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DES
MAITRES GRAVEURS.
En
JULES RENOUVIER/
VI
mm.
MONTPELLIER
BOEHM, IMPRIMEUR DE L'ACADMIE, PLACE CROIX-DE-FER.
:
1854
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IV.
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LES ANTIQ^MRES ET
LES
SIARCIAJP ^ESTAMPES.
coles le l'^lleiHfitMie,
vin.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
XIV.
XV.
NUREMBERG ET
LUCAS B LEYDE,
LES VERRIERS HOLLANDAIS.
XVIII.
XIX.
XX.
HBMSKBRCK BT CUKRINIlERT.
CORNBLIS MATSYS, FRANS FlORlS, i,E8 MARCHANDS RRSTAMPBS
ET LES ORNEMANISTES A ANVERS.
XXL
XXIL
AMSTERDAM ET A ANVBRS,
eoleu de 1 fruite,
XXIII.
XXIV.
XXV.
XXVI.
XXVII.
XXVU, LES
LES
XXIX.
LES
XXX.
TAILLEURS D'HISTOIRE
BSUM RE l/TAT PB LA GRAVURE AU XVIe SICLE.
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SEIZIME SICLE-
COLES
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I.
L'ITALIE.
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gothiques, mais il les rpudie bientt, Form dans l'atelier d'un peintre
tendances mystiques, s'approchant un moment de l'cole vnitienne
oi aussi du gnie allemand, il se dveloppe enfin au sein de l'cole la
plus normale de l'Italie, Ce n'tait pas un peintre, un inventeur, il
refltait dans tous ses ouvrages la manire do ses matres; mais, dessinateur achev, une fois qu'il eut connu la beaut sage dont Raphal avait
trouv le type, il mit la traduire toute la puissance de son burin. Ce
burin fit son originalit; on en doit suivre l'histoire.
Rartsch a distingu jusqu' quatre modifications dans le travail de
Marc-Antoine, et les a analyses savamment; il y aurait encore des
nuances noter si l'on voulait parfaire le classement chronologique d'une
oeuvre dont la varit et l'ingalit ont arrt Ottley ; il nous suffira d'y
marquer les phases principales en rapport avec la biographie de l'artiste.
Dans ses premiers ouvrages, excuts Bologne, Marc-Antoine est
un graveur heurt la faon des orfvres, orfvre lui-mme probablement, ciseleur et nielleur dans l'atelier de Francia; tel il se montre
dans Pyrame et Thisb de 1505. qui passe pour sa premire pice, dans
Orphe, Mur et Vnus, et dans les autres estampes faites avant 1509.
Zani pense qu'il tudia aussi les estampes de Mantegna, et qu'il dut
apprendre l dessiner correctement les extrmits des figures*. Mariette
tait aussi de cet avis, et il cite l'estampe emblmatique du gnie,
Un Jeune homme lev sur un pidestal et tenant un brandon de feu, comme
l'une des meilleures que Marc-Antoine ait graves dans ses premires
manires et comme ayant du got de Mantegna 8, L'excellent critique
ajoute qu'il est fort difficile de reconnatre le nom des peintres de ces
premires estampes; il faut croire avec Zani, que le graveur eut une
part plus grande que celle qu'on lui accorde d'ordinaire, dans la composition des pices faites avant son sjour Rome, A ce premier
moment son burin procde par tailles sches, serres, peine croises,
et par un contour rude; son dessin n'a pas la' puret qu'il acquit
Enciclopedia; part. II, tom. IX, pag. 16.
2 Notes manuscrites de Mariette, tom. VII, au Cabinet des estampes. Il s'agit ici, sans doute,
& la pice dsigne par Bartsch auN 360, excute, suivant Ottley, vers 1507.
1
El Viridario di gio filoteo Achillini ; Bologna ,1513, cit par Ottley et par M.
2 Notes
B. Delessert.
Une dernire modification doit tre note dans la gravure de MarcAntoine. Les ouvrages qu'il produisit en dernier lieu, montrent une plus
large pratique de burin et un dessin d'une tournure plus savante ; mais
ils laissent regrettor le soin plus prcieux des ouvrages prcdents, et ils
dpassent un peu, quant au type, la mesure dlicate qui nous avait
charm. J'ai dj signal ce point dans les madones et les venus, Marthe
et Marie montant les degrs du Temple, La Chastet de Joseph, La Victoire de
Trajan, sont des compositions d'un caractre superbe, o l'artiste, domin
par sa force, a laiss s'vanouir quelque chose de la grce tranquille
qu'il avait dans les premires annes de son sjour Rome. On voit qu'il
suivait le courant qui, Raphal mort, entrana ses lves; ce courant
avait pouss le matre lui-mme dans les diverses phases de sa courte
carrire. Marc-Antoine grava, oroit*on, vers la fin , d'aprs les dessins
de Jules Romain et de Polidore, La dernire estampe que l'on cite de lui, est
d'aprs une composition grandiose de Bandinelli; mais, selon la remarque
pleine de got de Mariette, accoutum aux grces de Raphal, il a
rpandu dans cet ouvrage beaucoup de la manire do cet excellent mattre,
et il a pour ainsi dire adouci celle de Bandiuelli, un peu trop sauvage
et trop outre, La fin de sa vie fut, du reste, misrable. On sait les
peines que lui attira, vers 1525, la gravure des postures pour les sonnets
de l'Arlin, En 1527, chappant peine au sao de Rome, il quitta la ville,
ranonn par les Espagnols, presque en mendiant, dit Vasari, et mourut
bientt aprs, obscurment, on ne sait o. A bien faire, Marc-Antoine
n'avait pas survivre Raphal; Zani le fait mme mourir avant, ds 1518,
sans avoir grav les deux ou trois derniers ouvrages de son matre: sa
plus grande gloire est de l'avoir reflt.
Je n'ai pas faire ici l'analyse et l'histoire du beau tel que put le
,
raliser Raphal la cour de Jules II et de Lon X; il suffit de rappeler
cette Fornarina, beaut forte et calme choisie par le peintre entre
,
beaucoup d'autres belles filles du Transtevre, qu'il pura d'un reflet
venu de l'cole mystique de l'Ombrie, qu'il agrandit de l'tude des
dbris exhums du sol antique, et qu'idalisa le gnie qui lui tait propre.
Le matre a lui-mme dcrit son procd dans une lettre au comte
Castiglione : Per dipingere una bella mibisogneria voder piu belle
ma
10
essendo caristin di belle donne, io mi servo di certa idea che mi viene alla
mente ', Mieux encore il nous initie cet idal cherch dans le
rel, dans ce dessin admirable o il trace un croquis la sanguine
de sa matresse peine vtue, comme premire ide de la vierge de
Franois Ier 9, Pour apprcier ce que le graveur put mettre de sien
dans les riches et nombreux modles que lui fournissait le peintre il
,
faudrait mieux connatre les particularits de sa vie, dont Vasari ne
nous donne que quelques circonstances. Les pices qu'on peut le plus
11
Suivant une tradition rapporte par Brulliot, il aurait t graveur en mdailles, ses initiales
se trouvant sur un mdaillon de l'Arlin. Dkl. des mon., II, 162,
1
12
13
15
et sur des pices tout fait indignes. L'oeuvre rassembl sous les lettres
R, et S R. dans la plupart des cabinets, qui peut s'tendre de soixante
quatre-vingts pices pjfgfeifte toujours de l'ingalit et de la confusion.
,
C'est donc au travail de l'estampe et son style qu'il faut surtout s'attacher. L encore l'apprciation est difficile : Marc do Ravenne n'a pas plus
d'orignaiit dans le dessin que dans la gravure; il rgularisa seulement
un peu plus qu'Augustin la conduite des hachures, fil des ouvrages plus
propres sinon plus corrects, et tablit surtout sa rputation par la plus
fidle imitation de Marc-Antoine. Tous les amateurs conviennent que ses
plus belles pices, La Vierge au palmier, La Vierge au berceau, La Posie,
Vnus sortant du bain, Le Jugement de Parts, sont identiques aux estampes
de son matre; mais ce ne sont que des copies, o les initiales mme du
matre sont contrefaites; plusieurs autres pices sont des rptitions, avec
quelques diffrences, des mmes dessins, et l on aperoit mieux combien il s'tait rendu familier le style raphalesque.
La Vierge lisant ct de l'enfant Jsus en est un des exemples les plus
remarquables; elle rend dans la manire la plus sobre du matre, toute la
grandeur do l'cole ; Vnus quittant Junon et Crs, d'aprs un dessin
diffrent du sujet reprsent par Raphal la Farnesine, garde dans son
travail un peu maigre le dessin magistral et l'expression idale. Jupiter et
Anliopc, dont la composition s'loigne tant de la puret de Raphal,
et qui reproduit sans doute Un dessin de Jules Romain, nous donne encore
des figures d'une tournure superbe, malgr la libert de leur attitude
,
graves dans la manire la plus ferme.
10
9,
1841.
17
dit-il, que cette marque est celle de Properzia de Rossi, qui a grav
cette planche. C'est une dcouverte qui avait chapp tous nos curieux '.. L'estampe est belle en effet, mais le cynique est grav d'une
,
manire vigoureuse et recherche, qui ne peut gure convenir Properzia, morte en 1530, alors que Parmesan n'avait encore que 27 ans ;
elle convient plutt, croirais-j, Caraglio, qui on l'a jusqu'ici attribue, Les ouvrages de Properzia sont confondus, sans doute, parmi
les nombreuses pices anonymes de l'cole de Marc-Antoine.
5. Aprs le sac de Rome, les principes tablis dans l'cole de MarcAntoine furent suivis de plus loin, et les graveurs qui se formrent
pendant sa vieillesse, si tant est qu'il ait vcu jusque-l, ne rappelrent
qu' travers beaucoup d'altrations la correction et la beaut de son
type : ainsi fit le MATRE AU i).
Les recherches auxquelles on s'est livr pour dcouvrir le nom du
graveur des estampes marques d'un B sur un d, ou B V, et dates
des annes 1532 et 1533, n'ont encore amen que ds conjectures,
On l'avait confondu d'abord avec Nicolas Belrizet ; Mariette, en le distinguant, le croyait de Venise, comme Augustin, d'aprs la marque
B V, et il lui laissa le nom de Beatricius l'ancien. On proposa ensuite
fiaatiano Vint, peintre vronais, auteur d'un tableau de la cathdrale de
Pescia, sign B V, et RemardVan Orley,peintre flamand, lve de Raphal.
Zani, en rfutant ces attributions, indiquait \m Gian Framesco ftabello,
dessinateur et graveur de mosaque en bois, travaillant Bergame en
1540, qui aurait t aussi nomm il maestro al dad0; mais il s'arrtait
plus volontiers au nom conjectural de Rasiiano Dado Vcmxiano s. Le
champ reste libre aux recherches. L'oeuvre du Matre au d est compose de plus de 80 pices, presque toutes graves sur des dessins de
Raphal les autres d'aprs Jules Romain fit Baltzar Peruz/i. Le burin,
Enciclopedia, part.
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19
20
F, 1" partie.
21
en .dcrivant des pices originales qu'il ne faut, pas confondre avec les
rproductions ou les copies qu'en a donnes plus tard le vulgarisateur peu
scrupuleux de tous les camaeux du XVI? sicle, ndreani.
Beccafumi fut un graveur d'un burin peu exerc, travaillant sur des
planches de cuivre mal polies, mais d'un dessin savant, atteignant quelquefois la force de Michel-Ange, comme dans les tudes d'hommes pour un
tableau de Pise. Il se montra aussi graveur en bois trs-spiritueldans la
suite des sujets d'alchimie, et enlin graveur en clair-obscur des plus habiles
dans des morceaux de frise deux planches, qui paraissent des tudes
pour son pav de Sienne. Mariette signale surtout Beccafumi comme ayant
jout au moyen de repres, ses planches de cuivre donnant le trait,
,
des planches de bois donnant les rehauts, assemblage qui produit les plus
beaux clairs-obscurs et les plus surprenants % Il n'y a rien ajoutera
cette notice; en faisant ressortir l'excellence du peintre de Sienne,
Mariette lui voudrait seulement un got moins sauvage, dfaut dans
lequel il est tomb en voulant donner dans le terrible, Beccafumi, considr dans ses gravures nous donne, en effet, l'exagration de la force,
,
comme;Parmesan nous donnera l'exagration de la grce ; mais il faut,
dans sa rudesse, faire la part des moyens rudimentaires dont il s'est ici
servi. Ses estampes au burin ontTpret et la ngligence des eaux fortes;
ses bois, trs-pittoresques, sont aussi faits de peu, des croquis et des
dessins plus ou moins termins, o l'artiste met en saillie toutes les asprits et toutes les soudainets do sa manire.
I, Lotidon,
1817.
22
272, 465,1839.
DJB
VENISE.
23
Le ingeniosi sorte intitulait giardino di pemieri; in fol., 1640; O^cfam. bate Virginis,
1545; 1 mondi, i mami. Fioridella Zueco del Doni, 1552-1553, etc.
24
III.
'-
'
Parmesan et e lve.
25
comme il arrive tous les sectateurs, les poussant jusqu' l'abus, cherchant une combinaison entre la noblesse de Raphal et le sentiment de
orrge, prenant pour idal un lancement de formes tout particulier,
fit cole dans la gravure. Son type, dont le caractre dominant tait
l'lgance.obtenue par des proportions sveltes, exera en Italie et plus
loin ensuite une sduction puissante, aide encore par des procds de
gravure tout appropris, l'eau-forte et le clair-obscur.
Je demande dcliner encore ici une question de priorit agite entre
l'Allemagne et l'Italie. Nous verrons que la gravure l'eau-forte fut
pratique par Albert Durer en 1512 et mme avant par d'autres Allemands ; mais le Parmesan s'en empare si bien, qu'elle date lgitimement
de lui. Ce procd semble d'ailleurs fait pour sa manire; la lgret
et l'esprit d'une pointe glissant sur un vernis pouvaient seuls atteindre
la grce de ses figures, aux charmes de ses coups de lumire; les ngligements et les brouillamini habituels de ce procd servaient faire
ressortir tout le feu de sa composition.
Le matre n'a grav lui-mme qu'un assez petit nombre d'estampes;
mais dans ces pices, d'un aspect sale, d'une ngligence affecte, brille
tonte sa manire, sa beaut aux membres allongs, aux chairs nuances,
aux expressions coquettes. Moins convenable dans les sujets religieux
et svres, il a su donner cependant un charme particulier aux scnes
qui permettent le mieux le mouvement, la tendresse ; personne n'a su
marquer on traits plus dlicats une figure enfantine ou virginale,
donner une attitude plus fire un torse hroque, relever en came les
contours d'une tte, montrer en quelques traits l'esprit et la science
d'une grando composition : ttes expressives, extrmits fines et correctes, lumires mnages, mouvements vifs et gracieux. Une fois sduit
par ces qualits, on se prend aimer jusqu'aux dfauts qui les suivent,
les tournures ressenties et les draperies jetes avec affectation ; mais
cette manire est surtout aimable dans les sujets o la fantaisie du peintre
pouvait se mettre plus l'aise.
En regardant l'oeuvre do Parmesan, sans me flatter d'avoir bien fait
le triage difficile entre les morceaux du matre, j'y ai vu un travail
de pointe assez vari, et un dessin qui se modifie dans sa poursuite
4,
26
27
et Sannazar : Berni, ce rimeur badin, qui eut la gloire de laisser son nom
un genre si got en Italie; Bembo, ce cardinal amant de Lucrezia, de
Morosina et de tant d'autres, le plus minent des cinquecentisli, qui avait
adopt aprs mr examen le dialecte toscan comme le plus pur de la
langue italienne, pour crire ses amours et ses gloses en vers ptrrquistes
et en priodes cicronienns. Ces potes, dans leurs dlicatesses tudies,
portaient, comme le peintre de Parme, les signes d'une verve subtile et
d'une dcadence prmature,
2. Les sectateurs ne manquent jamais aux manires prononces; le
ParmesaR en eut beaucoup, Le premier, ANDRA MLDOLLA fut si fidle
,
et si habile, que ses ouvrages ont pendant longtemps grossi l'oeuvre du
Matre. Mariette le signala ; et si je ne savais que la notice qu'il en donne
sera bientt imprime, je ne me dispenserais pas de rapporter ici cette
excellente apprciation. On ne peut pas mieux dire sur la manire de
Mldolla : la grce et la lgret avec lesquelles il a rendu Parmesan son
,
dessin strapass et les variations tudies de son travail de gravure, ls
retouches la pointe sche, qui donnaient ses estampes la valeur de
dessins, les tirages mnags, comme fit plus tard Rembrandt, pour piquer
l curiosit des amateurs, les preuves fond bleutre, les retouches
au burin qui finissaient par alourdir ses ouvrages et laisser trop paratre
l'incorrection naturelle de son dessin ; un tour et un esprit qu'il avait
puiss dans ls ouvrages de Parmesan, dont il s'tait tellement appropri
le got, qu'il le mettait dans ce qu'il gravait d'aprs Raphal' ou de sa
propre invention V
Mariette, qui avait trouv le nom d'Andra Mldolla avec la date de
1540 sur l'estampe de VEnlvement oVHlne, avait t conduit penser
que c'tait le nom de famille d'Andra Schiavonc, peintre assez connu de
l'cole vnitienne, appel l'Esclavon, du lieu de sa naissance, Sebenico en
Dalmatie, Kn effet, Ridoli rapporte que Schiavono s'tait form dans sa
'
28
29
buvant mme ; les serviteurs, les chameaux et le cheval, tous d'une
tournure galement affecte, nous donnent le paroxisme de la manire
de Parme. Regardons-la bien, pour la mieux suivre ensuite dans les
pays o nous la verrons se propager, eu se transformant suivant le got
local, La pointe dlicate du Matre n'a pas moins russi dans ces ttes
profiles, que le parmigiauisme affectionne, et Ls Mdaillon du Christ,
Jesu Christo figihtol d Dio, malgr son dessin hasard, en est uu
modle plein de finesse et d'expression.
Les clairs-obscurs de Mldolla sont de la plus grande raret ; mas il
n'est pas permis d'en nier l'existence, constate par des ieonologistcs du
mrite de Mariette et de Zani, qui n'auraient certainement pas t tromps
par des retouches la main, Ce dernier les dcrit d'une manire trsprcise, comme imprimes sur fond obscur ou bleu a?;ur, avecdes rehauts
blancs oudocs. Dans ces preuves, qui peuvent tre appeles justement
des clairs-obscurs, rgne un esprit, une intelligence et une distribution
de lumires inimitables ', Il est donc intressant de constater dans l'Ecole
de Parmesan, o le clair-obscur en bois a t pratiqu avec tant de
distinction, la pratique ou du moins l'essai d'un clair-obscur l'eauforte. La douceur des effets ainsi obtenus rpondait parfaitement l'idal
du Matre. Mldolla, strapass dans son dessin, coquet dans sa gravure,
est donc le plus fin interprte de Parmesan. Bien qu'il ait grav quelques
morceaux d'aprs d'autres , il est tout entier absorb dans ce matre , et il
n'est plus permis de croire que cet oeuvre nombreux et tout parmigia
nesque soit sorti des mains du Schiavone, lve de Titien et de Giorgiou ,
connu surtout pour les nombreuses et agrables peintures qu'il avait exeu
tes Venise, principalement dans les btiments et sur les meubles. La
question a t du reste, tranche par la rencontre des estampes certaines
,
du peintre vnitien suite de figures d'aprs Titien et de petites scnes
,
,
mythologiques disposes dans des panneaux d'ornements : c'taient les
tudes de ses peintures habituelles, faites d'une pointe carre, nette et
exerce, qui diffre notablement du travail subtil et estomp de Mldolla.
PARMESAN ET SES LVES.
30
2
8
Enckiopeda', part. I, tom. V, pag. 308 ; part. II, tom. IV, pag. 375 et tom.
lbid. ; tom. IV, pag. 262.
Abccedario ; tom. I, pag. 128.
Encicfopedia; part. H, tom. VUI, pag. 245 et suiv.
II,
pag. 252.
',
32
......
Giam Batista Basoggio. Intomo tre celebri intagliaton in legno vicentini; in-8, pag. 17,
Bassano, 1844.
k
Emiclopedia
2
; part. I, tom. VI, pag. 311, et tom VIII, pag. 272.
3 Les amateurs des beaux-arts, diteurs de Vasari, Florence 1852, se sont rangs l'opinion
de Bartsch, qui n'est pourtant pas celle de Zani, comme ils l'affirment.
1
5, GifSBPPB NICOLO
ROSSIGLIANI VICENTINO,
33
Le premier sicle de
34
IV
35
Lettres de l'Artin cites par Zani; Enciclopedia, part. I, tom. V, pag. 363,
2 Les marques IC, Kdans unG, et K S l'un sur l'autre, les signatures lacobits Parmensis,
Justiniams, sur des copies ou sur des originaux, lui ont t mal propos attribues.
parses dans plusieurs volumes, n'ont point
3 Notes manmerites. Les notes sur Caraglio
,
1
30
im GRAVEURS PARTAGS.
mythologiques, o le matre trouvait tant de motifs de nudits, il garde
une fiert de composition et un idal dans les dtails qui les laissent dans
le domaine de l'art,
Somme toute, Caraglio eut, dans son style. la fois de la largeur et
de la dlicatesse du brut et de la grce ; le succs de cette manire, qui
,
en rsumait plusieurs autres, fut grand, mme hors de l'Italie : il a t
copi par Binck et par beaucoup d'anonymes ; en France, nous le verrons
imit avec un soin tout particulier.
37
avait encore fait, entre autres le premier Jugement dernier qui ait t
grav ; Iulius Bonasonius Bonon, e propria Michel Angeli pictura quw est in
Vaticano nigro lapillo excepit, inoesqueineidii! et gravant deux fois son
portrait, le plus vrai peut-tre que l'on possde du grand florentin dans
sa vieillesse. Michel-Ange,qui n'eut pas, comme'Raphal, de graveur aflid
et de traducteur svre, exera une influence scabreuse sur les artistes
de la seconde formation, en les excitant la recherche du grand. Bonasone
le tempra plutt, dessinateur trop faible d'ailleurs pour suivre le matre
dans ses difficults musculaires, Il grava encore quelques compositions
des lves immdiats de Raphal : Jules Romain, Perino del Vaga et Polidoro Caldara; il ne fut pas sans quelque accointance avec les matres
de Venise, Titien dont il grava une Saiute famille, Prospero Fontana
auquel il emprunta des sujets p:>ur les emblmes de Bocchius; il dessina
aussi d'aprs des bas-reliefs antiques; mais, dans toutes ces traductions,
il garde une grande libert, modifiant souvent la composition d'aprs
laquelle il travaille, ce qu'il a eu soin mme de publier quelquefois, en
signante la suite du nom du peintre ; Bonasonis imitandopinxit ei celavit.
L, comme dans ses propres compositions, Bonasone se montre inventeur ingnieux. Son dessin, plus prompt que correct, sans avoir la
puret d'Augustin Vnitien auquel on l'a compar, ni mme l'adresse
de Caraglio, est facile et agrable, souvent nglig, surtout dans les
fonds et les accessoires, mais spirituel dans les figures. Bartsch, qui le
traite mal pour sa promptitude et sa ngligence, avoue que dans Le L.ever
du soleil, une des plus belles pices de son oeuvre, il a runi le grand
got de dessin de Michel-Ange au gracieux de Raphal. Le travail de
Bonasone, qui se servait galement de la pointe et de l'eau forte, est
aussi fort ingal : quelquefois d'un soin et d'Une douceur extrmes,
d'autres fois mesquin et sale, mais toujours pittoresque. Zani, qui avait
un faible pour ce matre et qui a relev justement Bartsch copiant souvent des jugements tout faits sans s'inquiter de la contradiction ', loue
' On a d$ dit que Bartsch avait profit des notes de Mariette sans les citer ; le catalogue
de Bonasone fournit une preuve irrcusable de ce plagiat. Voici une note de Mariette prise dans
ses manuscrits et malheureusement omise dans l'dition imprime de YAbecedario ; on la trou-
38
LE GRAVEURS PARTAGS,
39
40
im
GRAVEURS PARTAGS,
41
L'artiste universel, qui fut aussi un grand pote, adressait ces vers
la marquise de Pescara Victoria Colonna, galement honore en Italie
,
par sa beaut, par ses posies et par l'amour de Michel-Ange. Qui ne
connat cet air sombre, furtif, altier et flon qu'il a donn la Nuit du
tombeau de Mdicis, comme l'Eve de la chapelle sixtine et dout on
retrouve quelques souvenirs dans La Judith de Bonasone et dans LaLda
de Vico ? Le portrait de la Diva Vettoria a t aussi grav par Vico ; c'est
une figure large et svre, la bouche boudeuse, le front couvert, les
formes robustes toutes drobes sous la guimpe ; mais Michel-Ange seul
en tenait l'idal, il nous en rvle la potique dans ce dialogue :
P. Bimmi di grazia, Amor, segliocchi miei
Veggono'lver dlia bclta ch'io miro,
0 sio l'ho dentro il cor, ch'ovunque io giro,
Yeggio piu bello il volto di costei
A. La bella che tnvedi eben daquella;
Ma crese pot ch'a miglior loco sale,
Se per glioechi morlali ail'aima corre,
42
Sans le chercher dans des rgions aussi leves, les dessinateurs pris de
Michel-Ange saisissaient ce qu'ils pouvaient de ce type, dans les sculptures
et dans les fresques du Matre ; il leur tait mme facile d'en voir de vivants
modles dans les femmes de Florence et du Val d'Arno, o ces modles
robustes et sombres, altre e felle, courent quelquefois les chemins.
5.
BATTISTA FRANCO,
Bartsch a dcrit 06 pices; Huber, qui comptait les pices graves d'aprs
oeuvre 136. Gtai, VVinckler,
43
44
grce dcente qui leur est particulire, bien qu'elle drive encore du
Matre qui la consacrait dans ses fresques et dans ses vers :
La grazia che da voi divina piove.
v.
.
et de Tintoret.
' Je
45
46
loin de son atelier, et mme aprs sa mort, par des marchands qui exploitaient sa grande renomme.
l'autre.
4. De cette cole vinrent les meilleures planches anatomiques; un
lve de Titien, JEAN CALCAR, peintre trs-habile dans les portraits et
les figures, sculpteur en cire, dessina les gravures pour le livre d'anatomiede Vesale, publies Venise en 1538 par l'imprimeur B. Vitalis *,
puis portes Ble chez Jean Oporin en 1543. Mariette, en parlant
Bartsch n'a pas russi ls distinguer et ne donne que quatre pices Boldrini; l'article
du Manuel de l'amateur d'estampes, qui en donne trente-quatre, contient des pices qui ne lu
appartiennent point, et ne lui applique pas la marque B travers par un 1 horizontal.
* BSeggio avance mmo qu'il n'a jamais grav que sur une seule planche. J'ai sous les
yeux L'Adoration des bergers la marque de Boldrini, sur fond bistr avec des rehauts de
lumire, qui est d'un effet trs-harmonieux, Cette marque se trouvant sur un portrait d'aprs
Durer la date de 1540, quelques personnes ont pens qu'on pouvait la donner Burgmair;
mais il est impossible que Burgmair soit l'auteur d'une pice dans cette manire. Bseggio
ne parl dans sa monographie, ni de la marque, ni de L'Adoration des bergers. ( ktorno
1
treetlebriintaglialoriVicentiniiya.li.)
Budolph Weigel's Kunst catalog, N 24,
A.
1852;
No
18707,
48
'
49
50
51
Marozzo. -;
Quelques autres burinists se firent encore connatre ds ce temps; mais
ils appartiennent a une autre priode, comme placs sous une autre influence et en trans par l'imitation de C.Cort, qui va venir Venise comme
Rome inaugurer un mtier de gravure tout nouveau.
52
53
54
55
3. Les marchands, dont le nom sert si bien la connaissance des estampes dans leurs diffrents tats, ont eu leur influence dans l'mission et
la propagation des types. Inconnus pendant le XV0 sicle, lorsque les
graveurs impriment et vendent eux-mmes leurs ouvrages, ils commencent vers 1540, en Italie, placer leur nom et leur adresse au bas
de leurs planches. Le got de la gravure s'tant alors considrablement
rpandu, les preuves et les copies devinrent tellement multiplies,
que la publication et le commerce des estampes exigrent des connaissances particulires souvent des qualits d'artiste, Ils taient d'ailleurs,
dans un art tout populaire les Mcnes, les patrons des graveurs,
,
quand ils n'taeint pas graveurs eux-mmes ; Zani a eu raison de faire
ressortir les services qu'ils ont rendus aux arts par leurs nombreuses
publications. Sous le rapport esthtique ces services sont quelquefois
fcheux; ils ont vulgaris les types, les ont mls et confondus par
les relations qu'ils ont tablies entre ls pays et les coles, et ils ont dconsidr souvent l'art parle grand nombre d'estampes mdiocres anonymes, copies et retouches, dont ils ont inond le commerce ; mais l
encore, il y a un enseignement : dans tes conditions plus difficiles qui ont
t faites l'art, c'est la critique savoir dmler le bon grain de
l'ivraie.
Baviera, dont le nom a t accept sur l'autorit de Vasari, ne mit
56
jamais son nom sur les estampes de Marc-Antoine. Aprs lui, ce sont des
trangers qui, Rome, tiennent le commerce des estampes : Tomaso
Barlacchi, grec (de Salonique) ou dalmale (de Salone), Antonio Salamanca, d'une famille originaire d'Espagne, et Antoine Lafreri de Salins
en Franche-Comt, Ont-ils eux-mmes mani le burin ? On a pu le conjecturer on voyant la formule ordinaire de leur adresse subir quelquefois des modifications qui indiquent une coopration directe plusieurs
planches. Mais, ce qui est certain c'est qu'ils employaient bon nombre
,
de jeunes gens graver les divers ouvrages de leur commerce, qui
embrassait le tirage et la retouche des anciennes planches dont ils faisaient
l'acquisition la commande de la gravure des dessins d'aprs les peintres
,
contemporains, et l'mission des. nombreuses planches d'architecture
,
d'antiquits et d'ornement que l'on demandait partout,
Le plus clbre des marchands romains SALAMANCA d'une famille de
,
,
sculpteurs espagnols, parat tabli Rome en 1541 d'abord comme
,
diteur des planches de Marc-Antoine. Son nom est de mauvais augure,
scion l'expression de Mariette, dans un grand nombre d'estampes anciennes, qu'il publia ou uses ou retouches ; mais dans d'autres,
mieux conserves ou graves de son vivant, il parat avec plus d'honneur. 11 fit faire beaucoup de gravures dont les auteurs anonymes
ne travaillaient pas pour la gloire, mais qui avaient leur bonne part de
l'intelligence qui chauffait tous les artistes cette heureuse poque. On y trouve la reproduction de tableaux capitaux dont les peintres
n'avaient pas eu de graveur: comme La Visitation d'Andr del Sarto* cujus
formis jEneis concussum Antonius Salamanca imprimi
typnm ab
puUicarique curavit Romoe 1561. Il se signala aussi par les planches des
monuments de sculpture et d'architecture de l'ancienne Rome; aussi
Beatrizet le qualifie dans le portrait qu'il a grav de lui : orbs et urbis antiquiWum imitator. On ne peut gure douter qu'il n'ait t graveur luimme, en voyant l'estampe de LA Vierge de piti, qu'il signe; Ant, Satarn,*
quod potuilimitandocxwlpsitXhfi et les mdaillons des femmes de renom,
signs A. S.; bien que le travail en soit pesant, elles acquirent quelque
intrt de la position de leur auteur.
LAHIERI, dont les presses commencent fonctionner quelques annes
57
aprs celles de Salamanca publie comme lui les produits anciens et nou,
l'cole
romaine, retouchant les planchs dont il faisait l'acquiveaux de
sition , les faisant copier ; mais du reste, bornant ses prlnlio/is au rle
,
d bon reproducteur : Antonii Lafrerii sequani formis exactissime delinealii
diligentissime expressa. Il parat la fin, vers 1570, acqureur del
plupart des planches de Ses prdcesseurs, qu'il transmet son neveu
Claude Duguet, d'o elles passent chez Rossi et chez P. de Nobilibus,
de plus n plus affaiblies et contrefaites mais, comme ces rejetons ab,
tardis de noble souche, portant dans leur dgradation les linaments
de leur distinction premire,
Au nombre des graveurs employs par ces marchands on doit nommer
,
MARIA L'ABACCO ," fils de l'architecte Antonio l'Abacco, graveur des dessins d'architecture et des vues de monuments romains que son pre avait
excuts d'aprs Bramante et Antonio di San-Gallo, comme nous l'apprend
la prface du Libro deU'Abacco, publi chez Salamanca et Lafrery en
1548, 1557 et 1559. Zani est tent d'attribuer au mme artiste deux
pices fort connues: Adam et Eve dans leur misre, et Adam et Eve
pleurant la mort d'Abel, dont la composition trop dramatique a t donne Michel-Ange, Perino del Vaga, et aussi Rosso. La manire
de ces estampes, attribues prcdemment Philippe Soye et d'autres,
rappelle celle de Vico, et Zcni inclinait croire que l'Abacco avait t
son lve.
VII.
li* niaittouttiig*
1. Le plus clbre des lves de Raphal, appel Mantoue par les
Gonzagues, pour embellir de monumentset de peintures la ville o ils avaient
dj ramass une grande quantit de ces fragments antiques dont toute
l'Italie se parait alors, avait excut au palais du T ces peintures puissantes qui fondrent une cole. Jules Romain tait dj bien loign des
douces et sages qualits de ses premiers ouvrages ; jet vers l'antique,
qui passionnait tant d'esprits, il y avait moul son type et contract
8
58
fcBS JANfOUANS,
une manire forte, hardie, dont le matrialisme dpassa les bornes permises, L'cole de .Mantoue fit au loin des proslytes non moins ardents
que ceux de l'cole de Parmesan ; elle eut aussi des graveurs immdiats.
Parmi les nombreux artistes, architectes stucateurg et peintres que
Jules Romain employ aux dcorations du palais du T, GOAN BATTISTA
SCIJLTOBI MANTOVANO fut le premier qui s'exera dans la gravure 1.
Il fut longtemps confondu avec un Jean-Baptiste Bertano, architecte
et peintre de la mme cole ; Mariette et Bartsch en firent le chef d'une
famille de Mantoue du nom de 0hisi; son nom, restitu par Zani d'aprs
les inscriptions de plusieurs estantes, a t retrouv sur les livres ncrologiques de Mantoue, qui nous ont appris en mme temps sa naissance
Le mrite de
et. sa mort, 1503-1575, auparavant hypothtiques
ses estampes est assez grand pour nous faire regretter qu'il n'en ait laiss
qu'une vingtaine, dates de 1536 1539. M, Marco d'Arco, dans le
mmoire que je viens de citer, lui attribue une grande partie des ouvrages en sculpture excuts Mantoue au palais du T, Marmirolo, aux
glises de Saint-Benot et de Saint-Barnabe, qui respirent dans leur
excution tout l'esprit et tout le feu du Mailre sous la direction duquel
il travaillait. Comme graveur, on e classe ordinairement parmi les lves
de Marc-Antoine; Mariette conjecturait, en examinant de prs ses
ouvrages, qu'il pouvait tre l'lve de George Pencz , et Bartsch le
rapprochait plus spcialement du Matre au D. Ces comparaisons ont
leur sens: Jean-Baptiste a des formes ramasses qui rappellent les deux
matres cits, mais il n'est pas prcis commePencz, ni rabougri comme
le Matre au D ; il a dans le dessin un got,' et dans le burin un brut
et un effet qui lui appartiennent, Il donne Jules Romain, dont les
compositions lui ont presque toujours servi de modle, une distinction
qu'aucun autre graveur n'a su lui conserver; enfin il est le plus pur mo-
Jules Romain, superior gnerai dlie ftibriche, nomme souvent maestro Baptisia dans les
lettres pu II rend pompte de m travaux a dup Frdric Goiiztigtte. Cartegjgk iartisii, tom. H,
pag. 282.
3
Di ckque valeMi incisori Manlomni del seevh XVI, Memoria di Carlo d'Arco. iVtaiitova,
ft-8<\
LES SIANTOUANS.
59
dle, dans la gravure, d'un style o l'on trouve non pas l'inspiration
de Raphal, mais une aspiration hroque qui aussi fait poque.
Le morceau le plus cit du matre est e Combat naval, donn comme
un modle du genre par Lomazzo, et apprci par Mariette comme le plus
parfaitde l'oeuvre : H a pris un soin extraordinaire exprimer lebort'
got et l'habilet de dessiner de Jules Romain, pritteipalemrit dans la recherche des armures et des autres coutumes antiques tudies1 dans les
bas-reliefs de la colonne Trajane \i> L'Incendie de Troie en deux feuilles,
est aussi fort vant pour l'excellence du dessin, la beaut et la vrit
des costumes, l'attitude grande et noble des figures.
Je recommanderai, pour ma part, La Vierge dans une gloire i Le
Guerrier et la jeune fille. La Vierge tenant l'enfant Jsus suspendu son
cou est d'une beaut suprieure , le visage clair d'un rayon, le corps
firement pos sous un ample manteau vivement soulev par deux anges.
Les deux figures de l'autre estampe, le visage dans l'ombre, marchent
d'un pas press, claires par les flammes d'un incendie ; la jeune fille
,
les cheveux dnous, sous le bras du guerrier qui la protge, etd'un
style vraiment hroque Les iconofogisfs l'avaient bien senti en appelant
ce group Paris et Hlne, Le grand got qu'on y remarque relve sans
doute du peintre de Mantoue; mais ce qui est bien du vieux graveur
mantouan, c'est celte excution serre et vive, aux effets soudains de
lumire, qui ne se rencontrent dans aucun graveur au burin de ce temps.
Les enfants de Jean-Baptiste Scultori, furent graveurs et non pas
sans mrite, comme nous allons voir; mais ils ne purent hriter de leur
pre cette fleur ds premiers types, qui s'chappe toujours trop tt.
l'ge
le plus tendre, ainsi que le rapporte Vasari : tek* cosapiumaravigliosa
una figliuola chiamata Diana intaglio amh'ella tanto bene, etc. Elle travailla
d'abord, pendant la vie de Jules Romain et sous la direction de son pre,
dans un style assez svre ; elle suit alors les dessins du matre de Mantoue, tudes souvent diffrentes des compositions excutes au palais
2.
60
LES MANTOUANS,
cette anne-l 1.
Vers 1575, Jean-Baptiste mort, la peste ravageant Mantoue, Diane
marie depuis quelques annes Francesco da Volterra, architecte et
sculpteur en bois, que le duc Don Csar Gonzague avait appel pour
embellir Guastalla et excuter un mdailler d'bne, tait alle Rome ;
l, elle avait abandonn les errements de l'cole de Mantoue, voulant
mme tre appele la Voltrane, et elle grava plusieurs belles pices
d'aprs Raphal. Mais Raphal ne vivait plus depuis un demi-sicle et elle
tomba dans les peintres de la troisime poque, Raphaellino da Reggio,
les Gampi, et mme les Zuccari; sa manire, s'acoquine alors dans la
pratique et remplace sa premire svrit par tous ces mouvements
agrables que l'on recherchait alors Rome. Je n'ai pas vu dans ces
derniers ouvrages l'analogie aveo Carracho, dont parlent Bartsch et
Ferrario, mais tout au plus le mtier de gravure introduit par C. Cort
et accept par tant d'autres graveurs, Ls grandes estampes produites
par le talent achev de la Mantouane, avaient un grand succs, en
1575; un admirateur crivait a son mari ; Vopre di madonna Diana
.'
LES MANTOUANS.
61
62
LES MANTOUANS.
4.
GEQRGIO GHISI
Il mourut en
1681,
ft Tfigo
d'HOi pag. AL
9 Notes manuscritesrtom. V,
LES MANTOUANS.
63
VIII, 58.
64
COLES DE L'ALLEMAGNE.
VIII.
Allien-t
Mmoires autographes publis dans le Cabinet de l'amateur ; 1842, loin, I, pag. 409.
2 Elles ont t soigneusement recueillies dansfarticle de VAbecedttriOf publi par MM.de Gheiw
ncvirs et de Montaiglou. Paris, Dumoulin, 1854.
ALBERT DURER,
65
66
ALBERT DURER.
forte. Les Allemands s'en autorisent, pour croire que Durer a essay ce
procd plusieurs annes avant le Parmesan ; il remonterait, suivant Christ
et Meerman, WolgemUth ; et M, Duchesn a cit une Figure satyrique de
Rome, au brilish-Museum, portant la marque W 1496 attribue Wenoeslas d'OImulz, qui serait faite l'eau-forte. Tout en montrant dans ces
essais la force et la dextrit de son excution Durer ne s'y arrta pas; ils
,
n'ont rien de commun d'ailleurs pour la manire, avec les eaux-fortes
pratiques en Italie ; il Semble plutt que le graveur essayait d'obtenir avec
la pointe'les effets des gravures sur bois, o il eut tant de succs, Mais
le travail de burin le plus uni ne refroidissait nullement son gnie ; et
dans les pices les plus accomplies de sa dernire poque comme Saint
,
Eustache, o l'excution a toute la patience et toute la pratique possibles,
o il lutte de finesse avec Lucas de Leyde, on le voit garder encore
sa navet d'expression et sa fleur d'originalit.
ALBERT DURER.
67
Histoire des Peintres de toutes les Ecoles, accompagne de gravures sur bois, in-4 ; Paris,
Rerioard, 1850,
68
ALBERT DURER.
ALBERT DURER,
69
70
ALRBRT DURER,
la taille des bois sur lesquels il avait trac ses dessins, JRME RESCII, tailleur
en bois et graveur de mdailles, travaillant en 1516, est cit par un historien des artistes de Nuremberg, comme ayant grav la plus grande partie
de ces bois et particulirement J^e Char triomphal de Maximilien, Cependant on ne saurait affirmer que Durer, en apprentissage chez Wolgemuth
au moment o ce peintre tait dj occup des dessins de la Chronique
de Nuremberg, n'y ait pas appris toutes les pratiques de son atelier, et
qu'il n'ait pu mettre la main quelques-unes des planches sa marque ,
les plus anciennes peut-tre et les plus remarquables par la rapidit et
la matrise de l'excution. Quoiqu'il eu soit, il fit des dessinstrs-termins
sur les planches de bois, de faon diriger compltement le manouvrier,
et il en eut d'excellents : VApocalypse de 1498, La Vie del Vierge e 151!
et plusieurs autres pices isoles entre ces doux dates, toutes marques de
son chiffre, inaugurent une re dans la gravure en bois, dont il est bien
le crateur. La fcondit et l'nergie de sa manire paraissent avec plus de
libert dans ses tailles larges, qui mancipent le mtier monotone des xylographes et rendent tous les caprices du dessin la plume.
Leur excution a, du reste, satisfait les plus difficiles, et Mariette les
loue avec autant de got que de savoir. C'est surtout par la richesse
et la nouveaut de la composition, que les dessins d'Albert Durer ont
donn l'essor la gravure en bois, Au fatras de figures hbtes ou grimaantes des Heures et des Bibles, il donne de l'ordonnance et de l'expression, au point d'en apprendre aux matres italiens , si riches de leur
propre fonds ; dans ce monde tout nouveau, si amusant et si savant,
il y a mme quelquefois des crations plus belles et plus idales que dans
les ouvrages au burin ; la crnerie du travail y prte peut-tre; mais
on ne saurait imaginer dans un bois plus de grandeur et de sentiment.
Cette manire eut de nombreux sectateurs, aussi bien parmi les dessinateurs que parmi les graveurs sur bois*
AITDORFER,
7J
N en t-475, suivant Zani, en 1488 suivant Bartsch, mort en 1536. Ses estampes portent
72
ALTDORFER.
78
soit lo tailleur, elles indiquent un dessinateur hardi et cherchant l'effet,
se rapprochant quelquefois de Durer par la vigueur des hachures, et quelquefois de Cranach par le hriss du travail,
LUCAS CUANACn
IX.
'"'.'
10
74
LUCAS CRANACH.
taill les bois ; leur nombre, la diversit du travail, prouvent qu'il eut
plusieurs graveurs ; mais souvent il a si bien dessin tous les traits
ncessaires l'effet, que la taille a t rduite l'opration manuelle,
dont il importe moins de rechercher l'auteur. Les plus intressantes pices
de son oeuvre sont toujours celles o le mtier du Formschneider se
cache le mieux, et nglige les pratiques difficiles des hachures croises,
des fonds rguliers, pour laisser paratre toute la soudainet du dessin ;
sous ce rapport, les bois de Cranach sont plus satisfaisants encore que
ceux de Durer ; la main du Matre y est plus immdiatement marque.
Les types de Cranach sont petits et vulgaires ; son Christ, chtif et mal
peign, inspire la piti jusqu' l'exagration ; sa Vierge engonce et
camuse, exprime pourtant une tendresse profonde. Quant la beaut en
gnral, il la chercha beaucoup, non pas comme Durer dans les secrets de
la gomtrie, mais sur le naturel, ainsi qu'il parat aux nombreux exemplaires de son modle, qui s'tale sous les noms d'Eve ou de Vnus, dans
tous les muses de l'Allemagne. Ce modle se reproduit dans tous ses sujets
mythologiques s Le Jugement de Paris, Vnus ct de l'Amour. Des yeux
modernes n'y sauraient gure trouver que les grces piquantes d'une
laideron; l'on en jugeait autrement en Saxe, Yers 1510s les paules
dclives et les hanches largies, constituaient un idal'fort got. Les
Propos do table de Luther indiquent mme que cet idal tait conforme
la pense du rformateur qui vante chez les femmes les cheveux tombant
,
sur le dos, les seins petits et nerveux ; il remarque aussi la poitrine troite
et les hancheslarges comme prouvant qu'elles ont moins d'entendement
que les hommes et qu'elles doivent rester sdentaires dans leurs maisons.
Mais il faut voir l'esprit plutt que la ligne dans notre graveur. Nul autre
ne saurait offrir des compositions plus fougueuses que La tentation de saint
Antoine, o le pauvre ermite est enlev par tous les dmons du genre coloptre, et Le Repos en Egypte, o des anges excutent un branle autour de
la Sainte famille. Si cet esprit a une touche bouffonne, c'est un trait de
plus ajouter la physionomie de la Renaissance et de la rformation
saxonne , o les meilleures armes contre la superstition et l'ignorance
taient toujours l'ironie et la satire.
Cranach, qui vcut jusqu'en 1553, fournit des dessins aux graveurs
mm
LUCAS CRANACH,
75
2 LE
76
des jambes tendues et la face plutt d'un triton que d'un Dieu; Saint
George victorieux du dragon, la tlo empanache et dans le plus bizarre
3.
HANS BROSAMER,
LES GRAVEURS
DIS
LA SAXE,
77
MELCIIIOR LORCR, de
78
X,.
'
Catalogtie Winchler. Zani souponnait que la pice cite ici par Hubert, n'tait autre que Le
Dluge d'aprs Titien, estampe anonyme, copie ensuite par Audreani ; cependant Jackson
'*.
70
donn aux graveurs de Nuremberg qui, venus aprs Durer, eurent pour
rle principal de vulgariser son type et d'en rpandre la monnaie,
BARTUELEMI BEHAM peintre de mrite, quoiqu'il n'y ait rien d'italien
,
dans ses tableaux, grava Nuremberg, de 1520 1535 avec une grande
,
distinction. Inventif dans ses compositions, correct, choisi mme quelquefois dans son dessin il montre une grande habilet et une grande finesse
,
de burin, bien que ses tailles ne soient pas d'une rgularit minutieuse.
Cette habilet toute magistrale a fait croire son ducation italienne,
et a donn crdit la version de Sandrart, dont j'ai parl. Il est, selon
Mariette, le plus habile des Petits Matres, et l'on ne s'aperoit presquepas,
dit-il, sa manire qu'il fut allemand, Zani va jusqu' l'appeler le MarcAntoine de l'Allemagne. Bartsch qui ne pouvait se dissimuler le rapport
,
immdiat do ses estampes avec celles des autres graveurs de Nuremberg, et qui pourtant ne voulait pas repousser une assertion flatteuse
pour les allemands, a conjectur que Beham avait d aller en Italie
deux fois, avant 1520' et aprs 1535, On n'en a pourtant aucune trace.
Vasari ne nomme pas Beham ct des artistes qu'il dsigne par les initiales G. P. et I, B., parmi les imitateurs d'Albert Durer. L'inspection
de son oeuvre tmoigne d'un peu plus de choix dans le dessin, de formes
moins maigres, d'expressions plus srieuses que chez la plupart de ses
compatriotes; mais il n'y a aucun rapport direct avec l'cole italienne,
si ce n'est le fait que j'ai cit. Augustin Vnitien a copi de lui les
portraits de Charles V et de Ferdinand ; mais ici, dans un genre o
la ralit veut tre servie par le burin le plus prcis, c'est l'Allemagne qui
donne des leons l'Italie.
Les types de Beham sont pris d'ailleurs dans la nature allemande. Ses
Vierges, figures repltes, aux vtements toffs et actuels, ont des gestes
vrais, des attitudes heureuses mais non grandes, une expression srieuse
mais non idale. La Vierge assise aune fentre est peut-tre la plus potique
de ses crations. Dans le nu, o le matre a laiss beaucoup d'tudes pleines
de distinction, on retrouve le mme fond allemand : qu'il prenne des
80
sujets dans la Bible, Eve, Judith t dans la mythologie, Les Desses devant
Paris, Daphn, Flora ; dans l'histoire, Lucrce, Cloptre ; ou dans sa
fantaisie, Les Raigneuses Les Sorcires, ce sont toujours des figures aux
t
formes courtes et repltes, o le got de l'artiste tempre seul la crudit
de la ualure et les donnes locales,
2. SBRAM) BEHAM , neveu et lve de Barthlemi, travaillant Nuremberg et Francfort, de 1519 1549, suivt la manire de son Matre,
le copiant souvent, le vulgarisant et le rapetissant, Graveur plus fcond,
plus rgulier et plus joli, il est moins original, bien qu'il ft aussi peintre,
lia fait, lui aussi, une madone trs-toffe de corps, aussi bien que
d'habits, et il en a fait une figure d'un agrment entirement mondain,
Pour reprsenter la Religion , il a imagin une femme portant les ailes de
la Victoire, la couronne toile, le sceptre cruciforme, tenant un coeur
surmont de la lumire ternelle et crasant le dmon ; il lui a donn des
traits qui veulent tre expressifs et qui ne sont que bizarres.
On chercherait en vain, dans les innombrables sujets de saintet, de
mythologie, d'allgorie ou d'histoire qu'il a traits, quelque figure distingue autrement que par la singulire nettet de son burin. Il y a peu de
souci de la vrit looale ce qui lui est commun avec tous ses contem,
porains, et de plus, oubli des plus simples convenances, comme dans La
Chastet de Joseph, Le Meurtre de Judith, et dans beaucoup d'autres sujets
de fantaisie : cette licence de l'artiste, qui avait trouv des exemples dans
l'oeuvre de son Matre, est peut-tre la seule cause de la biographie
peu honorable que lui a compose Sandrart. JPour s'en tenir ce qui
regarde le dessinateur, on le voit, moins choisi que Barthlemi Beham
dans ses modles, reprsenter plus volontiers la femme puissante crassulai,
valentula et agreslis, des canons d'Albert Durer. Mieux dispos pour
.
les sujets vulgaires, Sbald Beham a rendu aussi avec une gentillesse
toute particulire, les noces de village, les danses et les gogailles des
paysans. Dans ce genre, o tant de graveurs le suivront, en Allemagne
et surtout on Flandre, il est mme primesautier ; je ne connais pas avant
lui d'artiste qui ait mieux exprim avec son burin la finesse basse et le
,
geste rustaud. Il en faut conclure, non pas comme Sandrart, qu'il fut
81
un ivrogne, mais tout au plus qu'il ne frquenta pas les cours; il n'a pas
laiss, comme son matre, de portraits des grands personnages de son
temps, mais son oeuvre est assez considrable ( doux cent soixante-dix
pices sur cuivre et presque autant sur bois) pour faire de lui un artiste
des plus laborieux passant certainement plus de temps dans son atelier
,
qu'au cabaret.
Il a t suffisamment apprci comme graveur par Mariette, qui distingue les modifications apportes sa manire, toujours trs-allemande,
mais en premier lieu, sche; ensuite, plus empte et de meilleur got ;
enfin, froide et appesantie par la rgularit du travail. On peut regretter
cependant que cet excellent homme ait accept sans contrle la biographie
de Sandrart, Pour s'assurer que la seconde partie de la vie de Beham
fut aussi bien employe que la premire, il n'y avait qu' considrer
encore le grand nombre de pices en bois qui portent son monogramme :
Livre dessiner, Bible, Suites de l'ancien et du nouveau testament,
Pices historiques, et toutes sortes de sujets, publis la plupart Francfort,
ce n'est point l l'oeuvre d'un cabaretier. Ces planches ont des tailles
assez diffrentes et dnotent souvent une si grande facilit du mtier,
qu'on doit penser qu'il n'en a fourni que le dessin. Les tailleurs de bois
s'taient si fort multiplis vers le milieu du XVI 0 sicle et avaient
acquis une si grande pratique, qu'il devient bien difficile de les suivre
dans les originaux sur lesquels ils travaillaient, J'avoue que la marque est
souvent le seul point o j'ai pu retrouver l'artiste dont il est ici question ;
or, on sait que cette marque n'est souvent qu'un leurre.
de Cologne, clbr dans la galerie de Lampsonius
comme peintre et comme graveur, dsign sous les initiales IB, par
Vasari, qui s'merveille de la petitesse de ses estampes, est le plus mal
connu des Petits Matres, et Bartsch n'est point parvenu lucider sa notice,
en lui attribuant seulement les pices marques l c B, pour donner un
anonyme les pices marques I B. H para avoir travaill Nuremberg ,
puisa Rome; on sait, par un document publi par Barstch, qu'il tait
Copenhague en 1526, peintre du roi de Danemarck, et qu'il se retira
ensuite Koenigsberg, la cour du roi de Prusse, oui! mourut, vers 1560.
3.
JACOB BINCK,
11
83
Si l'on acceptait mme une estampe cite par Brulliot : Mostra dlia
Giostro fatta nel Teatro di Palaszo.,,. di Pio 4, publie par Lafrery,
avec le monogramme 1 c B, il aurait sjourn encore Rome aprs 1559,
Cette vie errante comporte un oeuvre disparate ; l'ingalit se fait voir
mme dans les seules pices la marque I c B, et je ne vois pas de raison suffisante pour en sparer les pices la marque IB, qui ne font
qu'ajouter la preuve d'un fait dj marqu par les premires : le changement de manire du Matre. Je m'en tiendrai donc, jusqu' nouveau
document, au parti pris par Mariette et parHuber, avec cette rserve
que, dans les estampes la marque ordinaire de Binck, il y en a de si
pauvres, qu'on ne saurait les imputer un artiste de mrite, mme en
acceptant l'opinion de Mariette, qui y trouvait les commencements du
graveur. La part des imitateurs et des contrefacteurs doit toujours tre
faite dans la revue de l'oeuvre d'un graveur.
Dessinateur moins sr .graveur moins habile que Sbald Beham, Binck
a une manire dont j'ai peine saisir le ct positif dans la varit de
ses allures. Il s'essaya d'aprs plusieurs matres allemands et italiens;
Schoen, dont il copia Le Calvaire ; Albert Durer et Sbald Beham, d'aprs
lesquels il fit Adam et Eve, La Vierge couronne par deux anges, etc. il
copia te Massacre des innocents de Marc-Antoine (sans le chicot),
dans les mmes dimensions et d'une manire tout--faitsemblableau Matre,
selon Zani; il reproduisit enfin Les Divinits de Caraglio,dont Mariette a
fait l'loge. Dans ces copies, toujours assez fidle au Matre qu'il traduit, if
montre tantt de la scheresse et de la finesse, tantt de la largeur et de la
fermet, Dans les pices qui lui appartiennent davantage, comme Le Christ
et la Samaritaine, La Vierge adorant l'enfant Jsus, La Vierge sur un trne
dais italien, entoure d'anges, Le Christ tenant dans ses mains l'vangile,
et le globe ses pieds, toutes marques du monogramme I c B, je trouve
le got propre aux allemands, ds formes plus abondantes que choisies, et
des expressions plutt vulgaires qu'leves, avec un travail toujours
vari. Une des plus jolies, Rethsab aixi se baign la fontaine d'un
courtil orn d'difices dans le got de la Renaissance allemande, a
mme des figures d'une expression mignarde. La Vierge allaitant l'enfant
Jsus, sur un trne orn d'un dais en coquille, de volutes et de vases dans
83
Il paratrait donc avoir pris ces lettres en Italie ; cependant Brulliot cite des
portraits peints, de 1521, o elles se trouvent. L'Emblme d'un cwur vertueux, Vnus marchant entre les signes de la Balance et du Taureau, offrent
des figures o le dessin, naturellement ferme et correct de l'artiste, prend
du style et mme de l'expression italienne, sans cesser d'tre allemand par
la fermet du contour et l'paississement des formes.
Ainsi considr, Binck est donc un Petit Matre tournant plus que les
autres le dos l'cole de Nuremberg, modifi par l'influence italienne,
sans tre pour cela l'lve immdiat de Marc-Antoine, comme l'a fait
Sandrart; ses pices allemandes portant les dates de* 1525 1529, ses
pices italiennes celles de 1529 1530, il n'a t Rome qu'aprs le
sige, alors que l'cole de Marc-Antoine tait dissoute.
s'appelait bien Qeorgius, ainsi qu'on le lit sur l'estampe de La Prise de Carthage, d'aprs
Jules Romain 1549, et non Gregorius, comme on l'appelle souvent ; je le propose dans un autre
endroit comme tant le peintre dsign par Borbonius sous le nom de Georgius Reperdais.
Cependant ce Zeuxis de Lyon, interprt Reverdino par M. Sotzman, rapproch du Matre de
Lyon J. G., inconnu, mais gravant quelques pices analogues celles de Reverdino, me parat
tre encore un rbus indchiffrable. Voy. plus haut Reverdino.
1
11
84
85
5.
HiwMU
86
XL
arti;
87
88
artistes, plus habiles que les italiens dans le mcanisme des presses, ont
pu mettre en pratique l'impression des estampes plusieurs planches,
avant mme que Ugo ne ft en tat de publier son procd. On a vu plus
haut la date et la manire, des clairs-obscurs de Ugo ; Burgmair en a de
1511, antrieurs, par consquent, de quelques annes; mais le travail
en est si diffrent, si bien adapt la manire des bois allemands et
l'imitation des dessins la plume, qu'il est inutile de supposer une
relation des uns aux autres. Le Portrait de Jules IL, dat de 1511,
fait en Italie, selon Rumohr, d'aprs un mdaillon de Francia, La
Vierge et l'enfant Jsus entours d'anges, et les autres estampes de
Burgmair deux ou trois planches, sont des tailles de bois ordinaires,
enrichies de fonds varis, rehausses de hachures en blanc, maigres,
dtaches, distribues avec beaucoup d'adresse, mais sans effet d'ensemble ; l'habilet mcanique y est grande, le sentiment pittoresque nul;
le dessinateur y est pour peu de chose, tout au plus pour l'indication
des traits au crayon blanc sur son dessin la plume ; aussi parat-il que,
dans bien des cas, les secondes et les troisimes planches, portant les
rehauts ont t ajoutes des estampes simples. postrieurement et
,
aprs que la mode des clairs-obscurs se fut rpandue. C'est ainsi que
se prsentent plusieurs pices aux marques d'Albert Durer, de Cranach
et d'autres, avec des dates qui ne sont nullement celles du tirage
nouveau en clair-obscur,
89
90
4.
MAXIMILIEN fut le
91
.t
92
ROIS DE NUREMBERG.
185 pi. ; Vienne et Londres, 1796. Dk Hciligeh von Oesierreich, en 119 pi.
! Kunt**Gntalog
; Leipzig , 1836-1854.
Vienne, 1799.
BOIS DE NUREMBERG.
93
94
BOIS DE STRASBOURG.
une corne de boeuf sur laquelle il avait excut cent treize ttes
d'hommes ou de femmes, et il a trac sur ses estampes, ct de ses
initiales, les outils dont se servent galement le sculpteur et le graveur
sur bois.
Ses jubs, ses crans, ses ciboires, ses meubls, ses frises et ses
montants enrichis quelquefois de figurines de femmes et d'amours, sont
excuts dans Un got qui n'est pas celui des autres ornemenistes de
Nuremberg et qu'il aura, je le souponne, puis en Italie. La taille en
est dlie, peine Ombre, mais ferme et pleine d'agrment. Le peu
d'importance des figures semes dans les ornements de Floetner ne m'en
laisse pas dire davantage sur sa manire mais je devais cette mention
,
un graveur en bois oubli par Jackson. Il caractrise mieux qu'aucun
autre la Renaissance dans l'architecture Nuremberg; comme tous les
artistes d son temps il italianise, mais il le fait bien diffremment que
Krans de Vriese Anvers, que Jean Goujon Paris. Dans leurs emprunts
trangers les artistes gardent toujours de leur manire indigne.
XII.
fceii grveur
1. Je n'ai point assez fait valoir, dans la premire partie de ces recherches, les graveurs en bois qui parurent Strasbourg, ds la fin du XV
sicle; la ville o Guttemherg avait fait ses premires tentatives, se distingua entre toutes les villes allemandes, parle nombre et le mrite des
livres orns de figures sur bois qui sortirent de ses presses ; entre les
imprimeurs qui s'attachrent cette branche de l'art, aucun ne mrita
une place plus honorable que JEAN REINHARD , surnomm GRUNINGER. Le
Trence de 1496 * VHorace de 1498, depuis longtemps signals par jpibdin,
le Virgile de 1502, qui est, suivant M. Weigel, le chef-d'oeuvre de son
atelier, mriteraient un examen spcial ; mais je dois me resserrer dans
mon sujet. l'poque o je suis, arriv, l gravure dans les livres
prsente encore des difficults de dtail, que je laisserai dpouiller
ceux qui pourront dcrire et comparer les nombreux exemplaires sortis
BOIS DE STRASBOURG.
95
96
BOIS DE STRASBOURG.
Racchus ivre, offrent sans vergogne les formes les plus dgotantes et
les mouvements les plus dgingands.
Quelques estampes de Baldung ont t tires plusieurs planches ;
on trouve ainsi en clair-obscur, certaines des pices que je viens de
citer et L'Enfant dormant accoud sur une tte de mort ; Mariette en cite
deux pour leur belle excution, et comme prouvant que la pratique des
clairs-obscurs tait plus ancienne en Allemagne qu'en Italie, Les Sorcires
sont de 1510 : Cette date, selon Mariette, ne peut se rapporter qu'au
temps du clair-obscur, car aux preuves de la planche qui exprime le
trait cl qui ont t imprimes avant qu'elle ne ft mise en clair-obscur,
on ne trouve point de date *-. Je crois pourtant avoir vu de belles preuves en noir, avec l'anne; au reste, il y a toujours la diffrence que j'ai
signale entre les clairs-obscurs des deux pays : l'effet, dans les pices de
Baldung, ne rsulte pas de l'application des teintes, et reste aussi grand
dans les preuves en noir.
Baldung a grav quelques pices au burin, qui prouvent combien il
avait profit des leons d'Albert Durer. Plus sobre et mieux retenu par
la difficult de l'outil, il montre dans un sujet rebattu, Une Jeune fille
fouillant l'escarcelle d'un vieillard qui la caresse, 1507, et dans un
sujet d'tude, Un Soldat arrtant un cheval par les nasaux, une parfaite
correction et une rare puissance de model,
BOIS DE COLOGNE.
97
3. Je n'ai me proccuper ici des estampes anonymes ou monogrammes inconnus, moins importantes maintenant pour l'histoire de l'art, que
dans le cas o elles ajouteraient quelque lment de classification. Toutes
les fois qu'un artiste de mrite s'est livr avec suite la pratique de la gravure en bois, ou au dessin pour la gravure en bois, sa marque s'est suffisamment signale.
ANTOINE DE WORMS, peintre Cologne, de 1527 1535, a mis son monogramme, compos d'un A et d'un W entrelacs, sur un assez grand
nombre de bois, o il n'eut sans doute que la part ordinaire du dessinateur, mais qui rencontrrent quelquefois de bons graveurs. Dans ses pices
isoles, je trouve citer Adam et Eve, figures bien prises pour donner
une acadmie de face et de dos, Dalila, d'un dessin carr et de tailles qui
rappellent les bois d'Urse Graf. Ses planches dans les bibles imprimes
Cologne chez Quentel, ne sont pas toujours originales ni heureusement
tailles, mais il y en a qui ont juste titre mrit de bonnes pitlites
de Heinecken et de Zani ; il n'aurait pas d tre oubli par Jackson,
C'est le premier nom que j'ai rencontr appartenant la contre du
bas Rhin, o avait paru de bonne heure une cole de peinture fameuse
et qui ne dut pas manquer de graveurs, Suivant quelques iconographes
allemands qui n'ont point encore publi leurs vues, on devrait ranger
Cologne le matre la lettre &, qui est connu par un grand nombre de
peliles.pice? au burin faites pour les livres de prires ; mais ce matre
appartient encore tout entier par son style au XVe sicle, bien qu'on
l--l
13 '
.
,',''"/.
98
BOIS DE R4.MK.
In remontant le Rhin,
99
OIS DE RALE.
i0
'..
XH.
Holbein et Imtoelburser.
1, En
donner
toWt tltt
BrulHot,
qui devait
vttleur l^eOle suisse et une manire nouvelle la gravure
M 2134.
100
JIOLHEIN,
>*
1I0LQBIN.
101
riarum vetcris instrumenti icnes; les figures de ces livres eurent un succs
immense, et leur auteur fut bientt connu et nomm. Le pote Bourbon
le clbrait dans des vers insrs dans l'dition do la Bible do 1539 ;
Holbim est homini nomen qui nomma nostra
Obscura ex claris ac prope nulln faeit..,.,,,.
Depuis, la gravure aussi bien que le dessin de toutes ces planches avaient
t dvolus Holbein. En y regardant de plus prs, on vit cependant
que le monogramme H L , qui se trouve sur une des planches dos Simulacres de la mort, la Duchesse, convenait moins Holbein qu' Lutzeliiiirger, et que le travail des bois imprims Ble tait semblable celui des
bois de Lyon : on en conclut que Lutzelhurger avait taill aussi les
figures de ces derniers sur les dessins d'Holbein. Ces bois avaient d tre
ports de Ble Lyon, par un de ces imprimeurs attentifs enrichir leur
art de ce que l'Allemagne et l'Italie produisaient alors. Ils avaient mme
t connus, au moins par essai, avant de servir des livres ; car on a
trouv des tats des Simulacres de la mort tirs part sur des fouilles
qui runissent chacune dix sujets avec un titre allemand ; les rares exemplaires en ont t recueillis la bibliothque de Ble et dans la collection
du british Musum.
J'ai rsum, comme je l'ai comprise, une question fort controverse. Le
dbat est venu d'une ddicace alambique des Simulacres de 1538, o
l'diteur de Lyon trs-grandement vient regretter la mort de celluy
qui nous en a icy imagin de si lgantes ligures.,. Sur ce texte,
M, Douce 1 a contest Holbein, mort en 1554, mme le dessin d'une
composition que les tmoignages les plus srs et les plus rapprochs lui
avaient donne pour l'attribuer, non Lutzelburger mais cet artiste
,
,
inconnu Reperdius, nomm dans ds vers de Nicolas Bourbon que j'ai
,
,
dj cit. De son ct l'auteur allemand d'une Vie d'Holbein 2 n'admettait
,
point non plus Lutzelburger comme graveur des pices qui portent son
nom, parce qu'il ne l'avait point trouv sur les registres de Ble ; il n'en
hv8, London 1833
102
II0LI1EIN,
103
nrjzii.HiiuiEii.
de beaut ni des types particuliers ; Dieu crant la femme et Dieu
accroupi sur le 'globe au jour du jugement, manquent galement do
grandeur; je ne retrouve pas une Vierge dcrire; les femmes ont
des formes courtes et paisses ; La Reine, Lf Opulente, L'Amoureuse,
La Marie sont plus remarquables par l'aplomb de leur allure, que par
leur beaut toujours pesante, Je rencontre toutefois au Cabinet do Berlin,
un clair-obscur deux teintes, d'un effet doux, d'une taille sobre
et ferme, o parait le type aux joues fortes et l'oeil fleur de tte que
choya surtout Holbein. 11 n'y a pas d'idal, mais tant de vrit, que
le style s'lve la hauteur des meilleurs peintres et ne souffre aucune
comparaison avec celui des Petits Matres allemands, dont on n'a pu le
rapprocher que par ordre de taille des sujets. Les images de la Bible,
infrieures celles de la Mort, d'une excution plus pauvre et d'ailleurs
ingale, montrent encore une vrit d'attitude et d'expression que l'on
ne trouve aucun autre matre en bois; nul n'a su, comme Holbein,
composer une action avec le moins de figures et dans le plus petit champ
possible.
104
LUTZBLRURGER,
a su le
dos graveurs en bois ; et de Paveu des hommes du mtier les plus comptents , les bois de la Danse des morts sont les plus parfaits qui aient t
jamais excuts 4. Rien n'gale en effet la prcision pittoresque de ces
,
LUTZELUHRGIR.
105
ment faites, si elles taient graves sur bois ou sur mtal; sans se
prononcer absolument, il est arriv cette conclusion, que les imprimeurs
et les graveurs de types se servaient occasionnellement de blocs de mtal
au lieu de bois pour les lettres initiales, et que le nom de Formschneider
s'appliquait a ceux qui gravaeut en relief sur l'une ou l'autre do ces
matires, Mais Jackson a fuit ces doutes la rponse d'un homme du
mtier; c'est que la dlicatesse des lignes et la finesse du travail en relief
sont plus faciles obtenir sur le bois que sur le mtal,
Lutzelburger, en gravant d'aprs d'autres matres, a montr moins
de distinction; mais on peut toujours remarquer son travail, carr,
expressif et pittoresque ; dans l'estampe de Sainte Vronique et la tte du
Christ, en deux planches, il a rendu toute l'expression douloureuse de
Burgmair. Le Combat dans un bois de sapins entre des paysans arms de
fourches et des hommes nus, o il a crit son nom d'une manire
un peu diffrente, Hans Leucellburger 1522, ct d'un monogrammeH N,
appartenant peut-tre un dessinateur que l'on n'a point encore dter*
min, et une autre estampe analogue reprsentant des Soldats gorgs
et dpouills par des paysans, paraissent des ludes faites dans :es donnes
d'Holbein, en exagrant sa carrure et son naturalisme. Il en grava
sons doute beaucoup d'autres qui sont restes au nom du dessinateur,
parce qu'il est plus facile de distinguer un dessinateur travers les
tailleurs de bois qui le traduisent, qu'un tailleur de bois travers les
dessinateurs divers auxquels il s'applique, Les diteurs de bois suivaient
d'ailleurs la vogue ; notre Lutzelburger, mort jeune, suivant le tmoignage
de l'diteur de Lyon, tait rest obscur : Holbein, lui, avait acquis de la
clbrit; aussi son nom ou un monogramme le rappelant taient-ils
prodigus, mme sur les bois le plus mdiocrement excuts. M. Douce
a cherch distinguer parmi tous ces H diversement associs, quels taient
ceux qui dsignaient plus particulirement Holbein; mais dans la confusion qu'ils prsentent, la main du Matre, fort compromise, doit tre
uniquement reconnue l'excellence du dessin qui ne lui fit jamais dfaut,
Holbein eut dans la suite bien des graveurs, mais il ne trouva plus de
Lutzelburger. Un Flamand, Michel Leblon, artiste fort peu connu,
travaillant en France au commencement du XVIIe sicle, rendit ses
14
106
LE EAUX-FORTES,
dessins encore avec quelque force, mais dans un caractre plus uramatique que vrai. Hollur, cinquante ans plus tard, y mit une habilet de
pointe bien connue, traduisant assez bien le peintre de Henri VIII,
mais fort mal le Matre Suisse, A Ble mme, vers la fin du sicle dernier,
Chrtien de Mchel l'enjolive et le trahit si bien qu'il n'en reste plus,
dans ses copies, le moindre souvenir.
XIV.
LES EAUX-FORTES.
10?
108
tes
EUX-FORTES,
XV.
109
cole; ils subissent divers titres l'influence des coles tablies, et vont
mme en Italie chercher des inspirations qui ne les portent pas bien haut.
NICOLAS WILBORN, dont le nom n t trouv par Brulliot sur l'estampe
d'une gatne reprsentant Adam et Eve au milieu de rinceaux et une Scne
de danse des morts, est donn maintenant comme un graveur de Westphalie.
Il est l'auteur de plusieurs pices, de manire assez diffrente, avec les monogrammes forms des lettres N W etN W M, et des dates de 1533 1563;
ce sont de petits sujets mythologiques, des ornements, les portraits des chefs
anabaptistes de Munster et un assez grand nombre de copies, La duret et
l'habilet de son burin dans les ornements, les toffes, les accessoires, son
dfaut d'invention dans les figures, ont fait supposer qu'il tait orfvre ;
il a imit plusieurs pices dans le genre des nielles. On a remarqu particulirement dans ses copies, celles qu'il a faites d'aprs le Matre au caduce ;
elles sont graves avec beaucoup de finesse et une assez grande fidlit,
Ottley conjecturait que l'auteur de ces copies avait rsid en Italie, mais
il doutait de son identit avec l'auteur des pices donnes par Bartsch
au monogramme'N W, depuis nomm Wilborn, Il aurait t confirm
certainement dans ce doute, s'il et connu les 'Plantiez r "'"nt ce monogramme avec la date de 1563, et faites dans une nnv-it* assablement
diffrente, En admettant que Brulliot ail bien constat l'identit des chiffres, il n'est pas impossible qu'un orfvre de peu d'initiative ait fait,
une distance de trente ans, les unes et les autres.
2. JEAN
110
habile mais non sans scheresse, et l'artiste marche ici d'ailleurs dans les
voies d'Albert Durer. Dans beaucoup d'autres petites pices, Les vang'
listes, L-.es Pchs capitaux, je trouve des types vulgoires, des formes
allemandes, plus accuses que celles des Petits Matres sans tre aussi bien
russies.
On imaginerait volontiers ici un voyage de Ladenspelder Rome ; mais,
comme toute sa biographie est dans ses estampes, je me borne constater
dans Adam et ihe, tude grande, correcte, d'un effet de burin heurt
et pittoresque, la trace de Michel-Ange; dam une Acadmie au milieu d'un
paysage, la faon de Caraglio; et dans Les Plantes, des tournures longues,
inflchies et grandioses, imites d'une manire dont l'allemand a certainement bu le venin auprs de quelque cole italienne de la deuxime heure.
111
XVI.
112
LUCAS DE LEYDE
pag.
Albrecht Durer, Journal d'un voyage dans les Pays-bas; Le Cabinet de l'amateur, 1840,
m l 504,
113
LUCAS DE LEVDE
114
enjou, et grande protectrice des peintres; elle avait des tableaux de VanEyck, deFouquet, de Rogier, de Michiel Coxie, de Jacques de Barbary,
mais il ne parat pas qu'elle ait beaucoup pris les estampes. A. Durer, qui
la visita dans son voyage Anvers, et qui lui avait donn sa Passion et
son Saint Jrme, se vit refuser le portrait de Maximilien. Il crit dans son
journal: Je n'ai rien reu de madame Marguerite pour tout ce quo je
lui ai fait et donn, Mal lui en a pris de ddaigner ls graveurs ; car sou
portrait, si Lucas l'et grav, aurait une immortalit plus populaire que
les portraits qu'ont pu laisser d'elle ses peintres favoris.
; '
&en
xvii,
...'.
.
verriers Itollaittlaig.
115
attitude et un geste qui ne sont pas sans grandeur, bien qu'un peu ressentis. La Vierge faisant jaillir sur saint Remdrd le lait de sa mamelle,
et La Vierge peinte par saint Luc, dans un atelier trs-richement dcor,
offrent des figurs paisses au contour accentu, et empreintes d'un
,
sentiment d'lgance remarquable ; Le Dluge, pice capitale du Matre,
rvle des qualits plus grandioses, des ttes expressives, des membres
tudis, quoique faite trop ronds et trop courts. La composition, d'un travail uniforme, manque d'effet gnral ; mais il y a dans le fond un motif
d'orage trs-habile.
Le Matre l'toile s'est donc montr dans le petit nombre de pices
que nous avons de lui, non pas prcisment un graveur de profession ,
il reste au-dessous des Matres pour la composition et la correction
,
mais un biiriniste la fois prcieux et pittoresque, vivement senti dahs
son dessin, piquant dans ses expressions, color dans toute sa manire.
Il lient bien sa place dans un coin de l'cole flamande encore inexplore.
En l'acceptant comme le peintre sur verre d'Anvers, on lira avec intrt
quelques dtails du voyage de Durer. Le Matre vitrier donna au peintre
de Nuremberg de la couleur rug qu'on retire Anvers des briques
neuves. et en reut lo cadeau d'une Apocalypse et de six btons noeuds.
Il l'invita ensuite Ht un banquet pompeux en compagnie de plusieurs
artistes.
116
de Sab devant &*lomon, est sans doute le sujet grav dans l'estampe'Esther devant Assiirus.
WOUTER CRABUTH est un matre indpendant et original, loign de
Durer plus que de Lucas, mais rapproch plutt de Dietrich. Son burin
prcieux et fin prend dans certains travaux un grignotis moelleux et pittoresque qui n'est, qu' lui, et aussi un aspect poli qui est propre aux
graveurs hollandais. Ses formes sont longues, mais, trs-arrondies dans les
contours ; il a dans les draperies l'ampleur et le luxe qui me semblent
117
poupe la plus curieuse de Crabeth ; elle est riche d'appas et de parures, comme il convenait la belle juive de Suze ; mais prise tout
entire, figure et toilette, front arrondi et oeil minaudier coffe
,
cornes et tortillons, sur quelqu'une de ces jolies filles qui excitrent
l'admiration d'Albert;Durer, lorsqu'il les vit la procession de Notrer
Dame d'Anvers. La manire du graveur se montre plus outre dans ses
femmes nues : 'Lucrce, Thisb, traites avec tout le prcieux dont il
tait capable, jusqu'aux plus menus dtails, ont peu de beaut et encore
oiojns de noblesse, mais elles se poignardent dans l'atlitude la plus
agrable et raccoutrement le plus voluptueux. Au reste, le Matre
i'crevisse traita les fonds d'architecture et de paysage i les draperies
et les accessoires, avec plus de distinction que les figures, dont il ludait
volontiers la difficult dans des profils perdus> Les peintres sur verre qui,
en Hollande comme en France, fournirent la gravure, paraissent plus
naturellement occups de l'effet dcoratif et de la dcoupure des rprsentations, que de leur parfaite rgularit.
3, On connat une douzaine d'estampes au burin marques des ini,
tiales N H, auxquelles se joignent ordinairement les chiffres romains XXIII
et XXVI, les chiffres arabes 1523 ,1525, et quelquefois la dsignation du chapitre de la Bible d'o est pris le sujet. Mariette se demandait
si ces lettres ne dsignaient pas Nicolas Hogenberg; Struit y voyait un
N. Hopfer; Dresde, je les ai trouves interprtes pw Hans Neudorfer.
Bartsch, sans les expliquer, les confondait avec les lettres H N qui se trouvent sur une gravure en bois de Lutzelburger. Ces estampes, bien examines, ne sauraient appartenir ni Hogenberg de Munich, qui grava l'entre
de Charles V et de Clment VII Bologne, dans"le got de Johst Amman
,
ni Neudorfer, matre crivain de Nuremberg, d'aprs lequel on a imprimquelques planches de bois ; mais Mariette tait plus prs de la
vrit, lorsqu'il rapprochait certaines estampes cette marque de celles
du Matre I'crevisse t Sainte Dorothe, Sainte Rarbe, Sainte Marguerite,
marques N H, lui paraissaient du mme Matre que Adam et Eve, Saint
Jean-Raptisle, marques de i'crevisse. Sans admettre l'assimilation, on
peut accepter l'analogie, et chercher le graveur parmi les lves des
118
119
120
Zani lui a appliqu aussi le nom de Guillelmus Sylvius, qui se trouve sur une estampe de
la Madeleine aux noces du pharisien, copie de Marc-Antoine et signe : Guill. Sylvi' Buse.
tgpograp\ rgi' wlabat Antmrpit. Celui-ci parait cependant un autre graveur, le mme peut>
tre que Wilhelm Silvius, publiant h Anvers, en 1577, une version flamande des navigations
de Nicoia, avec des figures copies de celles de Lonard Tliiry, par . van tndersl et
d'autres graveurs,
121
122
12$
lits d'un grand artiste, peintre, architecte, antiquaire, optipien, littrateur et pote, il avait fond dans sa patrie une cole florissante dont
les principaux lves dans la peinture furent Frans Floris et Guillaume
Key. Nous pouvons connatre les principes qu'on y professait, parla lettre
que le Matre crivit ;VasarL Lombard, avanc en ge, a toutes ses
ides t*Hirnes vers l'Italie; il regrette le pays classique, Cornucopie
d'ognipirlu ed'altro; il parle encore avec motion des restes de l'antiquit
qu'il y a vus et tudis, Dans ces statues antiques s'absorbe toute sa
potique ; la grammaire de l'art, qu'il sollicite Vasari de rdiger, est dans
les linaments et les proportions qui appartiennent une belle statue :
{'Hercole grande, carnoso c musculoso,il svelto,gagliardo,morbido Apolline,
liberi<padrio Bachi, le donne tante beUevenere, Junone pi grassota, Diana
vergine, Minerva alV Amanonia'. Voil bien l'Olympe flamand du XVI0
sicle. Le peintre flamand, tout engou qu'il se montre ici de l'antiquit et
de l'Italie, n'avait pas pourtant tourn le dos aux traditions de son pays
ni l'tude de la nature ; voici ce qu'en dit Goldlzius : Moy mesme ay veu
en la maison de LamberiusLowbardus> auquel ay est le disciple m mon stile
etmeslier, plusieurs paintures, lesquelles il avoit contrefaites en Alemaigne
aprs certaines paintures anciennes des Francqns, et qui bien pourront es ire
compares plusieurs belles paintures romaines. Et ay souvent oui dire audit Lambert {qui est un patron et rformateur des sciences en ces pays, qui
ayant dchass les masursbarbares:, ha ramen en ces rgions la vraie science ;
qui aussi comme pote cl orateur trs4loquent sait parler de son stile,
et au regard de quelque painture ancienne, saiHil dire de quel temps elle
est paintei en outr comme vray philosophe, possde l4l toutes choses t comme
ne possdant rien, et tout ce qu'il ka, il le tient pour bien preste de la nature)
qu'Une se vantoit d'autre chose que des paintures anciennes des Francons\
desquelles il a prinsson premier fondement devant que jamais il vint Rome,
pour se rendre plus parfait en son art et stile*. Ce franais sent son
pays de Lige, mais il n'en reprsente que mieux la Renaissance flamande ;
le peintre en qui elle se personnifia tient peu de place aujourd'hui dans nos
m-fol. Prologue,
124
muses, mais il a fourni de nombreux sujets aux graveurs, dans les oeuvres
desquels nous le retrouverons. Nul ne le rendit avec plus d'accent et de
finesse que Suavius.
>
2.
125
V et
Ferinandus
ISO
pittoresque.
128
LES LVES
U15
LAMBERT I0MJ1A1W.
que Mariette ait retrouv dans la premire estampe cite plusieurs figures
tires des ouvrages de Raphal, elle est tout entire, dessin et gravure,
dans la manire flamande. Ce dessin ne manque pas de purelet de grce,
mais il reste dans les donnes connues de l'cole; il prsente une carrure
allonge dans les membres et une douceur singulire dans les physionomies; la gravure aussi a une prcision particulire, suprieure mme
celle de Hans Collaert. Dans une autre pice, qui n'est pas cite par
Mariette, Guerriers antiques sur des navires, Karolus rappelle le travail de
George Ghisi ; mais peut-on savoir s'il ne l'a pas prcd? Il a grav plusieurs pices flamandes que n'a pas connues Mariette i Les Sibylles dans des
niches, La Gourmandise et l'Avarice, d'aprs Floris, Il tait peut-tre du
nombre de ces Flamands qui gagnrent Rome aprs le sac, et qui donnrent des leons airt graveurs romains, au moins pour le mtier et la
propret du burin.
Mariette attribue encore Karolus deux estampes Lda, locion embras*
t
sant Junon dansune nue, Jeconnaisces jolies pices, et je n'ose ni appuyer
ni combattre l'attribution : la premire, d'un dessin hardi, d'une expression agrable et d'un burin habile, nullement refroidi par le travail, est
d'un monogramme un peu diffrent, form des lettres XR; la seconde,
sans marque, el qu'on croit.faite d'aprs Jules Romain, parce que ce
peintre est le bouc missaire de tous les sujets scabreux, accuse un dessin
superbe et un burin d'une grande finesse, sec dans quelques parties, mais
capricieux dans d'autres et plein d'expression,
On ne sait qui est ce Karolus. Rartseh le prenait encore pour un lve
de Raphal ; Zani, qui a cit de lui quelques nouvelles pices, Sainte
Afra., d'aprs Lombard, et une Suite de femmes antiques, ne s'est point
expliqu *; Brulliot, qui en donne quelques autres, dclare s'tre donn
vainement beaucoup de peine pour le trouver, Heinecken, en dernier
lieu, avait dsign le peintre historien des artistes flamands, Charles van
Mander 2; mais cet artiste, qui grava l'eau-forte, n en 1548, n'alla
Rome qu' 26 ans, c'est--dire en 1574, et les estampes de Karolus,
,
Enciclopedia; part. II, tora, VI, pag. 188, et tojrn. VII, pg. 331,
2 Dictionnaire manuscrit la Bibliothque de Dresde.
1
HEMSKIillCK.
120
XIX.
Ileiuwkerck et Ciiei'enltert.
La Hollande sous Charles-Quint eut, aprs Lucas de Leyde, un
artiste d'une force aussi grande que singulire. Il surgit au moment o te
pays, envahi par le fanatisme espagnol, rsiste, s'appretant lutter
hroquement pour sa libert, et il en rflchit plusieurs aspects : l'opinitret, la bizarrerie, la pesanteur et le nerf.
MARTIN VAN VEN, surnomm HBMSK.SBCK du nom du petit village
130
UBMSKimCK.
position trange, et une manire qui dpasse en bizarrerie tous les Matres
flamands ; il montre un gnio d'invention, une vigueur d'excution et en
mme temps une physionomie de terroir qui auraient du le faire appeler,
puisqu'on voulait un surnom, le Michel-Ange de Harlem, plutt que le
Raphal de la Hollande, La patrie de Gerhart et de van Ostade, produisant entre ces deux extrmes do perfection un Hemskerck, manifeste
par ce fait le caractre de sa renaissance, et l'art hollandais se ressentira longtemps de l'influence de son Raphal, On Ta proscrit au nom
du got, mais des partisans lui restent, Mariette, qui a laiss depuis une
apprciation aussi juste que complte du Matre et de ses graveurs, le
trouvait dessinateur, inventeur facile, et surtout grand praticien 1. Un
bibliothcaire de l'Universit de Cambridge lui a consacr une monographie8*
;
.
.
Le nombre des estampes graves d'aprs Hemskerck est trs'considrable; le bourgmestre van Huis, cit par l'annotateur de van Mander*
en avait recueilli six cent quarante-huit. Il fournissait des graveurs,
ses lves, des dessins la plume remarquables par leur hardiesse et leur
correction, On croit aussi qu'il a grav lui-mme quelques pices, o Pon
rmarque une faon libre et pittoresque que n'ont pas les traducteurs.
Judith mettant la tte d'Holophrne dans le sac tenu par la servante,
virago peu attrayante avec sa tte en querre et ses formes mUsuleuses
accuses sous des draperies collantes, sera toujours admire pour la
franchise et la carrure du dessin ; La Cne, malgr la rusticit des expressions et l'trnget ds attitudes, montre une scienco et une inspiration galement tonnantes ; Le Christ couronne' d'pines est une composition audacieuse que Michel-Apge n'aurait pas dsavoue, *
Hemskerck a du reste ressembl, aussi peu que possible, au gant de la
Sixtine. A son retour de Rome, il avait pous une jeune fille de Harlem,
qui mourut un an aprs. Plus tard, il se remaria avec une vieille, laide et
.'
:.
"<'
Noiesmanuscrites; tjxi.lY.
.'>''. ;:-'
p,(>
s
2 A catalogue ofthe prints wich hve been engraved after Martin Hewkerk.,., By Thomas
1
CUUnENHEUT.
131
avare. Avare lui-mme et pusillanime, il fut victime des guerres espagnoles qui dtruisirent ses t&bleuux.
% DUU:K VOLKERT CchtiENiiKitT ou CoitNUiiiT eut un rle hroque
dans les luttes politiques et religieuses de la Hollande contre la domination espagnole. Il fut notaire, conseiller uensionnaire Harlem, charg
de missions politiques, thologien libral, pote et l'un des restaurateurs
de la posie hollandaise, musicien et auteur de l'air national des Hollandais v Wilhehnus vanNassauwen; quelque' singulier que cela paraisse,
il fut encore graveur : il avaitj disent ses biographes, pratiqu cet art dans
sa; jeunesse, pour vivre, aprs avoir encouru l'exhrdation de sa
famille caue d'un mariage d'inclination contract aprs un voyage en
!
Espagne. > '
;
132
CIMBHIHJRT,
aigu, dans le mouvement le plus tranch ; des athltes pour aptres, des
virago pour madones et pour saintes. Le beau dans l'idal d'Hemskerck,
c'est le fort. Van Mander fait honneur au gnie philosophique de Cuerenhert
des nombreux sujets allgoriques qui se trouvent dans l'oeuvre de Hemskerck; un sens allgorique et bizarre se mle aussi aux sujets bibliques
traits par le peintre, Ceux qui voudraient en percer l'obscurit, auraient
fouiller dans les trois volumes in-folio des oeuvres politiques et thologiques du graveur. Heureusement, ce travail n'est pas indispensable pour
apprcier le chef-d'oeuvre allgorique des deux artistes, la grande estampe
de La Vie humaine i on y voit reprsents les grands, empereurs, papes,
rois, vques et princes, traversant la terre sur une planche trs-haute
mais troite, d'o ils tombent pour ne plus se relever ; tandis que les petits,
solides en bas, tudient, chantent et se gaudissent, Un intrt plus local
et plus vif s'attachera aux reprsentations que le peintre et le graveur
nous ont laisses des achvements de Charles-Quint. En voyant cette
figure machiavlique sur son trne imprial .entre les colonnes d'Heu^le,
le glaive et le monde dans les mains, les lecteurs de Saxe et de liesse,
Franois Ior et Clment yi prisonniers ses pieds, il semble qu'on en
connat mieux ce sanglant comdien , qui joua la domination du monde
pendant trente ans et s'affubla du froc au dnomenl
3, Beaucoup d'autres graveurs travaillrent d'aprs les dessins d'Hems*kerck, tant que dura sa vogue, PHILIPPE GALLK s'y adonna dans ses premiers temps; il tait de Harlem, l'lve de Cuerenhert, au tmoignage
de van Mander. Ses premiers ouvrages suivent, quant au dessin, la
manire de Frans Floris et d'Hemskerck ; mais il montre de bonne heure
une facture toute diffrente, qui le renvoie une autre cole. L
rgularit plus grande et la pratique uniforme de cette gravure gnralement plus loue, n'ont pas peu contribu dcrditer la manire
d'Hemskerck, laquelle une excution plus artiste convenait mieux.
C'est entre les mains de ces froids traducteurs, que le peintre de Harlem
a pris l'air d'insignifiance qui l'a rendu insupportable. Je ne le suivrai
pas dans cette dcadence , bien qu'elle lui soit inflige par des graveurs
qui eurent d'ailleurs d'autres mrites, comme Wierix, de Bry, van
Sichem, etc.
nEHMAN MUI.LBIl
ISS
Un graveur marchand d'Amsterdam, HERMAN MPLLBR, doit avoir quelque place aprs Cuerenhert pour s'tre tenu plus prs du Matlro et avoir
gard dans le burin plus de libert. Pris d'abord pour un lve de Gobi
zius et confondu longtemps avec Jean Millier, dont la clbrit l'avait
absorb, Herman Muller est antrieur. lia pu travailler avec Henri Goldzius; mais, plus vieux que lui il appartient une poque antrieure,
bien que plusieurs de ses estompes ne soient pas sans analogie avec celles
de cet artiste novateur. Il travailla n Amsterdam, de 1564 1596, On l'a fait
aussi lve de Cock; mais je ne ne vois pas d'autre preuve de son sjour
Anvers et dans l'atelier de Cock. que l'adresse de ce marchand sur
quelques-unes de ses estampes.
Les Vierges sages et les Vierges folles ne donnent pas une haute ide
de son habilet comme dessinateur; dans Judael Thqmar, il rend fidlement. et non sans verve, l'nergie d'Hemskerck, Mariette, qui cite de
lui quelques pices d'aprs Stradan, les trouvait faites dans le genre de
Chrubin Albert et avec tout l'esprit possible. Il faut entendre cette
indication en ce sens que le graveur italien dut emprunter beaucoup aux
graveurs flamands, particulirement C. Corl ; mais Herman Muller est
antrieur, Rartsch le traite plus mal. et veut qu'on lui donne toutes les
mauvaises pices de Jean Muller, sans faire plus de cas des unes que des
autres. Muller ne fut pas, en effet, un dessinateur, un inventeur ; comme
graveur, sa manire fut ingale, raboteuse d'abord, et puis trop rgulire.
Ilsuiviten premier lieu les formes dgingandes de Hemskerck,comme dans
L'Esprance, La Charit, Les Vierges de la parabole} postrieurement
il se rallia des matres plus modrs, et se mita la suite des graveurs
accapars par le commerce. Dans ses plus jolies pices, Sainte Ccile,
Mercure et Aglure, il adoucit et contourne ses types pour se rapprocher
de Henri Goldzius, dont la manire va bientt dominer toute l'cole
hollandaise.
IM
VIIHttEVBNV
v;
135
AA
<Veatnm|>eM
et le OriieinnuiMtefi, Cuvera.
*
136
COR. MATSYS,
';,'
Matsys peut bien passer pour inventeur dans ces sujets drles, car il
en a fait des tableaux maills de lgendes comme *e*> gravures. Son
monogramme se voit sur un tableau reprsentant une scne "analogue s
Un homme rpondant une vieille qui lui apporte un vieux luth accorder, qu'il n'accorde que tes jeunes. Je rie sache pas que l'Homme au luth
ait t grav parle matre; mais il en existe une gravure en grand, assez
lourdement faite, sous le nom de Maester Jaii flchi hoot 1.
Ce qui a plus particulirement recommand le nom de Matsys aux
auteurs classiques, sont les pices qu'il a faites d'aprs Raphal, La
Vierge au berceau, La Pche miraculeuse, estampes sages et de peu d'effet,
mais dessines avec une puret et graves avec une largeur que peu
de graveurs trangers l'Italie atteignirent eXrs, Saint Jean~Rupti8te,
La Pit, d'aprs le Parmesan ou son lve Jacopo Rrtojo o se lit
,
MET
la marque COR
et la date 1535 V La Peste et Le Satyre pinc par
l'Amour, d'aprs Marc-Antoine, marques C M et dOR 1WT, en
montrant encore la valeur des tudes italiennes du Matre, indiquent qu'on
se tromperait si l'on croyait ses pices flamandes antrieures ses
pices italiennes, et l'une des deux signatures plus particulire aux unes
qu'aux autres. Le fait est que les manires, comme les dats et les
signatures, contrarient touiarrangnint normal. Qn est donc qrnn
conclure que Matsys est all en Italie dans sa jeunesse y a fait d bonnes
,
tudes, sans cesser d'tre de son pays, dont il cliiva, nonobstant ses
acquisitions classiques, les habitudes triviales.
Le tableau, comme la gravure de l'Homme aux oeufs, est chez M, Cambcrlyn, de Bruxelles,
qui a bien voulu m'en expliquer les lgendes. On voit encore un tableau de Matsys au muse
de Berlin : Un paysage aux couleurs crues, un fourgon sur un pont de bois o un paysan lutine
sa commre.
9 Voy. une Dissertation en forme de Zani sur cette estampe; Encicl., part. H, tom, VIII,
pag. 351.
1
FRANS FL0UI9.
187
2.
FRANOIS DB VIHRNOT,
138
LVRS OR FLOUIS,
ce que je pourrais dire ici de leur haut got flamand, ne les rachterait
pas du discrdit qui les a frappes.
JRME COCK.
139
de La Vie et la -mort de saint Jean*Baptiste d'aprs Frans Floris, travaillait Anvers entre 1540 et 1580, suivant M. Harzen. Zani le donne
comme peintre, graveur eu bois et marchand d'estampes. J'ai vu de
lui une estampe la bibliothque de l'Arsenal : Jacob voyant en songe un
ange qui luimoure la marque de ses troupeaux, signe Liefrinck, 1558;
le patriarche est endormi noblement, la couronne en tte prs de son
,
pot de chambre dans le fond paraissent des animaux. La manire en est
4. JRME COCK serait le graveur le plus considrable de l'cole flamande, si l'on en croyait Vasari ; l'historien, qui l'avait connu Rome, a
fait une longue numration de ses gravures et a vant son talent : la cm
mano , fiera, siim et gagliarda molto. Mais beaucoup d'estampes iei
dcrites sont connues pour tre l'ouvrage d'autres graveurs ; Les Trions
plies dei Im Patiente1 en httit planches sont de Cuerenhert, L'Histoite
d'Amnon et thamar en sis planches, de Philippe Galle, Us sept Phs
mortels, de Miriciuis ; Cock n'eu, fut que/ l'diteur. Beaucoup: d'autres
140
JRME COCK.
JEAN DE FRISE.
141
142
11
143
mais il est possible qu'il en ait t aussi le graveur; le travail en est particulier,
serr, gras, et d'un effet sombre qui n'est pas sans agrment, Malheureusement* le dessin est fort incorrect dans les figures; je trouve le mme
travail dans une estampe anonyme, plus correcte et faite certainement
sur le dessin de FransFloris : Joseph expliquant les songes de Pharaon,M
sur une autre estampe d'un mrite plus grand encore ; Jsus prsent au
peuple par Pilate pendant qu'un soldat soulve le manteau d'carlate, composition de six figures devant un beau portique d'architecture romaine,
aspectus ejus deformior est, etc. H. Coch e&p,/ 1562. Si Ton pouvait
croire que Frans Floris s'est astreint manier le burin, on lui attribuerait
volontiers cette dernire pice, tant il y a de chaleur et d'expression.
'
XXL-
144
tf
DRLES.
des gueux qui exploitent leur faon la gueuserie dont les conseillers
de la duchesse Marguerite de Parme avaient voulu fltrir les confdrs
flamands et dont ils se glorifirent, qui peignent en traits grossiers
l'exemple des prdicateurs du temps, mlent la farce la dvotion, la rusticit l'esprit, et s'assurent la popularit par la libert de leurs images.:
Je voudrais qu'on connut mieux JRME kGtim, Hieronimus Agnen
alias Bosch, appel Bscn, du nom de sa ville natale dans le Brabant
septentrional. Les artistes qui se sont placs sa suite* l'ont fort incomplet
tement rendu ; il a t aussi maltrait par les historiens , surtout par le
bonhomme Descamps, qui regrettait qu'il n'et eu que des ides monstrueuses.Comme peintre d monstres, de fantaisies charmantes ou terribles,
Bosch est prcisment le Matre unique, et l'une des plus brillantes toiles
de la riche constellation de Bruges. Je n'ai point dcrire ici ses admirables tableaux, mais il faut s'en souvenir comme des premires inspirations
de nos pauvres graveurs : toute prvention doit tomber devant le gniemme
du Drle, tel qu'il apparat dans le Jugement dernier du muse de Berlin
,
et dans le Combat des anges du muse de Bruxelles. Regardons un moment
le premier de ces tableaux : Dans le Ciel, trne sur l'arc de lumire, au
milieu des saints qui l'adorent et des anges qui sonnent sa venue, un
Christ face blonde et bnigne ; au-dessous de lui, crve un nuage noir
qui vomit des myriades d'insectes ; plus bas, la terre obscure entr'ouvre
toutes ses tombes, d'o clatent, par endroits, des lueurs blafardes;a gauche, s'ouvre le Paradis verdoyant, iris, avec un souvenir de la scne primitive, une Eve du type le plus fin et des formes les plus fminines,
la bouche un peu pince par la malignit ; droite, se dmasquent les
portes de l'enfer tout rouge, diapr et grouillant de scnes qui s'agrandissent dans l'ombre, de faon occuper peu peu tout le fond du
tableau, peupl de damns et anim de scnes de tourments diaboliques
145
LES DRLES
19
146
LES DRLES.
147
1566. Comme peintre, il est bien loin de Bosch : il est cru, marquet dans
son coloris et peu potique dans ses fantasmagories ; niais on ne doit le
juger que comme inventeur et caricaturiste , ne dessinant qu' peu prs
,
plus intelligent qu'expressif, d'une dvotion tout--fait ngative et d'une
drlerie amusante.
''Il a grav quelques pices l'eau-forte, et l'on cite principalement deux
paysages historis, faits Rome en 1552. Il fournit des sujets trsnombrciix aux graveurs de l'atelier de Cock, qui le traduisirent diversement sans le flatter, trop proprement et trop lourdement pour de pareils
sujets, mais bien dans l'esprit mme du Matre, qui reste lourd dans
les bouffonneries les plus extravagantes, et bouffon dans tous les sujets
religieux. La Rsurrection o le Christ s'lve au-dessus d'une caverne
,
pendant que les saintes femmes s'approchent, prsente une composition
intentions grandes et dramatiques, grave d'ailleurs d'un burin habile,
vari et plein d'effet, mais qui perd tout son srieux par les formes acutangulairs' des figures. On y trouve Le Christ du Jugement dernier* long
et mince ; LesVierges sagesel les Viergesfolles, galement tires et vtues
d pesante? toffes '/Les Vertus,'Les Vices, Les tats, Les Proverbes, sous
les figures les plus burlesques et les plus monstrueuses, mais nous livrant,
sons leurs traits-les plus saillants et dans leur costume le plus vrai,
les thologiens, les moines, les charlatans les juifs et les paysans, ls
,
dames, les nonnes, les villageoises et les filles de joie. La physionomie
goguenarde, la tournure paisse, ls pieds palus des Flamandes, y sont
rendus d'aprs nature ; la cbtle, l vertugade et les patins s'y montrent
avec luxe. Moins agrables quand ils dshabillent leurs commres, les
Drles n'ont su dessiner qu' peu prs ; leurs formes no sont pas lgantes,
leurs railleries ne sont point attiqucs : nous sommes en plein Brabant;
mais leur verve fcondera l'cole. Un sicle apr, Oslade et Teniera
se ressouviendront du vieux Breughel, La manire des Drles n'tait pas
d'ailleurs si pauvre; elle dfraya longtemps et au loin la curiosit publique. A Paris mme l'enseigne des Quatre*Vents au Palais, o l'on
,
vendait leurs estampes enrichies de lgendes franaises, attirait srement
autant de badauds que Martinet de la rue du Coq en rassemble avec les
lithographies de Gavarni etde Daumier ; et Paris, alors comme Aujourd'hui,
148
LRS DRLES,;
4. Entre tous les graveurs qui ont travaill pour Jrme Cock et sur
des sujets drles, on doit distinguer le Matre qui a marqu ses estampes
d'un monogramme compos des lettres AME surmontes d'un P. On a
t longtemps incertain sur l'attribution de ce monogramme ; il a t
donn Martinus Ptri, marchand d'estampes et successeur de Cock
,
Pierre Mandre et Pi HURE DE MYRICINIS. Toute incertitude doit cesser
devant la pice du Calvaire d'aprs Lombard, portant //. Cock cxcud.
et Petrus Myricinis fecit 1555', grave dans la mme manire que les
estampes au monogramme, Ce nom qui parut bizarre, n'est que la traduction latine de P. van der Eyden P. de la Bruyre*. Peintre graveur et
,
,
marchand d'estampes, dit-on, il travailla Anvers de 1554 1570, dans
les trois genres qui y avaient la vogue ; il fit des pices historiques
d'aprs Lombard et Floris, des pices drles d'aprs Bosch et Breughel,
et des ornements. Ce n'est pas un graveur original, le mtier chez lui
domino, et trop souvent il travailla vile sans amour-propre et pour les
besoins du commerce. Cependant, dans plusieurs grandes pices, Le
Serpent d'airain d'aprs Floris, La Pche miraculeuse, Jsus chez Marthe
et Marie d'aprs L, Lombard, il traduit convenablement et sans charge
la manire du Matre, en se rapprochant de Hans Collaert ; il a toutefois
le dessin plus lch et le burin plus mou, des draperies paisses et rondes,
les traits de physionomie fortement marqus en noir, les terrains et les
lointains peu faits. Ses pices drles, plus ngligemment traites, ne
manquent pas d'esprit dans l'a peu prs dont l'artiste se contente et dans
la propret qu'exigeait l'aoheteur. Le dessinateur se montre dans ses
charges assez habile, quoique pesant.
^G&blht'de'^Hi^^rd^At^lia^r''
*
'
;.\-;h
149
.>.-vU::.
' -xxi.
* Cotai,
150
sur un plat, marqu du mme monogramme que les estampes, a eu l'honneur de passer pour tre de Lucas de Leyde. Il a plus de brillant que ne
feraient supposer ls gravures ; on y remarque des traits fius mais htroclites, des formes grasses, des attifements riches et un fond de paysage
dcoup, qui justifie la rputation d JacobCornelisz comme peintre de
vues de ville. Dans les planches sur bois, l'artiste parat plus gothique que Lucas de Leyd, dont il copia Ue Vierge sa gravure est
rude, ingale, son style trivial ; ls formes de ses figures sont maigres,
leur accoutrement dpenaill; les tailles ne manquent pas d'un certain
emptement pittoresque ; mais le dessin en est pauvre, les personnages
petits cl souffreteux, les types laids et grimaants. La manire de Jcob
Cornelisz est, comme on voit, infrieure celle des matres allemands;
cependant, la verve et la vrit qu'il met dans ses compositions, (a
physionomie toute hollandaise de ses personnages, ont de quoi plaire
qui chercKi jet. " "Vi 'V| :''-'--^ :- ^^v-^-vr>;..;.-.,,- ,v-/;Je ne donnerai pas de signalement plus particulier dans son oeuvre,
compos de longues suites A La Positon-f- deux recueils de diffrente
grandeur, trop souvent, taills avec la .ngligence des graveurs de livres ;
Les\Sibylles, Les Verxus, remarquables par leur correction et leur accentuation ; m&h, Les Comtes.et comtessesideffinllunde, cheval, dans leur
costume de parade, suite que vient clore fia figure austre de ChorleBQuiut
flanqu dsa5 devise r^iALMAE^^ PL^SKVTRR. ^Hii,
*
151
jl,
3, J'ai voulu continuer l'histoire de la gravure en bois dans les PaysBas en la tirant de l'impersonnalit, qui est le caractre des livres du XV
,
sicle ; mois ce caractre persiste pendant une bonne partie du XVIe.
Les libraires d'Anvers et de (Sonda, o son lies foyers d'imprimerie les plus
actifs, publient des chroniques de Brabnt, de Flandre et de Hollande
,
avec des figures plus curieuses qu'agrables, et gnralement plus ngliges, quoique moins grimaantes que les vignettes allemandes. On les place
ordinairement dans l'cole de Lucas de Leyde ; mais il y aurait lieu a ur
examen plus attentif. L'oeuvre de Lucas contient, il est vrai, quelques bois
dont on lui attribuait autrefois la gravure ; on se persuade aujourd'hui,
qu'ils furent seulement taills sur ses dessins par un graveur fort habile,
qui se conformait fidlement sa manire; ils paraissent aussi postrieurs aux ouvrages dont je parle ici. Ce que j'ai vu des chroniques de
Flandres m'a montr des figures dessines et tailles fort ingalement,
*
.-
Il
" !'
Dits die excellente cronike wnVlueneren. ntwerpcn by w. Vosterman, 1531; in-folio p*.
* Nbles ftianierUsi
tto.
152
LES fiis D'ANVEHS.
quelquefois grosses et carres, d'autres fois fines et pineuses ; ici tout
-fait gothiques, ailleurs firement campes, mais se distinguant assez
bien par des formes ramasses, des expressions bonasses et des draperies
lourdes que je ne retrouve que l. Ces graveurs anonymes de la Flandre me paraissent d'ailleurs prendre un peu partout ; ils imitent souvent
les livres de Nuremberg. Ils firent aussi, comme les libraires de Paris,
des Heures en flamand. Plus lard, ils eurent communication des planches
mmes tailles sur les dessins d'Holbein et firent des ditions des
,
Images de la Bible et de la Danse des morts en 1540 et 1558;
,
On peut voir un spcimen de ces emprunts divers ateliers, dans le
libelle de Nicolas Brontius de Douai, Libellus de utililate et harmonie
artium t imprim Anvers chez Simon Cock en 1541; le style en est
aussi vari que l'excution. Sans s'arrter aux figures les plus grossires
,
Les Vertus en costume antique, au chapitre de l'thique, peuvent rappeler
les vignettes italiennes; L'Adorateur du second prcepte et Le Vieillard
du cinquime sont (aills dans la manire suisse ; d'autres, par leur
travail de hachures courtes et rares, par la petitesse de leur expression
et leurs formes ramasses, semblent plus particulires la Flandre.
Mais je rencontre un exemple plus remarquable du talent des dessinateurs et des tailleurs de bois de ce pays, dans la Vie de Jsus-Christ,
imprime Anvers chez Matthieu Cromme, pour Adrien Rempe de
Bouchonl l'anne 1537 Jesu Christi vila artiflcio graphices elegunier
,
,
picta. Les comparaisons servent peu l'histoire de l'art, et je n'en
ferai pas l'occasion de ce livre, qui en soutiendrait pourtant de fort
honorables; on trouve ici les scnes vangliques traites avec une
intelligence, une rondeur, une vrit rares. Le dessin, habile dans l'ensemble, laisse dsirer dans quelques parties, dans les extrmits trop
ngliges ; mais les ttes sont expressives, les draperies bien arranges ; la taille courte, sobre, un peu pesante , surtout dans les fonds, se
fait remarquer dans les cheveux par un contour pais, qui leur donne l'aspect de perruques. Sous celle chevelure et avec son ample robe, la figure du
Christ prend un air de majest tout particulier. L'artiste n'a pas t aussi
heureux dans la figure de la Vierge, paisse et sans expression. -.Saint
JeanBaptiste montrant l'agneau de )ieut Le Paralytique destendu par les
153
toits, La Prire de Jsus, L'Aveugle qui voit les hommes comme des arbres,
La Rsurrection de Lazare, La Pentecte et beaucoup d'autres vignettes,
,
sont de petits chefs-d'oeUvre de composition et d'expression. Le dessinateur a trouv, a cr dans un fonds exploit par tant d'autres, et je le
tiens pour un Matre, Qui donc est-il ? Encore un de ces artistes multi-r
pies dont le XVIe sicle abonde ; celui-ci mrite de prendre place ct
de Lucas de Leyde et de Pierre Cock. LEVINUS DE WITTE, de Gand,
appelaussi Livinod'Anvers, tait, selon Zaui, peintre, architecte, mathmaticien, verrier et miniaturiste. Je ne le trouve pas cit comme
dessinateur et comme graveur sur bois; mais il est nominativement dsign comme le dessinateur, sinon comme le graveur des planches de la
Vie de Jsus-Christ, dans l'acrostiche initial fin laudempictoris tabellarum
hujus libelli, carmen Georgii Cassandri brugensis, dont les premires
lettres forment bien le nom Levinus de Witte gandemis. On peut croire
aussi que c'est lui que dsignent Marolles et Papillon, sous le nom de
Luvino ou Luvin peintre et graveur en camaeu Notre historien de la
,
peinture sur verre le cite comme tin excellent peintre d'histoire, d'architecture et de perspective , dessinateur <hi>> urtons d'aprs lesquels furent
excutes les verrires de l'glise de Sai^t-Jean, Gand Y
, pog. 400.
20
154
LES ROIS D'ANVERS.
grandeur de l'ordonnance et la bonne attitude des figures, l'lve
du peintre qui avait t choisi avec Michel Cocxie, pour diriger les tapisseries que Lon X fit;excuter en Flandre sur les dessins de Raphal.
Dans Les Moeurslet, fachoms de faire des Turcs, pub lies aprs smort| en
1553, les physionomies et les costumes sont spirituellement saisis. Ces
fires femmes, au profit grec ou aux traits ngres, ces cavaliers solides,
disposs entre de belles cariatides, dans do riches fonds, sont dessins
avec une carrure o le got flamand se fait peine sentir. Jackson trouve
qu'elles manquent; de relief et que la taille en est grossire V. L'effet de
ces planches est uniforme, il est vrai, mais la perspective y est adroite*
la taille grosso, propre mais singulirement ferme et expressive. Pierre
,
Cock appliqua le mme talent de reprsentation solide reproduire l'entre de Philippe II h Anvers, en 1549 *; le secrtaire.de,la ville* Grapheus,
qui a doctement dcrit cette pompe, son grand regret contrarie par
une pluie battante, a bien voulu nous avertir que les figures de son
livre avaient t poses parPierre d'Alost, peintre imprial '. Figuras suis
<
locts hic viscndas cura Ptri lostensis pictoris coesareiudsymmetriamrationem essepositas, JL dessin en est assur et la gravure fort habile ; les
figures, toutes de dcoration laissent dsirer pour la grandeur et
,
l'lgance mais l'ordonnance architecturale y est des mieux fournies. Le
v
graveur en bois a rendu dans les meilleurs moyens les ligns enchevtres,
ls profils cambrs et les altitudes matamores que le got espagnol imposait
alors la Flandre. Plt Dieu que toutes les importations espagnoles eussent t aussi Supportables pour ce malheureux pays ;. nous n'y verrions
pas tant de jets arrts, et, parmi ses artistes vagabonds, une dgradation
prmature des qualits Virtuelles du XVIe sicle !
Spectaculorumin susceptione Philippi Hisp, princ. divi Car, V, tm. fil,, an, M, D, UX. Antuerpim editorum mirificus appamtus, xcus. Antuerpim pro Petro Alostensi impmsore jurato typis
n
155
COLES DE LA FRANCE/
TMii.
"--
'
tes
156
JEAN DUVET.
avoir une face ronde, de petits yeux et une petite bouche; on peut tre
plus indulgent pour les marmousets, les dragons et les mandres de ses
Alphabets ; la verve du dessinateur et l'adresse du graveur s'y dploient
avec plus d'avantage. On trouverait l de bonnes figures et des
ornements appropris la satirique pope de Rabelais, si on tenait la
dcorer d'une illustration plus locale que celle dont elle est ordinairement
affuble. Nol Garnier, bien autrement que Bernard Picart, nous reprsente les frres Fredons au dimanche se pelaudans l'un l'autre, et ls
galloises vestues de leurs vasquines ou mme monstrant les qberliqnes
naturelles.
L'orfvrerie intervient bientt plus honorablement dans la Renaissance franaise, et produit un graveur de plus de porte, JEHAN DUVET ,
le Matre la licorne, tait deLangres et. avait le litre d'orfvre des rois
Franois Ier et Henri II. Il a excut, de 1520 1555, les premires
estampes considrables avec date certaine qui nous soient connues. Il
connut les ouvrages de Durer et de Marc-Antoine , ses contemporains,
et en copia quelques-uns, mais sans suivre leur style. Il se rattache
plutt, par l'pret et l'emptement de son burin, aux orfvres italiens.
Zani faisait grand cas de ses estamps, et en dcrivant celle; de David
vainqueur de Goliath, la trouvait fine, moelleuse (pastosa) et comparable
aux ouvrages, de l'ancienne cole vnitienne 1, Cependant, si on voulait le
rattachera un graveur particulier, c'est a Manlegiia qu'il faudrait songer ;
il a comme un arrire>-got de ce grand matre, Mit, d'aprs lui, La Spulture ; Le Jugement de Salomon*, Saint Sbastien rappellent sa manire par
la composition et la tournure des personnages, aussi bien que par le
travail de burin ferme et pteux; mais, ces imitations indiques, Duvet
%i
Cette analogie, aussi bien que la prsence d'une licorne, avait fait attribuer Duvet une
estampe singulire, Poison et contrepoison-tb la bien regarder, on la trouve cependant d'un
travail diffrentde Celui de l'orfvre franais, et M. Passavant en a propos une attribution plus
ce*laine, an moins pour la composition. Lonard de Vinci est l'auteur du dessin qu'on voit
conserv au Muse britannique, et ce dessin aurait t grav, suivant le savant iconofraph,
par le graveur d'une Hrodiade dont j'ai parl, Csare'a Sesto,
.-' Estampe du Cabinet de Berlin non dcrite prfirtsch.
1
JEAN DUVET,
157
garde ses qualits et ses vices originaux. 11 a un talent brut; ses compositions sont confuses, son dessin est risqu ; son burin, moelleux dans les
ombres, quelquefois sobre et fin est dur le plus souvent dans les contours
,
et pesant dans les dtails; ses figures, d'une expression force, ont parfois une singulire grandeur ; enfin, ses nuages ses draperies et ses
,
accessoires sont toujours pesamment tudis.
La Vierge de Duvet,, imitation lointaine des Vierges italiennes, est
d'une tournure ressentie et d'une expression mondaine. Ici elle a le
sein nu et tient une corne d'abondance l elle est prise de la Lucrce
,
de Marc-Antoine. L'Annonciation,date de 1520, rsume assez bien les
faons du Matre: l'attitude fire de l'ange, la grande tournure de tte
de la Vierge, mieux encore qu'aux motifs d'architecture, on dirait qu'il a
vu l'Italie; mais le style, grand par endroits, tombe aussi dans la petitesse:
les anges accompagnent sur le violon Y Ave Maria. 'La Madeleine a des
formes plus arrondies et plutt imites des Allemands. La Sibylle, assise
dans un fond riche d'architecture, m'a paru belle malgr la critique svre
de Mariette, qui disait : Le dessin en est aussi mauvais que l gravure,
quoiqu'elle paraisse venir d'aprs quelque bon matre italien. Ce n'est
pas le seul endroit o Mariette traite mal Jean Duvet ; le bon connaisseur jugeait avec son got et ne faisait pas assez grande la part du
temps et du Heu. Le Matre a reprsent L'Union d'Adam et Eve comme
on reprsente le mariage de la Vierge: le Pre ternel, en costume de
grand-prtre, les unit au milieu d'une assemble d'anges; seulement le
premier couple est encore nu : Eve avec le profil busqu, la hanche
saillante; Adam, plus jeune et plus dlicat.
Il ne faut pas chercher, comme on voit, dans les estampes de Duvet,
un type unique hien arrt et constamment suivi : dans Le Sauveur, il
avait fait une figure de Jsus-Christ triste et d'une douceur affecte,
avec la barbe courte et bifide, les cheveux retombant en deux mches
sur chaque paule; dans L'Apocalypse figure, suite de compositions
assorties au gnie tourment, rude et confus de l'artiste, il nous donne
un Dieu apocalyptique qui vise au terrible, et qui, avec son ne?, aquiln
et sa barbe grise, n'est qu'un Franois Icf vieilli. On s'tonne moins de
rtranget d'un tel rapprochement, quand on sait que Franois 6' s'tait
158
te
:'..'
159
160
JEAN COUSINV
Jean Cousin n en
prs
,
peintres, de verriers, appartient pour la meilleure part do sa vie au temps
de Franois Ier, bien quril ait vcu jusqu'en 1572. Il avait son talent fait
au moment o Rosso et Primniice s'impatronisront ; mais il ne fut pi y
comme eux, l'objet des faveurs de la cour; il figure peine dant le
comptes royaux publis par M, de Laborde, de 1540 1550, recevant
comme imager 14 livres par mois. Ses ouvrages capitaux dans la peinture
et la sculpiure, les verrires de Sens et de Saint-GervaiSrla Fandore, loa
prima Panilor, le monument de l'amiral Chabot, sont ds {produits d'un
161
JEAN COUSIN.
'
M.
ai"-""
16$
JAff COOSN.
JEAN COUSIN.
16>3
ces ttes piquantes, modeler ces corps lgants, fripper ces draperies ; et ce
ciseleur, qui donc serait-il, sinon l'auteur du mausole de l'amiral Chabot,
l'artiste franais qui rsuma le mieux deux cts de l'art, la minutie et
la force, le resserrement et la grandeur, le gothicisme et la renaissance?
Jean Cousin s'est expressment nomm comme ayant portraict de
sa main sur planches de bois les figures de son livre de Perspective, qui
furent tailles par JBAN , HOYHH imprimeur es mathmatiques, et par
,
AuniN OLIVIER matre conducteur des engins de la monnaie au moulin,
,
son beau-frre ' ; et nous pouvons prendre l encore une ide de la faon
dont il traitait ses dessins sur le bois. Sa force dans le jeu et le raccourci
des muscles, la carrure de ses formes et l'lgante finesse de ses extrmits, l'arrangement propre et pittoresque des ruines, l'aplomb des
petites figures sont aussi artistement rendus que dans l'ouvrage prcdent; toutefois, la taille, moins adroite et moins matresse n'obtient
pas autant d'expression dans ses figures. Je ne sais point la valeur didactique que peut conserver le Trait de Perspective de Jean Cousin; un
perspectiviste olassique trouvait qu'il n'avait eu aucune ide do la pratique simple des coles d'Italie, dont les lignes d'opration s'aperoivent encore sur les deosins de Lonard de Vinci, de Fro Barlolomeo,
mais qu'il arrivait, par un systme particulier tout hriss de difficults,
une justesse remarquable de composition. No reconnat-on pas ht, comme
nous avons vu dans Durer, l'artiste do la Renaissance faisant encore des
dogmes de toutes les traditions du moyen*Age?
Livre de Perspective de Jehan Cousin, senonois, matre peintre Paris, Paris, Jehan te
Royer, in-f, 1560. M. Hobert Oumesnit en minutieusement dcrit toutes ls planches, et
attribue Jhn Le Royer les fleurons ot lettres ornes do ce livre et le plusieurs autres).
1
164
JEAN COtJSW.
165
XXIV.
le Paris.
166
GEOFFROY TORY.
tique de la lettre antique, attique, autrement dite romaine, il trouve particulirement dans li et dans 10, lettres divines, dont toutes les autres sont
participantes, les proportions des corps et du visage humain et il arrive
,
un canon des plus singuliers, o les membres de l'homme, mesurs selon
les justes proportions donnes par les anciens aux lettres attiques, correspondent aux neuf Muses, aux sept arts libraux, aux quatre vertus
cardinales et aux trois grces? en tout, vingt-trois membres alphabtiques constituant l'homme par excellence, l'homme-lettre. Tory avait dessin en Italie, et il dclarait les Italiens souverains en perspective, peinture
et imagerie; il connaissait les livres de Lucas Pacioli, de Sigismund
Fante, de Ludovico Vicentino; Albert Durer.au gnie duquel il rend
hommage, ne lui tait pas tranger; mais il proteste contre leurs mesures,
acceptant seulement comme parfaites celles de maistre Symon Haiyencufve, autrement dit Symon du Mans, trs-excellent en ordonnance
d'architecture, On pourrait le croire son matre , l'loge senti qu'il en
a fait; mais il revendique hautement la raison desdites lettres, qu'il a
plustot par inspiration divine que par escrit ou
escogite et cognue
par ouy dire'.
Geoffroy Tory n'est nomm par Zani que comme dessinateur et cal!i~
graphe. Papillon ne Ta pas compris dans sa longue liste de graveurs en
bois; il l'a cit seulement pour l'impression d'un volume de 1531 dont
,
il donne les planches, marques de la croix de Lorraine, Woeiriot, Nous
savons cependant qu'il avait tudi l dessin Borne, dans sa jeunesse,
qu'il fut correcteur dans l'imprimeriede Henri Estienne,perfectionna ensuite
les caractres de Josse Radius et forma le graveur typographo Garamond;
il fut enfin imprimeur et libraire, l'enseigne du Vase cass, ditant seul
ou en socit avec Simon Du Bois, Simon de Coliues et d'autres, plusieurs
livres qui ont t dcrits par Bronet. L'on peut donc penser qu'il fut
l'inventeur et le dessinateur ds lettres fleuries, des vignettes et des sujets
qui dcoraient ses livres, et que, s'il ne les grava pas lui-mme il les
,
livra plus OU moins termins el dessins sur le hois aux tailleurs de mtier:
Cliampfleury auquel est contenu l'art et science de la deue et mage proportion des lettres attiques;
Paris, Geoffroy Tory et Gilles Gurmbnt, 1&29, fol. I, XXXVIII et passim.
1
tifiOFFROV TORV.
167
a not un grand
nombre.de livres de 1522 1599, et mme plus tard, sur les frontispices et les planches desquels
on rencontre la croix de Lorraine. Cette liste pourrait tre augmente, et les pices devraient
tre compares avec soin par celui qui voudrait y chercher la marque d'un atelier de gravure
sur bois ou de plusieurs tailleurs de bois, travaillant pour les libraires Pierre Gaudoul, Simon
de Golines,1tobert Estienne, Ustienne Groulleau, Gilles Gorrozet, Vincent Sartenas,te.
168
0B0FFROV TORY,
Jean Ccusin, el dans des planches au nom de Iollat. Le style est un point
do repre plus sr. Je crois retrouver le style de Geoffroy Tory dans le
Tableaude Cebs, publi par Denis Janotet Gilles Corrozeten 1543, dont les
vignettes sont souvent attribues Jean Cousin. Ici, la premire planche,
Le Plerin visitant le temple de Saturne, est marque de la lettre gothique
$, que je rencontre encore dans le frontispice de Messire Franois P~
tracque, des remdes de l'une et l'autre fortune, imprim Paris par Denis
Janot, chez Pierre Gaoudoul, pice d'une composition trs-gaie, un peu
plus grosse et plus ombre dans sa gravure que les vignettes prcdentes ;
ici encore, il y a quelque graveur en bois inconnu chercher. Quant au
dessin de Geoffroy Tory, je le reconnatrais travers plusieurs tailles de
bois, ses ttes fines, ses formes effiles, ses extrmits fourchues, sans
parler des lettres fleuries et des encadrements, o les grotesques italiens
se mlent aux vgtations naturelles et o il a souvent grav son nom
son vase et ses devises. Il y a sans doute dans les vignettes de Tory
des qualits plus subtiles que grandes; mais ce sont les ntres. Dans la
posie aussi, notre XVIU" sicle ne dbute pas par l'pope et ne produit
pas un Arioste; mais il n'en eut pas moins son lot : avec le rondeau, le
conte et l'pigramme, l'esprit franais a faitsa troue; la beautfranaise
a eu son rgne, il ne s'agit que de l'aimer :
Toujours vous me scmblates belle,
%
Mais encor le cognuS'je mieux,
*
Aprs que la flamme immortelle
D'amour m'eut ouvert les deux yeux.
Trezain de Meilin de St-Gellis,
3t2^
169
MEncimr IOLLAT.
la premire lettre contenue dans le signe zodiacal de Mercure, suivi
des dates 1530, 1531 et 1533, et accompagn de la croix do Lorraine, sur quatre planches du livre de Charles Estienne sur la Dissection du corps humain 1, reprsentant le cadavre dans sa peau et le
cadavre corch. Le dessin des figures a t attribu, mme par Brulliot,
Woeiriot ; mais il appartient rellement au chirurgien Etienne
Rivire, nomm sur le titre et dans la prfaoe comme ayant peint les os,
les ligaments et toutes les parties anatomiques; ses initiales S 11 se trouvent
sur une tablette suspendue un branchage de la premire planche, La
taille, trs-varie, indiquerait plusieurs mains, ou du moins un atelier
diversifiant son travail et livrant quelquefois des ouvrages d'apprenti ;
celle des figures la marque de Iollat m'a paru plus sche, habile
quoique moins pittoresque; je ne juge pas ici leur valeur scientifique,
mais leur intrt pittoresque. Dans le mme temps, l'anatomie de
Vsaie paraissait Venise et Rle avec les planches de Calcar;
le mdecin de Paris s'aide des graveurs qui l'avoisinent, et qui dessinent
des corchs et des squelettes dans leur manire, En face de la matrialit mme, l'artiste ne peut, quoiqu'il fasse, se matrialiser;aussi nous
reprsente**t-il des motifs d'amphithtre pitoyables, qui posent et se
mouvemententselon toutes les habitudes de l'atelier de Jean Cousin et de
Jean Goujon, dans les perspectives, les portiques et les mobiliers les plus
gays, Mais quelle que soit leur exactitude scientifique, le squelette nerfs,
tenante la main sa mchoire infrieure, sur un sol anim de quelques
plantes dans un fond de ville maritime (pag. 59), et le corps fminin
plac en montre de la gestation sur un lit de parade (pag. 285), ont un
grand intrt pittoresque. Iollat a grav aussi avec la solidit qui distingue
son outil, les figures au trait du livre de Valturio Dere militari, imprim
par Chrtien Wchel en 1532. Deux planches plus importantes que les
autres, Un Guerrier sous sa tente (pag. 191) et Une Tour des Vents surmonte d'un triton (pag, 299), portent le signe de Mercure qui lui servit
de marque.
fie dissectione partium corporis hutnani libri 1res. Parisiis, apud Simonem Colineum, 1545,
in-folio.
1
22
170
JURRCURS IOM.AT,
Lazari Bayfii, Annotationes in lib. Il, dette navali, de Re vestiaria, etc. Ex offiina Rob,
Stepani. Parisiis, MDXXXVI.
3 Pauli Jovii Novocomensis, Vitm duodecitn Vicccomitum Mediolani principum. Luteti, ex
offiina Rob. Stephani, 1549, M. Robert Dumesnil cite aussi une second dition, donne en
1552 par Chorles Estienne.
1
riElUlE UlUiNAULT.
171
172
im
nu FQNTAINBRLBAI;.
mme agrment, et graves d'une manire assez remarquable pour attirer
sur cet imprimeur plus d'attention qu'il n'en a obtenu jusqu' prsent,
Los ttes servant d'exemple aux prceptes de l'auteur, sont fort infrieures et plus singulires que pittoresques,
PEINTRES
XXV.
vaillaient sur leur fonds, quelque pauvre qu'il ft, ou faisaient aux
coles trangres des emprunts accidentels qui changeaient peu leurs
habitudes traditionnelles. Une seconde invasion les atteignit plus gravement : il Rosso, florentin renchrissant sur Michel-Ange, il Primalicio,
bolonais exagrant Jules Romain, Cellini, oiseleur capricieux et dvergond, venus tous trois de 1530 1540 suivis d'une cohorte d'lves
,
italiens laquelle se joignirent bientt des lves franais, intronisrent
un style nouveau; il s'tala dans la srie des peintures mythologiques
rehausses de stucs que le roi voulut avoir Fontainebleau, l'imitation
des palais de Florence et de Mantoue. Tout, pourtant, ne fut pas italien
dans ce style ; les conqurants prennent plus qu'ils n'apportent au pays
conquis; les Florentins et les Mantouans se dpaysaient : chi muta paes
oluogo, dit Vasari dans la vie de Rosso, pare che muti natura virtue cos~
lumi; ils prirent la France, outr l'excitant naturel de son esprit, des
modles dont noussavons qu'ils furent fort impressionns. Cellini parle* dans
ses mmoires, des belles filles de Paris qui lui servaient de modle. Plus
tard, le Tasse, qui vint k la cour de Charles IX , y remarquait la beaut
des femmes, qui l'emportaient, son avis, sur les italiennes, par la (inesse
des traits et l'clat de l peau *. L'cole de Fontainebleau, avec des Italiens
*
IMUIMATHIE.
173
pour pres, est donc encore franaise, Les airs trangers qu'elle affecte,
ne sont pas d'ailleurs plus extraordinaires que dans notre posie les
vocables grecs, latins et italiens franciss de Ronsard
Et dir'm en voyant une telle beaut
Que tout son corps ressemble une belle prairie,
De cent mille couleurs au mois d'avril fleurie.
Cent fois ravy je pense, et sy ne saurais dire,
De quelle veine fut emprunt le porphyre
Et le marbre poly dont amour l'a basti,
Ni de quels beaux jardins son oeillet est sorti.
On n'a aussi qu' ouvrir Baif, pour y trouver portraite dans ses grces
,
comme dans ses asprits, la manire que je vais maintenant chercher.
PniMATicio, considr dans les coles de Bologne et de Mantoue, n'est
qu'un Matre de troisime formation, l'lve des lves de Raphal;
mais Paris, retremp et transfigur, Messire Francisque Primadicis de
Roulongne, abb de Saint~Martin, de Troyes, conseiller et ausmonier ordinaire du Roi, superintendant des bastiments et difices de sa majest, fut
pendant trente ans le dispensateur du got franais, l'arbitre de la beaut,
dont il prit les modles, non dans les peintures de Mantoue, ni dans les
antiques rapports de Rome, mais la cour. Tout le monde sait qui
fut la nymphe de Fontainebleau : Diane de Poitiers, dont l'emblme
dcorait jusqu' l'autel de la chapelle, dont le corps trnait dans sa
nudit mythologique aux lambris de toutes les salles. Le type en dfraya
longtemps la gravure,
On a dit que Primatice lui-mme avait t graveur ; son oeuvre contient,
en effet, plus d'une esquisse de facture magistrale. Heinecken lui attribue La sainte Vierge avec sainte Elisabeth ; on trouve sous son nom, au
Cabinet de Dresde, Une Femme assise avec les attributs de l'astronomie.
L'estampe qui lui a t donne avec le plus de vraisemblance, est celle des
DeuoFemmeS romaines, figures d'une grande tournure, graves avec l'esprit d'Un peintre, mais qui pourraient aussi bien appartenir Lonard
Tiry ; Mariette, qui connaissait cette pice et la jugeait d'une trs-boune
174
FANTOSI,
'
Voy. la note signe B.MaUatti, dans le Vasari de \a Socit des amateursdes beaux-,arts. Florence, 1853, lom. IX, pag. 281.Dans cette note, on conjecture qu'ilavaitappris la gravure
Trentn, o orissait depuis longtemps l'art de la gravure en mdailles, d'o sortirent, une
poque rapproche de Faniose, trois autres graveurs distingus ; Giambatista Gavallieri, Antonio Cavalli et Aliprando Caprioli. Il parat aussi que Fantuzzi avait t Rome ; on voit dans
son oeuvre des statues antiques dates de plusieurs localits de la ville.
2 De Laborde; Henaissance des arts, tom. I, pag. 417.
ij':oNAan TIIIv.
175
176
rONARn TIRV.
liONAHh TIRY,
177
Les estampes de Tiry, (elles qu'on les trouve dans la plupart des
Cabinets, dissmines dans les oeuvres do Rosso, de Primatice, de Jules
Romain et de Luca Penni, sont difficiles observer ensemble; mais j'ai
eu la bonne fortune do parcourir l'oeuvre considrable qu'en a form
M. Robert Dumesnil pour un de ses volumes du Peintre graveur, ouvrage
qni peut seul rendre facile rdiger l'histoire de la gravure franaise ;
ses descriptions prcises seraient indispensables pour dissiper toutes les
obscurits de l'cole de Fontainebleau, et en particulier de cet oeuvre
vari, Je me contenterai d'indiquer quelques nuances.
Tiry est d'abord un dessinateur intelligent qui hsite dans ses tudes;
mais il devient bientt plus sur et plus marqu dans les gots varis qu'il
conserve- L'originalit de son travail consiste surtout dans l'adresse avec
laquelle il dispose ses ombres par places et ses clairs toujours agrandis;
on le reconnat aussi au soin de ses terrains. la lgret de ses lointains,
enfin la faon singulire avec laquelle il arrange ses nuages, toujours cumuls et pesants, il y eut au moins quatre changements dans sa manire :
Premirement, son travail est rudoy, l'eauforte seule, fait de hachures
grosses, brises et semes de points trs-espaces, son dessin est strapass
et nglig comme celui des graveurs vulgaires de l'cole, sur lesquels il
l'emporte cependant par h maestria et la science de l'effet; exemples : Les
Quatre Nymphes dansant devant Vnus et Apollon qui joue de la lyre, Les
Deux Vieillards marchant prs d'un slylobate, La Mort d'Adonis;secondement, il a un travail de burin rgulier, correct, serr, assez rapproch du
genre de Ruggieriet des Mantouans ; exemples : L'Assomption de la Vierge,
Hercule et Omphale, La Justice, Les Pchs capitaux pices rondes,
cantonnes de petits sujets plus vite faits et pittoresques troisimement,
il grave en hachures fines et allonges, d'une faon plus vive, qui a de
l'analogie, tantt aveo la faon de Fantoso, tantt avec celle de Domenico; exemples ; Minerve et Neptune, Le Jardin de Priape, L'Amour
mont sur l'ne de Silne, etc.; quatrimement enfin , son travail, en se
modifiant sur les premires faons pointilles et grignotes, les adoucit
et les dispose avec une sobrit, une finesse, un effet tout nouveau; son
dessin devient alors d'une adresse et d'une lgance qui le placent hors
ligne, sans comparaison avec aucun autre; exemples : Jsus aux enfers,
23
178
LONABD TIRY.
Jupiter et Sml, Dana, On ne saurait dire que le graveur ait adopt ses
changements dans l'ordre que je trace, les dates manquant sur la plupart
de ses estampes, qui montrent d'ailleurs des variations et des nuances
qu'aucune analyse ne peut suivre ; ainsi, dans l'estampe d'Adonis apport
mourant Vnus 1, il parat avoir essay les clairs-obscurs et avoir rehauss de teintes blanches son travail ordinaire. Il me parat, seulement,
qu'il commena par les pices longs traits de pointe, comme La Femme
assise auprs de deux enfants, marque de ses initiales, de l'anne 1540 et
d'un monogramme qui parait se rapporter Jules Romain, et que les pices
au grignotis marquent l'apoge de son talent. Son chef-d'oeuvre est peuttre une estampe ronde, modle de coupe pour un orfvre, o est reprsente Diane sur un char tran par des cerfs, escorte de nymphes, emmenant
les amours enchans '. Il y aurait bien d'autres pices citer dans un oeuvre
aussi vari et aussi peu connu. Aucun auteur n'a dcrit, que je sache,
Le Vase de Silne, Le Portrait de Michel-Ange 23 ans*, figure de fantaisie, sans doute, assise et renverse prs d'une fentre, dans le got
d'un pendentif delaSixtiue, mais dessine et grave avec toute la dlicatesse du Matre ; on ne peut attribuer qu' lui un Portrait de Charles IX,
assis sur un pliant, en costume de cour, un manteau jet sur l'paule
gauche, l'indicateur de la main droite passe dans un cordon suspendu au
cou. Je ne ferai que mentionner, en outre, ses suites de Paysages et de
Ruines, si finement esquisss, anims de figures mythologiques ou historiques; ses Ornements* o il s'est montr suprieur Du Cerceau pour l'esprit
du dessin et la gentillesse de la pointe ; ses Figures de costumeset de nations*,
qui ont t copies partout.
L'oeuvre de Tiry, considr dans ses types, offre aussi beaucoup d'intrt ; il ne s'est pas asservi Primatice, autant qu'on a voulu le dire; il
sut remonter aux matres plus forts, Parmesan, Jules Romain ; et, s'il
Voy. rpreuve de la Bibliothque de l'Arsenal.
2 Au Cabinet do Berlin.
LEONARD LIM0SIN.
179
Collectionde M, de Baudicourt,
Bibliothque de Bruxelles.
180
GEOFFROY DTJMONSTIER.
La plupart, des exemplaires fort rares de ces estampes portent le nom du graveur, manu-
serit
scr et peut-treautographe.
JACQUES PUVOST.
181
J'ui vu comme
ix.
M. Robert Dumesnil la
182
JACQUES PRVOST
cute de la mme faon, avec une tte en entonnoir, des formes robustes,
des extrmits bien accuses, et toute la facture d'un dessinateur ressenti
mais correct. Vnus est dans la mme manire.
Quant aux estampes monogramme qui lui sont donnes ensuite, quelle
que soit l'autorit des auteurs, je n'y trouve pas l'artiste de Gray. Les
termes, les cariatides et les morceaux d'architecture, d'un dessin graudiose, soutiendraient la rigueur la comparaison ; mais elle est impossible
pour d'auti es, moins qu'on ne suppose que le graveur, aprs avoir appris
le dessin chez Salamanea, vint se corrompre et s'enfler l'cole de Fontainebleau. Il faudrait, pour le croire, un document, une estampe dans le
dernier style, qui portt le monogramme P S ; c'est ce que l'on n'a pas
rencontr. Deux estampes ainsi marques, qui ont t omises par M. Robert
Dumesnil, La Femme aux deux ponges, copie de Marc -Antoine, et
Eurydice, d'aprs Marc de Ravenne, l'adresse de Salamanea, sont
d'assez pauvres pices, mais dans la manire des graveurs de Rome.
Brulliol en cite plusieurs autres 8. Il y l, ce me semble, quelque autre
artiste, non pas celui que Marolles nomme Perjecouter, qui n'est autre
que Pierre Serwouter, graveur et marchand d'estampes d'Anvers en
1607, ni Philippe Soye, graveur franais, travaillant Rome chez
Lafrery et Tbomassin en 1566 et 1572; mais quelque graveur inconnu au service de marchands d'estampes plus anciens.
7. Bartsch a fait des graveurs de Fontainebleau une seule catgorie,
o les noms connus, les anonymes, les monogrammes et les noms supposs se confondent, peine marqus de divisions arbitraires et d'attributions fautives. Sans prtendre dbrouiller ce chaos, on peut y indiquer quelques points plus prcis et dterminer peut-tre deux ou trois
graveurs, qui font mieux connatre l'cole, aussi bien par les sujets
qu'ils ont traits que par l'exagration qu'ils y ont mise,
Le monogramme I 0 V, .la seconde lettre portant une croix suspendue
et quelquefois un X , de manire a former le monogramme du Christ, se
JEAN VIGNAY.
183
184
JEAN MIGNON.
ANONYMES DE FONTAINEBLEAU.
185
dgingandes et les attitudes chorgraphiques de l'cole, et pour symptmes particuliers des yeux en trous de vrille et des mchoires dmanteles. J'en citerai quelques pices, outre celles qu'on peut trier dans
les anonymes dcrits par Bartsch ; f a Sainte famille ; la Vierge assise
gauche allaite l'enfant Jsus qui tient un oiseau, sainte Anne debout
droite prsente le petit saint Jean; cette estampe d'aprs Primatice,
serait, si mon attribution est exacte, la plus remarquable et la moins
charge. Le Jugement dernier, grande scne traite dans la manire la
plus polie du Matre, le Christ au milieu du Paradis prside la rsurrection des corps, gagnant d'un ct l'escalier cleste et entrans de
l'autre vers le Styx. Pour avoir une notion plus complte de la manire
de Mignon, on peut considrer encore parmi les anonymes dcrits par
Bartsch, L'Adoration des Mages ( N 15), Saint Michel combattant les
Anges rebelles ( N 37 ), Le Jugement de Paris ( N 64 ), Mars et Vnus
( N 52), Le Sige de Troie, deux pices ( Nos 44 et 45 ). Dans leur
intgrit la plupart de ces estampes sont encadres, selon l'usage des gra,
veurs presque tous stucateurs Fontainebleau.
186
ANONYMES DE FONTAINEBLEAU.
trouvait manuscrit sur une estampe de cette cole ; mais la mme signature , Florent Despches peintre Dijon, del mme criture et avec
le mme monogramme,autographe donn par Bartsch comme une marque
de graveur, se rencontre sur L'Assemble des Dieu d Ren Boy vin, sur
Le Combat de gladiateurs de Ph. Galle, et sur d'autres estampes de divers
auteurs et de diverses poques. Cela indique seulement que les pices ont
appartenu un peintre du XVII0 sicle, fort mdiocre en juger par
l'obscurit de son nom ', mais amateur de gravures, et qu'il les a signes,
pour viter qu'elles ne fussent distrai tes de l'atelier, o il les laissait courir
sans doute entre les mains de ses lves. L'oeuvre imaginaire que Bartsch
lui a compose, est faite de pices appartenant la plupart Mignon.
Lonard Tiry.ne fut pas le seul Flamand qui suivit l'cole de Fonfai>nebleau. On. sait par Vasari que LDCA PENNI, romain dpays l suite
de Rosso cl de Primatice, qui travailla Fontainebleau de 1540 1550,
avait publi plusieurs estampes graves principalement par des Flamands *. L'historien cite en particulier une pice de sa propre collection
,
Les Femmes dans un bain. Celle estampe, marque d'un K dans un G, a
eu plusieurs attributions , qui ne sont nullement justifies : Caraglio par
Heinecken, Karolus par d'autres; je m'arrterais plus volontiers
COUNEILI.E KETEL, de Gouda, Kelel Goudensis, peintre modeleur et graveur, qui, selon Fiorillo, travaillait Fontainebleau en 1566. Mais cette
pice au burin, ainsi que plusieurs autres attribues au flamand Karolus,
devraient tre ranges, en attendant qu'on les connaisse mieux, dans la
seconde section de l'cole de Fontainebleau ct de quelques autres
,
estampes arbitrairement donnes Ren Boy vin. Heinecken a voulu aussi
considrer Luca Penni comme graveur, bien que le texte de Vasari, ha
mandata fuori, ne le dise pas explicitement. Il a catalogu sous son nom
La Sainte famille, 1543 Le Christ descendu do la croicc*. Zani a encore
,
Le Catalogue du Muse deNarbonne, par M. Tournai, 1847, porte,
DOMINIQUE FLORENTIN.
181
rang Luca Penni au nombre des graveurs. Mariette, sans aller aussi loin,
a dress une longue liste des estampes attribuables aux graveurs flamands
que Penni fit travailler sur ses dessins. Il y a l bon nombre de pices
que nous savons maintenant appartenir d'autres; mais le critique a trait
sans importance des gravures qui rebutaient son got classique ', l'antiquaire seul, dont le got s'est dprav tout voir, y regarde de plus prs.
On peut reconnatre un graveur particulier dans un cer'.ain nombre
de pices : La Cration d'Eve (B, anonymes 2), Le Pch d'Adam et Eve
(B, 3), Le Sacrifice d'Abraham (B. 4), Acton (B. 73); faute de nom
et de monogramme, je l'appellerai le graveur de Luca Penni. Il a un
dessin grandiose, une expression svre et un travail dli qui ne sont
qu' lui ; ses figures sont encore sauvages, mais srieuses, ses chairs modeles, ses draperies souples, et il donne aux arbres et aux vgtaux un
soin et une richesse que l'on ne voit pas aux autres eaux-fortistcs de
l'cole. Il est moins dessinateur que Faniose, moins agrable que Tiry,
moins sauvage que Vignay et Mignon. Son type, qui peut bien tre pris
pour celui de Luca Penni donne un exemplaire de la beaut de Fontainebleau plus solide que celui de Primatice, plus mesur que celui de Rosso.
,
Les graveurs au burin et principalement les Mantouans, qui gravrent
ensuite le mme Matre lui laissrent ce caractre.
,
XXVI.
i.
nement.
meilleur lve de Rosso, selon
Vasari, excellent modeleur en pltre, savant dessinateur et bon graveur,
fut employ Fontainebleau de 1540 1570, sous le nom de Dominique
Florentin, imager et sculpteur. Mariette, qui vante les dessins qu'il avait
DOMENICO DEL BAHMEHE FIOEENTINO le
,
188
GUIDO RUGGIBM.
vus de lui, quoique les trouvant d'un got trop sauvage, dit qu'il mourut
Troyes et qu'il fut enterr dans l'glise de Saint-Pantalou. Il n'a
grav qu'un petit nombre de pices, principalement d'aprs Rosso et
Michel-Ange. On y trouve, plus encore que dans les graveurs prcdents, le dessin strapass el la musculature tale du Matre Roux de Roux.
Son travail de gravure a trop de raideur et de solidit, surtout dans les
vtements, mais il est nerveux, fin et remarquable par ses effets de lumire et d'ombre. La Gloire, Cloplre, montrent la grce de l'cole
,
un peu trop forte en gigues. Il travaillait particulirement aux stucs de
Fontainebleau ; aussi excella-t-il dans les ornements. M. Robert Dumesnil
a retrouv de lui une suite de panneaux spirituellement composs et fort
habilement gravs, qui ont t copis par Du Cerceau.
N*
828 et 1836.
REN BOYVIN.
189
qui n'ont pas mieux dit, la question reste o l'avait laisse Mariette. Nous
pouvons savoir de plus que matre Gui no tait un dessinateur de mrite ,
puisqu'il est nomm avec Jean Cousin, tous deux dessigneurs d'environ
toutel'oeuvre de Steplianus*. C'tait sans doute un autre que Roger Rogier
ou Roger de Rugery, travaillant de 1553 1587aux patrons de grotesques,
aux ouvrages de peinture, sculpture, tournements de festons, et
nomm Rugiero Rugieri di Bologna, dans le testament de Primatice crit
Fontainebleau en 1571.
Les estampes qu'on peut donner Guido Ruggieri ne sont pas nombreuses ; elles se distinguent par un travail poli, plus doux et plus pointill
que celui de George Ghisi, et rappelant quelquefois Bonasone. Mariette
voulait mme lui attribuer les Emblmes de Rocchius, que j'ai cits prcdemment 1; il trouvait dans ces vignettes une manire analogue celle de
deux estampes assez connues, Pnlope, Jupiter foudroyant les gants.
J'ajouterai pour ceux qui voudraient tudier un Matre encore peu connu,
l'indication d'une estampe de l'oeuvre de Jules Romain, La Nativit, marque sur le second tat (il y en a jusqu' trois) G. R. Fo., traite savamment,
mais avec plus de duret que les pices prcdentes.
Renalus Boyvinus Andegavensis, fut le plus
fcond et le plus original des burinistes de Fontainebleau. Pour lui, heureusement, la notice prcise et l'ample catalogue publis par M. Robert
Dumesnil, viennent satisfaire aux recherches d'rudition; s'il n'a pas une
biographie, pour laquelle les documents faisaient dfaut, on le voit du
moins rattach Lonard Thiry, et, par l'analogie de quelques-unes
de ces pices, on a pu conjecturer mmi3 qu'il tait l'lve de Dominique Florentin. Ses premires gravures remonteraient, d'aprs une
assertion de Vasari, sujette controverse, au temps mme de Rosso ; mais
3.
Inscription d*un dessin dcrit dans le Catalogue Reinard, II* partie, pag. 11.
8 Dans une autre note, Mariette tait tent d'attribuer ces emblmes de Uocclnus, ainsi que
l'estampe d Jupiter, Jrme del Fnino ou le Faglioli, voulantparler sans doute de Girolamo
Foccioli, orfvre et graveur de coins Bologne, qui travaillait en \ 550, dont Zani a fait mention.
Enciclopedia, I, pag. 269, et II, pag. 335.
1
190
UEN BOYVIN.
les dates donnes dans les estampes dcrites au nombre de deux cent
vingt-six, vont seulement de 1563 1580 '.
La manire de Boyvin tait sche et dure , dit Mariette, et souvent
il est tomb dans le lourd parce qu'en voulant imiter trop servilement
,
ses originaux, il appesantissait ses ouvrages par trop de travail. Vasari
en parle cependant comme d'un graveur excellent, mais il le faut entendre par rapport au temps, o l'on n'avait encore rien vu de grav avec
plus de soin et de propret, surtout par des Franais. On ne manquera pas
non plus de respect Mariette , en entendant aussi sa critique par rapport
au temps. Boyvin est un dessinateur net, ragissant contre la ngligence
des eaux-forlistes, manquant souvent de couleur et d'effet, attentif surtout
accuser les profils de son cole, et infatu de la manire de Rosso. Pesant
dans certaines parties, telles que les draperies, les nuages, il a encore
appris de Thiry une trs-heureuse disposition des ombres, et dans ses
bonnes pices, principalement dans les petites compositions et les ornements, on ne peut qu'admirer la gentillesse et l'accent de son burin.
Les sujets religieux ne tiennent pas plus de place dans sou oeuvre
que dans celui des autres fontaineblistes ; il les a traits avec plus de fantaisie que de convenance. L'Annonciation, La Sainte famille, d'aprs
M0 Roux ont tous les traits provocateurs de figures payentes ; la Vierge
,
a les formes accuses, la tte couverte de la coiffe empese, et sainte Elisabeth est dote de la face a deux angles aigus, que le Matre affectionne
et qu'il donne aussi bien la mre d'Amphlnomus qu' la desse Ops.
C'est dans les sujets mythologiques qu'il faut chercher la Verve de Boyvin
et la libert de sa manire : Vnus mre des amours, LesGrces, Diane
et ses nymphes, Dans plusieurs figures de la Conqute de la toison d'or,
le graveur a excell rendre la gracilit juvnile des formes foutes d'un
,
jet, la polissonnerie des enfants avec leur front exhauss et leur physionomie badine. Il accuse carrment les yeux et ne recule pas, tant son
,
serait possible d'ajouter encore quelques numros cotte liste : une Lda, et plusieurs
pices des Amours des Dieux; Hercule soulevant Antk, d'aprsRosso, qu'on a pu lui attribuer,
porterait mftmela date de 1550, mais celte pice, d'un travail plus gros et plus pauvre, est
1
11
douteuse.
191
REN BOYVIN.
Pensant voir
Sa bette taille et sa grve.
102
MARC DUVAL.
XXVII,
Th
graveurs
le Kyon*
1. Lyon participe, aussi bien que Paris, au mouvement de la Renaissance. En communication plus facile avec l'Italie, refuge des Italiens
mur de
Lacroix du Maine ;
19B
crAuni (oitNEaLB,
proscrits, rsidence de potes et d'artistes clbres, patrie de Philibert
De Lorme et de Perral, Lyon vit natre le graveur au burin le plus
distingu de la Renaissance franaise si l'on accepte l'attribution
,
toute vraisemblable, faite par M. Robert Dumesnil, des estampes au
monogramme form d'un double C, au peintre Claude Corneille et
l'imprimeur Blthazar Arnoulet. Elles passaient auparavant pour tre
d'un graveur inconnu travaillant Loyde*.
CI.AUDU CORNEILLE, connu surtout pour les portraits des personnages
marquants de Franois Ier Charles IX, dont il avait form Lyon une
espce de muse, est lgrement trait par l'historien de la Renaissance
desarts la cour de France, comme un peintre provincial et un faiseurhabile.
Brantme, qui n'est pas, il est vrai, une autorit, a racont le succs
obtenu cependant par le portrait de Catherine de Mdicis, o cette reyne
tait reprsente au vifensa beaut et -sa, perfection, avec 9on beauvisage, ayant
ses trois belles filles auprs d'elle 9. En ne considrant que ses estampes,
on peut lui trouver un mrite qui manqua bien des peintres de la cour.
M. Robert Dumesnil en a dcrit quatre vingt-six, toutes graves Lyon,
avec des dates de 1545 et 1547, L'exact iconographe des graveurs franais
a heureusement distingu la manire du Matre au double C de celle des
Allemands ; mais il en donne, je cros une i#e insullis^nte, en l confondant avec les imitateurs des Jeoles dltaiie dgnres. 11 y a bien, dans
ses compositions enricbies d'difices classiques, dans ses figures savamment
poses, un appareil qui dcle la connaissance des ouvrages italiens; mais
rien n'y prouve l'entranement d'une cole particulire. Ses imitations sont
lointaines et son style n'a rien de dgnr; sa manire est plutt rudimentaire et nave. Par la disposition symtrique des groupes, par le prcieux de l'expression, il tient des miniaturistes gothiques et parait issu
ds Matres imagiers ; quoiqu'il ait appris des coles italiennes, on peut
25
104
a.A un F
IOIINBIMB.
mais ce peu est d'un matre, assez vari d'ailleurs, quelquefois gros et
rappelant les tailles de bois, souvent fin et serr comme celui des orfvres, ou rappelant peut-tre le burin du Matre au caduce,
Les types dos figures principales du Matre de Lyon sont bien lui.
Jsus-Christ, dans L'Incrdulit de saint Thomas, Le Jugement dernier, a
la stature longue et dlicate, le visage doux les cheveux mches effi,
les, le geste naturel; la Vierge dans Le Jugement dernier, joint les
,
mains par un mouvement vif et parait toute souriante sous son voile
un peu pesant; dans La Mort de la ViergeYon Voit aussi un modle plein
de dlicatesse et de douceur. Je no trouve qu' Jean Cousin quelque chose
d'analogue a ce type ; mais c'est surtout dans la composition que parat
l'originalit du Matre. En reprsentant des scnes consacres par des
chefs-d'oeuVre, comme Le Jugement dernier, Le Massacre des innocents,
il ne s'assujettit aucun modle : son dessin est quelquefois pauvre, mais
son ordonnance est grande; ses expressions et ses gestes sont quelquefois triviaux mais toujours pleins de vrit til obtient, enfin, sa beaut
,
i Escriz de divers potes la louange de Louise Lab, dans l'dition de, ses OEuvres, )Lyon,
t824,in-8o. * '
:.
. .,,,,
LE .MAn H
195
i, a.
2. Bientt aprs, Lyon vit paratre les estampes d'un Matre qui signait
d'un monogramme form d'un J et d'un G accols, avec l'adresse A MON,
M, Robert Dumesnil, qui les a dcrites au nombre de vingt-trois, se borne
dire qu'il parait contemporain du matre prcdent et peut-tre son lve.
Mariette avait pens qu'il s'appelait J. Gourmont, parce qu'il avait ren*
contr Le portrait du cardinal de Bourbon, a l'ge de 28 ans, aveo la
.,
...
,....,.
196
IB MAITRE J.O.
d'habilet dans le dessin et (a composition, Sans exclure ni la grandeur
ni la navet, ses figures ont encore l'expression, la finesse et le mouvement familiers aux artistes franais. Mariette traite svrement notre
Matre; il trouve son burin propre, mais sans intelligence et d'un got de
dessin et de composition fort mesquin; il le croyait orfvre, en considrant certaines pices, comme Saint loi, o l'artisteavait reprsent des
ateliers d'orfvrerie, avec tous les outils du mtier exprims avec dtail.
Ce dernier point est possible ; quant aux autres j'en appelle au got de
notre temps, dcidment plus clair sur l'art de oerlainos poques. Le
second Matre de Lyon tait bon dessinateur, inventeur ingnieux, et
peut-tre aussi peintre et architecte ; ne serait-ce point lui que Vasari dsigne
parmi les lves de Jules Romain sous le nom de Gian da Lione ?On pourrait
le soutenir, bien qu'il n'ait rien de l'cole de Mantoue, et que ses compositions, dans leur petitesse, rappellent des matres plus simples. Il
connaissait bien l'Italie, ses beaux fonds d'architecture et de ruines en
font foi; j'ai iudiqu ailleurs l'analogie de plusieurs de ses estampes a veo
celles d'un graveur do Bologne; il est, du reste, bien de Lyon et il prit
dans ce milieu des types pleins d'agrment.
La Vierge, assise sur une belle chaire, prs d'un riche motif d'archi
lecture a la De Lormo, est pose avec aisance; le mouvement par lequel
elle soutient le bras de l'enfant Jsus qui bnit ses trois adorateurs, agenouills la file, est plein de vrit : L'table de Bethlem, Le Mariage de
sainte Catherine, La Vierge et l'enfant Jsus lisant, sontdes estampes
pleines de charme et d'effet dans l'ordonnance, de grce et de navet
dans les figures. Il y a de la noblesse des Matres italiens sans leur
apprt, de la gentillesse des Petits Matres allemands sans leur scheresse. Son burin montre galement de la fermet et de la dlicatesse dans la
jolie vignette, si franaise par te sujet, de Dagobert et saint loi; le
soubtil orfvre, comme l'appelle la chronique, bat le mtal sur l'enclume
en prsence du roi son matre, dans un atelier, auprs d'une chemine
du style le plus riohe, o un apprenti attise le feu; on dirait quelque
vignette d'un manuscrit des chroniques de Saint-Denis. L'oeuvre du
Matre de Lyon n'a que deux ou trois sujets payons ; VArnour sut legliibe,
plein de gentillesse dans son aplomb y Les Trois danseuses, aum \raies
197
que vives de mouvement; l'imitation qui y parat, d'un nielle de Perogrini\ sert encore a prouver que le graveur de Lyon se rattache plus
haut qu'aux italiens dgnrs.
J'aurai revenir sur les types de Lyon; mais il est propos de noter
ici la beaut contemporaine, inspiratrice de ces premiers graveurs, Les
modles ne manquaient pas dans (a ville o Jean Marot trouvait des
dames plaisance, oit 3mn Le Maire vantait les visages angliques de ses
nymphes. Plusieurs femmes y brillrentpar leur beaut et leur talent dans 1A
posie et dans la peinture et par-dessus toutes, Louise Lab. Ses portraits
198
woimuoT.
excute Lyon en 1555 ; il se qualifie lui-mme iconion artifieiosissimus
delintator et esculptor, Comme graveur, il mettait la main toutes les pratiques de ses estampes, fondant les planches de cuivre, les polissant,
les burinant et les imprimant; il inventait aussi ses sujets, qu'il dcorait
de toutes sorles d'ornements appropris, et qu'il accompagnait de lgendes
grecques et latines en vers et en prose, M. Robert Dmesnil, qui a donn
une excellente notice de Woeiriotque jene prtendspas suppler, etqui a
dcrit son teuvre en quatre cent une pices, fait ressortir la fcondit de
son gnie comme dessinateur, la force et la dlicatesse de son travail de
gravure; mais il ne peut s'empcher de remarquer dans ses productions un
air d'irangel et mme de gothioisme, qui dnote un got peu relev, et
qui proviendrait de ce que l'artiste s'tait eonfih en province et avait frquent des trangers. Le reproche est mrit; mais il s'adresse bien
d'autres auxquels est octroye peut-tre trop facilement une exemption de
manire, a Jean Chartier, comme Marc Duval, aux graveurs qui se sont
le mieux conforms aux mode de la cour comme ceux qui ont suivi de
plus prs les modes italiennes. Le got provincial du Lorrain doit, tel
quel, tre apprci.
Woeiriot commena sans doute par travailler Nancy; mais on ne sait
rien de ses dbuts. Ses premires estampes dates sont de 1555, Lyon,
o il tait venu de bonne Heure, attir par la renomme des graveurs. Il
parat avoir frquent les huguenots, du moins il portraita leurs illustres,
dessina et grava leurs emblmes, et fut peut-tre pour ce fait oblige de
s'expatrier. On le retrouve, en effet, d'abord Augsbourg, puisa Rome,
o il grava des statues antiques et publia quelques estampes qui sont restes la Calcograpbie romaine. Il revint enfin Nancy'. o jl grava la
suite de portraits consacre l'illustration de la maison de Lorraine'. Il
J M, Meaume, auteur d'excellentes notices de Callot et de Deruet, qui je dois des indica*
lions prcieuses, a retrouv les papiers d'un procs qui fut intent Woeiriot'," en 1580,
l'occasion de son nom de Bouay.
2 Les cuivres de Wpeiriot furent publis en 1591, dans deux ditions, l'une latine, l'autre
franaise, des vers de Clment de Treille, Austrasice Reges et Duces epigrammatis per N. Clementem Treloeum deseripti, sous la rubrique de Cologne, Nancy peutT-tre ou Pont--
WOEIHOT,
t9
n'avait jamais perdu de vue son pays, comme l'attestent les ddicaces
au duc Charles III qui accompagnent plusieurs de ses ouvrages.
Le graveur lorrain ne ressemble ni a Claude Corneille ni Bernard
Salomon ; dessinateur plus serr, plus enchan a sa gravure qu'il veut
faire fine et colore attentif a certains exemples qu'il avait pu connatre
,
des artistes de Paris et de Fontainebleau, de Jean Cousin aussi bien que
de Primatice. imbu peut-tre de quelque type lorrain qui nous chappe,
il a ds-lors sa manire originale des figures petites et paisses dans leurs
grces, une gravure moelleuse dans sa minutie Ceci s'applique aux vignettes des Funrailles chez ls anciens, et aux estampes plus grandes,
Phalaris, La Femme d'Asdrubal. J'indiquerai surtout, comme ayant tous
les signes du got provincial du Matre, Le Mariage de la Vierge*: Le grandprtre unit Marie et Joseph au pied d'un autel o plane le Saint-Esprit
entre deux anges lampadaires ; les figures des assistants, disposes fort
ingnument, tendent l'hroque, avec leurs cbevelures flottantes et leur
expression ahurie, mais elles n'ont pu dpouiller les symptmes de la
beaut petite et rousstre des Lorrains.
Plusieurs estampes de Woeiriot, en attestant un progrs dans son travail de gravure, gardent beaucoup d'trnget dans le dessin : tels sont les
sujets de la Bible, que M. Dumesnil a dcrits en partie ; ils m'ont souvent
rappel par leur gesticulation et leur musculature, la manire d'Hemskerck.
Il semble que Woeiriot dut connatre a Rome quelqu'un de ces Flamands
baroques, l'poque o Gort n'y avait pas encore ramen la gravure
de plus rgulires allures. Les figures pour les emblmes de Georgette
de Montenay o clatent toute la verve du dessinateur et toute l'nergie
,
du graveur, accusent les mmes tendances; on y surprend des conformits avec l'cole de Harlem, aussi bien dans le dessin que dans la
Mousson, suivant la conjecture de M Beaupr ; cet auteur mentionne un recueil des premires
preuves de cette suite, tires avant le texte, contenant de plus cinq portraits qui ne sont
pas dcrits par M. Robert Dumesnil. Recherches historiques et bibliographiques sur les comment
cments de l'imprimerie en Lorraine; in-8, p. 317. Nancy, 1845.
Catalogue Vwcfter,N30. Suivant M. Le Blanc, cette estampe aurait t attribue par
Mariette Batl. Angolo del Moro.
800
WOBUUOT,
manire de traiter l'allgorie, Mais il y a dans son oeuvre d'autres
pices qui montrent plus d'analogie avec les Matres italiens, et tant
d'habilet de burin, qu'elles ont t attribues quelquefois Corneille
Cort ou Martin Nota : telle est La Rsurrection, M. Robert Dumesnil
la dit grave d'aprs George Ghisi ; Mariette l'avait remarque comme
tant d'un got extravagant, impropre Martin Rota, et l'avait rapproche de doux autres estampes d'aprs le Titien -Les yclopes, plafond
du palais de Bresse, 1572, et Dana. il les attribuait toutes trois
un Matre dont il ignorait lo nom S Je n'ai pas retrouv ces deux dernires pices, mais je conjecture que Mariette a pu se tromper sur la
marque des yclopes comme sur celle de la Rsurrection ; en tout cas,
celle-ci 6uftlt pour indiquer les progrs et la souplesse du talent de
Woeiriot, La Bataille de Constantin, qu'il excuta aussi en Lorraine
dans ses derniers temps, n'est point exempte de scheresse ; on y retrouve
en quelques parties la manire de De Laune, mais elle garde d'ailleurs la
force et la finesse du Matre.
Le burin de Woeiriot montra surtout ce qu'il avait de nerveux et de
dlicat, dans les portraits. Ils sont traits avec beaucoup de varit; ils
ont la prcision et l'accent du ciseleur, et souvent le moelleux et l'expression du peintre ; quelquefois fins comme des crayons, d'autres fois gros
comme des manires noires, toujours expressifs et empreints de cette
navet que les meilleurs portraitistes du XVII0 sicle ne connurent plus.
Il est le graveur le plus intime de la race forte des calvinistes franais,
excellant rendre la figure virile de Jeanne d'Albrel et les traits plus petits
mais non moins fermes de Georgette de Moutenay, la savante damoiselle
de la cour de Navarre. Il grava aussi Louise Lab, et sut lui donner
des chairs dlicates, des traits fins et beaucoup d'attifets, un chaperon
cornes, une gorgereite et un corps creveures. Les Lyonnais auraient
d se souvenir de ce type, lorsqu'ils voulurent, il y a quelques annes,
consacrer dans un buste de marbre leur amour rtrospectif pour la belle
cordire,
IBS BOIS
UJS
OI
l\W>
Woeiriot grava aussi en bois, Nous avons vu qu'on ne saurait lui attribuer, comme on faisait autrefois, toutes les planches de bois marques
de la croix de Lorraine. Dans celles qui lui appartiennent le plus lgitimement, il m'a sembl runir deux qualits dj remarques dans ses
planches de cuivre ; une fermet adroite mais non exempte de lourdeur
dans les grandes pices, et dans les petites une finesse de taille inconnue
aux graveurs prcdents; mais je ne les connais point assez pour dire
ce que le graveur de Lorraine ajouta la faon dont les bois taient taills
parMoni et par les autres graveurs de Lyon contemporains. Il appartiendrait l'iconographe de Callot, s'il reportail un jour Woeiriot le tribut
de son patriotisme et de ses lumires, de nous dire aussi ce que l'artiste put
devoir son pays, o Pierre Jaoobi, prtre et imprimeur Saint-Nicolas.
du-Port, avait publi, ds lo commencement du XVIe sicle, des livres
remarquables par leurs figures sur bois : le trait de Jean Plegrin, De
artificiaiiperspectiva Viator, si connu pour sa revue nigmatique des
peintres de la Renaissance, et qui mriterait aussi de l'tre pour les figures
au trait qui le dcorent; l'pope lorraine de Pierre de Blarru, Liber
Nanceidos, illustre de planches importantes, qui m'ont paru, dans un
examen trop rapide, appartenir a l'cole de Strasbourg.
XXVIII.
26
202
UKIINAHJ) SAI-OMON,
Les Prodiges de Jules Obscqmnt, 1555. La Cosmographied Thevet, 1556. La Mtamorphose d'Ovide,,1557. Les Devises hroques de Claude Paadin, 1557. -Iw illustres
observations antiques de Gabriel Symeoni, 1558, ^L'EnidedeVirgile, trad. de) DStnazureSi 1560.
9 Discours du grand triomphe pour la paix entre BentiM et Philippei toy des JSspagneslbyon,
1559, -cit dans ls Mlanges deBreghot-a^hLuJ; kyon, 1825, ton*. pag. ?77. J
8 Pernetty; Les Lyonnais dignesde mmoire,'Lyon, 175l|2 vol.in-l,tbH, I, pag. 1160.
*
I,
l)EUN,\ni> SALOMON.
203
Zani, prenant texte de YAbeeedario d'Orlondi, dont on connat l'irrgularit quant aux noms ot aux prnoms, distinguait deux artistes :
Bornardo Sulomon le peintre, et Giovanni Salomon, appel Giovanni
Gallo ou Infante Gallo fils du premier et graveur en bois; il en fait du
,
reste assez de cas pour l'appeler lo prince des Petits Matres sur bois, le
Callot des graveurs sur bois.
La distinction de Zani est arbitraire, et ne, je crois, de l'opinion
dont il est toujours proccup : il regarde comme impossible qu'un
peintre ait dessin la plume et taill lui-mme les deux mille trois cents
vignettes que l'on numre dans l'oeuvre de Bernard. Il y eut vers 1580,
en Italie, un graveur sur bois en clair-obscur, qui signa de son nom,
plusieurs grandes pices
Joannes G allas, ou de ses initiales I 0 ou
d'aprs Marco de Sienne ; mais ce graveur n'a rien de commun avec le
Matre de Lyon. Quant la question de la coopration du peintre la
gravure de ses dessins, elle s'explique comme pour tant d'autres, Il y
avait dans l'atelier du dessinateur ou dans celui de l'imprimeur, des
ouvriers tailleurs de bois plus ou moins habiles; toutes les fois que
le matre avait bien termin ses dessins sur le bois, l'ouvrier n'avait
pas y ajouter, et, dans quelques cas, le matre prenait lui-mme
l'eschoppe. L'ingalit de pratique, la diversit de taille de toutes ses
planches, dans une mme manire, ne peut s'expliquer autrement.
On croit que Bernard Salomon tait l'lve de Jean Cousin; Papillon
leur trouvait un got de dessin semblable. En comparant les bois de
l'entre de Henri II Lyon , ceux de l'entre du mme roi Paris, la
mme anne 1549, on aperoit en effet quelques similitudes, en mme
temps qu'une infriorit marque, dans le Matre de Lyon, par une composition moins inventive, par une main moins pittoresque et moins lgre;
vu sa place, cependant, Bernard vient, la suite des nombreux imagiers
de tout pays qui alimentaient le march de Lyon /produire des vignettes
dans une manire nouvelle, qui contraste avec les formes trapues des
vignettes allemandes. Il adopte des figures longues, inflchies ou renfles,
comme les pratiquait dj Claude Corneille , dans un got qui prend une
inspiration lointaine de l'Italie, de Paris ou de Fontainebleau, mais qui
16,
204
llKllNAIll) SALOMON.
205
2. Le petit Bernard ne fut certainement pas le seul fournir de dessins ou de gravures l'imprimerie lyonnaise, Papillon a nomm, entre autres
artistes dont il faudrait s'enqurir, I, MONI comme dessinateur ou gra,
veur de plusieurs Bibles imprimes chez Guillaume Bouille ; il avait lu sou
nom sur des vignettes de t'ptre de Si-Judo aux Actes des aptres et du
chapitre X de l'Apocalypse; il lui attribue encore une copie de la Bible de
Bernard Salomon, et estime sa gravure bien coupe quoique charge de
contre-tailles, Zani dcrit sous le mme nom plusieurs Bibles figures.
publies par G, Houille, de 1563 1581. Il y signale des vignettes remarquables par leur petitesse et leur nettet, quelques-unes par leur excellence,
et des planches plus grandes copies de la petite Passion en bois d'Albert
Durer, de beaux frontispices figures allgoriques sans rapport avec
le texte sacr; mais il n'a rencontr sur aucune planche le nom de Moni.
Guillaume Bouille s'est malheureusementdispens de nommer les peintres
et les graveurs auxquels il avait fait dessiner et tailler les figures do sa
Bible, et l'iconophile trouve plus de difficult encore dans le ddale des
livres de Moni, que dans celui de Bernard Salomon. Il appartient aux amateurs lyonnais qui ont dans leurs bibliothques tous les documents ncessaires, dfaire connatre aux trangers leurs deux Matres. Tout ce dont
je me souviens maintenant, c'est d'avoir vu crit sur le livre que tient
l'aptre Jude, vignette des ptres, les lettres ONESI-UVENJ-MONI peut-tre
interverties, et sur une autre vignette les initiales I. M. On rencontre
ailleurs ces initiales, particulirement sur les encadrements des vignettes
au trait, fort remarquables, de La Morosophie de G. La Perrire Tolosain *,
et l elles paraissent s'appliquer mieux JEAN MOUVIER cit par Strult
comme graveur en bois et imprimeur Toulouse , qui publia avec Mac
Bonhomme les Considrations des quatre mondes et d'autres livres de La Perrire, avec des figures en bois que je regrette de ne point connatre.
Mais les figures sur bois des livres publis ensuite par Barthlemi
Honort, Antoine Gryphe, Benoit Rigaud, quels qu'en soient les graveurs,
tmoignent d'une dcadence marque dans l'art de tailler le bois. C'est
1.1S DOIS DE
LYON,
206
DE L'AULNE.
XXIX.
DE L'AULNE.
207
Bien que l'oeuvre de De Laulne soit nombreux, il n'y faut pas chercher des types religieux ou historiques ; le Matre brille plus par l'enjolivure du burin que par l'invention et l'expression ; cependant, il a laiss
de bons modles de cette figure accorte dont Jean Cousin a trac les proportions et les modles : La face faite par le moyen d'un lour de compas,
donnant la joue ovale en pointe comme un oeuf, le nez en arc tuxquois,
les genouils de la grosseur du col, lespoignetselle bas des jambes de la moiti
du col1. Il aim beaucoup aussi ces bouches criardes, qui donnent tant de
style aux figures de Jean Cousin ; Les Mres isralitf.s d'aprs le vitrail de
Sens, Suzanne surprise par les vieillards, Les Muses du Parnasse d'aprs
Luca Penni, Diane et Acton, Vnus el Mars, reproduisent la beaut de
ces figures dans leur fire lgance. On y trouve, bien qu'elles soient
souvent peu vtues, de curieux chantillons de costume, tels que ces corps
et ces tortillons qui chauffaient si fort la bile des prdicateurs du temps,
ressembler les femmes, disaient-ils, des diablesses qu'
faisant plustt
des cratures el images de Dieu, et empeschant de discerner et cognoistre
la femme de bien et d'honneur d'entre la vilaine et paillarde3.
De Laulne se distingua par ses petites scnes bibliques et mythologiques,
dans la composition desquelles il procdait plus directement des traditions
franaises, et o son burin , lger et vari, trouvait une manire inconnue
aux Petits Matres allemands, des figures d'un mouvement vif et naf, des
fonds dlicats et prolongs. C'est l que, pour reprsenter le Dieu de la
cration dans sa gloire, il imagina cette gravure pointlle d'un grain si
fin, qui l'a fait ranger au nombre des graveurs au marteau. Dans quelquesunes de ces petites pices, son burin ordinairement ple, prend une
couleur et une expression qui n'ont pas t surpasses. Comme ornemaniste, De Laulne se rapproche davantage des Allemands, et l'habitude
prise de subalterniser l'cole franaise a fait dire qu'il avait import en
France la manire allemande. H suffit do le voir sa place, comme nous
faisons, pour connatre sa filiation et son originalit. J'ai dj rappel tes
Jean Cousin ', Livre de Pourtraicture : Proportion et mesure de la teste ;>La femme et l'enfant
veus parle ct, etc.
1
208
DU CttCEAU,
JEAN CtlARTIER.
209
210
JEAN CHRTfBft,
211
XXX,
lim
l'histoire.
est d'autant plus estimable que, succdant aux gothiques, il n tenait rien de leur got. Les figures qui sont dans le livre de
Vitruvc de Jean Martin sont du dessin de cet habile architecte et sculpteur,
et il y a grande apparence que celles qui sont dans le Poliphile sont aussi
de son invention. Il ne faut pas entendre ces paroles de Mariette, en ce
sens que le tailleur de pierre de Rouen, en 1541, devenu plus tard le
sculpteur en pierres du Louvre et le plus grand sculpteur de la France,
n'ait pas dans sa manire une gnalogie toute franaise ; les ouvrages du
tombeau de George d'Amboise et du jub de Saint-Germain-1'uxerrois,
sont bien de la mme main que la fontaine des Innocents; mais, clair par
l'intelligence de l'antique et recevant un reflet des grands Matres d'Italie,
Jean Goujon a su comme eux comme Michel-Ange, comme Corrge
,
,
comme Parmesan, crer son tour des modles, Les dessins pour le Vitruve,
que Mariette remarquait le premier, en donneront encore quelque aperu.
Je n'y joindrai pas les dessins du Poliphile franais, parce qu'ils m'ont
paru trop soigns pour tre l'oeuvre d'un sculpteur, et plus rapprochs par
leur finesse des figures connues de Jean Cousin qui on les attribue ordinairement. Les deux artistes sont d'ailleurs del mme cole, bien spars
tons deux des italiens de Fontainebleau, D'aprs M. Robert Dumesnil, qui
a dcrit exactement les planches du Vitruve de 1547, Jan Goujon studieuse
d'architecture aurait grav lui-mme sur le bois les vingt-sept figures expliques dans l'Avis au lecteur qui termine le livre, et dessin seulement
plusieurs autres planches : une des meilleures, une figurine, place pour expliquer la perspective d'un btiment, pourrait tre mme le portrait de Jean
Goujon; on pcuts'en lier au got clairde M.Dumesnil.L'artiste, cependant,
1.
JEAN GOUJON
212
ne parle que des figures qu'il a pourtraites ou dsignes , et aucune expression n'indique qu'il ait taill lui-mme certaines planches et non les
autres. Ici, comme dans presque tous les livres du mme genre, il y a pour
des dessins de mme manire des gravures ingales, et l'on est tent
d'attribuer au dessinateur lui-mme les plus fidles et les plus pittoresques.
Deux planches portent des monogrammes qui n'ont point t expliqus '.
Les Cariatides ont bien cet accent, cette expression des grands artistes, qui, ressuscitant les symboles du gnie antique, faisaient figurer sur le
seuil des temples et des palais les filles et les femmes de la Carie rduites en
servitude, Les Premiers hommes construisant des cabanes, dploient ces musculatures et ces mouvements dont le sculpteur recevait legotd'Italie, et qui
par leur difficult mme venaienttenter son gnie. Il croyait y ajouter encore
par l'lancement des formes; mais, si l'on veut connatre dans sa plus
juste mesure le dessin et la gravure de Jean Goujon il faut considrer la
,
figure reprsentant La symtrie du corps humain : des lignes pures, des tailles
sobres y font comprendre, mieux que beaucoup d'ouvrages ambitieux le
,
got de l'cole franaise, essayant de maintenir ct des dessinateurs intemprants, le temprament des grands Matres, de Raphal et de MichelAnge toujours les premiers dans l'estime de Jean Goujon.
,
3. PniLinnnT
et Jrme do Marnef
'
COOOR.
213
la figure mme de cet architecte haut jambe, et des statues aux acrotres
ou aux pendentifs, de la mme venue que les figures de Jean Cousin et de
Jean Goujon.
HUGUES SAMDIN, demeurant Dijon, o il levait et sculptait le portail de saint Michel, un de ces grands ouvrages de la Renaissance qui
essayaient de combiner l'lvation et le mouvement gothiques avec la
membrure antique y fit paratre Lyon ses Termes d'hommes et de femmes,
dessins dans ce caractre de grandeur sombre que Michel-Ange avait
cr On disait Dijon que le petit Hugues ou Huguet ( il tait fort petit
de taille) avait t l'lve et Pami de Michel'-Ange. Il est certain qu'il
avait profondment tudi ses ouvrages ; on ne trouverait pas dans
l'cole italienne un dessinateur qui rende avec plus de crnerie, des grces
ou des satyres en cariatides. La gravure est avance de travail, habile
de tailles et de contre-tailles pourtant si ferme et si pittoresque, que l'on
,
peut sans rpugnance l'attribuer au Matre mme. Philibert De L'orme ,
lyonnais, travaillant Paris dans le mme temps et y faisant graver
ses planches, n'a pas dans ses figures le mme caractre ; mais on peut
rapprocher de la manire de Sambin les planches et les frontispices de
quelques autres livres de Lyon, par exemple, le Discours historial de Nimes,
par Poblo d'Albnas, imprim par Guillaume Rouille.
3. Aprs avoir parl de tant de graveurs en bois qui n'ont pas sign
leurs planches, et de tant de dessinateurs dont la participation la taille de
ces planches pourra toujours tre l'objet d'un doute, on prouve une
vraie satisfaction a rencontrer un artiste qui a bien voulu dclarer son
mtier: c'est OLIVIER COOOR, tailleur et graveur de pierres prcieuses,
en 1572, demeurant rue Guillaume Josse, au Hraut d'armes. Les
artistes, comme les saints, ont plutt une lgende qu'une biographie;
voici celle de notre graveur : La reine Elisabeth ayant rgl dans une
ordonnance de 1563, quel serait le prototype d sa beaut pour tout le
royaume, un graveur franais qu'on nomme Coldor, fut choisi comme le
OEuvre de la diversit des termes. A Lyon, chez Jean
celle, if>1&
1
214
CODORE.
plus digne de le retracer; la sardonyx sur laquelle il avait grav son buste
officiel, autrefois dans les collections Crozatet d'Orlans, est au Cabinet
des antiques. Cet artiste, dont le nom de famille tait JulienFontenay,
devint ensuite, par lettres patentes de 1608, valet de chambr et
graveur de pierres fines du Roi de France, Les collections de France contenaient encore de lui les bustes de Henri IV et de Marie de Mdicis, gravs sur rubis et sur coquille. Le surnom de Coldor lui aurait t donn
cause des chanes d'or qu'il portait au cou et dont il avait t dcor
,
comme c'tait l'usage pour les artistes pendant les rgnes de Henri III
et Henri IV. Il Vcut, dit-on, jusque sous Louis Xi *,
Tout n'est pas imaginaire dans ce rcit ; mais il y a des faits arbitrairement appliqus et des conjectures passes l'tat d faits. Mariette avait
attribu Coldor les cames d'Elisabeth et de Henri IV ; il n'avait pourtant
donn sur l'artiste que ds renseignements vagues ; plus tard, trouvant le
document de 1608 sur Julien de Fontenay. il eut, le pressentiment que
c'tait le mme que Coldor. En prsence d'un autre document de 1572, o
celui-ci se nomme Olivier Codor, la conjecture tombe, ce me semble, et il
parait plus plausible de croire que le graveur de pierres fines de Henri IV
n'tait que l'lve et le successeur du graveur de Charles IX dont
,
il avait pris le nom corrompu pour surnom ; mais je n'ai considrer ici que le graveur sur bois. Il orna de figures les descriptions de
l'entre de Charles IX Paris, en 1571, et du couronnement d'Elisabeth
d'Autriche, ainsi qu'il est rapport au privilge annex' : Nostre bienaim Olivier Codor, tailleur et graveur de pierres prcieuses, nous a fait
entendre qu'il desiroit singulirement de graver ou faire imprimer par
figures et lettres toute l'ordre qui sera tenue a l'entre que nous et nostre
trs-chre et trs-aime compagne esprons faire tant en nostre ville de
Paris que aus autres villes de cestuy nostre royaume, etc.
1
Description des pierres gravas du duc d'Orlans, par LacHau et Leblond ; tom.
H, pag*
#15
foutes ces pices, d'une dcoration inspire jiar la parodie d l'antiquit et par la manie des allgories, charges d'Hiroglyphes et d'inLES TAILLEURS D'HISTOIRES."
216
mais il y en a qui portent des signes de talent et des types locaux curieux
noter. Telle tait une estampe du Cabinet Vischer', dont le sujet est
comment en uu dizain :
AllMewr la mort.
RSUM.
217
ont pens que ces.pices, avant d'tre runies en recueil, avaient t publies sparment et cries dans les rues avec leurs lgendes marginales
;
elles auraient t ce que nous appelons aujourd'hui des canards : le canard
aurait l de bien nobles prcdents. Mais ces histoires, remontantjusqu'
des vnements de 1559, ne portent de date d'excution qu'en 1570.
En ce qui touche mon sujet, je n'ai relever ici ni dessin ni composition pittoresques, l'art recule heureusement devant ces massacres de funeste
mmoire ; mais il y a quelques figures curieuses par la vrit de la physionomie et du costume ; nos peintres d'histoire, tout savants et tout
habiles qu'ils sont, devenus, y pourraient prendre plus d'une leon. Les
eaux-fortes sont mieux travailles; mais elles ont une monotonie rebutante. Plusieurs prfreront peut-tre, pour leur effet d'ensemble, les
bois souvent grossoys.
gouverne.
En Italie, de Marc-Antoine George Ghisi, pendant trois gnrations
d'artistes, la gravure servie par des burins d'abord dociles et larges comme
le crayon , puis rguliers et assujettis au compas, ou aide par des bois
colors et des eaux-fortes lumineuses comme des dessins au pinceau, livre
les exemplaires d'un type antique, rajeuni et idalis, que varie l'inspiration des grands peintres Raphal, Corrge, MichelAnge, Titien, Jules
Romain, que varie encore plus le talent des graveurs rests libres. Ces
graveurs suivent leurs propres donnes, chacun dans son foyer, 6 Bologne, h Rome, Venise, Parme, a Vrone, Mantoue. Ils subissent
toutes les modifications amenes par des voyages et des communications
incessantes, et gardent, jusque dans les boutiques des marchands, la
distinction originelle. Il fut dvolu la gravure mieux qu' la peinture,
28
218
'-tififfliti,
219
et; lies types eu restent toujours bas. Dans leur naturelle inclination , leur
Christ n'est qu'un porte-balle ;et leur Madone une. pauvresse. En un coin,
surtout,, leur gnie s'pancha ; ils crrent les sujets drles et inaugurrent
l'tal d'cole, des types qui n'avaient surgi jusque-l que par accident.
Place ainsi l'antipode de l'idal italien , la gravure des Pays-Ras eut
son type gueux et bamboche, le genre, en. devint, comme on sait, historique; on ne le prendra pour modle dans aucune acadmie, mais il eut
alors ses. partisans et dans les coles du sicle suivant, une glorieuse
nisoM.
descendance.
Chez nous, enfin, de Jehan Duvet Estienne De Laulne, quelle
varit! quel mouvement! Les premiers graveurs ctoyant les rudiments de l'art, les derniers puisant ses dlicatesses. Orfvres, imagers,
verriers, peintres, mailleurs stucateurs ciseleurs, architectes
,
,
,
imprimeurs, tous s'exercent manier le burin, la pointe ou l'eschoppe.
Beaucoup ne font que s'essayer, travaillant un peu partout, Langres
,
Sens, Limoges, Angers, Nancy, h Orlans; ma;s Paris et
Lyon de grands ateliers se fondent, et de Fontainebleau sort tout
une cole. Nos artistes avaient au commencement un oeil partout, chez
les Allemands, les Flamands et les Italiens, recevant de chaque pays un
rayon, attachs cependant leur patrie et fidles leur type traditionnel,
petit mais smillant. Quand les Italiens envahirent bruyamment Fontainebleau, el del bientt Paris et la province, que firent nos Franais? Ils cdrent aux trangers la meilleure place au foyer, singrent
les qualits et aussi les travers des Matres italiens, tandis que leurs
filles montraient aux nouveaux venus quelle tait la beaut franaise. Dans
ce conflit, notre cole, renaissante selon les uns, touffe selon les
autres, avait suivi sa destine et progress comme fait toute chose, gagnant
d'un ct, perdant de l'autre. En recevant l'Italien, elle avait trouv
un dveloppement nouveau de sa qualit franaise, et prsent sous un
nouveau jour son image: une femme qui minaude et qui veut trop
plaire, mais qui plat, mme aprs qu'on a reconnu ses dfauts.
Ainsi s'est montre dans les estampes, sous ses faces diverses, toutes
agrables, toutes appropries aux lieux el aux circonstances, la beaut
%W
RSUM.
de la Renaissance, dont les Matres se sont heureusement gards d'imaginer et d'imposer un modle unique, ptris qu'ils taient de ce levain
de libert dont Montaigne a donn la formule esthtique : Il est vraysemblable que nous ne savons gueres que c'est que beaut en nature et en
gnerai, puisque l'humaine et nostre beaut nous donnons tant de
Nous en fantasions les formes nostre apptit.,...
formes diverses
FIN,
Entrait des Mmoires de TAcadiie des Sciences et Lettres de Montpellier, section des Lettres.
TABLE
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AG8>IN^PORTESE, Imprimeur.
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Veronese,
drles. XXI. 2.
de Fontainebleau. XXV, 9.
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Imprimeur d'estampes.
VI, 3.
BEATRIZET, Nicolas. VI, %
BECCAFUMI, Donienico. II. 2,
BEHAM, Barthlemi. X, 1.
BEHAM Hans Sbuld. X. 2.
,
BEBTOJA, Gjacomo. III. 5.
BAVIERA,
SO
.'J.a
XII. 1.
Donienico dol,
XXVI, 1.
/
/
Hans.
,
Fiorentino,
._.
Giulio. IV. 2.
Bos, Cornelis. XVII. S.'
,
BQS, Jacob. XVII. 5.
~
Bos, Ballaxar. XX. 3.
BOSCH, Jrme. XXI. 1.2.
BOYVIN, Ken. XXVI. 3.
BREUGHEL Pierre. XXI. 5.
BnOSAMEB,, H&11S. IX. 3.
BONASONE
1.4.
vu-
II
BURGMAIR, Hans.
UWIS.
XI. I. 4.
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/
m?
Stepbanus. XXIX. I.
DEI/ORM, Philibert. XXX. 2.
DENTE, Marco, du Havcnna. I. 3.
DE TOURNES, Jean. XXVIII. i.
DIETRICH VAN STARN le Matre l'toile. XVII. 4.,
DOMENICO DALLE GRECHE.
V. 2.
Du CERCEAU, Jacques Androuet. XXIX. 2.
DUMONSTIER Geoffroy. XXV, 5.
,
DURER Albert. VIII. 1, XI. 4.
,
DUVAL, Marc. XXVI. 4.
DUVET Jean. XXIII. 2.
,
DE LAULNE
FANTOSE,
Antoine. XXV. 2.
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Pierre, XI. 5.
,
FLORIS, Frans,. XX. 2.
FLORIS Cornelis. XX. 5,
,
FONTANA Gio Battista et Julio, V.fl,
,
FRANCO, Battista. V, 5,
FURNIUS Pierre lalnea. XX, 3.
FLOETNKR
3.
Philippe. XIX. 3.
H
GALLE
,
GARNIER
Nofil.
,
Georgio
Mantuauo, VII. 4,
, Imprimeurs,
IL 3.
GIUNTI
,
GOUJON Jean. XXX. J.
GHIHI
XIV,
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XIV. 5,
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Initiales H. L.
IOLLAT,
N, H.
F. H.
XVII. 3.
XX. 3.
Mercure. XXIV. %
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LADENSPELDER. XV,
LAFBERI. VI. 3.
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V, 1.
XVIII. % XXV. 9.
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XIX, 3.
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Marc-Antoine. I. 1. - ~ 3
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REGNAULT, Pierre. XXIV. 2.
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REVERDINO Gesare, IV. 3,
,
RIVIRE, Etienne. XXIV, 2,
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Rossi, Maria Properzia de, 1.4.
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ROSSIGLIANI,Vicentino, Giuseppe Nicole;
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III. 5,
~ S*ROUILLE, Guillaume. XXVHl, l. -'%%
RUGGIERI, Guido, XXVI, 2.
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BAIMONDI
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JACQUES DE STRASHOURG,
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BS
II. 1,
PENC/,, George, X. 4,
- . - 'PENNI, Luca, XXV. 0.
- PERISRIN.. XXX. 4.
.*
PRVOST, Jacques. XXV. 6,
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IX. 2,
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PARMESAN.
KAROLUS.
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XXV. 7,
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10 V.
MULLER, Herman.
PIUMATICIO,
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XXIII. 1.
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J. G, Lyon. XXVII. 2.
2.
4,
Melchior. IX, 4,
LUCAS DE LEYDE. XVI, XXII. 5.
LUTZELBURGER. XII. 1, 2.
LORCK.
Matre au d. I. S.
la cruche, VIII. 2.
--
9.
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SALVIATI,
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UfiO RA GAIUU.
&
d'Ddine, V, 1, *
VERMEYEN, Jean Cornelis/,. XIX. 4.
Vico, 4i)noas. VI, i.
VIGNAY, Jean. XXV. 7,
VREBEMAN Yutiiset, tonan*. XX. ti.
VUECHTEMN le Matre aux bourdons
,
croiss,
XII. 2.
0f
VII..t.-
/|g$TALBURCH. XX. 3.
/2^SU8TBRIIANS, tambeii.
XVIII. 2.
4#TINTORKT, V. 5.
tf^Tinv, Lonard.
^TITIEN,
V.
l,
XXV. 3,
2/$TORTOREL,1. XXX, 4.
/15-TORY, Geoffroy. XXIV,*,!,
taf TREU Martin. XIV, 3.
,
II. 1.
VALENTINIS, Sebautiano
Nicolas, XV. i.
XXII. 3,
WOEIRIOT. XXVII. 3.
XII. 3.
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WITTE, Levinus
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