(str()\ !((ll(r(l()s y cxl)('
ri,rtti:ts tlt lritttttr.:ts.tt. lr..rnos visto, y l)()n('r';r 1r'rr,l,.r t.urrl,r.:n r'l rrrolivo irrtr'nt.ur
(l{) l)l()\'(( l:ltlrl t lt tllt.

r,i:,1. (

llln.tl(;l(l:l-

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\\"irrst,,n ( llrrrr, lrill r( ( ur i.r ,r l.r '',r,,lrr1,r.r l.u.r r '.l,lr, .u , I '.r', 1 rrr l.t trtr rtt,,
rr.l (l(s(l)l)(n:l (lt l:t l)inlllit.,,1,,,tt, ,l ll.rrrr.r,I,'.,t,,r{r(' lr{r',t.rl,rttr'll.trltrt rI
n:.rjt .l. lur. ,rl ,,i,li1',,, ,l, 1ti1',rrr,'rrt,. I .r t.rrr ltt',r,,rt ,tr, rrr( l).rt,,, itl,,'.t,ltltl, ,',
'rr,

1lu{ l.r nr('nloti:ttrtt tr';tliz.:rt'stt lrril,tl',rr,( (nl,,r.rr) lr.ul( (l r("(u(r(l().1,,tr.t.ll,,.tl.

r,'., I It nros ll.g,r.l,, lrl pru'lrrl,iji..o rt'stll.r,l,r ,l, ,rr, srllo uu.t rrntrrr:r prnt.rtl.r Itut,lr'
,..rlir:rr lnlil l)intlil-il vist:r t'n lll nitlur.:llr',/..r. Ittto lr.nt.,s (n(()nll,t.l,r Ittt.tt,' t.rtrlirl.rrl
rl( .il1',uril( nl()s l)il|il 1rl)()yilI llr Pl|ltloju. l'.rr r iCIt() Ill.rtl,r, (()tl:t l:r :ll.tiullr( lrl:l( i,itr rl,
, ,r, lilrlt sr' orit'ntlrblr lrr(c to.lo x cxl)licllr csos lcrl<inlcrl()s y lr ll.'g,tt ,r (' :r ( ()rr( llr
,r.n Y sin t'nrbru'go, tornacle litcralnlcntc nos llcvlu'lt trlnr[)in rt tttt t:rllt jrin srrr
..rli,l.r. Si srilo lo.s cxl)crir)rcnteclos etr lccr cltrclros cn tnnilr()s (lc niltulirl('/,t trt,li,'
, rr ,l.u ll vrrclt:r y vcr la r)atllrllczr en trmiuos c{c ctt:tclros, cl l)r(x('s() n,, lr.rl,t t.r
,,rl)(/.ir(l() r)ullcir, y llo sc habra pintado cl prirner cuaclro. I)ct'o, rtl fin l,,tl ,,rlt,r,
1,, rr,s visto rrrc cl plinrcr cuadro no pretendr dr ttn parcci(l(). l\rtus s.,n in,lu.,t
1r,., ivilizrrtit)r)cs quc h,rn claclo cl laso desde el hacer al cornPilrlr', y srilo:rll ,l,rt,l,
I r rn:r,r,,( r) sc ha clcsarrollaclo [rrsta un alto grado de articttlaci<in sc l)()n( ( n n).rt{ lr.r
,,,, :,isttrrrritic() procrcso clc cornparacin que termina en cl artc iltrsiorristrr. lr, lu',,'
( rr()r)(,"s, sin crrnblrgo, la imitacin cle lr naturaleT-a sigLlc sicrlclo sclcctiv:t. N, t,, 1,,
r',riv. invite al lrrtista. Incluso despus cle desarrollado cl altc ilLrsiorristrr, ,l r',,,.t
l,rrl.r io tlc Irr rerresentacin mLlestra una tenaciclac'I, una rcsistcllcrirl :tl r:rtrrlrr,,
r ,rrr) Si s<ilo tnr cuuclr() visro prrdiere mot;var un cuadro pintrrclo. l,a cstrrlrili.l,r,l ,1,'
I,,', , stilos rlrtstic()s cs t:ur evidente que rcqlrie re Ltna hip(itcsis clc lcfirt'r.zt) int('rn(),
, ,,r,r,, l:r :ll)unlircl:r.
lin tl crrnr-ro dc lir pintura de paisaje, donde la visin cuentll t'tt:is tlut't'l tril, u1,,,
., ,l,stulrrierrrn y discutieron por vez primera esos hechos psicoltigicos. ()rtrt :tltrs
,lr'.,1r115 ,1.'qLrc Fr'art dc Chambray explicara a sus amigos poussinistts lrt uprrt;rrloi.r,'
,1, ,ur'.'l rrrtistu rro dcbc confiar nunca en su visin, el jefe dcl partido rtt/ttiuitt't'n
, r( rr(s, l{ogcr cle l)iles, apunt r 1!r otra cara del pleito en st Dirtlogut'ttt'lt'tttltttit
r lr, 'i). [.os lnulos l-l[ritos de los pintores, dice, (afectan itrclrso n sus rilgrrrr,rt, ,1.'
,',,,,1,,tuc srrs ojos vcn los objetos de la naturaleza coloreaclos scgn cstlirt rttoslurtt
l,r.,,l,rs,r pirrtrrrlosr. Hemos visto e[ efecto de esa incluccicin, trlt() s l1 up:ttol.1',.r',
,1, Lr r,lrrcsclllxci(in topogrfica como en sLl transformacin ct'r ertt:. l)()11llr(' sit nr,t,
li rut r'.'c.r'cl,rr l,r colnmnr del uhaberu: la naturalcza nunc:I lrel)rrr potlitlo lr.t.,. r'-,'
llIrt()t'r'sLilr l)afrt ltosotfos, a menos que nosotros adquirirlrrTr<ls tunrlrirr tl lr.il,it,t
,1, r', rl:r ('n tr'lnir)()s pictriricos. Richard Payne Knight, un lr'rcido rtficiorl:rl,r,tl .trt,'
,,r, r'iviri,rr cl siglo XVIll, slba rnuy bicn cuc la btrscrr tlc bcllcz,rs l)irrt.t!\(.\,,lu(
ll, r.lr.r :r l)(x lils y pirrtolcs u lrr rcgirirr clc l.os l.rtgos, cre ttnrt bt'tsrlttcil:t tlt rn,,lir,,,"

lu( r( (,r.tl:rr:ur crr:rrlros, plt'fi'rilrli'rrr.'rtt.' l,,s rlt' ( .llrtrclt' v Ilrtrssirl.

\'.r t'st;unos tlc rt'1r't's,r, un:l vr'2, rn:is, :tl 1,,1',t,, tlt ( l<trrstltlrlt', t'l t;tt:ittt'l ( x:r( t() (l('
,',,,,, ,l.strrlrirrri.'trt.rs visrt:rlts tut li,,ti, r lirV t:tr.t,t,rizti (()rrl() tltl (:rviltl((' lr,t,i.t l.rt
rl,.ritnti.s,,. No.,rlt,.'tlu,l,t,1. ,tt, ,l tr,,ri,, ( ,,rr,t.tlrlt r',:t stt olrllt s.1',tilr (s.r l)(t\
1rrrlr\'.r- St r,'lr,l,rlt,r (()r)rri rrrr l,rrltlr,() (llr( .rnir.,l,,,.t l,,s ttt:rtlros (()nl{) l).rtr(,n(\
.,l,,tltIr)
ril.,llt,t,l,

(titl(slt.rl,,tt,
rill,.t,,i,'llls,t.r

n(rtl\(t5.lnt(nl(,.l\'lol.rvi,,l,'l',i.,
lll1',.u.tl.tt.tlrtl.tlr';,t,\
rlr rtrrrr',lrr .rtlutll. ilr,vit.rl,l,.tlt.t((t()n
in,,,ttr,t,t,',rl,l,

I l,ttt,llttt',1,

246. Constable, Apunte de Borrowdalt, 1806: ctarela

cl recucl-do de cuadros ejerca tambin sobre su sensible espritu. El Victoria and

Albcrt Museum posee un hermoso estudio de Constable de Borrowdale, en la regin
rlc los [.agos, hecho cuando tena veintids aos (ilustracin 246). En el reverso,
(lr.rc

24 8. Cai rr.Lror or gh, E /

n h

rt

r', r,

lero.

--

,srlibi la siguiente nota para fefonar el recuerdo: uDa hermos(), c()n vi(nl(),

t()n.r

lo ms tierno de Gaspard Poussin y dc (icor4c'llt'rrurrr,rrr,

t'rr conjunto de tonos ms hondos que esre dibujo.,
l)odemos observar cmo una comparacin surge inmediatalncntc .'rr l,r rr', rrr,'
,lt'l artista frente a su motivo. Piensa en Gaspard Poussin, cuyas grrrrrcli()sls (s(( rr.r\
,lt' Ilrontaa ensearon al siglo XWII a ver la regin de Los Lagos corrro lrlototiro tlt' lo
lrilttoresco. Ceorge Beaumont recordamos que es el representantc (l(' lrt r'rrrlir irin
.r.:rrlmica que aparece en la ancdota sobre el violn pardo.
I)cro incluso cuando renuncia a lo pintoresco, Coust.rble sigtrc pr'rrs;rn,l,, , rr
tt:rrttit'los de pintura. Sobre su Suffolk natal, escribc: n[,.s un prrisrrjt'tlt'l,,s rrr,i,,
, trt'rttttadores para cualquier pintor. Me figuro que veo a (lrrinsboloulilr , rr ,,r,l,r
s( t() y cn cada rbol hueco., Y cn verd:rd, no es dilcil vcr ctrc tlc' ( irrirrslr,r.rrl'lr
,r',,cccie el vocabulario quc (lonstrrblc usa pal'r rctratllr rrc rrcll.,s lrrris:rjcs tlt l.r
Arrglie oriental. Hemos cxunri'nrttlo uno rlc los csboz.os prclirrrirrrucs (ilrrstr:r, i,rr
lli')) para cl cuaclro clc \/ivt'nlror'l'ru.l<. lirr rrrr rl ibrrjo 1'rostclior'(ilrrsu:rtirin .r.t"),
( t)(()l)trlllttos lt (lonstltblt' lrts, lultl,r lll nl()tivo
rirrlolcsco pirrtltlrlt' crr llr ilrr.t ,lr'
li<l:rcl muydelicada, como

s f
td;{

rll

r'liclltc. (]tr cscogi<i? lJrr 1iflll)() (()nr() l0s trr, rrrr,ll:s v('(('s frv() (llt( \,(l ('n
lrts rtrtttlrtrsir'iorrt's itllir:ts tlt (i.untl,,,t,,u1ilr: t,,r ,jtrnrlo, l'.1 ttltn't,,ttlt'trr (ilustr,r
, irirl .l4,tl), (()n su l)ir.\t()r'il :rlr,rl,,l,r. ( nrrl.rlrlr' rrril.rlr.r ,1,.,1, ,1 rrrrrlo rl, visl.r rlr'
srr

ttt. tt
'l

( ,,r.,t,rlrl,

(,.r i trsl rot orl',11.

249. Gainsbororryh, Dibujo

bdsdo en

Ruisdaelh. 1748.

I)cro si esto es verdad, no nos vemos remitidos a 1o que los filsofos llaman una
infinita, a la explicacin de una cosa sobre la base de una cosa anterior que
:r su vcz requiere el mismo tipo de explicacin? Si Constable vea el paisaje ingls
..,rno lo vea Gainsborough, qu vamos a decir del propio Gainsborough? Podemos
(()r)tcstar a esa pregunta. Gainsborough vea el decorado de las llanuras de laAnglia
oricrrtal basndose en las pinturas holandesas que estudiaba y copiaba asiduamente.
l)osccn'ros su dibujo (ilustracin 249) basado en Ruisdael (ilustracin 250), y sabenros qllc ese vocabulario es el que aplicaba a representar sus propias e idlicas escenas
tlc' lr<rsques (ilustracin 251). Y de dnde sacaron los holandeses su vocabulario? La
r'(sl)ucsta a este tipo de preguntas es precisamente lo que se conoce por uhistoria del
iu't(',. 'li)clo cuadro, como deca \7lfflin, debe ms a otros cuadros que a la observar1'srcsin

, itirr clirccta.

A (}rnstable nunca le pas por ia mente el dudar de que un artista puede apren,l.r'tlc la tradicin el modo cmo expresar la naturaleza. Cuando Ruskin repiti la

l,y.rrrlr

clc clue Constable se resista a aprender de otros, Leslie record a los lectores
for Young Painters que ulas primeras tentativas artsticas que conoce-

,lc su I ltndbooh
rrr,,s

tlc (lonstrble fieron copias a piuma de grabados basados en los cartones

de

Ii;frrtl; lucgo vinicron copias de los aguafuertes de Ruisdael; ms adelante... eje. urti topias cuiclarlosas cle Vilson, de Ruisdael, Rubens, 'Teniers y Cl:rtrc1e... Adenr.is, lt'nu lus purcrlcs crtbicrtus cic cuaclros, dibtrjos y gr,rb,rrlos tlc grrrrrtlcs raisajes y
tlt olros l)intor'('s.) l,c llcnlos visto co1-ri:tr cl trt,ult,tl rlt'tlilrrrj.r tlr.'AIt'xrrrrtlcr (loz.cl-ls,
,'irrtlrrso ll:rci:r t'l firt tlc sr vitllr r'sclib:r lrl p:rtlrc tlt utt j,rvttr.rtrri1,,,, ,i,r nlu(rl()
r((i(n((nl('ntt':,,Si rutlitr:ll)t(slllr'nl( tstt'rl tlosotttstlt l,ritrlrrrlrr,',,1, 1p,rlrr.t folrrr,

250. I{uisdecl, l:/ ltos4ur'h. l66l)

il

I,l,ttt,tltrt, tll ltt t,t\tt,n ,,t

,1, l,,s,,lnror.rr,lrr,rtlo,(

f .t,t,

rritl.rrltrttl\ l,r,rt,1,,11,,. \,,,"tr,1.rlr't.tlt.itrttrlo.tl',.tlr

l.r (lrlt((loll
,,1'l,,s.,, lllrri:t l,r tttisltl.ltiltttt:t, 1.'.lt,,,ltll.llll'r'''.rltlrtlrl,',1,
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rlrrilo, sr.vt llr tirrrl:rtl tlt,l)ort

"r'l.t(ll()s()'llli('lllllls(ltl(tllllltllilllttltsl"'rrltllltlltl(l(l()'lsllsl'lt'rsi'ytll';ly()l)'1,'l'l l,r ll.lltll,l

l. tir:r, t,rrr'inrl tlc tttrlts l)()l)r-('s (lll)iln:ls, (()lr lrtr ttltttttlrlt'l:tll l):ll.((i.1.,:l
"S:rlislrrlr'.r-"" (ilrrs
l, z.r tlrrt.nl('gustur11 lrlrbcllo visto ilnt('s,lt'rltsltt.lrtlt'l'tttt'.lt'llti
r',r, i,irr 25.i).

(:rrstrrblc csrlbrr convcncic{o de quc (ltlyp haba hccho tllr clcscrll)lilllittrto v.ili
,1,,. l.x:rnrinri la vcrsin del rayo dadapor Cr-ryp y l:r encttntr flcl .r lrr llllttll.:rlt'7:r. N()
( r.r nrl tr.:llrscripcin, claro (quin podra transcribir un rel:itttprg(), y l)rlrrr (()lrrt()
, rr rirrrrrre al leo?), pero era una configuracin que, en el contexto, sc tritnsli)r'tttrtlt,r,lt
( rl)r()llr:lnra vlido para aquel impintable brillo. Sobre aquel prlltto, 1.rttcs, lr,r lr,rl,,r

r,

expcrimentar ms.
(.r'c6, cl't efecto, que ahora podemos encontrarnos algo mejor pt-clrrtt''t.|.,. t.tt'r

, t sirlrtcl clc

rlr'
.rrrttirrr. ladcscripcinquedaConstabledelapinturadepaisaje,comorlll:lstrit
.t,,
Pettsrtlrrt,
\'
en
ciencia.
ufilosofa
o
sea
natural),
( \l)r.l.inrcntos en lo que l llama
r,,,l,rrncrrtc, que slo la experimentacin puede mostrar al artista el motlo tlt s.rlir .1,'
l.r pr.isitin del estilo y acercarse a una verdad mayor. El ensayar eFecros nttrr(.r vi\r(),
,rnt('s clr pintura es la nica manera de que el artista aprenda sobre la ll:lttlr':rl(7.r- l'l
r

252. Cryp, Dorrlrecht bajo una tormenta, h. 1650

lr,rt r'r' sigue

precediendo al comparar.

XI
l./\ ttEvtstN que propugno en la historia de los descubrimientos visualcs pttt'.lt n.rl
nr(nrc equipararse con la revisin que se ha exigido de la historia de ia cienci,r. AIr' t'rtr
l,it1n, cl siglo XIX crea en un registro pasivo, en la observacin sin prejuicios tl.' l',,1,,,,
.,irr inrcrpretar. El trmino tcnico para tal perspectiva es la fe en la inducciritr' lrt t rtt rrt i.r

,l.. r1ue la paciente compilacin de ejemplo tras ejemplo acabar organiz.:rrtLrs( (rr

rrtr.r

irrrrrgcr.r cor-recta de la naruraleza, a condicin de que ninguna obscrvacin crtctl. .,,l,tt,,'

,l,r por-un sesgo subjetivo. Segn tal concepcin, lo ms nefasto para el cictltfitrr t"s rrrr,r
,',,.1i,i,-, preconcebida, una hipresis o una previsin que puede adultenr srts l(stlll:r(l()r,
Lrr cicr.rcia es un registro de los hechos, y todo conocimiento es de fial' trttr stil,, , tr l.r

que proviene directamente de los datos sensoriales.

ltl idcal inductivista de la pura observacin ha resultado un esPejisrlr(). Irr) rrr( rr()\
(.r) cicncilr quc en arre. I-a propia iclca dc clue clcbera ser posible o[.s.tv.tr sitt rtt t't
rrre,liclr en

si.rres,

{c

clrrc 1-roclct'nos trlnsfilrnr:rt' lrtrcstlrl

rrt(ttt( clt ttllt itlocetttc lloilt

..'rr

Itl.ttt,,t

,1,,tlc l,r ntru'alcz,r consigrr:rr':i sr.rs s((r((()s, lr,r si,l<, otrjcto clc crrr-git:rs ttilit:rr.
l,,,llr llsr.rv:rciri, scgrirr llr <ltst:rt:trl,,1.,;trl llrrptr', ('s r('stllt:l(lo tlt'ttltlt l)lt1',lllll'l
,rt,.lrllrnt.',rrn()s it lil n:llultl('7.t, t,t,,,l.t ,t,1,,tlrrl.t l)t(:,ttl)()ll('tlllll llil)(;ttsis lrr...lilllirr.rr'

llrts,lrros.rlti,,1,,,r,1rt, tru(stt.l lri,,,r,',i" ttr', lr.t,( (\l)( l.ll (i(lf()s l(sllllil(l()s. V:llll()\.l

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' I ,,rr,,t,l'lr l,t,,tt,,lttl h \,tlt'l,ttt

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v,.r si st. 1rt,,tltt,,"lr. Si rrrr, l(n( nr(),, (llr( r, \t,,tr Lt lrt,,,ltsis I t()llll'.lsl:lll,, ,l, t't',t',t

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(.1.(l() (l r()(l() (l(,tlslrtlr.tlitlrr l:r lriprittsis. Y l.r lri1t,it,,'i\ tlll( s()l)l(viv( .1 Lst l)lott'rrr
tlt'f:urliz.rttitjrl ('s lll (lLlc lr()s sclltilll()s c()ll (l( l((lt,,,t .l,lt'tl'tt', l)ro l(UtPor('
'lirl tlscr-ipci,i,,,l.l nr()cl() corno opcr-il lil cit'rttirt ('s ('tl)il)cl)tclllclltc aplicxblc lr lrr
lrisr.r.irr,l., l,,s.lcscLrlrrirnientos visuales cn cl rlrtc. l,s, clc hcclro, cl proceso ilustl-atl0
la correccin. 'lbnemos que disPoner de un pttrrl)()t. nrcsrfll fiirrnulr clel esquema y
r,,,1. -,.rti.le, ult crirefio de comparacin, para iniciar aquel proceso de hacer y

,.,,',1,.',-., y rehacer que finalmente queda encafnado en la imagen acabada' E'l artista
,,,, 1,,'.,1" Partir de la nada, pero puede criticar a sus predecesores'
ltxisrc un interesanre opsculo de un pintor menor llamado Henry Richtcr,
expuso \Yiuenhoe Park), que ilustra
lrrrlrlicaclo en 1817 (el ao en que Constable
,r,,,y l',i",r cl espritu de investigacin creadora que animaba a los artistas jvenes dcl
,igl.,XIX. S. tltul" Daylight: i R rrnt Discouery in tbeArt of Pain.ting. Es un diverti,l,,(.li,ilogo, en que el pintor desafa a los maestros holandeses del seiscientos' o m:s
lriclt l ,,r, .rpritrr. .o.gr.g"dos en una exposicin, con la Pregunta: uAcaso t't<r
lrbrr cielos ciaros en ,rrr,, das, y no brillaba entonces' como ahora, ia vasta luz
esplen,rztrl cle la atmsfera...? Yo encllentfo que es esto lo que produce el principal
,1,,r clcl sol, al contrastar las luces doradas con las azules"')

(lomo Constable, Richter examin la formula tradicional recibida de la ciencia

no sc
pic.ttirica, y encontraba que al contrastar los cuadros pintados de aquel modo
dc
la
adicin
Y propugnaba por consiguiente
i,,,r..,r,n a escenas pintad"s a pleno sol.
solar
ruris ezul en contfastre con el amarillo, para alcanzar la equivalencia con la luz

l,t,t,tlt,,,,l, f',, ",,",' ", l,"'

l,l, ,,r'1,,ili,r (\lxlilll(tll'lt',l,, l.trt.,(ll(rllll.ll l(lll{llr" rll'r'rllll' rlt'l 'l'rl r" t lttt"' 'tt'
r,.rlnr(ttt('ll,r,.tl,tll.rl.rtilrttll.tltt.i',Irt'.trlrI
I'l'ttt'tt'
l\.r,, ,.1 ltslitrt1lri .l, l,r lri.t,,.t \l',t( tr rlltr lrrrl,,, ,',,'', ,1,',,,l,tlllll( lll()" lliVrllll
l"l',to"l)'l"l1lo"1('lllll()l\'(t"l)l(\(lll(\'{)'(lt(}l!1"
,',t'l.t(()llll),ll:ltit'rllsisrttll'ititlttlt
,,l,r,tt, tlt .tllt irlrlr'1., l.tlttl.11 7.; r'rrt ttltt' tll""
,l,
l,r
l,,rl.rlrl:rs, Pr',ry..ttiritr rtrrvision,rl
ltl" tlt
lr.r.,l.r rrr't .,,-.1,,i' lrlt',litllr ll ltltttlt,tl.'z,t ,tt,,1, .,1 vl\l'l ( ll 'ttttt llt's lt:lltlittos I
1r,,, r.is irrf lrryt,rrtes prrrfi.solcs.l.',ut..'tn I.r lir.rlr..i,r .l.. l XlX, It..,,t ,1,'ll,rlslt.rrr,lr.rtr,
r, l{,:l(l()t ,rrlit'nt.' y ,l.fcrrs.,r' clcl ltlistl:ttlrir'lttrt r.1r.' l,t lll.'lt,.,l'i:t, llos l)l()l)()l( l()ll'l
,,u1r ( i(.nll)l() clr't'slr intcruccitin. lnslrtisfi'cllo c.tt llts t-(tlil)lls lltllrlititllls .'lt l,r , l.ttt tlt l
,.rr.r.;1, y,lcsc.rs., tlc grriel lrl cstLrdilntc llcirr ucl ilrllttrttso (illlll)(), trlsi ilrtx,l,trt,ltt,
(
,1, l,r ,rttiri viviqtt,, .lc l.rs cfcct()s nrrrclablcs y frrg:tc.csr, obtttvlr pt'l'lttistt l);rl:l lr.l(
,l.r ulr()s rlodr:los l)()sarlur ll lirc librc y sc rnovicratr ctl liltct'tltd, t,,ttt,, l{.,,lirl il''r '
1,.r, r. llis tl-rl: .LJlr vcz, r)r.lcstfa acltriracitirr alcattz.ti la cttlll['tt-,' ,1.'l ,lltllsi,lrlllt'
I lrr,r tlr. nu('str()s nloclclos, h<lrnbrc dc cstatttr-a csplrtc[icle, L]()ll Llllil gl:tll lrltllrt srtr'l
(
, r. \., rl (' rcl)()s() lrl brlrclc clc rrn cst:rnc1uc, ccrcll clc tttr Illtot't'ltl clt jtrllt.s, lr .r( ll
,,,,1 . l:r u., ,r,,t,,ral y hcrrrosa. [-a ilusin errr cotttpIct1r: ll lrlitologrt ltt,. lr,r v.'l,l.r'l
,r\ r,r .rt('r)qcstr()s 1li()s, p()rrlLlc all, fr-cnte 1l trosotros, tctttllll()s tlll illllil',ll(),1i,'t llrr
r rl. rrrlrt't'lrrtrltlo cotr qtlicta clignidad cl cttrstl tlc stts agtt:ts" ''
Iln.r r,,r.rrn ()casin,l,,r.l.,r,u. infcrir, para poncr 1l pnlel)e la traclit:itirt y trrt i,'r.rtl.r
| , r.rl.s c.()nro stos cxplican cl carctcr graclual clc los cltrrtlti()s 1ll'tsti(()s' y.r ,rr' l'r'
,r.r, irrrt's s<il9 ptrcclcn controlarse y situarsc fl'cntc a tlll colti(lllt() clc ittv:tli,tlll,',.
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.ltrc hirsta e ntonces haba escapado al arte.

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.).54.

Mrri:t. tllrtttrzo rtt

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l,:r t.l-tit.lr clc l{irlttr ('r':l il(('ttu(lll, [)cl() ll() l).llL!t tttt t;l .tlt.ll1/ltrll ttltlt solrtcitilr
s:rtisf;rrt.r.i:r-'lIl v,'2. rr tr.rl lo llrs(:ult. invt'rttivo l)ilt:l s()lll(l(l srr lriptittsis tt l,t 1'lttt'

y:tsi
l,.r,1,.rr,',r,1r.,,1,r1,,r.r,1,,,. t:rl vtz lr. lllt,rlt,r r'tttt1',:t l).tl.l l)l,,l,.tt ttlt,t Y.ll;l vtz'
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.,r.r.slililro r.n r.l 0lrrirlo ( ()nt() Un ttuitl,l ilttrt l.t,l,rt t'lr l0ti.tll,). ( ll l.llll() trlt 0trsl:t

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lJoislr.rrlrllllll)()t'vt"ltlttt'lll'tl'vttltltl{}llllll
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.llttttt,'.,,,'tt l,t ltit'tlt,t,l, ]\4;rll,t (ilrl"rr'
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l'rt)il,,sllitlr,t,lr,,ritl,,,u,.r,rr,
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l,.rjo t'l prisrrrt clcl llrtrlltlo visilrlt
No cs tlc cxtrilitilt' t'l tr tt l's lt l,is .ttt,l,t
( ( s cr)tl-c xcltlcllos cxl)crilllt'llt()s .'lt11. tttlt,t
r.rrr lll tloci(itr de cluc la visitirl tl.'l rtl'tist,t..'s
, nr(r':Ulrcnte subietivir. Corl cl itllPtt'sioltis.
t

,,r,,, lrr concepcin popular del rirrtor' plsti :r

la dc ur hombre que pintr rLrolcs lztt1,. y pleclos rojos y que contcsta lr t(xlrt (rri( :l c()lr uu orgulloso nYo lo veo asn' llst<r
1,u,tlc ser parte de los hechos, pero llo crc()
(lu( scrl todo. Es posible exagerar tartll)ilr
, r.r lflrnracin de subjetividad. Sc c{rr llgrr
f5l. WIrisrlLI. ,,ltt,ll, ,/, t 1,,/','t
(lilr' nrcrece llamarse un autntico desctlbl'i.r!i, y J,l,rr,r.l. lS,',
rrritrrto visual, y es posible ponerlo a 1)rtt('1,.,, ,r pcsar de que nunca sabremos lo cltrc cl
,utistrr vig en cierto momento. Cualclrricrrr tlttc fitclrt Irt Icsist.lt.irt ilriti:tl :rtttt l,,', , tt.t
,lr,rs irrrpresionistas, una vez desvrnccirlo cl s,rblcsltlto .1.'l ltritrrt'r lll()ltl(llt(), l,r 1i, r't,'
,1,r..rrclieror.r a leerlos. Y habiendo aprcndirlo:rrtrel lcrrgtrljt', srtlittrrrr il (:rllll)()s l l)(lr'
(l( s, o se asomaron por las ventanas a los btrlcvtrcs tlt' l':rl's (ilrrstrrrti<irr .).5(,)' l' ,lt s, r
Irrit't'olt cmbelesados que despus de roclo crrt t'n cli'c'(o xrsilrlt vt'l cl lrlrtlt,l,r tlt lt:rttri
,,,,s rlc aquellas brillantes manchas y pinr.r'lltlrs. Lrt tt':tltspositi<ilr lillrt iolr,tlr.t- I ,,',

',, r'

256. Pissarro, IJulnru de Iu Italinnos, maiin soleadd, 1897.

ilrcr)os qlre pof Frart de Chambray como una obra maestra de composicin. Mira,1, rlcsclc nllestro punto de vista, el prstamo pierde mucho de su carcter intrigante.
l,l r'xplolaclor sistemtico es quien menos puede permitirse confiar en acciones alearrr'irrs. No puede ir borroneando con colores paraver lo que ocurre, porque inciuso
si lt grrstlla cl efecto no podra nunca repetirlo. La imagen naturalista, segn hemos
relaciones qLre no pueden
'is(., cs una configuracin, de muy prieta textura, de
r,:u'i:u'sc rn:'rs all de ciertos lmites sin hacerse ininteiigibles tanto para el artista
( ()ilr()
[):u'rr cl pblico. Lo hecho por Manet al modificar un esquema de composi, irin clc l{af lcl muestra que saba la vala del dicho: uUna cosa cada vez.ri El lenguajc
t rttt rll inrrocllicirle nuevas palabras, pero un lenguaje hecho enteramente de nuevas
1,,rl,rl,r',rs y nLlcvn sintaxis no sera discernible del balbuceo.
lrsrrrs c:olrsiclcraciones tienen c'1uc eunrentar sin duda nuestro respeto por el logro del
irur,rvrrtlol r<rrr xito. Se r-ecluierc miis que Lln:rbandono clc la tradicin, rns quc Lln (oio
in(x( nr('D. lrl propi<l rrrtc sc cunviertc elr cl instnrrncnto con cl (luc cl innov:rdor pone a
,ru, lr,r l,r rt':rlirl:rrl. lrl inrrovrrkr tto 1-rttcclc silrplctrtctttc lc'tltrtil il 1li(1)s lrr tlisl-rosici<ilt
nr(l)t:rl tlrrc lc'llcvlr:r v.r'r'l nr()tiv() or firn(i(1n rlc pitrtrrr.,ts,orlo,itl:ts: titttt tttt (tt\.ly.tt'
.r(liv:rn('nt('l.1tt. ll,r intttllrct:tr'irin,[r,'rr, ('r)r':lyilll:l rr'lit:trtrrlt, v,tli.ilr,lttl't ,lr t,tl tt c'rtltl

l)ur)t()l):ll:rtotnIrolr:usi trosr'r :t lr,,silrl,,tlrlttt,t. lltrttt(i()r.rjrl.t,. |(tr((ltt(tlistrtttti:tlst

,l, l.rt,l.ryr,,lr',t\( \t l)rol)i(),rlr,,,,l,s1ri,t,l,t,l,,,tittlrltt.tlrri.t t,rr.r lortlt,r,tsl,i,iltsy

rrprcsiot-tistas les haban enseado, no, cicrtlttttcttt(', 1l vcl'lt lll Illtlttl:llt'7:l (()lr lllr ()l()
irrc.grte, sino a explorar una inesper:acllt:tltcrnutivrt, (ltlc t'('stllt(') tlttt't'ttt:ti:tl,:t t{rlr ( l( l
r,rs ('xpcliencias mejor que las pintrtras rlntcriofcs. [.os ltl'tist:s ((]ttv('ll( i( r()ll l.lll ( lrl( I
r.lltc a los aficionados, que se popLrlerizri l,r brrrrn,r tl.' ttr. ,,llt tt:tlttl:tlt z:r irrlit. .rl
r

.,rr.',. (lomo clijo Oscar Wilde, no h:rbl nicblrr t'rr l,orrtln's :lrrlt's
,i

r r

tlt tltrt

Wlrisll, r

l.r

t ru'a (ilustracin 257).

xll
ilAN lrxl,l:l{tMtlt.l lrrDrl t'l pl:rttl tlt t.rlcs rltsttrlrlilrri, lrlos vistr.tlt: lt.ttt
!\l)r'(.s:l(l()gcncrltlnrcntcsuqliltitu(l ,li,i.rl,l,,,1tt,,l,tltt tslotilti,ottlt l,.ll.t,llr, 1,,,1,'
(
,r t,r: Vr t'rr l:r lntigiit'cllrcl tl,iri,:r, ( ,i,t rt!n rt rrr.rt.rvill:lt.r ,l, l,rs ttltl, lt,ts (()s:ls (lll{ \'('ll lr
(',
(\io
,,()illl)r'lls v lrr,'r's l0s
Pitrlo|ts. t',1u, 1,,r nrort.rli:,,t,lilt.ll():, tl() \/(ttt()s. Silt,lrl,ltr
iltltt'tttirtll\
Illll\lll('llllIlr)('t"'lt
lIr'I"\'l(ll
t,l.l,t,l'lxl()ll()tstotlltl,tr',ltl.r'l
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,,1,,tyttlll.tl',, 1ititrl,rttl'ti ltlit ttll""tl lllllllrlotolr lt{lr"'r 1fililrtl"rr"::tjl"r'll
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lr:ilrirrs, tst:i lt jos rlt nntlil justiti:r ir l:rs ln.u.rrill.n,l, l.r rr:i,n (()li(li:lr)il. (ilt'o ttrc c'n

Mllllrux sc:ll)11)xintr! Inrt lrr

r, r,l.r,l ( uiul(l() r'cclc(i (luc toclil

Proxlsilo tlt'l Pintor cs pilrtar. AI
l)()ncI.sc l)ucs ll l)trscltr Posiblcs alternatives, cl Pi11,,' n() vL nLLe\ilrirrrncntc ms quc cl
Itgo. l,n cicrto scnticL) vc incluso rrenos (como dernucstra cLlando entr-ecierra los ojos).
Y sin crnbal'go cnriqLlcce lruestra cxperiencia, porque nos ofrece dentro de su medio
unir c(luivalcncia qlle puede tambin ufuncionar) para nosotros. El lego que mira los
,rrrcixrs y, tres un intento sincero, dice nlo siento, pero yo no soy capazde verlo as), rro
cs c:l cncnrigo dcl artista, sino su colaborador en ese juego de equivalencias. Desde luego
(l(rc cn cl artc sc juegan otros juegos, pero no siempre es el lego el que se ha armado un
lo nrcntal acerca del juego que se est jugando en dererminado momento.
Orco qtre es rlecesario hacer hincapi en esa colaboracin y en el acto de aceptati<in, tro porqLie tengamos que adorar el xito y la popularidad del altista. sino por'(luc l'ro podemos hablar de experimentos sin disponer de algn criterio con que
nrcclir su logro y sll fracaso.
l.a l-ristorir del naturalismo artstico, desde los griegos hasta los impresionistas, es
le fristoria de ur.r cxpcrimento logradsimo, el del descubrimiento real de las apariencils, scgrn lo clescribi Roger Fry. El nico inrerrogante que renemos que poner en
rrrl dcscripcin afbcta al trmino udescubrimiento). No se puede descubrir ms que
kr clue siempre estuvo ah. El trmino presupone la idea del ojo inocente, o sea la
iclce cle que realmente udeberamos) ver esas manchas colorcadas de que hablaba
llcll<cle y que una especie de pecado original nos ha llevado a transformar y
(olr()nlf)ef la belleza que nos fue otorgada para que la contemplramos.
(lrco quc scmejante lectura del desarrollo de la humanidad se encuentra en contlacliccin progresiva con los hallazgos de la psicologa. Recientemenre, J. J. Gibson
:u'grry con elocuencia a favor de una opuesta lectura de los hechos. Sosriene que
nllccnros con lr capacidad de interpretar las impresiones visuales en funcin de un
rrrrurclo rosible, o sea en trminos de espacio y luz. Su labo durante la guerra, sobre
r.oblcrnas como el de los procedimientos con que los pilotos estiman distancias y
velocirllcles cllando aterrizan en Lln portaaviones, ie dispr.rso a respetar mucho la efit:rtirr tlc nucstro dispositivo visual. Seran posibles tales logros, si realmente tuviranr().s (luc aclcluirir la cxperiencia del espacio mediante una sucesin de experimentos?
;l\rtlr.:r sirltriera una ardilla saltar dc rama en rama, si todo lo que urealmente) viera
lirt r':rn tur:r.s frarrjirs ncgras clue (representaran) ramas?
r'.\t( l)unl() Arrrlr'

visitin ts ur):l irctivi(lrl(l con un l)rolxlsi((),

rrr,is .r l.r

v,rrt ,l

I
(:,,t l,lit,l.t lttr,,tr'.t. r'. I rrt ltlt,lrt llll\,,,.t,1.t, \ tI r ll(rl ll
,lr.,rr,rsi lrosl.tlt.tnillrli,i,,t.t,1,.tr.,1,'.l'.rl,t 'l,,,t,,,,, Lr',,.rrltt'rr,'l.,l'..'', Il(lrlr'',\l',
{i' ilu(.,ll l.r t.ll,.r tlt (lililill.ttiott rli',ittlrrlr.ril llrr ,,r,,I rll.ll tIll(Itr', I tlr', (()lll() II
,1,.1t.r,t),,s1lrtt.t,r,l,,,rl.'lnt()\,illi(lllo.r\rlr,lr, n()'tt,,l.ttr('ll\(ll.llll()\l)lol)l.tlltr'll
r, l,r ll.rlrilitl:r,l 1.r,u',r irrltrrrtl:u l.rs irrrl,r,',rr)!l(', \'r',rl.rli\, ttos (tt (tt.tll.t,lt,lrllt ,tlll,
rrrI( r l)r('lir( i,,ll.s :tl(t l ll,tl iv.ts y lt.t, ( l(rll( \ 'r,rtIrlt'..
l\,1 ,l,()lt.i(),

XIII

o Pot lPlorcliz.ejc ternclrrrtirlrr,l P:rr':r intt rrr,l,r l,,s irrrlicios tlrtc

st :tt ltlj:tlt solrlt' llosott.os ,ltstlt' ,.'l ttrttlltl<l t'xlt tr0r, )' l'.r.r lroil( r .r l,r tt lr.r \u ( ()l)e tcn, i.r trr yrosiltlcs tortlir',tn:t,iortts tl, t's1r:t,io v luz.

llistoll,t,l.,l ,l, l',

,,1,ririr torrcicncilr: rlrrc toclos los orglrnisr-rtos clt c.icrtlt rtr.'tli.l,r, 1ttt,, l,,s s, t, t lttt't
,(,., (.n unlr nlc(li(lu plocligiosa, cst:iu ccuip:rdos plt'rt irrtllg:rt y [)ittil iil)rt tr,l, t t,,r ,
ri.l,rlo tlc.cnslryo y crrof, nrccliurtc ll tllnsicitirr cl. tttt,t lriptitcsis;t olt,t, lr,t''t.r
r)( ()lll|ilr unll (lUc cs adcctlacla pltra la srtpcrvivcrrci.r.
Ilrrr rlc los urhs llrillaurcs cnsayos clc I]ernarcl []ctclrsolt, .tt t'l ,tl.' fi,lr,,,ll, l.r
r,,,ri.r tltl (vcr y con()crcr) cluc lintes hc itrtentrtcjrl rcctill(itt', s('ill)t('(()tl tltt.t ,1, ", tt'
, rrn rlt'l l':rlio clc Sicna, con la rntrltittrcl clc le plazrr prcsctttrttttl,,, lt,tt',r,1 ,,1,',, 1q'.rl.r
,, rrril,lt, (l rlsl)ccto clc urr praclo cle florcs. S<jltr str L()tt()(itttir'rlttt, totltlttyt llt ri lt',,,tt,
l, lr.r, t v(r- l)crsonus y no fl()rcs. Vr clira nrls [ricrr cltrc stilo st collotitttit ltl' lr' rt
rrr tlt.t itli etrc illnbit\ irrtcr.r'ctlrcittr.s, Lrllltl'lls[linclollrs cott l:t sittl,t, ititt. l'.: , i, 1t,,
(lr{ l)iu:l ('l sc rla sicnrrrc, ct'r cl tt'rrnsfirnc{o, acltrclla otrrr Posilrilitl,r.l, 1ttt.',l, ittl, t't,'
r.,r 1,, trtt' vc c()nlo nreras nrilnchrrs clc color. I)crtl lro lllc l)llfccc (ltl(' ('s() t, ,l, lt.t .,
(lu( t(.n('r'oncicncia clc srts s.rrs,tci,rnes visrt,rlcs, silt() ll (ltr', tttt:t vcz lll:is, ittl, t1,l, l.r
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r rrr lr's 1, l,rs llorrs, a srbcr: como cltrclt'os.
l;rrt rrrrrr vcz. nrisJ. J. (iibson (luielr cxtrajo la nuis latlic:rl cotlt:lttsi<itr tlt t's.t t rlrlttrtt
( r.r,.rn(lL. lo hizo srilo r n'rodo de aplrte cn urrrl c{isctrsitirt, ctt:tltclo l'.. ( '- ll,,l ltr1', 't",'
, r' ,lrr,l,r t<rlrr la clisticirin cntre cl llrLlndo vistrrrl (cl tnttlltl,r tlc lrts t.rs,ts) \' , l ,.tttt,,,
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5r tstr";rrr;ilisis t('sultilril (()r'r-(rt(), lt'ntll:r glltltclts t-t'pt't'c'ttsitlltt's p:tl.r tl t:llltll."r,
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lt',.rtl(lo t l lr'ttttilr,r l(:( nrr (), ,\'( titlit.rs,'. 5r 1,, lu, r,ln, nr, 1,,', lr rr ,,r rrr
.r( ( i(l( nlcs.

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tlr. t l't l)(l((l)(ttitl oliltlltll
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lit'liznrcntc prra nucstro propsito, no necesit:rmos cspurJr rl una respuesta final

.r ts:t r'tt'stirn, rluc c[urantc siglos ha divicliclo a Ios psictilt)llos (n,,nerivistrrs', y
.,,

tttPirist:tsu. lbrtltrc

lt' citlto

l)r'iln(), ('srrlnr()s tlotlrtlos

es (lr.r(, Serr ro PrcclisPosici,irt

tl. rrn,r nrilltgrosl

l'()li(.)lll lrsll.,cnsr.llrrlr,l)lrrcccscrcl punt()dct'isivo,.l.'l

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v,r.1,,1',lrtt.ltt()s (l(l( .'l tllttlttlo sr'rlisttclvlt r'n un.l r.ll r(\tlr.r l)l.tr):l tlc'colol-c's tclx)sil y:l

(n unl iltrsitirr, t:rl vcz rclaci<)r'l1rd.l

c()n cl nrisnro irrrtrrls,r,l. sirrrrliciducl (lrc ll()s I)rrc(

v(r l()s irlrlctcl-nrinucftrs ciclos como la lvccla c:clcstc'. lrs lrrrr-rr cl nlunc{o tridimcnsional
1,,rt.,t c'l rrtc tcnctlr()s ajtrstaclo el otganismo, es cn l cloncle aprende a contrastill'sLts rllttir ip:ttioncs c()lrtra el flujo de los estmulos recibidos, rechazando o confirmando las prc,
visiblcs lncloclas c{e tratrsformacin que resultan del movimiento. Las relaciones en cl
pl:tno, a les cluc el pintor impresionista ha aprendido a atender, no posecn importancie
lri.l<isicrr. No se pueden estudiar ms que en ia muy artificial situacin de la visin
nr,rloculll'cstacionaria. Bajo tal constreimiento, segn recordarnos de los trucos dc
Anrcs (ilustr:rcin 210), el esquema de estmulo en la retina tiene que permirir necesari;trtrctrtc utr ntmero infinito de interpretaciones, ninguna de las cuales admite confirrrr:rc i<in o refutacin ulterior, excepto por consideraciones de verosimilitud. Ni la lgica
ni lrr rsicologa, por consiguiente, nos permiten decir que determinada seccin plana
,l.l rolto visual representa lo que vemos de un modo ms <real> que cualquier otra. Las
stccior.rcs distantes y prximas, las oblicuas y las curvadas, tienen que ser equivalentes, y
nirrgrnra privilegiada. Sin embargo, segn recordamos del rltimo captulo, la mentc
rt:rccionar ante el enigma produciendo una respuesra al azar, y disponindose a ponerl,r ,r prtrcba en funcin de mundos posibles coherentes. Esas respuestas son las quc
tlrurslbrmarn el ambiguo esquema de estmulo en algo situado uah irerar.
l,o qtte Constable vea urealmente) en \ivenhoe Park era desde luego una casl
rrrris rrll de un lago. Lo que haba aprendido a pintar era una superficie plana que
:rtlnritl numerosas lecturas, la correcta inclusive. No es posible ver la ambigedad, y
l)()r.cs() tcnemos razn aI desdear las innumerabies interpr:etaciones fantasmagrir:rs (luc tambin tienen que esconderse tras la serena superficie del cuadro. Cuando
r'r'(()rrcrnos los pigmentos planos en busca de respuestas sobre el motivo que sc
( n(ucr)tl'a uah irerau, en efecto, la lectura coherente nos viene sugerida y la ilusin
1,r'ttlonrin:r. Y conste que no es porque el mundo se parezca realmente x una pinturir
rlrrn:r, sino porque algunas pinturas planas realmente se parecen al mundo.

l)or

sLt misma

funcin e intencin, el arte naturalista se vea forzado a luscar

.ltt rnutivas cue pudieran desarrollarse con los medios de la pintura. Uno a Llno, eli,
rrrinti los recuerdos y los presagios de movimiento, y extrajo esos indicios que sc
,r,rrrlrinrttt para fbrmar un,r convincente apariencia del mundo visible. Mucho anres
,1, ,ttc nrrrlie petrsara siquiera en psicologa experimental, el artista haba inventrckl
.r,utl exper-inrcnto cle reduccin, descubriendo que los elementos cle [a experiencir
'i rrrrl lroclrrn scp:lrarse y recombinarse hasta alcanzar la ilusin. En ltimo c1lso, rr
t.l invcnci<in clcbcrnos el clue ahora podemos descubrir por nuestf:r cllcnta qlrc cs
1,,,silrlt'corttctttrlar al rnunclo como purr:rparicnciu y c()nr() objcto clc bcllc,za.

l:/ uptritut'ttlo tlt l,t t'ttt'it'tt/t/t'//

,,;\'.rr,.r! l\lrrtlt.r,t,,,,sltt
vislo,l 1'.l(':(llt( tt,, 1,,t,ttl, ltltl{( l\
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ln,t tnltr'(.t (lu( n()litrrtqltto! l'.s1,, lu.i:,,uti,,r,,(lll( rrrllr( (lr((tttf t.t,l,,,ltltri vi,l,ll

ilrrl{r

I rjlrirut (rrptulo he ltcclro rctr.rct'rlt'r nucstrll pcstttisrt lt,tst,t l,t t'i, l.r t,
,l.r,l rlt.,1rre cl rlcsct[rrinlicnt() (lc lrts rtparicrtcirts sc tl.'1r,.'tl](tl()s,t rltr.r
.,tr..rrt,r ,,l,st'r'vlrci<in rlc llr nlttrmlcze tttc rt llt irrvclrcititl rlt' t li,l.ts l,tr l,rrI
\i r,l.rtlclrule ntc cr'(:o crrc los cscritorcs rlc le alrtiliit'tl:rtl, llt lr,,s l()(l.rvr.r rl(
, ,,rlrr():urr( llr crrplcicl:rd rrrc cl ltornl)rc ticrr( clc ctrglr:rt lrl ojrl, \( .ll)r.\rrrr.rr,rr
iirr., (r( nru.lros r.r-ticos postcriorcs lt le.:onrplcrrsitirl tlc,t.tt.'l I.,gt,,- Ilt ltr,ti vl',
r,, (lu( ,:rr.r l'lirrio c,rtla P:rso clr cl cltnlino hacilr llt rlrirlcsis r'r:l tltl.r lltvt lt, i,,tt ,tt,
, | ,rrrl,u.r utt /ttt.rctcs, un dcscttbridor. 'lhrlrbirr Vlslrri t't'cortl,tlr:t rtttl,ll.r .tt'tr
'rr \( r,l.r,l l, t'onll-r'cncl1, scgn l-rctttos visto, (llle esll irtvcrrti<ilr stilo rtt,,l, ,r,,
''r,.,.rr lr.rl,,rrrcrrtlu'illrrclltc, constlttrnclosc,t fitcrz.lt .lc tttt,t tttcjotlt 1ir':t,lrr.rl ,1,'
l, r ,.rrlos 1,,1',r-9s. ltst<ly scgtrlo clc trtc si volvcltttls 1I toll):tl'll()s Ill;is , ll s, l i,, , ",'
, rrl,,,ut., lrr llistolie .l,:l altc occiclclrtel aportlrrli ptf trt()s tlc' vistlt ttlt( v()s ( ttrl( r(
,rr( \, (lu( sc' lrarr iclo oscrur-ccicnclo ror- le crcctrcil tlc cttc I:r irrlir:1, i,'rrr ,l, l.r
rr rtur,rlr'2,:l r,strrlta sicrrrprc ltl ltlcencc clc cttalrltricra. l'<ll'ctlllttl() s('tllt :tl(:ltt7..t. s,ll,,
rr ,r..l)( ( to rlr' lit nrinrcsis lla vcniclo colrsirlcrlinclosc colrst:ll)t('tll( tl(( ( ()ttt() tttt,l
,r\ ( r( (;n r'it'ntllcl rcll: l,r traduccirin clcl cspecio y cl tlt's:rrrollo tl. l.r ((l)( t,\l)( ( lr
r r .rrlif it i:rl, p6t' llrtrncllcschi y sus scgtrirlorcs. 'lhl vcz [)()t' tsio ll ttttslt'rtr lr,t
rrr( r( .,.r(l() t:lnt() 1r los lristorilrlorcs. No trici,r rri p{)r' trrr rlt()ttt( ttt() ttl, l,t "tt1',, "
r r,rr rlt.l (.sl)il( io cs trn loglo intcrt'cslurtc, pcro si ,tl't,rtlcl,,lr,ttllos l:r lt ,l i.r ,1, 1.
\ t.,r('r (l(. lltrl<r'lcy,.scgtln llr cttlrl (vcntos) tur cltntpo pllttro Pcto (,((,ttstttttrtt(,'. rrr
, ,,.r, io r:it ril, poclrcnr,rs t,rl vcz libo-ll-rr lrr histor-irr tlcl ,rrtc tlc stt olrst'si,ilt 1t,,t ,l ( sl).r( r('
\ , .n\i(l(.riu torrtligrr:rnrcnt(' ()trils :rtlrltrisiciotrt's, l)()r t jt'rrrltlo l,r tl, l.r stll',t sli,tt
,1, l,r Iuz t,.l,. lrr tr'xltttil, o t'l tlottrilli,,r.lr.'l,t .xpr'.'sirirr llsolrtitrritrr.
l,nt,,tlos(s()s(;ls()ss('('n(ucnltrl:t rt,'..si.l'r.l ,l.rt,,....',1..'t (xl)(titlt(tll.tlttt,t'1,,
r ,,,r l.r nrislrr;t r';tz,itr:,1 sisttnr.t rl.r,;ifl,.lotio tll ttlt(sllll ll)(llt( ()l)(l.l (l( ll1()1lt)
l.r,i,tt,i.. ( ,,::s(t( s()tl oltjttir':rttttrrtt tliftttrl
',,,r\ ,lir(it;r l:rs l,tlitior,s,l,
t(., n():, rtt,,l,n l).lt(((t ntu! s(nr(l,rlrl(\, \ (o',.t', olrir'tlr'.tltttltlt lr.tsl.tlllt \(ltl(I,llll('.
,{r,. l)u('(l(n l).u(((r r.,li,.rlr,,,r't, ,lil,rrtrrr', l.J. lr.rr't,,silrilitl.r,l,1, ,1,r,tll,till,' "t
(t!rtr.r',r,rl.tlrl.t.,ttl,.li.ttlt, l.tltitrttrr.r
(l(ns.r\'r)\'1.,t,,ltlir,t,tillr
",,,.,rrr,.li.ilrl(
( l((, (1il( (llti(il (\ltt,ll, t.rl,,, llr\{Irrltr',,lrr"llll,ll,ll',,lttt.llltt,tlli
tlll rlolrlt tlt
t

.l5l'j. Ilcnrbrrnrlt, Attrmisn o SoJbnisb'z'

dcallc' I 634.

I l,t',1tttttt!lt,/t

l(1).

uetalte de la trcncilla dorada

z)'
259. Detalle

l{)n

entre

rr.r,l.r ,rl rtzrlr. Hcmos ledo los comentarios de Vasari sobre ia diferencia
maestras'
nr.ilr(,r:r r(.ntpfaltll cle Ticiano y la suelta pincelada de sus ltimas obras
las
complejidades
1i.., sinrlrlilicrrci<in sublime no es posible ms que trasndose en
l;ijrrrtlrros en la euolucin de Rembrandt; tuvo que aprender a repre-

lr

,rirrrtr:rs.
(ilustracionr.rr ( ()n t<,clo clctalle la ir.nagen de la deslumbrante trencilla de oro
el
observador
que
modo
de
rrt: .l5li y 25()) rtt.ttcs clc.les.urir io que podaomitir
r,i,.r':r sllil'rr str cttcttentro. En el retrato de su ilustrado mecenas Jan Six' una
la trcncilla de oro (ilustraciones 260 y 26 l)' pcr'<r
,,,,,,.1,,,1,, b,rstu 1,unt collil-lrar
j,,,,i,,r,,, t.lccr.s scr.ciartcs r'v() q.c explorar antes de lograr reducirlos a cs
rrr.i1ii, .r sirrrplicitllcl!
N,, l,r llrrrr-urnos rrr:rgirr, sin cnrbargo, si t-ltl fitera Ill:is cficltz toclava cltrc cl
rr,:lr,,l,r l:rlr.,t-i<tst,. I l,t ,1.'r,,1r,rr.'citlo llr sol',rccet-g,t tlc'Pilrttillr ttrt't'xPIiclr y dist|lrc'
lit,t'rtl;rrs l:t ftitrrllt,lrirr,,, ultl.'s,.'trtll llt itltll, cl 1rilr.,l 'rtttlt 'tllt'ltllrst'lt-lttlli1''
:r"tlt los tl''tttt'lt
(
l,r l,l,,t tttttllt l:tttlo ttl:is vtttl:ttl, t:llll('l)t('l)t-(s('lll( ll'ltll() ll1( ll()\

.,(

t.,

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llll( \ll.l

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( i I(lll

dc

Jnn Six,1654'

261. t)ctallc clc h

rrc n'

ill'r

'l"r 'r'l

de los estilos' Pt'lr' tl lit

r:rrr sublime brujera escaPa al marco de la historia
con el ollserv:rcl.l'il(lrl'rrr(l(l
rrr,.rlr(.r.1)o clc inve.cii y ri-pfi.".in es pareciclo,
I

del
nr(), l)ir.ll (.onociclo por la historia del progreso tcnico, pero que la historia
avances
de
.rt( n() ltrr tlcscrito lrunca detailadamente: me fefiero a una alternancia
de las invenciones tcnicas
1'1,'l'rrles y rlc sirnplificaciones posreriores. La mayora
clc rodeos innecesarios
supersticiones,
de
.r(.r(.:rn r0rrsigo un abuena cantidad
En la historia artstica
medios.
los
(lu( s( elinrinait tomando atajos y refinando
maestros.
( ()n()((.n)()s csrc pl-oceso, principalmente, por la obra de los grandes
vez los mayores ms que nadie-, inicialrr, luso 1.,, ,l.,,,yo,-.. cle entre ells
-tal
sus.,,rr"r,,, trsanclo una tcnica muy circunspecta e incluso pesada, sin dejar

l{crlrrantlr, l?ckrttl

f' t't1't !tt'i

lill

clcirt|orr tlt st'r

()nr() (()lrl[)oraclor volunt".io .r el juego de equivalencias. Pronto
Francescrrl
y Piero della
l)l|ir strll('
il(.( (.s:rr.iils les laboriosas construcciones de Uccello

p'rt't utltttl'lt 1tt'r

t.l t.s)lrcio y la corporeidad, cuando ei pblico estllvo pfepafado
la tlisPosititirr
\ r,,t.rs,,. l{csulr, adems, que en cuanto los espectadores.tuvieron
(rfrl
sril6 l.ttlttrr
no
idicios
los
,r(.l;rl cccsafi, l" obr.ru".in cuidadosa d. tod.r,
ltlrtt ltt's'
tlc
la
operacititr
,1.,rrr,., sirr0 incluso Lln estorbo. ljn efecto poda realizar
irrrlrttlir
hrrstrr
.,r( ilrl)r.(. .trc la obra no presentara ninguna contradiccin flagfantc
,rr, l:r iltrsitirt sc formara.
'
desarr.llrt c.ltt (iv.' tr
l,.r r,xllrcrsi<'rn de la textura ilustra tambin un anlogo
lo nrclr()s ('s() s( rr()s
,,,rilstic.()r.,fen var] F,yck pintaba todava ucacla hilon, o por
ti"' sitttt't''
illllccc\'t
trabajo ela
lr,r, t t rt.t,l.. lr.rn prnn se c{escubri que aquel
l{ttrrltIrrrt'lt
trlr
scr
,rr,. l.r lUz csrirvier".li.pu.r.".on h"ilidatl. No hace falta

ril

l'r
ese tipo. Ms de un aflciorlaclo h'r bt'rrtlttitlt'
l).u,r {)l)l(.lrcr.algrn.fl.r., de
clrrbarl lt stt Pillt:ltlo irtrtirr
1il\(.n( i(ill tlc l.,s toclLlcs claros cn ei -odelado, que
((se
lltcrcc:t'' l'rt olrst ti':tt irilr
,rr,.r lrl,rtrsibilirlatl c1ric, cstrictemcntc habla'clo, no

((ltl( sit tttIr

ltnc0ntr.unt,rs ,r ,t,ttclr,rs 1'ritltorcsr' clicc l.tllllltzz()'
.i1',lrrt
ltl tlisl'r'
r.ilt(. (.il.'l :rr-tc.lc l,ts 1,r'.r1',o|r-itlnt's, srlo glltti:ls:l tlll [)oc() ilc 1l|littit:r
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lllos lll.is ,lit,, (:tlll, lttt (ltl( :ll)(( r'l rolrtrlrn(), \ (llr l'()t r (,l.,tt'tt( ll(.(..s Iniis rlilril rlt.
.lr;tliz:tl. l.o tttt'v('tll()s ltl rr'ltcr'iort:tr':tn(t l,r lrrrrn,,l.r,l ,, l. lisrrr:r t.s llr ctrlrlirllrtl uglolr:11,, tll s ltlistltlt, tto Ios clcltlcrrt().s (lc color l,,..rrl 1'tlr'r,lltrit'rrr lrrnrirros, y dc ah
r(sult:l c'l r'lt'cto irrtrig:rntc y cocrcitivo r{c Irr iltrsitilr pir (ririr.:r.
l)t'r'o, si cxistc llgtin cfecto ms clifcil de analiT.xr t()clava que la impresin dc l:r
((xttlt':t, t's t'l clc la inrpresin fisonmica. Aqu nos senrirnos ms pr:ofundamenrc
inrplicrrclrs toclava. Apen:rs nos damos cuenra de cmo la percibimos: ah esr, y
rrtt('sttit rcccriu se produce a la fuerza. No es de extraat pues, que la traduccin
irrtsticl clc la cxprcsin facial diste de ser un asunto obvio. En el ms anriguo rrara,lo lrictr'rlico, cl Della Pintura de Alberti, leemos que al pintor se le hace dificil dis,
tirrgtrir clrtrc una cara que re y una que llora. Todava ho es nororiamente dilcil
r'('l)lcsclrtrtr el cxacto matiz de una expresin facial. Los pintores retratistas estn

I
II

tt ylz \li\ l()\lll()li,

l.',lt,

l)()r (()\r1'r{rrr(,(rrl,{/.rr l!(,r,1 lirr.rl t,,rrr1'lrli,.rl

rr.r ,li.iril:rt i,irr rlr'l,r , rrnsit'rrr t lr l.rs:r'rrr ill,r',,,1,r.',,l, lltl',tl.t,l,,l, t. rll:t lt.rl,tt ",l, lll,l,t"

,,,f.rrrtilt.s,1,ortjt'rrrpl,r,rrrrrr,lil,tri,,.l,lr,rrrr1,.rti,,,,t,.t,l,,l,1,1,,t,ll(ltl()\,l, ll.rlt.rr,l,.rrr
,1, lirrrlrfl. (,on rl:rs (uilntirs (urvirs \, l)rrrrl() , lllrrltllolf s:tlr:t tlol:tl ,1. , tl.,l,tt',
, ,r,:,i,irr ,1,,s,.,tl,r intlrrso l,r .,rt,t ,l. ttrt , l, f,trrt, (ilrtstllrt itill .l(t.l), v 1,,1i',r1t., ,rt, srts litirr
lt.tlrl:tl:llt ,:tsi, tlcspl:tzltlttl<l lllt'llttlltlll('(s()s sil',ll()s (()llvl'lttiolt:tlt's (lll( ll( ll( ll t l r"tlt'l
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,1, .,rs ,.rr lt,s librrrs p:rlrr nios. l.l Slunoo (iltrstr':rcitirr .?-('.i) tlt Al ( i:rr1r, tl,' i'lrz rrr, rr',,
r r r(.(i1,.. lr lrcrrrlit,r lcy rlc su sct tiniclrtlc'rltc tlt' tltlll fjgtlrll irrfirlrrrt' .l,tt,r.l.r ,l, tltr,'
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,tr.,rsttllltbntclos:t csos cargantcs parientes de los modelos que (no los ven exactarnen,
l(':rsD y sc quejan de que alrededor de la boca hay un no s qu no del todo logrado.
l,rr tliflcultacl no se aplica solamente a las imgenes del natural. Max Friedlnder
(tt(rttrl Ia rcvelaclora ancdota del funcionario de banca que consideraba imprescin,liblc rluc cn los Lrilletes alemanes figurara una cabeza de persona. Deca que nada es
rrrris difcil dc irnitar, para el falsificador, que precisamente la expresin exacta de
t:rlts irsignificrntes cabezas, yque no hay moclo ms rpido de comprobar los billert's s.spcchosos clue el observar la forma como la cara nos mira. Creo que lo mismo
vrrlc' 1.rrr':r las frlsificaciones de cuadros. Nos miran con una mirada umoderna, que,
1,:rr':r los clue gllstan cle conversar con las figuras del pasado, es fcil de percibir pero
tlilicilsirla de arlalizar. La razn es sencilla. Reaccionamos ante una cara como url
ttrlo: vcrnos una expresin amistosa o digna o ansiosa, triste o sardnica, mucho
,trrt.'.s.lc qtrc podamos sealar exactamente los rasgos o las relaciones en que se funda
l:r irrrprcsitin intuitiva. Dudo de que logremos nunca adquirir conciencia de los pre, is.s carrlbios clue hacen que un rostro se ilumine en una sonrisa o se ensombrezc:r
( rt trrril cxrrc.sin pensativr, por mucho que observemos a las personas que nos rodean.
( .onlo ('n nucstros cjemplos anteriores, en efecto, 1o que se nos da es la impresin

l(- i. ,\l (

.t1t

. \/tttt,,'t

ril,rlrll y trtrcstra rcaccin ante ella: nrealmente, vemos distancia, no cambios clc
l:ttn:tt)(); urculnrente, vclos luz, no modificaciones de tono; y sobre todo vemos
lr',tltrttrrtc tlrra carlr rns alegre, no un cambio cle contracciones muscuiares. Precis:rrrr( rrl("Ll ttrc le irrpresin sca tan inmediata es un obstculo para el anlisis, y
ror
, s,, t l tlc'scttllrilrrictrto y la simplificacin de Ja expresin del rosrro proporcionarr cl
trrt i,rt t jttttrlo rlcl curso quc sigue un invento artstico. Y es otro ejemplo dc un
itrtrt'ttlo ttry:t lristolirl no sc hl inventado todava. Me atrcvo a ciecil'que el escribilll
rt l i.lttr'rltc ,lf lcccr'e gretrrlc.s iliflctrlt:rclcs, prccisanrclrtc p',ol llrs rrlz()ncs epurrraclas. La

,rpttsititt..s tliltil rlr'rtrr:tlizrrr', y torl:rvl nuis rliltil rlt ,l..llrrir irrt.trrvocrrnrcnrc. St'
,l.r , l lr,,lto t ttlioso, lttl.'llt,is, tl. tttt' nrrcsil':r r-t'lr,, irin ir,,li,rt,r , 1,,,.rr,1r',r t6rrviccillts lilttt.s, lxtl) (llt('r'ilt;ltll(tlt('s()n (()r)ll)llttiil.rs ,,,r t,rrl,r r'l rrrlrr,l,,: lo.rlt'stilllrn
l.r:1,:i1',i.5,l, itrt,tl)r('(,r(i(;n,u.. r. l',rntl,,li,.r,l,,.r l.r,,,,rrr.,.r ,l, Nl,,rr,r l.i::r.

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l,,rl,r,r,r,tlr,,rr,l,r,l,,,t' l.tt 1.1',, (l( (\lrt(',i.ll t li:rll'ltt.t ttlt ltt t,rttlit.tlt lt.tliz'tl '"
lul(.nl(.r trr.r1,,i.r ,l, .ull,,,r, i,,rr ,rr, , rr. rr r rl('ll Nll( 1,.( \', llll t.1,r 1 ),,rr.rl,l ,, tltt l )tlt'1,,'
(rlq.,,ttrr'rlt.)(r.l),.tnl(\in.1tt,,,,,1,,,t,',, Ilrtrl.rt.rl,t,tl,1,,.t,I(tlllll{(li.llll(,1lll,rvilltttltl,t'

( ti o rlrrr'son rlo: l,:,,,,rr,1i, i()n(.\ (l(,r r.rl,, , I .ltr) (. (.\. llsirlr

rlt.r,rtl.r rttt,
'tl,,l, tl,:-,ill,lir ,l, totl.r ilusir'rrr tlt rt.li,l,,1, rrr.r (,l.r , r,,.(.(r.l (lr( 1,,(.r(.rilri()'(.s
,l,..r.rtitt.s lr.rrr.r,l.uiritl,, solrrt t,l t.lt.tt,r,l,.l.r,,
,rntrr.r,,, r ,,tr,r cs l.,,li.r,,ri.i<jn tlel
,rilrli,,,.t:l((l)t:l lo glott.sco y Io sirrrplilir.r,l,,.,.tr l).tt(.1)()l(llt(.srr llltlr tlr,cl:rltor.l
t tritt 1';11iz:t Ilt ltttst'ttci:r tlc irrtlici()s L()nrr..rtlit t.rl.s- Si tsr:r lor.nlul:rcirilr
par.ccr.

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tltlr'iltrt'ttlt' (.s l:ll v('z (tttrl stlcrtc cl qtrt'diclrls.lrs.r'v;rci.ncs sobrc cl clcscuIriliqr,

tt' tlt'lrts lic'rrtt's tl.'lrt cxPrcsitin en cl nrrrco (lcl cnrlcrcnirnicnro figurativo firera
.rrf it ir.11;' l)()r'" .r'r i\r:l (lr(
(l.crr. conr() y(), s().\tL.,er ningunr tt.sis
Psic,lrigi'o fisonoma
( ir: rrr(' I't'llt'r'o rr trll firlleto .sobre
publicado en I 845 por el humorista"y

no lloclolphe'fopffer.
No t's ttlr ccritlcntc el clue Disne Al Capp y Brunhoffnos hagan rerroceder
hast:r :rtrrcl scllriolviclrclo arrisra y pensado ya que a Tpffer.o.r.rio,1,1.
el mrito, .si
(lu('r'('rros Ilrrr.erlo :rs, dc haber inventado la historieta
,llbulad".
l,rrs novclas htrrnorsricas en dibujos de Topffer, la primera
d.e las cuales Goetlrt rtl rri|t y lc aninr<i a publicar, son inocent..
de los suelos manu_
l'rttrl'rtclos tlc hoy' Encontramos todo en ellas, "r-rt.p"r"das
todava bajo una tonalidacl
L',r'rrtrinlnrclrtc cr'lrnica. Hay violencia, como ".lnqlr.
en la secuencia (ilustracin 265)
..l.,ndc c'l rnolincro pcgl a.sr_r_mujer porque niega haber visto
algri y elia pega al
rilrrr'lr:rcllo Porcluc dice haberlo visto yel muchacho pega al asno-que
tu,ro-la=cu[tl i btr jrrrr r c gi rrcbli

.lc toclo. Flay tambin

vial'es espaciales, aunqLre lnr.oluntarios: los cientficos

lt'r
,lt 'l'iilrllir fircror arrojados al espacio (ilustracin 266) por una explosin del
lr;rr.r'o tltre trlnsportaba su telescopio. En todo momento,
.n.ro. icontables epi-

s,tlios tlc tttra incongruencia casi superrealistar encontramos una maestra

de la
t rtr';tt (t'r'iz.rtcitirr flsonn'rica (ilustracin 267) cluc estableci
un nivel de calidacl
lril:r los clibtrjlntcs humorsticos del siglo XIX, rales como \Milhelm Busch e'

Alt nlrrniu.

( lolrrrl octlrrc rerr

rrltritt colrspiraron

menudo en Ia historia clel arte, un factor personal y otro

rara producil aquella invencion.'fpffer, hilt de,-rr,, pinru,.

y
clc
gncril que goz dc nombrada, se orient tambiir hacia aquellos
rr:ris:riisr:r
1"t:ttt|.s PicrriIicos, rcro rena la vist:r enfbrma y se volvi a ia Iiteratura: ciertc-rs
( rr( r)l()\ c iclilios stlyos sc cLlentln cntre
las joyas de la literatura suiza. Aunque srr
\ isl;r rr() Pocla lcsistir el csfuerzo dc unr tcnic:r rreticLllosr,
no quera dejar .l
'rl(, v l:r irlvcllci<irl clc nrtcvas rcnicas grficas lc sirvi cle nrucho. La litografa Ic
l)t rrrrilrr tl illtrjel colr .soltttra y rerloclucir- a bajo cosrc sus clibujos ligerJs y sil.,
Itrt lt rtsionr'.s.
l'tlrs:tlltlo cll Io octtt-l-iclo crl los r'rlinros dcccnio.s, cl
rcctrciro trrrtirclo cle'l-ripflcr.
',,,lrrt fisonorrra lrrlccc Proftico. uHly tlos rnorlos,l. cs..r.il.,ir cu(.lrtos, rtn<l
cn c:tr_
ttl"s' lttt:ts v llltlltblls' y lo llaltl:Unr)s "lte r-:lturil , y ()tt1) nrc,clillltc' tnlr succsirn
clr.
rlrsl.tt i,ltts, .y ll stc l. llrtltlltrrros c'l "r'rrcnro c'rr irnrigcrrt.s"., I
l.grrrtlr [)us() :l prt.6lr
l'rs'tltt:tjtts tl.l s,'gttrr.l,r llltil,tl. s,rlr't r'l
rt'irrrt.r, y slr (()r.l:l st.t.t'rrt.i:l rlt.r.rtltrlrt,s
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268. Chan, M. de VertPr, 1810.

;rll'rrccitin. Ms, en verdad, que la misma literatura, ya que, adems de que son nlris
nunrcr()srls las personas que miran que las que saben leer, atrae particularmente a los
rriilrs y -,.r.bln, n lor r..to... del pblico que son especialmen.te fciles de influcrr"l
t irrr., y lo., .1rr. sera especialmente deseable cultivar. Con su doble ventaja de utl't
"
rr',,y,,, .n,r.iriOn y d. una mayor claridad relativa, el cuento en imgenes, en igualdrrtl
rlt c'oncliciottes, clebera reemplazar al otro, pofque se diriga con mayor vivacidacl rr
ulr nntenr mayor de inteligencias, y porque en toda competicin el que usa ttlr
ilrtodo clirccro tiene que aventajar a los que hablan en captulos.)
'l'i;pffcr pcns:rba q.r. *r-r afma tan poderosa encerraba una gran capacidad clc

lrrrtt'r'cl bien, y por tanto deploraba el hecho de que ios artistas' en coniunto, sirvc'tt
,rl ru'rc y no lt lu mor"l. Afoitunad"mente, pensaba) no se requiere una gran habili,lrrrl rrrtstica para contar un cuento en imgenes: sus propias ociosas fantasas fueroll
r:ril bicn r..cit',i,las, que lamentaba no haber incorporado una idea til o moral en strs
tir',rs rlc riibulos.

It:rr:r r-ccomendar el mtodo a educadores bienintecionados pero inexpet'ttts.

Iiirlli'r rcvelr su descubrimiento psicolgico: es posible desarrollar un lengtrlir.'

t,ir.io sin ttiltguna referencia a la naturaleza, sin aprender a dibujar del nattrrrll'
i,l ,lilr,,,, clc lne:r, dice, es un puro simbolismo convencional. Por cso mismo ts
i'.'r''.',li,rt1rente inteiigible para un nio, a quien tan difcil resultara descifral trr
( uir(lr'() llrturrlista. Adems, el artista que usa tal lenguaje abreviado puede siclllplt'
y
(()ntrlt'c()n quc el contemplador suplir lo que l omite. En un cuaclro buct"'
-ft;rfiir
dc
icliolna
el
clt
c'ltlc
(()rl)lcr(),.,r.,.1,,ri., lagr.rna ser un dcf-ecto, tnientr:rs
,,r,,, i,,,it.,l,rr.. l.r.*-,r..i,r,r., clpticrs sc, lccn cottttt litt'l-ltltllclo pltt'tc clel I'c,l,rtt'
( ilrrrt r:r, i,irr l(tl{).
Stil. rr:r t.slr trctsit:r .,1 nlrrr,rtlor' pirtririco: (()tl()( itlli('lllrt tlc l:t lisotlotrllt y
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,1,. l.t ,.rrr,.ri,in ltilnt.trr:r. I )(.\l)u(:\ tlt torlrl, l( t( (lll( ( l{,ll llll l)l')l.ll'olli\l.l
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'i " (lrr( rotlo rlibujo cle r'tna
Lrn caricter y tllre cxl)fcsittr. l\rt st'r
,,,,, , |.,,,..,.,, lrcchO cle haber siclo clibujaclo,
rr , 1,,,r ,ct'lo con totrl inc{ependenci:r ciel saber y clcl artc, toclrl rt'rsolt:t tttt'
,'1, r.r l)l,rb:rr.ticr-rc clue ser capa7. de encolttfaf los rasg<ls ell clLlc t'csitlt'.slt , x1ttt'
,,,rr No ric'nc tns cltte variat'stts garab:rtos sistem:iticanlcllte' Si stt ltritrrt r tlttrr''
l,l,

,. ,lit.trri.rc

,,, (rlrr.,tr,r.itin 2(r9) p:rrece estrpiclo y satisfecho clc s rnisrlr<)' otr() colt l"s 'ritt'
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r,r, .rft.tt,rn .,so.s clcmCr-rtOS y srts COmbinaciOtlCS. As,
cicstlt :t,tt P,rlt
1,,r! ( ()' r'r-iccs. boc,rs le cnseir,rni los sntomas elemcnt:rlcs, y
el tncro garalratccl' ll cl'crll' l're tsolt'l'ict l'iiPlli l 'ls( l"tll'l
'{,,r" l)l,tttlt'l-, rrrctlitrtc
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,1,,, I,,., l)(.rs()1lics tlc stts histol'ictlrs tlltcicroll ls, clc sr'l iLlgtlctc()
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270. Tjpf-fer,

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Eralt tle Phlsiognomie.

27.1.

No podentos aqu seguir a Tpffer en todas sus sutiles observaciones, por ejenr[)lo cn sus ensayos de combinacin de ojos rientes con boca llorosa, y sus comen,
trtritrs sobre el carcter resultante (ilustracin 272).Lo que nos interesa es el prin-

cirio

cstableci mediante tales experimentos de buen humor. Tal vct

principio de los experimentos, que ya conocemos de Constablc, hijo de la rnisma generacin. Comparando con Constable, encontramos ah
r.lrl ntlevo paso desde la idea de la imitacin y observacin del mundo visiblc
hacia la de una exploracin de nuestra facultad imitativa. Tc;pffer busca lo quc
Ios rsiclogos llamaran los uindicios mnimosu de la expresin, a los q.r. .."..i,r,
namos ai enconrrarlos tanro en la realidad como en el arre. Al investigar lo quc
ocurre al variar sistemticamente tales indicios, y no lo que le ocurre al garabato
sino lo que le ocurre al propio Topffer, ste los usa como insrrumento para ahontlar en los secreros de la percepcin fisonmica.
En un crptulo anrerior nos hemos enconrrado con esre mismo principio de la
qr-re

rlcbcr'arnos decir el

v:lriacin sistemtica en el laboratorio de psicologa, en los experimentos destinado.s

:r cstttdiar los mecanismos reactivos innatos en las especies inferiores (ilustracin 68).

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1 ,, nr:'is sorpt'cnclctttc clc cstos indicios de expresin es sin drrcl:r cl trrt'

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,, rr',l,r nnl tltsi tocllt firnllir er-r la apariencia de un ser vivo. I]n ctrlrnro ,1.'t, rl,ri
,,,,), rn.r r'xl)r'('si(in cn cl ojo fijo o la mandbula abierta de una fir.rr:r sitr vi,l., ,,,
1,,'n( ( n nr,ucllrr lo cltLc poclramos llamar la uley de Tpfferr: no clrrsili..;rr, rr,,,, l.r
l,,rr,r.r sirrrrlcnrcutc couro rml cr, sino que adquirir un c:rr'ictt'l y llr:r ( \l)rr
,,',r ,l, linitlos, sc clot:rr de vida y de presencia. Si existe una jcr-rtrtrrrr tlr' rn,lr, r,,,,
r l'', tut r-t'ut.cionarnos instintivamente, la expresin predorrrin;t . i, rt,ur( nr,
,'l'r, l.r lrrz. (lrco que se requerir el mtodo de 'Ipffer, clc rrr,,r (()nsrnr( r r'l
l,r, \ r.r. 1,,rr',r proclucir una fcil rnaestra de ese aspecto de la reprcscrrt:rt irin, 1' , r,',,
ilr( ( n (s((), conro sicmpre, cl arte sigui este camino. Pero por rrrtl l){}(l( rno,,
l,r,l,,unr.rln()s- no se desarroll mucho antes el mtodo? Las prcgrrrrt:r (.ul\.rl('\
,,r, 1', 1r1',tos:rs cn historia. No pudiera ser, sin embargo, que la lrrisnrr lirt'r .r ,1,'l
l",,,,,lirrricrrto Io re primiera? Se necesita el distanciamiento c]c rul int.li',, r't,'
l,rrtrr.tittrr rlcl siglo XIX para jugar con la magia de la creacin, prlril tr':rz;rr :r(lu(
ll,', 1l.u;rlrrrtos alcgrcs, y para interrogarlos en busca de su cu'ictcr y srr ,rlrrr,r,
rrr. si lircrrrn criatur:rs reales. Para el humilde artesano de poclrs lurtt'r'i,,, t, l,r
' l', rr, rr( i.r tq11. (luL no cstuviera exenta de miedos setnicortstitnl(s {) in, on',
, r, rlr(s. IJn trrrclo sllcesor de Topffer los ha resumido en una ingcnios:r rir'.r (ilu,,
rr r, i,irr l/ l). Irs posible que las propias leyes de la proporcirr y rlcl r'stilo trrc t'rr
.',',1,,', ,;rs:tclos clicron solidez a Ios esquemas de la bcllcza sil'vicr',ur : t src lrr
.rlll{ rr( nrillio, clc irnreclir: clue en las creaciones del artiste cn(r'lll .l, rr',rri.r,l.r

,,1.1

\..t,
)71, )72. I pfllr, dc Esdl

de l)h,siognornie.

Mt'rrciolr la ltosibiliclrrcl cic cuc incltrso cl scr humano l)rcsclrtc rastros clc tales rcc,
. ioltt's ittltlttlts, y (ltlci cll pltrticrrllrr, nrrcstr r'caccirirr rrntc lls cilr.ls y llrs cxprcsiorrcs
f isotltitllit:ts tto l-t'stltr' r'r)l( lillnc'nt(' rlcl lprcntliz:r j.', y ,le .ut.
rut'rl., rllrrsc tn cotrcli,
(()t)iltni('nt() lliolrigito P:u:r l:r clisPosicitirr nlt'n(,rl (lll(.r() ilrtlutt.:r v('r'(ilr.irs (,r) n)lln
, lt,tr, r.,,.rs o r;rl, l, s .1, r.r1.11.

(irry I\r,dc Iott rl tit.jr,1957.

III

| ''\s Isl'l.t.til.A(ll()Nl.s r)r(' llrs srgiriclon ('ll l)urticrl:u-l:rs irrvcstit',:rt i,rn(s ( n l.r
tlt lrt tltt'itltttttll (ltt('ttlvt'.'l Pliviltt',io tlt'ttttPtttttl(l (()tl Itti:tltril',o I'ltr,,t
Lrr'.. Nrrtstl() l)unt() rl. 1t,t ltitllr .'r',r ('nl()n(,s .1 1,rolrlcnu .l.' Por trtti ,l r, tr.rt,,
,.rr(.r{ul(s(o, l:r tltlirr.rlr:ttitin .,inti,:r tl, l,r ,.,t,r (l( un:t vit tirrr:r, itl)il((( t.rtr t.rr,li.r
rrr rl( ttt tl :tt1, ,,t,itltnt:tl. I..r 1,.rl.rlr.t v I.r tt'',1itr, rrirr ,l. l.r ,:lri(,ttll,t ,l.tt.'r' ,1,
l,', riltirn,rs.ttr,r.,l, lti1',1,, \\t'1, t'1,,', rrr\(rr.r,,,lt i:tt ,rt( rr() fi,r,,r 1,,:, r,,r.r
lrr',toti.t

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,l,.rlirls.r t.illr.ll.r l,lrl,t,l,l 1,t,,,,,,,,,1, (,ttl,.tlllll;'.1, lolr 'ill.ll(l',.llo i" l.r trrllr.ll(ll(1.
I',ttt,,1,lrt,,,Il((llllrl.l,/.ll('.1(
I'.rrt:t.sl.ttll,,li.t,,rri,r((.t\liJ,,.rtrr
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1,,

l,,r,ilritrros(lu(.,:llxs:u,l,l,.rnrl,i,,.l,,.r,l.rt.t11,,,,ttt,lit't,1,.r1,,1,()ttlttttl()l)(lllt.lll((t
lr,,t.rlllt.illtlttr.ltl'sisltltlt'. l.o:tttlrl:ilil():,(()1il(,tttt.tr,,tlrlt lll.llil(l.t ,tll,tlt,ttir'.,l, t',
I , , ,l.r ,l.l lt.y. l'olut' tis(t ts cl s(( t( t() ,1. 1. l,tt, lr.r (.tt i(.tltll:1. oltt r t l ,l, tllt. fls()11()lllt.l
(lu('nun(il 1,.,,1.ttt,,s olvi,l.rr 1',rt. l,t vttiltt;t l).tl(((l.i.l(.llrt rr
',r,.r irrttr'plt,r:rt'itin
.t( rill)r'(, (()Iil() tlr t'rilllIttjltrl().
1

LES POIRES,
frt'L

l,',1. Ag()stino (lrrrcci,

(

)tritttu. l. 1(00.

t.r J,.;,. J.t,i, t' L J\.,t.,', . lcr'r rri.r.

Vcndres pour poycr lcs 6,fiD fr. d'nerdr: rhr journal lc Chart'ari.

275. Bernini,
Cricntur,h.1(r50.

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r"",mdu,l.bu'.1. \'il).,.(t.'"qu't'.(rn'.t,JU'.l"rt\J"'x
Ir"rtr',i'iL"rFrr'

rl:ur(listls gr:ificos, qr.re en una

u otra forma ya haca siglos que existan,

sintr

.r,u,'llos 1lrtistlls sLlpremamenente instruidos y refinados, los hermanos Carracci.

St lrrrrr iclcntiflcrdo pocas de sus caricaturas (ilustracin 274), pero segn fuentcs
lirtr:uils (luc lro l'ray r:azn para poner en entredicho, ellos inventaron tambin la
l,rorr:r rlc tlansfbrrrar la cabeza de una de sus vctimas en la de un animal, o

intluso cll r n utcnsilio sin vida, que los caricaturistas han practicado

desdc

( ltl()llccs.

l(ris y yo pcnsrLramos que el miedo a la magia de la imagen, la repugnancia a

lr.r(('r'l)()r jtrcg<l lo clue el inconsciente desea con tocla seriedad, era lo que haba
r(rr.:rsrl(l() la lperici<in de aquel juego visual. Creo todava que tales motivos pueden

Ir.rlrtl inrcrvcniclo, pero Ia teora podra generalizarse. La invencin del retrato cari(.rrilr'('s(() Prcsuponc cl descubrimiento terico de la diferencia entre el parecido y l1l
,trriv;rlcrrcir. As clcflne Filippo Baldinucci, el gran crtico del siglo XVII, el arte dcl
r( rritt() lrLrllcsco: nEntle pintores y escultores,,, explica en su diccionario de trminos
.rrrsritos, prrblicrrdo en 1681, ula palabra significa un mtodo de hacer retratos etr cl
,u, :rsrirrrn ul nrlyor rarccido posible del conjunto de la persona retratada, aLlnqttc,
r.rrrr tlivt'r'tirsc o l vcccs para burlarse, aumentan y destacan desmedidamente los
rlt fir ros tlt' llrs figuras clue copian, clc mocb rlue el retr:rto en cot-rjunto parece ser cl

O .qr;

r.!{mLlc

I Loni!.Irl,l;tF,

!out.0nmcc

doc I

rrr,,,1, 1,r rnisrno, nricntras cluc los componentes cstrin carnbiac{osu. Lrrs Ltricrttr.lllts Lirl

(iltrstrecin 275), cl gr,rn cscrtltor tttt'

1,, rrsllr:r lJalilinrrcci crrrn las cle Rernini
l.rIri.r <lonrirr:rtlo e l,r rcrfcccirin la habilid:r] rlc, la rcdLrc,c,itin flsorrtirlic:t- I'cro cl htrtt.t
t l,t.it u. l):lru unll rlcnrostt-ecir'lr .lc csc dcscttl-,rinricnto rlc l,t tr-ltrtsfirlrrt,rcitirr tlc l,r

,,r,

1,.rr,,itl,rtrrIotlilclcnte tsIrrrairr'(ilrrstr.rrcirin27(r), lrrpct'rt('rr(lu('cl c'rlitoltlc[)rrt

rrri, r, ltlrilipr)n, tr'ilnsli)r'rrr,rlrrr I,r t,rlrr'z,r dt'l lioi ltorrr,g'oi.;, l,rris lit'lipe. /'r,,ilr'sigrrili:r
,,rrr'rio,,. )/ (u:ln(l() l,,t 1r,'ri,i,li,os,l, l'lrililrorr s. tl..tlic:u.,rr (()nslirnl('nr(rrtr':r (()trv('t'
tir .rl r,t'(r) un.r l,,titi.r'l.,lil,,r lrrt fin:rltr,ntt 1rt,r.,s:ttlr,1,,r,tttlttt:t,l,r:t ttlr:t littltt'

il foJn.obdmGrc.luF.i,

^l06

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r.rEbl..u pmhcr,

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st,r;tlN LslA lr()lii\.1(ll.A(ll()N, lit (:lt-i(iltltr,t l),1:,.t .t s( t un nl(r'() .ls<,.sPCcitrl tlt' l.r
,rr. lr. intcnt:rclo [)r-csoltlrr conlo critcrio tlt l ,lxit. ,lt l :u.tisrl. 'Iirrlos los tlcsctrlrr.i
rrrit'lrtos:lrtstic.()s son clcscubrirnientos, no tlt'grrrr.tcirlo, sino clc cqtrivalcncias tlttt'

rr,rs rr'r.rriterl vcr l la realidrd como imagcn y la ir.nagcr) como realidacl. Y, sicrrrrlr',
tsr;r t'rrriv:rlcncia descansl rncnos en el parecido de los elementos cllle cn l:r iclcnticlrrrl
,1..'lrrs rcacciones antc cicrtas relaciones. Reeccionamos ante una mancha blan.,r
solrrt'l:r ncgra silueta de un jarrn como si fuera un punto luminoso; reacciott.ttn,'r
,rnt.'lu l)crrr con esas rayas como si fuera la cabeza de Luis Felipe.

,t(,)

\l

cottocida. [,'
i('rt() (js que pocas instantneas nos satisfacen en ese sentido. La mayora se n()s
;rntojrrn rrras y poco caractersticas, no porque la cmara deformc, sitro portttt,
tlc cntre la meloda de la expresin, capta una constelacin de rasgos que, innr,r
viliz.clos y rgidos, no nos producen la misma impresin que el modelo. l,:r
cxrrcsirr cn la vida y la impresin fisonmica resultan del movimicnto n()
n)('n()s c1r.rc clc los sntomas estticos, y el artc tiene que compensar la prdida tl.'
l,r rlirncnsin temporal concentrando toda la informacin requerida en una inlrr
g.'rr innrvil.
liornrulaclo as, el problema puede parecer prohibitivamente abstracto, pcr'()
sus col)secuencias prcticas eran bien conocidas de los guardianes cie la tradicitirr
,r,:rtlnrica. Uno de ellos, Arnold Houbraken, que a principios del siglo XVIII
,'str.ibiri las biografias de los maestr;s holandescs, discute la cuestin, no sin aspt'
r(7,r, cn el captulo que dedica a Rembrandt. ste, sostiene Houbraken, rechrtzti
,l t:rnrino de perfeccin ofrecido por cl mtodo acadmico, el camino c{e la trrrrl i
r ir'rrr, y sc empe en qlle el artista slo tiene que imitar la naturaleza. Houbr:r
l., rr rricgl (luc csto pueda ser nunca deseable. La naturalcza en bruto crrecc tl.l
rlttolo y lrr belleza que garantizan la dignidacl del arte, tan a menudo violaclrt por
lit nrbr.rrrclt. Pcro prcscindiendo de que no es deseable, arguyc Houbr:rkcn, l,r
iorrtr'pcirir.r cle Rembrandt exige lo imposiblc. Se podr pitrt:rl trn boclegtin cl,
r'.rrur',r1. l)clo cr'rmo v:llnos r copiar el movimiento r:ipido, l:r c,rrrcr,r, cl vtrclo, ,l
s.rlrr? Yl hebnin terminaclo antes dc cluc la mano llegtre al lripiz. Y lo rlLrc cs l)('()r.
;ttirrro v:urros a copiar lo cuc Hotrbr'l<cn llanla l ucxprc.si<in dc las 'rrtsiott, s
lrurn:ur:r.su? [rs ve lclrrcl crrr' rorlcnros pcdir rtn rn,r..l,. l,r tltrt fin jrr lrt t'is:t o t'l ll:rrrt.,
l)(r() n() ,rlrttrrrl r'.'rrros rtt:is trrt' unlr Inu('cll, l)()r(lu( l,t , rrr',sitirr ltultirtlit:t li,t,
(

(llt( \(ntirst:rrtttlnti(:lnr(nt(,v.,1,.'tnris I,,,1u,,slr.isi,o t.tttlritlrrr'll;rtr:lns(u

trr'intlI(nll)().

'

\ ,*'.
.i

l'rccisanrentc porqLle esas identidacles no dependen tanto de la irnitacin tl,'

rirss()s prrrticulares como de la configuracin de indicios, es tan difcil descullt'ir
lrrs ror la rncrr inspeccin. Lo que percibimos como un buen parecido en ur,,,
(rlliclrtum, o incluso en un retrato, no es necesariamente una rplica de nada vis
rrr. Si lo fircr;r., cualquier instantnea hecha al azar tendra ms posibilidadcs .1.
:rprrr.ccclrsenos corno una representacin satisfactoria de una persona

)\

h
L,,
1'L'L

,1t,,

tl,ttlo,

l,

l:tt,tti.', Lrsrilo crr trtr

,, 1,, r,li,l,,,lc l{crrrirrrrtlt. 1.75-i.

27tj. ILcrrrlrrrrclt, tstrt,li,t t,tr,t Lt' rli', t'ttl,'' 'l'

l.tti l. l(, \')..

.rrt. 1.,rrnto clc le,rrgrrnrcntacin Houbrrkeu sc vc firrz.a.lo tl l)l-(1',lllrl.rr',i ',1 rrtr

1,, ,1, rrr,:r.rtlo rlcnrasilclo. Aunque encontraba mucho cic ccttstt'ltl'tl,' .'lt 1,, .l( lllrl(l
,l lr,,,rl,r.rn.lt, Ic reconoca un inigualado conocimiento clcl col'zt!ll ltrtl",,l',,' ",',,
,,,,,,1,..,,,rrrprcnsirin clcl gcsto y de la expresin. Comtt ciclnplo tlc lrt lll:ttsl tt.t rlt
L,,l,r.rrr,lr .. cse csfira, reprocluce, p:rra beneficio dc los Ir<tvicios (()tr .lspit.t, i,'tt' "
,rl, ,,l rl,.r(l() l,s:rcls c n clibujo clc Rernbranclt (ilr-rstraciti 277)' lr,ry 1t,.r'.1i.1,t,,rr,'
r!,,,, ,., ,r l,rs.liscrulos c{e lrm:rrs espantados y sobrccogidos p()r la sti[rit,r tlts.r'.1
,,,, ,1, I , orrrlllrcro cr-r cluicn rcaban de reconocer:I Cfisto. ['.rl cortlpltrltt itill , r'll 1""
,1,1,'r,,, ( ()sr'tvil(l()s clel rnaestro (ilustracin 278), preparatori()s p:ttrt t l lrr:lrrrr
,. ,,, , ,l r.pislrr h,r c,*,rgcrado la tosquedac{ y el dr:rmatisnto clcl rlt'tc ttrisltrirt\.rrrr{ rrlr
,,,,1 ,1, li,.nrlrnnclt. Conozco pocas ilustr:rcior-res de dos etnociollcrs c'tllit'trl,t.l.t,, t,'.t"
,r,rr(,\(.(l()r:ls (lr.lc cl r./rpiclo estuclio de ut-ro dc los clscipltlos, ctt tttitlr t l ltti"lt'
i,Ll,r( /.r . ,,',lct',rtrtc cl gozo del reconocimientcl.
l,.rr.r t.rlrlir.:rr cstc nrilagro dcl artc dc Rernbrandt, cl crtico stlcL(rrlist.r lt .rtri
i,LL, u,'., ,1,'srslrrl,r nlcrn()ria visual: un.r memoria talt rctelttivtt tttt' lttgt,tlt,t 1',tt "
, ,, , ,,1,r f ,rs. clc cLnlclrtier rlovinricnto y ttsarl:r en stls oltras. 'lLrlcl))()s (lll( ( ()tr\'(
,r , ,, l l,rlrr-,rkcn tltrc I{cnrbrrnclt no cra col'no ctralqtricl- ttt,tl,'l' l)( r() !tl
tln lrl-tilttgio trlcclllito o,t, 1,.,1t,,t
,1r, .r, i,rr n,r ,rr':rblr clc convcncer'. lbseenros
r, r.un(.nl(.1., <lrrt sc lrtlibrryc a llctrrbrlulrlt: la irrst:rntliltc:l, (ltt('tltritrt ,l llt,tti
rr,,,r(' 1 1,, fij:r 1r,,,,, ri.',,r1r''c. Srrbcnlos, pttcs, t:rtrtltirl lo tlifc'l-t'lrt, ,1tt.. ,l,lil'rll"
.l li, rrlrr,r,',lt ..', ,1,-.rrr:rltuitl irrst;rrt:ittt:t. lls tittto trtt ()tlo llttltstll' ,lt rt
,,, ,,1,r.r r,,lrr',. 1,,s tlilrrrj,rs ,l,' l(, rrrl,r.rrr,lt, ll,r,t,., :l lltlr'.\1t,, .'slr,rzt, tll ":ll)tllll( (l( l
rr,r 1, l',.ro itr,lus,r si lo frrtr.t, (\ llr.r ,,1,t. ittr', ttt,t,l't, ,tt t'l lrr.is ,lll,, t, lllitl"
l, I r, r rrrirro. I l0rrl,r:ll,t.n tt r.r ,l, r,l, llr( l,,o r.z,irl , t.ttltlr) s()sl( ll.1 ,tl, l,tl,, ,,,',.t',
I

rr

r,,,1,rrtrlt.il \(l un.t il.ilts(rilrrir',rr,l,

Nt' llrt
Lrl,rt.tt ,l, l,, tti,lrl.ttl

tlll. ll.lll"
1,, tl',lo l', to l,lllll)()((| l)llt(l(ll:'(l
(lr lrlllr'll'rr"lrltttlttil
ttlll( t(lrl(\(llll
'tlt""

I I r t', t tttt, ttt,' ,f, t,, |t:, ;ttt.;

,

{,hl

w4., A,t
279. Lcon:rrdo da Vinci' del

7i'tdJo de la

pinturd

lrrcrorias,

rccucrc{o de observaciones.
Leonardo da vinci'
lista gran verdad, como ranras otras, era bien conocida por
acon( lrrando i."t" .1. la memoria fisonmica en el Tt atado de ld pintura, Leonardo
(para lo cuai hay que
scjrr al artista que renga d.ispuesto un sistema de clasificaciones
y que estudie
la
barbilla)
y
boca
lanariz,la
tliviclir la cara en cuarfo p"r,.r, 1a frente,
las cate(279)
muestra
lls variadas formas q.r. p.r.d.r adoptar. Nuestra ilustracin
esos
mente
en
la
firmeza
g.ras de nariz que ,-i .. lJna vez que se ha grabado con
una
con
la figura humana, el artista podr analizar y retener una cara

rrsiotrcs clel alntar.

'lirlcs son los cliagrlnras lc,c.rrrrrcnrl,t.los (.()ttt() sLlstitttt()s .1,' ,t,tt,'ll,r irrt rt il'lt'
l't"
rrr..rlr.,r-iavisual alac1.'uclloubml<cn:rtribttlcl xitoclt'l{t'trrlrr',ttr,lt ,tl ,*1'rtt'tt
t
t''tt
(.rlocriones. Destinac{os l capacitar rr nlortalcs orclitlal'ios g',ltr:t.l tltltlrilrio.1,'l.,t
.,i.,cs humanas, se c{ifirnclicr,rrr })()r t()cir l',uroprr clt lllttclros tll,tlltt,tl,', 1' lil'tt'' 'l''
,lilrrrjo. Creo que de hecho.,r,,,,]i1'r'.,yar,rrr rrl lrccrvo clc los c.rll.r,iltrit'ltlos vi'tl'tl' ".
()(l.il l)ltllrit't tl' 1""
,,,,,r,1,ra no, al principio, 11 cl ug|rrrr rrrtcr. F,tl cllos, ll,ltrcllll
, ,,..1,r. acadmicos, .l .{a..rr,r, nlilirebl colrtrrl cl cxpcritrtctltll-(()ll lotl:ts l,t: t"tr'
)'
,l.rtlcs de tipos y cnlocioltcs llttlllall,ls' Los scrcs Ilol''lcs tro l't'rr rri llttr'trt l
(l(
trlr
c'lls:l\/() tlt
httrnot'slico cltrcclr'l rcscrveclo col)lo tcrr('ll()
,,r,rrlo que al
"
"aia
,lt scrrbrimientos.

.11",.,.,"rr,o, de
o jcacla.

(fasgos Permanentesu de la fisoLeonarclo habla aqu de lo que Topffer llama los

les ocurre
n..ra, su esrrucrura. Como Tpffer, g.rrt"b" de experimentar con lo que
(iluscaricaturas
y
:r tales caras al variar ,.r, .I.-.rll. h"rt" el mximo, en garabatos
las
de
decir,
tr.rrcilrn 64).Lainvestigacin sisremtica de los rasgos cambiantes -es
la dificultad
.rr.ciones fugitiv"s-iuvo que esperar al siglo siguiente. Al c_omentar
remita a
Houbraken,
.k. c,xpresar t"'., .-o.iorl., frg"..i, el crtico de Rembrandt,

'

,tts 1..,.1()l(s .l tlll:l ()lll,l (lll( l)(,,lll.t ,'\tt'l 'tl" I ' llt l'ltlr l '.ll ( ollil{ lllltt tllr rlr l.
\/t t l
( xl)t(si(;l). l',ltr r.l rl,tl,t,l,, ,l, l rllrt r l'r 'l' l'r '\' ,rrlr lrrl.r I t.rtt, , ',.t t lt \l \'l,ltt(l
( llr:rrlts l,c llrtrrr.
(olll( \
l,l Itrtotlo ttslttl,, lr,ll l.t lllulr (', l).ttlt( ltl.tllll( lll( llll( lr'''.llll( { tl llll(\llr)
tlt l'r
(lll(
(
i'itr
ll l't t'1"'t l r"rt
t(), []()t'(luc tltlrrltii'lr ,.' 1r.,.,' t ll t l r'r,lrt,lr,, ,l, l .ll l( lll.lr,
(ilrrstr'r
it
, r1.,r-t'siri vivicntr,. l,t llrrrr t,rrrrril,i rrrr lil,r, rlr' tl.tlt l,'' tlt t.tlrt z.ts tf 'rt
rirrritl.r
v ltttl',"
l.'
.l,,tr,tll.r
.rlr()r',.rnt(,
, i,irr 2tt0) c cl ugr.rrn cstil,r,, ,.1 rrilir.r
ilrtlrrtt
tl:tl'trl.
Stt
lt, t1tlr. l,l, lt.r,lt txpttsiv:ts'
l,r.c.ccliri ",,t,alira,-la, l):ttll r'll(()llll,tt
tlt l'r"
.rrrr serie clc ca[cz.as csrltrcrrrrititrrs nlostrrrrltlo l,s illtlitit,s lrrisitos silirrifi,:tlivos
,

sin ut.r
visro y algo recordado: ni lo uno ni 1o otro puede transcribirse tal cual
aprose
Rembrandt
lcnuuaje, en esre caso sin aquel dominio de la expresin que
como siempre, el recuerdo.de soluciones satisPiri cn su arte y por su ".t.. Aqu
como el
las propias dei artista y ias de l" t."di.it-t, es tan importante

r'

V
lrN'rnE LOS ART'ts'lAS c{el XVIIl cltrc rlcnci()r)ur rl l.c l]rtrlr t'll stls tttril,'\' rrirrl',rr
Srr"
r,,r cs rns interesante a csrc rcspcct() (luc Willirrrn I losel'tlr (iltlstr':r. itirr .lli l)
l
rr.rrrs lutobiogrficas maniflcsterr cluc tlrrrbirr l sc ilrtcl'csrrl,,t ttttt.ll,t lrol't Pr,'lrlt
,',,r,le ad<1uirirt',.r-r" mcrnolilr rata,,tiua palrt lisortottrrts y cx1'rt-csiotlcs. Y t:ttttlrit:r i:l
,l'tl:rba .la q.ra el copial clcl n,ttrn',rl sirvict'rt clc, lrlgo :tl rtltist:t. l.:t_t's,rltt i:t tlt' stl tlor IIt

..r sc cncuentra en 11 6[scrvucitirr rltrc l lrtribtlyc il ttn nltl'cltilrl:tt'sllr"lt l l r'r'",

t
,rric c;nvirti las fulntirrciolrcs rlc I Iog.lrth c()lltt'll l:rs tloctrillrr'i pr','v,tlt t 1i (1" lr
(
r"t't
l
tlt
'opi'rr
1., 1.),rrecloj,r de quc uel rrico Irr,,rlt, clc clibtrjlr cs Ilo tlibtri:rr. lltlr)(il).
, ".t1'tt lt'lt r '
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l.l
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g('ncr',rl
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pcrclcr
,.rl t. lrs acaclemi:rs Lrrll c

()lt r"
l, rrgrrrrjc, cle los objctr)s, ), (\i firr.:r l,osilrlc cr)c()tt(rilrlcs tlllil gi:llrr:itit:'' l'rr
terrclra clrtc crlrrip:st bir'tr l,r rtr.'tttc colt lo,1tt,. lt.'ltt,,t llrlr'."1" "(:'(lll('
1,.,l.rl.,res,

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( \l)r'csi(inD (ilLst rrrcitirr -l,lil).
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283,286. A. (bzcns, tlc l'rincipiot rh Ltlltt,t rl,ttit,o.' tt lt

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l,tttu'tt,t.

l,

rpice cabeza de belleza clsica, coo la vacuidacl exrrcsiva (ltlc 1r rtr('trtt(l,t l.t .t,,,t"'.t
,,.r (ilustraciones 283-286). Variando sistem:iticatlcntc l,ts l)t()[)()r. it,rrt s, itrl, ttl
rrr'cstigar la creacin de lo que llama ucarcter, mccliantc las tlt'svirrt i()tr('s t(:'l)( ( l, .rl
r .rn()lr. Su tentativa fracas porque era demasiado sutil. lts rlific il v('t. Irrtr( l',t ,lrl, t, t'
, i:r ctre los varios tipos de belleza, porque Coz.crts tto tlrtiso srtlilst' ,l, l,r:' l, r',', ,1, I
,l,.r.or-o. Pero el principio propugnado result rtil en las rllrtrt.,s lrr:is srili,l,rt,l,'l .tttr'.
r.r lrumorstico.
Itn 1788 Francis Grose, un anticuario ingls, pulllicri rttt optist tllo lilrtl.r,l,,
lirrlrc.fbr Drawing Caricatures (ilustracin 287). L obr,r IIcrl,rb,l trrr v:r( ,' , rr ,l
nr()nrcnro en que la fusin de la tradicin cmica clc IIog:rl'tlr t,,rr l,t Itr,,,l.t ,l, l
r( tr.rto caricaturesco produca entre los aficionados ul't clrtr.lsirlsttt() l)()t t.l. t ,lll'tt
j,s. Clrose combina los diagramas de Le Brun corr cl plirrcipio ,1,' l, r'.,tr.,, i,,',
,,,rt.,rt,l,l .rrt,
1,r..,pugnado por Cozens. La cara acadmica tpica, lliustil(lir,ll
(.)rl,
t'xlrltsiritr.
riricgo, parece hermosa, dice Grose, precisamente p()rqtr( rro ticltt
y
,l :rrtista vare las proporciones tan violentamentc conro lc pllzc:t, ttlt 'lrst tvr
l,r rrrc ocurre. Pronto se encontrar provisto de utr repcrtot'io tlt' t ;l:ts ,lit', tti,l r"
,rr., lc ser til para dibujar imgenes humorsticas (iltrstrcirirr 2fill).
'liipf lt r, r.rl
Histricamente, Grose es la fuente inmedirtr clc les tt'ol'i:ts ,1,'
,.,rg Rowlandson, contemporneo de Grose, es la fircrltc clc l,,s tip,,s,l. l.1,ll,
l.,rs payasadas del Doctor Sintaxis en busca de lo Pintolcsctr (ilrrsttrtt irlrr ')li')J
,rricip:rn las locas aventuras de los personajes de Tt;pfFcr. l)t'ro, :tltsli(.rlrr( rrl( , l.r
t

2111

. Hogarth, L dudiencid riente,

I

733, aguafuertc.

282. Hogarth, ()trncteres y carimturas,

1743, aguafuerre.

.s()brc las posibilidades que ofreca para la creacin de caracteres con los cuales poblar
srr csccnario imaginario.

(frre tal era su fin resulta evidentemente de grabados tales como Caracteres y cari(lttrlrns (ilLrstracin 282), que fuerza a reconocer la diferencia entre el dominio de la
vrrrieclad, o sea el cor-rocimiento del carcter, y las exageraciones de la caricatura.
Airos rs tarde, defini la diferencia explcitamente. La caricatura se basa en la complracirir.r cmica. Cualquier garabato servir, si presenta un parecido sorprendente.
I logarth cita como ejemplo de caricatura lograda un dibujo que representa a un
(;lntrrntc nrda ms que por una raya y un punto encima. El carcter, en cambio, des(:urs:r cn el conocimie nto de la forma y del corazn humanos. Presenta al artista
..,,rno creac{or de tipos convincentes. Y all, insina Hogarth, el arte cmico no es
nr('n()s stlpremo que el admiradsimo gran estilo de Rafael, que tampoco hizo ms
ni nrcrros- que cfear caracteres.
Scr rentador rastrear la evolucin que lleva desde los relatos en imgenes de
-l-pffer,
I l.gru'th hasta los dc
y desde el inters de Hogarth por la fisonoma al de su
.r,lnrir:rtkrr suizo. Lr licencia pcrmitida al arte humorstico, su carencia de trabas,
,tlrrritiri,r los maestros clc la s:itira grotesca cxperimentar con la fisonoma hasta un
l)un(() vc(lrldo al artist:r scrio. Lr dif-ercncia se manifiesta en cacla rrlomento en la his-

ilt lrr flsortnlica cnrrric:r.

l.l vcrclrrclt'ro dcsctrbliclor

... .....-.,uY..|.

<t

*\-

tolirr

clcl rntoc1o cxperinrcntll cll cl rrrte c.s Alcxllrclcr

( lrzt'ns. Ylt nos lrcrnos ( n('orrtr-ll(l() c()n su (lrucvo I\ltotlou .lc l,ts Ill,ttr.lrits, y c()rr sr.ls
,,,rrfi11rrr:rtion,'s <1.'l.it'lo, <1rrt'int('r'('sllr()r) lt (lrrrst,rltl... I)r'r'o ( lrzttts prrlrli.ti t:rrllltirl
()lr'() sist(nlil, y,rll st .rrrti,ip<i rr'l'ii,fl,r,,1.'nt,,.1,, (lu( (\. l. r',,,tttl,'1,,rt't.l,tl.1,.'
,unlr,,s ,1,., ttlrri,l,rr,s. l'n rtr.r inlt rts.tltc s, ri, ,l, 1',t.tlr.r,l,,',, ( .r,zt lts l)l(s( tllit ltllit

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1,

llJ9. I{orvlrntlson, ilusrr:rcicin

I )ot

/or,\iutxis, 1810; plura y

para

"cu,.rel".

2,
29t).
). ).,,r.,;.t,
L)aumier, L udinci entusittsmad, lg64:
I

itografa.

tlrrdicir'lr del arte humorstico

ingls tuvo un heredero mucho ms grande que

cl
suiz() invenror cle la historieta. Sin Hogarth
y Rowlandson no podra haber existi_

rlo rll [)aumier.

l)aLrmier es un maestro de tanta envergadura

que es usual mirarlo dentro cjcl
(()'tcxto cle la tradici.n francesa del gran
arte. Puede enlazrsele con Delacroix.
c.lrp.rri'selc co'Miller. Sin embarg, l"r.or,,.*iones

enrre Daumier yla escuel:r

crr'icatrristas polticos ingreses rJ'trl vez ms
numerosas de Io que se aco.sIttttbrl .t rccollocer' Incluso un representante
de 1".".i."tur" poliri." inglesa ta'
flrj. c...r. H. B. pudo apo.rar algo al idioma de las iitografiaipolticas
de Dau,
rrric'r (il.stracicln 29r). compreirse las
multitud., d. . B., y er modo com.
,r,rrclles fison.mrs surgen cle un trazado
clescuidado,
que el arrisra va
r:rlrcilr(l() por un laberinto de lneas. Rowlandson " -.di"
haba hecho ro mismo co'
,rrtll:r lreyor cxuberancia. Datrmier lo hizo con genio (ilustracin
290). pero cl
rr(1r()(lo cs cl lnisnr.- No se apoya en formas
preexistentes, en escruemas der artc

tl.

'rrlrlllric. ccl'rrolados y crarificados fi-e nte al modero, sino en configuracionc.s

'rrt ;rli.r:rr bajo la nr:rno del arrisra como por accidente. Cada uno de esos horn_
l)r( ' (()lrlo r:l l)r. I;csttrs dc -l-pffer, ., u..,,.l.r"menre
creaciJ'del arrisra, tocl.s
l' tltlrt'rr Ie vicl l lricrrneritc. varios contemporneos
decan que cra imrrc,
\i()lr'lll{( \'er c()ll)o cl
rr'opio Dautnier sc p:rreca a toclas sus criarurrs. Un hccfr.
ri'llilitrrliv. t's cttc [.c'ltarc]., cl i.vcl,t.rl clc las variaci.rres
s.bre tc'res fl.s.lr<,rItttt's' tsl;tbt cltsi obscsi.ltaclo p.r cl pcliglo clc cae r or
csc fr.ccrrc,tc clcfcct..
y
st t'i tlttts:ll-illlllc'lttt' ttlt ltc.iclc.tc
cl qrrc I{c',br,rrr,lt rcgrcsilril ..,,rr,a,,,a,r,",,," ,,
srl rtopi;t iltt:rgcrr toltr,, li..lrtt.tlt.ronucilnicrrtr?
l,t,l-o tlt.i:rl6s:t llll.:rtlt lilt.
l t tlt t()ll(tlls() tll ('slil lristr.i:t tl. tltstrrlrlinli(rll()s.'l.rrrrlrit:,
I).runrit.r Ir. sitl'
tl,r1ii.rtl,, l)()t su ll)(ln()ti:t ilttuit.t:lrt(,ll(.1il(. 1.(.1(,nli\,.,
,u,. 1,. 1)r.lliti.r ,l,.r,lr.n,ll.,.l
,stil,li,,,l,.l ll.ttilt.1. ,;1,,.t() tt() (.t.i su .Ult., tll.is lriItr,
Ulr ,,,1,,,,,,.t ..U (.|).t, itl:rtl tlt.

291.

Il. ll. fJ. l)o;

lc),

l:)l

lit

tt.o

(h.(;o\h/, t8\0.

l'r{)\'L'ctar fisonoma en las nubes clc lncas rltrc

tlibrrjl, y rlc. l;rs rrr..sit.rrr,r( \.rr

'rrl'icndo nuevos rostros, como cnlcr[acn clc la lrcill,r i,lan.,, 1r,,.j., l;l nr.r() ('r
(ilustracin 29.2)? Daurnicr crnrcz.<i cjccutanclo r('tr.ilr()s,1,. 1r,,.1,,.,
""',1.'la
r, ,,11,,,
I
lrribito
del modelador qued ctr s, torica clc clibtrj..xr'.rrrrlrrrrt.rrrt.rrr.rrr.rl,
'l'
' I rolo opuesto a las formas esqucmtices cluc crrscirrr Il At:rrrle rni:r. l{,.,,,r,1,r,1,,
Y;:irf$g

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,,,ltl,t :;()tl)t(n(l(t,l)ll(s,,rt,, 1,,,,.|il.,1.t,, rlilr Lr r,ir1,,lrtrril r,nlo,iltl(lr,t.,.l(li, n{,
I'r, r,lr l0s itttrlcsi()ltis(.ts, silr0 lo., t rrt(.,tilllt,,1 t., \ ( lt { ,.tr ( ()il1( \to, l)ot ltn.t \( /,
, ,1,'.,,litttl:ttlttl t()ltll.lst( .r,ltrri,r, .rl1,,rtn',(rltr(l{r l'()r(ll1 ,rr l).rrlll(t, \'(()n (1,
| rr.tlit irill tltl trlrtl.ilrrt'lrlo llsorrtirui,,, , rr,r( /. .r | r,urr r1,.,,., ,1,. 1,, ,1,.1 l,rr,,,,
'
r, rr(). Y:t t l ttttty jovc'tr ll:rtttlt l;rilt .tlvirti,r ,u, rur ,rl,,,1,,,t,l,r:,. jrrt r r': o l.rlrr,,,
rrn l)luy lt'jos tlc stl llunl()r.stitos. Sorr trt.rrionr's r,,r ,1,r,., lr,, rr.rr,.r rrrr.,
Lr r r.l(l()t.its tlc irltr'lrsirletl, Itrli.sc:tt:ts .lc I:rs 1,rrsi,,n.s llunr,rnlrs trtt t:tl:rrr rrrrrl lr,,rr
,l ' , rr ,l sccrrcto t1c ll cxprcsirjn. Sin cstc clc'r'r'ilro tlc l:rs b,rrr,.'r':ls ('nlr'( l:r L ri.rrur. r'
I r',t.tll ilrtc), un rracstro conro Mllnclr (iltrstllcirirr 2()5) no ll:rlr-:r rorli,l,, ll, 1,.rr
,,,,,r(.r :t stts fls()rtolnas clcfirlnllrd:ts c intcnsrlrncrrtc tr-rigicls, lri t l Ir, l1';r l'.rrr,,,r
r,lr"tr,r(i(ilr 294) habra crcado por lr misnra pocrl su lcnlluili('(l('nliis(:u.:rs r( n()
r1 r, ,,, 111 tanto apasioniron a los exllcsionistas :rlcnllrncs.

n.j,:
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i'l{' '
it r:

,{,r1,'

VI
19.J. l)anmier, Chezd,h. ig65; dibuio

294. Errsor, L uiaille ux ntsques, Iggc)

rrrcsrr. frmula del esqr-rema y la correccin, podramos

decir que l)aumier.o

;rsic',t en el papel ms que unas muy concisas

indicaciones de formas ambiguas,
nules de lneas en las que encontrar su esquema
'rr'r',rs
para introducir moclifl,
t rr.i.llcs. Se concenrra en los rasgos
que constituyen el carcter fiso'mico

r,l

gesto o la expresin facial, pero hace br.o_

tar a stos con tal fuerza que olvidamos Ios
mltiples y ambigrros conrornos dc ln fi,r
ma, y Ia dotamos de una inmensa vitalicltl
(ilusrracin 293).
Puede parecer algo blasfemo el comp,r
rar esre logro con el de T'c;pffer, y en l<r
que atae a la caiidad artstica, no reng()
tal intencin. Pero, desde cierro pu,.,r,, ,i...
vista, ia comparacin es iluminadora. Ayu_

drr a definir la posicin lrisrrica .1. l),r,,

mier. Usualmente lo incluimos enrrc 1,,,
grandes funciadores deI artc rnoclcrno, v
tcncmOs razn el htrCcl.l,. PL.l.() \U .ll)()t l(.
no tienc nada cue ver con clescrrltrirniclr
tos visualcs conro los rc:rliz.acios por ( )orrs
t:rblc y r'olrI inr:tl,rs ror- los irrrrr.c,siorrist,rs,
l)lrurnicr st. l,rr l.1,, tl,. ( .orr.lrt.t ), ,1."rr,.,.
, i,lt.r .r Nl,,l, r l'.lr.r , Llu( rlr,,., ,lil,,ll.,l,.r
tl, l tl:rtul.1, , I r.,tllillr, ,1,. l,: t.lt,, los tlt.

N( ) lrs lrAI;lAR al respeto a los logros clel arte clel siglo xx, si lo cnu()n(;rn()\ ,r.,r
'', l.r t ttttt'tcipacin respecto rl cstudio cle l:r nrrturalcz.a, tluc sc ('ns1ly(; r inrcrr, , rr
I '. ,l,rnrinio.s del humorismo y se expliccl en los expcr-ir]rclrtos dc'l'i;pf fir. Ni rr,,,.,r

,r,!.\ (l:ll-por sentado qlle f'pffer se hubicra sorprenc{iclo illrtc cl culs() (lll( ,1 .rt,'
, ' r I'rrrtirltdo. La clisntinucin de su vistl Ie llevaba progrcsivrnrclltc:l lils lll,,lir.r, i,,
'',,lrlc cl arte que se publicar:on pstumarrcnte brrjo cl ttLrlo tlt'Llt,tttrt ,ttt,,t,
tu ft( ittlrc geneulis, y que Thophile (lautier comclrt(i crou !lrrlr) rcsl)c'r(). l)iv.rr,.rr
1,, 1rr) l)rtso mesurado por ]os campos dc la esttica, 'l'i;plfcr llcgrr rr rlts(:t:r ,.rtl.r
, ,r:s cl caricter convencional cie todos krs signos ar-tstic.os, y torrcluy, trr, l.r
i.r
',, tlcl rlrte no es la imitacin, sir.ro la expresitirr.
l.l rntoclo de Topffir, el cle ngarabarcrar y ver clll pllsa), sc lr:r irrrrl:rrrt.r,l,,
l, , ri\':lnlcr)tc como uno dc los medios rcconocicios
, ,, , ,rrrrplirrr el le nguaje clel rrte .
( u.rnrlo Picasso dice: nYo no busco: encLlcntro),
Lrl,('rrl() (lue quiere clccir cliie ha llegado a d:rr por cvi, irr( nr( r)lc selrtaclo cltrc ll crcacir'rn misrna cs explora, ,!,, No
PIattce, sitro cltrc accchx cl nroclo conro las
,,..r', nr;is ('xtrllatlls surgcr't blrjo strs l)tllnos y llsulnclt ul):l

,,I' rropi:r. L:rs pt'lcrrlrrs tluc lo l)r-(s(lrt:ln tr'.rlr,rj,rrrtlo,

_y

l()ll('s Itrls Iigt'r.:ts, t:llts t0til() I,,s lr:rP.'l.r l,rr,,,r

'(.1(
.'. (ilrrstr;rt irirr J()(r). rros nlu(str:l .r lrr ll,,rrl,l, ,lu,.
l, r ,rtr ttnrIritlo :rl trrrlr.rrj,, ,l,l ll.r,( r, \rn (lll( l() .rr( rr lli
i ,r,,l.tn .rt.rrl. l.ts liut, i,rtr,. nl( r,lnr( nr( ,1,.,, ri1,tir.r.,,l, l.r
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i,,rtttl, lrl,tt lll,,ll.tlll,
,Ill.l,,l
1,.'t., ',,,1,,, l,t,,.rrlI{otr
t|lt( l'.r ',ttrr1,.rtt.r \ 1'r.l{ r. l).r

r'r (lr' l,: rr.is ori1,l,,1.t llrnroris

Ll', r ('nl( nll)()tiin(()S, f:Uil.s l'lrttr.
lrt r. L:;lt ( u('nlll (lu(, illgun()s (l(. sus
,lrl,il j,'r ilr.\ ( ()il()Li(l0s ru|r1i..r',,rr
.sin [)r'()ycctlrrlos. Un<l clc los clrsos
cs cl clcl clibujo: uQu has hcclro
del doctor Millmoss?, (ilusrracirirr
297). Thurber dice: uDibuj cl
hipoptamo para clivertir a mi hijrr.
La criatura tena un no s qu en lrr
expresin,

y qued convenciclo

(l(.

que se haba comldo recicnrcmcnt(.

a un hombre. Aad el sombrero y

le pipa, y no fue difcil encontrar a la seora Millmoss y la leyenda.,
Pero c1u cs un accidente en el arte? Tenemos razn al hablar de movimic
trrs aleatorios y can"rbios al azar, slo porque el artista no pareca previamenrt.
collsciente de su intencin? Muchos creen que tal interpretacin conrradecira Ir>s
hallaz.g.s del psicoanlisis, que nos ha precavido conrra el dar demasiada imp.r.
tenci:,r a la intencin consciente. Las formas y expresiones encontrad", poi I.,,
ilrtistas de nuestro siglo en sus experimentos con colores y lneas han sido aceptir.las popularmente como imgenes surgidas de 1as honduras del ninconsciente, clcl
llrtista. Pero, en rni opinin, esro es un equvoco ingenuo. Lo que el psicoanlisis
flrtrta es clue nuestra mente conscienre y preconsciente tender siemp.e a guiar c
iltfltrir la manera como reaccionamos ante los accidentes. La mancha d. rinr" ,'.
Lrrl accidente aleatorio; el modo como reaccionamos ante ella viene determinaclo
l)or nLrcstro pasado. Nadie poda predecir por dnde se desgarrara el papel crrc
pr.cltrjo lr mscara fantasmal de Picasso: lo que importa es por qu l; guarcl<i.
'lirv<t clue ser casi igualmente
difcil el saber de anremano cmo la posicin exacril
tlc las ccjas afectara la exrresin del hipoptamo de Thurber: lo que importl ..s
ttrc l strpo observarla y utilizarla. Tbda la engorrosa cuesrin de lo que erenclc,-

nlos por uintencinr, y de la medida en que realmente gobernamos nuesrros

rrrovirnientos, se cncuentla en rnovimiento constante. En cierto modo, tal vc,z
si('rlll)t'c controlamos y ajustamos nLlesrros movimientos observando sus eficr6s,
st'gtitl ttt.t principio parecido al de esos instrumentos autorreguladores medi:rntt
I. <ttt'los iltgenieros llanran retroalimeutacin. La habilic{ad consistc en unir ru.r),
r.iritlrr v stltil inreraccirn cntre el impulso y Ia gua subsiguientc, pcro ni sirlLrir.r.r
t l lrrris llribil clc los artistas puede pretender plane:rr e n todos los clcrallcs una sirrr
Itlt lrrt'rr clc Ia tltrrtrrr. [,o clue pucclc hacer-cs aju.stru. la lncrr sigtriortc ll cfi'c.ro
,,lrst l-vrttlo ctt lrl :ltrtcrior'; Io crr,rl, clcsl'rtrc<s clc torlo, cs
1'r'c,c'isunrc,lrtt' lo lrcclr,, 1.,,,r.
'l'lrtrl.lrc'l'.
lllt t'stt'ttttc'vo [)r'occso clc r.'srrrcnrlr y irrotlilit:rti<in, t'l:rrtistlr cs trro rl,.
Ios tontl,rl.'s, y t'l lrrilrli.,r ( ()lr'(). Iil :rr.tist:r
[ruttlt. tt.lrrt.r t.l .r,, irlt.rrlt.. lo irrt.spt.r.:r
,1,,,tt, lrttlttt tlolrtl rlt t'itl:r ll,1,i:r lt l;r ittr;r1,,tn tlt;rtl.r,, r1111 .rr,1,11,,(()nl() lrn
.tli:,1,, lt.rl:l (\l),ttt\t()tt,tt ,l t,11irtt,, tlt su l,rr1irr.rj,, r.rl,,nr. lri,i,.r,rr Lt.rr:rrtlo
1

r ,.r n\. ( il.ttlo llt.is s,. .t\r't!1',.1 , I Irilltll rr ,l ililil..,

I , ,tr lil( J,,il

,{,, l,.irrt,.l,.s.'.i l.r ilrl.lt,ir',rr,l, l,,rtl,t,, 1,,..,rr, .rtrllrrr\rtt .rl

tt, ,l()(l(ttt(, l.t ,.tr.t,i,l.r,l ,l, ll.tlt"!lll,rr l. .ll'.tt',rlt(,,1, 1tt,,,,l',
L,,t(, (s,lrvi. trt. sirrrlrlifi,.rlr ,,r.r\'(tn(nt( lrr. nur\ ((,trr,1,.t
r,lrn.rtlt'.t(()nl((inl(ll(()s. [)tlttl:ttrr,r:'rliirt ltt,rl,l,ll,tt,,l.ttl,
rrr.rltrr() lr,r .lr.r.,ut,tr.lo l:ts l'tsttit,i,,lt,:, t't.tlrti,s,rl, lirrrit,rl,.rlr l.r
l, r r.. ,lc l<s ttt.tli.s y lrr lilrtrtrt,l .1,. .. r,, tittt nt:tr irirr ,l, l .rrtist.t.
I I ,strrltol nr,,.lclrr., ticrrt lilrt'tt:rtl 1l;rt:r t:rttttru ,n lrttr...t..l, u,,.t
l ',',r. :,l,rl,,ll firontinri..t. trt visi,,rl,\ (lu( \()l \(rt(l.tlr(nl( l',rrrr.trr.,t
,i, I rrr.rt rr;rl Slltrroo tlc Al (.epp. ltl pintol nlotlcrno lrttt'tlt' rts:tt l,r
,1,,, ,'l ll:rrrrlr upintttrlr lrrrtonliticltr, l:t clclrcirin tlc nt,utcll,ts tl. l(,,r.s
,l'.,, lr, l):r'ir cstitr.lilr l. rtc'ltc l. stry. y l. ,lc l.s ilc'rllris ll:rti.r
i,*( \.r irrvcncioncs. lrn csrr rccirr glrrarll lillcltrrrl, lrrtlr crttl,r l:ts vit
,. ,lr'isi.nt's dcrivrrdas clc ll idcr socill dcl tlcc.rro. Apcrres r)()s l)r'(
,.,rr)r,rrr()s si tcncnros (lllc clxsiflcrlr los clibrrjos clc \flilli,rrn Sttis (ilus
,, r' rril .r')'i) L()nl() llultt,rtirlll,, () (()llt():tt'l( s(tio. N,, lr:r .rltirt.l rrl.it
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clc cs,r firsirilr ltinrlr clcl cxpclintcnto hrtnrorstir'o t'on

l, l,u:tlrrccl ertstic:r cluc Paul I(lcc (iltr.strrrci<in 299), tttir'rr rlt'sr'r.ilriri l.r n.ttr, r.r
, r,rrr) (l rrrtistrl-crcaclor eclitica y firrrrlr
rrinrclo ll inrlgcn rlr' ,t.'t.'trl,, .,,tt 1, 1',. ,1,
,,,rrlilrlio purirmente forrnalcs, y ltrcgo saltttla ul scl rttc lr:r trlcirlo lr:tj,, tu rtt.,t',,
,,,,,i,intlolc rtn nornbrc, ll veces caprichoso, 1l vcccs sclio, lt vcccs:lrlllr:ts t.,s.tsi\l rlcsviar la miracla del nrLrnclo visiblc, cl trtc pttcrlc Irrrbcr'(n(()ntr.ttl,r r,.rl
nr(
unu regin sin cartograf-iar, cluc cspcrrr a scr dcscttbi('t't:l y :tt(ir'rtl:ttl;t, ,,nr,'
'(
l, rrrisitrr Ia ha descr-rbierto y articnlaclo cn cl rurivclso clcl sonitl.r. l'tr',, tr,'nuur(l(r
,,,r, ri.r', si podemos llrrnarlo as, cs trrn inrposiblc c{c tluns,.ribil torrr,, ,l ntut
,l,,,lt lo visible. Para el artistr, la in-rirgctr cn cl ilrconscicrttc cs rulrr itlt;r t.ur nuli
, , , intitil como la de la irnagctr cn lr rctinl. Naclic ptrc'clr: ulr.rl'r',us,' t l r.tnrtttrr
lr r..r.r Irr elticulacirin. L)onclccltriera qre cl ar.tistl clirije srr tnilutl:r, stil,, l,tr,,l,
lr rr i r ! cornparar, y, a partiI de trtr lenguajc clcsarrollecl(), cs.,,g.'l' I:t In:is .rl)to\
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rr

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l.r trluivalcncia.

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l'ltollVttlitlottl
,l,r illr:r(.ut.i()s:lillvt'rsitilralal,r,,,a.,t,,rs,tt1,,"(:'(Ill()\l{(l(lll(\'St
tlr |t':rlitl'rtl' tstt'
1,,.,It0 ltttPtltrltl tttt cl tlltttll.ltlislll() ('s llllil lt'lltt't tlr'(()llv(ll(irilr;
()llil r:rttt' tl ltrrgtrijc tlt'lirtttllts y tt'lt'
r',1)i(t() Il,r llcg,t.ltr ll cxllgcrarsc algo' Y l)(.)l
ll.'g,rcl. rt t.tlsitlt'rtr.st :ttlt'
,,]., ,.1 ,1,,...*irl,rr. 1.,, i,it.r,ro, sJrct,,r.l,.' 1,, ',r.rrt.', lr,r
,,,,,.1,, 1r,r," llllttlrlllcza. Por nuestra naturalczlr'
menos un foco dc lrrz s()l)fc (st:l ( tl('s
1,,il.:r c.Oncluif, nlc gusrara dirigir por lo
los orgctrcs clc estt'tit"
rr(,r. y,.(1. corno sicrl-rpre, -. p""r... til retroceder hasta
e*r lrt tlc si ..l l''rr
,1, ,r,r6lc'rrr. 1,.^ tiemps de Piatn,.una cuestin muy debatida
trrtlttt'tlt
,,,,.,',.,1. lrrs p.l:rlrras, lo, no-braa de las cosas, existe por convencin.
o I'i
crtlr:rllo'
t'tt.t
'.t
y
trcaballo"
, \i t.xistc, pues, un enlace natural entre la palabra
l'r
litrrrr'r'
cstl
cualquier otro nombre. Pianteada en
1',',lr:r rlllllbifr llamrselc pof
estamos cotrvttrtitlt'" 'l''
, rr,.:tirlrr
parece un poc; puefil. L"^"yor"de nosotros
'()s
(Patatrs>,
los 111115 t1' lr"
como
tales

XI

l)c lrt rcPr$('tttttt'itt rt ltt t'vftrrsiriu

l,lrn rrr,l,^li.rs s()ll (()l):ls.lc llt il:r v l'r llcllr'voltll
(.rrlr
optttsl,s),
srrs
),l,tlls l,rs,l.ttl,is.tl:tlitl'ttlts tlcl catltctt'l -'
,i,r, llr vlrlt..t;r ),lrr tcllrl:lz:r
trrpilts' rot-cjtrlrplo ltts coss (ltlc to(ll
tlcs
lto
sott
1,,,,,.,tr..ibinl()s l)()r l()s otr()s sclttitl,rs
les firrnras pa|ticiPltn cle csc ctl'itc(t'1.
rtrc
nl()s () t,,ustrllll()s, (,xcc[)to l:rs ct,s:rs quc vcnlos, ya
1,,'. srr r,,.lrl,rtt,t.il lrilluflll(.7it l,,s lilnl,rs

irtrrl(l(r( sriltr tttt

'.ctl'

rrsttercs, po/itit,t

lejos N"
N() tcrris ni lnr.rcho ni nrenos que asustaros dc llevrr esas analogas clemasiado
las cll
lcjos
ms
cuanto
y completas, que
lrrrttltrr lltv;rrsc clcr:rsiacl6 lcjos; so tan rrecisas
excitttbi
la
,lrrz.:is. trrt6 rits las clrcontraris claras, ciertas, rtiles... El efccto y la cliscordia,
la rnodestie' y
lirl,rrl y l:r culnr, lrr clebiliclacl y la firmeza, la lujuria y ltr pureza, el orgullo y
ellos, ptrt
tot|rs los clcnlris ll:ibitos semci:rntes, y toda concebible modificacin y mezcla de
color.
y
lnea
de
cot-rdicioncs
por
.1..n s,.r. ilustr-,rtlos, con cxacrirlld matemtica,
John Ruskin,

T'he Elemenrs of

,1il(. ("x(.cl)ro 1", pal"bras onomatopyicas

aprencliclr rt 1tt't"ltl' rt
r,,,.\ S()n criqLletas ms o menos fortuitas, ruidos que hemos
hecho trltliti.,rr'rl ' l
,l,.sigr,"r cierras ll"r., d. cosas. A tal prop-sito, se ha
1,,,.r
',,1,,.,r,,,,.
y convencion"t d.i t."g""1e contrastancl. c'l lrt'rttl't'

I)rauitt,t.

l. n",.,rr1.r." arbitraria

caballo' l'st'r irrr'r

de un
r,, rtlr.nrrll <cabailo> con la i-"g.t visual que el artista da
natur:rl' o
signo
Lln
real,
.,( il, \(.r.rct, no eS convenciona-l sino un parecido

describirIr hisroria clel :rrte, segn la hemos interpretado hasta ahora, puede
cl('
cefraduras
misteriosas
ias
abrir
sc colrlo r.ln frofiar ll"u., -".rtras para
originarirtena
nucsrros scnridos, para las cuales slo la propia naturaleza
Iil.^nrc llrvc. Solr ccrraduras complejas, que slo responden cuando se emPieza P()r
y cuando varios pestillos se mueven alavet'
l)()ncl clr dcbiclo estaclo varios toinillos
i1.,,rr,, cl l,rrlr'<'ln cluc intenta forzar una caja de caudales, el artista carece de acces()
y
tlir.t.ct6 rl rccaisrlo cxterior. Slo puede tantear con dedos sensibles, ensayando
hrl
se
vez
una
Irirrsrrrntlo su !3ncho o su alambre cuando algo cede. Naturalmente,
.rlriuto lr 1.,ttc-rta, tltrll vcz se ha hecho la llave, es fcil repetir la hazara' La persotll
,rrt.sigrrc',r,, ,r.,...it,, ningrn trlento especial, o sea ningullo ms que el necesari()

lt"1ttt""'

ll 'r.r t:trlrbin un uiconou.

scrates recufl'c u()rrs(:rlrlt'
l,,_.1 ()ralode Piatn, consagfado a este pfoblema,
:trlltliot'
ril nl( ill cr()lltraste: uPoclra una pintura' volviendo a nuestra comparrrci()lt
colores de los que estri llttlr'r l'r
lr r, r r:(. igrral a ..r"lq,ri.. cosa, si no existieran los
pirlto| irrrit'ri
fi,..",-, por naturaleza como los obietos que el arte del

l,rrrilr.ir,.l,,.

I j, .,t r'rt cso imPosible?u

cll lrls .li.i
..lrrl1r<lsiblc,, rePite mansamente su vctima. Es uno de los moment()s,
para aPaftar tl ilr(trlt" tr
1,,,,,,,, ,lt. l)lrrrdtn, en que quisiramos haber estado Presentes

"Irt
,( )lr S<icratesu, hubiera dicho yo, (no aprendiste el arte <1e la csctrlttlr':t2"'
st'r'vrts
tc
qLle
ia
piedra_de
' r't
,,r, rr.l,, lrtrbicra reconocido 1. *Y encontfaste que
l'rr
tlt
ditt's
mc
uY
qu
,, ,r.rl .r lrs obietos que imitabas?" o mucho' por el perro')
il"
t'st
tlt
lrrs
, 'l,r' ((). les cltre has bebido en el simposio? jNo te has fijado en qltc
tanto clrlt l't ttt"yt''
,,,,,,,,,,,1,, rieni,-, figuras negras sol-rr. l" arcilla cocida roja, en

rrr

su prcdecesor'
,;u:r to1'ri:tr llt llavc lraestrll de
ubrctt'
l,,rr ll hist<tt-ia clcl arte se clan il-rvenciones que tienen algo del carcter de
clt'
ilusin
\(i\:ln(),. Itl cscot'z.o pucdc sef uno de cllos, por la forma en que produce una
()tr()s s()lt cl sistetna cle moclelado tona1' el de los puntos luminosos para lrl
,r,,lirrrrlitlrrcl;
clrrt'
rt rlrr'rr, () ('s()s ilt(licios clc l cxPl-csilr' clcscubiertos por los artistas humorsticos'
(se
rratrtralczil
la
si
clebatir
Pllrccc
Iut.rolr tt'lnrr rlcl cptlo prcccclclttc. No sc trllta de
r,,,rlrrr...rrtt',,,r.r.,r,r,tifl.,irx pictr'rlicros, sino clc si los cttltclros cr)ll talc\ r:lsgos sttgielctt
(ltle s(' lls (]cPcll(lc
r'r:r lt.r.trt.:r (.r) tr.)i()s,1...rIr.'t.r, r)llturlllcs. Ol:rr-o ttrc'.'l gr',rtl., ('11

(l( lr
negrop.araelfondoydejacl oj()':l{tlr':rl
,rrr,.tlt..r.lcst*lsu,,r",nueasusael
y foios a lrt vcz, s('l]'rirr ( l
,,, , ,,, lilr.t. [)ara las tlg"r"ri Son, p*es, io, t-r.ao, negros
en las pilltrll'ns ct'lt'lt'ttl'tt tlt
r,rrt lro tlt.l pint.r? F.r., i,r.1,,r,, ,i .r,.[',., 1',.:nr.,t.1,,
(luL'nr.llrc-t poclrJll:tsltil'll 't t"lrr
I.,,1,,,,,,,,r,,,, Zc.rrxis, lrh<l'r srrfir.r9s.,rlr Sritr':r{('s,
l:t |1,rli,l.t,l .1,'rtlr 1'.ri\:rit'tt'lt'tlo' l't^ro sc lllttr pitrt'ttlo Itlrit'r
I, r.|| \lls Pigrtrt'rrt()s c()n
rtl I itlo'r
, .,,1, ',..1,, ' y l<, ttt..' tt't tolrsitlt l'rl''r:' ilrt"'"il'lt lr't "'
ltI-gtlttt..ltl:l| (l(i(.

tlt'
r,i lrrst,r rit.r.to l.rurrto tl,'1t,,rrt lr..'nr,rs ll,ur:rtlo urlispositititl lrltlrl:r1". l{.',t.t'itlltltltlos

y
rrr,,,l,,,lif,.r.rrtf tu:ut,lo,rt,tt,l,,r,,:tfitr:ttlos,1l,rt-lltr.x1',,1:ttiv:t' l't trtttsitl'ttl' el lllilrittt
tttt;ttlttlll'
,l,
l,t
,'llrtr.rl.'li,tl,,s,.s,rs l.r,1,,1,,1rrt,,l,rr:rlitr:u :r l:t,lis1,t,tr,r,irr l,l,lirrrirr.rl
(1ilr..,i,.rill)li.r,rUlt,il,i ,l, .rlrril ,,,t, l., ll.,,, l,tl, ll.t.
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,..,r tlrrtl,rs tlt, r'olr'es. I Irrbrrr trnlr llilt'r'rr .l.' ,1,r.1,,, t,,i,,s, vt ttlts y ill))llrill()s, tt'rlllilte.llr 1,,rr los clrrrlos su[)cr])ucstos, y cl rrino l:t .lrr.,rti:rl,r ,li, ie rltlo uchtrf-chtrfl'. n(]r"r
ticnc cn cotlltt cso co;t un trcn?), pl'cgLltl(ill-:l yo tlirrrrflrlrllclltc' (Un cltr?rr' dir:r
1. Y :rtcs clc clttc yo advirtiera el peligro, l rllc tcrlcl'A a su merced. Si yo le explican lo ruc solt los trenes, l creera, o pof lo menos fingira creer' que se mueven pof
l:r ricrie cn fbrmr cle dados rojos, verdes y amarillos gritando uchuf-chuf". uo si no',
rlir.a, upor- qu llamas a eso un rren? Y si no dice "chuf-chuf", a qu vienen esas
slrrbas cxtraas e insensatas?>

'l'rrl vez- entonces, por fin, algo humillados ambos' podramos sentarnos y
crlrpczlrr a cliscutir Ia autntica cuestin, que creo es que el lenguaje de las palalr,'., y la representacin visual tienen en comn ms de lo que generalmente nos
inclinatnos a admitir. Nos pondramos de acuerdo en que el tren no es un pareci.lo; cs un intento por disponer los dados que tenemos de tal modo que puedan
scrvir cle tfen en el suelo del cuarto de los nios. El nio no dice: nVamos a
rcprcscntaf un tren, pap?>l Dice: uHagamos un tren., Y entiende por tal algo as
c<lmo ur-r modelo rudimentario) una hilera de unidades que puede empujar y
poblar en su imaginacin.
uchuf-chufi,? Los trenes no hacen ese ruido,
Y es diferente el caso de la palabra
f6smas de los linp.ro d.rlr.o de la estructura del medio lingstico del nio
-165
giiistas, o sea los dados con que se construye el castellano- la slaba uchu$' se Parece
i,r1, .1r.r" otras al ruido de una caldera de vapor, de modo que ha sido adoptada para
r."-rr"r.,.rr^, las pulsiones dei pistn; convencin, por cierto, que probablemente per,1,,r,..,-t pases con trenes elctricos que nunca han dicho nada ni remotamente parecicltl a uchuf,,.
F.n el lenguaje de las palabras, esre

ripo de imitacin convencional desempea

r) prrpel ,ul-rridi".io. Pero creo que el estudioso de 1as imgenes visuales tendra
.'.,...,nsidetaf esas llamaclas imitaciones onomatopyicas del sonido en el lengurjc por la luz que arrojan sobre sus propios problemas. En ningn otro terreno,
,,.r. p,,r..., se analiza mejor que en este campo restringido el enlace entre conven.i<irr, disposicin mental y percepcin. Hemos visto que tales llamadas imitaciocs o son propiamenre imiraciones sino aproximaciones, dentro clel medio dado
tlc. l1l ler-rgua, rl sonido odo. El sonido del tambor, por ejemplo, se imita por
t'tttltl)ltt ln fi'ancs; el ingls, clrle carece del fonem;r vocal nasal, usa las slabas
tr/t/t/lutlt cler para nt por lo menos, es [llla aproxinlacin peor. Prccisamente
prz.ti1, crco, la cncontrnros segurlnlclltc rtlclt()s ttsacla clttc str m:is lo,gral)()r-cstil
.1.,.,1,,iu,,1.,,rtc fl-ancs. No nrc sorplcttclct',r t1ttc.,l trrciol ajttstc tlcl soniclo Fran-

c iltrsirill: ('lt ()tt':ls p,rlallr',rs, (ltl( scllll rlrs los

irrgl.'s.'s (lll('()y('l) dccir rurnti'

1rr,,,lrrjcr-11 ullr nllty()r'proyccci<itt

1,.,1,-.,.,rcr (l(.()y('r) tlt'tir ntlrtftlrl:rl t:tlttlrol'.tt.'1,,s

,.

rrrisrrro t:rnrlror'. Y plu:r ntrot'lt, ttt.'ttos,l'lq,tll,t llo tlitt ".,,.li-,t-tl<'rlcl1,.,f,,,,,,.,rrrrl., ll,rrlr.r,t l,rs i1,,ltsts ,,rt l,t ltt.ttt.tll,t, ti , t)ttttitt) (()llt() (li(('.tl lt-ltll-

Ilttt,t

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.ris, lri I,i,ttt l,t,trt (()l(l (,lrirr,,,

,,io l'il','til'l, tt,ltt,,.li,,

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r,,rr' ll.rlrlrntl,, 1,,,r11.'sr.() y n() t,it ttti,,. l\lr ,, t{ r lrr llrtt ,1, I ',,,tt1,1,' lirrtrrr.rl ,1.' .rr ll,r
,,, ,,1.r vrt nt ll('(ittl)r'tlt('tt,l,,l.',.1.t ,,,t l.t tltl( lIl( l,l( t,,tt lt.tl,ltrl.rl. I l.rst.r tlttt: lrttltlrr
.r{ r( (r,l,r't'ltrllt, sctlt tl lr',,lrl. rrr,r .l, l.r r,, ,.rr,t( r()tr ( tllt, lt.tltt.tl,'r.l \'( ott\( lt( lr'rll,
l'rr'l (()llt('s(lll.vc'l(li(itlllt'lltt tt'tltlti'llll():. (lll( r'(l ('ll)'l(t's tlt t()llll)ill:ll'tl sttltitlt'
,1,,, ,l 1,,:rllo r'ocltrct' r(':llnl(ntc' r.rr .l rttt ,rnr,rs. l:rpttsrttlo lts, ttsttlt:t itl):tt( lllt'
l, ,lili, rrlt:rtl, o tul vcz ll rr[r.srr'tlitlrrtl, tlcl 1,r',,lrlt'ttt:t. No s.' ,1,r I..:rli,l,ttl silr irrt,
oclo illoct'lltt'.
1,r, r,rt irirr; tlrl c:orl<l no cxistc cl ojo itrott't)t(, lr()r.'xistt'cl
<tic-tac>.
AlgLrrrtls lc'lojt's lt'lltlt.tll
li,nrt.rrros un palabra on()nrrrtopyicll c:orrro
,,', ,lt.til r'n lc:rliclad utic-tic>, ya que ls uniclaclcs dc sollicl<l sotr (rlsi itltltrti,,rs,
r ',,,, ,.rrrllu'go mc siento compelido a organiT-ar mis rcrccpciollcs. l)t't'o ('s(:l ll( t ('
,,1.,,1 tlt, orlarlnizar c interpretar no significa que quedclttos clcscspt'rrttl:tlrr( lrl('
I,r,...s rlt' nucstrrr interpretacin. Podemos experimcntrlt' y, tttc(l i:llltc ('lt .tJ'n\
r, ,, ritlos, ,rrrencler algo sobre rales impresiones. Una segtllt(la il)(tll)l(l.r( l('lr
tit'trt' tlt tt.i:.
1,,,,,1,. ,.*ptrlser a la admitida, y revelar un atisbo de la realidacl tttc
\rlrrrrrrrrlo ur)ir actitud crtica ante mi audicin de utic-tacr, prtcclo plolr:tt ,t ,,it
,r,r ( ()s:1. l'ucclo aceptar la hiptesis conjetural de hacer qtre el rcloi tligrr ,,lit rr,
rr,.,, y si tcngo xito al proyectaf esta variante, puedo conclu;r tltrc t'l t'strrrttlrr
lrL, .r1,rul)() clc tales modos diferentes tiene que ser neutro. Hc hct:lto tllt ,1,t, t
l,rrnit rrlo sobrc la realidad ensayando interpretaciones :rlternativrrs. lls lo tttt'
lrrt rr.r.n l,rs rrrtistas imaginativos cuando, desafiando a un prLrlico (l(' (t()r('lrl('\
, r i.l ,,rit',rucr, impusieron a Ia realidad una lectura alternativ:r, y as loglrtr'.rrr 1',r.r
,l,r.rlrrrtrrrc cxplorar la deslumbradora ambigiiedad de la visirr. [irr t'l lorlitr,rj."
rr.rrur':rlnlcntc, la imitacin de la naturaleza es marginal. Lo qLlc Il()s itttil.tltt,t',
ilr'()s:l otl'os son nLlestras hablas. Pero ni siquiera este proceso clcilr tlc cl)(('ll,ll
lr r r r()nL.S par:r cl estudioso de la mimesis. Como los lectores de estc li[tlrt rrrt'tl, rr
,,.1)(.rirl', h,r resultado imposible analizar los sonidos del habla crr sr.rs t'sltttttl.s
,,,rrl)()ncnrcs, por mucho cuidado que el fonetista ponga en atettclcl'rtl lrtitl. v
,l,.,rlt.r)ru' los significados. Los que han probado a producir mccrlticrtlrr.trl( rrrr
l,.,l,l;r :u'tiflcial han hecho las observaciones ms sorprendentes. Cttnltclo s, lt.t,l,l
,,, rrrt.tliuntc:rprratos especiales, el habla a impulsos luminosos, sc tlt'scttltt., ,,t,
, r(.rr()s soniclos que nos parecen idnticos son muy diferentes, mictttrrts (llt(' ()ll()'.
,ll( :r(cl)rrunos como muy diferentes dejan idnticos rastros visiblcs. (,.rtt,, ,l
,,rs,(r'cr()r'clcl ulircsmilu, los hacedores del habla artificial descubricltrtt tlLtt .l ,,,ri
r( \t() y
cstc caso- el orden de sucesin de los sonidos rfct:trrll ;t lrtlo t lt'
-cn
,r( r(). Si cscclrarl6s al rcvs. unlr cintr nragnetoltnicr c{oltclc sc ltrt rtt',istr,r,l,t
lrr (,nunciil(lo hlbllclo, no onros sitttplctnt'tttc los mismos rlticl<ls cll ol'tlt tl iltv,'t
.,,, tl ltstrltltclo no sc l)llrc(c cn rt,t.l,t,rl ll:rbll lltttttltlllt. Al cltrcr-t'r-tlis.'ll,tl tllt,t
,,r.irrrin:r nrinli'tit'u rlc los sonirl()s (rr'rrorlttitt.:r lrr itrrprt'sitilt tlcl ll,rlrl,r l,,tl' l,tt
rrrt,,t.nitl{)s luvit'l-on (lu('t-((lt,'r'.'rr l.r nrisrn.t lt:t ttir:t (xl)(lill)('lltlll ttt,','t s.r.tll:tl ,lt
,I .utt.: invt'rrtluon un ,,sinl( riz.r,l,rr ,l, l l',tltl.r ' (llr( ltit lil(lil lt sotlitl.r.'l lt,rltltr visi
,

llll()\\(rlli
1,,,,1,,l(1"l((il)l()(()\(llr(
l,l,.t 1,,r trlcltlttlio(ll\.1\'.lll
r.trir'ttl'lll'lllr
Itl,'
lr,rlrl,r t,rtl,lv,t,tl
,1,,. rrr,.lrtt(n st)l)t( rlltos. St (\l){t,r (t( rI',ltrl(ltl.1(l(,1,l,l

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300. Van Gogh, copia clc E/

tigalde Millct, 1890.

301. Millct, l:1 triga/, 1867.

+

r',' lrr t:trcstirr cue el uodo inocente> no hubiera podido resolver nunca, la c1c
t rr:ilcs sorl los iudicios auditorios qLle nos hacen reconocer en los sonidos dcl
lr,rl,l:r lo (luc crccmos que omos.
Al rrprorcle' a hablar, seguimos un camino que es tambin parecido al clcl
:u tr'. Ilrros rocos esqLremas simples son ajustados progresivamenre para aploxi,
ttr,ttlos rrl sotrido, sin necesidad de anlisis. AI proponerse decir Lisbeth, un niiro
,u. s,rlr:r tlccir papy rnam produjo el trmino intermedio Pippa, transposici<in
,l, l.s s.niclos que oa a los escasos lonemas de su lenguaje. Lo que llamamos rrn
',.r((nt() cxtrerr,icro, no es ms qlre una extensin de ese uprincipio cle Pippa". trl
( \rr.:rnicr'() irnita los sonidos de una nueva lengua en la medida en que se lo pcr'nrittn los lirncrl:rs de su lengua nativa. Los hbitos morores adquiridos rempr'rl
rr.rnrortc conclicionan no slo su habla, sino tambin el lnodo..ro uoy., [,, 1.rr
r',rr:r- Srrs cs(lucnrls rrimeros le han condicionado para atender e cicrros r'.rst()\
,listirrtivos, clcsclcilando otras variaciones fbrtuitas y no perrinenres en cl soniclo,
t rr,t,l,t r'.'sttltu Inris clificil que el articular cle nuevo el mundo dcl sonido. LJnu vt'z
rrr.i., tlilicilrlrcntc roclra scr ms complcto el palalclismo con Io cluc henlos irl,,
,1, s, rllrlit'rtclo ctl cstc Iibro. Vinros al uprirrcipio dc l)irprr,) clr lccin cn lrucstr'()
t sltttlio .l.'l papt'l tlc los cstcrcotil'ros cn cl rctrrll(). I Jrr rrtr'nto clc'l llrrblrr,
roclcrrr<,s
'-,,tr,,lt;tt', lit'tlt'lltttclt.ls \LIttti.r nil\ r.()n e\.rs ct:rlitl:rtl,s urrivtlslrlt's rrrc ll,Un,urr,,,

rlr,,r.r. l)r'r.o creo clue la halilidad manual cn el artc, como l:r habiliclail v.,,,tl ,lr ,l
l,,l,l.r, sigrrc e la conciencia de c{ibrencias que tienen quc scitallrtt()s [)rtt'ir ,tt, l,'t
de cstilos ctlrtltclo tttt iltl;stir l)t(l( rl
1,, ,, il,.ulros. Siempre que sc produce un choque
,1, ,,rpill rura obra de una traclicin difcrente, af'lora la importancie clc t,s,ts lr,il,it,,,'
trrll()l(S.

llcrros visto, de hccho, cluc el artista que copia tendcr sietltrc:t colrstltlil

l.t

,r.rr'(,n utilizrrnclo los esquemas que ha aprendido a ntanejal. l'.tt lrt cotrtrrot,...l,,l.t
,,l,r,r (luc hiz.o Van Ciogh de un grabado clc Millet (ilustracitin 300), sr rrrrrru.r
,,,rr lrribiros rnotores- se manifiesta por todas partes. Repitc l:rs alil'ltlrt.i,,lt,s,l,'
i', lrllt r (iltrstt-:rci<in 30 1) cn su propio acento. Es cierto qtte ull lccllt() Itrrt' ltlr'tlt t
rr,rr.r. lrrr..clc u su vcz r.rprenderse a imitar. El de Van Gogh cs rclativlttllt'lt(t'f ,'i, il ,1,
I rl.,rlir rrr'. ll:ro, clcspus cle todo, sus torbellinos de lncas pcrtclrcrcr(rrl (orl,tv: ,t l.r
rr r( t()(.stl'Ucturlt clc str cstilo. En la microestructura dcl ntovirrrict-tttl y tlt lltt f,tttll,ts,
I , rrt, ntlirlo (ncolltrllii cl ilrimitablc llccltto persotr,rl clc ttll ertista'
( rr:rrrtlo cl nlrlico itllilno Morclli rrplicti ptlr Pritnct'lt vcz lltoclos tl.,rf itlti',i,,tt
r.r{ rr,ilit,rs ,rl t'strrrlio clc los tlibtrj()s, su nu('vil il('iilttd cittntflce tlt'sptttri !llrllltlts
(
,r l,,s lrtilrit,t.
l)( r.ul7:rs. ,onsist:r 1rr-c'cislnrcrrtr'(ll irt( n(l( r. ,t l,,s t'stttcttt:ts tlltlitttos,
,1, l.r l,lrrrrr;r ,rl intlit:rr cl I<ilrrl,,,.l, ttrl.t ott j;r o l,r rrtt.t ,l.. ttlr tlt'tlo. llrt trtti('s('l)1("1()

li,vri.r
,l1'r{)(li()n'srlt,rrl,,srrr:isrrrt(uirn(l(}t()rrs,lrrlrlosttt.is,lltilt.ttt.'stxl)('tl()\.t,
(\l)(l(os,
M.tr
tltlts,r,ltl()
('ntt.('nliln()s
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lor'pt:;:',;l'r,l
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'1,.,r,l,,s
L r,,ll.ill,l,.l, t(.nlll( l.lt{)tl .l lotl:t ptr'lr l,,ror {l( ,,,,,,1t",t t.tr iotl.ll, rt,,, Ltttt,tlt,l,, ,tt, ,

,,tsti1o,,.

l'.ll t'srt (i(tt:l (l('lt:trlit ttlltt l:t rsitoltx',lr, l:r tstr:ti,. t l.r lirrliiisrrr.r, rot.r\ /{ril.1\
t:;l.itr l.ttt ro,o.rll.rr.t,l.t,,,,rn,, l:rs tlt l;r lr:rlrilitl.,1, \ no r',, nri int(n(i(in r()luliulir

L,rtt()(tttlr'slil,,1r,rr,,lr.rl

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lr.t:'.rl.t (ll(\l)tli(lltll:'

il0

lttt,,tt,t,tt t,,l,,,t,l"trr:1.1:i,)

l.l ,rrr.ilisis.l, l.r 1,,r,r'1rri.tr tltlltrrl,rr.r, ,rr,.r(r( t.rl rt rrr.r ,ln,,ti,rrr tn

l.r rrrr.

,tt,tlt ,tt,()nlr.|Is( llll,t t(\l]il(\t.t .t r'\( ( iltt,,|ll.l I I .rr It, l)( t\()tt.ll tlt ttn .illist.r It0
tst.i llttlro tlt illtlivitlutrl(s ttu(()s n)iltru.tl( , (llt( (lu(.1'.t.i\l.l l tlt.srrilril- l,.s t:rnllririll
(tl("s(i(1ll tlt'ltlltciotlts, tlt'llt irltc'r':tctirin tlt in,,,nt.rl,l,s r(.r(( ()n( ptlsorr:rlts, tlt'rlis
ttilrtlt iollt's y strc'('si()rr('s (luc [)crcibilr()s c()nl() urr t()(l() sin st.r' (ir[)ilc(s rlc rlcsignlu'
l()s (lc'tll(ll(()s (luc cntrlln cn la combinaci(ir). lrs rrrrry p.silrlt trr., Iir-icdlrinclcl trviclrr
trtz,irr:tl :rllrlrrar cluc cl ojo adicstrado cs cl a[)xrllto rcgisrr-lclor nr:is scrrsiblc r cs:rs
itrtpl.csiortcrs t()t:llcs quc dcsafan al anlisis. Guindclnos por la analoga dcl sintetizahabla, scilo puedc clarse un modo de ahondar en los secreros de trlcs efcctos

,l.l.t{t'l

t()tillcs: tltr conrit de falsificadores tendra que someter sus resulta.dos, varindolos
sislt'ttrritic:arllcntc, a Lln comit de cxpertos, que podran entonces determinar los criIt'rios cxactos por los que reconocen un Van Gogh.

II
(ltlN t. (ltJL.stt()N ciel estilo personal

hemos alcanzado la frontera de

lo

qr.rc

usrrallncntc sc llarna (rcpresentacinn. Se dice, en efecto, que en esos constituyentes

t'ltilnos cl artista se cxpresa a s mismo. Pero se da realmente una divisin tan tajant('cntrc rcprcseutacin y expresin? Los resultados de nuestro captulo anterior nos

h:rn llcv:rclo I ponerlo en duda, y [a comparacin con el lenguaje confirmar tal

tlttclrt. l)orciue el lcnguaje, como la imagen visual, no funciona slo al servicio de lr
tlcscr.irci<ln facturl y de la emocin subjetiva, sino tambin en la amplia zona enrre
tlicho.s cxtretnos, donde el lcnguaje cotic{iano comunica tanro los hechos como la
l.r1;lj.l r. (motivr de rrna cxpericncia.
Y cle hccho, e el Crdtilo, Platn juega con la idea de que el principio de la
()nonrrrtopeya, de los sonidos imitativos, pueda exrenderse ms all de los ejemplos
obvios colno los que he mencionado. La idea, pues, de que la irnitacin vocal no
s(' (lctcng:r donde termina el reino de los sonidos, sino que se exrienda hasta el clcr
l:r vist y cl nrovimienro: de que el sor-rido de rsugerir algo fluyente o rnvil, y cl
,lt' z:rlgo cortantc o brillante. Es rerreno peligroso, coto predilecro de chiflados c
i,t lrrs. clc locos, pero creo que es un terreno por el que hay que pasar. 'Ibdos senlirrros, crt cfccto, que Ios sonidos pueden imitar impresiones visuales o correspolr,l, r'l.s: rlLre r:rlabras como uvvidou, nchispau, ngil>, son en la lengua aploxinraeit,,
n.s rr l:r irnPresir'r visurl tan buenas por: lo menos como lo eran (tic-tlc, ()
.,, lrtrl'chLrft, e las atrditorias. Lo que se llama usinestesiao, el fluir dc las irnprcsioncs
,l, rtrtrt Inoclrrliclacl sensorial en las dc otrar es un hecho arestigr.l:ld() en toclas las
l, rrgrr:rs. ()pclan cn anrbs clireccioncs, cle la visir'rn rrl sorriclo y rlcl sgitl<l Irr
visi<irt. I Ialtleltros clc colorcs alto.s y dc soniclos clru-r,s, \, lotlo t l rrruntlo n()s (.()nr
tl,lr,l..'. Y tltltttoto sorr cl oclo y I:r vistl los rirrit,,s s, rr itl,,s trrt. torrvt'r-gcrr :ls
It:tti:t tllt (('ltlt() tollttitt. l':tt:t t'l (:l(l() s('tl:ul ltlltritr,,\ (()nrr,, l,1, ,,r,r,2 lttttti<lllcllt

,l:r" l,,,lrtz li;,. r:u,r,l

t,,tr1,,

l:rs.tlttltt.s;urrrrrri.r.,,,1,.,,,1,)r(..,, ()nitlos, y:rs

sll( ( lV.llll( ltt( , ( n in( ,rltl.tlrlcs l)( t illltl.t( i()il(

s-

I t, l, t' 1,t' \ !jt.t.:,'t! .! , . , t,i. .,':

iI

I tr tt,,l.tt l.tt ,',,',.t" 1,"' .ttll'.1.1', ', l,tl, l,,t, r, ,,1,, l'r,l { ,1.1. {rrll{ 'l)r'll{l' rr' r.r"
\ "lllllrtlt"l.t'."r
r\o(.1(l.tsl)()t un l)()(ilt.t f.t1tt,,.,,,,1, l',,rtt,l, Irlr, 1,,,,,1,t.lolrl.llrllto
llllrtl'lrl,l
.r',tt',
.l,
,1,
1.,
tt,,"t,',t.t
tlr tlr",tr,1t,,,1, 1.,
i,
\.1(.() l):tirlll.nl(nt(
, r'l',tl tl,', 1,,"
.lll(llli,ll,lt
no t0l()ltS ll riltt,l t,,,,,t1,a, ll.tiltlr lr llrlr .',1 lllrlrlr'.lttll(',
,rrrisitos, il sU v('/., sr' :rll, iorr.tr()n .r r( l)r(',r lll,rt r,,.1t.tll, s,,lti,l,,. , l l',,1,,1,, r r',ll,l,
'ir;l() ll((('stilnl()s t'(r()n(r'lrr lisr.r ,1, 1,,. ltll,,'. ,u, l)tlrrtss| l)trs() .t r-ll:' (lrltrl)o',r
(.ltltt tlt ltttt,/, l:ttt,t',ttt
1 r()r(s
l)ilr':l vcr sr li'.'rr ll cli.,r..i.r tlt t,rl r'r',,t,tt irill: litt';ttl,'.,
vistltlcs cotl llts lttl.rs tlcl I'i.rtr,'
.rttif)t'irtbs, rc[)fcscntrln o ri; (\l)r'n(nri:ts
\ll,,rrrros llrtists sc e ntrcgeron ill su('ri() tlt cotrrbirrltr cl Irrtttltlo tlt l s,,rri,l,, 1' , 1 ,1,
l.r visirin cn rirclenes supcriorcs: cl ritrtor flrnt./rstico Arcintltoltl., toltlti l.t ,l, l.ttrt, t.,
,,' ,.1 siglo XVII con su pirno cle cololes, y la idea persistc ltrtstrt \7,t1irt, r \' ,\( rr.r

cle l)isney. Finalmente, la pintura, retiritrclost'rlt'l trrrtrr,l,',1, 1.,

',rr,r visibiliclad, recogi el clesafo y explor el mundo del soni.l,,. l,os irrlt rrlrt', rlr
\\'lristlcr son todava vagos y algo indefinidos, pero Kandinsl<y llcgti rrr.is.rll.,, t , ',

l,rr, o lrr l,ntasa

l,,r rueclrcrs que Mondrian titul Broadway Boogie-tX/oogir (ilrrsrr':r, ititt t rr r.lrl
Vll)cncorrtramosunejemplodctaltransposicin,que parcc('gt'tt.trtlrtt,ttl(.r((l)
r.rilo y rrcept:rble . Yo no s exlctamente lo que es el boogie -tt,ttrt,<it', 1,, r'., ,l rr.trlr.

,l,

N4oncilian me lo explica.

Y sin embargo, podemos realmente comparar esas tradttcciortcs tlt (\(llr( nr.r',
con las versiones de impresiolrcs vistl:ll(s (lt t(ltlrrtlr.',
, isrrllcs? Concediendo incluso quc la mayora de nosotros cx[)clirrr(rrl.r tttt.tl',, t',
.,rrrtstticas con mayor o menor intensidacl,
no son complctiltlr('rrrr'srrlri, tir.r"
incomunicables?
e
inaccesibles
Pueden darse aLltntc()s rlt's,ttlrtirtri, r'
,rir,:rclrrs,
ros o[rjctivos de concordancias buenas y ml:jores en tan hnitlizos tlotttrlti,,t, ,,tttt,,
('xl)('ritrr(i.r vi''rr,rl
', tlrrban en el dcscr-rbrimicnto de analogas visuales para lrl
,l'rrtlc el mundo de la r-nente, o del sueo, explorarse mcclirtlltt t \l)( rirn, rttr',
,rr. ltrocluzcan convenciones aceptadas, como en cl multd tlcl ,,j,t (l(r'l)l( rl.r'
Iirrt.ne parte cle nuestro juicio sobre el arte del siglo XX pucclc tlcpttrtl, r ,l, tttt, ',
r:l rcspuesta a tales preguntas, porqLle si bien no todo, ni sicLtic'r'rr str trr:rl'ti.t, '.r
()ri('nta hacia la sinestesia propiamente dicha, todo o su nta)ot:t :tsrir.r . r( l,r,
(
.,,.rrtrrr el mundo mental, donde fbrmas y colores equivalcrr rt (r))()( i,tr,
" r,,,
(
,rrc cl an:ilisis de la represenacin puede verdaderamentc llcvrrl'lr()s :r rrl( rrrl(
nr,'jor trrlcs tentitivas, y a apreciar las posibilidades de ctlill(ltli('r' rrrr( v() ( \{ rr
.,()n()r'os a esquemIs visuales

,r( r)to cn esa clireccin.

Arlucl anlisis, en efectc), nos ha cnserdo a atender rl tr-('s (()til)()tr( rrl(', ,I
rrrtrlio tlcl ertiste, la tlisposicirin Illctrtrl, y cl problenrl clc Il t'<rriv.rlt tr, r.r ,\l
lr:rlrl'rr sol)r('llrtc, gr.'1,ct-,,1,rr.,'t( (l:lnl()s totl,r c'so l)()r srbi(lo: soll I.rs (,,lr,, t,,,t, t,,,,
,lel itt'btrp (ltlL' l)(flll:ll)((( ll \tlttrt rl',itlos y rro :t11<lrltrl e llt collt it llt l l. l't r.
rr( ll()s (s(r(li()s()s tlt l:r ts{,1ti,.r l, r lr.r rr.rrtft.t1,,.t,lr, .l lr,tl-to l)()t tl() Il:tlt, ll,," lt ltlrlr

r'll ( ll( lll:l-

l':il.;t 1,,o2:il ,l , tt,trlr,, ,l, Nlottlrr.ur lr{r r( {, \tl{r l)( lls:ll t ll lotlr , s,,, l', 1,, ',1
.rllirtitrr llt( l)t(1',llill..t (n.,(rro ,t NI,,rt,lrrrtr lrr r,I)r("(lrl.(l() tltt fi,tt',ttt,ttl1 111 f,,,,,
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103. Scverini,,/rtt3!J)co

r,rrnLrin de

302. Mont{rian, Pinnca

I,

1926.

que
,lrrc scirrrl:rr a los acrntilaclos submarinos' o sea a la necesidad de un contexto en el
podra'
,.l,,r*,, lt,g,,, la cornunicacin. Haciendo el contexto lo bastante especfico, yo
melodas
dos
ante.nl
toca
si
aiguien
adecuada
<.,,,li,) ii,,".,.irr clegir la rneloda
,lil.r'.,ntcs: utrt letltr u.,t"u., y otra rpida y ruiclosa. Porque all el cr-radro de Mon,llirur nri: dara tttl sigtto, unrt itlclicacin para el ir"rego cluc los psiclogos llarnrn cle
,,trrrprrrr'jrttnict,f.tu. lh,',t rttllt sirlrlllc clcccit!n' Monclriltll t'llc tlicc cn tlu clasc' crteclc
*,,,,i .r.,,j.i,r.1. lr rrrrisicrr (cngo (luc brrscar cl ctltrivrrlcrrtc'. Sill tlrl cotlocitllicnto
Ia
clcl
ttrc'
Illcll()s
illtlttso
fittrtiotrll:t
i,r. lr.,rilrili.l:rclt's, t,s,..ri1r,r.lc,-.1r,'..'..,,1,,.i,itt
tlc
,,,,,,,,1,, visilrlr', v y:r s,rlre nros trrc 'stu rl.pttr,lt lrtlnlritltl (l( lltl(stlo . otlotilltit'llt.r
, ,itrro 1,otlt rltl s( l lils ( ()s:1
l\.r. rr't.str,l.rrr.ilisir lro t.s totl.rv,r .l,l 1,,,1,, (()nrl)l( 1, l\,r,ttt trti ,,rtttlltt'ttsitilt
lrr'"l'l'" lllrt)" (l( tltitit ' sitlt'
tto tltrttttlt ",ll,,,l, trti rtttitirir I (\l)tll{l)(ltll'
.

lintiatittt rkl nlritt lt lnilt l)tlttitt' l')l

()tr()s ltrrrrllr()'
mi conocimiento de posibles tipos cle pitlttlrll: cli

,lisposicin mental con que encaro el cuadro dc Morlclriarr'

sttscitrt tlllrl ( xl)( ( I
lrara la mayora de nosotros, el nombre de Monc{riell
t" t
.,,.vcriclrd,1a.ra
cle lneas rectas y pocos colores pr-imrtrios fit'ttr:trrtlo
"rta
csc rl'rtsfirtrtlo' t l '
, rricladosamente equilibraclos (iiustracin 302). Atrtc
ailrtrttl.trt'- li'
alcgrc
cle
l,rr,qic-urtogir -. i" realmente una im.presi'
c'lt. l:t. rrtr
,,,.,,r,rr a.uai.id"d, en comparrcin con el otro estilo ciitc tcll(rllt()s
l'ct'o i'r itrrl'r'
n,r vrrcilamos en asociarlo con aquel estilo de msica popLrl:rr.
restrirlgitllts clt'ccittrri s (ltr( ''{
l,,rse cic hecho en nLlcstro conocimict'lto dc las n-rtty
lttt:ll"ilrt ttt"" "'t
, :Ur el lrrtistr clclttrtl dc le tlisciplitlrt tttc sc hltllll irllPttc:sto'
j0i)' t.rrtr
(iltrstr.rlcirill
(l'c r()s rliicrrrrr i,'..i,t,t,lr-,,."s tl.'Scvcl'itri
,r()r)r(.r.r(()

(lu( ll)lr'nl.llr (.ll)t;ll'.'l tittllo tlt'l:t lrrtisit:t tlt l''trl'

tt

rrl

l)()t.sus pi,.,rl.,ra. liltruist.rs

r'l r tt,ttllrr tl.' M,,lr,ll i.tlr tt ' I r"rl
,,l.,r,lrs tlt. br.illlrlt., t:r.s. ;St 1,,rriri.rrrr,rs l,t rrr.rrr,l,r tlrrt
(1il( .,, titttl.tt. (.tttttittlrt tlt'litillttl,tttl'ttt."'." tt
1,r (()n tl 1t00.,4it,tt,00.<i,.,().t((.1)t.ill.illl().,

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r( l)l( s( lrl:r( irllr rro ( s niln(,t rttt:t ttllrlir.r. 1 ..r,. 10ilil.r., {l{ I .rrt,., .ilrtil,,tto 1, ,,,,.il1(), Il()
s,,tt tlttlrli,:ttltts tlt los tt1, ,'l rtltist,t titnt t lr I. nr, rrr,, ( r)rn(, r() sorr tlrrpli,,r,l,rs rlc l,,
(lll( v( tlt cl Illttttlo ('xl('li()t-. lllr ltnlllos (.1.\()\ \('n tl.t\l)o.,t( l(,nr.\.t rut Itrcrlio:ftltrfif-i
,1,,',t tlrt trtt'clio tl.s,trroll:rtlo l)()r la trrl(li(irirr y I.r lr,rlrilirl;rrl, l,r tl,-l llrist:r y ll tlr.l r.orr-

rl

It'rrr plrrtlor'.

llstoy cottvcnciclo tlc cltlc cl problcnrr clc las crtrivllcncrirls sincsrticas clcjrrr.r dc
l):rr'('(('r trlrrbtrrtz.osrtttlclltc arbitrario y sulrjetivo si tantbin all fijar-nos Ia atcncirilr,
Itt,.tr t'l pilrcci(lo clc los elementos, sino en las relaciones esrructurales dentro clc
tlll:l cscilla o Irtatriz. Crtando decimos que z es azul oscuro e i es verde claro, deci,
llros lrolt:ttlas cl) L)rotna, o bobadas en serio si hablamos en serio. Pero si decidimos
ttrc' I cs lllr'ls cl:rro clue u) cncontramos un grado sorprendente de consentimicrtro
q(nerirl. Si sorros todava ms cuidadosos y decimos que el paso de u ai es mris
lricrt:tsccttclcrlltc que descendente, crco que la mayora esrarl de acuerdo, cllalesttrit't.rt cltlcr scatr las cxplicaciones que cada cual se incline a ofrecer. He escogici<l
tstt't'jcllplr) porqtle creo que, una vez ms, la investigacin lingstica nos ofrecr:
lls Irrcjor.cs posibilidaclcs para domesticar un poco este ran debatido probleml.
litrc cl proflsor l{oman Jakobson quien me hizo notar que la sinestesia afecta a las
lel:rc.ioncs nic:rnrelrte. He puesto a prueba su sugerencia, mediante un juego clc
socittlatl. (lottsistc en crear el medio ms sencillo imaginable en el que rodavl
rtrcrlrrrr cxprcsarse rclaciones, un lenguaje de dos palabras tan slo: pongamos quc
scrtll urittg, y (Pong). Si no tuviramos otras y debiramos nombrar un elefante y
un g:rr(), curl sera ping y cul pong? Me parece que la respuesta est clara. ()
so1'r:r c:rliortc y un helaclo. Para m por lo menos, el helado es pingy la sopa pong.
;() Itcrrrbranclt y warteau? Desde luego, en esre caso Rembrandt sera pong y
\7:rt(r'ut
rirrg. No sostengo que esto funcione siempre, y que baste con dos pal,rlrr',ts prtl-:t catcJoriz.nt'toc'las las relaciones. Encontramos a personas que difiercn
s.rlrlc cl clrr y la noche y solre lo masculino y lo femenino, pero al vez esas rcsl)t('st:rs clivct'sclrtcs sc reduciran a la unanimidad si planteramos las pregur.rtas clt'
()lr'() nr()(lo: la.s nrucllaci'r:rs lindas son ping y las matronas pong; todo puccl.,
,lcpt'nclcr del esrccro dc la lcminidad que la persona piensa, tal como el aspccto
Itt;tltltrrtl y ctrvolvctrte de Ia mujer es pong, pero su fisonoma cortante, fra y arrrt.
r r

:r,/il(l

() r'11

1-rrrctlc .ser ri

ng para algunos.

l'.rr su o[r'rr rc:r:icrrrc L ruedida de/ signi.ficado, el profesor Charles. E. osgoo<l

t'stts,olrtboraclorcs han sornetido a Lrna tcnica similar r trn anlisis estacl.stir.o
ti1',ttt,s.. l)idicr'orl :t stts sttjctos ruc sittraran una nocin tal como Ilr clc- usciror-rr,,

('ll tl llll

cscale crtc sc cxtcltcla cntre acljcrivos clt c<tntrastc t:rl. s

( ()nr() ,llutl()s{)> y ,rli51, u[-,uclt.t, y ullltl<tr, (ilCtiv()D y u1t:tsivou. (]onlo
yo rnislrrrr
crr t l jtrctio tlt' upitrg,, v ([)()gr, cltc()lllr:lro ll s6r.1'tlrtlrttt' ltr.tr,rrltl clt
"

l)('ll:ls('()))

l',llrt:ts

:tl):lr.(

n(('ntcnlt' sill st.lltirlr, tllr.s c.orrro l:r

l)t.(.

rl, si utr l)(.nilsr() (.sl: (.()r)t(,nt()

o llislt. Stt tolt, ltlsi,itt ,'s rlttt sittttlr't .ol,r,,rnr,,, ,r , u.rl,rrir'r tont('l)l() ('rr unir
tl.tltiz ( lrlt(lttt,t,l.t, ,rl, ll,trtr:ttr ,l ,,..s1r,rl.io strr.irrti,,,,,, , rrr.r.,,linr,.lrsi,rr,.s fillr
,l.tlrr, ttl.tlcs sotr l:rr ,1, ,,1,,r,,,,,, \' ,,r:r1,,,,, ,,.rr rr\r) \ .1,.r,,rri,., lt.rrt.,, t, ,,tlt1lril,,

.104. Lotto, Ahgorn, 1505.

',,

(lu( .rr
un acceso al funcionarnicnto rlt'l,s sirrr

I'rtt'clc objetar a ciertas premisas metodolgicas de Osgood, 1r.r',, ( r'( ()

, rrl):r Ig() talcs observaciones nos abren

l',,lisnros trrdicionales, las polaridades del yin y el yang en (lilinl, pol t jt rrr'1,,,
,,,1
'r'nticlo simblico que la tradicin occidental confiere a la luz y lrr tini, l,l.,
LI lrarticular significado de la Alegoria de Lorenzo l-otto (ilrrstr':rc i,irr i0 r ), ,1,
l, N:rtionrl (iallery cle Washington, puede ser difcil de descifrr, pt'rt, l,r. rr l,r, r,,
,,,.,, ,l ping pong de la cosa, nos resultan tan claras a nosorros ('()nr() :l l.s r,r'r.i

(l( l.otto. F,viclenternente, el stiro colr su jarra cle vino r-cr-t'st'rrr,r ,,1,,r, r,,,1,
', ,,1. 1:rs tinicblasr, y cl lozlri,r rurqclito ('or su conrpls cs tlcl p,rltitl,r,l, l.r lrrz
I rr , l irrrrlo, clctlls tlcl nrllvlrl,r s:itilo. sr' \1r'n trurrrrltos y nlrufl-lrgi,rs; tlctr.is rl,
,',l,,, lito l:t ntort(lti:t s. .'ltv,t lr:rt i.r ,l , i, 1,,, 1 ut,.r nr, nutll (riiltur-il, lrit rr ,lot.r,l,r ,1,'
'l.r',, si1',rtt .l ..,ltttirt<, lr,r.i,r l,r .rltut.,. I'l .irl,,'l il, l'.l.rs, trrrrcrrrlo l l,r iz,rri, r,l,r, ,
rr,

()\

|,,1,, silrits{r'o, ttr'.. \,t,t,lut.r l'(,! l. ,lr 1,,lr.r I,r'. lrri:ln:rs llltt:i fil,rs,l,l

,lr( il::llr()s.tl ,1,t,ril,il ,l(u.r(lr{,I'r1'.,rr.rt,

,r',trlr,,listtr,,.

1.,

,r(l,r(l.)ri(\l,:isi,:rs(ll(lll(

l,nt',rr,r,'

s, fillr,l.r

l'l trl'ttlt, tlt'I t'tl. tltttlrttsll;l' l)()l si ll'tt l r l rlt r 'rl1"rrlr'r llltlr'lr't' ttlt lt'ttt littttl',
.rrt los ilt(ist:ls st tli,'r.olr (ll(llt:l tlt' l:t: r,,t, tt, r.rlr,l,r.l,', r \l)l(\iv:ls,1,' l,,l.llr,rs,\' ..,1,,
,,r,,rr,,,lr,, ltrrtt's,1, .tt.'llt l.'rtlr txlttt'si,,ttisr.l.!,( (olt(illll.ls( (ll (st(',tt1r..t,,,l,. l,l
(t:t :t lrt v.'z tttl lttgrtr corrrtitt tlt'
Pilrrrrr':r. Allri Pol'r'l siglo xVlll, cstl tlrrtliritirr Pr.ittit.t
uSi
cl
rtsttlto cs !lrvc, trrclatlctilico tt
csrr.il):l:
l,rs r r'litos. As, .f onatlran l{ichar-clson
rr'r'r'ilrlt', cl tno gcrrerrrl clcl colorido ticne rluc irrclilr:rrsc al pardo, ncgr() () t'oit', y stt'

,l,rt it o ( \l)l( s.l l.t ,, v.1 l,l,r,l ,l, l ,11,,'.,

gr'lF.ti

1tr4
l.l f',rttl.l V rI
ilr) l)()r,tt, ,l,littt.l(.
,,trlr'll .1,,t1,,, l( llt',.lll ll((( \.lti.tllt, lll'
w-ut
,'.r.rn (()slr ('tr r'()tIltitl. Sigttit lrtlo llll ( sl
1,,,lr' pr'nsltrtrictlto sctttcj:tttlt" l'orlsstlt
'rffi
, ,rnrl)ilr':ll):l clr tln lttrltlsll c.:ttt,t l,ts . rt,t
l',1.rlts cx1'rt'csivrts dc la fbrma y cl..,1,,r
, ( )n l()s llarrletlos utnodos, de la nrhsicrr
,r,ri1,rrl. l',1 clrico vuelve a ser el modc)
,r \'( r(), y por tanto adecuado a asuntos
, rrr:r1,15; cl nrodo frigio es apasionado,
, , .,llrgr,rt',tblc a la apropiada realizacin
I r, nr.rs lrt:licos. Poussin comPare ese
, ,rrrlri. clc rnodos con los mtodos de
1,,'. lr.ttaS clue ajustan e1 sonido de las
ffii*
, rl.rl,r':rs rrl rema del canto. Cuando Vir. ,1',, lr;rlrla de amor, su sonido es dulce
i .rll()nictso; cuando el asunto es 1a
,,r( r r.r, cl vcrso se precipita. El me dio
, ils.l l)llfl expresar o, como hubiera
,l', l*r l)oussin, para upintar las pasio,,, . . No es una expresin inmediata,
305 Vig.ola' I-oscintowfurtrl(ltt ttttlttittttttl't
rrrrr 1f.'1','dier-tte de las convenciones.
l ' , r .r los que ignoramos las posibilida,1,,, ,l,l ucrso latino, el sonido de los versos amorosos de Virgilio rlo cliftrir.i
,,,r( lr() rlc aquellos en que describe ia guerra; y de hecho, podremos l)r'()l)('rr(l(
, ,rl..l)(.(lrrlr-q.,..1 crtico fantasea. Pero al entender que Poussill scnt11 (lrl('l.r
,l,l, r, cirr .r"rir. d.,, versos de Virgilio era anloga a la diferencia el.rtl'c t'l :trtr,'t
, 1., r,,Ucrrit, podemos aproximarnos a la compfensin c{e los quc l Il:rrrr.r l.r
I

lrisr(.; l)('r'o (lr.rc sc.r elcgrc y agradable en asuntos dc dichay cle triunfo., Y: u(lcllcr-lr)r(.r(', si cl calrcter-de la pintura es la grandeza o lo terrible o lo salvajc, cotno crr
lr:rtrrllrrs, r'obos, brujcras, apariciones, o incluso en retratos de personas cle t:rlcs
(i':r(r(r'cs, hav clue Llsar un lpiz grueso y atrevido; y al contrario, si el carctct'cs
inocencia, etc., conviene un lpiz ms fino' y un acabeclo
1,,r.:rt.i:r, [cnosura, amof,
lrllly()I.)

un crtico del setecientos pueden pareccl'

recordar
prceptos parecidos de l)clacroix
sor'rrtnrlcnrcnrcnre modernas. Le pueden
(iogh,
y rlc Vrn
que abrieron el camino a Kandinsky y a su versin del arte abstrrrc
ro. l)cro lnc parcce que tal similaridad es algo engaosa. Lo que Richardson rcco'
cicltos asuntos es una desviacin de la paleta normal y el normal tiro
rrri.,rrtla
lt:u.:r algrrnos lectores, estas palabras de

rrrm

,1..pincclacla cn clireccin a Llnos tonos ms oscuros o una lnenor finura. Al acotrs.'jrrr.s, rllbe ror senrado que cada medio artstico posee sLi nivel propio cle normlli,l,r,l, rrrc clctcnnina la expectativa del entendido, quien percibir cualquier sutil clestono, plles' que le parcc:l
lrl,rzrrrnicnto cll ulto u otro sentido. Exactamente el mismo
y sereno en r-rn dibtrjtr
calmado
parecerle
poda
acuarela
en
una
rristczr
,.rplcsivo.lc
,r lrr plrtnra.

lo que a veces se ccl'ra tlt'

nr(.'r()s cn los cscriros de los expresionistas. En su af,in de abolir el imperio dc lrrs
t.rrvcnt:iolrcs, c1r-risieron buscar aLrsolutos donde no cabe encontl'r nitlgrt rl,t.
(.orrsigtricrrtcmcllre, :r menudo hablaban como si una forma o un colclr clatlttt
t"srrrvit'r.rrn (crrrgaclos) inherentcme nte de un significado expresivo que est:rllrrr,r
,.n lrr rlcrrtc del conten.rplador. Pero la comunicacin artstica no se parccc (lr
n,r.l,r,rl urr'ojar bornbas de mano. Tiene que haber no slo un emisor, sino tltltl
lritrn urr rcccPtor eclccu:rdamente afinado. En nuestra reaccin a la exprcsitirr'
l1() nl(.llos rlUc cn ltucstrlt lectura de la rerresentacir-r, tienen que entrar cll jrr.'
1,,() nu('srlrls cxpecrarivas de posibiliclades y probabilidac{cs. Daclo un teclrtclo,1,'
r,.l,r. i,rrcs, urrr lnrltriz o cscala con inteligibles climeltsiones clc uttl:is, ,,
,, nr(.n()s,, trrl vcz lro tcnglr lrlitc el sistemrr clc- firrmas cltre pucclcn scr ills( I'tl
nr(.nro rl.. l,r c*',r'csirin ertstic,r cn cl scntido clc le ctltrivalcltcirr. l.os r-gi,l,t.
,ir,l,.rrr's tlr. l,r ru-rrritcctrlrrl iuttigr.lit (iltrstrrrcitirt.l05) rtrcclcll l)rtl'r:(rl tltl.t rrr.tlriz
l),rstirn{( rc'c,rl.itllrrrte lrlrlr lu t'xprcsirin clc clrtcgol',rs psicoltiqiclts y l'isotrtirrrit,rs;
.irr t.rnlr;rr'11o, rro tltjlr rlt'tcnt'r s(nti(l().'1 ,trc Viltrlvio t'((()lllitlrtl.'los tt'tttlrlo:'
rl,irit1s p:rrlr l\4in,r'r',r, ,\4,rrt.'v Ilr'.trles, l.,s,,,titttios r:tr:t Vtlttts, lilol-lt \' l'to
\(.rl)nit, lli(llt,ls,u, .r lrtro, [)itttt:t t'otl;ts rlivilll,l.r,l,r "ittt.t,l.rs tltllt':tllllror
(\rr(.r():. s, l,*.rsi1,,rr.rl linrlrl,,s j,rrri,,rs. l),llt',,,1,1 r,,,,1i,,.r l.r,lit1,,,si.irirr tl,l
.,rrit,, t,,, ,.1 ,l,ir it o t: nrt.rll( nt( nl.i virii ,rr, , I , ,,1itrti,,. I ),, ittto: ,tt, ,
Mc

!l

es
1'xrlccc que esta conciencia de las relaciones

pasionesr.
Nrrt'srros yerros nos han llevado de vuelta al punto de partida clc cstt' lilrr,r' .1
,,,.((.1)ro clc cstilo. Recordaremos de la introduccin que la crtica c{cl rtrtt'loltrri I'r
,,{,, r() tfc l6s crticos literarios antiguos, especialmente de los maestros tlc lrr tt,iri
l,r il r Ur.1l cle

,
rr{

l,:r :rrlicacin

<1el

trmino a la pintura y a la escultura data rre<'is:ttttt'tttt ,l,

,rl)() ,lc l)ottssin.

lllr I,,. cscriros cllsicos sobre retrica encontramos trl vez el anrlisis ttr;is , tti,l,t
,,,lt rr rc{io cxpresivo.1r.,".i'haylt hcc,ho lrttrtclt. Itl lenguaic, 1-rrtl-rt ,tctltll,,., ri
r, (,.,. (.s ()ryto1, rrlr instlrnr.nt() (lur' ,,ll-tct' lt (llliclll lo clol'tlitl,r Jivt l'si,l,r,l .1,'

,1,,

tlt',,rrivc,lcs, tlifi,rcllt.'s. Sitrrrrr', ,rr, ,l,l,,tt.tt lrt t'xprcsitirt, pttc's ll,tlrlrtrr,l, trt'.t
I r, 1'.llll:l ,1. ,,t'Xlllt'Sitlllt'S,.

,.,l,rs

1,

tl.l lr.rl,l.t,1,1,, rr.r.rl)()rl,rr ,ttt t.tli,,s,,,tt1rl.tttr.'ttl,,', ilttlttt"

(iv,.
:i l;rs irrvt:,1i1,,.r, i,,,,,', ,1, ( ) '1',,,,,,1 I )olttlt ,'st, ll,tltl:t s,il,, ,1, (()ll( ( l)
ir
ttl
lr"l'lrlrt:rs'tlt'tls"l'itlt't
"' t'rttllt'"lli'.sst lij'rr'ltilrl'tttrllrt'r""'l'
,\,rrr.l srrtil:t:ilisis

( r)Lr(.(

i.;

306. l)oussin, Ilacogida da ks cenizs de Focio,

307. Cllauclc Lorrrin.

I6lg

conlrotacin, sobre ntrestras relaciones. As, el griego Demetrio,

en su rratacl()
'\obra e/ esti/t (escrito' segn se cree, en er siglJp.n..o de nuesrra era), recoIllicnclr a sus lectore.s que presten atencin la
dist;ncin musical entre las pala"
br-as cle sor.rido fi.o o rugoso. Al hablar c{e
un hroe tan spero y formiclabrc
como cl yax homri.o, el poeta har bien eligien.lo ."p..riones
con sonicl.s

rurlos e incluso desagradables.

Pcro la distincirin bsica que el orador deba observar
era en realidad una clistincirin soci:rl, la gama de registros enrre lo noble y lo vulgar.
un idntico senticr
PLrcclc cxp|esarse con palabras de niveles diferentes a lo laigo de esta escala. poclcIrl.s clccir'(cara) o (rostro), uchica, o udoncella,,. Cicerl,
qlle en sus dilog.s
s.brc orrttol-ia cliscute l:r apropiada eleccin clel lenguaje,.l"bor"
lr distincir,r,
tst.blccicncLr rrcs r-nodos dcl habla: cl sencillo,.l
y
el
adornado.
uEl chi
(() ('rrcucntra a ia chica', ser-a de estilo humilde; -.d]"no
uel mozo halla a la cloncclia, cs
'ttlt'tlllttlo. F.tlt.ltccs conro alrora, Ios trnrinos arc:ricos y anticuados p:rreca.:r

trrt'lrtrtl. Ilrris ll.[rlcs tlttc I<ts clc ttso corriente. Este ciesplazamicnto
clc la tonalitlrrtl
ts ltitrt c'.llocitl. dt'l.s csttttliosos clcl esrilo: al ,rclriiar Ie fircrz.a
y cl p.cl... tlt,
l't tr':rtlic'i.trrtl vt't.si<irr irrglt'srr tlc l:r lliblia, rclrclll()s cltrc rcc.rclrrr.
tlrrc cl prrs. rlt.l
tit'tttPo ll:t collvt'l'litlo t'l lt'lrgtrrjt'lrtrrrrilrlr'.1. I,rr..u,,,rgc'li..s r.'
t.l srl.'lrl. cstil.,
,l. l ,r, .rrrrr,,.
sit trrrlt'st' lllr .f i.t i,l.. tll r':tlt'lilr tlt lt rrlu;rjt, I.r r,.rr.r, i,ill
tl, rr.lr,u (()rl() (.(Jr
v.rl,lltts l,rs,.s,,rl,s so,i.rl, llisttiritr y rrror:rl:,,.,,,,,,,.,, .r 1,,.nti1,,u{) (()n
lo llol1..t,1,,
,lit,,tt,,. t .r 1,, ltr,r(l( tt(, rrr, lrr ,,,1,,.,, , l,,,llr,,l't,,
\1.'t,.r,1.''r.'t(
,.r, ;..,,,'l',,,.;.;

r.l:l

rr()..y

l)tistjt ttu

, .;tl,

Lloisr,s y /t:ttr:.tt

\:,tt,

,tnlirulo, l(ly,t.

vcces contrarrestada por los que igu:rlaban a Io scllcillo

l lo adornado con lo rgido, afctaclo y dcgcncr:rdo.

y lttrtrrilrlr.toll

1,, l,r,

(ltrandoJohannJoachim Winckelmann, en el siglo xvttt, rrplitri

r,rr Ilrrr( r.r \'{
',istt'rrtriticanrente las categoras estilsticas r la historia clcl ,rrtc, proyt.t rri ,r,r,.ll.r
rrr,rviblcs categoras sobre la evolucin de Ia rcprescrrtacirirr. Miranclo tl rrrlr. 1irit.ir
,,,rt ojos hastiados por [a exuberancia barroca y ia frivoliclcl nrcor'<i, lr, ,.xrrlr,i ,l.irr,l,,
lr) l)()r simple y noble, expresir.r de no turl:rda inoccncirr y rlc colrlc.rr.itirr rrr,r.rl \.
rr,t Ilcccsitan preocuparnos aqu las trampas psicokigicas (lr.lc s(' (,s(()n(l( tr , n t.rl,.
,rrttrlll'ctaciones. Hemos visto que no poclcmos jtrzgar la cxplcsi<rr silr rur ( {rr.r
rrr(rrt() clc la situacin de eleccin, del organon L,r.r l:r inrrocltrci<in lrr'tlt.sr:rr.r,1,,,u,
,l ,ltsclrr por la habilidac{ privar:i al historirdol dc lr rosibilirlatl tl, inr,.rlr( r.r ,
,:lift ttrttlo expresin. Donde no tenemos ninguna clavc, no potlcrrros t,rlilr.rr ,.1 ,,r1,,r1
lit :rrlo tlc un ra.sgo p:rrticular.
St' r'ccorclar cltrc el objetivcl rrinciral clc los arrtcriolcs c:r1rrrrl,rs rlt. . sl, lrl,r,
, r.t t'l tlc itrvcstig:tr las Iirlritacioncs cn ll clcccir!lr clcl lrtistrr, su n((t.sitl.r,l ,l,,rrr
i,,,:tlrrtlltl-io, y stts rcstrilrgirl:rs posibilirl:rtlt's rlc lnrlrlilr-lrr grrrrr,r tlt
,t,sil,ili,l.r,l,,
r

r(I)l('s('lllillivls. lll oltjt'tivrt tltl rt,'s.ttl, .:rptul.,.,s r.l <lt'lrr,,str.u l)()r (lu( r,,.
ltrit:tti<ir ll() ('s rrl;r tltlrilitl:rtl, sirr. rrr,is l)i(. u'ir lir.rtt,rlt.vit,,,r p:urr.l,rr,
I)r,lrtlt lorlo cs Posilllt'y n,r,l,r irr,r1,,r.r,l,,, l.r r()nllni(irri(jn lir.nr.(lu(.t()nrl)(,r\(.
(,r;ttilts,t,ttt. ,l iulr'()l)( t:t ({ttt ln ( \ltlo (.,,ttl( lt.t(l(}. rt1,,itl6
1lr l:t ltir lri,.r \, ,,,r
l(): (s(lll( lll:ts,l, l:r tl.r,li. i,lrr, l.r t, ,,r',' rt,t( rrn llt(l.l 1r,,,, rr,. iltsllutrr..llto tlo:,rllr
,l, ittf,,llt.,i,,lr sillo l.lrrlli,'rr rlr rr, l,r,,,r,,r ll.rl,r,.lr,l,, illiti.rtlo (.st{)\ (.t,itrrl,,.

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l, ,,,,,,1,rs t'tlt ttlrr1,lts,ltl, t,,,1.rrr Ir'llt 1.rr',, , rr 1".,1t' il. r'.r rrr l''', l)(t' llr o',, l.t i rrt
1,,, filrrstr'.rtiorr .iO(t),,,"1 i,lili,r (ilrrstr.r, i(l
( rt.lttlo tl jt,vtlr (l,rtls(ltlrl, rtlrlio rltr l,l,t,' ,,'l't' ' rtt tlr l.t l)lllllll. (l(l( (('tl
L rr.r l.l Irrlis tolttltltt:t t'xposititilt tltl 1',,'tr, t() l',ll,,lll',llL ,r r lr rill'l( \, l.t tt.,ltl,, i,'tt
I I r, l'ilts,1,tr.1,, l.'t'r lll:
. I trt lrs vlios cstilos dilcrcntcs tlt" r:rit,rj,, rrr, lilrlitrttti ,t .l,,s: .'l /tt ttti,,, \' tl
;,,n1tt rttnt/; l)or(luc t()dos los clctrrlis t'stilos s,rlt stilo tllczcl,ts tl,'.'s,,t... I"l tsri
l,lr, roito... cs rur ilrrsirin placentcra, y un:r csl)ccic clc cllc,rltto,,tt,tlt,l., l() ll.tl,t
l',,rrrl't'rlc gcni1 clevado... Pero si, en ese estilo, el pilttor It() ti(tt('1,,'.t.,t,1,'
r ,l, rrr. l)ilr'11 nrantelrcr el tono sublime, corre a menuc{o peligro tlt' t't, r' ,lt l,t
r

, rr(

':l ttrcril.
I ,rti/t runtl cs Lllla representacin de pases ms abandonacl<ts ,tl trt lrti, lt,,
,l l n:rrur'lllcz-r qllc cultivados. Vemos all a la naturaleza en su silt)l)li,.i,l,r,l'',ir
,,,r rr() l,sin artiflcio; pero con todas aquellas gracias con que ella sc rltl,tlrr,t .t '.'
,,, r),r nrrrclro rns cuando se la deia sola que cuando el arte la coustliir,.'
Lr, 1,:rlrrbres cluc aqu usa De Piles son un eco directo de la car".t.'r'iz.,t, i,trr ,1,
. ,r1,, lrtrnrilcle, clrda por (liccrn. Y como cl orador, el pintor dar:t p,,r s( rrl.r(lr
I

i0ll. ( lcssrcr, /:tttnt rlc un

bosqtte,

h.

17(r0;

109. 'laterloo, liscen de

rgrrrlircrre.

tn

bosque,

h. 1(r50; aguafuertc.

h:rltlalrclo clcl logro de Constable, me gustara concluir conrrastando tales reslllr:lclos con un regrcso :r sll visin del arte.

III
Sr (loNs r;rtlr.[ es Lrn resrigo tan crucial en nuesrro debate

, se debc precisa,
lrt('lrtc a stl actitLlc'l arnbivalente frente al estilo, al prefabricado vocabulario dc,
r'('l)l.ese rttaci<irl clue he recl. Recordamos con qu violet-rcia luchaba contra l9s
uttlrtllicristllr)s), corttl'1l el obsesivo recuerdo cle cuadros que, pensaba 1, oscurecan
l:r visirin dc I nruraleza rrnto en el artista como en el pblico. y sin en"rbargo,
st"gtitr ttos ctlcrtrtn l-eslie: uHablrndo de un joven artista que alardeaba de n,,
lr:rbcl cstrrclieclr las obras cic los dems, dijo: "Despus de todo, existe una cosir
(Jrr(' s('

lll

lllulra artc".,

rrrtc, IriltLlrellnct)tc, es el lenguaje en el quc slo el maestro sabe expres:rr-srr

llcrttos visto cn captulos unteriores lo que esta afirmacin significa en Ia hi.s'isirirr.
lori:t tlt' lrt t.t'prcsclrtrtcitin: por. c1ui, clr otras ralalrras, cl historiador del arre ticlr(,
,l, t,,lro rt ltrlst.tl- l:t tlcrivrrcirin dcl vocbulrrrio clc cacla ertista cn las tracliciones rl,'l
r.ts:tlo. St l':t t:ttcrt l)lt-11 tlr).1 trrotroglrrlil soblc (ionsrrblc erl rcflnal csa invcstiguci<irr,
f
.rn:rliz:rtrtl. I.s .'lt'nrl.'n(os rlrrc rrrloptri tlt' los .u-r istrr: rJr.r(. 1()nr)ci.r y adrniraba. Ircr.r,
.lr,,l.t ltos iltttl-t's:tlt trl(rl()s t'slts clcr-ivlrciorrts visrlrlcs (lu('su sigrrilit'lrtio ('lr tr-lnilr()s
,1, , rrltsitilt, y (tt (sl( rtrttt,r,l llistorirrtlol lr:u':i lritn lirrrit:intl.s,':r l:rs irrtr.r-pr.ct:rcio
lrtstrrltil:tsttlt (tr(lt(rlll, ..n l,tsfirtntt'ststril:rs,l, l:r ti,r,,.. l,.lr,.1 (;ls()(l( (,onsl:r
ltl, , ,r,)l)()r( i{)r).ln n() l)()(. ilrli,r rr;rt irilrLI t,rrr.r,1, t1,,,i,rrr,1,.('orr:t.rlrlt, l.r ,ir1ur.r rlr.l,,rr,,.rl,, rr,, lr.rlri.i r.ttirlo tonrrr
(',ttt(1i,,
rltr
,1, l.rr .tl).lrr nr i.r,, tr.rlur.rl, r: r, lr,rl,r,r rlr.,,.uroll.,,l,, ,lr nlro rlt. lo: si:tt.lrr.:

i,

r.rrrrlrin sLl estilo tiene que aprenderse.

u.urrlo (lonstable haca su aprendizaje, exista un difundido tl'rttrttl,, t,,l'r, 1.,
,,,1{rrr.r <lr'prrisajc del suizo Salomon Gessner (ilustracin 308), escritor t iltr.tr.t
,1,,, ,l,.itlilios. Leer el relato que da Gessner de sus estudios es ver cl {r':tsfort,l,'
,, rrri .rl ('urll hay qLle juzgar las declaraciones de Constable, porquc (itsstrt r rttr.r
,,,,1 ,i .r rrl uArteo como un sistema de motivos convencionalcs quc l.r ttt, j,,' ,',
,, ,,',( r tle ll tradicin. L)ice: ulos rboles fueron 1o primero que ensrly: y ( s( ()l',r
l.rrl,'
1,,,r nr)(l(lo ir \larerloo (ilustracin 309). Cuanto ms estudi a csc rlr'tisl,r.
,r, r nr()nn' en sus paisajes el verdadero carcter de la naturalcz",t.-- l':tr':t l..

,1

Lorrain me adiestr en la tlisp.sit i,rr

| , .rrrrrrnrr clc los primeros trminos y las distar-rcias que se desvallccclt tt,.,,',
r,,(,r(.... Al volver a la naturaleza tras esos preparativos, encont! cltlc tttis tsltt,
,, . L r.n rltrch0 nrenos laboriosos.,
',.r1t'rlos que el propio Clonstable ensay el mismo modo de elrclt'illst ,,,tt l.t
!!rrrr.rl(z:1. Helnos visto sus copias, y l mismo lo dice en la flrtlloslt (:lrl.r (lrr('
,,,,

,,, , stog las grarrdes masas de Berchem.

\lt crnllnciPacin:
l)rr;rrrlc los clos rltimos aos he ido corriendo tras los cllaclr()s y l,t's,,rtt,l,' l.r
, ,,1,,1 tlt scgulr(lrl lnnno... Volver a Bergholt, clonde me csforT.ar l)()r' .rl(.rrr/,rl
,r, nr.t

Lr nr.ur(.r'11 l)urir y sin afecraciiilr prrrir rcpreselrtilr l:rs escctt,rs clttct rrt...l,tlt .tll.t,
,LL (]rrttlrr nrrrcho cspacio l)rlr-il lir pitrtrtt-rr nutrtlal... El glarr vicio tl,l ,li.r ,l,
l, ,1 ,', l l,titt,ttttt, c'l tlttcrc't'lt't..t ,tlt',,t (lll( v.llr:l lrr,is:rllli tlc l:r vcl-tlltl.. "
Il.rr'{}t(.stll (' ('st(), \, ltlr, li,in,l}(l() (\ rtr.r l,lltli,ill l.l,.'lltt-,, tlr. l,rt,:tlt1',.ti.t"
r.ti.l(.s. l,.l ,,pirrf r ittlill,, r.u,r ,l , rr.rl ,rrirl.r r:p:ttio ,ttltiv,rll.l tlll.l \'( l.'rll
t

Il,tyl,,l,,ttt/,,'lt,'.l'.llli,lt.rl.tll l,ll,ll,,,rtt',i., '1, lli't,( olrst,tl'lt t tlilt'r t"tlr

rr .r un .illri1,o. ,,(.lr'o ,rtr' ,l r, r,1.,,1,,,, ,( rlrtrt! trl(' 1,.rt,,lil ,ltl ,.rit.rj, (: (o',,1

rLl\ l.ll.l ..

\,1,

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1,,",I lr',i" ( llt lrll r'i"r 'l' l'rlI rlrr{ Ilrr' (l{ l'r 'llrtrlr'r

lttt', u, t,,t/

1,

,/. \, tt/'t int:, !tt,)

\llot.t Itlt t, ,rl rlt, ttltt tttr: 1n,,,1,, , r,,tllr, ,{ .tl'rol,l.ut.t, ( ,,1r:,t.rl'1, ,,(t,,ul,t lilt.t
\'(/ ln:i l. s.rlri.lrl.r tr.rtliti,rrr.rl ,otlili,.r,l.r .r l){ l'r1,,, l'.1 rltito lt.ur,t's lt ,llrr:
,, 1{rt:tttt, lrl( ()(trr( (lllr' rrrr
rjtot t( il1,.t iln 1,( |i,, l,t lr.tst.illtt :trtrPlit t:illt
.tlrrttt:tt trtl:ts l:ts ll:lltt,s tlt'l,r ltilrttrl.r: l() (()nnlr (\ (lll( .rlt,,tur:r I),urt .rtr.rig:r r'rr
s(tllri(l:t Iltt('slt:t t'ltctitirl, y rt()s ll('ll( (iult() l.r nr( rrl( ,ut olvitlrrrn()s l()s r'rritlltlos
(ltt( s('tlt'btrt lt l,ts tlt'trus l)ilrtcs... los trr. f)r:r((i(iln l() l)lrst()r-il sc ltrlicln cstrt'
,lt,trlrt'rrlt' lrl t'olot-, l)llril rcprLrsclrtar lll vcrclltl rrr:is vivlrnrcntc. Anrbos crstilos tir'
n( n stts scrt:lt'i()s y 1)ilrtidarios. Los cluc sigucn cl Ilcloico sr.lplcn por la illlrlginl
< irin lo (luc lcs firlta clc veldad, y no miralr rn:is :rll:i.
,(lrttto ecluilibrio al raisaje heroico, yo creo que sera adecuaclo -roner cn.'l
l);rs(()ril, eclcnrr'ts clc trn gr1n carcrer de verdad, algn efecto de la naturrlczrr
t'nroc ionrrntc y cxtrrordinario, pero probable...,
l.s nrLry rosible que aqu Constable chocara con una contracliccin en [)t
l'ilt's. Iletnos vi.sto en Lln caprulo anterior quc el autor propugnaba distilrtrrs
rlrilr)crts clc cjccuciirn Para ambos modos: uTal como hay estilos dc pensamierrto,
lrrry t'stilos clc cjccucin. He tratado de los dos que se refieren al pensamicnto,.r

r,rl',r,r, cl llcr.oico y el p:rstoril; y encuentro que tambin hay dos en cuanro a

t'jcctrci<in, rl sebcr, el esrilo firme y el pulido.,

lir

lrn cl jtrego de ping pong de De Piles, lo pastoril era lo pulido. Constrblr',

tuc.sc{ttt l clircccin de la fidelidad y de los efectos naturales, tena que rech:r
zrrl tal catcgorizacin. Su estilo de fidelidad era spero y enrgico.
Ni sicluiera tal decisin, sin emLrargo, poda sorprender a ningn contemporlr(()
.lc (bnstablc cluc l.rubiera ledo a los clsicos. Lo sublime de la verdad y de la enro
r'irn eutlrrica, en contraste con la afectacin, era, despus de todo, el mensajc rlt
ruro rlc los rnhs infltryentes tratados dc retrica, el atribuido a l,ongino.
AI llegar r estc pLrnto, supongo que ms de un lector se estar pregunt:rntl,,
rtt vatntts a ganar con este juego de encasillamiento inteiectual. Mucho, me atr'(.
v() il l)crrsrtr. I\trquc la tradicin retrica puede ayudarnos a ver desde un enfo(lu('
itrcspcrrtdo no stilo el problema de la expresin, sino el de la expresin persol)ill.
lrl rtrnrulticistno nos ha enseaclo a hablar del artc en trminos de inspiracirin y
,1. .r'crrtiviclrrcl. Stilo le intelesaba lo nuevo y original. La rnera existencia de csti
l,ts v tlc tr:rrliciolres nos h:r llevado a poner en duda cl valor cle:rqr-rel punto tl.'
vistrr p:rrrr l:r historia clcl arte. Aqu, precisalnenre, la tradicin rerric:r cs un

oltt'r'tivo lnLry t'rtil, p()r'quc rropolcionrr Lrna filosofa clel lenguajc. Para esra tr.;r
,li, itin, Il jcr'.rru1tra clc los moc|rs, el lenguajc dcl arte, existe indepenclicntcnrcnr('
,lt l irrtlivitltro. l:l rtistl jovcn, lrrrciclo clcntro clel si.stcnra, es qLricn tie nc rltrc r.'st
'
1',t r, l):trrt t'llo tic'llc <lrrcr cstrrcl iarsc e s rlrisrro y scguir str inclirrrcirin, y t'n l.r
rnt tlitl:r ( n (lr(' loglc str intt'nto ('xl)r-csrlr'i t:ullbin srr pcrson:rlirlerl.
Alr,r':r lrit'rr, r'st:t visi<in tlc' l:r c'x1,r'r'sin pclsorrlrl (()nl() ull:l s.'r'ic rlc rlccisi,,n.,
( lrlr'(' :rll('r'tllttivlts rltcion:tliz,lt tlcstlc lrttgo tl..'nr,rsi,rtl,, lrrs sutilts int.r:r..iorrts .rur,
llll illlist:t y stl tstilo. l)tl() lir'ltt l,t v. ltt,tj,l tlt tilt Ittrrllt.r 1,1.,is,tril.'nl(':l(llt(l
ttt.tt(().l,. siltr,t..itilr so,i:rl ttrt l.rnst Kris 1rr.,1,r,.tr nrir.rr.r.rl,.ul/:ll lrr:l rtr,is rl.'
tt.r ({)ttll)ttttsi,ilt ,l, l.r tri,,,lr,1,.t tltl tstilo. I rr un (.r\o (()nr() ,l ,1, (l,rnst:rlrl,,
t

.,ll'lllll'. llloll\.1(l('
r,lr,ll,t rir.rl,ilrrr'lrlt ,il, l,,,ttll.tt ',,',tl,l, Lr lr,,rr',llrl,,rtll,,l,
|,\ \o(itrlt.s, llistr')|it.rs y 1rsir,,l,',1,i,.r,,, (llt( rl' l, rrrrllr.llrrlr "ll tli{( loll .lllll(lll( llrr
( l(.ll,lll,, sll .ll l(.
tl
l',1,1.'lrr.lltt, s,rti,tl tltt lttt'lltllltltlt
"'r lirr"l'llr, rrtittt tlttl"r'rl"
tl,tl'l'1"
(
rrr,ltri,
ttllst:rlll,
tlt
trtl)t.ttl.t\
1,,, lr.r tlt' ,rt. ullr t'tlrtcltr'irin y llrs fir', u( nt.r( r()tr( " t(

r()'r lnil prcfi,r't.rrcie nrrirbirll por los .r.\lrnt()\ ,1, 1,.ri,, ,,l,lt'1t,,. N,, ,,rlr, ,lrl,l.r ,1,'
,,r,. ( )orrstrrlrlc, hijo clc un r-nolincr(), s:rl)ir nrtt.y lri.lr r. tlril t'l,t stl lt8:ll ,lt l,t , s,.tl,t
,,, i.rl, y sclrtrl orgullo clcl n-rismo. No lirc trunlrirr ltcrrrltlrrltclt Iriio tl. trtr tll,tli
(
rr{ r(), ll:rstrr c()uvcrtirse en espantajo dc los srrl-,c''rcflrlac{os? I)al-lt loltsl:tlrlt ' .r.'1,i
,.,' .r l,r clcv:rclo y lo heroico sera falso c hipcrita. Pcro attrttlttc I{trsl<irr st1',rr.r
jerarquas sociales, los tiempos lt:rb:rlr.:rlrrl,i,t
I,( nsirn(l() cn firncir-r de estrictas
,1,,. 1'rl vcz., clesrus cle todo, el futuro perteneca a los plebeyos y :r los lrtrlrril,l,,'
No srrbcmos gr:rn cosa de las simpatas polticas de Constablc, y lr() .s ,1, ,.,,
,1, 1,, tltrc se trata ahora. Pero nadie cuya juventud coincidicra corr l:r l{.'v,,ltl, i,,,r
ir rn( (.sll pocla pcrmanecer indiferente al desafo que lanz a la nrrtigrl:r i, r.rr(lrrr.r
,1, r,,rlor-cs. El uestilo humildeu se haba asociado siempre con la vcr',l,r,l sirr ()rrt.r
r,, Lrrrolrccs, aqLrella verdad haba cobrado un nuevo patetismo. Fl:rbrr ,lt rrr.ri.r
,lr rilricz.rr y demasiado conformismo en los altos estratos del artc y tlt l.r s,r, i,
' l.r,l. Sc lraban vuelto conservadores por eleccin.
.,,
Nirrgn documento ms revelador de esa actitud contra la cltrc (lotrst,tltl.
,,l,,.lti tfLrc los escritos de aquel simptico y prolfico proselitista ctl f:tvot tlt l,r',
\, rt(.s [)inrorescos] el reve:endo \Tilliam Gilpin. Escribiendo en l7t) 1, t 'il'irr
,, ,,r,s,-'jrrbll al artista que no buscara Ia verdad visual:
,, l,,l rrsrecro de los rboles azules y rojos, si no es a distancia, ofclttlt', y;lllrr(lrr('
, I .rrrisrrr pucda apoyarse en ia autoridad de la naturaleza para tal prrit li,,, sirr
r,,1,;r'ge cl espectador, no versado en tales efectos, puede sentir clcsrrgl.:ttlt,. l.r
l,rrtt:1, como la poesa, se destina a producir placer: y auncluc coll t:tl ltrir.r t l
rlr
l,rrl()r' tiutc qtre evitar las imgenes que se han hecho gastadas y vttlt',:trt s'
.'i.r
rri
rrreclos slo debe fijarse en 1as que son fciles e inteligibles. Ni Irr p,t
',,,1,,s
l r I'iy1urrl son vehculo adecuado para la instruccin. El pintor hrr': lri.'lr t vit.rrr
'l(, l()(lir irpariencia c{esusada de la naturaleza.u
( lr hcrecleros que somos de la revolucin romntica, encotttl:ttttos ,tl11rr
,lr,i;ltr., cresi inrnoral, en tan franco manifiesto del conformismtt tlltitl,,. I', r,,,1
l,r.,r.rirrrlor hacc bien recordando que sus valores no son necestll'illlll( ttl, l,,t ,l,
, r.,,r(l(). ttl pesaje nos recuerda el importante hecho de que sicrlrr.t iit ttt 'tt'
1,,1,,.r tlos cxras plra cl progreso clc los clescubrimientos visuales: cl :trtistrr t1tt. l,,'.
lrrr t \,.1 p[rlico cluc est clispircsto il l):li'ticiprlr clr cl jtlego.'I':rl vt'z tl 1rtilrli,,, rr,'
l,r,i tst .'sfit'r-zo rllis cltrc ('n unll silrr:rtir'rn ('ll (ltrc llt iclca clc llt itrllt,v'rti,ill' ,1,
,i,,,, rrlrr.ilitllr y tlcl l)r()gr'(s() lr,r .r,l,lrriritlo rrt"stiqio t'rt ()tr()s l('ll't'ltos. l,s , ti
,1, ri.(l( l:r tlpot:r rlt.(.<,rrst,rl,l, ,r.,.tri. ;N,) t(itltt,t,il lttisttt<l ll prtstil',i,,,1, 1.r
r Ir, Ll l).ll.l jrltf ili,.ll \ll\ ( \l'r'lirtt' lll"
l''l t\,.risl;rrl tt ( iol.,t.rl'1, ,r,1r, | ',( rrtrr',( ( lr.tt)(11) st tlttitli,i 1l,tr l,r li,l,'
l,,l.r,l l.r , i, , i.r ,,,rttl. l.r', llr( Ir. ' ,1, l, l.,l ,,1,,1 I l,r .rltt t.tt i,llt. tl,) ( l.l ( l lillir (r
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( tltt ltl'r 'r:'' Srilrl l( ll( lll():' (lll( \'( l l"'

'' l t' t"" tlt l()s l)()( lll'l:' tlt \firltls

w()rllr,,.l tlt. lli(X) l,tlrlr lli l5,p:rr:r.lrttntrrrrr.rrr',l,,,,l, l.r ritu,t,i,ilr.\lt,ltlstv,tltlr'

t:urrlritin..l."l.rrtl,r,l nl,r,lt, lrrnrril.l. ,l, ll.rl,l.,r (()tr(l,t l.ts rltt.ltsit,tts,l. llr '.1i.
tirilrlrtltltitlt,;tltrrlllii'rllvc.lr:ll[)()('l:l..tlisllrlt.srtl.ls(.1]'llil.Itlsll,ts.lstl.'lll.lrrrllI..'
,l,..i.in,i,r, (,n sr l)ris(lr.lcrle rlc la vcrtllrtl, y (rr))l)itl l P.'tl:r, ct()ll)() Litl)rl(itl:rtl PIi
rn(,r;r lc.(lr.r('r-irlrr pllrr le pocsrr, .la fictrltrrtl .le ,rl',scl'vltr c()lt cxrlctittttl les cos:rs
(()r() s()n clr s nlislnirs, y con f-ideliclacl dcscribil'lrs,,. No son mcros Prlrlllclisrlros.
I ):r Irr crrsrrlirl:rcl dc qLrc lir rltima cita procede de la edicin de 1B I 5 clc los t,'.'
rrr,rs.lc Wordsworth, cllyo ilustrador y a quien estaba dedicada lto era otro (ltl('
(,tolgc llceLtntotrt, cl clientc y mcntor de Constable.
A gr-lrrclcs rasgos, stc es el marco, la situacin, que determinaba las rlltcrn(i
virs ill)icrtlts rI ttlt :rrtista ioven de la extraccin y la generacin de Constable' l't'r't'
l,r ..lcccir!n rnislna no puede venir completamente determinac{a desde fucra. [',r,r l,r
srr-yrr, urreigrrclir cn su pasado y en su personalidad. Puede el historiador asol.r'r1lls('
:r lllcs sccfctos? Constable nunca nos falla cuando lo interrogamos. Y su resPll('sl:r
nLr('strrl trlltt:r inteligencia psicolgica, que poco cabra aadir a sus palabras clt tl
sir4lo clc Freucl: nF,l sonido del agua que se escapa de los diques de los molin()s'
t.rc.., los juncos, los viejos maderos podridos, los postes viscosos, la obra de l,rtlri
ll.r, rrrc gustan csas cosas... Nunca dejar de Pintar lugares as... la pintura no t's
"mi inflrr.i,r
prrr.rr nr r'r'uis clue orra palabra que significa sentimiento, y yo asocio
sin c:ticlados" con toclo 1o que se encuentra en las riberas del Stour: esAs esccllil
rlt hicicron rintor.,
ltl 6bscr.vaclor Leslie nos dice todava ms: una informacin qtte no t'ctttittt'
(()nrcr)rrrrios para el que sepa calibrar las analogas y equivalencias clc la lllt'rrt,
sor:rdot'rt. (ltranclo pasaban junto a unos postes hmedos al lado de un vit'i"
nrolino, C}rnstable clijo: uMe gustafa que pudieras cortarlos y manclarnrc l;rt
l)ullt1ls.)
\Milliam
James' cltrc trs.r
I Ic cvgcec'lo :r Freud. Podra habet citado tambin a
unas rl ()tr':1"
se
agarran
enjambre
uAs
en
como las abejas
rrrrrr inregcrr maravillosa:
el clrjrrrrr
pende
l',,rr,, ll.g,rr. r les pocas cttyas Patas se aclhieren a Ia rama cle quc
llr',:rs ,r.,rrr" cotr los obictos de nuestro pcnsamiento: penden unos dc otl'()s l)()r
. l,rct.s clc asociacir-rr pcro la luentc originaria de todos cllos es el innaro ilrtt'r,:s

,rrt t l plinrcro p()sey un cla.,

(lorrstrrltl,
,, lrl intcr-s que pcnetra cl sistema cntero) cle la vicla profcsional clc
tlt: rttrr,
brota
c()rttclrtltl)()r.(lc stc cs cl tipo de intcrs ruc Willianr Jrrn.rcs
inrt.rtls 1-rrirrigorio y prinlario por los p()stes viscroso.s tlcl lllolirlo clc stt Plttlrt. l';rr.r
,.1 ,rr,,.lr,rclr.r (lrnstablc, tuv() (luLr sc'r cx,tltetttc cl tlc'sttrlrl'ir tttc existrt tttr ltlrl',rl.r
jt rrrt pt'r'rnit:r re grrc'scntul y :rnrrlilu ,tt1tt.'l itltt'l'tls ol'igill:ttio- Llrs t'stcll:lll()"
l

rrrr,rl,.strrlicrrt.r-:rl,yl,rsr,rlirrostlc'rtgtt:t(iltrstr,tti,rtrts.il,.il0v jll)ctrp:llti,rt
l., r,.rr:r rrrr lrrlir lij,r,n,l r,,,t:tlrul,tlio tltl,i,tr. r.l.l 1r:ris:tit. (]rrt'otl'()s (()llr{r
'lrnrrtr. ,l..s.rlt,,ll,tr;trr tl t rl,r'l'1,, ll,t,,i.,, ,l, l,l ..s,,tl.l: ,il Pt,tiott'tt't lr'tst't lt'1ir'rt
,rr,. l.r tr.r.li,r,irr rrrr.rl l',,1.r',l,r.r r, .r,l,r,t.u.t,.trl.t \'(,/ ttt.i\.t 1., t,1,lts, lt1:t,i,ilt tl'
1,,,.r.,rr., l()\ l)t l,, rrlr , I ,.rr,,., 1( ( r,l (ll( ritlr,. /\,rrr,tlitl,,ttll,,. l.,t ll,,lr,l.ts itl, lr

310. Constable, boceto para Grdnjtt en el ulle,h' 1835

,lu(. llutrieron su insatisfaccin por los esquemas idlicos pref:rbricrttlos' trr

,1, ,,', ,1,. ir. ms all y descubrir la verdad visual. No cualquier verdad. Llcrrros vis
r,, 11il(. tOtlas las pintufas tienen que sef interpretaciones, pero quc tlo totl:ts.l:rs
!,,r( rl)r(.tlciones son igualmerl,.,rlid"r. Constable explica a menudo tltt vtr'tl'rtl
l"
l.r tlrrc l pcrsigue: uLuces-rocos-brisas-lo floreciente y lo fresco, Ir:ltll tlt
trtIilt"
l)or
mundo."
del
't
pintor
,,,1 l,,r siclo,od"ui" perfeccionado por ningn
,l
y
los
derllris,
1t,'r
r,,,lo .rt1trcllo .o,-rrid.rab" que tena que evitar las obras de
,,,, lr() c:u.iio miraba l". r.ty". como expefimentos. Cuando el vicjo lrtrstli lriztt
"
Lr lrrros:l oitservacin de que los paisajes de Constable le incitaba.n rr pctlir''.'1 '''
de verdacl a clltc rtsPir''rlr'r '
1,,,,, el pirraguasr ,lemosir comprender la especie
lo atmosfrico, tr,, l,' "
sino
,,,rr,,il,,. No lo scco sino lo hmeJo, no lo lineal
, ,,r{ nt( sino lo fugaz. Como dijo el propio Constable en el prefacitl rr lrl prrltlit'r
,,,rr (l(. ,..1,r,r,l.r.ci.nes cle sus paisajes, quera udar a un bfeve morncllt() ,tlt,lt.tl"t
.1,, ,1 ri,
huicl izo una existencia duradera y sercna). f)ur:lclcrrr y s( r( rr'r'
',,1,.,
tlt' lrltt i1'll'rl
I I rr
1.,i.',.r ,..,,rr.l,rnd6 estas Ierlttosas y h<rnestas plabras atlrcs
'r()s
s(]lr lrr( ll():'
C]onst:lbl('
clc
., .rl,r.rrz:u. lrr opinin clc qtrc l.rs . rr,r.lr',,r ,t.,t[r,ttlos

IIrrL r( \.il1t(s, lll('ll()s llftsticos (ltl( stls t '1"'z't's'

i.r l.t.,tt.tlr,t'st:r prcli,r.t.rr,i:r,,,l.rr.r. l'rrl, titrt,rs l:t stttlt'stirilr lr l:r l(l)l(s(lll'r

tlt
r,,|t, lt(1il()s,rjttst,ttl., l)tl(sll.l (\lr((l.l(ll\'l
l)ll l 1"('/ll toll tl lll('l():l(l()
'r'liVi
litlli
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Lllll.l\(.lll(1,,,1tt,'tl
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'il I. (lonstablc, boccto par:r (irnnja ru

el

3 I

m//c,h. 1g35.

(ltlc los rlrtistas soll humanos y qLle a veces cstropean sus obras.
Pero considero
rrlrrl llcrcja cl rclls:rr quc toclo curc{ro rcgistra a la fuerza una impresin
sensorial
() tlrr scrltilrliclrto.'lbcla la conrunicrcin humrna se produce
a travs de smbol.s' u trrvrls clcl lnccli. dcl lcnguajc, y cuanro m:s arriculado sea el lenguaje,
rrr:rv()l'scrri lrt rroballilidacl clc ctre cl lrcnsaje sc rransmira. El senticlo
privao ie
l,t t,lrrrt clc'(brtsteltlt: s<ilo c.s intcrcsunrc
el
I)e
no
habcr
siclo un
rar:r
rsict'rlogo.
;tt'tislrt, sitlo ttll loco irrcaraz tlc conruniccitin ar-ticrrla.l,r, s. htr[ricra cotentadcr
tt'lttti<tlltlltlo llostc's viscosos. I)cr'o r:r:r ur) ilrtistlr, y nlrcido clr rrll sitacin en
trl. ,ttLttllrl l)ilrticttlilr irttlirrrrcir!n potlrr llcvrrl rr lu t'xpt.r.irrrc,rr(rrc.i<i y cl rlcsc*briItlittlltt tll Irts:tl-tr.s i'isrtrtlts. lln rlt'stullinrit'nto firt.tltlr'splrrz,u. l,r rrsc.:rl:r, cl ajust.rr l:r lr.rltt:l il ltll:t ttt:tl'()r.,l,rri,l,rtl; orl,, los tl,urz:rrrr,s
l)unr()s lunrrritos rltrc ls
(()lll(llll)()l:ill(()s' l(,,1.l''t lr,,.trlit'stl:ttlos,t r,,t l.t l.tlll.1r,,/.t (.n l:tl(.s tt:l.rnillrs,
Illtru.lr.tr ,,1.r rri, r', tlr' ( .rril.rl,l, ,, (ilrstr:, irin i I 0). I I 1r,., lro tlt. rut. ,r1,,,r.
s,rl,,"ln,,s

Z. Clonst:rblc, Grnfi,t en el ualle, h. 1835.

,'r, r'. ( ()\irs n() clcbe llevarnos a mcnospreciar el logro a que aptrntrrl':t t'l :rrtist.r
I | ,, rrtcllc'o colt reposo... es mi combate en este momento), cscribc. Y tlt'otl.r
,,lr ', ll( [)Ucst() lni cuadro en un estado muy hermoso; hc conserv,trl,r llri ,l.rrr
'1,,1 ,irr nris nlrrnchones, y le preservado al Todopoderoso su itrz clcl tl rr., \' ilr,rl
,,r,,r(: ,, Ilt' estaclo rluy ocupado con el cuadro para Vernon (iltrstr',r,itirr .iL)),
\,, rr.ntl., trritlrnclo, pulienclo, rascando, etc., y parccc qr.rc lc h,r s..rtt,t.l,, t,'uv
1,,, rr I .r "t sr':u.cll:r" y la "nievc".h:rn clcseirrlrccid(), dcjarrclo cn stt lttgrtr' pl;tt:t, trr.tr
trl \ un l)()(() tlr'.rro., No conozco tlr'srlip.'itirr rrl:is Irclltrosil (lc csil tr':rrrsfit'rr.
1.,, (llr( s,ilo r'l,u.tt prrcrlc logt,rr'. l,os rsi,,r,ttt,rlist:rs lrrrblrrrr ertr tlt'sttlrlinr,r,i,'nl
, rr I t.u)l( r)l(' ll,r tlttrl() ,1.' ,tt, l.t ,r1',rr,ilri, v, \' l.r rri, r,, trt,' (,<lnst:rltlt ,,lrl.'tt.t , tt
Lr l,lttllt.t ill:t.:tlr:ttl,r lttt:ttt rut (\l,rt nl,l\ rt ri.t tlt l.r s.rtisl:r.tiritt ilrrtillttr.t, ',r,
f

l,r r,tl,rltr.t rirrlrtr.r Il{, ,lllirlll,.rlt.r r)ll.l (()sil (lll( s(lrlllillttllt,.

(()n .r1,t,,1,,t,i,in l,r,1, lrtu, r,,tt (l un .rnri1,,,r strl'o, ll.rlrr:irr,l,tl.r ritil

Ir l)illt()t |.l:t tlttitil

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olrjr'rivr, 1, l,r ,lili,rlr.r,l ,1, Lrrr (1 ,1, r,,rl.rs l.r, lr,.llrrs :u.r(.s) (..\
'llrrl)li.r'
ilttit l,t iilt,t.r,ilt,t, iil (.ott l/t tt/t/ilt1//t.:..tt.,,
l':l\\:'jt't'ttltttt'l)ttl'<lt' (lollstrtlrlr'(ilrrstr.r,i()n(rr (rl,r l).,l,u.r,lr,,trrt'lr,rstrr,rlr,r-.
til Il() il()s Il,t f:rll:rtl., n()s ilyu(l:lfii;r tl.tlrr .l,.rrrr r,.nlirl,r
rrr.tir,, y lrir.rr rlclintit:rrlrr
tsl:t itltrt tlt tlttit lrr irrr:rgiltacitirr c()r) Iir r)rlturll(/ir,..l ,'',,,r.i,, intcr.ior co
cl cxterior.
Mirllloslo lx)r tlll llt()tlerrto cn su col)tcxto histtilicr y.social. \flivchoc
l)ark eru
tllr:l (rls.l cle cltllllo prtlpiedad del general Rcbow, cluc.senra simpat:r
por el jove
rll'tistrl y cll Partc Ic encarg_el cuadro para ayudarle econmicarlenre,
i"nt,,
rnris ncccsaria

yi

"y,-rd.

clue Constable quera casarse.

LJna gcneracin antes, Gainsborough, tan admirado

por constabre, declin con

t()rtcs1r pcro corl firmeza una parecida propuesta de que
pi,-r,"r" el aspecto autntico
tlc rrlr:r casa de campo: uMr. Gainsborough presenr; sus humilcles saludos
a Lorcl
I lal.tlwickc'

y siempre tendr a honra el estar empleado en cualquier cosa para S.

s( r)()r':1. Pc|o en lo que roca a uistas reales,Je Ia nartrralera
en este irir. nun., ha vis_
t. rrirrgn lugar que ofrezca asunro ni para la ms pobre imitaciin
de Gaspar o de
(llatrclc...; si Su Seora desea algo rolerable
que llwe el nombre de Gainsborough,
.,1

asrrnro enteramente... tiene que ser de su propio cerebro.u

l)osecmos tambin una carta escrita por Constable a su prometid.a

jaba

cn

mientras tra-

wiuenhoe Park:
*.ry bi.n con mis .u"d.or... El del parque es el
,uavanzo
rnris aclelantado. La gran dificultad ha sido el merer todo lo
que ellos q.r.rr"r-r. e -i
izq.ie'cla hay una gruta con unos olmos, en ra punta de un estanquei
en el cent*r
cstr Ia casa encima de un hermoso bosque; y m"y lejos, a l"
d.rech", sr un pabe_
llrin dc cazar que era necesario aadir; de modo que mi perspecriva
abarcaba demasiaclo cspacio. Pero hoy he dominado la dificultad, y l" .*"
.-pi.r" a gusrarme.)
(lainsborough, hombre del sigio xvIII, piensa
q.r. l" -.." imitacn del paisajc
.
cs ir-rc'ligna de un artista interesado por las criaturas de su cerebro,
por el l.rgu"j.
'cal
rlc la imaginacin. constable siente la misma dificultacl, aumenta<ia po.
1", ..;_
ci.s clc su literalisra cliente, que quera ver registrados en la t.l" todo,
lo, ."!go,
rr.tablcs de su hermosa finca. Pero para l la tarea no es Lln insulto
sino un desaff'.
Iltltrcado en el amor a la naturaleza condigno en Lrn conremporneo
de \7ordsworr6,
lrrr

sc lra forjaclo trn lenguaje a la vez verdico y potico,

(l('ru.cla dc exactitud cie su cliente y su propio,l.r.o ,1.

lrl .bjerivo

cie csre libro.era explicar por qu

tlicha historia
'tr

.l

qu. l. pe rmite satisfacer

po.r".'

".t.

lrr

riene una historia, no por

se desarroll en una direccin ms bien que en otra. No.r.o

.1,,..
'r t'st:t scgunclr pregunta ptteda contcstarse nunca cle n-roclo complcro. [,os c]atos clc,

trtt'tlislrtrrremos Para rcconstrttir Ia situaci<in en cluc (lonstable pint(,

\y/iucnhoe [rttrk
()ll ('x(cl)cionaln-lclrtc lict,s,
r11., ttricln pdra prctcrrclcr.1t.,. ia, pcas {ir-ccc_-i9t.s

'l

Itts t1_ttc'a[)tllltllll
Pttcclctt ltltc:cr ln:is crrc scr:tlltr srr l,osicir'ln',,1r.,r*i,,,,t.1" cn

tlt'l;r

cl replr

lristorie? Y Prccis:rrncnlt l)or(luc t'l histolirltl.,r,,.,

1rrr.,.i....,*1.,1i,..,.,,,,,.,.,,,..,.,,,
rldritrrtl l;l irrtlivitlrrltl.blrt rlt :u'tr', jrrrrt,.r, t,rlrrs l,'.,1..,,i.i,,rr,,r.,,,.r,,1r,,.., cl lr:rc.r.r,
l:1, tllllll)()(() tl Psitrilol'r,.ttt,rl, rrrrrrt:t inltl-PR'l,rr
,l..il,rrn(.nt( .\r r,.',riil,,1l:il.1r t.l:rli
tirtll:ttlo iltlttt,l',;rtlttr-'l.rl vtz cst.r:trllnisirirr s,,rrr,..rr,l.r.r (r.rl(lri(.r lt,tr.r rrrt.r..l'r1,,
tttllitltt

itrtttittt}.llll(

lllr.r ril.illr'r.r 1,il1 l.r(ior.lisl,t (l(.(.tr(.il,il

r.l.rrtt.. l,,.ro r.s l.ttirr

l), l, t, 't,
l,, l,r,.r,,l,,rr,,l,.lt.,rtlr,u,l,trnll,r,.l.r
',.1,ltttl).tlttt,\()sl(llr't(ltt((l,,{lt!rlorl,
,ilrlit.rtitill
titlrllit.r.,; No Il, ln,,,, \r'.lo,llr
rlt,.ttr
, r,,t(,tl{,,,rl
l,r vl,l,r,.rrrt, Lr
rlrl( l:l(tirill tlt t'stllltllos,lr. lrl, ,) loilil.r rlr rlr, rr,),,Ir( .,r,t, l.r', r \l)t(.,torri., Lrr r.llr,, o
1,,:,s,rtitlos.lcl ll:rlrllr,sorrsitrrr,r, !rr(rlr.rl.r,, 1,,1,,1,.r1,.,.rr..rrr.rli/.r,l,rr,\,r, (\t( \(.ll
rrilo ill(ttitivlts? (ltt:urtl,, (()l]tl)t( n{l( il1o,,, ( {,ilt1il( ll(l( ltl(,., ,lit,., l.il( nl(. (otil() (r)ttl
l',, lt,lt'llttls cl scntitl<, .l,. trr'.r l.t',t nlrr',r,.l ,, l.r rrrll, ri,rn ,lt un.r v(),/. l,,l lrrisri,,r 1 ,
'rLrt irlll.tlisltt y('ll:lll rtil,,.tl lt, lts.U (lt( ( \l.l ililutr tr)il It( il( rllr( \( t \t( ntl)t( \ltl)( ItilLI
I r r.rztitl, infaliblc. Sc tl:rrl trl:tltrrttntlinrit n(os ,l, llr txlrr'.'sirirr, tonlo s( (l.rr ()r.r.,
r,,r((i()llcs ecluivoc:rda.s. [',1 cnfirrltrc r':rcion:rl Prrctlt' lryrrclur u clirrirr;rr r:rlts t rr.ri..,
rrr{)slrlltlci() lo que es imposiblc qLlc tnrl obrlt dc altc sigrrificurl tltntrrr tl.'l ln.rr,,, ,1,
'rr tstilo y su situacin. Habienclo:rs restringido la zonrr tlc los ctrrv.)(()s, ti( n( (lu(
I

r, rir':u'sc; porque lo particula et-r toda su riqueza, tienc clrre t:.\L:rl):r-tlc. l:r rorrt r,,,i
,1, totrceptos generales que construimos para contcstar ll frrrcstrlr vcintt'n,r ,1, ,r,'
".urrtits. Creado como instrumento auxiliar para orientrrnr()s [)()r't'l nlrlltl,,,l,'1.r.,
, r,:;lS, lltlestlo lenguaje es notoriamc,-.lta pobra cuando int"r,t",,r,r, lrnrrliz;il'\'(.lt( j,,rr
r r/.u' ('l mundo interior.
Al investigar el desarrollo del lenguaje de 1a representacir'rn, prrcrlt's. r ,u, l,,rr'.r
rr()s llitnldo cierta comprensin de cmo se articlllan otros lcngrnjt's tl,',,rriv.rl, r,
, r.rs. Y cs que, en el fondo, el verdadero milagro del arte n() cs (luc pclrrrir,r ,rl .rrri.,r.,
, ri.u lrt ilusin de la realidad. Es el hecho de que, bajo l:rs rnanos rk'rrlr 11r''rrr rr,.,,.',
rr,'. l i1gsn se hace traslcida. Al ensearnos a mirar al rnunclo c.rr .j's f r,.s,,,',,
,,,,. rlrt la ilusin de que miamos alos invisibles reinos de lr rrcntr', rr corrtlitirirr ,1,'
,lu( supiramos, como clice Filostrato, servirnos de nuestros ojos.

*
l)t ttttl',i

ttu,',t

:trios:ttlligos tttc ltlttr lctlo cl nliulus(rit,r tlt tstt lilro rrrc lrlrrr irrstuclo lr trrt.
colrr-lttylt cl()ll ttll:t rccaltitLrllci<in. l)t'tr rro trrt r':rrr (luc yo r))c llnnlrll ()trll

Y vcz. clc I-cclcs dc al:rmbre y cristalcs clc vcrrtrrnrr per.u demosrrar quc lrr tot:rl
;rrrrbigiicdacl clc la visin csttica monocular es lgic:rnrcnre comparible ctn las rcsis
,lt' lrr pcr.spcctivir georntrica e incompatible con la idea de que nrealmente, vernos :rl
Irtrtlrclo plano o curvrdo. Ni deseaban tampoco otra demostracin de las razones por.
lrts ttlc tocla reprcsentacin tiene que permitir necesariamente un nmero infiit<r
tlc itrtcrtrctacioltes, y por las que la seleccin de una lectura compatible con nllesrr.rl
('xl)cctlttiva tiene que corresponder siempre al observador. En s mismas, despus clc
totlo, cstrts pruebas no actan directamente al arte, y la cuestin artstica., 1".1r,"
t'sl:t pen<trmica debera ajustar focalmente. Por suerte, me di cuenta de que ya tenil
tstlitrt la panorr-nica, aun de antes de embarcarme en este libro. Mencion en cl
rt't'lacio clue cl plan de esta investigacin se origin en ciertas ideas que expres cn
ltt listot'irt de/ drte. Me refiero a los pasajes donde intenr establecer la conexirin
.'ntr.c krs experimentos de los arrisras del siglo xx y los probiemas que plantc ef
tritrrfir clc la halilidad representativa en los descubrimienros visual., d. io, imprcsiotristts. Espero clue al encontrarlos en este nuevo contexto, el lector podr pensar
ttrc: lo qLle cran entonces afirmaciones no sostenidas puedan le.rse ahoia a lalqz cl.
unrl tc()ra explicativa:
ul)cro con qu tendra que experimentar un pintor, y por qu no podra conrclrt:tr.sc'.sclrtrindose ante la naturaleza y representndola tan bien como sabe? La rcsl)tl('strl f)rlrcce ser que ei arte ha perdido la orientacin porque los artistas han desctr,
biel'to clttc la sintple demanda de que upinten Io que ven,, se contradice a s misnrr.
llsto rrrrcce una de esas paradojas con que los artistas y crticos modernos gustan clc
irritrrl rrl sufricio prblico; pero para quienes han seguido este libro desde el principio,
rro tlt'bcrr resultar dificil de entender. Recordamos como el arrisra primirivo acostrunbrrrba a construir a partir de formas simples una cara, pongamos por caso, cn
r,..z rlc copiar una cara rcal... A menudo hemos mirado atrs, a los egipcios y srr
rnit.rlo clc reprcsenrar en una imagen todo lo que saban, y no lo que vean. El artr,
t',r'iego v rollrtllo insr-rf'l vida en aquellas formas esquemticas; el arte medicval lrrs
tlsri:t stt vLrT- Pilra narrar la historia sagrada, el arte chino para la contcrnplacirin.
N:rtlit'rtcttcilbrt al :rrtista:r "pintar lo qr-rc vea'. Thl ide:r no despunt hast:r la e1pr,..,r

I{c'rrrrcilricltto. Al principio pareciri que todo marchaba [rien. La

rerspcc-rivrr
rrtlit'rt, cl s.firnttto, cl coloriclo vencciano, cl rnovirrricnto y Il ex1-rr-csitirr, sc air:rrlit.
t,,rt:t Ios Ittctlios clc ttrc tlisrorra cl ertista pilru rcprcscntrrl cl rnrurtlo cir-cLurrlrurr..;
', t,, ,,ttlrt gt'ttcl'rtcitilt firc clcsctrblicttdo cuc rrrctllbrrn rtil:rv:r irrsosPt.tlrrr<lrrs "lrolsrrs

,l,

r it

,lt t,sisttttti:t",

firltltltlts tlt'ronvr'nt'ir)n('s (lu( olrlili:rlr,rrr;rl,rltisr:r l:rPlit.:rr.llrs li,r'

trr.rs .rpn rr,lirl:rs r'lr vtz tlt rirrt:rr 1,,,rr. r't':rlrrr(.r)ti \,(..ur, L,,, r, l,i.l,l,.s tlr'l sill. \l\ st.
l)l{)l)llsi("1()l)lr;tltttl,rtl.t:.r,rr, ll.rs(()t)\'(r}(iotrcs; st l.r,,.rl.rr)lllt,l lt.t\()lt.t, lr,tsl,r,tt,.

l',n,,t,,nt,.,

l,,s irrrPrtsiolrirl.rr rt()r 1.,lll,tl,,t (lll( ',11, lil{ lrrlr,, l, , ', tilrlllllr
,l, l,r visirirr ( ()n ( \.r( tiru,l , iortf i, .r. "

\' ll,I ,r Lr t, Lr , Lt, l,'

,,l,()s ttt.ttlRrs.tt, t.rttlt:ttr,lr tlr't,rl l(oil.r ( l.ilr trrttr Lr',, r!r.r{lot.t',,tI,1,'.,l, .tll(, l)i l(l
notlt'lrt'r';rnlosr..lrrts,u [)(t(irtilln()srl..llr,,lt,,,l,,tt, l,rt,l,,t,tr,tt, t, lt,t,'.tl,,tlt:,,i1,,tt,t
,trl.t vt'l'tllttl ,t ttt.tli:ts. I Icllltls lleg,r,l,, ,t ,l.tlt,,,' ( ll( lll.l Ir,l',1( \l\'.lltl{ t't... ,1..s.1, .r,ttt ll"''
,llrs, rlc (luc r)uncrl lr.xlrt,tn<,s s('l)rlriu t.tj.rrtl,nt,ttt, lo tut v,trt,,s tlt l,,,rt,'s,llt,'ttt,,,'.
I Jn:r l:rclsone ruc hu nlrciclo cicga, y trrc lrrt1,,,r.rtltrrit'rt l,r vistrr, ticrtc tttt' ttltt'tt(l('t ) \'\'t.
( in ttn poc{) clr.lc nos clisciplinenros y ll()s olrstrv.nl.rr.t Ir()s()tr'()s ttlislttos, totlos ro,l,'
nr<s clcscuLrrir cluc lo que llamamos ver viclre ilrv:rlialrlctnctrtc colorcatftr y r'ortfi,tttr,r,l,t
lx)r'lrucstro cor-rocimiento (o creencia) de lo que vemos. El hecho rcsalta c,trttt,l,r:trrtlt,tt
lrrttrlres entran cn conflicto, lo cual ocurre cuando nos equivocamos al vcr. I)or t jtrrrrl,t,
.l vcces vemos un pequeo objeto cercano a nuestros ojos como si fiera unll llrln nr()rl
r;rar1l cn el horizonte, o un papel que vuela al viento como si fuera un ph j:rro. I Jn;t r', u
,rrc sabemos que nos habamos equivocado, ya no logramos ver como antcs. Si ttrvi,:t.t
nr()s clue pintar aquellos objetos, deberamos usar formas y colores distintos:rrrt(s )'(l( ''
rl(),\ I)('rr, rnr,
1,rrs dcl descubrimiento. Lo cierto es quer en cuanto tomamos un lpiz. y
.r cliltufa toda [a nocin de rendirse pasivamente a

'

lo que llaman nuestr:ls ir)rl)r( \r,,rr( "

convierte realmente en un absurdo. Si nos asomamos a la vcrltilrlir, l)(xl(

nr().s ver el panorama de mil maneras distintas. Cul de ellas es nuestra inrlrrtsi,',rt s, tr
rorial? Pero tenemos que escoger; tenemos que empezar por alguna partc; t('n('nr()s (lu('
,onsrrtrir alguna imagen de la casa al otro lado de la calle, y de los rbolcs (lu( ti( n(
,nfi-cnte. Hagamos 1o que hagamos, siempre tendremos que empezar apoyrirrtlorros tn
,rlgo por el estilo de las lneas o formas 'tonvencionales". Podemos censurrr :tl "t'1r,i1,, i,'"
,rrc l.ray en nosotros, pero no podremos nunca derrotarlo del todo.u
De todo lo que he aprendido desde que escrib esas palabras, lo mris itttpott:tnt,'
("s Llue la ltima frase se queda corta. El uegipciou que hay en nosotros cs c'tl tiltitrr,'
s..rr.soriales se

rr'rnino la mente activa, de aquel (esfuerzo tras el sentido( al quc n() l)()(l('nr():'
,|.:rrorar sin que el mundo se nos descomponga en una arnbigedacl totul. l\'r,,'s,,
no supone necesariamente que el resultado final de la representacin clcl :u'list.r l( rr
rlil (llle regirse por su interpretacin inicial. El pequeo objeto cerclrr() y l,r t',r.rr,

nrontaaenelhorizonte,elpapelqucrcvoloteayelpjaro,podrarrreulrttt'rttt ttl,rr'
scnrarse en la tela mediante formas idnticas, allnque raras veces lo serrtrr. ['.strir r.r
rucnte hablando, despus de todo, en la posibilidad de tales errores, (lr.r' l()nr( nr,)',
una cosr por otra, se basa la posibilidad de que una pintura ilusionista crrg:tttt :tl ,'i,,
Itcro el ver Ia mrncha en la tela cercana como una montaira distantc sigrriir;r tr.rrr"
l.r'rnarla l sll vez de acuerdo con su significado. Tles transfornrnciotrt's i'rrli,.rrr l.r
r:rrrrdoja clc que el mundo no pr-rcclc Irunc:r parcccrsc del todo a ttlt c'tlt<ltrr, l)( t() rrrr
,.t,rrlr-o 1'rttcdc parcccrsc al nrtrn,l.r. No t's t'l uoio irrocctrtcr, sitr ctnltrtr-go, 1.,,1,t, ,',,
,l., logrlu'csl c()frcs[)()nrltrrci,r, sin,, l,t nt, rtt, itt,ttisirivrr ctrc sltl'tt't'x1rl,,r',tt l,ls .trrrlti

rlt'lrr visitilr. Al ts..rilrtt l,t ftitrni,t ,l,l,ttt,. tllv('unir ilrttticirirr ,1r. ,tr, l.r',
t.rplorlrtiorrt, lr.'. lr,r, [)()r ir(isr.r:,.,trr,.rli'.t.r',,rr ,l,l,,nrirti,, tlt'lls lirl.trlrs.ttrrl,lt'tt.r",
,.1 jrr,t', tlt ,,;torrtjo o r:rloi , ofrirr'r.r ( | rrr Jor lrunl( tlr'r'ltll,t,l,i,lt ,l l,rl,l.litt{,,,1,
r,,iictl:rtlcs

l.t tr'rtr'r. ttl,t, irttl:

ulil itltistit trtc'tlcscrt "rclltcsctttllr"'unil ('(!!lil rrrl (o inrlrirrrrtlir) rro crrrpie,zir

rtIlt'ir'lrtlo los ojos y rrrirlrrrtlo, silro tonrtultlo t.olor.t.s y lirr.trrlrs yr.:.,,,rtr,,y.,,,t1o lir irn:rgclr l'ctttcriclit. l,lt

ritz<'rll p<lr lrt rttc lt nlcnttrlo olvirlrurros c,stil riilll[)lc vcrrllcl c.s (plc
tttrtyorfa clc las pirttttlls clcl pasirclo sc rl[lir r,l r'rrso tlc rtrc cacla filr.rna y cacla
c<lltll sigrtif-)calritlt ttllrt stllt c<lsa clc l:t rratrrrulc,zu: lrs rlryrrs
lllrrtllrs cucrun ciccir troncos clc hr'['ol, las ntanclras vcrdcs hojas. La r])lnerl corn<l [)al hace clue cacla forma
t:tt.

rcprcscrltc vrrias cosas a la vez puecle haccrnos obscrvrr los muchos significados
posibles de cada color y cada forma, as como un retrucano logrado ,ro, h".. obser,
vrr las funciones de las palabras y su senrido.)

[,o que yo no saba entonces es que precisamente el uesfuerzo tras el senrido),

que nos permite descifrar aquellos ucriptogramas en la tela, de que habla \finston
Churchill, tender

a escondernos la ambigedad tanto como sea ptsible. Esta misma

repugnancia a reconocer la ambigedad tras el velo de la ilusin ha hecho tambin
que la senda de esta investigacin sea para el lector un poco ms ardua de lo que
hubiera querido. Thnto ms debo esperar que no slo haya ayudado .o.rt.rt". alg.,."
nas viejas preguntas, sino a plantear otras nuevas.

BIBLIOGRAFIA
Y

NOTAS

'l'l'l'LJl,(
/)1,'l().\'l.llJlio.\'t1

?
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(,(

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l\ttisn, I )t/L t I )i urt y I )c statwt, en Khine kuutt,

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lrl.'lilrr,,1 \l''|.r,r \|,.,i1. .[t([r,rn\.il(.
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(loNs'tiitrt tl IN ll'i l(': \li, lr.r,'l l'.tt',,rtr, .. l.lrrr
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discusir'r ns recie nte est en Evats, An
Introduction to Color, pgs. 92 y 93 y 309 y
310, con bibliografia. Falta escribir la historia
Jcl prohlema. Wollgang 5chcrrc. bl das
Licltt in der Mlerei, Berln, 1914, se concentra en la luminosidacl cle los colores y casi
nunca toca el problenra cle la represetrtacin.
Algunas notas histricas se cncontrariin cn

l)rig.

Vill'relnr Seibt, Hellduz,l Frankftrrt

clcl

Meno, 1885. Pasajes claves son Alberri, Ddla

Pittura, cit., pgs.77 y 136 y 137; Vasari,
Vite, ctr., vol. VlI, pg. 647; Ruskin, Moderrt
Painters, vol. I, parte I, seccin 2, cap. I: uOf
'fruth of Totre,; vol. IV, parte I, seccin I,
cap. III: nC)f Turrrerian Light"; Hippolyte A.
Taine, Philosophie de lArt, Pars, 1865, vol. l,
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/',)y. '.;

()J()s cr lrN(x: La:rlusin es al hennoso

lilro rlt (jhirrns Ycc,'l'he

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/',i.4.

Chinese Eye,

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l').15.

.'J ;. W. Nll'l
f

z_s<..ay.,

Scherz.

List und

ll,tt /tt. t'tt. 55, cn Die frltliche Wissenscltaft,

Ni, t. ', l', . \V, tl,. \. I ..i1'ziq. gtr5.
iB
(r'c r.sirirr

r',rsrcllanl,

F./ ga.y saber,

Espasa'jg.
Calpe,

')li5)- Itl original clicc:

,, i'rt rl tlic Nattl' Lrncl gnz!,-\lie 1iigt
er's :rn:
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\\,'.urn w,rilt' jc Natur inr Llilcle :rbgethan?

[]n, rrtlliclr ist tls klcinstc Stiick der Weltll:r nrlt zrrlt'tz.t rlevon, was ihrn gefllt.
]ntl rv:rs r:cl;illr ihn? \Was er nralen kann!
I ltr rs I lr )t ANt)listi,\: Vsc el hcrmoso cartulo

solrlt .l1ljf iilrrrlitlit L'tcl 'l'yrusr, en Max

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l',rr. .Itlrrrllrs olrst,rvrrcioncs sobrc

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tlcl siglo XV. rtLtiorrrtlo r'orr llrqitr Vrul tl,.r
\1.-t'tlctr, is rlistrtirl,r (()n 1)lr'()s t(xl()s (.r) I(lut
l{rrt lr,, 1 )i,' . I rr',I t rr, l,' f it
t it tt t.\ I t1.r tt trt I ti t...
/tt lti,tutnn Sru,lics ol tlrr W,.rrlrrrr1,, lnstitutt.,
r,'1. i, I ()n11rr.,,, I,) ili, r,i1,r. rfi ,r0. l,.rr,r r.rrli
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irln rtritn(r.tlt cstc prrrrto .lc visr, trlr{it.io-

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itt \l/ittt. vol. I, I92,6.

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\r'tllt l,,tll. i{ llt 'lrL l'l lllrl
r.il.,l"'ll\.llll,.
l( rrrrrr(, //' fitit rrrr t,t/tlr'tr."

p;i1is.

43 y 62. El auror no ilusrra esc ripo clc tlt..,,r.r

cin, y unas consultas la Snrithsonin lnsri
rution de \Tashington no logr-aron obt..lr,.r
ningn ejemplo. Una carta al :ruror cltrctlti sirr
fespuesta, pero pot lo ntenos n0 tengo lilzrirr
para dudar de la existenci:r cle la leyencla.
EtNsr Knrs y Orro Kvuz Die Legendt t,tttt
Krntler, Viena, 1934.
Pg.

r,,,t, ,l ,,rlrrlrll{, \'lll rrot,r 'r Ir 1"', ' j

litt,rlt ll,'lr
I \ Nlll.ll ltt \ \lil()" lll\lll,:
Ittt,t,rt,\, it.,ltt, li,'rrrrcrrt, ), 'i1',. iI

IJlztit,, cn lftngressJi.ir Aesthetil und a/lgemeittt lt'tuttuisstnscha/t, Berln, 1913. Sobrc el

rrsrt

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nr,rr tlt.lrrs oltirriorrts tlr.Lorclrz (corr ilrrstlr
'l irrbcrgt.rr, 1'ltt .\'tul1 of'lust.itttt,
l0').
lJn
:rtculo tlc l{. A. Spirz v K. M.
l).r.

t'

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tijd
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in
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De
beeLlmde
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l.:r ms detallada y profundizada discusir'r'
lirndamental par:L el presente captulo, est en
Wldenrar f)eonna, [)u miracle gret du mirdcle
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cosecha. El misrno autor, sirl .lttl',tt11t'' "tt''t
clera que todas las escenas pirtt:ttl;ls ( ll l r l rlrrr
h,t ton l \e,/ f(tlo\l)(ctiv.t. v 't"t"' ttt '

lo cuJl (oncuerd bicn colr tl)i ittt' t'tt t " t"t'

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Vase

H.

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l',i,q. I l 'l l)t.'t ttjs- SOBRI

prig. 107.

IIrr.rirrolur:

Etipicas,

EL

nTl

ctrPCrO: Vase

III,

13. El pasaje vienc

tlnlcrrrado y -rrolog:rdo en el apndicc al Zao,
ln,r ti [.cssings: vase Gottlold Ephraim Lestirt.q.r.;iirntliche SchrtJten, ed. al cuidado de Karl
L,r.lrrnnn y Ilranz Muncker, Leipzig, 1898,
vol. XIV, pg.420.
ir
I r r rs I l{,r r ( r: Vida de Apo lonio de Tintt. li6. IY,
r

,i.')').
l',t!' L'tl I rrr trr I I,.: l'lirri,,, I li'toti,t Nt/tlttl,
,i. Lrr tlt.s. rirt.ir'rrr sr.
v,'l \\\\',
'.ir1. ,
(il(U(iltt.t t,0tl,ir:ll tll (littrrill, ()rrttot 74, y
irr (]trinrilirrrro,l/tr/. on/tot,/t II, XIII, 12. l)ru.r
]os tscrirorcs posrnedicvllcs sc corrvir.titi tn t l
cjcrrrpkr tr'rpico clc ll cxrrcsirin en le pintrurr.
ir-r c1u:r

of',4rdtttlogy, vol. LXI, enero de 1957.

:rp. XXVI

/',i,q.

18.

il

(parafiaseaclo).

L r:lA l)l: Pr.^tliN: Vase pg. i08.

l',iy I l9

l)t.txtO s<ttll- l,AliRAslo: uP:rrrhasius

1...j irr lirriis cxrremis palmarn adeptus. Haec

sl l);cturltc summa subtilit:rs [...] Arnbire

r'niln st ipsa debct extrcmitas et sic desincre,
rrl plOrrritt:rr rli ltost se ostcndatquc etiant
rrr;rt rrcctrltrt, (l list. rutL. XXXV, 67, 6tl). l)rrru
( ( )rIt( tIIitl i(), vlst' ll. Ililltdinelli, < I)arrrrsiOr, cI
( titittt rlitrtt, I9-)13, pris. 5; I(rul Iirrinsl<i, 1)i.
(

tlntil't itt l)ortil, tttl htutt/lttorir,

l')14 l9)/t, volrurrtn ll, rriss- 50 54.

Lcipzig,

Altrlliliil;Nts r\llS|iAI tANr)S: N4. . Mt l,.lrOy,

\,.rlr, ri. Ii.rrLirrl l, 'r rvirlr .\rrlr,.nr Lrrr,l
Alx'rilirrts", < IIttIlttitt of t/,, 1ititirl, l',71fpft

,,t,,,1:,',ittt tt'.'1, 1,r,, l,.rr,, r L

10.

Die Legende uom Knstler, Viena, I934.

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1,,.

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yolumen

XIV,

1911, pg.

1.

EL rsconzo r.tN [,L ART'r] MEXTcANo: Un ejcrrr

plo impresionante es la recin descubierta pilr
tura mural cle Bonampal<. Vase Agustn Vill
grrr Caleti, Bonanpak, l ciudd de /os munl,
pintados, suplemento a Ana/es del Institrttt
Naclon/ de Arqueologia e Llistoria, vol. IIl,
Mixico, 1949, publicacin que amallerncnrc
nc ha reldu

l'.

Drk.

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XXXN,
Pg.

pg. 65.

I24. QurNlrr.r,u.to soBRE r.()s Ext)Ftru()s:

uPolygnorus atque Aglaophon,

quor-rr

l,l'lr,lr,tlI : \\' II \rr,l, t. , tt I/"

/|r'lr'. Ntt,t,r \,,r1. l'rI" Ir1', ri'
(,t'rtcilts :t lrr rrlrr.rltrli,l.r,l ,l, l I )r ( 'r{)11',r'r

l',i!.. t)6.

(.)r/httrrl
l ,tll,

lli. (ltrr' rrr( \( rr.rl,,

Ir(

ll.r'

t.NttN l'Ll{lil ( l l o: I"r lvilr l'rrrr,,lsli1" " l lr,'

Ilistory ol the 'l'heov of l lttrrrlll l)ropoltiorrs
as a Reflcction of the Ilistory of Styles', crr
Mcaning n tfu Visual Arls, Nueva York, 1955'
F.t.

pgs. 51-107, con bibliografia suplementaria

.n p,ig. Vf (versin castellana: El signtf crtdo de
/,u artes uisuals,Infinito, Buenos Aires, 1970).

Fnro C. AY[.R: Ir ltsycholt,gt

o.f Drawing,

with 'gpecial Reference t0 Ldboratlryt

Loewy, uTypenwandcrung,, en Arcleolo,<istl

Jahreshefte, vol.

rrr

Teachings,

Baltimore 1916.

l)rg. 128. M,qNu,rt. cllttNo: Mai-ma.i Sze, The

!'do of P,tinting: A Studl' of the Ritual

Disposition of Chinese Painting, with a
translation of the Chieh Tzu Yn Hu Cltuan
(MustrJ Seed Grden Manual of Pdinting):
1679-1701,2 vols., Nueva York, 1916. Vasc

tarnbin Henry P. Bowie, Oz the I'aws ttf

I
Jttpanese Pdinting, San Frrncisco, 19

Aln.so:n A

EsctRIBlR:

l.

u'fhe Mustarcl

Seecl

Garden Manrtal of Paintingr, en The Tao of

Paintittg. vol ll. pjg:. 32.t y .t)4'

lrrig. 129. L)rBLr.lA cuAflto

pag.

HoJAs:

J/.

ibd., vol.

II'

ibd., vol. II,

pig.327.
T:rrrtNos cRiIICOs clllNos: f)iscusin interesante cn \iflilliam Reyr-rolds Beal A.cker' .Sz
T'ang and Pre-7"dng'fexts on Chinese Painting,

:rLlctoribLls praeFerant, proprio quoclu n,

intelligendi, ut me:r opinio esr, ambirur. /i.rrl.

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Mittelaltero, cn Vortrrige der Bibliothek \Yarhurg, vol. I, 1921-1922, Berln, 1923, pgs'
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r.on Schlosser citados en las notas a las pgs.
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patones medievales, vase Hans Hurh' Knst.ler und W,:rkstart der Sptitgotik, A.ugsburgo,
1923, p:ig. 56,57 y 63.

ordtorill, XII, X, pg. 3.

L)l \ i r\ll\ )\lr lil\ l)l l( r\ ( Rlll Rlil\ ( LA\l( ( ,\:
Para un:r apreci:rcin dc prirnera mano clc lrrs

collicntcs en la antigiicclad tarda, l). Lcvi,

ul.'rrtc Rrntuna: schiz-zo c]clla sua evoluz.ioltr',
srn posizionc nelll storir c]cll'arc anticlr, (n
t t t t t t

t'i o lr //t t,\i ttut

/t A rt l.r, t to I ogi t rt

I t t ,

t Ii
t

At.tnt, v<|. XXIV,XXVI, n. s., n.r)VIII X.

l9tt(t lr948,l{onr, 1950, pries. )29,30/+.

l',i3. l)5. I,.l

tr

oxo:

Vtlrrsc

lt. l\r'v;tn, llttly

l,1,,.L'.1,,n,1r,.', l') tt). l'.1. I r5.

( lt( I (.) Bt,/AN I lN( )\: ( )lo I )t.rlrs, Ily:.rtrt/lttr.
Altttit I )t ttt,t/rar, I onrlrr's, I().ifi, llostrlr.

l()'l,lr.i,, I I'r.

l',tg. t30. Vlt.t.ntl

l'ARA AFI(lloNAt)os:

Debo la

sLrgclcnci:r al profisor Harry l3ober.

l'rr.q.

I)I. l.l'l.tl t'tN't: Albclti,

lrrrrits. lrt

l', 1'), \,'l

l,

1,.r1',

I i(), r " i!) l

1,,rr,rlt.r',,.,1,, t',,,11,1, ltt.t,l,t l.t',

l ,,,rt.tt,l,t.
l.t()1..1,\lilr) I I IlA( lrl)()l(: V(1ir\( tit.r Lrr r.i1i li

/)'//,

I'it/ttttt'c'l'

li, pris. 7().

I i.l. L't ttt til ( lll( l\lll.lLo lil I l()' \lr

rir: f. l'. lii, lrrr'r , I l,, l ttr't,rt' \\ tttl ' 'tl
L,tt,tr,lt ,l,t Ijtt, i. I ,,lr,ll, . t l'lrr' ' r \ "r

l',i.t,.

t',i3. t.).i. lNt'l.tll.Nt.t l)lrl I'l i\l()Nl\f\l(r: lttrllt

l'arrolll<y, /d,:, cit.\ prtr:r prit',- li(r. l,lr ' l t' rt.
fitncl:rment:rl dc csta tloctrillrt' lrt ,r,ltlit' tt' tt 'l'

Giovanni Pietro [Jcllori ctl I (r(r"1 '"1'r' l

l'
uldear, es ahor:r ficillllcllt, ,ttt,sil'l"
Elizaletl'r G. Holt, A /)ottttttttttttt / li'trttv t'f
t

Art, vol.II, Nueva Yo[k, 1 95u.

Ptig. 1.34. Micltltls

i)l

l.Nsl:NAN/A:

l,t

trt' "t

exposicin es Joseph Mcrlcr' l)i, ll,ttt'l

zeichnttng: ihre Technik uu1. l',tt/ tt'itl'l tt tt.t'.'

Viena, 1919; vasc tambin Niliolrrrrt l't t'sr' I '
Aclemies o-f'Art, Ca'nbticlgc y Ntr,v.r \'"rl',
1940.

Nc;ur., soIJRt'l tlN I)lltlrl( ) I I I

Musnuu:
Bnt'ttstt
Johanncs'/il,lt - I t,tl,'t,t
Drauings in the British Mustttut; Ali,lnl,ttt.tl"

Mtcurl

and His Studio,Londres, 1953' rr." l.

Jct,tcrtil,t \()N SANt)R{R'I'. I'Atttlttttt,t t,,/,

"',

della rchitettui'lt, st:ulturd ittrr t,r' ,',1, '

Teutsche lcddemie der edleu l,,ttt l'il,l tt't'l
mrth/erey-Knsrr, Nurenberg, l(r75' I il'r"
parte 3. El pasaje deriva clel crtplttl" t"l't'
rlis egn o en Y asari, Vi te, In trocl ttcci ri r' r.i i. \ \'
Para lorn'rulaciones parecid:rs, vst l.lttl'i' I'
Panofsky, A/brecht Drer, Ptict torr ' l ')'l i
I

-EL 'rrvu't.- PARA L^ INsI'TRAcIoN:

sirnplex color ram sui sutdiosos adhuc hallcr,

ut illa, prope rudia ac vclut futurae rnox ar.lis
primordia maximis, qui post eos exsrircnrnt,

l.r

l,.r srvll,oslo t)ti (lt ucA(io: Helcne J. Kanror,

(,corgt. I Irnfirlnn y otros, <Narr:rtion in

Anc icrrt Art: A syn'rposiurnr, en Americn

( \l'l I lrl{

ll'( lrr', \'r..rsr r'1,lrtrrlrtlt l,.

l'.,r

p9.273.

I)tnu1ar. (L.rN HON'IBRE,: Steflcck, t l 't"l' ""t

Max Liebcrmann, acostLtllrlr;tlr:l r tlt r lt

uLo clttc no sabes pintar sacritttlott lo 'll l'r

cle

cabeza no lo sabrs pit-rtlrt lttt ltt.t." 1\l ri

Liebermann, Gesmrneht Stltri.f)t'rr' l\'tlttt
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las grandes bibliotecas clc artc' st lrtl;rtl ttt' rtl'
il"),
lrs del conde Cicogn:ua, Pisa' 1,921, rr." .)l'ilj
del sterreichische Mtlsctllll lill lt rll'tt 'r"'l
Inclustrie , Viena, 1 fl8:J' scct i,'rrr l ), t 'l'
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Vtlt,

iotti , '.rt,t

los tttrlos rlt l,,s liblt,s tlt tlilrrli,, ( (tlrr( trl r(l(r"
( rr ( \l( (.rrtrrlo. l.l lriltli,,rllrrI.r ,l, l IiItr" 'l'

\',,r',tlr, rr rrl( l((( tttttliiritl rtttrttr' ,ttlrlil',tt.t I

l
(r.il[r
1l(ill,rlt(ltl: tl.ls stt,tr,tti,,i',,
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IlO
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I
l'r)r')t
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t{rttrl)rilrri(;trr
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i\1"t,',,1, i,t' ,.'

\ (ltr.|, rlo,, { l Lrtilt l,Illl,r, lr

l,,rt' lllr,r ,,11, l,,lr l)l.lt.t (l(. /\lrl)(.t(.\ , (,1
\,.r r., ( lr .l(

ilr.ilt

l,t,rr,l,, (.n lr.lnrrts v

I li lt, l,,lf I', r( ( l,trr,r ,rrrrl I rrr,rl,ol.rriolr,,,

, t lit,l/, ,1 ,,f r/t, litttt/t l,,t,,ftt,ft,',t,t/ .\;rt
it.t),.
rr " ',' rrr r,,,,l, l.r,
l,.ri l t.
l,i, ()l)r)., t)t l!,1!()/() Ill. I l()NAlil)():
\r,i,rr,. rrl ,lrr ulo tt l,/tl/t,.r r/)lil, ritrrtl,r prrr.r

r.rr r.rsl,,ll.rrr,, \,nr(.\,..,

,rlr,rorrrr,1, I rI,. I r'r,t I I r'.,. I.r,.rrrl,rr

1,,' ,/rrr,l,u, r Lr,,lnil,.,lrrr, l:., rr.,, l), l,)l t

/',lg / i6. I)lrt lro \' \Lr Ils(lt,p\:

l-l(,v

r.i1'

Vust. t.l

;urtLrIr rlt l,.nvirr l,rrrrofihy s()l)r(, Ilr

l)r()l)orci(il
y liunl)in srr lilrro l)iirtr, cit<lt paia las p:igs.
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Vasc Julius vor Schlosser, Z

/, rt,,,,,,,,n ti,ti,,t. F]rrr.lrci.r. lq5(,.
l).g. (,r-1.
Nlitlrrrcl fafl prcplra una ctlicin .r.ri.,, .l"l

lilrrr

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lr .\ilillr!

)nst, cinrftr pu

I i(r. r;iq.5(,: u,,1. ll.lr,i1.5.

l \i,t,,. I t :. I'llrt I'li ( lr\r\,lt't:ti: 7/,

r:r prq.

ilrtiot t lt,t tt uz,,

//tt ,\'t it ilt t ttf tltt,t/rtttr.y tttttl /ltt. rlt.tt of
/,t,ut tt/,t', /',tttt/itt,r,,. \t,t/tt.t,t, ,/,.. I,,1,ll, r,
I .'().r, .i,'. t.,

l',i.t, It:i

Nlot

son ouvragc paroisse comre une chose"fin

unitlLrt,

et nouvellc.,
JcrHN Corrts IanL_n: Vrious Subje cts tt.f
Landscape, [.ondres, 1 832.
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CozrtNs y C()Ns-rABr.tj: paul Opp, A/exnr/t,t.

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70. Una cntre otrs qr-lincc copis dc Cozclls
lx)r (.oJrsrablc figLrr.<i cn l l,.xltihiirjn of Wrtt,l,t

froat t/tr l)t/t// O/)!(t(.)o/lrttiou c,r I,t ll,,y,,l

Ar.rrlr'rrr 0l Ar., l,'ql,... l,)1S, n.,, II :l.l
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tt /,i,,t.

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rr

I)t

ft t{lI\()lJlil ()ltl(,1Nlrs: Vtirtst s

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mayo de 1953, reimpreso en Esay in Honor of
flans'I'ietze, Pars y Nucva York, 1958.

t0t de H00ge Scboole der Schilderkonst'

Roterdam, \ 678, p9. 237.
P,rrs,ril.s cHINOs: Chn Yung-chi, cit. cle H.
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Chinese Pictorial,4rr, Sanghai y Leiden, 1905,
pg. 100.

l'ig. 159. Ll,oNntttl DA vINCI:

Treatise on

I'ainting, ed. McMal'ron, n." 76.

Mt:tttrLrtts I)Ft Lf.c)NARDO: Vase.mi artculo
u(}rnscils clc l-onarcl,, citaclr en nota a Pg.
u.t.
,t

rs. l)6.
l',iy. l6(). l.t rtNAltlxl s()ltlil' ll()l I l( I I I I l t,,tlt',

1',i1i l) i.

DE LAs PRoPC)tt(.t()Nl

\:

I'1,t.rr.

Sofsta, pgs.23,236.

XL, hist. 3J I l' Vlll, l')

Junius, Tlr l\titttttt.r, "l tl"
Ancients, pg. 232; vase trtlrrlti,'rr lrrr'r
Tz.p:r'zEs: Milenio
cit. cle Franciscus

Pg 162. Hontct(r: Ad Pisones (Ar! tt rir,r), \r'l

101.
ROMAN I)E LA RosE: lneas 19:18.]

DoN.rp,LLo: Yasari, Vite, vol.

\\\\

J') t

p;i1',s

ll

Ptig. 163. B.lossn CAs.rtt;t.loNt.: /l I il,t,, ,/, 1

Cortegiano (l'ed., 1127), ecl. :rl trri.l.r,l,, ,1,
Vittorio Cian; ed. revisada, lllortrrtir. I') t ',
libro I, cap. 28,pg.69.

165

TtclteNo: Ya'sari, Vitt, vol.

Vll,

1'.r1',

452. La alusin de Vasari a los irrtil.t,l,,t,,

poco cuidadosos se dirigc plttb,tlrl, rtt, "t,
Tintoretto, cuya tcnica ltre dcfcrttli,l.r ,l, r'rt,

'

con ideas parecidas por (irtrl<, l{r,1,'lf'

Merauig/ie d'arte, Y eeci, l (r4 li . l',r r ,r 1,

aspectos tcnicos, vase Voitttlr V,'l.rvl'.,
Painting dnd the Pdintur's lJrtt ltttntf ,l't tr't
,

1954.

GlOl,ANNt P,qclLtl Ltltrz /.()'. I )lilttttt) ,/, ll ,ttt,

del/a pintura, s,:ultur,t ,r, ,,,,' ,,,,,,,r' 1''i\
libro VI, cap. LXII, Rortrl, lli''i' r'rtl. ll l':rr',
446.
C,irr[r. Vs M,qNDttt : .\tl,ihht (.irr'r, v,rl. \II
t

1rig. 26. ptig. 271t

r.iri. I i6.

tlc l,r .,1. tilrttl t' t rr rtot.t

lil ,tlrlitNtrl: Arrroltl I Ioul,r,tli,rr. l,!

',, l',,11,1.,,11t

A/,r,/.

l')

Il,

y 171.

Pg.

158. Sarvttrl,t. vAN HoocslRAt':r.N: Inleyding

At.rlr-rcictN

curieuses, Pars, 1955, 'tg. 12.

Lcrun. DIt MANCIIAs D[. TiN'lA: C). L.

."') \.
I'ltti,', lli't,t ,r

161. PL,ttciN: Vase caps. II y lV.

Pg.

Baltrusaitis, Anamorphoses, ott lt t\1" , tt t', '

Kleksograpbien,

Stuttgart, 1853.

lIig.

l\'1r'lr,r,

ApolLt, diciembre de 1958.

l',is. 156. Pur. Ot'l: Alexnder dnd.lohn Robcrt

Ltozens, Londres, 1952, pig. 167. El libro
contiene una reimPresin de Alexander
(.crzens, A New Methol of' Assisting the
Inuention in Drdwing Original Compositions of

/'tis. 157. J trsrtNUs KtnNn:

Frankfttrt tlcl

VII.

Puttl^s: Peter Stoue, nB:rrotltlt' rt.ttl'' , , t,

especialmcnte nota a pg. 89.

ttt l',titttitt,u,,
L\ I \r,( )ll'\:

( ,ot lIl
t()t.l

5,. l'.t,t;ttrtt't,.: Slrrlitslrr',tt,

(,llto/,rt.trtt, lV, XIV, 2-7.

l',i14. I

A:t'.ti: l'!yrltttlogy of'l)nru,iuq, til,ttl,r ttr tl,tt,t

l',i.q l5 / Nltr 5 r,,, t l\tlt, f olut (,'tu//fft.'.t

( ltttl', r',.r.,i,ir ,1, S. ( i,r,lrrr.r. Lontlrr.s.
I

,lt, \( l() lr)l I\ \|ltr il,\(

voI. Iy,

pg. B1 (enrrevista VIII sobre poussin): ull

vcur quc lorsque'il vicnt i mettre la mailr i
I'oeuvre, il le fassc d'unc m:rnire clui n,ayr
point encore cxcurc par un aurre,
qi,.

vol. II, p:g.535.

/)it l t i.

150. CH.qnolN: Charles Nicolas Cochirr.

PoussrN: Andr Flibien, Entetiens sur /e uir.

vcn

lAp()Nr-.sFts

objets ont t traits par d'aurres.u

narnralczz:r cli demo

. l, l. 'l'RUcos

rar-a prit.

Chardin,, en Dncumeltts .ttt.

/ uie et /'oeuure de Chrdin, cd. al cuiclaclo rlc
A. Pascal y R. Gaucheron, pars, 1931, pg. 5.
El cnsayo no se public en vida de Conrr"il".
pero.es norablc el paralelismo con sus p:rlabrus:
uVoili, se disait-il lui mme, ur-r objet qu,il csr
qucsrion de rcndre. Pour n'rre occup quc dc
le endre vrai, il faut que j'oublie ,u.,, .. .1,,,,
.j'ai vu, et mme jusclu'i lr n-rurire dor-rt ...

,.: Hav..ndo:i o.r

mio compagno, l" qir1"

mascina, c vcro rnodo per cliscgnar
rrr.rlsisi;r rrccllo .urr ogrri gitr.rrr prrporri.ie.( )r'ispyn V:rn dc P:rsse,
Za Luce t/e/ dipingere,
Arrrsrcrtlam, 1643, parte V, p:ig. I.
l)'utos y Frllrjv()s: Sz.c,',fhe Tao oJ'painting,

/',i.

prig. I 5(r.

uEssai sur la vie de

rrrio conrpagno, naturalmente, e senz,alcuno

srrrrlirr rlirr.grr.rv uccr.lli \u[)r.l IJ crt. Non,.rr.
cltrrrcluc fiurr del nostro principio f...1 il seguir

i t rtt,

Cambriclge, 1958, secciones 7-10.

CoN.s'l^lr.L: Leslie, Memoirs, p/.tg. 27 9.

lorrg't.srtrir.rrrirr tli srLdio o)ServJIo,j .rr,...,

scglcto clclla natura, cbe ciascuna cosa clr Dio
clc,rra lr:r simp:rtia alle figure d'Euclide, si come
irn1l:rrri rcr. espericntia clall osserv:rzione cir,io
llci all hora, ch':rncl:rvo alle scuole, menrre un

surir

l_oyce Cary, Art dnd Realir7, Nueva york

l'hc Drawings of rhe Carracci in

thc (lollcction of Her Majesty the

euecn at
V/irclsor (lastle, cn 'fle It/in Drutings t

Lrslt,o y atAR;\vAGcrc): Roger FIinl<s, .Miry'rr,/

angelo Merigi rla Carauag4io, Londres, 195.1,
p9. 32.
Er. rrr.l N,rot)DIiNO: Discusin prolunda crr

l),p. 1J8. Ar;os .rxo (jARRACCt: Rudolf

Wirrl<owcr,

rt.;.; i o

Mt,ol,lt: Dit HnrJzeitLnurtg, citxl<.t

1 34, p./rgs. 258 y 259.

llrr,l. V- MANr)tit{: Dau (,-rondt der Edt:/

Vt.y .lc/i/lrr,(.'r.ns/, crl. ILuclolf Hoecker. en
() tr t/ltttstrd)tu zur htlliintlschan
Kunet.qt,st/rithtr, vol. VIII, 1.a I I:rya, 1916, .g. 56;
vol. Il, 1;:its.

up

rr

(,Al,l lUl( ) vl

l)/q. I tI). I )rtr;,rs: folrrr l{cwalcl, 'l'/tt I /istory of

(r

ll

I ,
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lr, I',!{ r.r,,l, t,,,,tlr, trtrrl.rl.r
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/it,titttt/,/,t, ( ltt/"\lptptttt \rl't',tl'',, ",
llt'ilt iltt/ r'' ttt ffttrrl.t \, t 'lt, I l,, 'l,,tt'

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\,1,t1,1,t,",
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t.,]:,,,,, I utttttt /,t,/t)t/tt) tt t.\t,//,t r)f,/tt,l
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( | 'l t), lrl'r,, lll, ,,r,. lll,
r\ilrl.rr, \1,r,1,,,1,
l'{) I ', l).rji. r)0'. I srol. ,,rr ,l,.rr,l.r, r(.\l)(.( t()
.l
ton Lrrtirrrct.r I;r.lrlif,,ri.

r'st.r rr.fi,rcnr i.r.

/\r.g.

l(t(t.

I )( )\ ,t.^Nt ti,\\:
/tt tttt ttfttt.\/t), //r/
( Itt t t t lo t/tr, i,
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(litlti ottjtt)
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//t utili(/t, /

I'ttbl/it.ln' /ittttr lc/h (.tirti li Wnezjt. ed. dc

A. Nl.l.rr, rri. Vr.ncri.. l-1.t.
l l.

rig.
The princip/es of
/'rrirttin,q, vcr.sir'rn
xrr un pintor d"l Ciurc i,

/'ri.q.

l(t/. I{or;r,lr ll, I'lt.s:

/,t intt.nt'

!/rr./)ritu

il(

ltu1.

O,

un ba/anre

rtt; (l/0t)).l.onclr.cs, 1743, pg. I56.

,,nr,rir,

l),rli. l' l. I stor, (.

(l(.1(1.1,

r(.51)( ( t(, ,r r'st.l rclr.(.n(i:t, (oll I I.

Lt.stt.t
( .rlit, licllcrionr,s sirnilrrrt,s (.on r(,sl)(,(l()
il

lr

ts,ritrr.r s,. lr,r..r: t.n l)crlrclrio,,\',,1r,.,,,,1

))).

Pg. 169. Prxc:l_r.

rnto.

Ilosch tni, Ltt Crtd de/ naueK//r

l,i/on'.t.o, Vcncci, I (r(r0, pgs. 296 y 2g7.
i\Jru't

I t) I

Pg. 168. J. L,. Lrclr,uo: Trait des principes t:t

rigles de la peintu Gincbra, ll4\, p.;g.
ll.

de I itian,

/'rr 1 )io, I'i,tottt /.tt /tuanhtr

t,/'',,r,. .,l ,l , rr,l,r,l,, ,1, t

1964).

jy,1.

tt:/to

ltl pu/t, del [Jdsstn,

/,,,, / 'utorcto,

,,

l',r ,,,

f ostntrt I{l,t,Nrll s: l)isrottrtrs (176g,1790),

Nucv York y [.onclrcs, l92ll, p:igs. )..a9-241
([)isculso XIV) (ve rsirin castellaira: f]zzi ii,r,
discurso sobre Arte, I)oscicltn, f]"..i,,,,,,,

1,",i ,ut,/', ,t tlntl,\utt,t,qrti /'ir,,r.

( /,,. /,,t/,i.t
Nl,t /',trit,tt

( .rt ll,

I I,I iill lll, ln(. ( ( (lt ,,1, r l,.l,t ,1,. ltil

\r'il, ( l.rrr,l,. l,lrrlli,,,.. r Orrl( tlr.
l ),,,,ttt
,./ l,t
' ,ttt l,r /,,.i2ttt.

t'.;rilo, p;ig.

.;t/o l't,
t
.\j , /', ,,,,t,<tt,, ,lit.. ,tr,,r,, ,./
,irr /r 1,,.
ltt lnt,ltt, /,t.1;,,,,,1,:',r.,,. t.,,1, t.1,1
r i't , 11,', ,,il
/,,tt t,.ilt.i,t. , ,,,,, ,,,,,,,,;
( )f

ttil,|tt
',rrl,t', t, I

r/es pein_

( IAYI(rS: n[,:r vr.ir

clc ce tte opration de
I't.splir cst firnclc sur. la nature. En agissanr

il llltc I'unrour,rroprc de celul qu,il

\r( ul l)(.rsrr(lcr-. Loin cle lc clgouter.
ou d. l.
rtlvolrt'r l)irr rrrc rpcrition tille, il Ie
triril( (rl llollrrnc clair clui croit sentir et
,rirrsi,

I.',tintrr',
slgs.

fr,

c,txcno: Maurice Gosset.

rL,.t

7l,

Nucva y,rrk, 1955. p. (,(r

Nuv,c FUNctoN t)[L

( Lru,lr,' l lr,rrr,,, Ltt ltttl, r,'l ll 1,r' l

I )t l.i t,rir r,rtrcrlri t rt.t ltr"tor t,, ' ,, .1 f,'t,',','i
I (r tlt trr.ty,r tlc I li5.'.
'l tr lit,\ r I lNi\: Szt, I /,, 1,t,' ,,1 l',rt'rrlt,' ,,'l
ll, prigs. J50 y -15 I

ARt,F.: Vase

rrr

JrrRor;r.lrco.s DuL ARTt tvot)[RNo: Jean

I inrl'1g, cn,u Inrrotlucci, .l Clnp,p,.,,
IVork' by
-l'uorh Jeatt /tbufft. sxhibitlo .n ,.,1,,,,

&

5ons LrJ., Londres, ahr.il_nlavo ,1..

I')5t{l cl .,prirn,.r porrrrlado, Je .r.. mi.,1,,
.rrrisrico \olrsi\le (.n .tp(.lar a la irnagirr._rcirin
del cspe,L.r.lor, .11uit:rr tlarj a..rJ., pln,,....1
:igrrificrdo que tlrricrrr 1...1 E., .,, l,r r,rr,r .1..

que las rnentes perezosas no se sientan atraclas

por la pintura de Dubuffcr; les cleja realizar. l:r

mitad de l:r obr,.

175. l)lNct,r. No t ti/\1.\l\: l l,,

ting,vol. I, p:ig.

l ,t'

,lrr,',,t',
r,i1i.

104.
'l

pg.71.
UNlstt,\: Raymond Cohn y Michael F,strin,
101 C)rnamental Alphabets, Nueva York,
1956, pg.83.
CoNronNo suBlEI'tvo: Osgood, Method nd
Theorl,, pg.232.

l'rig. 176. Rcr-c)s X: G. Spiegler, Physikalische

rund lagen der R ntgendiagno sti k, Srtrgart,
957, cap. 7, con bibliograla.

uClnn Its vERD: T'om esta excelente

fbrmulecin de M. L. Jol'rnson, uSeeing's
Believingn, en Netu Biolog,, vol. XV, octubre
1953, pgs.60-80.
P \RR \'t, Vsc arrrcrionnenre pg. I lo
':
f il: r lrA,, vrt).o'/iu rartt. rr nui ' li

':

KMnteo0trr tog qOtrl.rog toig

sfirrItiorq Kx)'oLg ouvofitvrog.
Intagines, vol.

I, pg.4.

\Wtlrrtvt SH'trnspstE: La uiolacin

de

Lucreci, estrola 204, versos 1422-1428. No

parece haberse notado la sin'rilitudr el nombre
de Filostrato no aparece cn la rica bibliografa de

'l'.

rW. Baldwin, On the Literary Genetics of

anl Sonzrs, Urbana, 1950.
Espero volver sobre este problema en otra
.9haleespere's Poems

CAPTULO VII
lrl,rr;lr,rlr : Mixirno .l.irict, philosophut/t( /t/t, ((1. :rl cuicludo dc I I. I lobcin,
l,ciirzig,
l') 10, rrigs. I ).) y 124:.,r, Irr-anciscu.s unirr.i,

/',i1 I .:0.

/,t lin/un/ rlt

I iI,,.llr

.f

/os ttut)gtut.;,

ttr..344.

\lrr: Vtl.rt..ilil(.tirrtrll(.t)l(.

ri

lr.ig,. l5 f.

rrrir\ I,r(.r()tr(tA: Algulra bibiiogrfil cn

Nl. l). lq.1t, ,4 l,ttr/lttr ,\t,rrly ,,.f.Vitr.,,t/
l', t,,,riort, prirs. .)ll 4t) y )6J.
\\/tt r t,tlt f ,,trit s: /ttlI to /.t,//( /t(t.J ott
l',y' /,rt/,1,y t//t/l tt) ,\'/t///(,ut.t o/t ,\.ou/(, rll / i.li.,;
/r/,il'. Nrr'vrr \.irr.li y Lerrtlrt.s, Ig,t,t,
,;ii,. Ii.t.

l',t,t, I t. 'l
{ lt, llr

l ( )til,\ t)l t
lNl,( )Ji,1,\(.ti lX: (
^
/ )n I lttt,t,It ( t,nttttrtt/t,,t/itilt.

:rlirr

lilr;r 1 \1 t( |\.\: I) Nj. Nj,l.,,rt,, ,, l,lrr.

I'1.r,,. ,,f N1,,rrrin1, rrr rl' I lr,.,,rr ,,1 tlrt.
lrfrrrt.rflrrtr' (r lrtft,tttr,ttr,,rt l/,,.,,t1,.,t

pafte.

Slmposium, ed. al cuidaclo de Colin Chcrrv.

Nucva York y Londres, 1956, pg. 219.

hg. 172.

F,xl,r,ltt,vrlN. <ts r.tN sLrcEsrioN: Vcr_

ntn, A Further Sturly of Vinal perteption,

.xig.

l:. ()sgood, Mcthod nn,/ fhror5,

14.t, \:
r,lg.

640. [ln.cxpcr.inrcnto par:rlekr ..,trr" l"

p"r."i

citilr <lcl crrlor sc halll tlcscrito.,'r G. .

Willirnrs, ..suggcstibilir), in rhc Nornrl nntl
I I_yrrr<rtit .Slrcsr,

t.n Art.fjt,,; f' Itsytlrol.qy,

I910.

Iv,tr;Nts t)tit
, it;,1,, ,1

(.Lrl

l():

n()t.l i l)iit,.

()().

\\\\',

en

in

Cotnrnuniction, por A. J. Ayer y

otros; introduccir'r de B. Ilor F,vans, uStudies
Studies

in Communicationr, The Communication

Reserrch
195

Centre, University College, Londres,

t.

I',. 179.

Acr.nrtlo

r)rt3LiJDO:

Roger Price,

Drood/es, Nucv:r York, 1953; vase tambin

()sgoocl, Metlod nd Tlteory, pig. 214, y Arnhcint, Art nd Visual Perceptioz, r:ig. 33.

IIlt.nt,llt,tNo: I)s Probltn ler I'orw in lrr

lj(.\, 1t, Il/.1,

l,.q.r,

/',i!,,. I ' i. /t t rl: \ 1,,\Rtl \\tir: l,linio, l/tt,.i,t

ttttlt/)t//.

l'g. 177. Los C,rntcct: R. \fittkower

i(t.

l,,it,. I t. j i., |lr) ll,t I \,, J)| l,ll.tJ(rJi ll()..1

bi

/r/ttfu liu tst, tlg. 5.

l',,p,. l,\/.

\X/tttsttlll

s()lJltl lititttt:

S, lirirr

Villi.rrr ()lnt- lltr Ar./Itr/it ,l,It', tttttt,. IIt

nr,'n,lru,,,'t1,, l()5/. riri. I I'r.
l',i'1. ;.t. N lt Lz',r I lt : Vtr,rsr' ,.r,. I l, ',r',

{"r.

li()\ (l,\N,ll'lJlll I: lJtol'rn llt'tttttl. Lott,lt,

ltt Sirit ttf tl,,' llttr.'l,. l lrc

Wisdom of thc !,ast Serics, l.orrtllcs, l9.J'),

yd,q

l,

(,t[,()l ] Iltt l'ttttltittt,tf t/t, lttu,tl \\,,t,1.

t'l l',ttt

LA l'A(;()t)A: 'l r:rtutlo ltrilrrritlo .r W.rrr1', W'i

cn Shio Salranishi,

t, \ t,t ltr\,tt, t,,t,,t,,1,,

,1, 1 l\1, rr,,, l,) , i, 1r.r1,, l ii
I 1,, ,1, .',, ,r1,rrlr,,I rlil( lill, ,,l,,, tr.t, t,,rt, ',,
,1, ,r, rr,l.rr' ,1, | il"t, rro rlI trl.r" \ lil('l.llt{i
"(
i..,,

', i,, ,,. I r ,r,l.l||

l',,q.

,',t'lll'tl
t,,,

confecncia uPsycho-Analysis and the Historv

ofArt,, citada en nota a pg. 17.

',t,

,,

. p9. )7
V;\S;\l{l: Vitc, cd. Milrrrrtsi, vol. lV, r,i1i. ')
l') .\4

Pref:rcio a la rar-tc

BARBAIio: uir

lll.

la pcrlcttiotrc rlcll'ruti, Lu,

contorni di modo clolci, ct sl.irr;rti, ,lr, .ur, 1,,,

s'intenda, quel che non si vcclc, :tttzi tltt l,,,
chio pensi di vedere, qucllo ch'cqli vt tlt , , lr, ,'
un fr:ggir dolcissirno una tcncrczzil ncll ott
zonte dellavista nostra, che e, ct trrn r', r't , lr,
solo si la con infinita prItica, ct rlrc rlilctt.r ,r
chi non sa pi oltra, et fa stLrpirt, ,ltr l', rr,
I'intcndeo. f)aniele Barbaro, clr Ltrr i,r \l'rr,,,
Vitruvio Pollion, I rlieci hbri rltll',nt l't, ttt,,,t,
Venecia, 1556, libro VIII, cap. V, 1r.i1i lrili
(versin castellana: Los diez hbto.\ /lt ,/)tlntt,,
tur,F.ditctril Iberia, S. A., llalctLrrr.r, I') (I)

l86. Tnqtltrct cFIINO: Atr[)uitl,, .r \\',rrr',

'Wei, en Sakanishi, 'I'he Spirir r.f rlt, litr^1,
pg.71.
HExrt Pr.crx,t: The Contp/ett (;('utlt nt,tt/
To which is rlded The Gentlcttt,ttt\ l'.t, t, t',

Pg.

Londres, 1634, pg. 39.

187. Et. I'nNclp CoNSTANIIi: I, crr ( .rl,lr'

rn dc la Ba.rca, Dramds, ed. clc l. It. Il.rrl, n
busch, BAF,, Madrid.

Pg.

Pg. l89. Vl.nNoN: Visual Perrcptiorr, r:i1i. I ll),

segrr G. K. Adams en Amcrittut ftttrtrr,rl ,,f
Pslcholog,, vol. )OC(IV, 1923, prig. .15')
Hoj,L tt ASNO: Vernon, Viutt/ Itut, l'tt,,tt.
pgs. 130 y 131. Para un cletallatlo ( xirrr( r rl(

tlt lrl lr,,l

perceptiva, vase Jeromc S. llttllcr, I , ,,
expefimentos similares :r la lttz

Postman y John Rodrigucs, ulixptttrtti,rtr .ttr,l

the Perception of Coloro, en Anttirrur f rttrttt'rl
of Psycologt, Austin (Texas), l95l, r.l. l\l\',
('
t/Lgs. 216-227, reimrtcso t rr l):tvi,l
Beardslee y Michael \fertheinrcr. llr',ttlin.t,' t,t
Perception, Nueva Yorl< y [.orrtllts, l')5|i.

l)rg. t9t. Ll.tn L;N Il\'14(;l.N: IJn lrucrr.rr.ili.i',

intrrspcctivo sc Irallrr cn fcrur l'rtul S:utrr', //t
l';y, lttltt,qy of ln,ritr,ttiou, Lonrlr, t ' Nttlt,t

\orli. l')50, 1,:ii.'l.l (vcrsirirr,.tst,ll,tn.r: /,r

tttt,,,.t,.itt,tt lir, Sutlltrnt lir'rttt.t, lltr, n,rs i\i,',,
l'r j') \,.., t.rr1,i, (.l II,.l,r I l',',1.t'
t,, , t l,1,, ttt tlt t /,il,l, tt,l, tt lttttt,l. l\< tlttt.

ir
l'))(,, l,,rJ,, ri) )1, \ (; I ltr.,rr,.ll, //,,tt,1,,,,

1'1, l,t,tl,,u /'tt/tltt.(

lu,.r1r,,
tttot'1i ,,, ,r, t1,',.s
i\r I 1 ., l( )N |)l l.\N I/\\r\ti\\:

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V(.il()n, I /rr,//

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lrtr, .l)trlns ;rrrrl l)t.rtt.plion. l,lrt, Ilolc
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l)r((o)s( ious ,rnrl l,rirrr,rry Motlt,s

olr 1r..,:a.,
tirrrr in I)rtrul lior.nr:rtion(, cn ounta/
o.f. t'/,r,
.f
. 1,,t,, j,,t t 1,, t.,./,,,,t tt, t ILt
i,.,4,,r,,.j, j,,,, ur,. 1.
.i,y()l')5/ . l.i.lr.
r+5.
t

Lo.s

l,rrtioll,s t{l.clAZAI

)s: (i uclnr uncl S rni th,

,,Visurrl l)cr.ccprion, :rn Flvent
over limer, en
/'.'yty'to/oIiuI l?rt)ir, vol. t_XIV,
r"pti.,,rt,rc .
l()57, con. bibliografia. Los dos ,r"lr";o,

l t( t)( ;()n,((,\
rrts

dirrr_ensional

)(

\ (,nl j tr nil r

Io,

ll

"qrit..rc.n tc, infr]r

.irrtr.osrectivos clc Anton F}.trenzwerg, The

/,"y /,,,,,,,,,1/,t.,l,.,,l Artistir Vi,iu,

and I iating.
,i,

Lrl,.

J,)5 t. s: .tl)()y.il n(,((,\Jrir,nanu.

r l r tt r'prctacirin .

l)trtros,nr;t,r{ l Ilr)s: Il. S. Woodworth

y
I l.n,lJ S. lr,'l.htg, /:yt t r,trdl
l,slcaholugl,.

l),iF. 7 I r', e,'r

r,r ,t ll,, f,,rrttt,r/ t,l 1,,y,/,,,1,t.t,y,

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\\\, 1\, ( r, r,l,l(. l,),r,r,
r,i1,:. rll
I't ll l' ,\ tt,l I I tf t/,.t ,\t /i/1,.t
ltnt.tt, Lt.trlt.tt,
It't', '.r1' .tl. tlrr r.r.rrt.lr tlc L.stt.,.1.r,,
r,i
l'.rll, ,.rr I ,,l,,rrri.r,, ( )ttlr,t, p,it,..55
tl., l;r ,.,1,
, i,rrl,r r.n n()t, .r
l).it. I l.
/',i,q. lt)). N,1()vll lt)^j) y lrst,A(.1():
Ilts \flrllrrtlr,
N ,)( r,nnr.ll I trlri,lr N,i,..,r, .ll,,i
llMr'nr('l.y
i lle,t ,,l Vi\lil I'(.ti(.l,li(,r) ()l llli.r.
160-J0i. y

tionrrl [)yrrarnics of l)ictrres, Objects

and of
\/ortls on rhc l)o.sition
of thc Ap-rarent IJori_

dten Literatur, vol.

mente p:ig. 74.

)l).1. ltt,tr;ttlii: uNatLrrlis quiclent composi_

rro r i55 rr.r I.r i.lil.

r'r

c ri t c u,,,

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rrnrrr t'rhibcr vivcncli ct discernendi

diversita_
r cs srr b jcr.trr |rrrrr f
igU r.aru rn, quontoclocumque

r.sirc lirtrilrt. Frcir aurcnr h,,. u.ln.it.r. ,ir.,.

r:rrtli:rrt. irrt illcnnissionc, ct ut;tul_
diligcnti
r.riorirruiorrc cLnlr nriebili virtutc
fcrc icr.e_
,lilrili. cr ,rgir lrcc inscrrsibilitcr p,,,rr.,
l.l..,i_
t.l( nl suil) 1...I .Scrrsrrs crg(), cllln nolt
potcrit
virlctr. srrlrjcttllll l(.nt c(l) rnorlo
ttri .i .,r,ru.i_

Irit, trt,llosrit (.;lnt

l)cr lllltnifcst:tti0llcllt r.r,tcr I nr tl ivt r si trr t ulr.
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ci rts.vclt. ('l (lLl.t)(l()(lLt(. ylnrrgilt;rfir) lirlsrt
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lil.

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(l

Vase

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ViIi

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1,._rr..r .rlgrr
na: COn\eLU(ncir: hirtri.r. rc,lre llt..li,,,
mrre_ pgs. 1l8-120 y 131, y
mi rescl tlr,
I Bodonyi. l-nrselrLlnt nnd Brd(.rurnc (l(.\
Coldgrurrdc, in dcr,piarrriken Bildkonrf,,,,i
tun -, en Kt itt,rhr flt icl,tt, zur hun:tkt_:i/it:/,tli

l.il-li,,rr.rfir.

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luut.nal ,,f 1,,,.
,./'t'/,'.<r. v,it. Xl V: I,)5.j.
l,;ig,. i s.- li,s.'s. .
lr'.rrlrn. \. !l.r'r. y H. W.l.rrcr, Srudic,
ir
I'lrvrrrrg1j. l)r.tri.rje ll: Efi.r,
ol. f)irce.

Form,, en ourna) of

?,/ !'!:!1,kg,

t 'rrt I)r',rr' {,lr,,,llr. l', t',,',,,rttrfi,t,tlr,

lrtilrrtr rli \tori,r tli ll.ltr /\rrtit.r t i\lo,l, rrr.r,
r " ', l l icslr', l ()') ', ( lt\'()\ ,u1',unt( llto\ ll,,ll
r,,rs y lrit,ttos,lif,ilrrr,nt, ,rr,,l, rr .,,r .,rr,,

ciru

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n." .i0, prig. 775.

l',i.r!.

l',)i.

/'it

-4rire,

15. Ill.sr;l.lrrrxrs n\u-Arx)lr(ios: Vase

ttt i1 .\rzr'r citatlo en notit a pg. 205,

i.rr. XIV, (slx'(;llnrcntc prigs.209-2

l0 y

n()tils.

.)l '. Njltolrl

t)t. t/\ t,t tict t,( ti)N: Jrrrn,.i I

( iilrsrin.
"Visu:rlly ( lrrtrollttl I or rrr,,tirrr
.rrrrl Visr.rl ( )rit rrt.rrion in Aninr.rlr, . t t littt,l
frt/r)n,/l,tf l"yrltrtlrt.l,y. r,rl. \l l\ lr)''li I rr
l,u, rr , r.rrr, rr, , r,, l, rrr, rr, rrr, rlr,,r.r,1,' ,1,

l',i,r].

l',t, 'l;l I \rr ll)\(Iti\\:

llclntlt,)tt, ll,ttt,l
I'tt,l,.,tt ( il rr0t,r .r r,i1i. .ll.r, r'r,1. lll, rr,' 'li,
r,r, l,lir

Alrr,t,llNl()\
I l.rrrr

t)t t^ Ati(.)Lrlll( ilrti,'\: \'(..r,,1

lr, ,\afr'l'tit,r l'!/,tl'tit', tit. r'n rrot,r .r

prir. 105.

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tambin cap. V, pg. 14tt.

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babilnico, el vuelo dc L,tatn ul ticlr,, rr \, lr.
fcr, Von rig,ptischer Kunst, t;ig. ll,i r, ,rl', r,1r,,
pgs. 348 y 341); vase tarrbin Wlrir, , /1, r,,
rial Sparc, cit. en nota a prig. 205, 1r,i1i,,. I ' r
128 e lntroduccin.
B^TiScAto: En un reportajc [rtliorlstiL rr ,,r,1'r,
la reunin dc la British Associ:rti.n , n I )rl'lrn
elr el oto()

tle I 95 /

Ittelson,'I'he A ruts I ) (' t t | ) | | | |

ciado en nota a la pg. 209, prigs. J I v :.ir'.,
C,cRct En DF. suJETo-plitrl)t(tAr)o: A. I'r rr
uESO-,qH>:

// / |

Auersperg, despus Viktor con

Gestd/tkreis: Theorie der

Pg.

\lt

ilnd Betaegeu, Suttgarr, 1950,

220.

|tt

izs;ir lir'r

),

Einlnit utn \\'',tlu tt,l,

rri1i.

li,/.

LvLqc;N F.N LA Dts'lANctA: Vtlrrsc r.l , r.r

men cle la ley de Etnmert cn \forrlrv.r rlr

Schlosberg, Experimental l)s1tln

prig.205.
l"i.q.

1i,,1,,, r I lrrrl,.
l',,t,1,,',. r,',1 lr,,rrrrl l 1, .'t, l,l,tt,,tt,,t/
li,',, ,,'l I ..\lll I,,rr,1r,.,.,(l,{rrl,rr l'
I'r,'l,rj',
lr,l lt'

tlen

2l I. uNo

t,OoE,r,ros ctON r.A MII{ADA'foR(;il{ LINA LSQUINAD: Dcbo esra lormulacin :rl
N4. H. PirenneJ cLlyo artculo se cita en nor:r a

l',1.g.

r.l, r,, l,r r rr ,, , lr rll.r , r

h1q),, r,ir 1s.

li

y 4BB.
Pg.

221. I- scu,t'c

Drr. r.A

Art n/ Visual Perceptioz;r,

(lt,.s'tAr.t: Arnlr, r,,,,

csrctirrlrrr,

rrt,

,,,1,,,

205 y 206, y \Wolflng Mctzgcr. V:rsc r,urrl,r, r,,

sir.r embargo, el artculo dc Ir. ( l. I olrrr.rr r
E. Brunswil<, citado en nota rr ;rig. 1,1.

225. \X/tt-t-till Hctc;ri t t t'. / l,, tln,t/y't, ,,1

Buut1, 1753, ecl. cle Joscplr lJLiriir', ( )rf ,,r,1,

Pg.

1955,p:igs. 110y111.
CoNv.xtt y (toNci\\'(): I Ioglrr lr, ilr,1.,

,.r1'

1t7.
l)r ,,r r'rx: Rtti.blita. X, (r02 t).
l',1,q.

.'.16. l.sr:,rt ili A\,lBt(,trA: [ ]n ,,,rrr, rrt,rrr,,

('. I stltt t. li, l,ttt

riru.rl cn lrr litogl,rfirr tlc lr'1.

lrl'. ilrrrtr.r,l,r,n tl t;rtliloti,r,l,

rtr,,l,r.

l.r ,,1,r.,
ll.r(l() ( ll ilr)l.l ,l r.iti. .)0(', n ,' .),)

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lit t:,t,tr: Altult t n l'titttt ).\.

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I ll,, r' tt f,,tltt,tl ttf I rl,ttintttttttl

\,,1 \l \, l,)'r i, r,i1is. .)Or .)l r, t.
,

r,r1i.,

lrrirllit, l()5/, ris. (r/.

Iti^L\rro rrtlNo: Arr-ibuirlo

\"i1.{,,r v,'rr \{/r'izs.ir licr, /)'r' ( it,t,tll,t t'i, <t<l<t

().
( n n()t.r .l
rri1t. ,l I

Not(.\ t)il

H:rn Fei (mucr-

to .l l.i ;r. ( i.), cn Shio S:rkanishi,

tlt llt ttslr,1r;ig. Ii).

7-he

Spirlt of

l',i! .l.l'). l.lz ll. tA Il(ltllrttt)A: Mctzger, Grerar,

,, tlt.' .\rltru, p:gs. .177 y sigs.; .f . .f . Cibson,
I /u l\'ttrriorr of rb Visu,t/ Word, pg.99.
l',!. .' ; l. l,.lNs ll lN \ t.A AMlirJl: K. R. Popper,
,,1'lrc I'lrilrrsophy ol Scicucc,, en British [,hiLj1 tltt Mil-(.lrnn7, cit. en nore a piig.
'tt,/ty
.ll, r;is. l7'). l)rrr:r rrrrs bibliogr:rfa, vase rni

Irrr,',1r,. i,in. y r.i:.. 2 t y sig..

l \ l llA l l t;lrt: ltl tnllinr) se us:l clt la teora

dc

los jutgos y ts rplicecle a la psicologa en J.

S.

llrrrrrtr. f . f . (ioofnow v Cl. A. Austin, AStut/1

of l /tittl,irtp, Nucvu Yorl< y Lorrc{rcs, 19!6.
\',rloli tlr t.A stMl)t t(.ll)Al): K. I{. Poppcr, 7br
I rt,rli, rtf .\'Litttti.f)t I)jsnutry,, csPccialmentc cap.
Vll y rr|ntlicc VIll. Mi itlc:r cle intcrpretar los
lr,ll.rzr',,'s tlc ll tscLrclrr gcstriltica bajo cste pun,

Io tlc vis(;r roirrcirlc con las conclusioncs cle

lrrli.rn L. Ilothbcrg, .t,lf lits of the (lestalt
(

li, r,olution: I'llc lorncll Syrnposirrm on Pcrl)li()n', tn l's.ytlto/oqirt/ l?tuie u,, vol. LXIV,

((

l()'r../, rt irrrrrtso

trr l). (1. []cartislcc y Michacl

\\/t rtlrLinrtr'. llt'trlin1s iu l'rrtcptiou, Nucvtr

\rli l l.orrtlrts,

l()5lJ. csrccirrlnrcntc rr.,,/+

r, lcrt rt, rr los cxrcrinrtntos tlc I(ohlcl corr ]

lisi,lr

invr'l Iitlrr.

l',t.t,. 'i.'. Vuriitl,\N (l)ti\t tt: .Srt,//1,/.1, /utll /lt(

.\tttt tl .\i.</t, (..rrrrlrritlgc, I()15, llrr1. (rl. Vtlrr
:t t,rrrlritln tl rrrisrrjr',n I ltlllrlr,,llz, til;tlo tn
rrot.r , |)ii1l. .l l,.

I I t I trti.\: (,ilrsoll, l't

t,,/,tjtl rtf tl,, l'itrr,tl

l\il/,/ tsrttirrlrrr,rrt, r,rlrs \/ t Vl.
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ttlt', i)lit)t l.t\tr\:: (,il's,rrr l',t,,l,ttttt ,tf t/t,
I t,tt,tl \\',,,1,/.,',1t,,r,lnr, rrl,,.r1r \'ll; t l.rrr.,
\\',rll,r,lr r I) N ()(,,rrrrrll, ,l..rrr,rr, I),,rlr

.lr,rrl,,

llfIt)\t) t)t t,\ t,lti( lt'( l()N \ il Nl()\,tNlINt():

t/tt Altttltt t;, (.tt./lttt tutl (,:onli/it/t/s ttf tl,,

Ntttl ;ltnttinttt /tttlittn., Lrltrlrt.s. lllri l: Nrcv, \'orli, li/il llJ4'1, vol. ll, Prgs. 190 e l.)4
,l, l,r,,1. ingltslr.
( .\lr^ \( )\'llt{l..Al)A: I)rulr lristoli:rs sinlilares clc
f.rls.r irrttrrrtl:rtirin, vusc l,rrcicn Arr'at, /s,
,l,t/o.<it ltt Ittin/tt,, I)ars, 11392; Julius von
S, lrlostcr., l'rilttr.lirn, llcrln, 1927, p:g. 2l l;
S, lrilcr , Vou riyylttittlrrr l{utst, ':ig. 92, y Joy,
, r' ( lty, ,/1tl lutl /?ra/i4,, Nrrcva York y C)arr,

l"y,lt,'lr'.,y.
,.1

,1, ( ,rl'.,,'rr, r rt.rtlo t rr rrot.r .r r.i1'. .l I r'.

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Ntt/,t tl f,t ,,r.,rtt,rt ' ilr

'

l{r,rruNlr,rNc.ls: (ihcrly, ()n Ilttut,ut

l'it. ))i.

(,'ontutt.littttiou, car. V, scc. 4.

'l'lronr,rr r.'()lilr.:
J. F..
cipes et de.; rlgles

l.iotrrcl, 'lntit/

rh,:

titt

rh h ptinuu.t, (lincbnr, I7ll

ecl. moclcrna, 1945, cap. I.

23'. R.t.,q'rtrs (lLlli N()s sr(;uliN c()N IA

MIRAI)A: Para tempranas intestig:rcioltcs, vri;rst
nota a pg. 96. l.a explicacin correcta clc l:r ilu
sin est dada ya por 'l'olorneo en su ()tir,r,

Pg.

l',i.q..'i') ( l tlt',\lo \ t',t'\{ l(): I'.il,r l.rs (rl.r', \

r r t i,.s ,l, .tlt,.trl.tt l,l ttttll.t. i,,lr, s irri, i.rl, ',
(iluist,,rlr,r (irrrr'. ( ttl,i:l ;lt'llt,li, f f,,t,tt,,.
ll.rltirrr,'r,, 'tr t. l .r trt.is ,,'ttsislcrrlt ilrt, r1',,
trttitin tltl cttlrisrlo (rr (sl()s tttttillos,s l,t,l,'

l)ruricl Ilcrrry I(rrlrrrwcilct, Ilr lli.t of (.lrrlti'trr.

Nrrcva Yorl<. l()ri9. l)ara lur:r firrnttlrtt irin
rccicutc clcl fln cubista uclc clescubrir cl lrrttlirr
cle rept'cscntat' cl espacio y el volutne tr silr
recllrrif al ilusionisrnor, vase la Introduccin
clc L)or.rglas C)ooper al catlogo de la exposicin de Gcorges Braquc en la Tate Gallerl',

l,t,rrr,,

ll l,l, l,' i ()i lli\lrlr l()lll(,,: IJr,r,l,',,lil,,i,,lr

,1, ,r11,,,trr,,,,lr lrt.r cltrl.s, trtt ,1l ll,tlr.l "ltt
tlirt r trt i.t , ( s Lt (llt( lt.t,, Wilrtlrt,,, lrr,ll'irr',,
,, l,rrv.rt,ls .t ltcitrrttptt't:ttiolt ol ( lttltitttr", , lr
l l,, ltt littllttiu, vol XXX, l')4IJ.
t.st'A(tlAt : l:l ilr,(l( rrr)
espccirlista en estc itrcgo cs M. ( L l.s, lr, r.
Vase ilustracin 207 y notr e p:ig. 20(r.

l'ig. ),0. lNttOtll.lttiNttt'\

244 nPtNlx l)F. A(l(ll(iN': I):ttrl ttrrt lt rrr

prana interllretacin, vIsc H:rroItl llrrs. rrlt, r1',,
nThe American Action Painters>. t'n ./r7 ly' tt'r,
diciembre de 1952.

Pg.

Londres, 1956, pg. 10.

Culsl.lo y

',!'

l,r il,,l I' r.r r rr r l rl,l l lrt,l.r ',1 i 'lli'i l.r .rl
l,ilr,r ,1, 1,,. 1,t ttrr, rrr'. Ilot.ll"illrt"l.r" rlr I r ll

El seor Kahnweilcr mc conrrrni. anrhlemcrrtc l)or cJll. \;rl

cmbargo, que no conoci el libro de HildeHTLD.BRANt):

libro II, pg. 133, pg. 7 de cd. cir. en not.r .r

pg. 204: uPutatur etiam quod ymago fut i,

dr'pittc irr rahuli' rcrpici.rr p;rrtrm irr .rspiqi..,,,,.t

illm rinc moru iP'iu' )mJgini\. LIrun;un \( r,r

respectio non dinoscitur nisi per stabilitrtcnr lil

me eiusdcm visibilis radii qui cadir su-rcr rl..ri,
ram fciem. Visibilis ergo sensus non novir lrrx,
secl respectio fit ad locum radii qui est rr-opirr
quus axi tantum, quonirm ipse partes ficici lspi
ciuntur per radios visus qui sunr ordine consirrri
les. Cum ergo aspiciens elongabitur, pllrrr (lu(xl
vmago respiciat cum eo rcspiciente). I)am fc( i(.n
tes estudios sobre la ilusin, vase \f. H. \Wollrrs
ton, uThe Apparent Direction of F,ycs in l)rrirr
tingr, en Philosophical'Irnytt:tions o.f tlr lloy,rl
Socie4l L.onclres, 1924, y A. Neumeyer, u [ )it. ;r r rs
denr Bilde blickendc Figur>, en Ku.nstloni/, u,l.

VII,1954, pig.287.
Pg 235. BnnN,ltro Bl:tt:NsoN: V:rsc Intr-otlrr,
cin, p:igs. 14.

A. C. (]u,rlrrlMl'.-Rt r)ti Qursr:v: /rir;ri

sirn clc .f . O. Kcnt: An l:ssa.y on tL, Nttttttt.

'/
Lr l:nrl nrl tltt Muuts of lrniartiort in t./n, liitt,,
,4rts, [.onrlrcs, l13.]7, p:ir. 147.
M,,urlrtcr l)t'Nts: 7rt./,r, I':rrs. l9l.J.

).)7. Ilrlr.lt|il r't I1) Nt(iti(): M!(/ll(.t, (,rril,rr'

Ir. ,\it'ltt t, Prig. .i l.l; un:r irltr sirrriLr' cs tlt.lr.r
rirlr cn ( )iltson, l't'nr'1'tirttt of /ltt'Vi.tt,tl \.l,i,tl,/,

l'ri,q.

llil

si1',s.

Nlxos: A. li.

. L

/,1'1t,,

l',t.t,.. .'i,\

Nlirrli.rrr

1,. ( llrrrr;rrris, \1. ll. (i;rrrrlr 1,

:l,,1i, l l:.tl,t t iutt tt/,tl l"yt lrt'

Nrr,r,, \'orl, r' l,,nrlrr':,. l()'i'), r.i1'. I I

in der Malerci,,, en

(;esltmmelte Schiriilen, Ber-

ln, 1.92L pg.41.

Rttt;En FIrv: Reflections on Brithh Painting,Lon'
dres, 1934, pgs. 134
Pg.

y 135.

217. Dnt. esquEtlrirrTs\.4(l AL IMPRF.sloNtsMo:

mi hlro La historia

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bibliograla del imprcsionismo, vase Ia clsica
olra cle John Rewald, The History of Impressio-

Vase

del

l\|f ili \lr \of t I \!i,l : /),1' ll ttttt t/t.t

/rrlr'1, li rlir. l')l)', ',1',. ili i l ii'i'r

T'he Elements of

Dmwing

noca:1 prrafo 5.

lIg.

25L

rdry rx/lrks o.f Lettnardo rl Vittti. ." \

EL nslnlct: Vase ri Introducci<in, p,i1,,. ''.

25'i. Tt)no leNsR ES t)t.s'l tN(itrttr: \rL,r',r

Introcluccin, especialmente not:rs rt 1,,itir. .'

Pg.

v 24.

|.(
Boring, nThe Gibsonian Visual l''ickl',,rr /"1'
uEL tttut,qc) t ENoMNICO ES llirt.A'l l\'j( )),r
chological Reuiea, vol.

Pg.

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sur / nhtre, Ie hut cl /ts rnolens fu /'irntttttitl

/ns le lJcux-Arlr, l):rrs, 1823, pg. l2ll: vL.r

r:ir',s.

216. Er,unq.pt: nJe niiher die Hieroglypheund alle bildende Kunst ist Hieroglyphc dem
sir-rnlichen Eindruck der Natur kommt, rlesto
grssere Phantasiettigkeit war erforderlich, sie
zll erfindcn) Max Lielermann, <Die Phantasie

t'rig.

nism.

I)N'rn: Purgatorio, X, p:gs. 58-(r3.

Prig. 236;.

CAPTULO IX

Blru<nt.nv: Boring, Sensdtion dnd. PerceP-

tion, pgs.5 y sigs., vase Ia lntroduccin,

p:ig 13.
ClzANNI s(]BRE MoNET: Ambroise Vollald,
Pul Cztnne, Pars, 1914, ptS. 88.
OIlr;o tut (toBrl"A LA vtsrA: Las fuentes se recogcn cn M:rrius von Senden, Raum und Qesta/-

[fi-rvns bai operierten Blindgeborenen, Leipzig,

I9:12. l)ur <liltcrcr-rtes interprct:rciorres clc este
nrirt(rill, vrsc Hcb[r, Orgrntizrrtiritt ( h nt/lttr
'I'lt I)crtr1,tiott rtf tIt lli.,tr,tI \Yhtlt/.
l,r, y (,ilrsrrn,
r,ilr

\ I'l Ii( lrl'( lr )N: lLr irrr',. \i rr

l\'ttt ttitttt,1t;\t:,s. .t v silir.
l',i.r;. .l'> i. /\l ljl lt I l: Vtl.ts, l.t r it.r crr rrrl.t ,r ' r1', I I

l',i,q. ,)5^.1. SI Nsi\t ttoN

.vttitut ,tttrl

I lrrf..t\lllrrr Lr\ \'ttlr l: l{i,lt,t. ll,, l,t,

pgs. 1 -30.

CotstNclt Y OPTrcos l\'tlrl)ttiVALlis:

Vtl,rst

Hans Bauer, ul)ie Psychologic Alhztrrs', lr.ili.

60, segn Alhazen, vol. II, p:g. 36, v ( itzt rrirrr
ten Doesschrte, De Derde (.:oun?/t/t///t t',ttt
Lorenzo Ohiberti, pg. 77, citirclo crr rr.t.r: ,r
pgs.

l2 y

13.

Pg 256 Oscclolt: Method and'l'lror'y, 1t:it,. .tt\'r

Ex'1.ru1EN'to: Vase Ev:rns, An lutnrlttt/itt t,,
Color, pg. 149.

258. VI-.R nt. ititrNLrt) (t()1() t'lN Il tii\: ( ln,r

firroslr descrircin clc csta cxperi.rr.irt t, lr.rll,r
crr ( lottlrc. I )irltttttg trill Wttltrlrit,vol. Il, liltr,,
I'i. l:jLrrrrlos ilnt('riorcs trl rtti rrrlrttlo s,tltr,'
, I lr. I ),r'tl,rrrrrtlrl ol l,rtttrls,,tr, l)rtirrlirrti

Ptg.

rl.(l(' ( n nr)l.t l)iili. I 57.

( ()r ,l () l)l ( l //\NNl . ( t::.,lilnt'\ Ltlt',tl..tl

.,,',1.',1', ,l' l,,lrrr li,
l,',1, r 'r' ,,,''.

".rl,l

.tJ.t. l'.r,t lrr rrrclorIrs ,l, l.r , nr, r.rtrz.t r[ ] ,ltr'r rr

Iit.rtr, r.r. r'ti,rsl I l,r.rrt l trrx t[.lkrislr,rrrtlr.rn. /,
Itt\ it tttt f, rrtt, 1'1rf,tt, 1, l',rs l, Alrltvillc, Ili,'.r

l\i.g..l{t0. l{rr,lrt

't

| Ir\\ IIIr\t()Nt,.\:

N,l(.tzilr.r,

(;.r//

( , r ', 1 I ( r'nl, t( ll{ r,r r,lr I,.slir., Altilttil.,

l'rl" i'l
l\t,\' .'(, llt \t \t( )f.t t: \'rl.rsr.rrol.l.r lrr Prig. ,i0.
(,.tltl',llr,lirrl (,I I N (.,\lir\ sl trl: (lillst:rlrlr.t.rr

Vll.

ft.\t'f rtt.r, trrr.

"1, lllrslox N() (.AtJt tN t'st(t()t.(x,t^),: lloring,

ttntto/t tt/t(l I)(rultoil, prig. 2.)t3.

lrl't,tlltl l)1. liXl,ANSI()N: b,v|Jts. Introdut:tion to
( .lolor, prig. l8l.
lltrsl'tN: Illt'nt,nt of Drauting prraFo 152.

.\lt

I,slir'. ,4/,rzarrr, ,ig.

l',i.g.

rintr [)cutung Berln, 1936; una evalLlacitin nrr'rs cscptica cn H. Schfcr, Von iigtptisVrrsnt/

( itittsborough's Lalrlsnpc I)nt ttti tt,1.,,

l-onclrcs, |9.J9.
H tt x tt il t WoLt,t,t l:r : I{tt ns tge s t lt i t lt t I i, 1,,
G run db

( itst,t.zt' dcs Sthens,

r)1. L.As NroN'rAls: Metzgcr,

pg. 153.

l',i.4.

l{or.;rNn Fnit,crl

Dr-. CHAM9,RAy: Ide e

ntn, Vistnl l)arteption, ':g. 145.

lln'irt;r s()nnti r.A

En dcclaracio,

^tsl(;LlrD/\I): 'l
John ll.ichar-clso, be Obseruar,
I tlt tlicitnrbrc c{c I957.
l.,oxriru> Illt'll.tilt: Vasc nor:r a la rg. 13.
rrr's lrccllrrs e

lr,lovll lzrtti I()s IilituLrl{tx)s l)tr l)lN't'tJlt^s: LJn:r

lrLr.rr:r rlcstrircirn en Konr':rcl von [-rrngc, 1)z.r
\\'i'.t'u tltr irrir, r:igs. 1+56 ), 457.

.l(t5.

WlNs

toN ct tln( t Iil.t : Vltsr ltorl ,r lrr

rri1i..l.l.

lior,l,tr nt l)il I s: "l)irlogut.

l.

( lrl,rris,,
( l ('/ j). crr ( .oilttt tv/lr)tt.\ ,tu f,t ,t,tilt,ir.r,tilrt, rlt /tt
l,,itt/tnt' (I(r/7), r:i1. (rI. I)r'lro r'sti r(lit(lr(i:r ir
lcrrnif cr N'lont;11iu.

Londrcs, lfl55,

sru.

I() t'tNl()til\( (): ( lrriit,,rltct llt;',ct,, Il,, l,i,

/t/tt\tlr/t,l,nili. t Nu,r,r \',,r1,, l').) , r, N.
l',r'lr,r,.lii, lr.rr,l l',rrrr, Nrri1,,lrr.. ,t ll, .ltt
littll' tttt. l') tt\.

for

Young Paittters,

LcsliL..

rutu\ r)Fr.

l,ArsAJL: Vrr

scnotaa1i.; pg.27.
Pg. 272. HnrRy RrcHtt-.r<: Da1,/ight. A Recent l)i.'
couery in the Art of Painting, taith Hints tn tlt,'

Philosophl of the Fine Arts nd on thdt o.f'tlt(

Humdn Mind s First Dissected b1t Ertmntrrt'l
Kant, Londres,1817, pgs. 2 y 3. Para biblio
gralia. ri.t:c W. Sclrnc. bc, dt I iclt in ,l, t
Malerei, citaclo en nota a Ia pg. 30.

273 Lrcoq or BotsBr\ulurN: Versin rlt

Lurd: The 'I'raining of'the Memory in Art, cir;t
a

la pg. 258, pg. 301.

MANI.I y Rp,toL: Emes Chesneau, LArt et lt:

modunel Pars, 1864, pg. 190; Rewaltl,

Tbe History oJ'Impressiontsm, pg. 151. La f:rr:r

del gr-abado es :rtesriguada ror Frart de Chanr
bray, quien lo utiliza para demostrar la pellccr,r
composicin (vase nota a pg. 263).

Ptg 274. F,NSAyo y [iiRoR F]N MANE'I: Hay rrnrr

bella p:igina en csre aspecro en Joyce Cary, Att
and Realit1,, Nucva Yorh y Clambridge, l95ti,
pg. 86, quc hubiera citado si la hubiese coroci
clo cn cl trlor].lcl-rto cle escribir.
uUNr\ tto:i'\ (tAi)A \/ltz,: V:rsc mi confcrt lr, i,r

.\rdi, ()xfbrcl, 1956,

ul, Mtlonntt
rhlltt .\it/i,t dc ll.alircl,, ct Nrnwr .1,.firmtt,li,rlit
r.irrl I)t'brrlr', ct) l)r(l)ilril(i{;ll).

llaphd's

prigs. 22

MttJonn

/.//,t

2.1 (vcrsirin cstcllrrnu.

l',i,q. )75. (ltcl'lrilx: Vrl;tsr.norrl il l)iig. (). (i)ltst;t

lrlc ,ligiri cl lrrrsl je t onro t rqlrrli. tt;r sl lht irtrrt
.\'rr/tf,'

t'

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l,ttt,/'r;71, I onrlts,

/',i,t, ' 7) At.l )trt \l \t ti \l \: / //\

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l' , rt,,, , rtrt, | \t

l:. li l',,,r,
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apulttclo un inlPortiultc xito cotl

los experimcntos cle Sperry con anim:rles. Va-

I l,1,,, .,,r., ilil,.r1,t(.r.t, t,,n

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' ttr"l"'t' l'll'rr'l ll ll'"
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ll,,rr llr ll,, t 1,,, | , lr \, ttltltft .lttttttt'ttt,
l'.1r, r,r \ r,r | ! , ,r' l',rl', l') ) r( rtrtl'l( ,r' rl
I I rr r,l (
ll, .r,1"1,, r l\ll, lr.r, l Wr'rllrr rrrrr l.
li,,t,Ittt.t., rtt I'ttrr'fttrrttt. Nrt,r',t \,,1l' 1 I "rt'lr'"
I

')'rli

l',i.p..' ". lll ltNttl) lll.l{l'N\()N: '\;t1 t/,t),tttt lttt,tt'ttt.t"

Lontlrcs, I()5.J.
( ittrsoN: u l hc Vistll l;i.ltl ;rrr.l tlr, Vr',rt.rl
.f . l.

Worlcl,, cn l)s1,tL,oloqittl. lluirtt" w,l.l lX' l')'",

pgs. l48-151.

CAPTULO X
279. EPcRAFE: Lewis Carroll,
de ls Marduilla:, cap. VI.

l'g.

l\ig. 280.

Alici eu

el Pas

V,qsRl sosnu TtctNcl: Vase nota a la

pg.165.
LA lcNtcA DE Ill-.M8tu\Nl)T: A. P. Laurie, I/r
Brushwork of Rembrandt and His School' Londres, 1932, y Vojtech Volavka, Painting and the
Itdinteri Brus h wor k, P rtga, 19 5 4 Ft)ttivtut"q. ctltNA: Vase nota a la pig. 175.

Pg.

do en nota

nl'svch.l'gyu' t:tt 'l'/tt Nttt' Otttli

rr o.f'Mrtrltrrt l(rt,trultr/gt', ctl. :rl cLri,l,t.lo tlt'
Alan Prycc-Jolrcs, Nttcvrl York y [,ontllcs'
1956, pg. 173, prrrccc cotno si los nativistas
1.. 7-arrgwill,

Pt.tNIct v V,qsanl: Vase Introduccin, pgs.

9-10.

Pot,pen: Vasc notas a la p:ig. 23 y sigs.

atlstes

h olittion rle la pcirtture, Mans, 1662, pg. 20.

l',i.i. -161. (itNr;[N'l tr<:r(tN t)r._t. r]sriMuLo: Ver-

l\i.r1.

CIONSTABLE soBRn r.A r)lN

Yorli y l,onclres, 1952.

)63.

C. R.

Handboole

NttrrlsIA\ \' I l\41'llilsIAs: I)t ;t(rl(l(lo (()lr

se hubier'rn

LEsr.rn son: CoNsLer.n:

271. OLvos: Leslie, Memoirs,pg.239.

CoNsrAIil- soBrui Cuyp: Ibd., pgs. 234 y ).\\.

( ll:tzlNNli y t.A tro f(xtRAtri: Vase nota a la pg.

1().
( ll:.2'tNNl; Mcyer Schapiro, Pau/ Czanne, Ntevrr

:'' '

ticnrbtt

Pg.

Yrrli, l95l , 'xig. 122.

I'ri,.262 Ar.tLJtt.\

egri/Ji, tg. 249

ttr l'ty,ltrtht,qiL,rl li!'t'! tt" v\rl. LXIIl,

tlt l()5(r, prig. .i0().

111tr,

pg.274.

ltr

/0n.;, pg. 99.

'l'r Nl.tt r;tt'tN N\tL,.lt() DI I{ELAc]toN]ts EN t_A
lvlliN lli: L. S. Hcrrnrshaw, uTempolal Integra,
tiorr rrrrtl Bch:rviorLr'r. en Bul/etin of the British
l'syrltologtu/ Sadr4y, sepriembrc de 1956, con
lrilrl ioerfa. \Tinston Spencer Churchlll, Pintiup rt rt lhstirnt, Londres, 1948, y Nueva York,
1950, p:ie. 23, y A1lred H. Barr, Mtisse,Nuev:t

)6,\. l.As trl,tAs l)li (lArNsllt)l{()ll(;n: M:u),

\l/ooilrrll,

l',i.q. )(>l Fi:Lrr.r'iro llt)l.tlrcA: Par.a bibliografia,

vasc \i/ootlworth y Schlosberg, Experimenta/
l'.;yr'/tologt, 1t;\g. 722; aplicaciones a la historia

tlcl :rrtc cn (1. A. S. Snijder, Kretische, Kunst,

t).

(;ll\\()l.l: llnl\'tii7,trrttr,'ftluIt,tt,tl\\,,t1,/,1' ll
I I :,tt lr) t)l l.\,\tilrlll'\: N. l',r:,lrrtt,,,Alr I r.t
nrin:ttiott ,,l tlt, l lr,,,t1' tlr.rt l'crri ivirrl'. ls l ',rr

Prig.

2BL Txrunq.s

pg.

D!, VAN

Evcr: Vase nota a la

1f15.

Lor,czzo' Versin de Richard Haydock' ,4

Tracte Contairiilg the Artt of Curiotn Paintings'
Canings and Building, Oxfbrd, 1858, pg. 136.
Prig. 282. Atsnn.rt: De la pintura, libro II, pg.
121.
M,lx J. Fnnor.loet: 7z I{unst und l{ennerschaft, pg.217.
I t t R r qk Lt.: Url ttloso cxpcrimettto coll ros'
tros esqllemticos es examinado e interpretado
en Egon Brunswik, Perccptiort and the Represent/tti!; Des igr oJ' Pslc ho logicrtl Exptriments' Berkeley, 1956, pgs. 100

sobre el artista.

Essti rlt f)ltf\tt',t',tttttttt,

Ginebra, IB45: Oeuures Oott,li't,.' ,l, ll I"1'
ffcr, ed. de Pierre Cailler y Il. ( iill' r' v"l \l'
Ginebra,1945,pg.14.

Rooolptl Tp,n:

Pg. 286. lvtltrons DE T()l'lrlrlil( l'.1 ,rrrrr, r,' 'l'

stos lue Cham (Amdc clc No,1), lr.rr'r I rr\''
contratos con Tpfler vasc li. llilxyr' ' t /r|ir'
sd uie et

\Yinglees I'egaus, Bakinorc, I950; para otros

ejen4rlos y ,,lg,-ut" bibliografa, vas mi artcr-rlo,
o.f tl'e
\Y,rburg ,tttd Cottrtu/d lnstitutts, vol. VIII,
l9'15, prigs. 1 1 y l2 (vcrsitin t'trr.ll'ttt'l' ul''tt
rttitologlts tlc llotticclli; cslrttlio solrlt t l rilrrlu'
lisnr,r tt,rrplrttr!llitr tlt sLt tr,ttl"". L lttt'i,r.'tt''

.tlotiicclli's Mythologiesn, cn Jottrnal

.;itttltli,,t.', l;,lit,rli,rl I)tlrrtlt.

r'rr

l)l(l)rl

l( r(lr)

L l(. Ir)l'lIIli: []lt villttt''t' rrrl(r ' lr'r

'Ii)l)lf(r
l\l\rtt ltl (,ilrtlrr,t,,l,trr,l' I'lrtr""'l'

sln oeuure, P;ris' l8ti4, y I''Alrl"r li'

de'fi)pllir' l'.rri: llilil'

especialnente pg. 194. I)cllo tstrts lt lt li tt' l t",
Ld Vie et les

ve,

oettures

t...t", .tt esta edicin, a f)avicl M. I'.ttlrzl'

Pg. 2BB. RELA.clloNl.s INNA-IAs: Vls(,lrl'l,r\ 'r
pgs. 86 y sigs.

l,r"

l lrrr"t

Ptig.2B9. C,tntc.ttlR.,r: E. H. (lorrrlrr i.lr

\' ' IIr'

Principles of Caricature,, pttblic,r.l,, lx't v( / lrrr
me ra en 1938 en llrnst Kris, I'slttlto,t rt,r/tlt'
Kis, Caricature,Harmondsrvot'th'

Exp

Pg.

/o

rations in

I()''i().

Art, ciadct corr bi bl io1',r'r

rf

r'

Ftt.lppcl BALtrlNtlt:tlt: u( lrtrit.tt' , ' I'

kri o Toscano d //'ttrt rlt I r I i x'.qt r,', I'l' t'

290.

Vo

Y sigs.

l.A soNRISA l-)[ MoNA l-ts: Vase George Boas,

ul'he Mon:r Lisa in thc History ol Taste', en

t',i.q..tti

Centenaire Albert Shil-a pttblit:rrr l l't ttt'

Collectiort Rodolphe Ti;p/lir, crl. ,rl , ri'1.'1" 'l'
Pierre Cailler y Henri Darcl, tolr "l'l,tr 'l' I t

cdbu

t t

cia, 168 1.

291. Ansol.o Holltt^xtlN: l)t ( ittttttt \t f tttt

burgh tler Nederlnxche Kotrtstl'i\tl,'t.t t tt \''l'tl'I'
rcssen (1718), La H:rya' 175-1, vol. l' r;it'' ''t' i

Prig.
-

ttl. :.lrtt l't

ll,ll,'ri' l'l' ''
(l(16'1), crr Ir uin' lr'pitttni' :t ttltttt i t/,ttt lttt, ttt
,t,,,,1,,ui. l{,,rn,r. lt,-.'. r.i1. '); r' 1, "tr'

267. Houbraken sact! stt rltzollrllttit

cxprcsiritt cle (liovenlli l)ictro

\'(l.r\( tt()1. .l l)iiil.

l',t, ")i

l.i.i.

)l l() Ilt Nl\( ll: /ir7l/r/i/ttll l)tttt'itt.t!

I t tttt,,tl ,Ittl ( f))rrt/t)lt).t'/t,tl ( l,tt,tlr|r.tr, l,,r,ll,

l'r, r,rl Il, r.rr,, I I i (( .rr. ( 'r).

Nrt/,,f,

1,,,

l',t.r1 't)t I 1,r11iro lr\ \'lt.tr ): lti.,//t,t.t.tt

l,,t,t
/ttt.t', tt'll. ll, 1.,' I I I.
( ;.\ll\lr\l()\
l)t l.l()N,\iit)o: \,rr,rst. ltri .lltl,lll,,
r,,l,l, su. ritlrt.z5 1,11,... s, i illttlo (.ll n()t,t
,t l,
p;is-

1,,,,,,,,,,,',' t ;l()

lJ 1.

)95. Lt llltuN: LJr tliscrracirr sobr.r. l:r (rrr :r

rr.i, lit.t rl. l.. llrrrt l,ur.Jctrrilcl M,,..
I rrr'li\.
,lslr,,rir.rrl.r r.ll I Bihlirrct; tlc

l',1,q.

crp. XXXV. La resea de Gauricl (Raue r/es deux

rnodts, 7847) se public en Ginebra en 1943.

'r'jl.ll.r

i;r [ 'nirr.r'itl.rtl ,ls I ulltlrt,s.

I I r ,lr ll t: B.rr.rtlor <1t fhr Ana/y,,is ul Bc,run,
etl.

297. Fr.ucrs

ralrrrrr,

Gr<ctst: Rulesfor

[.ondr.cs, I -811.

I'g. 298. DuivtrR: nll

nenr lui-mme,

l',1,q. 3

302;

Je,r,rcs 1-HL,,nnlp:

303. Pslco,tNLtsts: para un csumen conciso

del punto de vista fi.eudiano, vase Edward
Glo_

Pg.

Drawing Cari_

ver, Freud oJ'Jung?, Londres y Nucva york,

1950, pg. 13 (vcrsin casrellana: Freurl
7 Jung
Nova, Buenos Aires, 1953).

se reprsentair continuelle_

sans doutc ) son isu. C,rait

toujours son nezl
quel nez en virgulel
-et er luisants come leset ses
petits yeux pnrrants
dia_
mar-rtsD. Jean Gigous, Causeries sur
les drt\tes e
mon t(mpr, Paris. 1885. pjg.55
L)g.t .lr )\ Dt Lt ( )\ \Rt)r.r: Vase ni al.ticLrl0
rohlc lar cJbc/as gror(\cJs Je I rrrnarclo, citado

en nora a la pg. 83.

MovtvttNt o

14. CollnctoNls:

I{e

inlrartl l(rauss,

"Ljbcr dcr-r graphischen Ausdruck,, cn llcihclie

zur ZeitscLr{i.fir ltngeadndte Ptlchologie, n." 48,
Lcipzig, 1930, donde la posibilidad de enfrcntar la concepcin abstracta a conceptos y
rrr:rl hurnor se demucstra en una situacin de
eleccin restringida. Esta precaucin es dcsacndida en las discusiones sobre uThe Represcntative and Expresive Ellects of Musicu, en
[-cland \/. Crafts y ortos, Recent Experiments
in Pslchologt, Nueva York y Londres, 1938,

'fhe fJeast
in Me nl
Orher Anirndlq Nueva york, 1948, pag.
73.

Pg.

1952.

l'}g.

Ion:r, 1977).

Ptcsso: nP:rblo pic:rsso: An Interview, (1923),

err Roberr Goldr,vater y Mar-co 1.reves, Artist
on
An /ion the X/V tn th,. XX t .tttuty. Nucv.r yorl,.
1 945, pgs. 416 y 417.

rlc l. Bur[c. Oxirrd. ss. pjg. f gi.

Ii,',,ltrrrr A( \Rlr \lttuA: En l,r il.criu.
ririrr rur'lt.rv rl cl grabrJo / he Bnc/,.
.rl r Lrirl.rrlu

I Lllq\ I )t C( ),/t N\: Ve.rs.. plul

On.
A/,x,tud"t ,rul John Ro/,crt (.oztn,. I onj..r,

I',Q. 29tt. Sl\

'\,,r,'. , 1.,.,'
l',i.t,. ill. Ati(t\t(,)()
| r l,l,rrr,,lr I,lr
Sluts. .lti iutl,,,l1,, , t l, ,rt, ,t11','l,l',,,, ' \ rlr,
'
(lltllgirl), l')5|i.
(il,,t
l(Nlxsl't:
tl,t, (,tt\n,r.t ,t,1,, \l,tl,',
N4tirriclr, I () I l; r't rsi,irr irr1,,l, ,,r t '1', 1 t1'. tlt,
\irittrtt/ lr,,11, Nrr,vr \',,r1', l'l t {r, rrr.rr ,.r',
tcll:urr: l)'lo uiritrr,rl tt tl,n/t. ll.rrr.rl, ll,rrir'

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tll(.
I ,,,, r,, ,,1 I,rr11,lrr,.r,, (lH55), r,n l/r,. Alit.ttn.of
Itr t 1,,f \ttrt/it,., /,y (./ntt.lt lj,ttttlt,/,ti,r,,
".rri,iii
rrril,t, 1,,1. .rl,rritllr<lo rlt. fonrrrlrrrrr i\1eync,
Nrl.r \irli y Lontll.t.s, 1955,
P:gs. 159,sius.
(, I r ' ll IuH I I |: llt
'
lh).it,t/, ,.t M,.ltt, t,tuno
,/ rlt ti,tt,i
(,inclr.;. Iitt) Il{-1 lin,'V.
,q,u,pri.
,

l',t'

cap.

vIII.

y RL.LACIoNE.s: Glayds A. Reichard,

Il. Jakobson 1' E. \7eiss, nlaguage and Syna-

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dild

/' i.q.

3 {)

yIil,

Drawing

Perspectiue, prr.afo 135.

5.

St<;N<

Vase, nota

ts

ir,'a'rrr ruct.[s

y coNVr]NCtor\-ALEs

alapg.76.

I'ig. 30(t: FclNtr,r,rs y oNOMA.roprl,As: Cherry,

Oz
Httlnn (lo*tmuniction, cspeci:rlmente

."p. ttt.

l',ig. 307: uStNll'rtzoctr DFI_ trABr_Ar: Cherrv.

On
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lie, y.t). B. Fry, uThe Experirnenral Sn,ait,i

.S1rccch,, o.t Sturlies in ()oruntuniutior,
d. . .

i09

ir.ttl,, r.n n(,r.t.l Ll

1,.i,_.

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l,,,Fr.

l l'rli: Vtirrs,. t.rr, ll. p:irls. (r5 (r(r,

t lvins. /)yllr ,iltt/ l'iril,tl ( ,,,ttt,ilt,,itti,jtt.
(r l.
r.i1,.
j\{l loI rt ) I)t Nl( )tit II t: l\,ilr
L.rrn,,li,.ll. s,.r,J,i
rrirrrrr ((,irrr,rrrni \1,,1, llr) /t,t/t,ut l,,utttt t; (.titi

1',1,q.

'fheir
,Sn!;1 of

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30 y
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\\(t v ()tl)\
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tanrbin Stcphcn LJllnr:urn, / Lr I'rincitles of

,lcrtntit.., Prigs. 2(r(r 2It9, dcl ,r,i.,.,.,r,'",,t.,.1
1,

.\lt.yh il tlt lirl,y't Notrl,(hrrrrlrritlgc.

l,)57. cep. V,
(r)r) unir cxrtnsrr bilrliogrrrlir. []n
t.stutlio lrisrrjri,
t,r ts tl tl. l,..ilirr v,,lr l,.rlr,u.,lt Sit,boltl. .l I;rr,
nron.y ol tltt, St nsr,s llr Lrrrilislr, ( it,l llrrn
rlltl

lirinrlr li,,nr,nli, isrr,,, cn /,tt/,li,,ttitn,

11,,,1,,,t /,t,t
.t,,t..,

\l Vil

t,)

i,

ttf //,t,

1,,,,,t,n,,,,t,,l .lt,t, ti,,,.

r.,,1

{
i:
)

lares, vase Ma-r J. Friedlnder, Von Kunst un

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Urbana, 1957 (versirr castellana: La medida del
signlJicado, Gredos, Madrid, 1 976).

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t',ip.

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,i,in firsnril tn (irlcllios ()llcirrlcs tlt Ar.rr, j.r
tlotts y Arlrlilt(t()s l (i(lri(()s rlt Aslrlri.rr, ( )r'ir

tlo, l(),/zi).
l',i.t,. lt . I \ r'tRt\ t)t lot\\tlt: ll,l'r,1,
n,,r'i,rul,r, rlr' l(' t ', trt.i ictti,l,t \ .rtr,,t.r,l.r

,..,. ill

l',',

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I 1,,,,t,,t,ut,ttt' lll\tttt ,tl

l,,,li,r.r1,,, I,t l,{,
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\ , r., r rr,rl,r, l' .\ll,r',,.r, , 1 { ),',,', rlt l.r lr rlr,
,1, l'|L,rr ',,1, 1,., r,',,,1,r,l,r,t,., rrtr |.[,rtl

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' " tt littllt/ilt tf, f't ,\ttttt:lt: t/t l I lt'ltil, I'
I ltt I t,ut,,tt' (l()ii).p.i1is. l.l5 I ti.
il,\ I)t \tt.ltil( :,\'ollt't'l t,tilu, l0'r r' | '1,. Lr
ttrrr:r ts (xl)u(sla y ltlrli.,r,l,r tn l\rrt, I \\t/lt r)l
( )rit.iti-;n; n'llic Sotncl Mtst Sctnr ,rr 1., ln t,,
thc Scuscr.
Cr.c;cxs l)1. Cll(itru.()N: Vrrst' I n r 1,, lr r,, i,',r r,

l',t.y,.

pg. 8.

Pig. 319. F,NI-cs r)E \/rN(l(trl.MANN ( ( )N l,\ I rr\

DUclclN DE LA RL,loRlcA: l{eiDz \Wtni1',, r, /)r,'
drei Stilcharakterr, citado en nota 1r l)rill. H.
Pg.

320.

uEL

Attrl,:

Leslie, Mernoirs, priri. .) r')

321. GNlno PAISAJsrt(to: Vust nri ,rtt, ril,'

sobre uThe Development of [.;tttrlsr.rl)( l',rrr
tir-rg,, citado en nota a pg. 157.
Dl. Plll,s: Principles of Painting, citrttLr crt tr,ri.r .r
Ia pg. )67, pg. 124.
CIcnn(tw: De oratore, XXIll, prig. 7ll. I I rrr',rrr,,
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comparacin de las lormas clc c,,nr,rrt, ,1, 1,,
oratoria con apreciaciones pictrlricrrs.

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or

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.r

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EsrrLos

DE

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Esrllo

INDI\IDUO:
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-W.
Gtt-t'tN: Forest Scene:, cit. scsrin ( l. I lu"'., r,
Tha Picturest1ue, I-ondrcs y Ntto,rt Yorli, l').'

Pg.

pig.124.

324. \Torurstlrlnr-t I l)oons. l,orrtlrr':. lli I

"
La primera cita proceclc clcl l'rt l;rt i,r .r l,rt ,,l vl
,
,
,l
ir.
llallads,,
vol.
II,
I,
tlt
l.r
cal
prig. .]lJ
l,r stgLrn,le tlcl vol. I, prir.. VIll.

Pg.

SrrNilrtr l)t.l
l,cslit', Ait'ilttitr,
^(,trA:
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l).iq.
l',tliAr,t ris I )ti li( r\l,t r: ilrt1.,

]N llll t I

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"'

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g.

lrrig. I 00.
)\il.N tr t: Johlr ( i'rstrrblc, /ya.1
l
'tttrlt 'r1t" Lontlrcs' I [iJ2, Introtlrrc-

.))7. Itt

rtt,N Irrl.t.tr()

( ll .,rnllrrru slN MAN(

c()N I{u)().s(): l.eslie,

ritNr,s: ibd., pg.240.

., pg. 247.

iN rr rt rr r)ri ()r{(): i6c]

/lrq. i',r. I ril t.t t\t.\(,tNA( til,,n I\

I lz^: ibc|., prig. 179.
(.r|Urr lr[ (ilxsOrtoLtr;ir: \/illiarn

l:!:.,

\\ lt t r tt, 't l'\trt

t,,ltt,

l',r,1, i "t I I t l, tr )ll \

lt

tllt.nttnt, l,,ill.

\AIL,RA_

T. whir_

h:,:,:nt (lainsborough, Londres, I 915, pgs.

t5fJ y .]59.

f,l.

\,/0N: l,.ll.r rni (()nll)it

l.t, ton Lt( t(1il,l (.nt 1,. l,,s l,,t,r,,s tl,. l:r

S.

l\.1(

Il, ut,'it,, l)iig,. I 2 t.

'

A lrlcltos (ltt('llltyit ill.li,,r, t(itl ( lt (()ltll.llio, l,rs lrttot',t;tl:ts

halr sitlo g('ll('tilltlt('trt.' l,'.rliz.ttl'ts l)()l lil l1'sl)('( liv:l
itrstitttt i,rtt tt .olt'tt itilr.

1rt,t.t.t,r

, rolr 1'1,,1'.rl t t.l ,,.rrstrrrrit nl, tul.rlrito, vt1lt.st,

I 1irrrr Ilr rrrsrvili, \1,tItt.rtt,lrtrttrtt.yq rrrtrl (irptus,

t,tntlttt,,

l/, l.cirzig

JJ4 y sigs.

1,

Vit.rrrr, l,).i.1, prgs. i27,

l,.t t,ttrN< lox I)ti t{tir\cct()NLs l(lutv(xtAt)^.\:

Un:r rnisir-r sinrilr cs :rsiil)a(l l la eudicirr
por 'l'. S. Eliot en uJ'he Frontiers of Criricisnr,
(1956), en On Poetry nrl poets, Londres, 1957,

pg. 114; versin castellarn. Sobre k poesa los

7
poetds. Sr, Buenos Aires, 1960. Apenas ii cs
preciso hacer hir-rcapi una vez ms en que est,r

interpretacin concuerda con la meroologa

general de csre libro derivado de I(. R. pnpp'..,
of Scienttfc Discouery, Nr,e,r" yrk y
_fhe .Logrc
I-ondres, I 959.

I lustratio rtcs

,/. lollr (lottstrtlrlt: I)rtllttttt

cil n |0r

/',i,q.

.i i0. l.;\ lts rl)ltrA l)ril.

/ii.g. i.)

t.

ARj.F.: pgs.

421,422

Srlur.li^l.ts tAs: tbd., pg. 443.

/',i,g _).i-]. It[r,Ur;xrtNi:t.t A RLCONOCER LA AMBI_

( ;l rtrt )AI): Un intento
cle cvaluar el grado de esta
tlrrr'runcia corno prueba de rigideics el de Else
Irrt nlicl-[]rLulswik, ulntolerancc of Ambiguity as

rlr tnrorionJ arrd ler..epru;rl pcrrornliry Varia_

Lrlq'. rn Howrtl Brand. tl,c Srutly oJ'penunn.

/ir7, Nueva York y Londrrr, tg\4. para los

aspectos filosficos, vase K. R. popper, uphilo_

t'i.t o tlt tlt' l,t tt.t'lt,t tt

Itl13, lpiz. Victorir rrtl Albcrt Mtsctrrrr, l ,'tr,lr, r
9. Modclo p:rra crl,rclo, rrrtcc.lctttc rlt rrlr lil,l,,,l,
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VI.
VIl.

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ti'onthpit:io. Primcra pgin:r de un libro de dibujo, adaptacin dc otro de Jos de Riber. Frederik clc \lit,

Lumu /riur/1( tt

delinetLiones,

Anstcrdam, h. 1660,

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IJ/itter,

in

ilusrrrcicin 2

.1. Crimo se

dibuit un gato.

19.

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madera. Musco Metropolitlno tlt Art, ' f'lrr, r'r
York, fondo Dick, 1933 (por cortcs,r).
16/ Hans Baldung Gricn, La caidn, J5ll, tir.rl'rrl,',rr
17. nadera con claroscuro. Musco Mclr()l)(llir,rlr,',1,
Ate, Nueva York, donacin dc lrclix l\'1. \X" rrlrrrrl'
y fanili:r, 1941 (ror cortesa).
18. Urs Graf, El portador drL estandttt, I 5 I rt, l,lrrrrr.r
y rinta blanca sobre papel colorcrclo liLrplcrsti, lr
Kabinect, Kunstmuseum, 13:rsilcr (por ttIItt si.)
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1777-1789. Cloleccirn Mellon tlt lrr N,rti"rr.rl
Gallery of Art de 'Washingron.
20. '1'homas (lainsborough, Itaist.ir corr tttt f,ttt ttt
h. 1780-1788. Cloleccin Mclkrrr tlt lrt N rtr,,rr.rl
Gallery of Art,'$f ashington.
21. John (lonstable, Vistn de L ttLr/rl lt '\i,tli'l'tttv
h. 1S25. Coieccin \7ic1e ncr tlc Il N;ti,,rr'rl
(iallery of Art de Washingtorr.
22. J--13. Corot, Vista carca dr liptru,,rr. Ir lli5o llj{rl)
Colecci<in tidener cle la Nrriorrrl (,,rlltrv,l Arr,

I/ustraciones
en blanco

Vaso del sur de

El ucfecto dc expansitittu de Von Bezolcl. en ll. M.

Evans, ob. cit. lm. IX.
fict Monclrian, Rroddwal Boogie-Woogie, 19121943. Museo cle Arte Modcrno' Nucv:r York.

sophy of Scienccr, cirado en nota a pg. 23,

l)jg: l-S y l-tr. I-l dr.,or"Crr,_
fiictl
luc el prinreru cn dirigir mi arcrr
.Sricgler

ltalia, siglo III r.(i. Mtst, I\rrlrrrt

13. co, Londres, inventario nur. li. 4117.
14. Mosaico clel suelo de una crtsr irtririrtt,t ,t r\tttt,,
qua, siglo II. Fotografia rcprotltt,i,lrt lJ{rr (,rlt'lr
del (lomit clc Excavacioncs rlt Arrti,,,lrttr t ,,'
rea,:rs conro clcl Deprtrtrttrittt,, rlr ;\rt, t
Arqueologa de la Universiclatl tlc l'tirr,, l,,rr \ ,
se l{ichard Sdlwell. Antioth ou tlu (),,ttt', 1,,
vaciones II[, frinceton, 1941, lrirrr.')'), rllr!lr'r, r"r1

I2l

\/ashington.

especialmcnre

cin hacia la lecrura de la inragen.

lr. lfil I. l,i'ir. K,,l'

Art,'$lashington.

PANORMICA

l',t1,,

lr r.til'..rrrrlirr-. (,,1'r'rtlr'r{rr,
ll. .Jolrtr ( ionstrblc, ! )rllt,t ttt

WashinEon.
-l'radicional.

23. Claude Mrtcr, CtaJrL lr lltt,itt f;t1lt,t/l,t t),'t, 't

ncdioda. 11i94. (lolccci<irt (llttstcr I).rlt ,1, l.r
Ntiorrl (lallcrv of Art tlc \i/rrsltitrllt,,rr.
.14 I Itlri litrtir-1,t(ottr. llLltttlr t/t'.\;/iil,/ lli')o

/t. Mttdont. Rutclli, lt. 1 285. Atribuicla a l)trccio tli

13rrorrinstgna, Sntl Mrri Novt llr. lilorcllt ir
(firrrgrr ir: r\li rrrri).
f

[)rlc rlc lrt Nttiolr,rl ( ',ll, rr' ,,1

W:rsltitrgt,rr.
I ,1,,il,rr,1 l\1.ilr, t, .\,rri Xl)clt' l I lt'y I l'ii'i.). '.r',r,

( ]rlcrri<'rrr (llrestcr
Ar

CAI)l'l'Ul,( )

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' (,i,rr,rrrr I',rrrJo l,.rrrirri, l:l uttt.ttt ,l,l 1,,u1,,,u.
lr. I l0 ( r,ltrt irlrr S I I Krt.ss rlr. lrr N.rrirrr.rl
(,.rllt rr.ol Arr rlr \X/,rslrirlrorr
.)li. fost rlr l\t|tlt., (.tt tt/. l ()i.1. I )iscirrrc|r p.rr:r cl Nrrtio
L

lr, I | ,lr rl ,1, l l,,rr,

l'.l.rtr,,il,rJ (,.ll(

r.rl

r,,,1

( l,.rr ll, l'.rirl rl) I ir rl,llli

lr

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trgr, ,rr.

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l-1,,r. rr,

'

,lrr, r,1,, ,,'r ( r)r t( \r.r rl( 1,,r,,,.r,,,t.,r1r1,..,1" l.t

[]rri
rr.r,,ir1 l'rr rs rlr ( i.rrrrlrriclgt,).
I l.rrrsl0|rr,rri0rr(s tlc lJilrll(,tt r
rlc

L)/ smbolo de Sn Mteo,

h. 690, proceclente clc krs

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A /' zt
n ;.<,
I t i :cht t l( j / I ,.,,.h
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i').

rYe/tcltronih

-y

Aiantul lirabaclos

dcla
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v tint. 'llhe liell ancl Rocl< Cllinrbing Club ol rlr,,
IingLsh l.ahc I)isrricr, l(endal, \estmorlan,l
(firLografir proccclcnrc dc (ilrirng yce,
t.hr Si/t,ttt
'litt,tllc, Lontlns, I9.17.
rcproducitlr por cortc,s.r
(r

t.l yitj,t. (.l,rrtrlr,tl tl,,Ni;tt,.

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tlc Wirtlsor (rrtirrrs. I.l.'i(){) v l''"5Ili) (re rroLlrrt i
cla corr rcrttliso tlc Str Mrrjtstrcl lr l{cirrr)'

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3. l-ouvrc, I'ars (fbtogralir:

Ci

1508-

irattclon)'

(rli. lrigur:rs dc espiuo, cn N 'l inbergcn,

7'he

stu$'

Chinryncy' con su crn, 1 95 1 ' broncc

Fonclo dc la seora Simon Guggenheim, Muse<r
dc Artc Moderno, Nueva Yoh
71. I'ieter Brucgel cl Yicjo, DuLle ()riet (Locd Mtrrga-

l "rrr'

'll,lrlrl'rlr)
tti,t, lr''rll0.r'( ., rrr'irrr"l

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Iircsco tlc

lrr A. rrilrolis.

lr tttllttrr tlc l{:r-llottP' Mtrlrrlrr' lr 't'(ltt

l'ttri' ' '1/"/rr'r

\/. M. Irlirrcltrr
a.Ci., pLrblicacla crr
T.onc{rcs. 1892' iltrstrci<in XI

"ltl't'

t lll'

G-f)ssr, Berln,1848.

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del siglo I (fbtografa aparc:cith ( rr l' l l I rrr rrrrr
DenkmiiJer der M/erei drs '41/tttttttt' Nlttt't'It

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(lrunc
Rorsch;rch, I\lchodidgttostics, Nueva York,
and Strarton, 1942 (reproducido por cortesia de

1904, ilustracin 8).

rrr'r' l' I
Z'1(X) r (
Saqtlar.r' Mrrstrr Nl' rr"
tumba,
de
su
Procedcne
politano de Arte, Nueva Y'rl'
ttt'
')L Hrcu./es mlttndo a Busiris 1' stn sqqrrilrttt"l'
v:rso griego (el llamado nvaso clc lJtsiri'") 'l' l r"1"
VI a.C. Musco de Viena, ilustrrcirrr 5l'
t
92. Seti I /ttdctt ulttl ciutld de Clrtrutitt, l l \l)ll t
relieve del templo cle Mon en Krrrt'tli (lrrr'rl"r'rlr'r
por cortesa cle A. (lad'li'' l'rr\('r ' \ 'l'
pubLicada
-Lrstitut,r
C)ricntal de la UniversiLl'tl tlt ( lrr' 'r1"')
931 Victorin dc Abjdndro sobr( D0, h l00 r'( rrr"
94. saico de la .Clas;r del F;runo', I'otrrrtv t \lrr'"'
Nacional dc Npoles (fbtografr: liololtr'r IlrrL'

<)J. E/ sacertlott

Hans Huber Publishers, Berna, propietarios del

original).
La-constcLacitn dcl l-en v sus rePrcsentaciones dc

'l-h' I(och/5. un miriti-taPuyo y url kobua' en

im Llnpld, Berln'

905.

(iap Blanc'
7(r. Caballo prehistrico procedente cle
cerca de Les Eyzies (l)ordoira) (tbtografa: Caisse
Nationales del Monumcnts Historiques, Pars'
con ur) boceto de Mark Hasselriis)'
77. Crhneo modelado proccdentc dc Jeric' h 5000

:r.C. Museo Ashmolean, Oxlorcl (firtografia: Fonclo de excavrciones de Jcrict, Universidaci de Londrcs, reproducid,r por cortcsa cie la seirorita K M'
Kenyon).
78. l'risionoos de Sati I, h. 1300 a.C, relicve clcl tempkr <Ie Arnn, Iltrntk (lorografia rcProducida Por
,v

lrt'rrr"

rita), 1561. Museo Mayer van den Bcrgh'

A. Gadclis, Luxor'

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ln, apareciclo en I. Gerhr(l' I tittl" l"tl"t t"t i

Ambcres.

cortcs,. de

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87. El.juicio de I'aris, vaso pntico tl'l ri1il" \'l r
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N4rini'
l{cinkunst,
Antil<er
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Mirseo
A. ljurtwngler y I(. Reichholtl' ( it)' l't" l" \ '"' 't
m.a/erti.Mnicll 1904-1932' iltrstI l r"rr 'I
88. E/ juitio *: Pdris, de una copr lr" Ir'r "'r I Ir' t''rr r
Mrcrn. h. 480 a.C. Staatlichcs l\ltr''' rrrrr 'l' l1'

clel rutor).

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(fotografia aParecida en \frcszitrslii,

p. 1; vase ilustracin 54).

/0. I);rblo Pictsso.

Grrrberg, Anftingz dar Kunst

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86. Mcrcku-ka Pintiltt/o /tts rtriottt' lr' '' i{)0 It

relicve clc la tun[a clc Mcrcrtr Ii;t ' tt S t'''rt

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instincL, I'ondres, 1951, ilustracin 20 (por cortcsa dc la (llarendon Press, C)xford)

(r(). Irougasse (Kenncth Btrcl), Atrident or Drsign?, e
una hola dc propagancla para cl (ionsejo cle Diseiro Industri:rl, h. 1945 (rcprcducicla por cortes:r

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clcll' ()pcra ilcl l)ttrrrto' Iilortrtcir (firtogralie: Alr
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del Instituto

l{ry'J:lm Snent'' h'

ne, Rorna).

95. Doncclld cogiendl .fllre;, pitrtrtrr tttttt'tl rl' \t rl'r''

siglo I. Museo Nacional dc Nrip'rlcs (l,t,1ir'rlr'r
Alinari).

96. R. B.'t-albon Kelly' imagcn ilt rtrr 1r:ii'rr" ' rr ll

M. Lockley' Rirds rtf'the

'9r4, I'crrgrtirr'

lltrrrr"r"l

Oriental clc la tlnivcrsiclad clc Chicago)'

'79. Iil vtt:'ifitirt tle Inat, pitttva mural de la sinagoga
clc l)rria-Fittropos, siglo llI Museo Arqueolcigico
rlc l)rsco (tirtoqrafia reproducida Pot corrcsa
rlcl I )cprrtrttrctrto clc llstttclios (11sicos dc l I Ini

97. l'l/ srttrifi.cirt dc If)gcnia, pitrlttrr trtttltl l)('rrrl)i \ rir

(1"r"1'r
clcl sir-lkr I. Mtsct Ncit'rltl Llt N;ir.lt:

t, rsi,l,tcl tlc \',rlc).

i0. Alfretl l,r'ttc, ()rrtl (lc rcclllrrrrri(rrt(r' l()l't

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rlcl rrrrror ).
Altriltilrr<, l )t tt,tut ntt/tr, tu t/i n,tt.iitt tt /JonL1,/,t
It,, t / t,u I it/ttt,rlnr,/tir I )nttt,itt.<, of ,\itrtrc11,.
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tlrr.s, Ili.l(,. Vi(t()li,r,r(l All,err Mrscrnl. L,,r,

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Yorli).

il.

( lr.1r,,

rrrr
rroprisito
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l,) (rr.rro

ili.

rr. W.rsltirrqr,,r,
,'1'r,,,1u, i,l,' ',,,,,,,.,,,,,1,,.,1,r irrrriru. i,,u.
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I)ilrujos tlc Orrj,rs, cn (,tcrr:irto

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I'ritui tlttntuti tr itt/nilrrtr i.qiot,'uri ttl /i:t,tuo.

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I l'). ()clo:rrlo ltitlL'tri, ()ttj'r.'. I(r()li. tn I.r ntirtt.t fircn
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l.'.'. tt,tt: ( )ttt't) tt t\tlrtt/tt l',t,n,,' y t\t/tttltt.\'r

{ lrisPv r'.rr ,1, l'.r,,., . I rltt, tt I't, r,r,. ,'\rrrrlr
,l.rrr. ll,ll llrL,u.rtr(,t, ' L',1 r l')', \'r,lrrt.t

rrrl'r' 'l'
l.l(,. |'ffi''{ ,rrrrr'r1,1, ' l 'ttttltt tl tlltllt\' ' 'l' " 'tr'
f i,t,rIr 'rrIl /\llr(rI Nlrr\(rLrrr' I lrrrilrt '

lt.fostf lt

(l^l'il tll,() vl

llihcr,r,

l':r s. I (r5{).
25. l )csrrrrdos, cn ul). I). llLtbcs" I hlorit lr h .figurt
lnsnttnc, I)ers, 1773. Se trlra tle unr tribucitin
csPuri:1.

l2(). II. lJrrr'r\,r\l(. F'qu,mt J, un h,'nltt, ,"'.i,'tJ,,.

1564 (idntica fuente que 1a ilustracin 1 1 5).
127. Frcdcrik clc -il/itt, Angeli/kts, h. 1660 (idntica

r,rt. qrr, ,f li,'rri.pi.i,rr.

128. C. van de l)asse, Angelilhs,1643 (idntica fucntc

) (r(l( rrlr'
1
"'\\
))
l/t
Ir
ilttstrrltir'rrr
tltlc
litcllrc
l/t9.
l'rtt
150. (llruclc I-or rt, l)ibtrio rlr t)''ri' lotrvr"
(itltllrli' t lrttrtr
151. A. (lozclls. c [ltt tttllat/o llr'rr

i47/ A. (irzcrls' t Iltt ttttiltltt tttttt't)

l5l)

5) (

rl,r.
I

urud Luhrhlein,

Nurenberg, 1565.
131. P. P. Rubens, Rz de su hijo, detalle, h. 1(r20.
\rrliclrt Mus.cn. Bcrlttt.
I32. C. van de l)asse, en l.urnn picturdr, 1643 (idntica
fucntc cluc las ilustracioncs l2O-122).
133. Batdll de nierc, dibqo infurtil, en G. Kerschenseine, -Dzr L)ntwicbhrng der zeicltnerischen Btgnbung, Mnich, 1905.
134. Lconarclo cla Vinci, Cnhun rqutw.trz, clctalle de
un dibujo que aparece citado en las ilustracioncs
64 y 65 (nrim. 12.513) (publicaclo cotr permiso clc
Su Majestad la ll.eina).
135. Fra Bartolomeo, Dibuios, Al\crtina, Viena.
I 36. Pablo Veons, lstudio para <Las bods de Cn,,
detalle. Kuplerstichkabinett, Berln (lotograFa

Inm. I2..].](rl. l)rrllicrdr con pcrrriso dc

MrjcsLrcl h l{cina).

Su

Nrru t\frthotl of
I)rtttt,il.t: ()ri11itul (.ortt
I

/l'i5, ilrstrl

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1rcia'
1490. I-ouvrc, Pa-s (fotograFa: Giraudon)'
I-lorcncia'
cntores'
156.
'-- Lucca clelLa Robbia, Gdleti de
cletalle.

h.

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Museo dcll'Opera dei L)uomo' Fio-

rcncia (foiograf3: Anderson) '

ilo."t.tt.''f-ler de ''dnrores' Florencia' 1433-

1440. Musco dell'Opcra dcl Duomo' Florencia

( ftrrogretie: Aliner i)'

:ll.;ino. I n, tr,
I'onth"e d'ttlle'
'dnlc' ll
h. I i 10. ( olt tcin llridqewl' r Hous' d' l L'lc
rir N.iorrl Je I "t' i'i l Jirnbrrrgo rpLlhli"rda

con permiso del propietario' lorcl l')llesmere)'

t:1. i:i.ii.o, l'a,tor y niifi. h 1570' Kunsthistorischcs
MtLseum' Vicna.
160. Frans Htls' Mlle Bnbbe' dcalle' h 1620' Steatliche Museen, Bcrln'
161. Gerarcl l)ou' Mufer ltlenda' clettllc
RiiLrmrrteunr, Anrstertlm

,,, llll,i:1,.""'))p,"'i,,)"/,,,,-l

h.

h.1630

r-q, r ,r..'

.iorr WiJerrcr. Nti,,rrl t 'rllcq ol Art V r'1ring

rotr (ttulo en catlogo: uVista de Vcncci;r')'

Vrrrccia'
l(r.1.
'" Fra;reesco Cttrcli, Oampo Stn 7'anipolo' S H'
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Kress, National Gallery of Art' \(/ashington'
-11,,,,,'", 1; i1'["rrgir' I n i'""t fu lohn [n)'lor'

1,,,.

h. l7R0-1 $8. ( ol<,.i"rr Vcllor' Nutiorrl

\/ashingtotr'
GallerY of Art,

CAP]'ULO Vi]
r65

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<lcl.ittilttt tlt lJcclli'rLl' Ir' l/l'f0 ltil'lr"l" '
Ncionrl. Vicnr. ctitl lll55'

1,/.1. Mreslrtr
lortts

l)irl)lisr( Ir. il'

173. Donrtcllo' E/ brtruttttt r!t' lltrolo
Sienr..lt rlr.rtl,rcrr I l2 rl"t"Sr'rlr'r: llr"' i'
l7 r. Alherro Dtrr.r" /7 l'ii" 'n'lia" lr' I r')r' l r'rl"'1"

(lbtografa: Ncrv Yorh l'tlblic l'ibr'rrv'

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cin'rYy'idcner,

( i'1"
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National Gallcry r'l Art \\"r"lrrrr1'

ton
177.

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r'
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clres, publicada con pcrmiso clc' l'r tsl.r"'

\/illiam Frit, D

'r] t rt'
I' L'r'
r'r rl"r

l')
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(l'rt""r'r{t
lr
Mrirrir
Pinrkothek'
Alte
tabia.
179. sobre
lrr' 'rr r'tr"
llrvcris'
l
de
publicada con permiso

tcm.ildesrmnrltr rrgen)'
lU0.

ryal'r' rLl rll' rl' lr rlrr'rr

(idntica
Fuente)'
ciln i71
Ittttt'ltt' tt"t
Espiral dc l'-rascr, cn R M llvrns' 1rr
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t,'CaLor, Nucva York )'Londrcs' I()4li' 1r'r1i '
\rr"
(publicada por cortesa del sciror \lilcv irrr(l

J.,,"r,' L,k''4rgri

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182. G. l r. I ilol"' I d

\"<;ttln l 'tt'ttli ' l"t"t't'1" "

(
"1.
,a Je tttt,t t'lnlun' I -52 rHrr'rf rl' ll'
(lrlltrv
Nationrl
cin l{oscnwald,
"l i\rt
-Washington.

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Al Capp, dibujo cle

c[r:rll' lr lt"t'

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.V,r' .et" York, 1955 (ptrblit'r'1" l).r
Yorli).
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rpriscs'
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MriJ iibull" M.ri.', \'rl'it t'tt '! v't'r" t "' ".'1.'
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sches Krurstinstitut' Fr:rtrlifttrt tlt l N"lt
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l8('. (,rb.rdo en J. H"elrr'rel l''l"t l"' ""'lt ""'

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Frnkfurt clel M'rr" l('t' crr'I t""'1"

Museo Me tropolitatlo clc i\l tt ' N trt v'r \'"r

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187. I-eorr:rrdo dc Vinci' flttl't r/t /tf)tttttr\ l\
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lv'ltrseo Bririnico. Lotrilrts (irr'
l'" '\l"lt
l11f3. MIgucl ngd, I)ibrrfrt lttnt llt ttt.ttl)'! 'l'
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l11') lolrrr ( l,rrrstlrlt, ll()(tto il lriPiz ' rr'r
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l',tt l'. l3l (r. Vit toril itll(l i\ll)( r t Nlrl\( rrrrr
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l/t). Xloltlt lt tiLlo, ctt A. (lrztns, A

,lsiiitirtp //tt Itt', u/ittu iu

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t i,ilt I l'i.

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fuentc clue la ilustracin I 05).
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(itlntica fircntc cluc lrs ilLstraciorcs 64 y 65

5rrLLs.rrt' I

i-. t"n '"

,lt ll'<'t 't li' ""

rrini.l, rr l'i'rrc. Mu'c" Hrir'rrri'" 1.rr'ltc'

li-t. iu.rirru. Kerrlqr. \y''i'l' de ti'tt't 'tt l(l'['og

155.

I30. Perfihs, cn H. S. Bchtm, Kunst

ilrrrrr.rti'rrr I 42)'
l.ruJ. l urr.rirr. /7 | l',r ,tttr,'

trrLc l.r

quc las ilustr:rcioncs 120-122).

I29. Proporciows dt tn nio, cn Albcrto Durcro, l)r

slmnetri tl lunnorum [0rp 0f ilm, Nurerrberg,

r rlrr
l
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1r,' I I' r'l l" '1' J' rr "l' l rr"' 1 "'l'r
I {l t.r,'r,, t|,,,,",'l)tt'tl 'l'1ll' t r1'rllll' lr'\r'rr'r'
l',,lrr.r l' I illt' (1.t'rt'r'r{l t: r\lrrr'rrr)
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1I lrrr',', lt'l
lr I Iir t rlltlr'rl rlt:Srrr l"rv"rr' ('rrrtr (lot'11'r'r
fi,t: Irrstitttto lit,tl tl'l rrrttirlroltio trIisti'rr' llrrt '
r

lir'rrlinrttil. Li'r lt

Litrrttr.T, \{evft5 o.f Ltontrdo la Vinci, Oxfbrd,

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dc aquclia institucicin).
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\1. Stcinkopf, Bcrln).
I ll). unl uunderbarlichts Ku.n:tl'chliu. E'tr.rshurgu, 1.17. Rcmtranclt van R)n, Chnrio, detalle. I-ouvre
r 5ltl
Pars (fbtografia: Clirauclon)
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welcho mn sich irn NchzeiLheil sc/Jiiner LttildI I I / r\llcrto L)urerc, Figtu'a larente I istudio de proporscltaftcn oder prospecten belitnen knn, NtrcmI l;i. ioucs, h. 1 513, dcl Drcsclen Skctchbook.
berg, l7-)4.
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Lils unrl llichtsclteyts. . . underuristtng Frankfurt del
Connexion Betuteen tle Science oJ'Auttomy and tltt

,1,

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l't{) \l,r ,rr {,.rlrl|r, ( ,ttltl l') r i llrrtrrl"r'r{r'r I l[

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lrttttisorlt\\1.1).r'll.().\\'rll,)
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l9l lrrrvirr liltj, (,tt'l l()r't (111,1,,i,1,,,,'rr
1,l,l,.,,1,, 1,,,, ,,,rrr,,r.r ,l,.J,r N,r.rrr,l l,,rrtr:ir
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tistdcliiuuti,tl. Iitttc.,, l.ttnLht.s).
(,.rll,rr l,,r,lr,.,.l
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192. Et,
"ojo clc bucv, clcl l.tnrlorr rrurspor I (rt.r11,11,
'l I l'r1.r,., 1 , rlurrrr,.. lrr,rlct trrrl.rs cl rrn rlrrlo (ror
ciclo con permiso c{c la cjccrrtivrr rl<,1 l.r,rr,l,,r
r )l(,,r.r (l( ll r\ li ( ,rrr,r)
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AurrrcrJrrn rrcprodu. idr por .orresir dej rri.ra).
l0li. (lior.anri Bartista Piranesi, Crceri, llLtstraci(n ctt
color VIl, anterior a 1750, aguatucrte. Colcccin
R,r'sq1.1. Nriorr,i Caf lery of Arr. \X r,lringron.
.109. Salorron Klerner, Escue/a de equitacin d, iirnr,

h. 1740, grabado.

.l

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rrrrion (lentcr dc ia Universiclad cle princcron, y
rlc lr l)rirceton Univcrsity l)rcss. Vasc \il/. H.

Irrclsorr,'1'ht,4nts Drmostrtion in pcrcepti.ort,

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I ;.Af ,)r.
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275.
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276.

{i. Philipotl,
834.
I'os dit:ptt/as

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I rtt rlrt tl'rtlt'' 'l'
278. Renrbranclt t"tt l{vtt, estudio Prir
l'rri (1"r"1't
Emtis,It. i(r32. Coleccin F l'ttst'
rlt l,rrrt,"r,)
fa: ti. Liigt' publicacla cott pcrni'so
'l r'tt'r'1"
'l' l't 't't
Z7c). Nricts,,,l'. L.o.""lo dr Vincr'
l liii '
la edici(in de H l-uclrvig' Vi' rr'r'

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futtst.rd"tt' 16-96- C'rabaclos clc

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Artes, Bosttltl'

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290.
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f,rrrlrrcs \ttlltt.

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27r. lr..rill,

235. E..Mcl(nich KaLrfllr, crrrcl, cluallc, 1916, apare_

cidr crr cl Dtily Htnr/1, rirrrlrtlo l,ijrro rla la
N{orlc,rrrr, Nrr'r,.r Yorli.
Prrblic:rrl;r corr rt,rrri
stt tlc I ),ily I l, ,1,11

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lu\f tuLlOn l,/.

23l+. Scal de carrcrera clel Lonclon TransDorr (iclnric
fuorre <ue la ilusrracicjn 192).

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rr' l'r"'l'r' r'1"
-, {. (,) ll.,r. Ll! /i,/,/ cl ti'ti,t' l') '

231. Mosaico de la casa Mcnancler eir Antioqua,isiglo

III (idntica fuente que lr ilusrracin 14. Vasc
Doro Levi, Antioch Mosnic Ilttrmettts, princeton.
1947, t.II. ilusrracin cn color CIV b).
232. Mo"^aico policromado dc un suelo, enconrado cn
1933, Settccanini, Via -l'iburtina, Ronra. Museo
Nrzionale dellc l'crme. Ilom:r.
233. .Irigura dc'fhirv". Scheidcmann, ob. cit., p:g. 67,

rlt

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.l(r'i. Wrrlt l)istLt' I)tttttltt' re1't"tltt'itl"
t',,rr I',rrtti'"'l' Wrlr Iri'rr'' I'r"'l r'ri"r"

of Art, Vashington.
230. Pabio Picasso, Nturlez rltuert, )9Ig. Coleccin
Chester Dale, National Ga1lery ofArr, -/ashington.

.r.l5
I

0 u t i. t t t,t: //t' t A / t\\ u il.r). N r rr,.r|1,,.r 11,

(f i rto
rlr rrli,r: N, ir' \',r li l,ulrli, I 1,.1,.,,,1,r, i,irr irrrrcs.r).
I )i,rl,r,rrr.r,1, 1', .., (.'r
l){ r,l}, rrr.r (rrrlrli, rrlo
l,r,r r ,rtr.,i.r rlr ll ,'\ li ( .rrr, r
( lu

Al',l

H. Kre...

228. Ilusin dc l relacin ramairo-disrrncia, en

-7.
Metzger, Gesetz des Srlrrz FrankFurt del
Mcno, 1953, pg. 313 (publicado por cortesa cle

CAP1'ULO VIII

2.07.

CarIo (livcllj, Madorta y nito entronizttlt

))-.,,'tt

!,tr)

clc

225. (ieorge Oarlin, Peqtteo Oo, h. lg3g. Cloleccin

i' I t't 'r ' 1r'

't,tri li, r',l'L ,',,1r ' ,r' l: ttt li' t"tt"
\rrr''r'lrrrr {l"L"r't rlr'' lrrll rlrr
'1,1 I',1,,,r,,tt',t..
Lrrr ttrr 1"'r"r'" 'l'l'lrr"r"r
'l' lr"'1"'r"rr
)(.r fi.1rr,l, llrrrrrlr,,ll ll\ttrtt't 'lt li'tl"t l't\
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,,.,,,,,,,.1, 1,,..,1,r,'r'. \l 'l'r,,r' l""l'
ll,',,' I 1",, ' Nrr' r'r \ "'l '
(itltlrrti' r lll.rrlL '1rt'
.,(,1. Al ( ,ry,, I l,t \/rirrr'

y de ia United States l.incs.)

220. Alick Knight, Cartel, 1952 (publicaclo con pcrmi_
so del Scn'icio dc Coreos, [,ondres).
221. \X/altc Hof'mann, Crte/, 1951 (por cortesa de
(lr;rze Siiclost,Messe, (iraz, Austia).
222. Mosaico del suelo de ura casa dc Anrioqua (icln_
tica fircnte quc Ia ilustracin 14. Vaie Stilrvcll
ob. cit. ilustracin Z7).

fucnre qLrc la ilusrraci<in 192).

\i/illian Hogarth, Cubierta para cl Iibro cle J. J.

\lrb.y, ,r llrook Taylor\ Mcthod oJ'I,erspettii,e

'tt

21

l98. Perfil de un nrllo, rcproduciclo por corresa dc

206.

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lritrlit,rrr.

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lrrrlrrrrv, ilc r, l.t' ,\', ttl/'/tu.ts tlr I'ir,t..0, Lorrlrcs,
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NLut Yorktr Mqgnziw,

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(con pcr

rrriso rlcl rrrrtor y Ios cclitorcs).

."llt. Willinr Srcig, cn A//

!'lmbrrssci, Nucva york,

l'),14 (prrblicecla con pcrn;so cle Duell, Sloan rnd
l'r'rrlcc, I nc., l'ublishcrs).
.l()(). I'rrtrl KIcc, Z7 tmido filerte (Timider Bruta/er),
I').ilJ; rilco sobrc yure. Cloleccin Hans Arnholcl,
N ucva Yorli.

CAPTUI-O XI
JoO Virrccrt Van Gogh, copia de El trigal cle Millct,

jk Museum, Amsterdam.
J. l;. Millct, ly' nigdl, 1867. I-itografia realizad
por A. A. l)eleunay (fotografa: J. E. Bulloz,

tol

1i90. Stccleli

l, s).
i0.1. l'ict Monclrian, l)inturl I, 1926. Lcgado dc K. S.
l)rcicr, Museo
10

l. ( iiro

dc Arre Moclerno, Nueva York-

Scveri, furoglt')co dinrnico del snln de bnile

Ltl,,t, t,t
\,,r1.

1(lr lrrrr/o l()l(), .ll,.tttl,t. I\0'r. (lolt,tti,ir S. ll.

k r r.rr, N,rl r rr,rl ( irrll, r y of Al t, \lrrslririrorr.

\()\ l,',,1,,,, tu1,il,' rL h

,rtrrri/rtttilLt, I561. li| (i. ll.

r o rt/i u i r/', rcl i r r t t t rt. . . (cl
rn.t ((li(;(ilt proltablcntcntc iltrrcsr cn llorr el airo
I (r I 7) (lirtografia: (irirrrnbia Univcrsiry l.il;rales).
-J06. Nicol:is I'oussin, l?ecogirla /r lts tznizts de Focio,
1648. Colcccin clcl conclc de l)crby, Prescot,
Lancashire (fotografa: Fleming, publicada con
permiso del conde dc Derby).
307. Claude Lorrain, Pdisajt: con Moisls 1 / zarz
drdiendo, 1664. Coleccin Briclgewatcr Housc,
Galera Nacional escocesa, Edimburgo (reproclucida con permiso dei propietario, lorcl Ellesmcre).
308. Solonron Gessner, Escua de un bosque, h. 1760;
V ilir

."),/. l.rn,.s llturbtr,;(lrr/ /tt /rclo ltl loctot.Mi//nosI

ttt

rr

rlrr. /ri,qa/,r r lt l l i ti t r q r

aguafuerte.

309. Antony \X/aterloo, Escen

ie wt

bosque,

h.

1650;

aguafuertc.

310. John Constablc, boceto para ()ranja m el ua//e,

h. 1835. Vicroria and Albet Museum. Londrcs.
311. John Constablc, boceto para Granja ot tl ralle,
h. 1835. Victoria and Altcrt Museum, Londres.
31 2. John (ionstable, Grnld en e/ ua//e, h. I 835. l'ate
Caller1,,
tces).

16dr.,

iN t >tt ;tr

(publicada con permiso del Tms,

\l,orgencs rttslrlirrros. I l')' 146'

Al,r, virrrr, 94, ')5

',l...trl'ri"i,,'t,' lll'2 8 ''l

,n Lt "r,,'l',itr (l(l('rrrrrr1" /l')'ll

t,tt,tt n rt Li /n SitPlillcrci<ir'

()(). I{18 ll)()

I'l,rr,,ili..rr. { 1.8C.

Absrrcciiinn, 2l' Ii7. 40- l 4 I

tit s tnn b itt t.(.icncrrl izcitin'
/\r.rrlo, 308, 309-3 I 0.
.r\rcr tijos clibujedos,' I 79, 35 I
i\, l<r'r. \1. R. il., 347.
Atl.rs, G. K., 189, 351.
i\islrieuto
y ncfccto de cxPansin', 260
y l".t,rr" .lc ingcnes. 2211-2f0'

r\pcles.51, l2ll, l4o

rrin.

Ak,

103.

'ii"i,.'i""i),
cicin 1.

347 , 34e, 357

i\lr'rencs. I62.

'rt,,t-. t +, /r,, lJ2. | \{. I8l lSq

Aristtcles. 186, 304, 343

Poltia.304.

Arnheit. Rudolf, 22,76, 351' 338, 342'

Arnoult. Malcolm D.' 339.

160, 282,339,344'

Graphic

Art En1

Stages

127,

ilustra- Art nouueau, I8'

Arte
lt)
cmancipacin, 98, 108, 120, 161, 172' l '/rr'

ingtlc' lSl l82 ilrrttr'

303

123-125, 127-128' 129-130' 208-209' )") / '

265-271, )7S, 279, 304, 320, 328-329, J

332, 360.

19l'200' 210'zr?,,215,216, )19'241' )64'

uldsc nmb in P ro','ecc\n

Adeldert
Anes,
-,1.rtur,r..iu,t..

'

)32'

,l"tt...r..iot.,

con sillas, )09-211, )\3-ZI4' 217

233, 27 8' 353, ilustacin 210

.Airp.lillor, I

l'

li,rtrrlrye'l'tr,,arr.id'rd

\ r' 2r8' 24'r )50'

250,251.
,\nilrrral()n.1f.
An inlrles

Anrrisoni. l)ictro, 3/+0

4,r..,'r,t,lr". (;. ll. M. 3J5

Ill') l')'l'

e ilrrsirirr.5l).51 5'1. 170-17'1, lfJ4

llls' l')l l')t I')

,,f).r

)rri
.l.l0.l.l.l, .lJj .li'1, .)']5. .l.J7.lli'l' .15(r'))'j

t1(',

Ll().

l2x-l2t' ltl

representacin toPogrf-rca, 73
Rusl<in, 228
yproyeccin' 158-159
Arte clsico
conociniento de la ambigedad'

,rr l,r,i,r,,ir,' I Ir'l

(lI I lli
,rrl,r1,,r,,,,rrrr ')l I lls l''' l
'i' 'l ' ,
lr1 ) 'lt
"'

'

frnulas y arte nedieval' 129, 1 30, I I I

llanada ala irnaginaci, 161 l(r2
Ricgl, 1 5' I6
tcors,lJ-10, l2 l3
Wrrrlrrrrq, I() 20
t'ttt\( ttt I, l)i lti Al tc l]ri. g<l; Arlr' toltltlto'
Al r,., orrrr r, i,rl, /r',Ar'( hrLr'les.

'\rr,
\rr,
\rr
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(rL11rr,t l1)S l.l1 L)'l

rlr I rlrrlrr( )ri(lr((, rr',''Altr''lritro
'1, l,' 1,,,,rlrrrr.rrr"' ')l '))

i, l,l "t",r

LrrrLr. 1011, 101),

t{l} t\

l )l

I'1o I II

)25-)-)('' )4o

fin,123,125

corrrportenriento, '/i6' 49' 86' 343

2, 139-1 41
, crt.s"ttt,,.i,t,t.s, 68 7

Arrtirirrtirirr
clel color.

'

los, ioi*b;, xue biz:rntino; Arte chirrr; Artt t lritt' ''

.tta".t.t..*t Artc egipcio; Artc gricro; Artc irrl'trrttl;
Art. it"Li"no; Ame japlns; Arte ncdicvl; Alt' rrr' ri'
,-, .,. . Mesopramia; Arte nirrr:rtivt; Artc Ir"'lti'\r,r',"1
r,. n,, tigurr'itr Arte prcg.rieg"r \rt' 'rirliriv''
AII'. 'l'
del R.,ra,inrielrr": Artr totllto; Arl' ttr|t'llr;
lfrt rx' Artt ui'ltoi'n"'^( ubi'tn": l'irtttr'r lr"lr'l' '
ArLe 3h\lrr lo, Ic'rArr. lt llstlrJtlvo'
Artc arcaico, una Artc prcgricgo; Artc pritlitivo'
Arte bizantino, 125.
Arte clrino, 134, 186, 351'228-229,3i3'
'5 )x{)
cxurcrirt por I t u'cn'i l r- I

I/- lJ0'

'..ilu'rr.r,iorre'
't'l rrr'
r- l {l 2l-'
ri.i,n.

tt' ' |

' ZI8-

ranao-distancia' Z1'9' 230-)3I' 353'

nlora cle Andircides, ilustraciones 10'

Anscl. lhiliP, I qI, 151 '

uAnamorfosis,, 21 3-21 4. 253'

.Anclajeu, 169, 191 ' 192

-ilalter, 345.
Andrac.

)0

15" l ) '{rrr'rrl
tnnuri., 'U,20.-b -R llr' l/2
q. l){r. \jh. t ")
2y'r, .rs, 2q0. .t0 1. J0J. JOs. J I

r'5, l8l, )))' ))\ 22r' 210 24i J\l"tr2'

278.331,

r' r\t'

238.278,289,
()')
hi*o.i". 3-4, )-1]-' 11'20, 24, 54, 66 ('7' 75' ) llll'

Frntasmas'

217

\;'i; .

15 t

rdenes clsicos, 31(-317, ilustracitin 105

ilustracin

219, 227,

t ''I

Arrat, Lucien, 354

ttrtbiln llwiltn;

,,i,rii", i,

'

2,l

27), 11,323.
Arcirnboldo, 311,159.

r3r,

r\lhrorr. Flovd H , .138. 340

ii,ir,',i".. dL,r.,l", Vi,Qitt cntti
cioncs 178, 179.
Alrrcinacioncs,172
udse

2tl 2-rr )-

l,tilthit,t I ltselttt drl trlc

- ' \4)
\r'rtrrrliz.ric Jc I n trt.rquirtat )J

I 0 1.

'

li'nat, ')9, ilustracin 82'

Arquitectur:r
crrrvaturas,218

i\llcn, Arthur 8., de

\'',i"1-;h"r"d".
r rhigiicJ.1

lc

.L\t\

Alccses,107.
Aliesa, I'., 359.
Alhazen, 13, 336.

cin

l, l'i,'u'hi't",')'r' ilrrr'r'iorr x \'

oh

A',r.'rJiz.'i.,.|\. {)-.ll{r'x

ilibujo, 3, 4, 8, 20, 21' 2'l' 25' 258' ilustra'

Albcrti, Leone Battista, 90, 91'

A't,,'/,,