Literatura II

Robert Schumann
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Naci el 8 de junio de 1810 en Zwickau, Sajonia. Fue el quinto y ltimo hijo de
Johanna Christiane Schnabel y August Schumann. Pas su infancia cultivando la
literatura tanto como la msica influenciado por su padre, librero, editor y novelista.
El inters de Schumann en la msica fue provocado por las obras de Ludwig van
Beethoven, Franz Schubert y Felix Mendelssohn. Su padre, que haba alentado sus
aspiraciones musicales, falleci en 1826 cuando Schumann tena 16 aos. Ni su
madre ni su tutor le animaron a seguir su carrera en la msica.
Estudi piano con el maestro alemn Friedrich Wieck, pero una lesin irreversible en
uno de sus dedos termin con su carrera como pianista. Se dedic a
la composicin y a escribir sobre msica.
Se cas en 1840 con la pianista Clara Josephine Wiek, hija de su maestro Friedrich
Wieck. Permanecieron juntos hasta casi la muerte del compositor y tuvieron ocho
hijos.
En 1850 fue nombrado director musical en Dsseldorf, pero una enfermedad
mental, que padeca desde la adolescencia, le hizo dimitir en 1854. El 27 de febrero
de 1854, intent suicidarse arrojndose desde un puente al ro Rin. Fue rescatado
por unos barqueros y llevado a casa. Entr en un sanatorio cerca de Bonn donde
permaneci hasta su fallecimiento el 29 de julio 1856.
Durante su encierro, no se le permiti ver a Clara. Finalmente lo visit dos das
antes de su fallecimiento, y l, aunque pareci reconocerla, fue incapaz de hablar.
Desde el momento de su muerte, Clara se dedic a la interpretacin de sus obras
por Europa. Fallecida en 1896, est enterrada en la misma tumba que su esposo.

Sonatas
N1 Op 11 Fa # menor
Este es un trabajo temprano en la produccin de Schumann, que comenz cuando
el compositor de 23 aos. Esta sonata se presenta annimamente bajo los nombres
de Florestan y Eusebius (alter egos adoptados del mundo del arte por Schumann),
esta sonata se funde en cuatro movimientos.
El primer movimiento se abre con una introduccin larga un poco adagio, donde el
tema principal del segundo movimiento se anuncia en el segundo tema.
La seccin principal Allegro vivace se desarrolla, con un tema animado y ardiente
basado en un Fandango.
Un tema alternativo ricamente romntico aparece pronto, su ritmo ms lento y su
manera sensual ofrecen un hbil contraste. Despus de una repeticin de los
materiales principales, una seccin tempestuosa, brillantemente colorida del
desarrollo sigue, con una reexposicin abreviada, melanclica cerrando el
movimiento.
El siguiente movimiento es un Aria es muy breve, pero lleno de sentimientos de
romance y pasin en el tema principal (recuerdo a Clara)
Luego viene el Scherzo con un segundo tema ms tranquilo. Encontramos tambin
un Intermezzo brillante que exhibe la influencia de Chopin.

El final (Allegro un poco maestoso) es un rondo repleto de material meldico,

rpido, lleno de acordes repetitivos, y un alto nivel de virtuosismo. A partir de
entonces, el movimiento alterna estados de nimo que supuestamente reflejan el
alter ego de Schumann - Florestan (inquieto, perturbador) y Eusebius
(contemplativo). La sonata se cierra con una coda brillantemente virtuosa

N2 Op 22 Sol menor
Fue compuesto por Robert Schumann de 1831 a 1838. Fue su ltimo intento de
composicinen el gnero de la sonata, los fueron la Sonata para piano No. 1 en F
menor Op. 11 y la Sonata para piano No. 3 en F menor Op. 14
Debido a que se public antes de la sonata menor de F, se le dio un nmero de
secuencia anterior (nmero 2), pero todava conservaba su nmero de opus
posterior (Op. 22).
Entre sus sonatas, sta es la ms grabada e interpretada.
El primer tema, que comienza sin ninguna introduccin, es una idea que se mueve
sobre una textura arpegiada en la mano izquierda seguido de un segundo tema ms
suave en el relativo mayor.
Ambas ideas crecen en el desarrollo y la recapitulacin y, segn la prctica habitual
de Schumann, no se alteran sustancialmente de su forma original. El movimiento
llega a su fin con una vigorosa coda.
El Andantino, una melodiosa pequea forma de ABA en un suave 6/8, es uno de los
movimientos ms encantadores que Schumann jams haya escrito.
El Scherzo est marcado por un ritmo rpido, mientras que la breve seccin de tro
recapitula las suaves sincopas del segundo tema del primer movimiento.
Tanto Schumann como Clara Wieck sintieron que el final original de la Sonata era
desgarbado y tcnicamente recalcitrante, as que en 1838 el compositor
proporcion un movimiento final nuevo, mejorado (aunque algo "cuadrado"). El final
del reemplazo es un buen ejemplo de forma hbrida sonata-rondo (ABACA)
Schumann lleva el trabajo a un final elctrico aadiendo un pasaje prestissimo
marcado "Quasi cadenza" al cuerpo principal del movimiento.

N3 Op 14 Fa menor
Originalmente en cinco movimientos, se public por primera vez con slo tres
movimientos en 1836 en Viena. Schumann revis la pieza en 1853, publicando la
obra como su Sonata para piano N 3 en Fa menor.
Se renunci a los dos scherzos y se redujeron las variaciones lentas de seis a
cuatro. Adems, para despertar curiosidad, se apod con el ttulo Concierto sin
orquesta.
La Sonata para piano no recibi su estreno hasta 1862, cuando Johannes Brahms
(1833-97) dio una actuacin en Viena.
El tema principal del primer movimiento es un tema expansivo y descendente fluye
en la mano derecha sobre arpegios rpidos en la izquierda. Casi inmediatamente, el
tema se disuelve en secuencias repetidas derivadas del tema inicial que modulan a
tonalidades lejanas.
El Scherzo de Schumann, marcado como Molto comodo, recuerda a un minueto
majestuoso en oposicin a un scherzo post-Beethoven. Esto se debe en parte a
numerosos acentos en el tercer tiempo.
El tro se mueve a travs de varias armonas, incluyendo Re (en el plano mayor) y Si
(en el plano menor).

El movimiento lento es un conjunto de variaciones sobre un tema Andantino de

Clara Wieck, la esposa de Schumann. El tema descendente es sorprendentemente
similar al tema principal del primer movimiento y puede ser la semilla de toda la
sonata, pues aparece ligeramente modificada en el Tro del Scherzo y en el Finale. El
movimiento de la variacin se ha convertido en un favorito entre los pianistas, y es
ocasionalmente programado por separado de la Sonata para piano.
El Finale enrgico es muy difcil de realizar y contiene temas veloces incrustados en
las rpidas figuraciones de la derecha. La sncopa es una caracterstica importante
del movimiento y es responsable de la tremenda energa que empuja la msica
hacia adelante. La repeticin, tambin, juega un papel importante en la creacin de
ese impulso y es la que finalmente delinea la estructura.

Fantasa en Do Mayor op 17
Fue escrita por Robert Schumann en 1836 y revisada antes de su publicacin en
1839, cuando se dedic a Franz Liszt . Se describe generalmente como una de las
ms grandes obras de Schumann para piano, y es una de las obras centrales del
pianismo romntico.
La pieza tiene su origen a principios de 1836, cuando Schumann compuso una obra
titulada Ruines que expresan su angustia por haber sido separado de su
amada Clara Wieck
Ms tarde se convirti en el primer movimiento de la fantasa. Ese mismo ao,
escribi dos movimientos ms para crear una obra que pretenda ser una
contribucin a la solicitud de fondos para erigir un monumento a Beethoven en su
lugar de nacimiento, Bonn. Los subttulos elegidos por Schumann para cada
movimiento (Ruinas, Trofeos/Arco del Triunfo y Palmas/Constelacin) intentaban
retratar el recorrido espiritual de la vida de Beethoven.
El tema principal del primer movimiento est elaborado alrededor de una escala de
cinco notas descendentes, motivo musical que Schumann deliberadamente
asociaba con el nombre CLARA, y que utiliz en varias de sus composiciones como
especie de cdigo furtivo.
Finalmente fue publicada bajo el ttulo de Fantasie en 1838, y fue dedicada a Franz
Liszt, quien para retribuir el gesto dedic a Schumann su Sonata en Si Menor en
1853. Con certeza, Schumann decidi cambiar su ttulo no slo por el libre uso de la
forma sonata, sino porque la obra en s encarn el ideal romntico.