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Rio Grande
2013
Rio Grande
2013
AGRADECIMENTOS
Ao professor Pedro Brum Santos, por sua postura acadmica exemplar que
proporcionou uma edificante reflexo no dia da defesa..
Ao colega e amigo Carlos Henrique Lucas Lima, por estes dois anos de
companheirismo e ativismo no movimento estudantil de nossa universidade. Tua
presena constante foi elemento de importncia vital no despertar de uma nova
conscincia.
Aos colegas e amigos Carolina Veloso Costa, Gisele Pinheiro, Jackson Franchi
Gonalves, Glucia Cosme, Suellen Rubira, Mitcheia Guma, Ana Cristina, Leandro
Kerr e Paula Castro Almeida, pelas saudveis discusses nos caminhos da literatura
e da histria. Vocs fizeram a jornada mais aprazvel.
Ao Joo Reguffe, pela reviso e normatizao deste trabalho.
Ao Ccero Vasso, Rosaura Ramis, ao Rodrigo Troina e ao Milton Silva,
funcionrios do Instituto de Letras e Artes, velhos companheiros que estimo e de
quem tenho boas recordaes.
psic. Julia Pissano, pela instruo e didtica exemplar pelos caminhos da
filosofia hermtica ocidental. Sua acolhida foi de inestimvel valor em um momento
sinuoso do percurso.
Ao Mark Jansen e Simone Johanna Simons, por representarem a voz que me
acompanhou por tantas madrugadas frias de escrita.
Ao meu amigo-irmo Rafael Martins Marques, pessoa de prstimo incalculvel e
amigo para a vida toda que o primeiro ano de Letras nesta Universidade me
presenteou.
s irms Josiane e Charlene, pelo carinho e pelo amor fraterno.
Aos meus dindos Aldaci e Ari Viana, pela presena constante.
E, por fim, aos meus pais, Alda e Pricles, pessoas responsveis pela estrutura
que me sustentou emocionalmente: por todo o amor dedicado, pela compreenso e
tambm pela assistncia contnua. Para vocs o melhor de mim.
A todos, os meus mais sinceros agradecimentos.
RESUMO
A presente dissertao prope uma leitura do livro Como e por que ler o romance
brasileiro, escrito pela pesquisadora e professora universitria Marisa Lajolo e
publicado pela editora Objetiva em 2004. Parte integrante da srie Como e por que
ler, esta obra merece ateno no mbito da academia por possuir um novo discurso
historiogrfico adequado a uma retrica voltada para formao de leitores. Neste
trabalho, busca-se compreender o livro de Lajolo no fluxo de uma revoluo
paradigmtica no mbito da Histria da Literatura. Assim, sustentam este trabalho as
novas teorias da histria da literatura, no sentido de buscar compreender os
elementos que subsidiam este incipiente modus operandi.
PALAVRAS-CHAVE: Histria da Literatura; formao de leitores; literatura brasileira.
ABSTRACT
This thesis presents a reading of the book Como e por que ler o romance brasileiro,
written by the researcher and professor Marisa Lajolo, published by editora Objetiva
in 2004. Integrating a series entitled Como e por que ler, this book deserves attention
within the academic scope because it has a new historiographical discourse
appropriate to a rhetoric focused on educating new readers. In this work, it is
expected to understand Lajolos book paradigmatic revolution in the History of
Literature. Thus, this thesis is grounded on the new theories concerning History of
Literature, in a sense to understand the elements which supports this incipient
modus operandi.
KEY WORDS: History of Literature; reader development; Brazilian literature.
SUMRIO
CONSIDERAES INICIAIS
..............................................................................................................
10
...........................
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15
16
22
28
31
31
37
42
......................................................................
53
54
54
63
68
76
76
83
88
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95
95
101
107
112
112
117
122
CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
................................................................................................................
130
.............................................................................................................................................
140
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CONSIDERAES INICIAIS
11
inicialmente pelo fato de ter sido publicado na primeira dcada do sculo XXI,
podendo-se valer de concesses de ordem terica cuja outorga seria impensada a
antecessoras de carter similar, podendo ento ser compreendida em um panorama
sincrnico-evolutivo. Alm disso, o texto de Lajolo, por possuir caractersticas de
egoescrita intelectual, revela-se inovador ao permitir a emergncia de aspectos
emotivos bastante perceptveis em sua construo. Ao abordar o texto visualizando
essa perspectiva, este trabalho se constitui como o primeiro dedicado ao estudo do
tema no PPG-Letras Histria da Literatura da Universidade Federal do Rio Grande.
Logo, norteiam este trabalho trs questes motivadoras fundamentais: a) a
necessidade de se pensar os egoescritos intelectuais enquanto reflexos do trabalho
de um articulador autorreflexivo, dotado de opinio prpria, livre para efetuar e
assumir suas escolhas e omisses; b) a importncia de se pensar o romance
brasileiro a partir do horizonte de leituras e da bagagem cultural de uma leitora
desde sua formao inicial; c) a necessidade imposta pelos dias atuais de se
produzir um texto hednico sobre algo que pouco chama a ateno de leitores em
fase inicial de leitura, refletindo ento quanto ao papel da obra em relao
formao de leitores.
Para contemplar uma anlise calcada em uma Teoria da Histria da Literatura,
foi imprescindvel buscar subsdios em autores fundamentais para esse objetivo,
sendo os mais significativos Hans Ulrich Gumbrecht, Jacques Le Goff, Peter Burke,
Franois Dosse, Heidrun Krieger Olinto, Friederike Meyer, Niklas Luhmann, Pierre
Nora, Thomas Kuhnn, Ernst von Glasersfeld, Hans Robert Jauss, David Perkins,
Michel Vovelle.
Estruturalmente, este trabalho se desenvolve da seguinte forma: cada
captulo possui duas subdivises que se complementam em nvel analtico. No
comeo de cada captulo apresento consideraes gerais que norteiam a leitura e
situam o observador no percurso estabelecido ao longo dos trs captulos que
compem este trabalho. Assim, no princpio de cada subdiviso, inicio com um
pequeno pargrafo introdutrio, no qual, quando necessrio, me permito incurses
pessoais. Assim, os trs captulos que compem o eixo analtico desta dissertao
se complementam. No primeiro, intitulado Novos olhares sobre a histria (da
literatura), estabeleo relaes entre a renovao do discurso historiogrfico no
12
de
aspectos
da
literatura
bastante
discutidos
pela
crtica
13
14
em terreno
frtil, em
especial
acalentaram
grande
rea,
visa
observar
momentos
como
15
observador
epistemolgicos
alinhada
presentes
determinados
na
posicionamentos
mentalidade
de
indivduos
metatericos
produtores
de
16
Formas acentuadas pelo historiador Peter Burke (2010, p. 17) como gneros aleatrios de inscrio.
17
18
esse novo tipo de histria sociocultural (BURKE, 2010, p. 18). Logo, concebe-se que
o reconhecimento dos Annales enquanto grupo detentor de um discurso histrico
renovador e de importncia mpar para a Histria ocorre pelo fato de esse
movimento ter atingido instncias at ento no logradas ou tentadas por outros
historiadores, como os do sculo XVIII.
Alguns estudiosos como Peter Burke consideram o Movimento dos
Annales em trs geraes: fundao em 1929 por Marc Bloch e Lucien Febvre;
segunda gerao ou era Braudel; terceira gerao a partir de 1972, quando da
aposentadoria de Braudel. Franois Dosse e outros historiadores negam a existncia
de uma terceira gerao, pois acreditam em uma superfragmentao do movimento.
As publicaes que marcaram a primeira gerao estavam diretamente
ligadas ao foco de interesse de seus fundadores, Bloch e Febvre. A produo de
Bloch, especialista em Histria Medieval, teria sofrido forte influncia do pensamento
de Emile Durkheim. J Febvre, aps completar seu projeto de geografia histrica,
seguiu os passos de Bloch e "mudou o rumo de seus interesses para o estudo de
atitudes coletivas, ou psicologia histrica" (BURKE, 2010, p. 34). A orientao dos
estudos de Febvre pautava-se por problemas: Seria realmente Rabelais ateu?
Poderia uma princesa letrada e piedosa ter escrito histrias completamente
obscenas?
O estudo Os reis taumaturgos, que Marc Bloch publicara poucos anos antes
da fundao oficial do Movimento dos Annales, surge como um preldio enquanto
proposta de inovao em objetos de estudos e suas fontes, pois prope estudar o
carter sobrenatural atribudo ao poder real, especialmente na Frana e na
Inglaterra. Lidando com poderes considerados milagrosos de que dispunham os reis,
como o toque de escrfula, o autor discorre sobre um tema at ento no abordado
e visto com desdm pela comunidade cientfica a que pertencia. Burke 2 afirma que
essa obra de Bloch
merece ser considerada uma das grandes obras histricas do sculo
XX. Seu tema a crena, muito difundida na Inglaterra e na Frana,
da Idade Mdia at o sculo XVIII, de que os reis tinham o poder de
curar os doentes de escrfula, uma doena da pele conhecida como
o mal dos reis, atravs do toque real, que se fazia acompanhar de
2
Com frequncia esse trabalho considerado o primeiro a introduzir a antropologia nos estudos
histricos.
19
Os trechos entre aspas so citaes da edio francesa Les rois thaumaturges (BLOCH, 1983, p.
18, 21 e 51, respectivamente).
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obstinara-se
em
refut-la,
publicando
finalmente
problema
da
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Para ver a trajetria da Histria da Literatura enquanto disciplina acadmica, em uma perspectiva
distinta da que abordo aqui, sugiro a leitura de trs textos que a situam no devir temporal e
comportam as reflexes de estudiosos do tema: SOUZA, Roberto Aczelo de. Histria da literatura
(1987); VIANA, Sandro Fabres; BAUMGARTEN, Carlos Alexandre. Histria da Literatura: origens e
perspectivas atuais (2007); DUARTE, Bruno Marques. A Histria da Literatura: passado e presente (in
DUARTE, 2011).
5
De 1946 a 1968.
22
Os Estudos Empricos de Literatura (EEL) vo beber diretamente nessa fonte, constituindo uma
vertente que extrapola as fronteiras do estritamente histrico-literrio e se vale de mtodos aplicados
por outras disciplinas no intento de compreender o fenmeno literatura.
23
enquanto
um
importante
brao
do
novo
discurso
histrico.
Despontam
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seo da cole, ao passo que a revista Annales passou a ser dirigida pelos
historiadores Jacques Revel e Andr Burguire, pesquisadores que, assim como Le
Goff, se dedicavam s mentalidades (id., ibid.). A inclinao desses historiadores ao
estudo das mentalidades e os importantes cargos institucionais que detinham
permitiam antever que nos anos subsequentes as bibliotecas passariam a ser sedes
de grandes estudos com enfoque nesse campo que dominaria a Nova Histria que
estava por se escrever.
Jacques Le Goff, historiador de relevncia nos tempos ps-braudelianos,
afirma que fazer Histria das Mentalidades dispor-se a ler indiscriminadamente
todo e qualquer documento que seja til ao historiador, pois tudo fonte para o
historiador das mentalidades [...]. Um documento de natureza administrativa e fiscal,
um registro de rendas reais no sculo XIII ou XIV (LE GOFF, 1976, p. 75). Nesse
processo, podem ser importantes para o historiador as alfaias de um tmulo do
sculo VII, objetos de adorno como agulhas, anis, fivelas de cinturo, moedinhas
de prata colocadas na boca do morto na hora da inumao, armas, machado,
espada, lana, faco, martelos, pinas, goivas, buris, limas, tesouras, etc. (id., ibid.).
Conforme Friederike Meyer, na primeira fase de recepo da histria das
mentalidades por historiadores da literatura, a nfase bsica foi dada descoberta
de novas questes e padres de interpretao que poderiam ser aplicados com
sucesso nos textos literrios (1996, p. 215). O que interessa pensar hoje : quo
interessante pode ser essa relao para os estudos literrios 7 e que conscincia a
noo de mentalidade imputa ao historiador que se prope a escrever uma histria
da literatura8?
Sobre a possibilidade de um relacionamento sadio e no parasitrio entre a
Histria das Mentalidades e Literatura, discorre Meyer em ensaio intitulado Histria
literria e histria das mentalidades reflexes sobre problemas e possibilidades de
cooperao interdisciplinar. A principal ocupao de Meyer nesse estudo diz
respeito necessidade de redefinir e modificar o conceito de mentalidade a fim de
7
Em sua tese de doutoramento, intitulada Hibridizao. Discurso. Mentalidade: frestas para uma
histria da literatura brasileira? (2010), Daniela Silva da Silva reflete sobre as relaes entre Histria
da Literatura e Histria das Mentalidades, pensando termos como estrutura, monumento,
textualidade e gneros literrios.
8
Ver o segundo captulo desta dissertao, no qual abordarei o agravante da noo de mentalidade
na viso crtica do historiador literrio do presente.
25
26
com a anlise de outros fenmenos sociais, que podem ser textuais ou no. Dessa
forma, desconsidera o estudo do texto literrio como fonte nica para o estudo das
mentalidades de um tempo, pois concebe a literatura como Monumento 9, produto
hbrido que pode ser escrito em deliberada oposio a certas mentalidades ou com
o propsito de dar expresso s estruturas mentais de uma minoria (id., p. 217).
Perceber o estatuto da literatura como monumento no lugar de documento,
segundo Meyer, exige que as estruturas textuais sob anlise sejam consideradas
como fenmenos emergentes, em vez de expresso ou representao das
mentalidades. Retirar da literatura o peso de um denso horizonte de expectativas e
considerar a interconexo estrutural das mentalidades com outras reas diferentes
a chave proposta por Meyer:
No se trata mais de saber quais mentalidades podem ser
reconstrudas a partir de textos literrios, mas como as estruturas
textuais semnticas ou lgicas particulares podem ser relacionadas
com as estruturas mentais de grupos especficos. Seria necessrio
perguntar se, e nesse caso, de que modo a mentalidade de um grupo
particular um pr-requisido para a produo de uma estrutura
textual particular e se a literatura fornece ou no padres lingusticos
que sustentam certas estruturas mentais (op. cit., p. 217-218).
27
inconcebvel
pensar
Histria
da
Literatura
que
se
escreve
na
Sobre a relao sistmica entre sries, cf.: TYNIANOV. J. Da evoluo literria. In: EIKHENBAUM,
B. et al. Teoria da literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Globo, 1971. p. 105-118.
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Seguindo essa tendncia, no mbito dos estudos de Histria da Literatura recorrente o uso dos
eptetos mencionados por Le Goff. A New Literary History of America (G. Marcus; W. Sollors), Uma
histria da literatura espanhola (H. Gumbrecht) e A New History of German Literature (D. Wellbery)
so exemplos de histrias da literatura influenciadas por essa conscincia do novo e do singular no
mundo anglo-saxo. Igualmente no mbito dos estudos em Histria da Literatura, no Brasil
recorrente a utilizao de artigos indefinidos um/uma em ttulos de histrias literrias. Por outro lado,
no goza de popularidade entre historiadores literrios brasileiros o termo nova/novo.
13
Na coletnea de ensaios intitulada Cincia da literatura emprica uma alternativa, organizada por
Heidrun Krieger Olinto (1989), possvel perceber como se d essa fuso. Inserido na coletnea
mencionada, o artigo Viso geral do funcionalismo construtivo, de Peter Finke, vale-se de uma
infinidade de frmulas matemticas para teorizar uma cincia da literatura emprica orientada em uma
estrutura lgica representada por uma srie de redues de matrizes menores que abrangem os
aspectos tericos e prticos de uma teoria da construo.
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34
Cabe relembrar o carter metodolgico amparado em base positivista vigente por anos a fio na
produo do conhecimento cientfico.
16
O texto mencionado pode ser lido na ntegra em: MACHADO, W. F. Observao de segunda ordem
na crtica e em textos fundadores da Histria da Literatura Brasileira (2012).
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36
Guilhermino
Cesar,
Ferdinand
Denis
constitui
primeiro
articulador
18
Discurso de teor (auto)biogrfico em consonncia com as aberturas ofertadas pela Histria Nova.
Ser abordado proximamente.
19
Gumbrecht (1998, p.10) menciona um processo enormemente complexo de modernizao
epistemolgica, cujo centro situado por historiadores contemporneos entre 1780 e 1830.
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suposta coinfluncia desses campos entre si que incita o pesquisador a voltar seu
olhar para os egoescritos intelectuais. Apesar de no haver um manifesto terico
que delimite as fronteiras da ego-histria, sabe-se que um egoescrito pode se dar
em tom confessional, como se pode perceber na produo realizada pelos
historiadores que participaram do experimento executado por Pierre Nora, ou, ento,
fazer-se detectvel em manifestaes de outra ordem que no a puramente
confessional, como o caso de Como e por que ler o romance brasileiro, de Marisa
Lajolo. Nele, Lajolo explica em tom de franqueza e clareza ao leitor que aceitou
um conselho e decidiu escrever o livro a partir do seu histrico de leitura: nesse
aspecto conjugam-se os fatores evidenciados por Heidrun de inter-relao e
possvel conexo entre o mundo privado, profissional e social (id., ibid.). Isto , o
leitor torna-se cnscio de que possui em mos um livro escrito no s por uma
professora de Teoria da Literatura de nvel superior, mas tambm por uma menina
frequentadora do colegial que, a certa altura do ano letivo, recebera como tarefa ler
Taunay:
Dona Clia, nossa professora de portugus, mandou a gente ler um
livro chamado Inocncia. Disse que era um romance. Na classe tinha
uma menina chamada Inocncia. Loira, desbotada e chata. Alguma
coisa em minha cabea dizia que um livro com o nome da colega
chata no podia ser coisa boa (LAJOLO, 2004, p. 15-16).
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Na primeira parte deste captulo mencionou-se a hiptese oferecida por Franois Dosse de que o
caos da Primeira Guerra Mundial impulsionou a um olhar crtico direcionado aos mtodos e ao
discurso histrico vigente na Frana. J no relato de Jauss percebe-se que na Alemanha aconteceu
algo equiparvel reestruturao francesa na primeira metade do sculo, porm em relao ao
discurso da Histria da Literatura no perodo ps-Hitler.
41
termo ego-histria (que por sua vez viria a ser cunhado anos aps, em 1987),
Martensen relaciona aspectos de sua vida (a infncia em Rio Grande, o primeiro
santo mencionado no livro So Pedro; a adolescncia em um sanatrio em So
Jos dos Campos; a vida adulta em So Paulo e a velhice em uma cabana em
Santo Antnio) sua trajetria profissional enquanto um dos principais executivos da
Unilever Brasil e fundador da Escola Superior de Propaganda e Marketing (ESPM).
Um autntico relato de ego-histria com uma pitada de autofico em um tempo em
que a histria individual passou a ser de interesse pblico 24: Martensen introduz seu
livro de memrias de um modo bastante despretensioso:
Antes, achava que memrias s deveriam ser escritas por
personagens de grande projeo, cujas vidas pudessem dar exemplo
a um bom nmero de leitores. Depois, conversando e vivendo com
gente simples, comecei a perceber que a existncia de algumas
dessas desconhecidas criaturas tinha mais sabor de romance e
aventura do que a vida de muito figuro desejado. Foi assim que
surgiu a coragem de relatar a minha vida (MARTENSEN, 1982, p. 7).
Sugiro a leitura do livro O queijo e os vermes, do historiador italiano Carlo Ginzburg. Nele, Ginzburg
investiga os documentos da Inquisio e descobre a histria de um moleiro acusado pelo tribunal do
Santo Ofcio. A vida do moleiro Menocchio reconstituda nas mos de Ginzburg. O livro vem na
esteira da Nova Histria e inaugura um estilo hoje conhecido como micro-histria.
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articulados com
atores
de
ao.
Nesse sentido, em um aporte mais radical, ver os modelos experimentais ensaiados por Hans
Ulrich Gumbrecht em rompimento total com a hermenutica: Corpo e forma: ensaios para uma crtica
no hermenutica (1998); Em 1926: vivendo no limite do tempo (1999); Produo de presena: o que
o sentido no pode transmitir (2010).
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Nesta seo sero abordadas questes surgidas a partir da leitura dos dois
primeiros captulos de Como e por que ler o romance brasileiro. O cnone
instaurado face ao juzo de valor pessoal da autora, perceptvel em um breve
exerccio de ego-histria; a funo social do romance: para que ler romances, na
acepo da autora; a filiao a Antonio Candido, detectvel nas entrelinhas; a
misso de incitar leitura: do folhetim francs a um livro terico sobre romance
brasileiro.
Ao longo de toda a produo do famoso crtico literrio estadunidense Harold Bloom se pode
perceber a devoo ao cnone e o embate direto com estudiosos dos Estudos Culturais. O apego de
Bloom ao cnone e sua declarada averso a determinados posicionamentos poltico-culturais so
bastante elucidados nas obras O cnone ocidental: os livros e a escola do tempo (1994) e Como e
por que ler (2000).
54
No livro A formao do leitor, a quarta fase de leitura uma fase de leitura apsicolgica, orientada
pelas sensaes, de 12 a 14 anos. a fase em que a criana toma conscincia da prpria
personalidade. a etapa do desenvolvimento dos processos agressivos e da formao de grupos
(BORDINI; AGUIAR, 1988, p. 91). No primeiro captulo de Por que ler o romance brasileiro, Lajolo
afirma que leu Inocncia no ginsio, em um perodo correspondente hoje sexta ou stima srie.
Encantou-se com a histria do alemo que buscava borboletas no mundo. A partir da leitura do livro,
mais tarde apelidou sua colega antiptica de Pappilosa. Mais sobre etapas de leitura na formao
do leitor em Bordini e Aguiar (1988).
31
Marisa Lajolo possui mestrado e doutorado pela USP, universidade fundada na dcada de 1930
com o auxlio de intelectuais franceses, inclusive historiadores vinculados aos Annales, como o caso
de Ferdinand Braudel.
32
Histria da literatura brasileira: da carta de Caminha contemporaneidade (2011, 1200p.), a mais
recente publicao de Carlos Nejar, exemplo de um tipo de histria da literatura de carter
totalizador bastante semelhante ao modelo bicentenrio criticado por David Perkins em Histria da
literatura e narrao (Cadernos do Centro de Pesquisas Literrias da PUCRS, Porto Alegre, v. 3, n.
1, mar. 1999).
55
Para fins de conciso, as citaes do Como e por que ler o romance brasileiro sero indicadas pela
sigla CPQ, seguida do nmero da pgina, ou pelos indicadores de repetio id. e o nmero da
pgina ou id., ibid., conforme a pertinncia.
34
A incurso do leitor no texto remete a nada menos que ao narrador machadiano de Quincas Borba,
Dom Casmurro, Contos fluminenses, Memrias pstumas de Brs Cubas e tantos outros.
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57
passa a falar sobre a literatura seguindo o mesmo estilo que utilizara na primeira
pgina do livro. Nesse espao, o verdadeiro sentido do literrio para Lajolo. Se no
livro O que literatura, a autora orientou o leitor a construir seu prprio conceito de
literrio, no captulo Como e por que leio o romance brasileiro mostra a partir das
obras sobre as quais discorre o que literatura para si.
A noo de que o juzo de valor deve estar, sobretudo, no prprio leitor uma
das principais mensagens que a autora deixa nesse primeiro contato. Em se
tratando de Literatura enquanto manifestao artstica, no h uma verdade que
deva ser universalmente aceita ou implementada atravs da crtica. Nesse sentido,
entra em coatuao o cnone instaurado juntamente com o cnone pessoal, aquele
que diz respeito somente ao leitor e que muitas vezes pode estar na contramo do
que a crtica diz. o caso dos romances policiais: no cnone pessoal de Lajolo
fazem parte expoentes desse gnero (em nvel internacional): a autora se diz leitora
de f (CPQ, p. 23) de Agatha Christie, de Amanda Cross, de Edward Block, de Ellis
Peter, de G. Simenon, de P. D. James, de Rex Stiyt e de seus pares todos.
Reconhece que esse tipo de literatura mal amado pela crtica (id., p. 25), mas
no demonstra nenhuma preocupao com esse fato, pois no se retrai ao se
assumir aficionada por esse gnero:
Me amarro em crimes e em detetives engenhosos. Prefiro que o
sangue no espirre nas pginas do livro e que tiros queima-roupa
no chamusquem o papel. Mas, por um bom livro tambm encaro
cadveres mutilados e sangrias desatadas. [...] No romance policial,
o leitor empurrado para a posio de detetive. E este leitorsherlock me parece um emblema feliz do bom leitor do bom
romance: sigo pistas, imagino situaes, desmancho libis. Tudo
para chegar verdade. Verdade com maiscula que o gnero
garante me espera na ltima pgina do livro. L esto as respostas
a todas as perguntas. No o que a gente queria da vida? Acho que
sim. Mas a vida... ora, a vida! E no para isso mesmo que servem
os romances? (CPQ, p. 24-25).
Sobre a relao da srie literria com a social e o posicionamento de Lajolo, ver item 2.1.3, quando
discorro sobre a filiao da autora a Antonio Candido.
58
O interesse de Lajolo pela realidade urbana concretizou-se em uma experincia primeira enquanto
ficcionista alguns anos mais tarde. Em 2002, a autora publicou um romance infanto-juvenil intitulado
Destino em aberto, no qual narra a histria de Bilac, um menino de rua envolvido com o trfico de
drogas que perdera o pai e outros companheiros no mundo do crime.
59
No uma simples leitora para alm de todas as suas credenciais, Lajolo tambm pesquisadora
Snior do CNPq.
38
Aqui uma primeira meno direta a Monteiro Lobato, escritor que Marisa Lajolo lera na infncia e que
mais tarde se tornou principal objeto de estudo da autora no mbito da literatura brasileira. Em certo
momento do livro, a autora relata: Com a maior m vontade comecei a leitura do romance de Visconde
de Taunay, de quem eu nunca tinha ouvido falar: Visconde, para mim, o de Sabugosa (CPQ, p. 16).
60
Taunay, remetia Lajolo a pensar que o livro fosse uma chatice (id., ibid.). Bem pelo
contrrio, a autora considera esse livro o seu iniciador no mundo dos romances.
Aps a leitura de Taunay, outros romances vieram ao longo da vida da autora.
Diferentemente do drama em Inocncia ou das situaes cotidianas e violentas de
Rubem Fonseca, Lajolo encontra em Lygia Fagundes Telles aquilo que considera
um exerccio constante de aprender a ser mulher (CPQ, p. 18). Para uma mulher
que viveu nos anos 1960 e possivelmente presenciou a luta das mulheres por
direitos irrestritos e paridade, uma autora do porte de Lygia Fagundes Telles muito
tem a dizer sobre a condio feminina e o exerccio cotidiano de ser mulher. Nesse
ponto, a presena de As meninas (1973) e As horas nuas (1989) no cnone pessoal
da autora, mais uma vez, reafirma a trade obra-mundo-leitor. Sobre As meninas, a
vida das trs mulheres engajadas em suas ocupaes e seus problemas fez com
que a autora se apaixonasse (CPQ, p. 18) pela histria: Trs mulheres jovens que
dividiam a tarefa de narrar, como dividiam as vocaes de suas vidas: Lia fazia
poltica, Ana Clara era drogada, e Lorena rica e intelectual. Achei o mximo (id.,
ibid.). J em As horas nuas, teria sido a protagonista Rosa Ambrsio a personagem
que arrebatara Lajolo: Rosa Ambrsio, a protagonista alcolatra, uma artista com
a carreira em declnio e com um grande amor perdido. Vai-se construindo a histria
aos poucos, juntando pedao com pedao, montando a narrativa sinuosa que
continua seguindo a vontade de confessar da protagonista (id., ibid.).
Logo, a realidade mimetizada pela literatura produzida por Lygia Fagundes
Telles to compatvel com o momento histrico vivido pelas mulheres na segunda
metade do sculo XX ratifica o ttulo do captulo: Lajolo l Telles porque, para alm
de qualquer juzo esttico ou cannico, mulher, e os romances escritos por essa
autora dialogam diretamente com o sujeito social que Marisa Lajolo 39 mulher,
intelectual e brasileira, uma pessoa que presenciou a ditadura militar ao longo dos
anos 60 e 70 em seu perodo mais problemtico. Nesse aspecto, marcam essa
leitora as obras Zero e Dentes ao sol, de Igncio de Loyola Brando: Seu romance
Zero chegou s minhas mos com os atavios de obra censurada: to perigosa, que
tinha sido editada primeiro na Itlia e s depois no Brasil (CPQ, p. 19). Zero causou
um estranhamento incomum para Lajolo,
39
No terceiro captulo a autora dedica exclusivamente ao tema ler e escrever no feminino. Ver item
2.2.1 desta dissertao.
61
A contestao dos valores estticos e polticos em todos os nveis foi algo que
prendeu a autora do incio ao fim na leitura do romance de Loyola Brando. Essa
experincia de encantamento foi repetida mais tarde, em 1996, a partir da leitura de
Dentes ao sol, romance do mesmo autor.
Por fim, o gacho Luis Antonio de Assis Brasil e o paranaense Roberto
Gomes so os dois autores da regio sul que fazem parte do cnone pessoal da
autora. Em relao ao primeiro, diz ser um de seus escritores-de-f [...], de quem
acho que li tudo, sempre renovadamente encantada (CPQ, p. 22). A relao entre
histria e fico o mote que conduz os romances assinados por esse autor, o que
semeia uma dvida: posso ou no posso acreditar na Histria das histrias que ele
conta? (id., ibid.). Nesse aspecto, referncia a lugares reais e imaginrios que se
entrecruzam j uma caracterstica na produo de Assis Brasil. Refere-se ao
romance A margem imvel do rio, ltimo publicado pelo autor anterior publicao
de Como e por que ler o romance brasileiro. Sobre esse romance, ela questiona:
Ser que existiu mesmo no Rio de Janeiro uma Casa de Pompas Fnebres
denominada Pacheco & Filhos e uma loja chamada La Mode de Paris? E ser
tambm verdade que existiu no interior gacho uma estncia de nome Porteira de
Ferro e um Hotel Paris em Porto Alegre? (id., p. 23). J sobre Roberto Gomes, no
se diz uma leitora assdua do autor, mas dedica duas pginas somente para falar
sobre o romance Memrias alegres de um cadver, ambientado em uma
universidade brasileira. O intertexto com a machadiana Memrias pstumas de Brs
Cubas e a possibilidade de um tom satrico ensaiada pelo ttulo foram o que mais
chamaram a ateno de Lajolo antes da leitura. A histria de um bibliotecriofantasma que assombra os estudantes de uma universidade, as reunies de
colegiado e a realidade cotidiana das instituies universitrias so os componentes
dessa histria que a autora diz ter adorado cada pgina do livro (p. 20). O estilo
campus novel presente nesse romance brasileiro o ineditiza em uma ambientao
at ento no encontrada em seus antecessores:
62
Em parceria com a professora Regina Zilberman (UFRGS), Marisa Lajolo encabeou as principais
publicaes voltadas ao estudo da histria da leitura e formao de leitores: A formao da leitura no
Brasil (2009), Das tbuas da lei tela do computador (a leitura em seus discursos) (2009), Literatura
infantil brasileira: histria e histrias (2010), A leitura rarefeita: livro e leitura no Brasil (2002), O preo
da leitura (2001) e Um Brasil para crianas (1993).
63
gnero de grande fora, a autora volta-se para a aliana entre o jornal e o texto
ficcional, publicado em captulos sob a forma de folhetim: No final do sculo XVIII e
comeo do XIX, para um jornal conseguir anncios, ele precisava dispor de leitores.
[...] mais leitores = mais anunciantes = mais dinheiro; menos leitores = menos
anunciantes = menos dinheiro (LAJOLO, 2004, p.36) 41.
Assim, tendo como znite um nmero maior de anunciantes, os jornais teriam
investido fortemente na contratao de bons romancistas para acolher um nmero
satisfatrio de leitores. O ardil era justamente o carter de continuidade presente
nesse tipo de manifestao: Publicados aos pedaos, os folhetins mantinham os
leitores em suspense por muitos e muitos nmeros do jornal. Quem queria ler o
folhetim assinava o jornal ou inscrevia-se em um gabinete de leitura (p. 36).
Lajolo evoca a experincia relatada no longnquo Como e por que sou
romancista, de Jos de Alencar, no qual o autor afirma ter sido um assduo
frequentador de gabinetes de leitura. Trazer o depoimento de Alencar um reforo
retrico que vai aos poucos corroborando as informaes apresentadas no livro:
Em frias no Rio de Janeiro tomei uma assinatura em um Gabinete
de Leituras que ento havia Rua da Alfndega, e que possua
copiosa coleo das melhores novelas e romances at ento sados
dos prelos franceses e belgas. Devorei os romances martimos de
Walter Scott e Cooper, um aps outro; passei aos do Capito Marryat
e depois a quantos se tinham escrito desse gnero, pesquisa em que
me ajudava o dono do gabinete, um francs, de nome Cremieux, se
bem me recordo, o qual tinha na cabea toda a sua livraria
(ALENCAR, 1990, p. 50-51, apud LAJOLO, 2004, p. 34).
Quanto a esse aspecto, (re)ver a relao entre sistemas mencionada ao longo do primeiro captulo
desta dissertao. Tericos como Sigfried Schmidt, Niklas Luhmann e Ernst von Glasersfeld possuem
estudos substanciais sobre a srie literria em comunicao com a social.
42
Em Folhetim - uma histria (So Paulo: Companhia das Letras, 1996), Marlyse Meyer apresenta
um completo estudo sobre o folhetim em sua matriz francesa e mais tarde no Brasil.
64
Lngua chique no sculo XIX (id., ibid.), o francs foi um idioma importado
pelo Brasil assim como os livros que vinham da Frana: A influncia da Frana era
de tal monta que se pode dizer que a Frana dominava o mercado de livros no
Brasil. Em outros nmeros do mesmo jornal h anncios em portugus, mas que
tambm atestam a preferncia do mercado pela mercadoria made in France (id.,
ibid.).
43
Nesse
aspecto,
percebe-se
uma
forma
coerente
de
(re)conhecer
No item 1.1.2, ao discorrer sobre a Histria das Mentalidades, apresento o texto intitulado Histria
Literria e Histria das Mentalidades, de Friederike Meyer. O aporte que conjuga estruturas textuais
s estruturas mentais uma alternativa interessante ao observar este perodo da histria expresso
nos folhetims publicados no Brasil oitocentista.
65
66
brasileira,
principais publicaes
de
67
Aos leitores acostumados com a obra de Marisa Lajolo, uma primeira quebra
de expectativas. Conhecida entre o pblico universitrio tambm por conduzir o leitor
a significar suas prprias experincias 44, em Como e por que ler o romance
brasileiro Lajolo descomplexifica os comos e por qus incitados no ttulo. O
primeiro ponto que ressalta a questo do acesso: ler romances uma alternativa
vivel porque existem inmeras bibliotecas, livrarias, salas de leitura, pontos de
locao de livros e bancas de jornal ao dispor do grande pblico. Refere-se a uma
suposta seduo (id., p. 28) que os livros exercem sobre o seu pblico-alvo. O
aspecto que seduz primeira vista o ttulo, afinal ttulos tm sempre a funo de
seduzir leitores (id., ibid.). Mediante a vasta oferta que se tem, o ttulo constitui um
primeiro atrativo: Quem seria a misteriosa Madame Pomery que d nome a um
romance de Hilrio Tcito? O que se passa nas Nove noites (Bernardo Carvalho)
que merece ser contado em um livro? O ttulo uma espcie de rede de pescar
leitores (id., ibid.).
Se o romance inicialmente atrai o leitor pelo ttulo seja o leitor sofisticado ou
no esse mesmo romance, na acepo expressa pela autora, deve cumprir uma
funo. Diferentemente da epopeia, que narra feitos heroicos, da poesia lrica, que
44
Em O que literatura? no h uma resposta direta que responda pergunta do ttulo. A resposta
se constri a partir da leitura integral do livro.
68
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70
71
circula, que o produz e o consome. Isto , tem tudo a ver com a sociedade que o
escreve e l (CPQ, p. 30). Nesse aspecto, no s a simples identificao com a
trade na qual um dos suportes o leitor, mas sim a identificao com um sistema
simblico mencionado por Candido em A literatura como sistema, um sistema por
meio do qual as veleidades mais profundas do indivduo se transformam em
elementos de contato entre os homens, e de interpretao das diferentes esferas da
realidade (CANDIDO, 2009, p. 25)46.
As esferas da realidade s quais se refere Candido se fazem perceptveis
quando Lajolo discorre sobre os propsitos da leitura: subjazem no romance, afinal,
propsitos de teor moral ou ideolgico? Os romances mais antigos, segundo a autora,
no faziam segredo algum a respeito de seus propsitos educativos. Este o caso de
Tereza Margarida da Silva e Orta (So Paulo, 1712 Lisboa, 1793), autora de um dos
livros mais populares de seu tempo. Sobre As aventuras de Difanes, publicao de
1777, Orta bastante clara em relao aos propsitos de seu texto:
[...] procuro infundir nos nimos [...] o amor da honra, o horror da
culpa, a inclinao s cincias, o perdoar a inimigos, a compaixo da
pobreza, e a constncia nos trabalhos, porque foi s este o fim, que
me obrigou a desprezar as vozes, com que o receio me advertira a
prpria incapacidade (ORTA, apud CPQ, p. 31).
Sob orientao de Antonio Candido de Melo e Souza, Marisa Lajolo defendeu em 1975 a
dissertao de mestrado intitulada Teoria literria e ensino de literatura. Em 1980, tambm sob
orientao de Candido, defendeu a tese Usos e abusos da literatura na escola. Ambos os ttulos
foram obtidos na Universidade de So Paulo (USP).
72
protagonista da obra, uma escrava branca. Lencio foi antipatizado por todos os
leitores tal como o autor pretendera47.
Outro romance que envolveu a questo racial foi publicado anos mais tarde
no sculo seguinte: O presidente negro (1926), de Monteiro Lobato: ao atualizar as
discusses sobre o preconceito racial, Lobato inventou um enredo passado nos
Estados Unidos do sculo XXIII: Na histria, um negro eleito presidente e a
populao branca, no admitindo ser governada por ele, toma medidas que
justificam o subttulo da obra: O choque de raas (CPQ, p. 32)48.
Josu Montello e Conceio Evaristo so autores que se encaixam nesse
recorte: em relao ao primeiro, Lajolo discorre sobre o romance Os tambores de
So Lus (1975), obra que narra os tensos momentos do movimento abolicionista
maranhense: Conta uma bela histria que faz todo mundo acompanhar, com o
corao na mo [...]. De novo, quem l precisa pensar e tomar partido: a Histria
que se estuda na escola conta histrias como a deste romance? (CPQ, p. 32).
Relativamente a Conceio Evaristo, Lajolo diz que apresenta a voz negra feminina
da autora (id., ibid.) em Ponci Vicncio (2003), uma histria de famlia que gira em
torno de uma estatueta de barro, uma histria que faz o leitor perguntar-se por que
vozes negras foram por tanto tempo caladas na expresso da identidade negra. Por
qu? (CPQ, id.)49.
Todos esses romances intimam seus leitores a posicionar-se criticamente
frente ao que lem. A diferena que esses autores no anunciam suas pretenses.
Esse um diferencial ressaltado por Lajolo, um algo a mais em relao aos
propsitos explcitos de Tereza Margarida, que visava a inculcar valores tambm. A
problemtica da influncia sempre foi um dos grandes entraves no percurso do
47
Anos mais tarde, com a mobilizao de outros setores da sociedade e a adeso da massa
intelectual, a escravido foi abolida. Um exemplo cabal do poder ideolgico de intelectuais do porte
de Bernardo Guimares.
48
Em nota de apresentao de O presidente negro (1979, 13 ed.) consta: Monteiro Lobato talvez
no tenha imaginado coisas, e sim apenas antecipado coisas (p. 5). O conserto do mundo pela
eugenia, o ajuste do casamento por meio das frias conjugais, a criao da cidade de Erpolis e o
teatro onrico so algumas das antecipaes que Lobato teria previsto em 1926. J a eleio do
primeiro presidente negro estadunidense dera-se antes do que imaginara Lobato: em 2009, Barack
Obama, havaiano com ascendncia queniana, tomou posse, rompendo tabus em um pas marcado
por um histrico de violncia contra negros por grupos racistas como a Ku Klux Klan.
49
Esse romance de forte apelo social aborda a subalternidade humilhante qual os negros libertos
eram submetidos. A protagonista uma verso resignada do av: enquanto este se inconformava
com a perda dos filhos, Ponci agradecia a Deus por perd-los para que no vivessem a mesma vida
miservel que ela.
73
romance, o que angariou a esse gnero popular uma extensa horda de opositores.
Segundo Lajolo, perguntavam-se os seus crticos no sculo XVIII: ser que,
fazendo a cabea de quem l, este novo gnero no faz mal aos leitores, e
sobretudo s leitoras? Tinha gente que achava que sim, que fazia ou que poderia
fazer muito mal (CPQ, p. 33).
No romance brasileiro, a censura e a restrio liberdade de expresso so
temas que se registram no j citado Inocncia, de Taunay (1872) e em A normalista,
de Adolfo Caminha (1893):
Nestas duas histrias a leitura feminina criticada e criminalizada. O
pai de Inocncia no quer que a filha aprenda a ler para que ela no
leia romances nem escreva bilhetes ao namorado. E no romance de
Caminha, Maria do Carmo a normalista que d nome ao livro
desafia o conservadorismo da sociedade em que vive, lendo
escondida livros que ela mesma considera escabrosos e que
escandalizam seus professores. Mas o grande pblico, e talvez
principalmente o pblico feminino, nunca deu ouvidos aos crticos:
amava de paixo aquelas histrias compridas, cheias de
personagens, de lances de destino, de aventura, de morte e de
descobrimentos (CPQ, p. 33-34).
Nesse recorte mais uma estratgia: ao discorrer sobre um tema interessante, Lajolo incita seu leitor
a buscar o final do romance de Flaubert a partir da prpria leitura.
74
75
76
77
Na cena nacional, desde o alemo Bouterwek, passando por Slvio Romero e Jos Verssimo at
chegar Histria da Literatura brasileira, de Carlos Nejar, inmeras histrias literrias se enquadram
em um dos dois tipos citados por Lemaire.
78
79
A automatizao de atividades cotidianas desenvolvidas por mulheres claricianas foi um dos pontos
abordados no ensaio de minha autoria Laos que agrilhoam: a simbologia do eu e a condio
feminina em dois contos de Clarice Lispector, publicado na revista Desenredos (MACHADO, 2012).
54
Termo moderno utilizado na psicologia que corresponde ao eu-superior, a um estado de
conscincia que condiciona o indivduo em direo sua verdadeira vontade.
80
Lajolo relembra que, antes de Lispector ter sido consagrada pela crtica e
pelos leitores, outra autora foi muito significativa no comeo do sculo XX: a
sergipana Alina Paim (1919-1963). Militante comunista, Paim publica em 1950 o
romance intitulado A hora prxima, em que o assunto principal a primeira greve
ferroviria paulista, evento na qual as mulheres protagonizaram a luta, colorindo as
reivindicaes com seus lenos vermelhos e com a companhia das crianas (CPQ, p.
54). O livro vendeu cerca de dez mil exemplares, tornando-se um reconhecido xito.
Sobre a incurso da mulher em espaos a que at ento tinham pouco
acesso, Lajolo relembra as autoras brasileiras que conquistaram ingresso na
Academia Brasileira de Letras: Rachel de Queiroz (1977), Dinah Silveira de Queiroz
(1980), Lygia Fagundes Telles (1982), Nlida Pion (1989) e Ana Maria Machado
(2003). Sobre Nlida Pion, discorre a respeito do romance Tebas de meu corao
(1974), histria repleta de inventividade, surpresas e simbolismos (CPQ, p. 55). Por
fim, direciona para o encerramento do captulo com a experincia de duas autoras
que escreveram em tempos distintos: Ana Luza de Azevedo e Rachel de Queiroz.
Sobre a primeira, destaca o romance intitulado Dona Narcisa de Villar (1859), que a
autora publicou sob o pseudnimo de Indgena do Ypiranga. Personagens mestias,
lendas locais, amores impossveis so os componentes desse romance que muito
tem a dizer sobre o tema que Lajolo prope como pauta:
Um ltimo aspecto que merece ateno no romance de Ana Luza
o fato de leitura e escrita comparecerem em pontos fundamentais
dele, como se a histria do romance tambm fizesse parte da histria
que o livro conta. O idlio de Narcisa e Leonardo espelha-se nas
histrias que a moa l para seu apaixonado, reforando a tradio
81
82
de
que
ocorrem
transformaes
concomitantes
de
fenmenos
Conceito alemo que se refere ao esprito do tempo. Wolfgang Goethe definia Zeitgeist como um
conjunto de opinies que dominam um momento especfico da histria e que, sem que ns nos
apercebamos de modo inconsciente, determinam o pensamento de todos os que vivem num
determinado contexto. Ver: BROZEK; MASSIMI, 2002.
56
Em afinidade com esse tema, em uma abordagem de teor mais sincrnico, Regina Zilberman
discorre sobre o projeto nacionalista romntico encabeado por intelectuais do porte de Gonalves de
Magalhes, Arajo Porto-Alegre e Torres-Homem. Ver: O Regionalismo na literatura brasileira, in
ZILBERMAN, 1992.
83
Uma meno atpica. consensual no mbito acadmico que Paulo Coelho um escritor nongrato pela crtica literria. No mbito das histrias da literatura, o autor foi estudado por Luciana
Stegagno-Picchio, em Histria da literatura brasileira (1997), estudo de caso pouco recorrente.
84
corao carioca da cidade do Rio de Janeiro (CPQ, p. 71). O fascnio que o Rio de
Janeiro exercia sobre os no-cariocas foi expresso com muita propriedade (id.,
ibid.) no romance Lucola, publicado em 1862 por Jos de Alencar. Na voz de Paulo,
o narrador da histria amado por Lcia, Alencar descreve o clima urbano que o Rio
de Janeiro oferecia aos que vinham de fora, especialmente para os provincianos:
A corte tem mil sedues que arrebatam um provinciano aos seus
hbitos e o atordoam e preocupam tanto, que s ao cabo de algum
tempo o restituem posse de si mesmo e ao livre uso de sua
pessoa. Assim me aconteceu. Reunies, teatros, apresentaes s
notabilidades polticas, literrias e financeiras de um e outro sexo;
passeios aos arrabaldes; visitas de cerimnia e jantares obrigados;
tudo isso encheu o primeiro ms de minha estada no Rio de Janeiro.
Depois desse tributo pago novidade, conquistei os foros de
corteso e o direito de aborrecer-me vontade (ALENCAR, s/d, p.
16, apud CPQ, p. 71).
Com o passar dos anos outros espaos urbanos foram ganhando lugar no
romance. Lajolo traz alguns exemplos que vieram na esteira do que Manuel Antnio
de Almeida fizera em Memrias de um sargento de milcias. Outras geografias e
pequenas populaes tambm tiveram seu espao, e o universo dos empregados,
dos pequenos funcionrios, dos carregadores braais e at mesmo dos
desempregados tambm teve lugar nas pginas da literatura que se estava
escrevendo. Um dos grandes expoentes nesse mbito O cortio, do corajoso
romancista Alusio Azevedo (CPQ, p. 73) autor que estrutura uma histria
entrelaada pela pobreza, pelo desemprego, por sonhos, mortes e amores e com
fortes doses de violncia. Tudo isso no ano de 1890: Nesse clima e nesse espao
no h lugar para gestos finos e comrcio elegante, como as mesuras e
mercadorias que se encontravam na rica rua do Ouvidor (id., ibid.). Ao retratar um
ambiente urbano explosivo e forte, Azevedo ficcionaliza a realidade de indivduos
que dependem de um nico sujeito para trabalhar, comer e viver: Uma triste e
plida antecipao do que a questo da moradia urbana hoje (id., ibid.).
Seguindo no tema da diversidade espacial no romance oitocentista, Lajolo
aporta em O Ateneu, de Raul Pompia, publicado em 1888. A histria passa-se no
ambiente fechado de um internato que, ao que ensinam os pesquisadores da
histria literria, foi inspirado numa escola que realmente existiu e desfrutava de
prestgio entre a elite da poca (CPQ, p. 74). A autora coteja o cortio e o colgio,
recordando que da mesma forma que o primeiro um espao recortado de uma
85
86
mutante, rpido, que parece apreendido por uma cmera fixada numa locomotiva ou
num automvel (CPQ, p. 80). Mrio de Andrade tambm lembrado nesse recorte
por apreender a geografia urbana de So Paulo em Amar, verbo intransitivo (1927),
romance no qual figuram nomes de ruas e bairros, alm de restaurantes e cinemas
conhecidos na poca: O narrador, como andarilho sem rumo, faz o leitor
acompanh-lo no trajeto palmilhado por Carlos o protagonista (CPQ, p. 81).
Antes de encerrar o captulo, Marisa Lajolo relembra que ao longo do Brasil
os romances urbanos se multiplicaram e no deixa de mencionar autores que se
valem dos cenrios de suas respectivas cidades, como Dyonlio Machado (Porto
Alegre), Autran Dourado e Ciro dos Anjos (Belo Horizonte), e Milton Hatoun
(Manaus). Ao mencionar a ocorrncia de romance urbano em outros lugares do
Brasil, Lajolo mais uma vez demonstra uma conscincia construtiva bastante
afinada com os parmetros tericos descritos no primeiro captulo desta dissertao.
Mas tambm de Sampa (onde no por acaso essas maltraadas esto sendo
traadas...) que vm os dois ltimos belos exemplos da mais nova gerao deste
romance que se iniciou na buclica Paquet, em meados do sculo XIX (CPQ, p.
83). Nesse aspecto, a conscincia de espao do observador: um observador
inserido geograficamente no Sudeste brasileiro reconhece a livre escolha de duas
obras advindas de sua realidade cultural e urbana 58.
Em Eles eram muitos cavalos, de Luiz Rufatto, os fragmentos se interrelacionam sem transio:
O resultado dessa tcnica uma imagem bastante adequada para
uma cidade cujos espaos urbanos no tm mais limite. Ningum
sabe mais onde acaba o centro e comea a periferia, onde os jardins
acabam e onde se inicia a favela (CPQ, p. 83).
Em ensaio intitulado O fazer historiogrfico em Como e por que ler a poesia brasileira do sculo
XX, de talo Moriconi, questiono o gentlico do ttulo face predominncia da poesia modernista
publicada exclusivamente no eixo RJ-SP-MG. Ver: MACHADO, 2011.
87
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Bloom afirma que o cannico nada mais do que aquilo que se considera
obrigatrio em nossa cultura (BLOOM, 1994, p. 11). Afirmaes como a de Bloom
abrem a guarda para questionamentos que muitas vezes podem colocar
determinadas escolhas em xeque: afinal, quem decide o que ou no obrigatrio?
Que caractersticas nicas discriminam determinadas obras dentro de um sistema?
Questionamentos como esses vm na esteira do que a crtica entende como psestruturalismo e so inmeros os pontos nevrlgicos que essa crtica aponta. Nelly
Novaes Coelho, em texto intitulado O desafio ao cnone conscincia histrica X
discurso em crise (in CUNHA, 1999), aponta para uma possvel ruptura de uma
rgida hierarquia de valores, graas ascenso de correntes tericas como o
Feminismo, o Neo-Historicismo e os Estudos Culturais em geral.
Partindo do pressuposto de que todo cnone implica uma seleo, Harris
aponta algumas consideraes a respeito dos critrios de determinadas escolhas:
Descubrir los criterios utilizados a la hora de perfilar los cnones
selectivos requiere tanta atencin como descubrir las definiciones del
trmino canon. Los criterios tambin tienden a superponerse y
resulta difcil imaginar una seleccin que realmente se base en uno
solo. Cualquier editor de una coleccin titulada Writing by American
Women, 1990 claramente debera aplicar otros criterios adems de
los que se explicitan en el ttulo. Ms an, supuestos no reconocidos
subyacen tanto a los criterios explcitos como a las intenciones no
reconocidas (HARRIS, 1991, p. 6).
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formao de leitores atmosfera circundante a toda a srie Como e por que ler 59.
Depositadas sobre esse motivo primeiro podem estar todas as escolhas retiradas de
um paradigma composto por tudo o que j se produziu no mbito romanesco
nacional.
Em Como e por que ler o romance brasileiro ocorre algo sintonizado ao que
Harris chama de criao de marcos de referncia comum. Ao longo dos sculos, a
educao superior constituiu um dilogo contnuo entre o pensamento dos
antepassados e o dos contemporneos. Conforme Harris, se ns, os ltimos,
sabemos algo mais que eles, porque aprendemos muito com eles. Harris evoca T.
S. Eliot, que afirma que eles (os antigos) so aquilo que ns sabemos:
Naturalmente, podemos reaccionar en contra suya, y las reacciones no sern
estriles si apuntan hacia una sntesis dialtica (ELIOT, 1981, p. 362, apud HARRIS,
1991, p. 8). Na verdade, o que parece ser esforos para diluir o cnone atual so,
conforme Harris (id., ibid.), tentativas de estend-lo para ampliar o nosso patrimnio
e enriquecer a memria coletiva, isto , o conhecimento e a conscincia comum:
La creacin de marcos de referencia comunes. Es posible
argumentar que no slo cualquier canon particular es justificable sino
que tambin algunos son necesarios para proporcionar puntos de
referencia comn. Si es verdad que toda interpretacin de los textos
depende de las estrategias interpretativas compartidas por toda una
comunidad, tambin puede ser que, como dice Howard Felperin, el
estudio institucional de [la literatura] resulta inconcebible sin un
canon, si un canon, un corpus o muestrario de textos ejemplares, no
puede existir una comunidad interpretativa, del mismo modo que no
puede haber una comunidad de creyentes sin una doctrina. Este
concepto de la funcin del canon no ofrece directamente unos
criterios para la seleccin limitada a partir del canon diacrnico
(HARRIS, id., ibid.).
Ver captulo 3.
90
91
constituindo
uma
resposta.
Aps
observar
experimento
92