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Histria da
Arquitetura e Urbanismo
Governador
Cid Ferreira Gomes
Vice Governador
Domingos Gomes de Aguiar Filho
Secretria da Educao
Maria Izolda Cela de Arruda Coelho
Secretrio Adjunto
Maurcio Holanda Maia
Secretrio Executivo
Antnio Idilvan de Lima Alencar
Assessora Institucional do Gabinete da Seduc
Cristiane Carvalho Holanda
Coordenadora da Educao Profissional SEDUC
Andra Arajo Rocha
SUMRIO
1. INTRODUO.........................................................................................................................02
2. HISTRIA DA ARQUITETURA............................................................................................02
2.1 Pr Histria.......................................................................................................................... 02
2.1.1 Arquitetura Neoltica..............................................................................................................02
2.2 Civilizaes antigas..................................................................................................................04
2.2.1 Divises da Arquitetura na Antiguidade.................................................................................04
2.2.2 Antiguidade clssica................................................................................................................11
2.3 Idade Mdia..............................................................................................................................12
2.3.1 Estilos medievais.....................................................................................................................12
2.4 Idade Moderna..........................................................................................................................15
2.4.1 Renascimento...........................................................................................................................15
2.4.2 Maneirismo..............................................................................................................................17
2.4.3 Arquitetura Barroca.................................................................................................................17
2.4.4 Arquitetura Neoclssica...........................................................................................................18
2.5 Idade Contempornea..............................................................................................................19
2.5.1 Sculo XIX..............................................................................................................................19
2.5.2 Sculo XX................................................................................................................................20
2.5.3 Arquitetura Contempornea.....................................................................................................21
3. ARQUITETURA BRASILEIRA...............................................................................................22
3.1 Arquitetura indgena................................................................................................................23
3.2 Sculos XVI e XVII..................................................................................................................23
3.3 Sculo XVIII: Barroco e rococ..............................................................................................25
3.4 O sculo XIX e a transio para o sculo XX........................................................................27
3.4.1 Neoclassicismo.......................................................................................................................27
3.4.2 Romantismo e Ecletismo........................................................................................................29
3.4.3 Neogtico...............................................................................................................................30
3.5 Sculo XX.................................................................................................................................31
4. BIBLIOGRAFIA.................................................................................................................. ....32
1. INTRODUO
Arquitetura a arte ou cincia de projetar espaos organizados, por meio do agenciamento urbano
e da edificao, para abrigar os diferentes tipos de atividades humanas. Seguindo determinadas regras,
tem como objetivo criar obras adequadas a seu propsito, visualmente agradveis e capazes de provocar
um prazer esttico.
A histria da arquitetura uma subdiviso da histria da arte, responsvel pelo estudo da evoluo
histrica da arquitetura, seus princpios, idias e realizaes. Esta disciplina, assim como qualquer outra
forma de conhecimento histrico, est sujeita s limitaes e potencialidades da histria enquanto cincia:
existem diversas perspectivas em relao ao estudo da arquitetura, a maior parte das quais ocidentais.
Nos primrdios da Histria, egpcios e sumrios j dispunham dos elementos fundamentais de
uma arquitetura artstica. Em palcios e templos, os babilnios, hititas e persas levaram a arquitetura a um
nvel majestoso. Mas foram os gregos que superaram a arte oriental e egpcia com um gnio criador que
at hoje pode ser admirado no Partenon de Atenas e em outros vestgios.
2. HISTRIA DA ARQUITETURA
2.1 Pr Histria
2.1.1 Arquitetura Neoltica
Os primeiros homo sapiens refugiavam-se nos lugares que a natureza lhes oferecia, podendo ser
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Urbanismo
Mas somente no final do neoltico e incio da idade do bronze que surgem as primeiras
construes de pedra, entre os povos do Mediterrneo e os da costa atlntica. Esses monumentos colossais
tinham a funo de templo ou tmulo, no se tratando de moradias.
forma geomtrica que conhecemos, apontadas pelo poeta grego Antpatro no sculo II a.C. como uma
das sete maravilhas do mundo antigo.
Arquitetura Assria
A histria da arte primitiva assria data do sculo XVIII ao XIV a.C., mas pouco conhecida. A
arte do perodo assrio mdio ou mesoassrio (1350 a.C. a 1000 a.C.) mostra sua dependncia das
tradies estilsticas babilnicas. Os temas religiosos so apresentados de uma forma solene e as cenas
profanas, de maneira mais naturalista. O zigurate foi a principal forma de arquitetura religiosa assria e o
uso de tijolos vitrificados policromticos, muito comum nessa fase.
A arte assria genuna teve sua poca fulgurante no perodo neoassrio ou perodo assrio tardio
(1000-612 a.C.). Com Assurbanipal II, que converteu a cidade de Nimrud (antiga Calah da Bblia) em
capital militar. Dentro de seus muros, encontravam-se a cidadela e as principais construes reais, como o
palcio do noroeste, decorado com esculturas em relevo. Sargon II, que reinou entre 722 e 705 a.C., criou
uma cidade de planta nova, Dur Sharrukin (atual Jorsabad), que estava rodeada por uma muralha com sete
portas, trs delas decoradas com relevos e tijolos vitrificados. No interior, erguia-se o palcio de Sargon,
um grande templo, as residncias e os templos menores. Seu filho e sucessor, Senaqueribe, que reinou
entre os anos de 705 e 681 a.C., mudou a capital para Nnive, onde construiu seu prprio palcio, o qual
denominou palcio sem rival. Os assrios adornaram seus palcios com magnficos relevos esculturais.
A arte dos entalhadores de selos do ltimo perodo assrio uma combinao de realismo e
mitologia. Mesmo nas cenas naturalistas, aparecem smbolos dos deuses. Datam desse perodo, em
Nimrud e em Jorsabad, fabulosas esculturas de marfim. Na primeira, foram encontradas milhares de
pequenas figuras de elefantes, que manifestam uma grande variedade de estilos.
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Urbanismo
Arquitetura Babilnica
A Babilnia era uma cidade-estado da Mesopotmia. No se sabe extamente quando ela foi
fundada, calcula-se que tenha sido por volta de 4.000 a. C. A Mesopotmia, nome grego que significa
entre rios uma regio localizada no Oriente Mdio, delimitado entre os vales dos rios Tigre e Eufrates,
ocupado pelo atual territrio do Iraque e terras prximas.
A arquitetura Babilnica, caracterizou-se pelo exibicionismo e pelo luxo. Construram templos e
palcios, que eram considerados cpias dos existentes nos cus. Os povos mesopotmicos foram clebres
trabalhadores de blocos de argila, conhecidos como adobes. A argila era encontrada em abundncia para a
fabricao de tijolos. Os adobes eram blocos prismticos de barro seco ao sol, com aproximadamente 35
cm de comprimento. Era costume disp-los ainda midos, de forma que, ao secarem, constitussem blocos
compactados.
A partir do IV milnio costumava-se esmaltar a face externa dos tijolos para preservar as paredes
de umidade. Raras vezes se utilizava a argamassa de cal para a fixao ou o betume. A escassez e a m
qualidade da pedra que se tinha determinaram a sua pouca utilizao como material de construo. A
pedra e a madeira precisavam ser importadas.
As cidades eram planejadas com uma planta quadrada, e possuam muralhas defensivas, resultado
da necessidade de evitar invases e dominaes por outros povos. As muralhas eram construdas com
barro cru com cerca de 6 a 8 metros de espessura, estucadas e decoradas com cenas das vidas dos Reis. As
muralhas construdas por Nabucodonosor, para proteger a cidade era to larga, que acreditasse que sobre
elas podia se utilizar carros.
Outra construo caracterstica deste povo so os zirigutes, templos edificados no alto de uma
torre de tijolos. Um zirigute uma forma de templo, construdo na forma de pirmides terraplanadas. O
formato era o de vrios andares construdos um sobre o outro, com o diferencial de cada andar possuir
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rea menor que a plataforma inferior sobre a qual foi construdo. As plataformas poderiam ser
retangulares, ovais ou quadradas, e seu nmero variava de dois a sete.
O centro do zirigute era feito de tijolos queimados, muito mais resistentes, enquanto o exterior da
construo mostrava adornos de tijolos cozidos ao Sol, mais fceis de serem produzidos, porm menos
resistentes. Os adornos normalmente eram envidraados em cores diferentes. O acesso ao templo, situado
no topo do zirigute, se fazia por uma srie de rampas construdas no flanco da construo ou por uma
rampa espiralada que se estendia desde a base at o cume do edifcio. Provavelmente s os sacerdotes
tinham acesso torre, que tanto podia ser um santurio, como um local de observaes astronmicas.
Figura 5 Zirigutes
A Torre de Babel, segundo a narrativa bblica de Gnesis, foi uma torre construda por um povo
com o objetivo que o cume chegasse ao cu, para chegarem a Deus e estarem mais perto dele. Isto era
uma afronta dos homens para Deus, pois eles queriam se igualar a Deus. Parou o projeto e fez com que a
torre russe, depois castigou os homens de maneira que estes falassem vrias lnguas para que os homens
nunca mais se entendessem e no pudessem voltar a construir uma torre. Esta histria usada para
explicar a existncia de muitas lnguas raas e diferentes.
Arquitetura Etrusca
Os etruscos vieram da sia Menor e fixaram-se na Itlia Central. Deixaram como legado
necrpoles, cidades e stios arqueolgicos de grande beleza. A arte etrusca exerceu grande influncia na
cultura romana. A dinastia etrusca dos Tarqnios, que vai de 616 a 509 a.C., exerceu influncia decisiva
na histria de Roma, que era ento um conjunto de aldeias, e transformou-se numa cidade cercada de
muralhas dominada pelo Capitlio. Os etruscos foram assim os fundadores de Roma, qual legaram
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Arquitetura Minica
Inexistncia de construes funerrias e religiosas de carter monumental ou colossal, bem como a
ausncia de uma arquitetura militar significativa. A arquitetura palaciana possui carter informal (no
existe um esquema pr-determinado, no tem preocupao com o fausto, imponncia e ostentao. Vo se
tentando solues mais adequadas para satisfazer as necessidades prticas. H uma preocupao com o
conforto e defesa contra o calor, ptios de arejamento e terrao.
Construo do palcio articulada em vrios planos, tubulaes para gua e esgoto, bem como a
presena de uma sala de banho. As estruturas de tijolos, pedra e barro se mantiveram ao longo da
evoluo desta civilizao, mas a complexidade de suas construes aumentou desde o perodo neoltico.
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As casas eram retangulares, externamente amplas, com o interior dividido em muitos cmodos
pequenos. Os palcios eram estruturas complexas, com diversos cmodos ligados por sinuosos
corredores. As paredes eram frequentemente adornadas por representaes de animais, festejos ou figuras
geomtricas, com nfase em cores vivas.
Arquitetura Micnica
A civilizao micnica imitou muito de longe a arte cretense, mas a sua arquitetura apresentou traos
prprios: construes longas e retangulares e carter de monumentalidade com tom militar nas suas
construes com cidades amuralhadas. As paredes de seus palcios eram decoradas com pinturas, onde
constava guerreiros, cenas de caa e desfiles de carros. Manifesta influencia cretense mais na forma do
que na decorao, mas as pinturas revelam uma inteno de carter narrativo e no s ornamental. Os
temas marinhos persistem. A arte dos micenenses era pouco expressiva e se resumia a cermica e
armamentos em metais, inexplicavelmente passaram a enterrar os mortos em tmulos com forma de
colmia e a construir palcios como verdadeiras fortalezas rodeadas por muros e pedras.
Arquitetura Persa
A arquitetura persa recebeu influncia assria, babilnica, egpcia e grega. Toda a vasta produo
artstica (arquitetura, baixo-relevo, alto-relevo) fruto da fuso das concepes artsticas dos povos com
os quais entraram em contato. A arquitetura foi a arte mais desenvolvida, onde se destacam as construes
do "Palcio de Ciro", e o "Palcio de Dario", em Perspolis.
Arquitetura Sumria
Os sumrios desenvolveram sua civilizao na regio sul da Mesopotmia, entre os rios Eufrates e
Tigre (rea integrante do Crescente Frtil). Habitaram esta regio, conhecida como Sumria, entre os anos
4000 e 1950 a.C.
Os sumrios destacaram-se na elaborao de projetos e construo de um complexo e
desenvolvido sistema de controle de gua do Tigre e Eufrates. Construram barragens, sistemas de
drenagem do solo, canais de irrigao e diques. A armazenagem da gua era muito importante para a
sobrevivncia das cidades sumrias.
Os sumrios foram excelentes arquitetos e construtores. Desenvolveram os zigurates, que
eram enormes construes em formato de pirmides. Os zigurates eram usados como locais de
armazenagem de gros e tambm como templos religiosos. Construram vrias cidades-Estado
importantes como, por exemplo: Nippur, Ur, Kish, Uruk, Lagash e Eridu.
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A arquitetura e o urbanismo praticados pelos gregos e romanos destacava-se bastante dos egpcios
e babilnios na medida em que a vida cvica passava a ganhar importncia. A cidade torna-se o elemento
principal da vida poltica e social destes povos: os gregos desenvolveram-se em cidades-estado e
o Imprio Romano surgiu de uma nica cidade. Durante os perodos e civilizaes anteriores, os assuntos
religiosos eram eles mesmos o motivo e a manuteno da ordem estabelecida; no perodo greco-romano o
mistrio religioso ultrapassou os limites do templo-palcio e tornou-se assunto dos cidados (ou da plis):
surge a a palavra poltica, absolutamente relacionada idia de cidade. Enquanto os povos anteriores
desenvolveram apenas as arquiteturas militar, religiosa e residencial, os gregos e romanos foram
responsveis pelo desenvolvimento de espaos prprios manifestao da cidadania e dos afazeres
cotidianos: a gora grega definia-se como um grande espao livre pblico destinado realizao de
assemblias, rodeada por templos, mercados, e edifcios pblicos. O espao da gora tornara-se um
smbolo da nova viso de mundo que inclua o respeito aos interesses comuns e incentivador do debate
entre cidados, ao invs da antiga ordem desptica.
Os assuntos religiosos, contudo, ainda possuam um papel fundamental na vida mundana, mas
agora foram incorporados aos espaos pblicos da plis. Os rituais populares tomavam lugar em espaos
construdos para tal, em especial a acrpole. Cada lugar possua a sua prpria natureza (genius locci),
inseridos em um mundo que convivia com o mito: os templos passaram a ser construdos no topo das
colinas (criando um marco visual na cidade baixa e possibilitando um refgio populao em tempos de
guerra) de forma a tocar os cus.
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Arquitetura paleocrist
At declarao de liberdade de culto, a arte crist no tinha uma tipologia arquitetnica prpria,
optando por celebrar o seu culto em lugares pouco relevantes. Com o dito de Milo, Constantino apia a
construo de templos prprios, em Roma, Milo, Ravena, de modo a divulgar a nova religio e acolher o
crescente nmero de convertidos.
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Arquitetura visigtica
Os nicos exemplares sobreviventes da arquitetura visigtica do sculo VI so a igreja de So
Arquitetura morabe
As comunidades morabes mantiveram alguns templos visigticos que eram mais antigos que a
ocupao rabe para a prtica de seus ritos religiosos e raramente construram novos templos porque a
autorizao para sua construo era limitada.
A construo mais importante a Igreja de Santa Mara de Melque. Outros so: Mosteiro de San
Miguel de Escalada e o Mosteiro de San Juan de la Pea.
Arquitetura bizantina
Chama-se arquitetura bizantina aquela desenvolvida pelo Imprio Bizantino (assim chamado como
referncia a Bizncio a capital do imprio romano no oriente) durante a Idade Mdia (atualmente ser
mais correto denominar este perodo Antiguidade Tardia ( a dita decadncia romana) e no Idade Mdia)
como desenvolvimento da arquitetura romana.
O estilo caracteriza-se pelos mosaicos vitrificados e pelos cones, pinturas sacras normalmente
feitas sobremadeira, com disposio trptica.
A arquitetura marcada pelo processamento das vrias influncias estticas recebidas pelo
Imprio Bizantino. Tambm se destacou no desenvolvimento da engenharia e de tcnicas construtivas
arrojadas, tendo sido responsvel pela difuso de novas formas e tipologias de cpulas.
Arquitetura mourisca
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Arte moura ou mourisca a arte islmica do norte da frica e da Pennsula Ibrica. Governantes
islmicos dominaram a Espanhadesde o sculo VIII at 1492, quando foram expulsos definitivamente.
Duas construes notveis datam deste perodo: a mesquita de Crdoba (hoje catedral) e o palcio de
Alhambra, em Granada.
Arquitetura romnica
A arquitetura Romnica se refere s semelhanas existentes entre as construes tpicas do final do
sc. XI e XII na Europa e as estruturas abobadadas a de grossa paredes de alvenaria dos antigos romanos.
Enquanto no Oriente bizantino e muulmano a arquitetura se desenvolve de maneira magnificente, no
Ocidente o progresso no campo das criaes mantm-se estagnada: falta de tempo, falta de tranqilidade,
escassez de recursos. Assistimos a luta inaudita, a procura incansvel de um sistema estrutural seguro, de
fcil construo e dotado de beleza, que tinha de ser condicionado realizao por via de um material
contra-indicado sob todos os aspectos: a pedra. A designao "Romnico" surgiu no sc. XIX e
significava "semelhante ao romano".
Podemos citar como caracterstica das construes romnicas a preocupao em se cobrir grandes
vos e os desejos em anular esforos e empuxos proveniente de cargas brutais de blocos de pedra.
Tentativas de se transpor para o exterior das igrejas os apoios internos. Devido em grande parte ao
desastres e incndios causados em razo de invases e pilhagens, que se resolveu abobadar os edifcios,
uma idia que rapidamente se difundiu. Em quase toda a arquitetura religiosa dos perodos cristo
primitivos, o telhado era feito de madeira, material abundante na Europa. Mas vemos na Idade Mdia
trgicas descries de incndios que devastaram igrejas com telhados de madeira.
Arquitetura gtica
Arquitetura gtica um estilo arquitetnico que segundo pesquisas, evoluo da arquitetura
romnica e precede a arquitetura renascentista. Foi desenvolvido na Frana em pleno perodo medieval,
onde originalmente se chamava "Obra Francesa" (Opus Francigenum). O termo 'gtico' s apareceu no
final do Renascimento como um insulto estilstico.
Com o gtico, a arquitetura ocidental atingiu um dos pontos culminantes da arquitetura pura.
Asabbadas cada vez mais elevadas e maiores, no se apoiavam em muros e paredes compactas e sim
sobre pilastras ou feixes
de
colunas.
Uma
srie
de
suportes
que
eram
constitudos
porarcobotantes e contrafortes possuam a funo de equilibrar de modo externo o peso excessivo das
abbadas. Desta forma, imensas paredes espessas foram excludas dos edifcios de gnero gtico e foram
substitudas por vitrais e rosceas que iluminavam o ambiente interno.
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O estilo gtico ficou marcado em muitas catedrais europeias, entre elas a de NotreDame,Chartres, Colnia e Amiens, a maioria classificada como Patrimnio Mundial da UNESCO. Muitas
catedrais gticas caracterizam-se pelo verticalismo e majestade, denominando-se durante a Idade Mdia,
como supremacia e influncia para a populao.
Com o fim da Idade Mdia a estrutura de poder europia modifica-se radicalmente. Comeam a
surgir os estados-nacionais e, apesar da ainda forte influncia da Igreja Catlica, o poder secular volta a
subjug-la, especialmente com as crises decorrentes da Reforma Protestante.
Antigos tratatos arquitetnicos romanos so redescobertos pelos novos arquitetos, influenciando
profundamente a nova arquitetura. A relativa liberdade de pesquisa cientfica que se obteve permitiu
algum avano nas tcnicas construtivas, permitindo novas experincias e a concepo de novos espaos.
Algumas regies italianas, e Florena em especial, devido ao controle das rotas comerciais que
levavam a Constantinopla, tornam-se as grandes potncias mundiais e nelas que se desenvolveram as
condies para o desenvolvimento das artes e das cincias.
2.4.1 Renascimento
O Renascimento iniciou-se na Itlia, particularmente em Florena. Os principais traos do
renascimento foram a imitao das formas clssicas. Caracteriza-se por um momento de ruptura na
Histria da Arquitetura. Apoia-se em dois pilares essenciais: classicismo e humanismo.
Os homens do renascimento encaravam o mundo greco-romano como um modelo. Nesse sentido a
arquitetura passou a tentar concretizar conceitos clssicos como a Beleza. Sabendo que os valores
clssicos eram considerados pagos, integra mundo cristo com mundo clssico.
O fiorentino Filippo Brunelleschi foi que apresentou a nova concepo renascentista na
arquitetura. comum atribuir o momento de gnese da arquitetura do Renascimento construo da
cpula da Catedral de Santa Maria Dei Fiore. Porm no foi nem na poca de Brunelleschi nem em
Florena que a Arquitetura Renascentista atingiu seu ponto culminante. Em Roma, Giuliano de Sangallo e
Rafael Sanzio dirigirem os trabalhos da Baslica de So Pedro.
No espao renascentista no mais o edifcio domina o indivduo como era no gtico. No se
desejava que a arquitetura do Renascimento, fosse mera reproduo das runas greco-romanas. Passaram a
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2.4.2 Maneirismo
Com o desenrolar do Renascimento e o constante estudo e aplicao dos ideais clssicos, comea a
surgir entre os artistas do perodo um certo sentimento anticlssico, ainda que suas obras continuassem,
em essncia, predominantemente clssicas. Neste momento, surge aquele que foi chamando
de maneirismo.
Os arquitetos maneiristas (que rigorosamente podem continuar sendo chamados de renascentistas)
apropriam-se das formas clssicas mas comeam a desconstruir seus ideais. Alguns exemplos do
maneirismo:
- So constantes as referncias visuais em espaos internos aos elementos tpicos da composio de
espaos externos: janelas que se voltam para dentro, tratamento de escadas externas em alas interiores de
edifcios, etc.
- O j consagrado domnio da perspectiva permite experimentaes diversas que fogem ao espao
perspectico dos perodos anteriores.
Michelngelo um dos arquitetos renascentistas que podem ser chamados de maneiristas.
Os sculos seguintes ao Renascimento assistiram a um processo cclico de constante afastamento e
reaproximao do iderio clssico. Obarroco, em um primeiro momento, potencializa o descontentamento
do maneirismo pelas normas clssicas e propicia a gnese de um tipo de arquitetura indita, ainda que
frequentemente possua ligaes formais com o passado. Da mesma forma que o barroco representou uma
reao ao Renascimento, o neoclassicismo, mais tarde, constituir uma reao ao barroco e uma forte
tendncia ao passadismo e recuperao do clssico. Este perodo de dois sculos, portanto, ser marcado
por um ciclo de dvidas e certezas a respeito da validade das idias clssicas.
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racional e objetiva, mas ainda no se tinha uma idia clara de como aplicar as novas tecnologias em uma
nova arquitetura. Inseridos no contexto doneoclassicismo nas artes, aqueles arquitetos viram na clssica a
arquitetura ideal para os novos tempos.
O neoclassicismo no se pretendeu, de fato, um estilo novo (diferente da arte clssica
renascentista). Ocorria muito mais uma cpia do repertrio formal clssico e menos uma experimentao
desta forma, tendo como diferena a aplicao das novas tecnologias.
ou
pelo
fato
das
inovaes
tecnolgicas
no
encontrarem
naquela
contemporaneidade uma manifestao formal adequada, ou por diversas razes culturais e contextos
especficos, os arquitetos do perodo viam na cpia da arquitetura do passado e no estudo de
seus cnones e tratados uma linguagem esttica legtima de ser trabalhada. O primeiro destes movimentos
foi o j citado neoclssico, mas ele tambm vai se manifestar na arquitetura neogtica inglesa,
profundamente associada aos ideais romnticos nacionalistas. Os esforos revivalistas que aconteceram
principalmente na Alemanha, Frana, Inglaterra, por razes especialmente ideolgicas, viriam mais tarde
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a se transformar em um mero conjunto de repertrios formais e tipolgicos diversos, que evoluiriam para
o ecletismo, considerado por muitos como o mais decadente e formalista entre todos os estilos histricos.
A primeira tentativa de resposta questo tradio x industrializao (ou entre as artes e os
ofcios) se deu pelo pensamento dos romnticos John Ruskin e William Morris, proponentes de um
movimento esttico que ficou conhecido justamente por Arts & crafts (cuja traduo literal "artes e
ofcios"). O movimento props a pesquisa formal aplicada s novas possibilidades industriais vendo
no arteso uma figura de destaque: para eles, o arteso no deveria ser extinto com a indstria, mas
tornar-se seu agente transformador, seu principal elemento de produo. Com a diluio dos seus ideais e
a disperso de seus defensores, as idias do movimento evoluram, no contexto francs, para a esttica
do art noveau, considerado o ltimo estilo do sculo XIX e o primeiro do sculo XX.
2.5.2 Sculo XX
Logo nas primeiras dcadas do sculo XX tornou-se muito clara uma distino entre os arquitetos
que estavam mais prximos das vanguardas artsticas em curso na Europa e aqueles que praticavam uma
arquitetura ligada tradio (em geral de caractersticas historicistas, tpica do ecletismo). Ainda que estas
duas correntes estivessem, em um primeiro momento, cheias de nuances e meios-termos, com a atividade
"revolucionria" proposta por determinados artistas, e principalmente com a atuao dos arquitetos
ligados fundao da Bauhaus na Alemanha, com a Vanguarda Russa na Unio Sovitica e com o novo
pensamento arquitetnico proposto porFrank Lloyd Wright nos EUA e Le Corbusier na Europa (sendo
forte fator definitivo da Arquitetura Moderna no Brasil, em especial atravs da obra de Oscar
Niemeyer e Lcio Costa), a ciso entre elas fica bastante ntida e o debate arquitetnico se transforma, de
fato, em um cenrio povoado de partidos e movimentos caracterizados como tal.
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A arquitetura praticada nas ltimas dcadas tem se caracterizado, de uma forma geral, como
reao s propostas da arquitetura moderna: ora os arquitetos atuais relem os valores modernos e
propem novas concepes estticas (o que eventualmente se caracterizar como uma atitude dita
"neomoderna"); ora eles propem projetos de mundo radicalmente novos, procurando apresentar projetos
que, eles prprios, sejam paradigmas antimodernistas, conscientemente desrespeitando os criticados
dogmas do modernismo.
As primeiras reaes negativas acusada excessiva dogmatizao que a arquitetura moderna
props no incio do sculo surgiram, de uma forma sistmica e rigorosa, por volta da dcada de 1970,
tendo em nomes como Aldo Rossi e Robert Venturi seus principais expoentes (embora tericos como Jane
Jacobs tenham promovido crticas intensas, porm isoladas, viso de mundo do modernismo j nos anos
1950, especialmente no campo do urbanismo).
A crtica antimodernista, que em um primeiro momento se restringiu especulao de ordem
terico-acadmica logo ganhou experincias prticas. Estes primeiros projetos esto de uma forma geral
ligados idia da revitalizao do "referencial histrico", colocando explicitamente em cheque os valores
anti-historicistas do modernismo.
Durante a dcada de 1980 a reviso do espao moderno evoluiu para a sua total desconstruo, a
partir de estudos influenciados (especialmente) por correntes filosficas como o desconstrutivismo.
Apesar de altamente criticada, esta linha de pensamento esttico tambm se manteve restrita aos estudos
tericos e, na dcada de 1990, seduziram o grande pblico e se tornaram sinnimo de uma "arquitetura de
vanguarda". Nomes como Rem Koolhaas, Peter Eisenman e Zaha Hadid esto ligados a este movimento.
O arquiteto norte-americano Frank Gehry, apesar de ser apontado pela grande mdia como arquiteto
desconstrutivo, tem sua obra criticada pelos prprios membros do movimento.
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3. ARQUITETURA BRASILEIRA
A arquitetura do Brasil, desenvolvida atravs dos sculos desde o incio de sua colonizao, foi
diretamente influenciada pelos diversos povos que formam o povo brasileiro e pelos diversos estilos
arquitetnicos vindos do exterior.
A histria da arquitetura brasileira restrita aos cinco sculos aps a descoberta, pois o perodo
pr-cabralino no temos como reconstituir.
3.1 Arquitetura indgena
A arquitetura indgena baseada nas convices mgicas que tinham tanto para a moradia quanto
para o conjunto urbano. A disposio geomtrica de uma aldeia visa funcionalidade, mas tambm
orientada pelo gosto. Uma aldeia circular, com orientao norte-sul, tendo como eixo a casa central
servindo de passagem e como espao de reunies, seu conceito a aldeia do alm: assim, o arco da
existncia supera o tempo e o trnsito terreno em funo do infinito. Esta filosofia governa os atos de
viver, as expresses plsticas e mais ainda a poesia, compondo uma cultura bem definida.
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24
considerada um dos melhores exemplares deste estilo. Foi iniciada em 1694 e terminada em 1800,
passando por vrios artesos. Alm do altar mr, o templo possui oito altares laterais, com imagens
entalhadas.
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Da primeira fase podem-se citar alguns exemplos no Mosteiro de So Bento no Rio de Janeiro,
na Igreja de Nossa Senhora do Desterro (Olinda), na Catedral de Salvador, na Igreja de Nossa Senhora do
Carmo (Goinia). J em transio para um estilo mais rebuscado a exemplar Igreja de So Francisco de
Salvador, cujo interior um dos mais ricos em talha em todo o pas. Em Joo Pessoa os franciscanos
deixaram o primeiro templo puramente barroco, em seu Convento e Igreja.
Da segunda fase, cujo final j rococ, temos magnficos exemplos em vrias partes do Brasil,
especialmente em Salvador, Recife e no estado de Minas Gerais, onde brilhou o arquiteto e
escultorAleijadinho, oferecendo solues originais como plantas em elipse, fachadas curvas e torres
circulares. Alguns templos barrocos de grande significado so:
No Recife: a Igreja de Santo Antnio, a Baslica de Nossa Senhora do Carmo, cuja fachada
discreta mas cujo interior tem uma das mais exuberantes decoraes rococs do pas, a Matriz de
Santo Antnio, igualmente com esplndida talha nos altares.
Em Minas Gerais: a Matriz de Nossa Senhora da Conceio, a Matriz de Nossa Senhora do Pilar,
a Igreja de Nossa Senhora do Carmo e a originalssima Igreja de So Francisco, talvez a obra mxima
de Aleijadinho, todas estas em Ouro Preto. Diversas outras cidades mineiras possuem exemplares
significativos de arquitetura rococ, entre elas Sabar, Serro, Mariana, e sobretudo Congonhas, onde
existe o grande complexo arquitetnico do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos.
No Rio de Janeiro: Igreja do Carmo, e a discreta mas mui graciosa Igreja de Nossa Senhora da
Glria do Outeiro.
Na arquitetura civil o barroco deixou relativamente poucos edifcios de maior vulto. As residncias
se caracterizam por apresentarem fachadas de um ou dois pavimentos (em alguns centros importantes
como Salvador e So Lus podendo chegar a quatro pavimentos), com aberturas simples em arco abatido
ou retangulares, emolduradas em madeira, mais raramente em pedra, e um telhado igualmente simples
com beiral, s vezes com alguma ornamentao discreta como uma suave curvatura e telhas em bico nos
cantos do telhado e sacadas com gradis de ferro trabalhado.
Famlias ricas podiam construir solares mais amplos e ornamentados, com azulejos na fachada,
arcadas e alguma estaturia decorativa, como exemplificam o Palcio do Conde dos Arcos e do Solar do
Saldanha em Salvador. Tambm nas fazendas do interior sobrevivem alguns casares senhoriais de grande
interesse, alguns de grandes dimenses, como a casa-grande do Engenho da Freguesia, no Recncavo
Desenho de Construo Civil - Histria da Arquitetura e
Urbanismo
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Baiano, embora sua arquitetura em linhas gerais seja bastante simples, com um prdio principal de
residncia do proprietrio e outros anexos para a senzala, depsitos de ferramentas e alimentos, abrigos
para animais e casinhas para os lavradores. Caso singular em um gnero diverso o Aqueduto da carioca,
uma grande obra civil para conduo de gua erguido entre os sculos XVII e XVIII, localizada no Rio de
Janeiro, com 270 m de extenso e 17 m de altura.
Dos prdios oficiais poucos sobreviveram sem alteraes. Um dos mais significativos a antiga
Casa da Cmara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o Museu da Inconfidncia, com uma rica fachada onde h
um prtico com colunas, escadaria de acesso, uma torre, esttuas ornamentais e estrutura em cantaria.
Tambm importante o Pao Imperial no Rio, antiga residncia da famlia real.
Cidades como Salvador, Olinda, So Lus no Maranho, Gois Velho, e diversas em Minas Gerais,
notadamente Ouro Preto e Diamantina, ainda preservam numerosos exemplares de arquitetura civil e
religiosa tpicas do barroco colonial em seus centros histricos, que foram declarados Patrimnio
Mundial pela UNESCO em vista de sua importncia histrica e arquitetnica.
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ideais neoclssicos a partir da capital, incentivada pela necessidade de se reorganizar a planta urbana do
Rio aps a chegada da famlia real portuguesa.
A Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios fundada sob influncia dos franceses inclua um curso
completo de arquitetura, passando a ser ministrado efetivamente em 1826 na Aula de Arquitetura
Civil por Grandjean de Montigny, sendo, depois da Aula de Fortificaes de Salvador e da Real
Academia de Artilharia Fortificao e Desenho do Rio de Janeiro, a terceira escola regular de ensino
arquitetnico a ser fundada no Brasil. O prprio projeto do edifcio-sede era uma expresso pura do
neoclssico francs em seu desenho, com fachada simtrica e um grande portal centralizado em ordem
jnica, mas infelizmente apenas este elemento sobreviveu at nossos dias, instalado no Jardim Botnico
do Rio de Janeiro.
Mesmo tendo a Misso Francesa esta funo de divisor de guas na histria da arquitetura
brasileira, seria ingnuo supor que a herana anterior deixasse subitamente de influir na tcnica e na
esttica das construes desta primeira metade do sculo XIX, especialmente em locais afastados da corte
carioca.
De qualquer forma o barroco colonial iria gradualmente extinguindo sua presena e a corrente
neoclssica ganharia predominncia, com um centro difusor principal, o Rio de Janeiro, onde o estilo
oficial seria basicamente uma importao na ntegra de referenciais estrangeiros, incluindo os materiais de
construo e os artfices, e o interior do pas, onde as circunstncias geogrficas, sociais e econmicas
obrigaram criao de um estilo simplificado, provinciano e superficial.
Evidenciando o processo artificial de evoluo representado pela imposio sbita do
neoclassicismo, o estilo se caracterizou pela repetio exaustiva de nmeros limitados de frmulas,
predominando a demarcao de um prtico central com fronto triangular sustentado por colunas
clssicas, que s vezes se aplicavam a toda a extenso da fachada sob forma de pilastras, e mesmo em
casos adotando um esquema de peristilo.
No obstante seu debatido mrito, o neoclassicismo deixaria diversos exemplos significativos em
vrios pontos do Brasil. Pode-se citar o Palcio Real da Quinta da Boa Vista e a Santa Casa de
Misericrdia no Rio, o Teatro de Santa Isabel em Recife, o antigo Palcio de Vero de Dom Pedro II, hoje
o Museu Imperial emPetrpolis, o Theatro da Paz em Belm do Par e o Palcio dos Lees em So
Lus do Maranho. Ainda com um perfil neoclssico mas j apontando para o ecletismo que viria a seguir
o majestoso Museu do Ipirangaem So Paulo.
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incorpora
elementos
de historicismo e exotismo,
evidenciando
traos
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Nas primeiras dcadas do sculo XX o ecletismo entra em seu auge, com uma proliferao de
grandes construes pblicas e privadas em todo o pas, incluindo palcios de governo, teatros,
grandes colgios, e estendendo sua rea de influncia desde as elites em seus palacetes at as camadas
mais baixas da populao, que tambm comea a erguer suas residncias num estilo ecltico simplificado,
dentro de seus magros recursos.
3.4.3 Neogtico
Como uma tendncia marcante e um tanto parte, embora embutida na mesma perspectiva
romntica-historicista que originou o ecletismo, e em muitos casos transitando atravs de outros estilos
em snteses polimorfas, est a voga neogtica que correu o Brasil entre o fim do sculo XIX e meados do
sculo XX, visvel especialmente na construo sacra. Deixou numerosos e interessantes exemplares na
maior parte do pas. Podemos indicar como edifcio paradigmtico desta corrente:
Catedral Metropolitana de So Paulo, cuja construo comeou em 1913 e s terminou em 2002,
sendo a maior igreja de So Paulo e um dos 5 maiores templos neogticos do mundo, adotando uma linha
derivada da interpretao modernizada do gtico nascida com Viollet-le-Duc, com uso de metal na cpula
e torres e tcnicas ento as mais avanadas de construo.
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3.5 Sculo XX
J no comeo do sculo, o Art Nouveau e o Art Deco aparecem de forma restrita, principalmente
em So Paulo, e seu expoente mximo Victor Dubugras, que faleceu em 1934. A Semana de Arte
Moderna de 1922 e a sequente revoluo de 1930 so a alavanca da arquitetura moderna no Brasil. J em
1925 o arquiteto Gregori Warchavchik publicou seu Manifesto da Arquitetura Funcional. interessante
notar que a Casa Modernista que Warchavchik construiu em So Paulo, em 1928, anterior construo
da Casa das Rosas, da Av. Paulista. Le Corbusier, arquiteto modernista francs, visitou o Brasil pela
primeira vez em 1929 e realizou conferncias no Rio e em So Paulo; chegou a propor um plano de
urbanizao para o Rio de Janeiro que no foi executado. Provavelmente o seria, no fosse a Revoluo
que colocou Getlio Vargas no poder e Jlio Prestes no exlio. Mas a revoluo traz vantagens para a
arquitetura: Lcio Costa torna-se diretor da Escola Nacional de Belas Artes, para onde chama
Warchavchik. Por motivos polticos, sua gesto no dura um ano, mas no sem frutos. Cedo uma nova
gerao de arquitetos surgia: Luiz Nunes, os irmos M.M.M. Roberto, Aldo Garcia Roza, entre outros.
Em 1935, realizado o concurso para o prdio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro, cujo
primeiro prmio foi para um projeto puramente acadmico; porm, por deciso do Ministro Gustavo
Capanema, o projeto passa para as mos de Lcio Costa, que rene uma equipe com outros concorrentes,
entre eles Oscar Niemeyer. Le Corbusier faz nova visita ao Brasil para opinar sobre o projeto do concurso
e tambm para discutir o projeto da Cidade Universitria do Rio de Janeiro. Lcio Costa deixou, em 1939,
a chefia da equipe que construa o Ministrio da Educao e em seu lugar assume Oscar Niemeyer, no
incio de uma carreira brilhante, que tem seu apogeu juntamente com Lcio Costa, com a construo de
Braslia, vinte anos mais tarde. No mesmo ano de 1939, acontece a Exposio Internacional de Nova
York, onde o Pavilho do Brasil, obra de Lcio e Oscar, causa furor.
A arquitetura brasileira d sinais de vida mundialmente. Niemeyer constri o conjunto da
Pampulha em Belo Horizonte durante a prefeitura de Juscelino Kubitschek, que depois o leva para
Braslia, onde realizar um conjunto de obras notveis juntamente com o plano geral de Lcio Costa.
Oscar Niemeyer tambm esteve frente da equipe que construiu o parque do Ibirapuera em So Paulo
entre 1951 e 1955. No Ibirapuera, o paisagismo de Roberto Burle Marx, que tem vasta obra a ser
apreciada e o maior expoente dessa arte no pas.
Em 1954, foi construdo o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, de Affonso Eduardo Reidy.
Outro arquiteto modernista de grande importncia Villanova Artigas, autor, entre outras obras, da
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Urbanismo
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Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. Artigas, que esteve exilado por
causa do regime militar, quando retornou ao Brasil, viu-se obrigado a fazer uma prova de admisso para
poder lecionar na faculdade que ele mesmo projetara, prova que ficou registrada em forma de livro.
No possvel, neste breve esforo, abranger toda a produo arquitetnica contempornea,
porm no podemos deixar de citar aqui a grande obra de Lina Bo Bardi, mulher de Pietro Maria Bardi,
autora de projetos como o do SESC Pompia, em So Paulo ou o do MASP (Museu de Arte de So
Paulo), cuja arrojada estrutura foi uma imposio do terreno. O projeto deveria conservar o antigo
belvedere, e a soluo encontrada por Lina foi construir um prdio sustentado apenas por quatro pilares
nas extremidades do terreno, uma vez que o tnel da Av. 9 de julho, que passa por baixo do terreno, no
permitia outra conformao. O resultado uma grande caixa de vidro suspensa, envolta em dois prticos,
formados pelos pilares somados s vigas de sustentao da cobertura. Seu vo livre, de setenta e dois
metros em concreto protendido, uma aventura a ser apreciada.
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4. BIBLIOGRAFIA
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BORTOR, Heloisa. Arquitetura Babilnica. Escola Profissionalizante (ESSEI), 2011.
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Curso de Arquitetura e Urbanismo (CAU) FAG, 2008.
STRICKLAND, Carol. Arquitetura comentada: Uma breve viagem pela histria da arquitetura. So
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Hino Nacional