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O poeta um fingidor
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente
E os que lem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama corao
de acordo com o facto de o poeta ter tomado a dor como tema exemplificativo
da criao potica e pelo facto de as sensaes (o sentir) serem o ponto de
partida dessa criao.
Em relao sensao do sujeito lrico e dos leitores, so expressivos
os advrbios: "Finge to completamente";... Deveras senta"; "...sentem bem".
Estes advrbios sugerem a veemncia, o rigor com que a sensao da dor se
impe, quer ao poeta quer aos leitores. Os advrbios esto pois a marcar a
inteno do autor: expor a sua teoria potica com rigor. O acto de fingir to
importante que o poeta o superlativou no apenas pela expresso adverbial
"to completamente", mas tambm por meio da subordinada consecutiva "que
chega a fingir". Notemos que a subordinao (hipotaxe) muito mais
importante do que a coordenao, o que est de harmonia com um discurso
terico que tem por finalidade apresentar uma teoria da criao potica.
Repare-se na expressividade das duas metforas, de valor altamente
simblico, que se encontram na ltima estrofe: calhas de roda e comboio de
corda. Esse comboio de corda (o corao), ultrapassando o significado
denotativo de brinquedo, aponta sobretudo para um sentido simblico
relacionado com a funo ldica da poesia., e assim, gira nas calhas de roda.
Tambm essas calhas de roda ultrapassam o significado de carris
(correspondente ao sentido de comboio de corda) para apontarem
simbolicamente para um rumo necessrio, marcado pelo destino, qualquer
coisa que sucede por fatalidade, na vida (na roda da vida).
O poeta, pois, um ser predestinado a brincar intelectualmente com as
sensaes, elevando-as ao nvel da arte potica, transformando-as num
objectivo, artstico, que o poema, tambm objecto de fruio ldica para os
leitores.
No que toca forma do poema, aos seus aspectos fnicos, parecer-nos estranho que Pessoa tenha escolhido o verso de redondilha (verso curto de
sete slabas), de feio rtmica popular, distribudos em quadras, para expor
uma teoria intelectualizada e de alto nvel mental. Trata-se de um entre tantos
paradoxos de que o proceder de Pessoa frtil. Note-se que os casos
frequentes de transporte, verificados em grande parte dos versos vem reduzir
as dificuldades que o metro curto poderia oferecer ao desbobinar do raciocnio
do poeta.
A rima sempre cruzada, apresentando uma certa irregularidade nos
versos 1 e 3 da ltima estrofe. Notar os dois pares rimticos fingidor/dor e
razo/corao, em que se poder ver uma certa inteno expressiva, se
relacionarmos razo com fingidor e o corao com dor: ficariam assim em lugar
de destaque, bem marcados os dois plos de criao potica as sensaes e
o fingimento.
O ttulo do poema pode levar-nos concluso de que o poeta quer
explicar o processo psquico que nele se passa, ao elaborar um texto potico.
Como se explica, ento que o poeta nunca empregue o pronome "eu", nem
qualquer verbo na primeira pessoa, e que parte precisamente de uma
afirmao axiomtica, "O poeta um fingidor", de aplicao universal, aplicvel
a todos os poetas? "Este poema est construdo na 3 pessoa como a lei de
Newton, ou qualquer outro enunciado cientfico" afirma A. J. Saraiva "para
significar que a inteligncia, como um ser autnomo, que explica o processo
de criao potica".
Por meio do ttulo, o autor quis significar que a teoria da criao potica,
exposta no poema, de valor universal porque aplicvel a todo o verdadeiro
poeta, foi elaborada por via da auto-introspecco, por meio da qual Fernando
Pessoa verificou o processo em si prprio. O ttulo aponta para o palco de
experimentao e verificao de uma teoria potica que o autor julgou de valor
universal.