Los nuevos estilos del siglo XVII

Europa en el siglo XVII

Dramatizacin de la poesia

El barroco como trmino

El barroco dramtico

Y como periodo
-Inters por la ciencia, la poltica
teatralidad del Barroco influy sobre la
Y la economa.
-Diferentes circunstancias para los
en la arquitectura, el Barroco
msicos de diferentes pases.
Italia.
-Revolucin cientfica y grandes des-Teatralidad en las esculturas de Gian Locubrimientos.
Bernini.
-Inters por lo til y lo efectivo y no
teatrales pensados para impresionar
por lo bendecido por la tradicin.
sentimientos son usados por la iglesia.
-Nuevos pensamientos polticos.
arquitectura tambin era teatral.
-Conflictos religiosos.
-Claudio Monteverdi (1567-1643).
-Estallido de la Guerra de los Treinta
Aos (1618-1648).
-Guerra civil inglesa (1642-1649).
-Colonias en Amrica, el Caribe y Asia.
-Exportan msica y tradiciones a las
La polaridad tiple bajo
colonias espaolas.
-Se forman compaas para financiar
-Enfatizacin de la homofona.
teatros de pera.
-Bajo y el tiple como voces

-Concentracin en el dramatismo.
-El trmino se acuo en Francia.
-Se aplic a la msica y al arte
de forma despectiva en el siglo
XVIII.

-La

-William Shakespeare.
-Ben Jonson.

poesa.
-En el arte y

-Pierre Cornellie.

empez en

-Jean Racine.

-Charles de Brosses aplic el tr-

-Jean Baptiste Molire.

Renzo

mino a la arquitectura.

-La poesa tenia cualidades teatra-

-Los crticos de arte empezaron

les.

a valorar a mediados del siglo

-Efectos
Y crear
-La

XIX.
-Valoracin de la msica por su
poder dramtico.

Los afectos

-Los compositores buscaron medios musicales

para suscitar los afectos.

La segunda prctica

-Quebrantan las reglas con intencin de transmitir el texto potico.

-Surgimiento de la pera pblica y los

esenciales.
conciertos pblicos.
-La mejor ciudad para los msicos era
Italia.
-La msica italiana fue influyente en toda
Europa.
-La msica espaola no tuvo influencia.
-Muchas ciudades tenan academias musicales.

El basso continuo
El contrapunto conducido

-Estados de nimos contrastantes en las obras.

-Monteverdi fue criticado.

-Primera Prctica y Segunda Prctica.

El procedimiento

del concertato
armnicamente
-Era un sistema de notacin.
-Se escriba la meloda y la
-Combinaron voces con
-Modificaron el equilibrio entre
lnea de bajo.
Instrumentos.
voces.
-Se interpretava con clavicm-El concert abarcaba el
-Relevancia del bajo.
Balo, lad, rgano y la tiorba.
Madrigal concertato y el
-Melodias subordinadas a la pro-A finales del siglo XVII se reconcert sacro.
gresin de acordes.
forz la lnea de bajo.
-Combinacin de distin-Sistema llamado bajo cifrado.
tos timbres.
-El intrprete poda aadir interpretaciones.

Ritmo regular y ritmo flexible

-Cruda Amarilli de Monteverdi.

Temperamentos mesotnicos

Acordes, disonancia

y temperamento igual

y cromatismo

-Debido a la unin de instrumentos

-Consideraron los sonidos

de cuerda con los de teclado origin

problemas de afinacin.

des y la disonancia como

-Los interpretes elaboraron soluciones.

-Se aceptaron temperamentos.

Estilos idiomticos

consonantes como acor-

nota que no encaja en el

acorde.
-Usaron el cromatismo
Para expresar emociones.

La ornamentacin y la improvisacin

en la interpretacin
-Ritmos flexibles para el recitativo vocal.
-Piezas instrumentales improvisadas.
-Los ritmos regulares se hacen ms presentes.
-Surge la barra de comps.

- Nuevos niveles de virtuosismo, color

Y proyeccin en el canto.
-Los estilos cantados y los instrumentales divergan.

-La msica se concentra en el intrprete.

-Msica escrita como una base alterable.
-Improvisaban acordes, melodas
-Ornamentaban melodas.
-Ornamentacin para mover afectos.
-Los intrpretes eran libres de

alterar la
partitura.

De la msica modal a la msica tonal

-Los compositores Corelli y Lulli escribieron msica tonal.

- El tratado de armona de Remeau de 1722 dio la primera formulacin terica
Completa del nuevo sistema.