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Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP is collaborating with JSTOR to digitize,
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http://www.jstor.org
_Ano
65.
Lima-Hanover,
1? Semestre
de 2007,
pp.
11-25_
POESIA YETICA
Universidad
Francine Masiello
de California, Berkeley
e irremediable
Estas
lecturas siempre me parecieron
profunda
mente equivocadas.
De hecho, como Adorno podria haber dicho,
la
lectura que busca el referente politico en el arte es tan perjudicial pa
ra la politica como para el arte. El elemento
su clara,
social -desde
inclinacion hacia la crisis historica,
la expresion
del dolor y la
segura
a la indignacion;
por el trauma- nos conduciria
perdida engendrada
solo que, en el proceso,
olvidamos
las necesidades
formates del
sus modulaciones
ritmicas y sonoras;
de vista un
poema,
perdimos
un vinculo mas duradero en
arte de la composicion
que estableciera
tre el texto y "Io real".
12
FRANCINEMASIELLO
POESlAYETICA
13
del pensamiento
los diversos
ambitos
humano, y aun como se arti
aisladas
culan en la obra de arte tales formaciones
("Lyric's Expres
estas
sion" 104). Tomare
y agregare
propuestas
propias,
algunas
Io poli
guiada aun por la pregunta acerca de como puede rastrearse
de los elementos
tico a traves de la consideracion
formales del poe
ma
mismo.
14
FRANCINEMASIELLO
poes(ay?tica
15
en la composicion
musical
ha incursionado
y
reciente). Tambien
sus
Su ulti
muchos
de
la figura ut picture poesis,
poemas.
que guia
mo libra publicado,
La opera fantasma
(2005), es de hecho un home
Tan
al
renombrado
Dun, cuya "6pera fantasma" es
compositor
naje
una pieza en la cual el color inspira a lamusica mientras
que la com
mas
in
previa nos refiere al futuro del arte. El contrato
posicion musical
tertextual de Roffe es mucho mas que una simple serie de presta
mos; de hecho, esta pensado
para funcionar a traves de una teoria
de las formas, con la cual se yuxtaponen
de acumulacion
fragmen
e imagenes para luego encontrar un tema que se po
tos de sonidos
tex
dra compartir con otros, un tema que vaya mas alia de cualquier
los limites marcados
to especifico
por el su
y que de hecho excede
nos
de las formas y de las imagenes
yo. La espectralidad
previas
futuro. Para esta estra
hacia el significado
guian, por consiguiente,
a Los tecnicos de Io sagrado
tegia, Roffe nos senala como modelo
de
de Jerome Rothenberg,
para realinear las palabras y los sonidos
una cultura especifica,
los textos originates
traduciendo
y transfor
en un nuevo material,
todo el tiempo el con
mandolos
subrayando
con el otro.
tacto y el compromiso
el referente politico pareceria estar ausen
En terminos generates,
te en la poesia de Roffe y uno diria tambien que falta tambien en La
opera fantasma. Roffe nunca se dedico a escribir de manera explicita
sobre
los desaparecidos
los anos de la dictadura militar ni
durante
de las minorias
sobre
la opresion
culturales
la economia
de
bajo
Mas bien, dirigio lamirada a la historia de la poesia y a la
mercado.
evolucion
de las formas esteticas
asi como al lugar y la articulacion
de la voz en el espacio
lirico. Aqui, la clase de nomadismo
que mu
chos
identifican como un tropo politico, que expresa
los problemas
se ubica en la obra de Roffe
de los inmigrantes o de los desterrados,
como una cuestion
de transito de las palabras
dentro del poema
el viaje de la palabra nomada ocupa el centra de su aten
mismo;
a traves de las alusiones
cion. En vez de desplazarse
extratextuales
o las situaciones
ur
hacia los acontecimientos
historicas de maxima
una
com
ella
medio
de
memoria
estetica
interna,
gencia,
viaja por
del verso, de la composicion
musical,
puesta de formas tempranas
de las artes plasticas
se
Estos se abstraen,
y del ritual etnografico.
se reconfiguran
dentro
resemantizan,
y luego se ponen en evidencia
se arrasan
del poema.
Durante este proceso
los restos de materia
de objetos,
de sonidos
les, de imagenes,
y de ritmos. La alteracion
en movimiento
de la voz, sus modalidades
conti
y tonos, mantiene
nuo el proceso
se convierten
de creacion.
en los
Estos, entonces,
su obra, formando
la dimension
estetica
que expresan
fragmentos
a los puntos del contacto
de los poemas
entre el au
y conduciendo
16
FRANCINEMASIELLO
in
sentidos
del texto. La politica, quiero
tor, el lector y los posibles
sistir, radica en esa friction de formas dispares
que lleva al lector a
una nueva manera de pensar, una toma de conciencia
con respecto
tanto a lamateria del arte verbal como a la etica de la escritura. Asi
se abre la posibilidad
de pensar un compromiso
future
La opera fantasma sigue este desarrollo poetico; extranamente
y,
a pesar de si mismo,
en que
trae la politica al texto. En el momento
las operaciones
de afinidad y de posibilidades
ingresan a la obra, el
sobre
libro acrecienta
la escritura etica y las negocia
las preguntas
sobre
las opciones
formates del ritmo y el
ciones que establecemos
lexico. Incluso, a partir de la friccion de las formas y de las sensacio
nes que se ofrecen en la composition
se escenifica
poetica misma,
un momento
el
movimiento
la
para
productendose
intersubjetividad
etico. Los materiales
reificados se desmontan
asi a la
y regresamos
con
del
el
de
escribir
proceso
y
compromiso
experiencia
primaria
pensar.
en dos
se divide
La opera
fantasma
secciones
principales:
a la boca del rey" y "La opera fantasma". En su to
"Aproximaciones
cinco partes distintas,
cada una de las cua
talidad, el libro contiene
la sustancia
de la poe
les postula una manera diferente de alcanzar
sia y de sostener
los detalles
que entran en juego en el delicado
"El lago, o
En la primera section,
equilibrio entre el acto y la action.
una
de
de
materialidad
Roffe
Chances
Are",
muy especifica
parte
nos
al
inarticulados y de palabras basicas
sonidos
que
pare
llegan,
del libro, en cambio,
cer, sin orden preciso. En las ultimas secciones
la referenda
oblicua a los acontecimientos
y a los rituales que uno
reconocer
forman la base de su poesia. Aqui, ella tambien
pudiera
musicales
hace alusion a obras pictoricas
y, luego, a composiciones
de referenda y de significado
ya
cuyos fragmentos
ya consagradas,
la lirica de La opera fantasma.
moldean
Estamos,
asi,
establecidos,
en presencia
lenta de los significados,
de una evolution
que se ex
recursos
culturales disponibles
traen de los amplios
para la poeta, y
van
aleatoriamente
desde ciertos sonidos
por la
que
desperdigados
canonicas
del
las
citas
de
obras
(al principio del libro) hasta
pagina
el
arte y la literatura (hacia
final).
una ronda, es un llamado al retorno a los ori
Si el primer poema,
una vuelta hacia un momento
genes,
primario de aire o burbujas en
tambien toman la
finales de La opera fantasma
el agua,
los poemas
un deseo
forma de una ronda; el ultimo texto en particular convoca
un
de un storyteller,
de empezar
de nuevo a traves de la evocation
admirado y temido, que
narrador artista (en el sentido benjaminiano),
de controlar su
sueltos y quizas, en su deseo
domina
los materiales
lector. La estruc
estas materias
arte, distancie
primas de su publico
POESlA Y ETICA 17
en la poesia,
tura circular, entonces,
destaca
la voz autoconsciente
-a
un es
resaltar
traves
del
hace
mundo
sensual-,
pero asimismo,
de
contrastes
entre
de
la
oscuridad
de
luz,
y
y la au
pacio
presencia
ser
entre
Io
Io
Puede
material
informe.
la poesia
de
sencia,
y
que
Roffe sirva para colocar el "imperio de los sentidos"
(para darle un
De esta
giro a un termino que Barthes puso una vez en circulacion).
en la
el mundo
termina siendo el factor dominante
sensorial
texto
de
dentro
del
produccion
poetico. Quizas aqui otra
significados
frase de Barthes nos sirva mejor: "el crujido de la lengua", el signifi
cado que surge poco a poco del frote de los sonidos. Quisiera man
tener a mano ambos
terminos mientras
desarrollo este ensayo.
En si mismas,
las dos partes de La opera fantasma son un viaje al
manera,
mundo
exalta
formas
metricas
tacticas
de
asociacion.
Finalmente,
el
encuen
des
vanecerse
y un
igualmente
pertinaz
retorno
18
FRANCINEMASIELLO
(silencio
concavo
del vacio
muerte
sueno)
El
habria
contemplado
el hueco
de
lamemoria
como
poesia
y?tica
19
-cuentan
signo
de
aun mas
atroz.
un pasar
("Ronda":
15)
una for
este poema,
En la superficie,
simple y austero, adquiere
no muy diferente a la de los primeros poetas vanguar
ma escultural
la pagina. Pero el poema
distas que jugaron con la tipografia sobre
postula algo mas: como asimilar el vacio que se forma por la no ex
sueno. Estas pausas
inco
del lenguaje: silencio, muerte,
presividad
entre parentesis
llenan un espacio
-el hueco de lamemo
de la
intentan irrumpir y llenar el espacio
ria- mientras que los signos
en el
los signos. Mas adelante
pagina. Del sueno y del vacio nacen
murmullos
tambien se llena de cacareos,
libra, el silencio
y gemidos:
en fin, de los principios
del habla. Pero el poema aqui habla de un
paso que debe darse (o de un paso que ya ha sido dado): "signo/ de
un pasar". En el poema,
"pasar" se situa como una cesura a media
linea como para senalar un envion ambiguo entre el pasado y el futu
ro y anticipar un paso que se llevara a cabo en el ultimo poema de la
la invocacion domi
cuando
las palabras
seccion,
"pase, pase" sean
nante y lleven al texto a su primera, prolongada
clausura. Esta apari
cion lenta de las formas y del significado,
del silencio al sonido, de la
es la clave del proyecto
atrocidad
innombrable
al reconocimiento,
mas vasto de Roffe: como conseguir
una postura etica y con ello lle
nar el espacio
con un grado de completitud
ofrecida
por la voz
com
vacio y despues
dentro del espacio
humana, volcar significado
partirlo con otro.
trata sobre el origen de las formas que nacen
La opera fantasma
a nuestra conciencia
en el momento
en que nos entregamos
fisica
mente al mundo de la sensacion,
cuando
tocar
ver,
oir,
y
logramos
saborear el sonido y las palabras que se friccionan entre si. En este
o las envolturas
de las pa
libra, las barreras entre los pensamientos
labras son casi una presencia
re
intermitente
fisica; "espasmodico
dunda en el cieno un nombre/ Un enjambre sin rostra avanza de cu
clillas (GRAZNAN GRAZNAN)"
("La cautiva": 17). Roffe no sigue una
inclinacion derridiana; mas aun creo que rechazaria vehementemen
te cualquier propuesta
de vincular su poesia a una propuesta
teorica
en su obra hay un trabajo con el trazo y el vacio,
fija. Sin embargo,
con los elementos
formates del aire, del agua y del aliento que rozan
la forma de la pagina. Mas bien, el libra de Roffe es sobre
las formas
recaer en la oscuridad
evasivas
que siempre amenazan
y el silencio
se mantienen
en contacto
con otras.
y que, sin embargo,
herentes
20
FRANCINEMASIELLO
POESlA Y _ETICA 21
del diccionario
de formas y de definiciones
de sonidos,
de la imagina
para producir un "pase" final (43), que es el comienzo
cion y, con ella, del intercambio humane
a explorar el pai
En un poema
titulado "Paisaje", Roffe comienza
saje del siguiente modo:
acumulacion
Composicion
con cierta
armonica
natural
(predominantemente)
o co(i)nci(d)encia
estetica
intencion
o siniestra
o naive,
romantica
o espectral
o escueta
abigarrada
-donde
la o no excluye:
vivida
acumula-
(41)
sino de
El paisaje,
exclusivas,
aqui, no esta hecho de elecciones
forma
nuestra propia disposicion
recibir
color,
para
y detalle, y reco
nuestra
interioridad
el
nocer,
momento,
("paisaje del/
propia
llegado
es
nuestra
voluntad
recibir algo
lleva
decir,
para
que
adentro"),
pais
una palabra -paisajenuevo. En el cierre de este poema,
despierta
otras:
pasa
seca
peisaj
exodo
pisa
accion
/ muy mayor
/ a traves de
de
los caminos
o uva que se
/ porcion
de aceituno
o lagar / zurra o
vez en el molino
o coces
/ Germ.
Casa
de muje
patadas
pisar
de una
estruja
tunda de
res publicas;
pasaje
transicion
peaje
precio
mancebia
/ camino
estrecho,
oscuro
paja
pija
asia
miembro
viril / cosa
insignificante,
naderia
paje
peje
pez,
pescado
/ hombre
astuto
y taimado
pesa
pase
-Pase
(una puerta
al vacfo)
(43)
de abrir las puertas al momento
"Pase", como una manera
pri
mario de la imaginacion
y de la voz, una invitacion a caminar en el
vacio para comenzar
de nuevo, para estimular el pensamiento
y co
menzar
una conversacion
con otro. Un saito a otro campo semanti
el terreno
co, una invitation au voyage, que permite que exploremos
mas alia de uno mismo.
una
Por cierto, estamos
ante
reflexion
aqui
una
ars
sobre
la
creacion
extensa
literaria,
pero
prolongada
poetica,
tambien ante una reflexion que nos enfrenta a la intensidad del mo
en el cual el trabajo poetico
mento
lleva a la poeta mas alia de si
22
FRANCINEMASIELLO
ahora.
sino
No la voz con que hablas,
la voz con que se habla en ti.
[...]
cSe va poblando
0\Ia floreciendo
en ella?
Entra.
y sientate
un hogar
Haz
Habitala.
en un rincon
la tela?
la noche
de
lenos
cualquiera
alii.
tejiendo,
Sigue
el crepitar
de
urdiendo,
las llamas.
traduciendo
El ritmo
no
-armonico
Dejalo
Todo.
Hasta
Del
el canto
Io olvides;
del
fuego.
arder.
Dejalo
que
ultimo
arder.
se haya
rescoldo.
apagado
la voz
(62-63)
una voz
uno encuentra
A partir del acto de imaginar una escena,
interior. A su vez, esta voz florece en una escena mas amplia. Esta
dimension
natural dentro de
ciclica se registra como una evolution
ac
los avatares
naturales de la vida. Surge a partir de un momento
a una agudizacion
de la con
cidental de la imagination
y conduce
ciencia.
POESfA Y _ETICA 23
El texto final de la segunda mitad del libra y tambien el poema de
cierre de La opera fantasma nos trae de nuevo al trabajo de la fric
cion, tanto en la poesia como en la voz politica:
6pera
como
agua
como
pulirse
rocas
de
cailloux;
pebbles;
piedrecitas
unas con
otras
-contra
otras
Yun
narrador
como
que
chicos
aquel cuando
-Pedro
y el lobo
nos
tanto miedo
-no
el narrador.
el
daba
lobo:
(155)
24
FRANCINEMASIELLO
tar al compromiso.
Un despertar que depende
de la interaction entre
el escritor, el lector y el texto, nos saca de la oscuridad
y nos da es
peranza de future
NOTAS:
1.
Vease
la poesia
"Sobre
Adorno,
lirica en
la sociedad"
Notas
sobre
1,
literatura,
37-54.
2.
No
quiero
en
un sueno
terminos
el suyo
de
para
nostalgia,
o desaparecido;
mas
bien quisiera
la contiguidad
imaginar
una manera
de
llenar el vacio
hacia
que nos
impulsara
pensar
significado
perdido
en la poesia
como
el
el
future
3.
Vease
De
Anima
de
Aristoteles
tambien
la discusion
reciente
de
Heller
Roazen.
BIBLIOGRAFIA:
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la poesia
"Sobre
lirica en la sociedad".
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Sobre
Notas
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sobre
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literatura.
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