Porqu la mayora, sino todos, de los himnos latinoamericanos musicalmente
son tan europeos? Esta pregunta me la estoy haciendo hace muchos aos sin encontrar ninguna respuesta. Tampoco pretendo encontrarla en lo que sigue de este trabajo pero si tratar de comprender el porqu de esta europizacin en lo musical y visualizar lo que pudo haber sido si se hubiesen incorporado algunas caractersticas que lo identifiquen an ms con el pas al cual aluden. Los aos de creacin de los himnos latinoamericanos van desde 1813 a 1911 con una temtica comn, la libertad, con versos en su mayora decaslabos que se adecan al canto solemne y rotundo que aluden a las gestas de independencia (Argentina, Per, Chile). Otros destacan con un suave lirismo el paisaje (Guatemala, Honduras, Panam). En cuanto al vocabulario empleado en los himnos escritos en la primera mitad del siglo XIX estn cargados de aluciones mitolgicas que revelan la influencia de la sintaxis latina usada en la centuria anterior se transforma con posterioridad a un lenguaje romntico que modifica sustancialmente el espritu combatiente por otro ms armonioso y sereno. Ac dejo una pequea resea de algunos himnos latinoamericanos con sus respectivos compositores y algunos de sus versos: Argentina. Los versos de la Marcha Patritica de Vicente Lpez y Planes, estaban agrupados en nueve estrofas en octavas de versos decaslabos y un coro. Marte, dios de la guerra, anima a los vencedores. El len ibrico est postrado a los pies de la Nacin y los Incas, en sus tumbas, se conmueven ante ella, segn los smbolos utilizados en la segunda estrofa para exaltar con majestuosidad el triunfo de las tradiciones americanas, enunciadas a travs de las batallas de la independencia, desde el Ro de la Plata a Mxico. Bolivia. La poesa patritica del Dr. Jos Ignacio Sanjins (1786-1864) est compuesta por tres estrofas y un coro, en octavas de versos decaslabos, que exaltan la figura de Simn Bolvar y celebran las glorias de la libertad conformando la visin armoniosa del presente: "Esta tierra inocente y hermosa / que ha debido a Bolvar su nombre / es la Patria feliz donde el hombre / goza el bien de dicha y la paz". Fue escrita en 1826. Colombia. El Dr. Rafael Nez, Presidente de los Estados Unidos de Colombia entre 1880-1882 y entre 1884-1886, escribi la letra del himno de su patria en 1887. En su versin original, comprenda once estrofas de versos heptaslabos y un coro. La independencia es cantada en los campos de Boyac, en Cartagena,
en Ayacucho, con alusiones al nombre del libertador Bolvar y al patriota Nario.
En la estrofa VIII, un smil femenino de la libertad y de la patria ("La virgen sus cabellos / arranca en agona / y de su amor viuda / los cuelga de un ciprs") armoniza con la comparacin de la estrofa siguiente, descriptiva: "La flor estremecida / mortal el viento hallando / debajo los laureles/seguridad busc". Chile. Eusebio Lillo (1826-1910), a travs de su letra de seis estrofas de versos decaslabos, propone un atemperado acercamiento entre espaoles ("los hijos del Cid") y la raza americana, heredera de "el altivo araucano", toda vez que el triunfo de la independencia corona una libertad obtenida en el campo de batalla: "Ha cesado la lucha sangrienta. / Ya es hermano el que ayer opresor . ..". Su poesa es una invocacin a la patria de "cielo azulado", "copia feliz del Edn", dibujada con la majestuosidad de los Andes y el esplendor del mar: "Alza Chile, sin mancha la frente". La letra fue escrita en 1847. Guatemala. El himno de Guatemala, cuya letra pertenece a Jos Joaqun Palma, fue escrito en 1823, despus de la independencia de ese pas de Espaa y de Mxico. En sus versos prevalece un tono lrico de paz y felicidad, una celebracin que reitera la libertad conseguida "sin choque sangriento", colocada "en un trono de amor". Esa "Guatemala feliz!" es descripta en un cuarteto de la cuarta estrofa con una mencin al ave tradicional y smbolo nacional: "Recostada en el Ande soberbio / de dos mares al ruido sonoro / bajo el ala de grana y de oro /te adormeces del bello quetzal". Panam. La letra del poeta panameo Jernimo de la Ossa (1847-1907), de cuartetos decaslabos de rima alternada consonante, por su temtica e inspiracin, se inscribe dentro de los himnos patrios de resonancias lricas antes que heroicas, y concilia, armoniosamente, el mundo de Coln con la idea del progreso y la paz: "Adelante la pica y la pala / al trabajo sin ms dilacin / y seremos as prez y gala / de este mundo feraz de Coln". Per. Escrito en 1821 a pedido del general Jos de San Martn, el Himno Nacional del Per, de siete estrofas de versos decaslabos, como otros himnos de esa primera poca de luchas contra Espaa, hace referencia al "grito sagrado" de libertad, condenando al opresor: "Ya el estruendo de broncas cadenas / que escucharon tres siglos de horror / de los ubres el grito sagrado / que oy atnito el mundo, ces".Esta letra de Bernardo Alcedo, en su versin completa, alude a San Martn como libertador; a los Incas, como herencia guerrera, y "al Dios de Jacob", como testigo del juramento de libertad. Uruguay. El poema patrio de Francisco Acua de Figueroa (1791-1862) se inicia y concluye con un cuarteto coral, de gran fuerza rtmica, en una exhortaion directa que proclama una nica alternativa para sus compatriotas: Orientales, la Patria o la tumba! / Libertad o con gloria morir! / Es el voto que el alma pronuncia / Y que heroicos sabremos cumplir!"
Basndome en un libro de Marta Zatonyi (Arte y Creacin: Los caminos de la
esttica) quisiera hacer referencia a uno de sus capitulos en donde habla de los prodijios del hibridaje. Durante la poca colonial se produjo una gran mezcla artstica entre Europa y Amrica (epicentro y periferia) que dio como resultado un hbrido. Las leyes de Indias eran bastante dogmticas al momento de poner en prctica los modos de construccin. Segn ellas la arquitectura hubiera producido solo clones de una idea imperial. Pero la falta de material y caractersticas geogrficas hacen que la perferia establezca una nueva manera, un resultado distinto. Produce su propia retrica por esta necesidad de decir sobre su propia existencia histrica y circunstancial. Dando un vistazo a la arquitectura colonial de las iglesias este hibridaje entre lo que tena que ser y lo que quera ser queda demostrado. Teniendo en cuenta este punto no veo en la msica de los himnos un resultado hibrido. Sigue estando presente la retrica del epicentro y no la nueva mirada que pueda generar la periferia. Quizs la teora tpica, expuesta por Melanie Plesch en La lgica sonora de la generacin del 80 es ms precisa para nuestros fines musicales. Esta teoria est dentro de la retrica musical del nacionalismo argentino, el cual comienza durante el ao 1880. Dicha teora apela a cualidades naturales que no son propias a la msica, ni son inherentes a ella, sino que son convenciones cultural e histricamente situadas y solo cobran sentido dentro de su propio contexto. De esta manera las personas enculturizadas en el repertorio, en este caso folclrico, puedan reconocer la evocacin del mundo campestre en las melodas. Ac nombro los topos que son parte de retrica musical del nacionalismo argentino: Huella Guitarra Pentatona Triste estilo As se surge el nacionalismo Argentino. La mezcla de sus races folclricas junto con la armona clsica europea dan como resultados obras como El Rancho Abandonado de Alberto Williams autodenominado como la piedra fundamental del nacionalismo. En ella el compositor utiliza los topos de la huella y guitarra. En estos dos puntos, los de Marta Zatonyi y Melanie Plesch, queda muy claro el resultado que da la mezcla entre la periferia y el epicentro. Dentro de los himnos nacionales latinoamericanos no veo este resultado hbrido. Si bien es cierto todos comparten un mismo tema en sus letras, algunos con mayor vehemencia que otros, aludiendo a las luchas de independencia, sus hroes patrios, etc, tambin una misma msica (en su forma) que no tiene mucho que ver con las raices del pas.
La retrica del nacionalismo argentino es posterior a la creacin del himno
nacional y se produjo por una necesidad poltico-social ya que se estaba perdiendo la identidad como nacin a raz del fomento de la poltica migratoria durante las presidencias de Mitre, Sarmiento, y Avellaneda. Quizs se pudo haber reformado la msica del himno nacional argentino con la retrica del nacionalismo o en otros pases haber hecho algo similar. Quizs, en este aspecto, La periferia sucumbe ante el epicentro y no lo dejen decir sobre su propia existencia?. Para entender un poco el porqu de esto, para finalizar, me referir una de las tres paradojas a las cuales Marta Zatonyi hace referencia para entender profundamente el arte: La Otredad. Dice al respecto Hoy, precisamente por saber sobre el Otro, este Otro hace saber que nadie puede suponer que un conocimiento o una ley moral sean universalmente vlidos ni superiores a otros. Slo se puede entender que es til o no, en determinados tiempos, lugares y circunstancias. El Otro se hace ms presente y demanda su derecho por ser reconocido como diferente, por la necesidad de no diluirse en la voluntad igualitaria de nadie, de adquirir y sostener su entidad autnoma. Claramente esto no se cumple en el caso de los himnos. Se reconoce al epicentro como superior y no pueden ver su propia otredad.