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del dramaturgo alemn Peter Handke es ante todo juego, autodescubrimiento que
ayuda al espectador a entrar en el mundo a travs del conocimiento experiencial
(por lo que aquel es sometido a arengas, insultos y meditaciones filosficas). El
Ontological-Hysteric Theatre de Foreman es buena muestra del nfasis puesto en
el hecho fenomenolgico del teatro como experiencia: un teatro que se dirija al
momento de la existencia como tal momento, que sea como un instante, un
chispazo de visin de la realidad inmanente (el ahora huidizo).
La segunda de las notas comunes mencionadas es la concepcin del teatro
como celebracin, como momento nico de experiencia compartida, a menudo
ntimamente relacionado con el rito primitivo. El antimanifiesto arrabaliano
("L'homme panique", 1963) indica que \opnico debe manifestarse en actividades
como festivales, ceremonias teatrales y juegos, caracterizndose por estados
encontrados de confusin, humor, terror, azar y euforia. Savary, otro componente
del movimiento pnico, insiste en el carcter de fiesta y celebracin de la
representacin. Peter Brook sugiere un teatro inmediato, intermedio entre Artaud
y Brecht, que pueda unir espectador y representacin en una celebracin comn
de la experiencia y sea capaz de dejar una imagen permanente en las mentes de los
participantes.
El nfasis puesto en el carcter de espectculo del teatro lleva a una
revisin del rango jerrquico del elemento literario: el papel del texto en el teatro
es, sin duda, el debate de mayor resonancia en toda la actividad dramtica
contempornea. Ya Grotowski concibe el texto slo como un elemento entre
muchos, libremente transformable. Y Jodorowski afirma que el actor debe
improvisar, subordinar al gesto la palabra, haciendo de sta, no el soporte de un
contenido conceptual, sino una espontnea, pura y simple expresin de la
experiencia. En EEUU, el llamado The American Theatre ofthe Ridiculous tratar
de evitar la trampa que la palabra supone; y la mayor parte de las obras
comprendidas en lo que Richard Kostelanetz denomina The Theatre of Mixed
Means prescinde de la palabra.
Se persigue en ltima instancia la formulacin de una esttica nueva,
inmanente, autnoma (el Teatro Pobre evitar recurrir a estticas de otras artes),
que busque medios de expresin propiamente teatrales (como quiere Savary para
el Teatro Pnico). El Theatre ofthe Ridiculous basa la suya en la incorporacin
de antiestticos productos infraculturales, y el Theatre of Mixed Means, en la
incorporacin de elementos de los mass-media. Michaei Kirby crea sus happenings
como una nueva forma de teatro, equivalente a los collages del arte visual. El
"Manifiesto 70" de Kantor reclama un trabajo artstico sin forma ni esttica,
cerrado y extrao al pblico.
Los elementos dramticos son sometidos, aisladamente, a nuevas
consideraciones. Espacio y actor se convierten en los principales soportes de las
teorizaciones. El actor arquetpico de Grotowski expresa imgenes extradas del
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los ojos hacia el Tercer Mundo) o la concepcin del teatro como mensaje
revolucionario de carcter poltico-social.
En Francia, el predominio de Artaud y (a partir de 1965) de Grotowski
sobre Brecht va a ser (como quiere el terico Roger Planchn) anulado por
sucesos ms histricos que teatrales: la primavera parisina de 1968 supone un
estmulo a la relacin entre teatro y orden social, vnculo que no har ms que
verse reforzado con la presencia en Pars (y en el festival de Avignon de ese ao)
del Living Theatre americano, o con la nueva orientacin impuesta por Fernando
Arrabal a su produccin (relacionada, en buena medida, con su participacin
personal en los sucesos de mayo y con su experiencia carcelaria espaola durante
el ao anterior): su teatro de guerrilla busca un tipo diferente de choque, una
inmersin fsica en la experiencia coetnea de represin poltica. El teatro antiinstitucional de Armand Gatti (que articula una nueva esttica en torno al concepto
de tiempo-posibilidad, capaz de cambiar el mundo) y el teatro revolucionario y
subversivo de Benedetto son asimismo hitos importantes en el campo tericoprctico del teatro comprometido firancs.
El panorama internacional debe ser completado con las menciones del
italiano Daro Fo (teatro de documentacin precisa, pero sin renunciar a su
carcter de espectculo); de los ingleses Edward Bond y Howard Brenton Oa tarea
del escritor es el anlisis y explicacin de su sociedad); y del Teatro do oprimido
de Boal (creador de una original formulacin de la teora dramtica de carcter
poltico, basada en los conceptos de celebracin, participacin del espectador y
distanciamiento brechtiano).
Un sector importante de la teora dramtica ha producido aproximaciones
ms o menos relacionadas con los aspectos sociales y colectivos del hecho teatral,
pero prescindiendo de toda consideracin poltica del mismo.
Esta orientacin conoce a partir de 1965 su principal florecimiento, que
an contina en los primeros aos ochenta.
La aplicacin al estudio del teatro de categoras cientficas provenientes del
campo de la antropologa es reclamada en primer lugar por Richard Schechner,
quien pide ampliar este anlisis a todas las actividades humanas relacionadas con
la representacin pblica. Con el auxilio de importantes trabajos de expertos en
los distintos campos de las ciencias sociales, podra llegarse a una teora
sociolgica de la actuacin.
Tambin de carcter antropolgico es la idea de Victor Turner de drama
social, perfilada a base de cuatro patrones cuya primaca se concede a la accin
reparadora ritualizada.
Desde el campo de la sociologa, las principales aproximaciones al teatro
son las de Elizabeth Burns, quien estudia el fenmeno de la teatralidad a travs de
su manifestacin, no slo en el teatro, sino tambin en la vida social, y analiza las
convenciones lingsticas empleadas para que el pblico acepte como retricamente
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vlido el mundo propuesto. Su visin del teatro como hecho doblemente social
(situacin y copia) es compartida por tericos como Uri Rapp.
Situado en la perspectiva fenomenolgica, Wilshire concibe el teatro como
un doble proceso de presencia y autorizacin.
El terico alemn Prnter crea a partir de 1972 una importante doctrina
dramtica (relacionada en cierta manera con los happenings y con la experiencia
arrabaliana del efmero pnico), la cual se condensa en el Mitspiel: una situacin
inicial prevista por el autor, que permite a los espectadores participar
creativamente en la accin. Este teatro, que busca establecer contacto con el
pblico, quiere ser la verdadera encarnacin dramtica del proceso democrtico.
En la pasada dcada se desarrolla en los Estados Unidos un importante
grupo de teoras (llamadas estructuralistas por algunos de sus autores), que
conciben la obra dramtica como sistema de funciones y abordan el estudio de las
relaciones entre sus diversas partes constituyentes. Representacin y texto escrito
comparten el campo de su inters.
Ya en 1970, Barry concibe las estructuras dramticas como tensiones entre
patrones de tiempo.
Beckerman analiza la accin dramtica fraccionndola en unidades de
tiempo (segmentos) de significacin simblica, y Horby ve la obra como un
intrnseco patrn de complejas relaciones, para cuyo anlisis emplea un mtodo
estructuralista basado en cinco principios.
Kirby publica en 1975 un "Manifiesto del Estructuralismo" en el que
expresa su inters por aquel tipo de teatro en el que la estructura sea factor
dominante.
En esta direccin, los tericos David Col y Michael Goldmann realizan
en 1975 sendos anlisis estructuralistas del teatro, si bien ste es ahora concebido
como un espacio casi mgico, de carcter mtico-religoso, creado por la figura de
un actor taumaturgo.
Las teoras semiticas o semiolgicas (la ms reciente orientacin del
estudio del teatro) han llegado a ste procedentes de otros mbitos (lingstica,
teora de la comunicacin), y slo despus de haber superado un periodo de
reservas y vacilaciones impuestas por la misma complejidad del hecho teatral.
Las primeras incursiones importantes de la semiologa en el campo teatral
se deben a Barthes, quien ve el teatro como una especie de mquina ciberntica,
la cual enva gran cantidad de mensajes susceptibles de anlisis semiolgicos; y a
Tadeusz Kowsan, que intenta la codificacin especfica de los signos del lenguaje
teatral, agrupndolos en trece sistemas.
En una segunda fase, trabajos como los de Andr Helbo (que se interesa
por los aspectos semiticos del texto y de la representacin) se orientan a aplicar
el modelo lingstico de comunicacin al teatro (extrapolacin contra la que, sin
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'
Jos Romera Castillo, Semitica literaria y teatral en Espaa,
Reichenberger, 1988.
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Kassel,
^ Romera agrupa los trabajos reseados en los apartados de teora (que incluye
trabajos generales y de iniciacin, texto dramtico, lenguaje teatral, personaje dramtico,
actor, espacio, tiempo, pblico teatral, puesta en escena, acotaciones, cdigos no verbales
y estructuracin de los textos escritos) y anlisis prcticos, constatando que "las
aportaciones prcticas superan a las tericas." {Obra citada, pg. 131).
' Estimamos especialmente notables obras como la de ngel Berenguer, Teora y
crtica del teatro (Estudios sobre teora y crtica teatral). Servicio de Publicaciones,
Universidad de Alcal de Henares, 1991; as como el libro de Kurt Spang, Teora del
drama (Lectura y anlisis de la obra teatral). Pamplona, Ediciones Universidad de
Navarra (EUNSA), 1991.
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