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TECTONICA AC Alejandro Bernabeu Larena
la estructura alterada
Por su corporeidad, la estructura puede ser determinante en la configuracién de espacio arquitec-
‘t6nico. Alejandro Bernabeu, doctor Ingeniero, director de estructuras de arquitectura y edifica
de Idom y profesor de la Escuela de Arquitectura de la UPM, analiza las estrategias del disefio de
la estructura desde una doble perspectiva: valorando los condicionantes estructurales como opor-
tunidades de disefio, y entendiendo las posibilidades que determinadas alteraciones o distorsiones
de la configuracién habitual de una estructura pueden tener en la definicién espacial del proyecto.
lo estrctura, miso desu
recesriafuncién resstente,
puede desorilrun pape!
‘elevanteen ls composiciiny
confguracién del proyecto.
Tales del KA Ato,
Jon Suny shigom +
Associates, 2010
3 estructura cumple una funcién resistente en el proyecto, garantizando fe
estabilided de la construccién y su adecuado comportamiento frente a las
distntas acciones a las que esté sometida. Esta funcidn estatica y resistente
de la estructura es condicion sine qua non del proyecto, y justifica por si misma su
‘existencia © importancia en el mismo.
Adicionalmente a esta funcién resistente, y vinculada @ ella, toda estructura tie-
ne una realidad Fisica determinada, y esa corporeidad afecta, en mayor o menor
medida, al espacio en el que se situa, que dificlmente puede mantenerse ajeno 0
indiferente a su presencia. La estructura no es por lo tanto un elemento mudo
ei proyecto, sino que participa necesariamente en su configuracién espacial
Naturelmente, se puede plantear la estructura de manera que presente un ritmo
0 y pase practicamente desapercibida, como ocurre generalmente con las
‘alias uniformes de pilares,o puede ajustarse a los condicionantes geométricos
y de organizacién y distribucion de los distintos espacios, de tal forma que los
elementos estructurales queden ocultos, impidiendo asi que interfieran o inter- vengan en la definicién del espacio. Sin embargo, la estructura puede adoptar
bign un ritmo propio que haga que los distintos elementos que la conforman
uleran una presencia relevante y contribuyan a la configuracion del espacio
en el que se sitdan
Presencla y percepcién de la estructura
La percepcién que dela estructura se tenga depender por lo tanto de como se
sidere su presencia en el proyecto, y del tratamiento que se le den ese sentido, La
rica Boots en Beeston, de Owen Wiliams, o el edficio de oficinas Johnson Wax, de
Frank Uoyd Wright, ponen de manifesto el importante pape! compositivo y de con
‘Aguracién espacial que puede jugar Ia estructura, en estos casos potenciado
rmesiante el tratamiento escultérico de los pares, y en particular de los potentes
capiteles de punzonamiento dispuestos. Estos pilares no pueden asi ser entencidos
cexclusivamente en términos estructurales, sino que tanto su planteamiento y defini-
in a nivel de proyecto, como la percepcién que de ellos se tiene en e eificio cons
‘uid, trascienden su funcién exclusivamente resis=
tente y requieren ser valorades considerando asi mise
‘mo criteris formales 0 compositives,
Un ejemplo especialmente significative en este sentido
sel proyecto de la Staatsgalerie de Stuttgart, de James
String. En este caso se resolvieron inicialmente los
espacios de! teatro y de la galeria, de unos 21 metros
de luz, con unas potentes estructuras que permitian
cubrir la totalidad de! espacio sin apoyos intermedios.
Sin embargo, durante e desarrollo del proyecto se
cutstioné la conveniencia de mantener estos grandes
espacio sin Soportes. La cuestin no dervata tanto de
una problemtica técnica (estructuralmente era posible
resolver los espacios sin apoyos intermedios), sino
arquitecténica en el sentido de valorar el potencial
{que podian tener ls pilares como elementos capaces
4 dotar de ritmo a un gran espacio vacio, comparado
con el esfuerzo estructural que suponia mantener
espacio didfano.
Lalternativa considerada entonces fue introducir una
seve de pilaes interiaves y resolver el forjado con una
(osa plana de hormigé. Esta solucidn resultaba sign’
ficativamente mas econdmice, y propiciaba desde
‘Al izquierda el espacio
Interior del efi Johnson
Wx (FE Uoyd righ, Racin,
Wisconsin, 19859) est
completamente determinado
porta presencia dees pilores,
excutrcementetotedosy
con enormescopiteles de
punzonomienta.
Arrib, irice Boots
(0. Watians,Bestor Reino
Unido, 1922) yenel centroy
fo iequieca, Neve
Stootsgotere (Sting,
Stuttgort 1984) Ambos
sizon fos pores para
confgurarelespacia. La
sructratrosciene en
estos cosos su freon
resistente,ycebe ser
velorad ai mismaen
rerminos fomotes 0
compositvos, Ene! tetro de
eStootgolerigo
dlspescin deplores dota de
ritmo ol espa
confrindole un mayor
interés ques permonecese
thatoro Una pequeto ektersisn ena
dfistrbucién dels ples
puede combior radicalmente
lapercepcin cel espacio,
scala y posibilidades de contiguracion de los espacios interiores. As! mismo, afin de
‘educr al maximo el canto de! forjado, se utlizaron coma soportes interiores pilares
cireulares con grandes cabezes de punzonamiento, que hacian ademds que estos
elementos estructurales adquirieran una gran presencia,
Esta reflexion supone un cambio radical en el entendimiento conceptual de la
estructura: ls elementos estructurales no son solo capaces de garantizar a estabil-
{ad del proyecto, sino que pueden desarroliar una funcin primordial en fa defini-
in del espacio en e! que se sitian.
Considerar le estructura exclusivamente como e] eonjunta de elementos que consti-
tuyen el soporte esttico de un edificio es réchazar su funcién como organizadores
del espacio capaces de dotaro de ritmo, enunciando al potencial que pueden ofte-
‘er ala configuracién global del proyecto. Si se concibe, en cambio, i estructura
‘como un elemento activo de la definicion del proyecto, los requistos estructurales
dejan de ser considerados como condicionantes malestos que deben ser resuetos sin
pllores oslo de! los lores de uno de ls alterar el diseto arquitecténico,y pasan 2 ser oportunidades 3 partir de las cuales se
.kooihaas/OMA, —_alneacionessedesplazon, _ puede plantear el desarrollo dela forma y su configuracin espacial y compostva,
oterom, 1952) se transormondo trim rigo La estructura es asi un requisito del proyecto, pero también una herramienta capaz
terlizon como troncos de de una malo unifermeen de contribuira su dsefo,
‘énconel uno dispascin ms ibe y
rior Enest soe, dindmica de ls epoyos. Laalteracién de la estructura como estrategia
Una vez aceptado e! potencial compositivo y formal de la estructura, el siguiente
paso resulta inmediato, y consiste en potenciar esa capacidad de ls estructura
mediante la alteracibn de su configuraci,
‘Asi, al Igual que en lenguaje musical las alteraciones o accidentes modifican la
tentonacién de las notasy afectan al conjunto de la composicién, la alteracién de la
estructura modifica su ritmo y pereepcién,y extiende su influencia a la totalided
el espacio en el que se produce
Ls estructura en estos casos resulta @ menudo sorprendente, al no estar el especta~
Gor habituado @ determinadas configuraciones, sistemas 0 materializaciones de os
dlstintos elementos, la que hace que adquiera una relevancia y un protegonismo
significatives
sentido, las alteraciones dela estructura tienen una componente de prove
Cacién, que busca llamar Ia atencién del espectador, generando configuraciones 0
J sistemas poco frecuentes que le resulten desconcertantes, Se trata asi de desper
Hi) gi \)* oY) suinteres y curiosidad, provocéndote de tal manera que los distintos espacios no le
Ste + +f dejen en modo alauno indiferente. Y en efecto, la estructura, al alejarse de los
Pianteamientos clasicos de mallas uniformes y patrones rigidos e inmutables,
adopta una configuration nueva, que no resulta faciimente comprensibie por s Laestratur de la Coso en
Burdeas (Keath / OW
1898) ome eesouema
clésce de una meso
opoyodo en cuatro patos
ldeslozamiento de los
elementos de apoyo, stuando
dose ellos er de lo
planta ylolterocien ceo
pescin en altura de una de
las vgas de manera ave fo
aso opoye en uno vga y
vega deo otra
Loalterocién ae ives
enero unesquema de
equilibria oparentemente
Inestoble, roducendo lo
sensocion de quia cosaesté
Aotando.
estatico © mudo, y adquiere una relevancia determi
cen la definicion de! es
i, al que confiere un
10 nuevo. Esto es as! incluso cuando el elemento
cuestién, une vez se ha producido
deja de ser percibido como t
i en el momento en que p
alteracion,
indo de una distribu
niforme de pilares se atera la posicién de alguno
Jc os soportes el ritmo cambia, y e esquema rigid y
monétono de la malla se transforma en un ritmo de
or complejdad e interés. Es el caso del espacio
erior de una de las salas de exposiciones del Kunst
Rotterdam, de Rem Koolhaas, en el que se des-
azan los plares de una de las alineaciones,situando-
€ contrapeados con respecto a la otra alineacién, que
Esta sencilla modifcacién de la reticula estructural
lene sin embargo consecuencias determinantes en el
rma deciddamente la per-
© que genera, y trans
epcion del espacio de la Sala de exposiciones, Trans-
acién a la que contribuye también la materializa-
cién de los pilares con troncos de madera, que hacen que ado
n la forma de
les en relacin con e! parque exterior.
Se trata, en definitiva, de provacar al espectador a través de una ordenat
ral distorsionada y sorprendente. Para ello, e! desarrollo de esta estrate
sontinuacién se tratard, parte de explora las posiblldades espaciales que pueden
ofrecer distintas configuraciones estructurales,alterando para elo los sistemas cla-
sicos, generalmente en funcién de determinados condicionantes especifcos (no
ican en cierte medida le distor-
necesariamente estructurales), que propician o just pandeo de
‘dos pares ~
Abajo un sisteme de vgas
‘guest opoyan unasen otras
run record htc)
coscendente define el
Proyecto dea Case
Hemerescopium Ensamble
Studio ~AntinGarla-Abi-,
10s Rez0s, Modi, 2005),
ofeiendoun rotundo
erie sobre fe esructura,
su esol ysignfccin
Biejan decididamente de los sistemas convencionales, adquiriendo una presencia y
lun protagonismo relevantes en Ia configuracién espacial del proyecto,
Modos de alteracién
Alteracién de la configuracién estructural
En primer nivel podemos considera los proyectos que plantean uns alteracin en
la configuracién de! sistema estructural. En estos casos se modifcan tipologas clési-
25.0 sistemas esténdar, y se proponen en su lugar nuevos esquemas de funciona~
miento, que definen recorrdos alternativas del flujo de las cargas y rompen con los
sistemas y convencionalismas estructurales habitvalmente consideredos.
Estas configuraciones o sistemas estructuralesalterados no resultan en modo algu-
ro evidentes al espectador, quien, al no comprender su funcionamiento, dela de
percibir claramente los elementos estructurales como tales, haciendo que en cierto
sentido “dessparezcart,
a Case de Burdeos, ealzads por Rem Koolhaas en colatoracién con el ingeniero
Cecil Balmond, constituye un ejemplo claro de esta alteracidn de Ia configuration
estructural, con la intencién de modificar su percencién, y que la estructura deje de
percibirse como tal
Situado en lo alto de uns colina, el proyecto part del deseo arquitecténico de hacer
ue la case se mantenga flotando en el alr, a lo que se opone i realidad fisica de las
fuerzas gravitatorias. Ante este imposible planteamiento de partida, se plantea sin
‘embargo una refexién sobre ls percepcién de la estructura y sobre cémo alterarla,
Para ello, se parte de! paradigma clasico de una mesa apoyada én cuatro soportes, y
'€ modifice mediante dos mavimientos,
En primer lugar se desplazan los elementos de apoyo, de manera que dos de ellos
‘se sien fuera de la planta, ya continuacién se altera la posicién en altura de las
dos vigas soporte, de tal forma que un extreme de la casa apoya directemente
‘Sobre una de las vigas mientras que el otro extremo cueiga dela sequnds viga, que
s¢ sitio sobre la cubierta y requiere la disposicion de un anclaje con contrapeso
ara garantizar su establldad. Estos dos movimientos provocan una alteracién del
funcionamiento dela estructura que resulta determinant La casa, al estar apoya-
da y colgada simultaneamente, produce una contradiecién en la percepcién del
flujo habituel de las cargas que hace que el espectadar no sea capaz de identificar
faciimente los elementos estructurales, y deje por lo tanto de percibirlos como
tales. Se genera asi una situation de equilibria aparentemente inestable, sin apo
Yyos claros, que contribuye producir 'g sensacién deseada de que Ia casa esté
flotando,
1 proyecto de una vivienda unifamiliar en Las Rozas, de Antén Garcia-ADril,plantea PIN potente
encelesodel
de Cenciasde
semble Moneo, Nueva
logonotesae
orostomienta ofeciendo
oconfiguracion ms
comple interesante
A Fochad extrcturo! on
cosa
B Eifcocién existent.
‘GimrasounivesitarieLeven
(Estructura conexisn
conedkcscolinaontes
.Eaiclo de Quimcas
(Chonder Hol
EtifsodeFscos Pisin
nt
La estructura de la envolvente exterior, formada por una doble pie! de vidro, esté
resueta con una serie de plares metdlicos empresiladas uniformemente dstiouides.
Estos elementos presentan una gran rigid en eteccién perpendicular ala fachada, lo
que les permite recoger adecuadamente los esfuerz0s horizontales de vient, y te
controlados los efectos de pandeo en esa dieccién. Sin embargo, en la direccién de!
plano dela fachada los pares son muy esbeltos, y no tienen la rgidez suficiente como
para alcanzar as altura requeridas sin presentar problemas de pandeo. Se hace nece-
satio por lo tanto disponer un sistema de arriostramiento que controle el pandeo en
esa dreccin evitando asi considera e! propio cerramiento coma elemento arros
‘el, y garantice la estabilidad global del conjunto, Sin embargo, la disposicién de unos
elementos de artiostramienta rompe la continuidad de la fachada, destacando y
cobrando una gran presencia en la misma, Se opta entonces por descomponer la solu-
cién clisica de ariostramiento con cruces de San Andrés distribuyendo los distntos
elementos que la conforman alo largo de la fachada. Ectructuralmente el funciona
‘miento de este sistema es igualmente valida, y permite sin embargo cilur su presencia,
respetanda la uniformidad de la fachada, As! mismo, este sistema de artistramiento
‘oes habitual, ni resulta inmediato para el espectador, con lo que los elementos diago
rales que aparecen ‘sleatoriamente"distribuidos en la fachads pasan a ser percbicos
‘mas como un elemento compasitve que como un elemento estructura
Por otra part, la estructura de cuberta esta resulta con una serie d
icas que se apoyan en el nicea interior de hormigdn y en los piles metdlicos dela
cenvolvente exterior nicialmente estas celosias se plantearon con un tipoloia clé-
sice de montantesy diagonales tipo Pratt. Sin embargo, una vez planted el sistema
de arriostramiento de la envolvente exterior segin se ha comentado, se reconsider®
la configuracién dela estructura de cubierta, cone! objetivo de romper la uniform
dad de la tipologi clés de celosia Pratt, y de relacionarla con la estructura de
fachada. Para ello, se adopto una estrategia consistente en duplicar la celosia Prat,
io que permite elminaralternativamente uno de los dos niveles de diagonales, ofte-
ciendo una imagen de mayor aleatoriedad y complelidad que la de las ceosias tradi-
cionales, y que se relaciona con la canfiguracion del artiostremiento de fachada,
como se apreciaclaramente en |a seccién interior del edificio, Asi mismo, la elimina
cin de fas ciagonales en algunos vanes del nivel inferior posibilits el paso através
Ge as celosias en aquellas zonas en las que as! se requlera,
En ambos casos, arriostramiento de fachadas y celosias de cubierta a alteracin de
a estructura define recorridos de los estuerzos diferentes al flujo habitual de las
cargas,alterando la percepcién habitual de a estructura, y ofreciendo una imi
inesperada y sorpresiva,
El edifcio de Ciencias en la Universidad de Columbia, de Rafael Mono y Moneo-Brock es del Kunstha)
25/0MA 1992) 0
sencio de un pequeto
mo roa que forme porte
del sistema de
vistomiento deo
cubiert, resulta
desconcertant
eiptita celosia de fachada. En este casola estructura debe salvar un gran vano de 365
obre cl eificio existent, por lo que se plantea moviizar la totalidad de la
1 de fachada. Se define asi una potente viga-pared, de mas de 50 m de canto,
umamente efciente, y que permite eliminar gran parte de los elementos
rales de arriostramiento (nivel inferior de diagonales se mantiene completo, ya
permite definir una celasia continua en ese nivel, 3 finde posibitare! montae de
=t0 de la viga-pared apoyéndose en ela. En la disposicion de las disgonales de
‘parece entonces claremente un factor compositiv, relscionado y vinculado
‘amlento estructural, pero que puede responder también a otros criterios
ramente, el fujo de las cargas resulta mas complejo del que corresponderia con
= cisposicidn més uniforme de las diagonales,y hace que la presencia y percepcién
rentos en la fachads (los panels de cerramiento reproducen su disposi-
Jn carter mas compositivo que estructural
‘erupclén de la estructura
undo nivel de alteracién consideramos aquellos proyectos en los que se
ots [a configuracién o el funcionamiento estructural, pero en la materializacin
ciém de Ios elementos que la conforman se produce una alteracién local, de
72 que la estructura se desacopla de la reticulaestablecda, se sitvaien disposi-
*5 0 configuraciones sorprendentes o incluso inverosimiles irumpe inespera-
mente en el espacio,
sentido podemos considerar el proyecto del Kunsthal en Rotterdam, de Rem
Cecil Balmond, cuya configuracién estruet
a estéformada por toda una
s-omulacion de soluciones esoecificas y episodios estructurales que se yuxtaponen €
an entre si
lugar, la alteracion de la reticula de pilares de una de las salas de expo-
es transforma radicalmente el espacio, como se ha comentado, susttuyendo
= mmo rigido de la malla uniforme por una disposicion mas libre y dindmica de
3 parte, en el espacio de otra galeria de exposiciones aparece un pequefo tubo
alice pintado de rojo, que atraviesa el echo, interrumpiendose al cruzarse-con las
cubierta. La presencia de este elemento estructural resulta sorprendente, al
identficarse faciimente si se trata de un condueto de instalaciones, de un
0 estructural o simplemente de un elemento decorativo. En realidad el tubo
Brocede del sistema de arriostramiento.de la cubierta que, en lugar de presenta
a tradicional de cruces de San Andrés, adopta una geometria curva, igual-
mente vlida desde el punto de vista estructural, y se sitda por debajo de ia cubierta,
vtro del espacio de ia galeria. Asi misma, la conexién de este ariostramiento con
osias de cubierta na se arokice on
Enelespocode entrada lt
presenci de tres lores muy
rcimos ce materolesy
tipotogios istntos ess!
‘mismo orrendente, yo se
puede explcar
‘clusvamente en tdrminos
estruturoles
i
4.
een
TTT Eno Cos de lo Misco
(A ooihoos /OMA,Oporta,
2005) uno serie depotentes
‘gos de hermigé, que siren
be puntalamientode lo
fechado,strvisane!
espacio de vestibule
rinego, torstermando
radicalmente su percep y
tesofandoalespectodor que
ro es copes de comprender
de dende proceden esos
clementoso ue ey os
‘que'se despaza lgeramente hacia arriba, de manera que queda interrumpido por las
‘elosias, aumentando el desconcierto sobre su funcién y su significado
Finalmente, en e! espacio de entrada se praduce también une ateracion dela estruc-
tra al aparecer tres pilares muy proximos, de materiales ytipologias muy distintas
un pilar metalico en I, un pilar cuadrado de hormigén y un perfil metlico alveolado,
Cualquiera de estes tres pilares puede ser habitual en una estructura eorvencional
ero la proximida de los tres en un mismo espacio resulta sin lugar a dudas dess-
flante. Esta disposicion tiene su origen en la forma de resolve el apoyo de distintas
‘carga de la cubierta de esa zon, que se planted sin utilizar vigas de apeo que hubie-
ran permitido que en un Unico elemento se recogieran la totalidad de las cargas de
59 zona. Asi, se decide aprovechar la configuracion de la estructura de la cubierta
pare distorsionar el espacio de entrada, apoyando cada elemento de la cubierta de
fsa zona en un soporte independiente y reaizando cada pilar con formas y materia~
les diversos a fin de resaltar alin més lo inhabitual de su proximidad
‘También de Rem Koolhaas, el proyecto de la Casa de la Milsica en Oporto presen-
ta en el vestibule principal la irrupei6n de unas potentes vigas que atraviesan el
Imente su configuracién. Estos elementos tienen
una funcién estructural de apuntalamiento de la fachada, que en los pafos de
mayor luz resulta necesario pare garantizer su estabildad.
La geometria del volumen paliédrico que define el proyecto deriva girectamente de
un proyecto de mucha menor escala, una vivienda en Rotterdam, sobre el que OMA
estaba trabajando en e! momento de presentar la propuesta para el concurso de fa
(Casa de la Miisca, Para definir | nueva proyecto se decid trabajar con is misma
volumetria que en el proyecto de la vvienda, maditicando exclusivament la escala lento yale
mecha, Museo Judioen
0. Ueshnd, 2001)
en tomtién na
meceoriente, que
5 func vesistent,
noose estos
se debe rozones
cin espacial.
30, al aumentar de escala el volumen prismatico as cargasy los esfuerzos
mentan en mayor proporcién que la res'stenciay la rgidez dela estructura
$5; 2 forma que resultaba estructuralmente adecuada @ la eseala de una vivienda,
n e|tamafio ampliado de la Casa de ls Misica, problemas de estabilidad
fen algunos de los pafios de mayor tamafo, Ante esta situacién se opta por
ssoetat [a geomettia de parti, heredada de la Vvienda, en contraposicion a la
tva que hubiera supuesto madificarlaoajustaria en funcion de su comporte-
esistente. Se debe, por lo tanto, resolver localmente Ia problematica estruc-
ida lateral de los muros, surge la necesidad de dispaner elementos
se srrostramiento, que son las vigas que aparecen en el espacio del vestibulo princi-
problematica estructural determinads,
igas resueiven, por lo tanto, uf
que la alternativa adoptads pare resolver esta situacién sea la apari-
unas potentes vigas que atraviesan sorprendentemente el espacio responde
as 2 cutstiones formales y de configuracién espacial, que a razones 0 requistos
sivamente estructuraes.
use0 Judi en Berlin, de Danie! Libeskind, se produce un efecto parecido en el
ia escalera principal, que es atravesado por todo un conjunto de vigas de
‘con dstintas incinaciones y orientaciones. Como outta en la Casa oe ls
fe arriostramiento de! muro
vigas responden a un requsito estructu
da, de gran altura en esa zona, Pero al igual queen ésta, la decision de resol-
.quisto estructural de estabilidad dela fachada con vigas de ariostramiento,
na su disposicionirrumpiendo en el espacio dela escalera, no puede expicarse
famente en términos estructurales. Responde mas bien a razares compositi=
ales, en este caso relacionadas con la ides de “lineas que configura todo
eroyecto, desde a linea zigzagueente que define la planta y la linea discontinue
zo atraviesa, como simbolo y metéfara de lo ausente, hasta las cistintaslineas
ibuyen ala composicion dela fachads exterior y de los espacios intriores.
a Casa dela Musica como en el Museo Judi la presencia de estas potentes
ibuye definitivamente a la configuracién de espacios muy complejos, en
rde-en gran medida las puntas de referencia que permitiian controlat-
dor. al no comprender de dénde proceden estos elementes 0 qué ley ios
srera y los rig, incapaz de entender su naturaeza y de prever dénde aparecerd
aulent,y se siente de alguna manera indefenso. Cabe en este sentido hablar de
racones perversas dela estructura, en unos espacios que cas se podrian califcar
imente terorfcos
2 S€ puede valorar también dentro de este nivel de alteracidn, ya muy
scionado con los planteamientos de multiplicacién de os elementos estructura~
comentarén @ continuacion, el proyecto del crematorio Baumschu-
respoco dela satode
condotencias del cremotorio
Boumschulenweg en Bevin
(Schulte 2000) et6
defn ysubdvidio por
todo un conunto de potentes
pire cleatoriomente
cistriouits,
oS ¢ fSmed
3 hah
| ee
cee ATT i = resencie de losesteltos _percepciéndelespaco
esenel Centro de Interior que juege conf
Aorencije Rolex SANA ide de levedody
8} _desaporicién odsolcién de
emodeterminanteenla—_leestrutura
a
t2esara, 2010) resulta
»
nel Kage Pork Co SANAA,
fara psn. 1998) un
centenar deplores de ton
so 60 mm de ddmetro,
recogen las corgos vertcles
de tcubiertayconfigurone!
espacio, con una dstribueén
ids uriferme ene perimetro
cexterory de meyibertad
enelinterion
por una serie de muros de hormigén que, dispuestos en funcién dela organizacién
‘en planta de los dstintos espacios, recagen el forjado superior de cubierta, resue
ta ‘con una lass de hormigén. Sin embargo, en el espacio central, que alberga la
sala de condolencias, aparece todo un conjunto de potentespilares verticales que,
ispuestos aleatoriamente, rompen radicalmente con la homogeneidad estructural
del resto del edifcio,
La disposicion de estos pilares resuta determinante en la configuracion de este
‘espacio, alimpedir una circulacin lineal a través de la sala y divi la planta en una
setie de subespacios que actian como puntos de encuentro yfavorecen a intimidad
yet recogimiento. Asi mismo, la imponente presencia de los pilares dota aia sala de
una solemnidad y una sensacion de fortaleza que resulta sin dua reconfortantes
‘en un espacio como éste
Estos pllares cumplen evidentemente su furcién estructural como soporte de le
cubierta de hormigdn, pero su disposicion en planta solo se explca desde a configu-
racién y composician del espacio interior.
‘Multiplicacién de los elementos extructurales
En el tercer nivel propuesto de siteracin, los elemer
dispaniéndose en mucho mayor nimero del que seria estrictamente necesario por
‘euestiones estructurales. yen disposicionesalternativas 2 la reticula ortogonal. Esta
rultiplicacién de la estructura tiene varios efectos, En primer lugar, al disponer un
mayor numero de elementos estructurales de los neces esfuerzos resultan
muy distribuidos, con lo que el rive de solicitacion de cads elemento, y par lo tanto
‘su dimensionado, puede ser inferior al habitual. Por ota parte, a propia cistribucion
Y proximidad de los elementos estructurales genera c nes y vacios de
‘estructura que madificn le configuracién al Structural,
struct
multptican, vetcula de 1,20. 1,20 m, en la que se eiminan gran pa
2292 con la idea de levedad y desapariciono disolucion dela estrus
la percepcién que de estos elementos se tiene llegue a ser muy dife-
2 i de un sistema estructural mas ordenado o uniforme.
Ge Jos proyectos de SANAA trabajan con esta idea de multiplicaién de la
2, utllzan los pilares y su disposicién como elemento compositivo funds
proyecto,
ede considerar por ejemplo el Park Café en Koga, en e! que un centenar de
lares de tan solo 60 mm de diametro, recogen las cargas vertcales dela
formada por ura delgada chapa metalica de 25 mm de espesor, mientras
o paneles metdlicos estratégicamente situados se encargan de carantizar la
lidad horizontal. La distribucion de los pilares en planta se organiza a partir de
fe os puntos, mante-
ina clrta uniformidad en el perimetro exterior, en el que los pares forman
estilo, y adoptando una mayor libertad en e! espacio interior, nel que [a ret
2 se adapta a su configuracién y distribucién
smiento similar es adoptado en e| psbelion temporal de la Serpentine
ye 2008, formado también por una delgada cubierta, en este caso de alumi-
icja el entorno verde del parque y@ los vsitantes,y une serie de delgados
estos de manera irregular. En este caso a prcticamente total ausencia
lentosy la dlicada geometria en planta de a cubieta, potencian aun mas
on y continuidad del pabellon con el parque, ycontribuyen a alcanza la
sacin de levedad y evanescencia,
se provects como la Escuela de Gestién y Disefio Zolverein pueden valorarse
‘smo sentido, En este caso, el espacio interior se mantiene practicemente
concentrandase la estructura en el cerramiento exterio, formado por un
igdn perforado, y tres nicieas interiores de comunicacién, yen el que
s¢ disponen dos pilares circulars de reducido tamafo. Si cbservamos
eaificio, se aprecia cSmo estos dos pllares estan conscientemente dispues-
Jar vistas, situandose incluso en algin caso muy prdximos los muros
eramiento de los auditorios, ya pesar de que desarrallan una cierta funcién
ura, su presencia Solo puede explcarse a nivel compositivo del edifico, sien
ores la percepeién de los pares se diluia por su provimidad y prolife-
caso Su individvalidad hace que sean apreciados como una pieza
idente dela estructura
05 asi como en otros proyectos, como ei Museo de Arte Contempo
> de Kanazawa o et reciente Centro de Aprendizaje Rolex en Lausans, os pilares
NAA un elemento compasitivo y configurador fundamental del proyecto,
estudio de SANAA el joven arquitecto Junya ishigami plantea también
Lacubiertde lumina ge!
abelian dela Serpentine Galery
ie 2009(SANAA, Londres ref
cl entoro verde, fosvisitontesy
los lores, leotoviamente
cispuestos
nin Escuela de sero Zolvereln
(SANA Essen, Aleman, 2006)
tan solo se dsponen dos pares,
‘que sultan sin embargo
determinanteseno
‘onfiguracién ypercepcién de!
espaia Lamutipliccion de los
ementosesructroesen
lester de KAT
U.tshigomi, Atsu Jap,
2010) rest sorprendentey
nae que je 6 perobise
como toes Lo dstbucion de
los lores que se concentran
endeterinodas 2e00sy
tren clarasen otros,
‘modula, organiza y
fsrituyee! espacio.
‘campus del KAIT (Instituto de Tecnolog's de Kanagawa) en Atsugi, Un total de 305
pilares aleatoriamente aispuestos y de distinta orientacin y dimension (varian de
{60x 145 mm a 63 x 90 mm), recogen la estructura de cubierta,formads por un entra
‘mado bdireecional de vigas.E edifco, de plante sensiblemene cuadrads, se mantiene
‘completamente didfano en el interior, sin ningun cerramiento, sienda el “bosque de
plares" el encargado de modular el espacio, concentréndose en determinadas zonas y
‘abriendo “clas” en otras, de forma similar a como ocurtia en e! crematorio Baum-
schulenwieg. La cisposicin de estos pares siguid un labaraso proceso de definicin
andisis al plantear un compejo sistema que combina plaes trabajando a compresin,
aque recogen la cubierta,y pares postesados que cuelgan de ella; complejo sistema
estructural que resulta chocante y probablemente innecesario para une problemtica
cconvencional [un forjado con luces pequeas 0 maderadas apoyado en un conjunto de
pilares). En cualquier caso, y mas alié de su discutibe planteamiento y funcion estruc-
‘ual, l bosque de pares dota al espacio interior de un ritmo sorprendente,ligero en
Docasiones y desasosegante en otras, que diluye la percepcién de lo pilares como
estructura y resulta Geterminante en Ie configuraion del proyecto,
a metafore de bosque de soporte es recurrente en estos casos de multiplicacion y
disposicién aleatoia de los pilares. Asi el aquitecto Peter Kulka presenta el proyecto
del estadio de Chemnitz haciendo referencia a un paisaje en el que la compleja geome-
‘ria que define la cubierta son las rubes, que apoyan en un bosque de pilares, yen el
ue la topagrafa de! terreno configurs un monticulo que ecoge las gradas infriores.
1 bosque estd formado asi por un conjunto de plares ~tubos metdlics- de distnto
tamatio € incliacién y alestoriamente distriovidos, ue se encargan de recoger las
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