EN VOZ ALTA

HERMANN GUGGIARI

EL ARTE COMO GENERADOR DE CONCIENCIA

En nombre del Congreso de la Nacin tengo el honor

de presentar esta compilacin sobre la vida y obra de
Hermann Guggiari, eximio artista que nos demuestra su
compromiso con el pensamiento libertario mediante una
prolfera y galardonada obra.
Nuestro compatriota desarroll su creatividad bajo la
oscura noche de la dictadura; cobr vuelo desde un
pensamiento utpico, crtico de la realidad y rico en
propuestas de cambio posibles de ser concretadas
a futuro. Sus obras vislumbran la posibilidad de una
sociedad mejor, democrtica y respetuosa de las personas
y de la naturaleza; propone un mundo distinto, con ms
participacin, con mayor libertad para que el ser humano
ejerza su potencial intelectual y social.
Hermann Guggiari, como otros artistas nacionales e
internacionales- fue generando conciencia a travs del
arte, teniendo la libertad como eje temtico principal,
como principio inalienable para la realizacin de toda la
humanidad.
Sus ideas libertarias y democrticas le valieron el destierro
luego de la sangrienta guerra civil de 1947 hasta 1954y la marginacin cultural y el apresamiento en varias
ocasiones durante la dictadura de Alfredo Stroessner.
Entre sus obras figuran Hungra o la Libertad; que
condena la invasin rusa; Kennedy, una distincin al

presidente norteamericano asesinado y Recodificacin

de la Cruz Ametrallada, que recuerda a los campesinos
cristianos de las ligas agrarias paraguayas asesinados
durante la dictadura.
Otro tema inspirador es lo vital, entre ser y dejar de
ser. En esta lnea se inscriben Parto, con un mensaje
de trascendencia a pesar del dolor; como un homenaje
a los sueos no realizados, esculpi Ara Rupia acerca
de la cual haba expresado el hoy desaparecido
maestro Livio Abramo: Por la capacidad de adecuar
su profunda sensibilidad artstica al espritu de nuestra
poca, Hermann Guggiari ocupa lugar singular en las
artes plsticas paraguayas y del continente. Su arte es
complejo, absorbe las posibilidades tcnicas de nuestra
cultura y civilizacin y las funde como su instrumento
para expresar los valores fundamentales del hombre.
Como paraguayo y Presidente del Congreso de la
Nacin, felicito a Hermann Guggiari por su valioso
aporte a la cultura nacional. Reitero el compromiso
legislativo y personal con la difusin y el fortalecimiento
del pensamiento democrtico y tambin con la utopa,
porque sin imaginacin el cambio nunca ser posible. Por
ello, apelo a un memorable graffiti de aquel inolvidable
mayo francs de 1968, que de seguro guarda en la
memoria nuestro gran escultor:
Seamos realistas, exijamos lo imposible.

SENADOR MIGUEL ABDN SAGUIER
Presidente
Honorable Congreso de la Nacin

Puedo decir sin temor a equivocarme que Don Hermann

Guggiari Maestro de Maestros nos ha dado el privilegio
de ser sujetos de consideracin universal en el campo de
la escultura.

Una imperdonable deuda pendiente con el ms grande

escultor paraguayo me hizo pensar en la posibilidad que
desde el Centro Cultural de la Repblica El Cabildo,
dependiente del Honorable Congreso de la Nacin,
pudiramos llevar adelante un proyecto que muestre su
trayectoria en imgenes que conmuevan al lector, y lo
ubiquen en la posicin de ser parte como paraguayos de
la grandeza que l nos regala.

Haber podido contar con la experiencia y capacidad de

Gabriela Zuccolillo, que juntamente con la de nuestro
experimentado asesor Javier Rodrguez Alcal, hizo
posible la idea y produccin de este librocatlogo, para
concretar as un material maravilloso, un recorrido seero
sobre la vida y obra de una de las personalidades ms
descollantes de nuestro pas y pese a ello de una sencillez
sin lmites.

MARGARITA MORSELLI
Directora General
Centro Cultural de la Repblica El Cabildo

Dachau 1995
Archivo H.G.

... crear es ser libre...

Hermann Guggiari

H. GUGGIARI
10

E N V O Z A LTA

EN VOZ ALTA
11

Fragmentos de entrevistas realizadas a Herman Guggiari entre agosto y octubre de 2007.

El intento de ahondar con el artista otras facetas de su personalidad nos permiti conocer
mejor aqul cotidiano que l describe como su circunstancia, contado por l mismo.
Por: Alejandra Pea, Gabriela Zuccolillo, Carlo Spatuzza

Hemann realizando el Beato Roque Gonzlez de Santa Cruz. ca. 1956. Archivo HG

H. GUGGIARI
12

MI RUPTURA

La historia de nuestras tantas guerras... esa es mi expresin,

mi ruptura. Al Paraguay le rompieron todo. La escultura debe
trascender expresando el dolor, el desgarramiento. Mis obras todas
tienen esa equivalencia, de querer zafarse y salir.
Hay momentos en que te transforms... y sos artista; en otro
momento sos un artesano... el artista le diferencia al artesano de
que le da un contenido superior... un artesano te puede hacer una
filigrana que otro no puede hacer, pero por otro lado el artista, con
un gesto, puede decir ms.

Hermann en la dcada del 70. Archivo HG

EN VOZ ALTA
13

Hablar de escultura es hablar de los

valores del espritu marginados por el
materialismo que los destruye
Ara en guaran, tambin es -r, espaciotiempo que es para el alma. Es el arte, y eso
es el infinito. Es libertad total.
El arte es el ltimo refugio de la
personalidad humana y es all donde
podemos hacer lo que queremos realmente.
Es la nica forma de ser libre.
Mi defecto: no escribo cartas a los amigos,
y me imagino que ellos piensan en m como
yo en ellos. Siempre fui un solitario, a mi
me gusta la soledad.
La muerte? es igual que la vida. Yo mor
una vez. En un instante me vi a m mismo
en la cama, con mi madre llorando. Respir
y volv. Es una sensacin rara. Te sents
flotar. Es la vida del cosmos.

Retradado por Elden Tefft cuando armaron el taller de fundicin a la cera perdida.
Dcada del 80. Archivo HG

H. GUGGIARI
14

Colocndose los guantes para empezar el trabajo en el taller

metalrgico Wachter. Dachau, Alemania. 1995. Archivo HG

En su taller, 1995. Asuncin, Paraguay. Jorge Senz

EN VOZ ALTA
15

AS ME HICE
Mi primera formacin fue con Pollarolo. El me deca que para un retrato siempre tens que
tomar la primera impresin, y dejarte de los detalles.
Vya Raity era un lugar donde venan todos los artistas e intelectuales de la poca, hacia
los aos 1940. Herib Campos Cervera, Josefina Pl, Molinari Laurin, Sila Godoy, Oscar
Ferreiro. Estaban de todas las corrientes polticas, tanto colorados, liberales, comunistas e
independientes. Pero ah no se hablaba de poltica sino de arte y de los nuevos movimientos
intelectuales de entonces.
La Embajada Argentina recibi una nota de la Escuela Superior de la Crcova de Buenos
Aires para que el mejor alumno de la Escuela de Bellas Artes fuera a estudia all. Como aqu
no haba una Escuela, y yo haca algunas cositas, me eligieron para ir.

Dcada del 2000. Archivo ABC Color

Cuando uno es joven, se cree un genio. La primera gran leccin que recib en Buenos
Aires fue de mi profesor Ernesto Soto Avendao, cuando le llev un busto de un soldadito
verde que hice en barro. Me dijo: Esto no es escultura, olvdese. No se enoje por lo que
voy a hacer, para que se acuerde siempre. Y abri la mano, y la escultura se fue a pique
y se rompi. Al principio me choc, pero despus me sirvi.
Hubo una cena de fin de ao en la Escuela Superior, en Buenos Aires, y estaban
todos los personajes de la cultura, incluyendo a Borges, Fioravanti, de la Carcova,
Lucio Fontana, Curatella Manes. En la punta de la mesa estbamos los alumnos, yo
estaba con Libero Badii, y Alicia Pealba... y el secretario de la escuela, que se llamaba
Garivotti acostumbraba a burlarse de los alumnos. Y comenz conmigo: Es cierto
que en el Paraguay todo el mundo anda descalzo? Yo me levant y le dije: No seor,
hay una persona que s usa zapatos. Ser ser el Presidente? me pregunt. No, es el
Embajador argentino le contest para cerrarle la boca. Y se escuch la risa de todos y
los aplausos.
En su taller, frente a las chapas de acero inoxidable de Infinito. 2005.
Javier Medina

H. GUGGIARI
16

Dentro de esta cabeza de Beethoven,

igual que en la de Chopin, con las
que gan un Premio Annimo en el
Saln Primavera de 1946, Hermann
coloc granadas de mano que l
mismo fabric. Archivo HG

LA POLITICA

Boceto del logo de Alon y apuntes de acciones

polticas a llevar a cabo. s/f. Archivo HG

Como ciudadano soy paraguayo y soy liberal. Como artista soy un libertario sin pas
ni partido: soy universal. As le contest a Stroessner cuando intent afiliarme al Partido
Colorado.

Revolucin de 1947
El lpiz liberal: agarrbamos un palo redondo, y le metamos en la tierra con Rafael
Eladio Velzquez, lo envolvamos un papel y sacando el palo, en el hueco vertamos
cebo con colorante azul . Era un palo-vela azul, que llevbamos en la cintura para escribir
en las paredes. bamos en parejas, dos pintaban y dos parejas cuidaban las esquinas.
Cuando se acercaba la polica montada, corramos y nos abrazbamos fingiendo ser
enamorados. Haba febreristas, liberales, comunistas, demcrata-cristianos y algunos
colorados.
Mi ambicin era hacer bombas de aviacin en Concepcin para la aviacin

Guggiari fue nombrado Jefe de Operacin de

Propaganda B. 1958. Archivo HG

revolucionaria, con el Ing. Duarte Miltos. A eso referencian las cabezas de Beethoven y
de Chopin en las que met una granada casera, de mi propia fabricacin.
Frente al Panten Nacional haba una manifestacin contra Mornigo. Y vino la polica
a dispersar a golpes, y estaba una chica de 14 aos poetisa. Y la llevan, y yo le saco de
la mano de la polica, y le grit correte, vos sos una nenita!. Entonces venga usted,
me dijo la polica, y me llevaron preso 20 das.

Sobre de uno de los tantos telegramas recibidos

durante el exilio. 1950. Archivo HG

EN VOZ ALTA
17

El destierro
Me fui a Formosa, y de ah por el Chaco queramos ir a Concepcin. Fuimos al Fortn Las Lomitas, y de ah nos
desprendamos y nos bamos a la frontera, hacia el ro Pilcomayo, para cruzar, hicimos 70 kilmetros a pie. Una
noche de mucho fro, en el Fortn Quince Estrellas, va llegando Enrique Zubizarreta de Buenos Aires con un
documento secreto para Concepcin, y me eligieron a m para quedarme ah. Y eso me salv. Zubizarreta cay
prisionero. Yo volv a Formosa. Se produjo el desprendimiento de Concepcin y fracas la revolucin. Yo estaba
sin un peso, y con una amiga correntina pintora hicimos una exposicin en Formosa. Con lo poco recaudado me
vine a Asuncin, y en el barco, antes de bajarme, me agarraron, porque mi nombre estaba en la lista de los que
Aunque hoy est rota fue gracias a esta espada
que sacaron a Hermann de la crcel, para
que se pueda inaugurar el monumento a
Ruz Daz Melgarejo, emplazado en Villa
Rica. 1960. Archivo ABC Color

estuvieron en Concepcin. Y ah me dieron dos das para arreglar mis papeles para mi destierro.

de Ruiz Daz de Melgarejo, fundador de

de haber sufrido 35 aos de supresin de

Villarrica, pero faltaba colocarle la espada,

nuestros derechos para reflexionar sobre

y llegaba el aniversario de Villarrica el 15 de

la necesidad de unirnos y decir NUNCA

Cuando me encargaron el monumento

Mayo. Yo estaba preso desde el 1 de Mayo.

MAS a la prepotencia.

a Carlos Antonio Lpez, yo pens en un

Eran los aos 60. Estbamos 20 presos en

Hoy nos hacemos presentes ante un nuevo

pizarrn, con letras de acero con la frase de

una piecita de dos por dos. Unos dorman

brote de dictadura que aparece en el campo

don Carlos Antonio Lpez, entre comillas:

parados, otros sentados. Invent un cabo

cultural, en el caso especfico del MUSEO

las escuelas son los mejores monumentos

de acero que iba dentro de la espada

NACIONAL DE BELLAS ARTES, cuya

de la libertad.... y la firma de don Carlos

de marmolina. Esto permita que no se

gestin en pro de un MUSEO VIVO es

sin comillas, con letra de nio. El da de

partiera. El da 10 me llama el jefe. Cuando

vctima de una actitud estronista, viciada

la inauguracin se acerca el Presidente

decan un nombre, ese ya no volva, y todos

de viejos prejuicios y conceptos hacia el

Stroessner y me dice: me gusta su

sentamos los gritos, porque lo torturaban

campo intelectual.

monumento, pero porqu ah no ponemos la

ah al lado. De pronto, dicen que por orden

Hubiramos credo que posturas de este

firma autntica de Carlos Antonio Lpez?

superior me dejaban en libertad para ir a

tipo, despus de los sucesos acaecidos el

Y le explique que era en tercera persona,

terminar el monumento, y despus deba

3 de febrero pasado, no se repetiran tan

era un nio que estaba escribiendo la frase.

volver. Estuve estirando el tiempo, dos

fcilmente.

Pero a m no me gusta as me contest,

das, y al da siguiente, y el guardia al da

Conscientes de esta triste realidad estaremos

y le dije que as lo haba concebido. Me

siguiente me dej escapar. Una escultura

firmes una vez ms frente al Museo Nacional de

pregunt si no quisiera meditarlo mejor

me haba salvado de la crcel.

Bellas Artes este sbado a las 10.00 para seguir

En el arte mando yo

exigiendo la autonoma del mismo, y cortar

en el Chaco. Disculpe Presidente, pero

koape che amanda-se. Usted manda en

Manifiesto

su gobierno (en esto quiero mandar yo).

(redactado

Luego sus colaboradores me preguntaron

cmo se me antojaba hablarle de esa
manera al Presidente. El nico que se me
acerc a felicitarme al odo fue Hiplito
Snchez Quell.

La espada que me salv

de raz este resabio totalitario que entorpece el

por

Herman

Guggiari

en

defensa a la manifestacin de artistas del

Museo de Bellas Artes, en 1989)
Considerando

la

etapa

trascendental

por la que atraviesa nuestro pas y en un

momento en que todos los sectores estn
forjando el camino hacia la democracia
plena, el sector cultural, agrupado en torno

desarrollo cultural de nuestro pas.

Convocamos a los que comulgan con esta
causa, a ser consecuentes con sus posturas
adoptadas pblicamente, y a acompaarnos
sin temor en esta lucha por la libertad de
expresin en un museo para todos.
POR UN MUSEO VIVO, DINMICO Y
ACTUALIZADO!!!

Don Cirilo Cceres Zorrilla, historiador

a la defensa de la libertad de expresin,

Asuncin, 1 de noviembre de 1989.

guaireo, me pidi que haga la escultura

nos remitimos hoy a la amarga experiencia

(Publicado en el Diario ABC color)

H. GUGGIARI
18

Hermann preparando la Pandorga

Manifiesto frente al Museo de
Bellas Artes.1989.
Archivo Alejandra Pea

ECOLOGIA
Mi arte nace de mi circunstancia
La idea directriz que inspira mi obra hace relacin con las
preocupaciones fundamentales del hombre actual, ese ser
que vive prisionero de sus mquinas, sus comodidades y sus
insalubres y hacinadas ciudades. Debo crear artefactos que
estn en perfecta relacin ecolgica con el ambiente en que me
desplazo y vivo.
Este y el prrafo siguiente fueron extrados de un texto de H. Guggiari de
la dcada del 70.

Mi pas posee cualidades geolgicas y tipolgicas muy

particulares, que he comenzado a estudiar y analizar, para poder
Vivienda ecolgica. Conjunto arquitectnico que Guggiari empez a construir como
su propia vivienda en la dcada del 60, y sigue modificndose. G. Zuccolillo

de acuerdo a ese carcter que lo particulariza- crear una obra

acorde con ese ritmo telrico subtropical, con esa esencia de lo
paraguayo. Una vez hallado ese ritmo vital comn a todos los
seres que existen en este hbitat (flora, fauna, hombre), podr
integrarlos en una armnica relacin que respete el entorno y el

G. Zuccolillo

equilibrio de la naturaleza.

Fragmentos de obras en las que hay alusiones a la ecologa: Monumento a Santiago Leguizamn (izq.), San
Enrique de Oss (arriba), Monumento a Jos Asuncin Flores (abajo y der.)

EN VOZ ALTA
19

La morfologa del paisaje se compone de

cocoteros grciles y flexibles apuntando al cielo
(rbol en el que se inspir la estructura de mi
Escultura Sonora) cimbrndose bajo el perenne
viento, que hace vibrar sus copas con un timbre
peculiar; bandadas de lucirnagas que iluminan
la quietud nocturna (inspiradoras de mi obra
Mua, formas luminosas elevndose como
fuegos nocturnos); cpulas domes como viviendas
de las termitas (los takuru del campo); esculturas
fototrpicas (modelos que se abren como flores
bajo el efecto de la luz solar); artefactos que
se deslicen ro abajo como jangadas llevando
mensajes contra la polucin de las aguas (boyas
luminosas que floten en forma permanente, para
iluminar a los barcos), etc.

La Casa de la Frontera Dcada del 70.

Archivo HG

La Casa de la Frontera hoy, sin el suelo de la

terraza. G. Zuccolillo

Para el Club Ecolgico Aregu yo quiero hacer

la jaula de la libertad, para que los pjaros tengan
su entrada por arriba, y las personas no puedan
entrar. Es una paradojahacerles una jaula para
que puedan ser libres

Veo cmo se est muriendo este pas,

ecolgicamente y moralmente. Y esto me
duele.

El Bosque de los Artistas: La casa de Hermann vista desde la Avenida Espaa. ca. fines de la dcada del 60.
Archivo ABC Color

H. GUGGIARI
20

BOSQUE DE LOS ARTISTAS

A m me marginaron; por eso hice las ferias y convert mi casa en el Bosque de los Artistas,
para que los jvenes no sufran lo que yo sufr.
Yo recuerdo que cuando era joven, no me daban el lugar, el nico era el Padre Alonso de las
Heras, que cuando vio mi cabeza en barro El Arpista Ciego, le gust mi obra y me impuls
a que expusiera en la calle Palma, en la vidriera de Rius y Jorba.
La Feria del Bosque de los Artistas es una pgina de mi vida que nunca olvido. Todos
pasaron por la feria: los novsimos, ngel Yegros, Pratt Mayans, Rasmussen, Margarita
Morselli, y tantos otros. Eran premiados en la feria, y de ah se volvan conocidos. El jurado
era de todos los sectores y de muy buen nivel: Olga Blinder, Josefina Pla, Livio Abramo,
Edith Jimnez, todos participaron, y no haba sectarismos.

Primer afiche de la Feria, realizado por Pind. 1970.

Archivo HG

Menchi Barriocanal siendo coronada Reina del Bosque de

los Artistas. 1981. Archivo ABC Color

EN VOZ ALTA
21

EN MI TALLER

Yo hago todo lo que a m me gusta, no me importa qu dirn.

Al mismo tiempo puedo hacer una cosa figurativa y trabajar lo
abstracto en otra, independientemente una de la otra. Yo me
volv abstracto en algn momento, figurativo en otro. Segn el
tema, decido qu hacer. Hice muchsimos retratos... y a la vez
caricaturas, con lo que entraba en la abstraccin

Vistas del taller. 2007. G. Zuccolillo

Herman y su asistente Aquino trabajando en la dcada del 70 (izq.). Archivo ABC Color.

H. GUGGIARI
22

Hermann y Aquino trabajando a cuatro manos (centro / der.) 2007. G. Zuccolillo

Arra, asistente de Hermann, trabajando en el

monumento a Carmelo Peralta. 2007.
G. Zuccolillo

Detalles del taller: calcos de yeso, cabezas modeladas, herramientas y moldes de chapa. 2007. G. Zuccolillo

EN VOZ ALTA
23

Tania Godoy recuperando documentos del archivo de Hermann. Se ven materiales

ordenados en cajas y carpetas. 2007. G. Zuccolillo

Vista de otro sector del archivo. 2007. G. Zuccolillo

H. GUGGIARI
24

MI INFANCIA

Hermann ca. 1927. Archivo HG

Hermann y su hermana Brunhilde

con sus atuendos de Primera
Comunin. ca.1932. Archivo HG

Mi primera emocin artstica

Una de las ltimas fotos de la familia con el padre Pedro

Bruno Guggiari, Brunhilde, Gonzalo, Hermann y Mila,
junto a la madre, Ana Beatriz, embarazada de Ezio,
quien es hijo pstumo. ca.1933. Acervo Masi Guggiari

Mam

Cuando era nene pap me llev a ver

pap nos dijo basta ya, porque venan de

Cuando fuimos a Buenos Aires para operar

una exposicin en el Unin Club, donde vi

todos lados a vernos, y era tal gento que el

a mam de un cncer de pecho, le coment

unos platos enormes, que a m me parecan

pobre seor ya no tena vida privada.

al doctor que ella era pianista. Qu suerte

gigantescos... eran de Julin de la Herrera.

Yo era el mago... y tena un bulldog... yo

que me dice, dijo l, voy a preservar todos

Sera el ao 1928. Le habl a pap y l me alz

mostraba una taza, y deca de esta taza sacar

sus msculos de la mano para que ella pueda

para mirarlos mejor, y le llam al artista, que

una taza y media y yo traa escondida en la

seguir tocando. Y as fue. Ella vivi hasta los

vino y me dio la mano. Hasta ahora recuerdo

manga una media de mujer... luego yo sacaba

94 aos.

cunto me emocion.

la taza y desenrollaba una media de mujer...

a la gente le encantaba y cada sbado venan

Mi hermana

ms. Cobrbamos entrada y le dbamos todo

Brunhilde? esa es una santa mujer

El Circo Alegra fue una parte importante de

el dinero a las monjas de Santa Marta, que

En el 46, en el Saln Primavera, en la Casa

mi vida... lo hicimos en la casa de Toto Breuer

mantenan sus obras sociales con eso.

Argentina, mostr los trabajos que hice en

El Circo Alegra

, durante un ao, cada sbado, hasta que su

Buenos Aires... unos desnudos... Brunhilde

Pap

les puso una hoja de parra. Eran cuerpos

Mi pap me ense a amar la naturaleza,

desnudos de un metro y medio de alto, de

me ense a plantar rboles y a cuidar las

yeso.

plantas...Cuando muri pap sufr mucho....

La institutriz alemana Lore Hermann, en una foto que

ella les envi despus de haber vuelto a su pas. s/f.
Archivo HG

l me llevaba siempre a andar a caballo con l.

La Institutriz Hermann

El era Intendente, y le llevaba a toda la

Tenamos una institutriz alemana, que nos

sobrinada a andar en bote en San Bernardino,

ense a hablar alemn. Pero adems, con ella

y ah iba yo con l...

hacamos juguetes de madera, y pintbamos.

me ense a remar

siempre contra el viento.

Ella era la Seorita Hermann.

EN VOZ ALTA
25

LA FAMILIA QUE FORME

Fotos tomadas por Deidamia, obturando la cmara con un palo, durante su luna de miel en San Bernardino. 1952. Acervo Guggiari Banks

Dadi
Tena dos das para irme del pas desterrado. Yo fui
al Verta a la noche con mis amigos a tomar unos
helados. Y la orquesta tocaba las msicas de los
colorados, y animaban en favor del General Mornigo.
Fue cuando conoc a mi actual esposa Daidi. De pronto
ella dijo: Porqu no toca mi polca? Y cul es su
polca? dijeron los msicos. Ella contest Dieciocho,
y se arm un bochinche. Y el jefe de polica era amigo

Con amigos en Mar del Plata. 1952. Acervo Guggiari Banks

de los Livieres, y le dijo al to de Daidi, que porque era

una Livieres no la llevaron presa.
Al da siguiente ella estaba en el mismo hidroavin,
yo bajaba en Formosa y ella segua hacia Buenos
Aires. Ah le felicit, y surgi la simpata. Luego le
hice una cabeza, y me qued con el cuerpo entero.

Don Benjamin Banks

Mi suegro Benjamn Banks compr [en Buenos Aires]
una fbrica de mosaicos para que yo trabaje. Yo era un
intil para los negocios. Y al final le dije, disculpe don
Benja, no gaste tanta plata en m, yo voy a afrontar mi
vida con mi arte.

Daidi y Hermann hoy, mirando el lbum de su boda. 2007. G. Zuccolillo

H. GUGGIARI
26

Mis hijos
Es difcil ser pap con el arte. Son siete hijos. Cuando era
necesario yo andaba vendiendo casa por casa mis bustos de
Kennedy, del Papa Juan XXIII, de Estigarribia, ofreciendo
a mis amigos. Pero por otro lado creo que fue un ejemplo
para mis hijos. Yo a veces para terminar un trabajo estaba
sin dormir dos das... y eso te da fuerza. Cuando ms peleas,
ms fuerte te volvs.
Cumpleaos de su hija Ana Rosa. (de izq. a der. arriba) Bruno Benjamn, Hermann,
Justo Patricio, Javier Jos, Ana Rosa, Deidamia, (abajo) Sebastian Lorenzo, Carlos Luis,
Hermann Gustavo. c.a 1967. Acervo Guggiari Banks

Hermann Gustavo, Sebastian Lorenzo,

Hermann padre, Carlos Luis, Javier
Jos en una Expo en el Banco Central,
frente a la cascada realizada por el
artista. ca.1967. Acervo Guggiari
Banks

Ana Rosa y Justo Patricio mirando

el pesebre que hizo Hermann esa
navidad. ca.1969. Acervo
Guggiari Banks

Hermann realiz con sus hijos una rplica del Mdulo que lleg a la luna. Siguiendo
el evento en vivo por la radio, hicieron que este alunize en uno de los huevos de su
vivienda. Vemos a Hermann con sus hijos, Elsa Wiezel, Edith Jimnez entre otros. 1969.
Acervo Guggiari Banks

EN VOZ ALTA
27

OTROS ARTISTAS

Alguna vez vendr la verdadera historia del

arte paraguayo y las dictaduras culturales
tambin se van a acabar.

Pollarolo
Pollarolo era un hombre muy simptico... se fue
a Italia a estudiar canto y vino escultor... eso ya
te dice todo de l... El soaba con un monumento
que nunca se hizo. Quera hacer un Mariscal
Lpez a caballo en la Avenida Mariscal Lpez

Recibiendo de Pollarolo el Premio del Saln Primavera, 1956.

Archivo HG

y General Santos. Era una rampa que tendra a

Lpez adelante.

Livio Abramo
Cuando present Ara Rupia, en el Centro
Cultural Paraguay-Brasil Livio me dijo: con esto
usted le tapa la boca a cualquiera. Era muy buen
seor, me ayud en Brasil, independientemente
de todas las ideologas.
Reunidos en el Hotel Guaran (de izq. a der.) Jacobo Rauskin, Osvaldo
Gonzlez Real, Angel Yegros, Edith Gimenez, Lotte Shultz, William Riquelme,
Elsa Wiezel Christian Soerensen, Hermann Guggiari y Jess Ruz Nestosa.
Archivo Edith Jimnez

Genaro Pind
Pind

fue

un

gran

artista.

era

independiente.

Ofelia Echage Vera

Cuando regres de estudiar en Buenos Aires,
la artista con quien yo me entenda era Ofelia
Echage Vera, nica artista paraguaya egresada
de la Escuela Superior de Bellas Artes de
Buenos Aires. Ofelia era la que ms conoca los
principios del arte moderno.

H. GUGGIARI
28

Participando de una accin de Gente de Arte. 2000.

Archivo Gente de Arte

Genaro Pind, Michael Burt, Enrique Careaga, Lucy Yegros,

Bernardo Ismachowietz, Graciela Malatesta, Hermann
Guggiari, Hugo Bogado Barrios, William Riquelme. 1989.
Archivo HG

Edith Jimnez
Me encantaba la intuicin que tena
Edith para realizar su obra. Edith
Jimnez era una verdadera hacedora
de cultura, sin tener la cultura
memorstica. Edith Jimnez siempre
fue libre. Fue la mejor artista del
Paraguay de aquella generacin, fue
Con escultores de generaciones posteriores: Hugo Pistilli,
Angel Yegros, Gustavo Beckelman. Ministerio de Relaciones
Exteriores. 2004. Archivo ABC Color

un genio.

Hermann y Edith cuando fueron nombrados Hijos Dilectos de la ciudad de Asuncin.

2003. Archivo ABC Color
Aunque ambos siempre fueron artistas independientes que hacan sus propios caminos,
siempre mostraron mutuo respeto hacia sus obras. Edith Jimnez tal vez nunca se lo
haya dicho, pero anot, por ejemplo, en su diario personal cuando estaba viviendo
en San Pablo: En la Bienal XII-59-Sao Paulo. En Medio de todas las obras sin valor
que fueron, se ergua, como una defensora de nuestras artes plsticas, la escultura de
Guggiari
Hermann y Edith Jimnez cuando recibieron en el
Saln Primavera de 1956, el Primer Premio en escultura
y pintura respectivamente, junto a Carlos Beltrn.
Archivo Edith Jimnez

EN VOZ ALTA
29

H. GUGGIARI
30

NOTAS PARA UNA PERIODIZACION CONTEXTUAL

EN VOZ ALTA
31

Aproximacin a la obra de Guggiari en articulacin con problemticas locales e

internacionales, que le dan espesor a la significacin de la produccin de este escultor.
Por: Javier Rodrguez Alcal

H. GUGGIARI
32

PRELIMINAR
De vasta extensin temporal, la trayectoria de Hermann Guggiari resulta en obras de variada temtica
y original complejidad. A los efectos de una aproximacin, antes que postulaciones de vocacin
totalizadora, proponemos estas notas de alcances ms restringidos; dispuestas segn un doble criterio
temporal y de preocupaciones que aparecen en distintos momentos de su itinerario artstico.
Adoptamos este criterio, no exento de simplificaciones, menos por ignorar la esencial (y a menudo
inefable) singularidad implcita en cada obra, que por tratarse de un acercamiento preliminar, de
carcter hipottico; sujeto por tanto a revisiones. Atendiendo a estos supuestos y a otras razones
de orden expositivo, podr disculparse confiamos- el artificio narrativo.
Don Genaro. El Arpista Ciego, 1938.
Archivo HG

1. PRIMERAS OBRAS
En su primera exposicin asuncena, en 1942, Guggiari present -entre otras obras- los retratos
del pianista Edwin Brinisky, de Don Genaro (El Arpista Ciego) y la imagen de un soldado de la
Guerra del Chaco.
Mientras que la primera obra citada adscribira a un empleo ms bien genrico de la retratstica
escultrica, las otras dos indicaran una preocupacin, particular, por incorporar el color local (el
tipo curioso del msico popular; el combatiente nacional).
En esta incipiente dualidad intencional, a su vez, podra entreverse un ms vasto desplazamiento
de paradigmas. Simplificadas las cosas: el positivismo predominante en el pensamiento local,
desde la posguerra de 1870, cede el paso desde el primer cuarto del siglo XX, aproximadamente- a
particularismos diversos, en general orientados a una indagacin identitaria y a una consecuente
expresin artstica de contenido autctono.
Esto es: si desde un repertorio eminentemente clasicista, la auto-representacin local pblica


escultrica cubri la doble funcin (alegrica/pedaggica y de ornato/equipamiento ) propia del

Juan Colombo y Jos Pelozzi:

Monumento a la Jura de la Constitucin.
1870. Archivo HG

universalismo iluminista implcito en esa reapropiacin local de la doctrina; posteriormente, la

inminencia (y eclosin) de la Guerra del Chaco (sumada a otros factores anteriores y posteriores)
catalizar la emergencia de propuestas artsticas desde la intencin de articular el discurso
plstico con la tradicin e historia locales.
A modo de ejemplificacin preliminar: dentro del primer caso podra citarse el monumento a
la Constitucin de 1870 (en la plaza del mismo nombre); la alegora a la Razn y a la Fuerza (en el
conjunto de plazas actualmente denominado De La Libertad), y, ms tardamente, el Monumento
a los Comuneros, que preside la escalinata ubicada en la calle Antequera. Estas obras, reiteramos,
proponen, prioritariamente, su contenido desde enunciados de carcter general (libertad,
.

Entrevistas a Hermann Guggiari, 2007.

.

Ral Amaral, El Novecentismo Paraguayo, Servilibro, Asuncin, 2006.

.

En gran medida, el estado liberal, hasta las primeras dcadas del siglo XX, en el campo urbanstico, oper

delegando la mayora de los servicios a la iniciativa privada. En la esfera de la autorepresentacin simblica,

A. Carli: La Razn y la Fuerza (s/f.,

despus de 1913 en espacio pblico)

en el espacio pblico, desde el concepto de ornato, dispuso equipamiento escultrico diverso, de contenido
clsico/didctico (v.g.: Las esculturas de la Plaza Uruguaya, de entre otras similares). Bruno Guggiari padre
del escultor- fue uno de los primeros intendentes en encarar la gestin municipal desde una perspectiva social
(por ejemplo, el proyecto de un Barrio Obrero). Sobre aspectos generales de la arquitectura y urbanismo liberal,
Ramn Gutirrez, Arquitectura y Urbanismo en Hispanoamrica, Ctedra, Madrid, 1983.

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
33

racionalidad, justicia, etc.)

Dentro del segundo momento artstico/ideolgico mencionado, podran ubicarse los
proyectos de monumento A Hernandarias; Al Indio (de Csar Vergottini) y A los Soldados de
Boquern (tambin del ltimo, en colaboracin con Julin de la Herrera).
Si bien estos proyectos no fueron realizados, permiten suponer no siempre en oposicin a los
valores republicanos precedentes- la intencin de sustantivarlos desde una memoria concreta,
temporal, espacial e histricamente singularizable. Tambin sugieren la introduccin de temas
no muy explorados por el repertorio positivo/ilustrado (el caudillo, la raza, la religiosidad, etc.)
Acompaan a estas re-orientaciones del contenido, en el caso de la escultura, incipientes
modificaciones formales: con las limitaciones que las condiciones del medio imponan, la
Csar Vergottini: El Guerrero del
Desierto (Ilustracin para Guarania,
ca. 1934. Biblioteca Museo Andrs
Barbero).

obra de Vicente Pollarolo ha sido considerada de transicin entre los planteos de filiacin
acadmica y el empleo de elementos ms libres (o ms actualizados) provenientes del
.

Julio Cesar Vergottini, dibujante, grabador y escultor argentino (en Asuncin desde 1932) realiza

alguna escultura (busto de Facundo Recalde), ilustraciones para la revista Guarania, dirigida por Natalicio
Gonzlez, y al menos dos maquetas de escultura pblica. Del monumento al Indio, Josefina Pl -quien
visitara su taller en 1932, en vsperas de una exposicin del artista- coment que ha comprendido y ha
amado el dolor de la tragedia de la raza. En su pas realiz un monumento a Alfonsina Storni (Josefina
Pl en El Liberal, 1932 y El Espritu del Fuego, en Obras Completas, ICI/RP, Asuncin, edicin a cargo de
Miguel Angel Fernndez)
.

Julin de la Herrera/Andrs Campos Cervera (Asuncin 1888-Valencia 1937), estudia

en Espaa,

Francia e Italia, desde 1908. Incorpora a su cermica, desde 1921, temas autctonos americanos y
polinesios, y posteriormente motivos populares locales. Su escultura Cabeza de Guarn (expuesta en
1931 en Espaa) se inscribe tambin en esta temtica. Aunque desarrolla su trabajo fuera del pas, su
obra influye localmente, especialmente en la de Josefina Pl y en la del escultor y ceramista Jos Laterza
Parodi. Guggiari, a temprana edad, visita con su padre una de estas exposiciones de cermica (1929 o,
ms probablemente 1932) y queda impresionado por el colorido de las piezas. (Carlos R. Centurin,
Historia de la Cultura Paraguaya, II, Biblioteca Ortiz Guerrero, Asuncin, 1961, El Liberal, 1932, cit., y
Entrevistas a Hermann Guggiari, 2007.)
.

Proyecto de monumento al Sagrado

Corazn de Jess (ca. 1945)

A iniciativa del ministro argentino en Paraguay, Mariano Belascochea, y con apoyo del Rotary Club local,

se iniciaron en 1932 gestiones tendientes a iniciar en la brevedad posible un monumento a Hernando

Arias de Saavedra, en cuya descripcin se apunta que Hernandarias realiza el smbolo de esa comunidad
gloriosa en lo pasado () y defina con el mote ilustre de criollo la formacin del estado de conciencia
en que los nativos haban de buscar, con el transcurso de los aos, aspiraciones para formar una historia
propia. El monumento deba levantarse en Asuncin, a orillas del ro (e incluira) la figura de una mujer
joven y bella, casi descubierta en su esbeltez () representado a Amrica y exhibiendo al mundo al hijo
de sus entraas y de una nueva raza (a) Hernandarias esculpido en bronce (sic) () y el pedestal de
granito andino, que sostendr este grupo descansar sobre los hombros de Moctezuma y Atahualpa (y
tendr) dos medallones, fundidos con los caones histricos, con la imagen de los dos libertadores, San
Martn y Bolvar (Belascochea en El Liberal, 1932)
.

Si la creacin del Arzobispado de Asuncin, en 1927, todava suscit oposicin parlamentaria y sindical,

el Congreso Eucarstico de 1937, recibi apoyo del ejecutivo. Ya desde los 20s resultara creciente el
protagonismo de la iglesia (oposicin al proyecto de ley de divorcio absoluto, de 1919, del diputado
Lisandro Daz Len; Presentacin de candidaturas propias -catlicas- en las elecciones parlamentarias de
1921, etc.) VVAA, El Arzobispado, Historia y Debates a su Respecto, Carlos Schauman, Asuncin, 1988 y
Juan Sinforiano Bogarn, Memorias, SIDSEP/ UC, Asuncin, 1986/2001(facsimilar).
.

Aunque con otra sensibilidad y desde un planteo privado de la escultura, Serafn Marsal propondr, en

sus terracotas policromas de pequeo formato, tipos populares paraguayos, no exentas de inters formal
e histrico-documental.
.

Vicente Pollarolo (Asuncin, 1905-1958); Estudia en Italia en la Academia Albertina (1928-1931), con

Eduardo Rubino (fuera de su pas, este ltimo fue coautor del monumento a Bartolom Mitre, en la capital
Argentina). Realiz monumentos de tema histrico (a los Nios Mrtires de Acosta , en Eusebio Ayala
y al Mariscal Lpez, en Piribebuy, de entre otros); tambin retratos y ocasionales modelados de tema
tnico (en Centurin, cit. y Ticio Escobar, Una Interpretacin de las Artes Visuales en Paraguay (II), CCPA,
Asuncin, 1984)

H. GUGGIARI
34

Impresionismo10; mismos que luego se expandiran hacia el Pos-impresionismo11 de las etapas

posteriores.
Con anterioridad a la mencionada exposicin de 1942, Hermann Guggiari haba aprendido de
Pollarolo la tcnica del modelado, en la que revel temprana habilidad (modela El Arpista Ciego a
los 15 aos y el retrato de Brinisky a los 17); no obstante, su formacin ms sistemtica la realiza
en Buenos Aires, desde 1944.

2. FORMACION
Dentro del programa de becas promovido por la Secretaria de Cultura del Gobierno Argentino,
Guggiari se traslada a Buenos Aires en agosto de 1944, donde ingresa como alumno de escultura
en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Crcova, hasta 1946. All conoce a Libero

Libero Badii en su taller (s/f, rep. en

Vicente Gesualdo, cit)

Badii, Alicia Pealba y Lucio Fontana, por entonces tambin alumnos de esa institucin, y que en
aos sucesivos propondran significativas transformaciones artsticas en su pas y el exterior 12.
La orientacin artstica rioplatense predominante en el periodo que va de 1920 a 1940 (descontando
la persistencia de referentes europeos finiseculares, principalmente rodinianos, en la escultura)
estaba ligada a los preceptos del Retorno al Orden, que aspiraba a una recuperacin de la imagen
figurativa () unida a elementos de la abstraccin poscubista, del purismo, de la pintura metafsica, (y a) la
reinterpretacin de los modelos de la tradicin, especialmente los primitivos italianos 13.
En esta orientacin, Jos Fioravanti14 (profesor de Guggiari de la escuela, junto a Carlos de la
Crcova y Ernesto Soto Avedaa, entre otros, y sin excluir la influencia ms o menos directa
de Pablo Curatella Manes), desde un retorno a la fuentes figurativas se mantuvo en los lmites
de fidelidad a cierto clasicismo de la forma (y a la) concepcin tradicional de la envoltura perfecta de
la masa15, propone conciliar modernidad y tradicin en obras como el monumento a Simn
Bolvar ( Buenos Aires, 1942) y en el dedicado a la Bandera Argentina (Rosario, 1956, con Alfredo
Bigatti y los arquitectos Guido y Bustillo).
En 1946 Guggiari regresa al Paraguay, fecha en la que participa de una exposicin colectiva en
la Casa Argentina de Asuncin. En 1947 retorna, exiliado, a la Argentina a consecuencia del

Pablo Curatella Manes: El Acordeonista.

Bronce. 1922 (rep. en Lpez Anaya, cit)

estallido de la guerra civil de ese ao, de la cual participa desde las filas liberales.
De las obras expuestas por Guggiari durante aquella breve estada asuncena, as como de una
posterior muestra en Formosa ya en el destierro, en 194816- , se podra inferir un asentamiento
10.

Josefina Pl, Catlogo IX Bienal de Sao Paulo, 1967; Escobar, cit.

11.

Si bien localmente de manera curiosa- a menudo se identifica Posimpresionismo con los posteriores

preceptos del Rappel--lOrdre, es en esta ltima orientacin que se producen las primeras experiencias aisladas
de renovacin de la plstica local, al menos desde los 40s. (v.g.; Jaime Bestard, Ofelia Echage Vera)
12.

Predominantemente ligadas la abstraccin geomtrica (Espacialismo, Invencin-Creacin; Mad, etc) que,

postulada desde los 40s en diversos manifiestos, cobrara mayor visibilidad en las dcadas sucesivas.
13.

Jorge Lpez Anaya, Historia del arte argentino, Emece, Buenos Aires, 1997, p.141 y S.S.

14.

Jos Fioravanti (Buenos Aires, 1896-1977), junto con Alberto Lagos, Alfredo Bigatti y Lus Falcini, fue uno de

Jos Fioravanti: Monumento a Simn

Bolvar. 1942 (rep. en Gesualdo, cit)

los principales exponentes de la orientacin aludida. Escultor autodidacta, docente en Argentina desde 1935,
autor de diversos monumentos de vasta escala; El de Simn Bolvar, en Buenos Aires (1942) el dedicado A La
Bandera Argentina, en Rosario (1956), en colaboracin con Bigatti y los arquitectos Guido y Bustillo (Vicente
Gesualdo et. alt., Arte en Amrica, Omeba, Buenos Aires, 1969 y Lpez Anaya., cit.)
15.

Lpez Anaya, cit., p. 157 y ss.

16.

En agosto de ese ao, auspiciada por la pea nativa El Quebracho, en el local de la Biblioteca Ruiz Moreno,

de Formosa, junto a la pintora Lucia Angelica Franco de Feldman, Guggiari expuso

numerosos modelos,

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
35

de las experiencias didcticas previas y una paralela adecuacin de las mismas a la particular (y
por entonces conflictiva) condicin social del medio paraguayo.
Desde un mayor grado de simplificacin de la figura (sin excluir ocasionales reapropiaciones
rodinianas; v.g. : Beethoven17, 1946 y Ternura, de 1947), la temtica social reaparece, esta vez
desde connotaciones polticas. Por ejemplo, en El Desterrado (1947/1948, que no omitira ni
cierta introspeccin psicolgica ni alguna tangencial proyeccin autobiogrfica); o en Mitarus18,
prxima a esa fecha, inspirada en un joven cuya familia haba sido victima de la violencia durante
la mencionada guerra civil.
Posteriormente, en la capital argentina, donde reside hasta 1954, Guggiari boceta, esquemas de obras
de vocacin pblico-monumental, que se complementan con otros trabajos de menor compromiso,

AS DOS FOTOS

ligados a los lgicos e ineludibles imperativos de la subsistencia material en el destierro19.

A pesar de esas condiciones poco favorables -segn puede leerse en uno de sus apuntes
porteos20- el artista se propone por entonces una suerte de programa (donde consigna objetivos
relativos a exposiciones, escritos de difusin artstica y aun a pormenores econmicos) que
ms all de lo anecdtico- resulta indicativo de una clara decisin de dedicar, apenas fuera esto
posible, lo sustantivo de sus esfuerzos a la labor escultrica; propsitos stos que empiezan a
concretarse luego de su retorno al pas.

3. REINSERCION
Bocetos. Buenos Aires, ca. 1950.
Archivo HG

Recibe a Guggiari en 1954, una segunda inflexin de la modernidad local en la que -segn
se seal antes- se hace explcita la necesidad de una renovacin de nuestras artes visuales.
El grupo Arte Nuevo, en ese ao, realiza su exposicin fundacional de la calle Palma, sucedida
por diversas acciones tendientes a la autoafirmacin promocional del colectivo, dentro de un
proceso que si bien menos contracultural de lo que usualmente se ha sealado21- no careci
de importancia a los efectos de fijar y difundir en nuestro medio ciertos postulados artsticos
relativamente renovadores, anteriormente insinuados en acciones individuales y sin mayor
grado de autoconciencia y/o cohesin grupal, segn sealamos antes.
Estas condiciones internas entran en sintona con situaciones externas: las bienales internacionales

Exposicin en Formosa, 1948.

Archivo HG

cabezas de personalidades, desnudos y otros temas (en La Voz Popular-Formosa- 22-VII-1948 y El Norte, 4VIII-1948.)
17.

Obtiene en el Saln de Primavera de 1946, un premio annimo, presumiblemente otorgado por Herib

Campos Cervera, Molinari Laurin e Hiplito Snchez Quell (en Escobar, cit.)
18.
19.

Datacin en Entrevistas 2007.

Guggiari realiza diversas actividades; ocasionales modelados, supervisin en una fabrica de material

cermico, etc. (en Entrevistas 2007 y en Archivo de Hermann Guggiari)

20.

En Archivo H.G.

21.

Paralelamente a una activa difusin de lo que a su criterio evalu Moderno (en un orden terico-general),

dicho colectivo busc tambin (en un terreno ms especfico) exponer sus postulados mediante acciones
pblicas concretas, a los efectos de definir su identidad y consolidar su presencia en el campo artstico. Algunos
de estos emprendimientos los realizara conjuntamente con el gobierno, lo que sugiere matrices ideolgicoculturales ocasionalmente compartidas con el imaginario oficial (sin que eso invalide su aporte, o que de all
pueda inferirse una total correspondencia, y, sobre todo, sin perjuicio de posteriores -y plausibles- disidencias
redentoras). De entre las aludidas coincidencias: La repatriacin de la obra de Julin de la Herrera, exposiciones
y actos anexos (apoyada por el MEC y coordinada por una comisin presidida por Juan E. OLeary); La creacin
de una Escuela de Cermica (con apoyo estatal, que sera dirigida por miembros del colectivo); encargos
oficiales de murales en instituciones del estado y otros espacios pblicos, etc.

H. GUGGIARI
36

y otros escenarios de intercambio del arte latinoamericano, inciden en las propuestas locales y al
mismo tiempo le confieren visibilidad en el exterior.
Cambios formales pueden apuntarse en la obra de Guggiari entre 1954 y 1957, y podran resumirse
en trminos de continuidad en la esquematizacin de la forma, cuyos volmenes particulares
ocasionalmente pueden fragmentarse y/o facetarse en aristas.
Cabria verificar estas estrategias antecitadas en los diversos retratos en terracota que Guggiari
realiza en esta poca22; aunque all comparativamente- estos recursos no se extreman, dadas las
necesidades de correspondencia mimtica que usualmente se tienen como inherentes al gnero23.

SF: Ilustracin en revista Estrellas,

n.58, ao IV, 1954. Edicin en
homenaje al Presidente Stroessner.

Similares consideraciones podran proponerse para la imagen de Nuestra Seora del Paraguay
(1957) 24, donde llama la atencin la estilizacin general y la solucin geomtrica de ciertos
detalles de la pieza.
Cristo (1956) y Curup (1957) avanzan ms francamente en la simplificacin, que se propone
desde pocos volmenes esquemticos. La primera de estas dos obras, adems, al presentrsela
sin la cruz y suspendida del suelo, propone otras modalidades de equilibrio y sustentacin (a
este tema, segn veremos ms adelante, retornara Guggiari posteriormente, desde diversas

Olga Blinder: Mural (s/f., 1957),

Colegio Nacional Asuncin Escalada.

intenciones). Asimismo, la escultura del entonces- Beato Roque Gonzlez (1957), de similar
carcter y materialidad, insina -en el detalle de la horadacin parcial del trax- un posterior
empleo ms extenso del espacio negativo escultrico.

4. SINTESIS Y VIRTUALIDAD
En el XIII Saln de Primavera de octubre de 1957, junto a la citada obra Curup, Guggiari expone
Hungra o La Libertad, alusiva a la agresin sovitica a dicho pas. Se trat de una primera versin
en hierro y yeso25- que, con modificaciones fue presentada en 1959 en la V Bienal de Sao Paulo,
donde obtuvo una Mencin Honrosa del Jurado (Plaqueta de Plata). Aunque las diferencias
entre ambas versiones de la obra no pareceran sustantivas, convendra sin embargo detenernos
brevemente en ellas, contrastarlas entre s y con la produccin anterior de Guggiari.
En Hungra el escultor emplea el hierro (aunque todava accesoriamente), material que de all en
ms resultara de uso preferencial y que, consecuentemente, implicar ulteriores modificaciones
formales y de significacin (sobre todo cuando con posterioridad la propuesta del escultor se centre
en las posibilidades expresivas del propio material, segn veremos ms adelante). Por otra parte,

Cristo, 1956. Archivo HG

si anteriormente se proponan volmenes cerrados, de carcter masivo (con la puntual excepcin

ya apuntada del detalle del Roque Gonzlez), Hungra expone formas abiertas, virtualmente
definidas por elementos lineales y progresivamente exentas de elementos figurativos; Descontada
la imagen suplicante, la obra construye su espacio desde la interaccin de lneas de fuerza. Sobre
este punto, ntese adems que, si en la primera versin, la estructura donde se ubica (y/o que
soporta) la mencionada figura, todava presenta alguna referencia mimtica (antropomrfica,
22.

De gran inters, que ratifican su sensibilidad para el retrato.

23.

Salvando las diferencias de medio y sensibilidad, cabra proponer un paralelo con Ofelia Echage Vera,

quien plantea su pintura desde formas simplificadas y rotundas. De hecho, ambos artistas habran recibido
similares influencias durante su periodo formativo en escuelas rioplatenses.
24.

Primer Premio en el Primer Concurso de Bellas Artes sobre Temas Religiosos, realizado en Asuncin, en

1957.
25.

Segn catlogo y comentario de La Tribuna [cursiva] 23-X-57.

Curup, 1957. Archivo HG

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
37

concretamente), en la segunda versin, esta referencia ha desaparecido, al ser substituida por

elementos sintcticos-autorreferidos.
No resulta de menor importancia citar otras obras de este periodo que ya desde un planteo
abstracto- presentan caractersticas resultantes de la variacin del material y del procedimiento
tcnico-escultrico. Viento (en chapa metlica, 1956/195726); Ara (segn el contexto; da o
tiempo), presentada en la VI Bienal de Sao Paulo, en 1961 y Escultura Sonora, tambin de 1961,
anteriormente ubicada en el parque de Ibirapuera; esta ltima podra entenderse de transicin27
(Como caso particular dentro de esta orientacin: Vuelo -versin 1-, en chapa metlica, obra en
extremo sinttica y cuya forma recuerda segmentos de la estructura de Hungra. Aunque no muy
frecuentemente Guggiari propone all una escultura mvil, a semejanza de la citada Escultura
Hungra o La Libertad. Primera Versin:
metal y yeso, 1957. Archivo HG

Sonora 28)

5. RUPTURA, DESPLAZAMIENTO, DISOLUCION

En las obras anteriormente mencionadas, el empleo del metal ent de este periodo, una preliminar
revisin documental permite inferir que la introduccin de orientaciones entonces localmente
novedosas29, independientemente del discutible margen de reapropiacin local) contribuyeron a
dinamizar la escena artstica y ejercieron influencias posteriores30.
Sin que resulte adecuado postular una estricta linealidad (y menos aun, unidireccionalidad) en el
Vuelo. ca. 1956/1957. (Versin
p osterior). G Zuccolillo

discurrir de la obra de Guggiari (de hecho, los procesos creativos rara vez siguen estos patrones),
podramos s, sealar una cierta continuidad de las relacin forma/materialidad/significacin.
Resumidamente, sera factible identificar en estas relaciones al menos dos estrategias aunque
no idnticas- afines y complementarias. Respectivamente; interrupcin/desgarramiento/
desplazamiento, y disolucin/desintegracin; que, en el periodo que va de mediados de los 60s hasta
inicios de los 70s, caracterizaran lo sustantivo de la propuesta del escultor 31.
En Kennedy32, (Gran Premio Esso de Artistas Jvenes, Primer Premio en Escultura, Concurso
26.

Datacin; Archivo H.G (ver tambin comentarios a cronologa)

27.

Dado que el escultor no

dispuso entonces de material adecuado para su realizacin, la obra fue

deteriorndose con el tiempo. Por otra parte, comprense sus formas y modo de sustentacin con posteriores
esculturas (Inmanencia y Ara Rupi) Segn Guggiari, se trat de su primera obra concebida en contacto con
la naturaleza.
28.

La ilustracin correspondera a una versin posterior. Otra obra con este ttulo (en coleccin privada en EUA,

ca. 1967) podra tenerse como antecedente de Ara Rupi.

29.

v.g.: Abstraccin, Materismo pictrico, Conceptualismo, Neo-figuracin, Pop y Op art, happenings y

performances y experiencias en cine-arte.

30.

Viento, 1956/1957. G. Zuccolillo

Con las reservas del caso, resultara difcil explicar las propuestas Neo-figurativas caractersticas de los 80s,

sin atender a sus antecedentes de los 60s y 70s (en parte, introducidos en nuestro medio desde las experiencias
del Di Tella bonaerense). Por otra parte, obras de similar vocacin de aquellos aos, fueron desarrolladas en
dcadas posteriores. Por ejemplo: En la grfica, Edith Jimnez y Silvestre Ayala, entre 1966 y 1969, realizan
grabados empleando matrices mltiples y objetos reales; Laura Mrquez, para el concurso de murales del Hotel
Guaran, en 1961, emplea la xilografa (bajo el pseudnimo de Karaiv obtiene el primer premio, segn consta
en el acta del jurado de septiembre de ese ao)
31.

Ticio Escobar (op. cit., p. p.219) desde oportunas observaciones, encuentra en Kennedy las premisas
bsicas de la escultura de Guggiari: el metal limpio y fuerte que se quiebra y se desgarra; el drama, como lmite
y ruptura (). Complementariamente a esta opinin por las razones expuestas- entendemos sin embargo
que esa obra expone aquellas intenciones, pero su desarrollo con las variaciones que se indican- se extendera
Ara. ca. 1961. VI Bienal de So Paulo.
Archivo HG

H. GUGGIARI
38

en otras, hasta los 70s.

32.

Tambin realiz Guggiari un busto del estadista, expuesto en el Centro Cultural Paraguayo Americano, en

Latinoamericano de Arte organizado por la Unin Panamericana, en Washington, en 196533),

Guggiari alude a la prematura y trgica desaparicin del estadista norteamericano. All, la
agresin a la que es sometido el material en el extremo superior del depurado volumen paraboidal,
interrumpe dramticamente el discurrir ascendente de esa forma en el espacio, como si segn
se apuntara- Brancusi, en un momento de ira, hubiese dado un hachazo a una de sus impecablemente
curvadas abstracciones de calma inmaculada34
Parto (1965/1965), presentada en la II Bienal Americana de Arte Kaiser de Crdoba, ampla esta
estrategia, proponiendo un desplazamiento longitudinal del volumen-matriz, cuya direccin

Kennedy. 1965 (rep.

en Escobar cit.)

reitera el eje mayor horizontal de la escultura. Aqu la obra se organiza menos desde la sbita
interrupcin del desarrollo de la forma (como fuera el caso de Kennedy); antes bien (en juego
de opuestos; concavidad-convexidad, atraccin-distanciamiento) resulta del desplazamiento/
desgarre parcial de una masa, cuya re-creacin (objeto gestado) supone, simultneas laceraciones
a la matriz gestante.
Reproduccin, creacin, en tanto conflictiva sugerencia de alteridades y/o de modalidades de
perpetuacin en el tiempo (de entre otras diversas connotaciones susceptibles de enunciarse)

Parto. 1964/1965 (rep. en Escobar cit.)

adquieren en esta obra eficacia expresiva, denotada segn se dijo- desde el propio material
constitutivo.
A partir de esta y otras similares propuestas de acusado dinamismo- Rafael Squirru propuso el
siguiente paralelo: Las imgenes que plasma la imaginacin de Guggiari se caracterizan por comunicar
una fuerte sensacin de movimiento () En esta concepcin formal se aproxima al barroco (la forma en
fuga) como diferente de lo clsico (la forma que cae a tierra). Importa anotar estas caractersticas, cada
vez que nuestra tradicin colonial, es de sobra sabido, se desarrolla dentro de la lnea barroca, arte por
excelencia de la Contrarreforma35
En la X Bienal de Sao Paulo, en 1969, Hermann Guggiari exhibe versiones de Ara Rupi,
(literalmente: Huevo del Tiempo) de diversas dimensiones y materialidad. En esta escultura, de
referencia predominantemente orgnica36, la prematura disgregacin de la materia entendindola
en estado embrionario- funciona, al mismo tiempo, como soporte estructural de la contundente

El escultor frente a Ara rupi.

1968/1969. Archivo HG

masa superior, que se dispone tensamente ingrvida con relacin al plano de piso sustentante.
Ara Rupi, adems, desde la citada disgregacin -de direccin vertical y sentido descendentesupone variantes formales y compositivas contrastantes con el desplazamiento de direccionalidad
horizontal (Parto) y con la interrupcin de la forma de sentido ascendente (Kennedy).
Desde estas diferencias estructurales, tal vez no resulte impropio conjeturar otras expansiones
del significado, ya que, si los procedimientos de ruptura y desplazamiento- en las dos ltimas
esculturas mencionadas, pueden asociarse a lo eventual y extrnseco, las alteraciones formales
y matricas en Ara Rupi de disolucin- podran relacionarse a lo ineludible e intrnseco
mayo de1964.
33.

El jurado integrado por Thomas Messer, Alfred Barr y Gustave Von Groshwitz (directores, respectivamente

del Guggenheim, MOMA y del Carnegie Museum de Pittsburg), de entre 59 obras de 17 pases participantes,
otorg dos premios: a Guggiari en escultura y a Rogelio Polesello, en pintura (Newsweek, 3-V- 1965)
34.

Newsweek, cit.

35.

En escrito entregado al escultor; tambin en Rafael Squirru, Arte en Amrica, 15 aos de Crtica, Gaglianone,

Buenos Aires.
36.

Aunque no totalmente: la forma posee aristas.

Inmanencia y trascendencia, 1971.

En XI Bienal de So Paulo.
Archivo HG

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
39

(temporal, existencial)
Al referirse a las obras de Guggiari, Livio Abramo seal: Por la capacidad de adecuar su profunda
sensibilidad artstica al espritu de nuestra poca, Hermann Bruno Guggiari ocupa un lugar singular en las
artes plsticas paraguayas y del continente () Las primigenias fuerzas del nacer, del devenir y evolucionar,
el sufrimiento que engendra la vida, que a su vez se lanza libre y soberana en el espacio; el espacio que invade
el volumen y lo libera de su peso. Esta ansia de liberacin, este devenir y transformar constante constituyen la
esencia misma de su arte. De un arte que tiene como objetivo esencial la exaltacin de los valores y predicados
fundamentales del ser humano. Un arte moderno, en la ms amplia acepcin del trmino, porque no olvida
que su objetivo principal es el de constituirse en una experiencia valorizada de la dignidad del hombre37
Trascendencia e Inmanencia que Ovario completa a modo de triloga- se presentan en la XI
Bienal de Sao Paulo, donde Guggiari recibe el Primer Premio (Medalla de Oro). Las dos obras
primeramente citadas, en cierta forma, resumen las intenciones planteadas, respectivamente, en
Parto y Ara rupi 38.
En Trascendencia

39

-variacin de una obra inmediatamente anterior40- el efecto de quiebre y

desplazamiento de la figura en el espacio se enfatiza mediante el empleo de mayores dimensiones

(2 mts. de altura, en relacin a Parto, de 0,80 x 1,50 mts.)
Inmanencia, por su parte, resulta de la geometrizacin de la forma orgnica (anteriormente
Michael Burt: Objetos Encontrados
Ligeramente Modificados (X Bienal de
So Paulo, 1969, rep. en catlogo)

empleada en Ara Rupi), y de la variacin del recurso de sustentacin de la masa superior, que se
resuelve mediante el empleo de una trama de esbeltas varillas metlicas que refuerzan el efecto
general de tensin (pesado sobre liviano) y disgregacin que propone la escultura.
De entre otras obras planteadas desde similares intenciones, puede citarse la Cruz de Medelln (de
1972, para la Bienal colombiana del mismo ao) y diversos elementos del Panten Militar del
Cementerio de la Recoleta, realizados mediante procedimientos de agresin que en trminos
relativos a los entonces empleados en nuestro medio- revistieron un carcter significativamente
experimental 41.

6. ESPACIO Y DISEO
Ovario42, que formaba parte, segn dijimos, de la triloga presentada en la XI Bienal paulista de 1971,
37.

Livio Abramo, Arte y Artistas de Brasil y Paraguay, recopilacin de Miguel ngel Fernndez, EBA, Asuncin,

1999.
38.

En opinin de Osvaldo Gonzlez Real, Guggiari ha logrado con esta triloga, una plena conciencia de

los valores estticos inherentes a las leyes de la naturaleza, de donde extraen sus esculturas una tremenda
significacin (en Comentario de la XI Bienal de Sao Paulo, Asuncin, 1972)
39.

En opinin de Arnold Kohler: Hay dos artistas en la bienal () ambos escultores, quienes habiendo
seguido pasos diferentes, uno figurativo y otro abstracto, llegaron a muy alto grado de perfeccionamiento y
espiritualidad. El primero, Hermann Guggiari, paraguayo creo una forma de ngel emergiendo de la pared, un
trabajo dramtico y sublime. El segundo, Haruhiko Yatsuda, japons ( Tribune de Geneve, 27-IX-1971)
Panten Militar, 1969. Detalle.
G. Zuccolillo

40.

Es una versin ms libre del (Cristo) que est en la capilla del barrio Sajonia (de la Santa Cruz) y tambin de
tamao menor. Pero esta nueva versin no tiene rostro, es de lnea ms quebrada y ms violenta. As, result
ms expresiva y de mayor fuerza (Entrevista a Hermann Guggiari, diario ABC, Asuncin, 19- IX- 1971)
41.

En la citada Bienal de Medelln, de 1972, Guggiari present un panel que integraba fotografas a la escultura.

En una de las versiones de la escultura Naciones Unidas, Guggiari, tambin recurre a disparos de ametralladora
para tratar el metal.
42.

Tendra como antecedente, Mu de 1969 conjunto de glbulos aplanados en fibra de vidrio y plstico,

escultura nocturna que puede ser suspendida,

Archivo H.G.)

H. GUGGIARI
40

apoyada en el piso (o dispuesta) en el agua, flotando (En

sugiere una diversa lnea de trabajo del artista,43 Esta obra fue utilizada como taller

44

en aquella

bienal, y paralelamente- pudo apreciarse como objeto lumnico, ya que la fibra de vidrio de su
factura dejaba traslucir los destellos producidos en su interior por los instrumentos de soldadura45.
En esta y otras posteriores similares, se plantean distintas modalidades de relacionamiento entre
el espectador-usuario y el espacio; sea mediante objetos utilitarios de diseo; o cuando propician
un empleo funcional (habitable), como sucede con las diversas versiones de construcciones
globulares diseadas por Guggiari en esos aos.
A caballo entre estas dos intenciones (funcionales y escultricas), Investigacin Acstica (cpula
construida con envases de vidrio recuperados, ca. 1990) ofrece sugerentes efectos lumnicos y
sonoros, mediante diversos colores que se filtran en su interior, as como por las situaciones de
reverberacin y eco generadas por la particular geometra de ese espacio.
Tambin podramos citar en esta orientacin proyectos de obra pblica de gran escala, otros de
diseo exterior y/o paisajstico y propuestas de carcter ambientalista.

Esculturas Baromtricas; Estudio de

Arpa Elica, Cerro de Lambar (ca.
1976). Archivo HG

Fundador del Movimiento Ecologista Paraguayo, en 1990, Guggiari ha manifestado en diversas

ocasiones y por distintos medios, su preocupacin por el deterioro del ecosistema local. Esas
inquietudes, relativas a lo ambiental, en particular, y a lo orgnico, en general (aunque presentes
en obras anteriores), irn a incorporarse en una suerte de integracin- a elementos previos, para
caracterizar segn entendemos- un siguiente momento de su obra.

7. ORGANICIDAD Y REINCORPORACIONES
Homenaje a Kansas (de 1980, dedicada a la agricultura y al desarrollo sustentable) fue emplazada en la
universidad estadual de Fort Hays, EUA46. Las chapas metlicas que componen esta estructura de
4mts. de altura, se complementan con elementos del paisaje incluida la tierra de aquellas planicies.

Investigacin Acstica, Cpula de

cemento y botellas (ca. 1990).
G. Zuccolillo

Un otro Cristo de gran formato (realizado por Guggiari nueve aos despus, para la iglesia de
Maria Auxiliadora, en Asuncin) podra recordarnos por su configuracin- al anterior de 1956 y
por su fuerte sentido de desplazamiento frontal- a la versin de 1971 (Trascendencia).
Pero no menos importante resulta apuntar las diferencias que las semejanzas entre estas obras.
Con relacin a la versin del 56, en la del 89 el facetamiento de la forma no se propone desde la
lgica del modelado (de la piedra reconstituida), sino desde un procedimiento constructivo para el
cual se emplea la chapa metlica. Por otra parte, si la obra del 71 se genera desde la divisin y la
disgregacin (materializada por el citado desplazamiento/desgarre de la placa que se dispone
43.

Luminarias Banco Central. Archivo HG

Las relaciones de Guggiari con el diseo, aunque tangenciales, estuvieron presentes en distintos momentos:

de nio, se mostr interesado por las revistas municipales a las que estaba suscrito su padre; en Asuncin
1941-, inici la carrera de Ingeniera y, durante el exilio en Buenos Aires, se plante estudiar arquitectura en
Montevideo (en archivo H.G.)
44.

hecha de fibra de vidrio, trabaj dentro de esa cpula con dos de mis hijos () realic (all) una cruz de

cuarzo y acero que se la regal a Matarazzo, quien se retiraba luego de veinte aos (de presencia) en la Bienal
(Entrevista a Hermann Guggiari, 19- IX- 1971, cit.)
45.

Entrevista, diario ABC, cit.

46.

Dentro de un programa de intercambio binacional (el Programa Paraguay-Kansas), en el cual posteriormente

se mont en el atelier del artista, en Asuncin- un taller de escultura en bronce en el procedimiento de cera
perdida, donde se formaron varios escultores locales.

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
41

muraria), el Cristo del 89 supone, antes bien, la integracin de diversos elementos discretos
elementos planares, de superficie: las placas de metal.
(A modo de anecdtica ejemplificacin de esta hiptesis: El Soldado Morterista del Chaco
actualmente en el estadio Defensores del Chaco de la Asociacin Paraguaya de Ftbol- fue
construido mediante una progresiva acumulacin de segmentos de chapa de acero inoxidable, a
Homenaje a Kansas, en Fort Hays.
Archivo HG

lo largo de un considerable periodo de tiempo, e incluye adems troncos en su base)

Resumiendo: la incorporacin generalizada de elementos orgnico-naturales, -que ocasionalmente
conduce a motivos fito y zoomrficos en las obras-, y el replanteo de otras variantes figurativas
(desde intenciones diversas, mismas que correran paralelas a procedimientos antes utilizados
en composiciones abstractas y que incidentalmente resultaran en esculturas

de carcter

predominantemente volumtrico, antes que masivo), expresan segn entendemos- algunos

rasgos distintivos de esta etapa ms reciente en la obra de Guggiari.
Ya con anterioridad a las fechas indicadas, el busto dedicado al gobernador Pinedo (en el parque
Carlos Antonio Lpez, en metal y piedra extrada del ro Paraguay) y La Libertad, tu libertad y la
ma (formas orgnicas en acero inoxidable) expresan estas intenciones. Se reiteraran en el Cristo
Cristo, 1989. Iglesia de Maria
Auxiliadora. G. Zuccolillo

Ecolgico (metal y madera); Icaro; Brote- (recordatoria de la labor urbanstica de su padre, Bruno
Guggiari); en el monumento a Boquern, en el chaco (que propone una modificacin del entorno
de amplia escala); en Pjaro Cado (o Gaviota, obra pblica, en Punta del Este, Uruguay); y en el
monumento a Domingo Martnez de Irala, por citar algunos.

Convivencia de opuestos.
Aunque no por mucho tiempo -entre los 60s y 70s- se dio en Latinoamrica la convivencia
de situaciones polares: mientras que lo que busc ser una versin local del welfare state emita
sus ltimos fulgores, el capital trasnacional monoplico desplazaba a la acumulacin nacional
iniciada en los 30s (con la consiguiente retraccin del estado, antesala de ms recientes y globales
desarticulaciones de la esfera pblica); al tiempo que la guerra fra coaccionaba lealtades,
paralelamente, ciertos procesos de liberacin nacional todava en curso (o cuanto menos, la
ilusin de su inminencia), sugeran la posibilidad de persistencias utpicas.
En tal escenario (en su esfera cultural) si el internacionalismo de aquel arte latinoamericano
Soldado Morterista del Chaco.
Archivo HG

fue entendido, por algunos, como instrumento de una agenda hegemnica ms amplia, no fue
menos cierto que respondi tambin, (o por sobre todo?47), a las necesidades internas de un
desarrollo propio. Porque si durante los 20s y 30s las primeras vanguardias latinoamericanas
ensayaron la reapropiacin (ms o menos crtica en tanto antropofgica, Andrade dixit) de los
preceptos europeos; en los 50s y 60s esta reapropiacin adoptara un carcter (casi) co-autoral
47.

Se seal de este momento su intencin de difundir una experimentacin formal despolitizada que

reemplazara al realismo social (Goldmann); no obstante, es un hecho que en esos aos se produjo en
Latinoamrica una modernizacin material y cultural- a la que razonablemente cabra vincular aquella
experimentacin artstica. Por otra parte, no puede entenderse esta etapa simplemente como actitud imitativa
de un modismo provinciano, porque aquello que los artistas latinoamericanos buscaban no estaba de moda en
EuropaEn aquel tiempo, nadie hablaba de Mondrian en Francia y menos aun consegua ver una obra suya (y)
muchos latinoamericanos visitaron a Vantogerloo cuando todava era totalmente ignorado en Francia, viviendo
pobremente en Pars (respectivamente en Nstor Garca Caclini, Culturas Hbridas, Grijalbo, Mxico, 1990,
p.87; Dawn Ades, Arte na Latinoamrica, Cosac & Naify, 1987, p. 254)

H. GUGGIARI
42

(v.g.: Fontana, Clark, Oiticica, Soto, Cruz, Maldonado, etc.)

Hoy resulta fcil descalificar aquel excesivo optimismo; pero por entonces no slo resultaba
factible, sino incluso necesario adscribir a tales valores, justamente, de cara a la inminencia de la
alternativa otra que acab por imponerse48 (despus de todo, los gobiernos militares clausuraron
menos academias de bellas artes que centros artsticos experimentales).
Coincidente con el lapso de tiempo arriba indicado, segn se dijo, el escultor enunci las
caractersticas distintivas de su obra, en sintona con aquel espritu de poca: la geometra
sintticamente ajustada, la materialidad actualizada, la universalidad humanista de sus
contenidos. Pero hubo ms: simultneamente y en sentido opuesto- problematiz esa misma
inmutable y autosuficiente universalidad, al proponerla sujeta al discurrir aleatorio y disgregante
de la existencia (de la historia, en ltima instancia)
En diversas ocasiones Hermann Guggiari se refiri a Ara Rupi como un homenaje a todos los
sueos no realizados.

Retrospectivamente considerada (incorporado el momento cultural/

El escultor frente al Cristo Ecolgico.

Archivo HG

artstico, el proyecto histrico, en suma49) puede constatarse que la caracterizacin del propio
artista no slo fue exacta; tambin result premonitoria.

Gaviota, 1982. Punta del Este, Uruguay.

Archivo HG

48.

El

anterior populismo autoritario y aun represivo de regimenes latinoamericanos comparativamente-

result un plido prembulo a la barbarie de los gobiernos militares posteriores. En Paraguay, por otra parte,
los excesos autocrticos iniciados en los 50s, fueron apuntalados por el flujo de hidrodlares, que entrados los
70s, -combinados con el ejercicio de la violencia policaca, en proporciones que todava restara determinar-

Hermann y familia: ficcionalizacin de

la llegada a la luna, 1969. Archivo HG

narcotizaron lo sustantivo de la disidencia de la sociedad civil. Al interior del campo artstico, margin en gran
medida la praxis experimental, dado que el funcionamiento de los lugares de circulacin de los bienes culturales
(visuales), tendi hipertrofiar el valor de cambio de la obra, en detrimento de su valor simblico de uso. As
a grandes rasgos- la posmodernidad nos pill de contramano satisfechos a unos y ahtos a otros pocos- y
acabamos mendigando alguna propina de significado a un citacionismo historicista de dudosa operatividad.
49. De consumacin deficiente, en trminos entre nostlgicos y frankfurtianos?

EN VOZ ALTA
PERIODIZACION
43

H. GUGGIARI
44

OBRAS

EN VOZ ALTA
45

MARGARITA BIBOLINI DE G.

G. Zuccolillo

1952
Terracota y ptina
h: 40 cm. aprox.
Propiedad Margarita Bibolini

H. GUGGIARI
46

MARA MAGDALENA GILL

G. Zuccolillo

1954
Yeso
h: 40 cm. aprox.
Propiedad Familia Gill

OBRAS
EN VOZ ALTA
47

MARA CARMEN PEA

G. Zuccolillo

Circa 1954
Terracota y ptina
h: 40 cm. aprox.
Propiedad Familia Pea

H. GUGGIARI
48

CRISTO

Archivo HG

1956
Piedra reconstituida (marmolina)
h: 1,50 m. aprox.
XII Saln Primavera - Primer Premio
Medalla de Oro. 1956. Instituto
Cultural Paraguay Brasil.
IV Bienal del Museo de Arte
Moderno de San Pablo - 1957
Propiedad Dr. Serpa Pesaa
(San Pablo)

OBRAS
EN VOZ ALTA
49

CRISTO
1969
Hierro
Iglesia de la Santa Cruz. Asuncin
h: 4 m. aprox.

Hermann recuerda la reaccin de algunas

personas cuando coloc el Cristo en la iglesia:
Cuando piko se ha visto eso? dijo una vieja
... usted es un sacrlego, cmo va a hacer un
Cristo todo roto? .. es una falta de respeto a
nuestro seor Jesucristo... para eso esperamos
hasta las diez de la noche?
Luego ese mismo Cristo lo llevo a la Bienal de
San Pablo y saca un premio... entonces ah la
gente en Paraguay comenz a comprarme nuevas
versiones de esa obra. Entrevista a H.G.

G. Zuccolillo

H. GUGGIARI
50

G. Zuccolillo

Otra vista
del Cristo de la
Iglesia de
la Santa Cruz.

OBRAS
EN VOZ ALTA
51

TRASCENDENCIA
1971
Acero inoxidable
h: 2 m. aprox.
XI Bienal de San Pablo -1971. Medalla de Oro
Coleccin O Globo (San Pablo)

San Pablo, 1971

Archivo HG

H. GUGGIARI
52

Este cristo deba ser la imagen

central de una catedral
proyectada hacia 1963 en
Ciudad del Este (entonces
Puerto Presidente Stroessner). El
proyecto no se realiz y Hermann
lo denomin posteriormente
Cristo Itinerante, pues tena la
intencin que el mismo recorriera
distintas localidades del pas,
quemndose una parte en cada
lugar, como protesta por la
quema de los bosques.

CRISTO ITINERANTE

G. Zuccolillo

Circa 1963
Madera (lapacho)
h: 5 m. aprox.
Propiedad H. Guggiari

MARA AUXILIADORA

G. Zuccolillo

G. Zuccolillo

1989
Acero inoxidable
Templo Mara Auxiliadora. Asuncin
h: 5 m. aprox.

H. GUGGIARI
54

CRISTO

G. Zuccolillo

G. Zuccolillo

1989
Acero inoxidable
h: 4 m. aprox.
Templo Mara Auxiliadora. Asuncin

OBRAS
EN VOZ ALTA
55

VIENTO
1955/56
Acero inoxidable. Rplica del original en
hierro
h: 70 cm. aprox.
Original propiedad Estela Lynch

G. Zuccolillo

Primera escultura en hierro: es una

chapa sostenida por un solo punto de
base la forma deviene de la accin del
viento HG.

H. GUGGIARI
56

HUNGRA O LA LIBERTAD

Laura Mandelik

1959
Hierro
H: 90 cm.
V Bienal del Museo de Arte Moderno
de San Pablo -1959
Mencin Honorfica y Plaqueta de Plata
Coleccin Pedro Zuccolillo

OBRAS
EN VOZ ALTA
57

G. Zuccolillo

VUELO
1957/1980
Segunda versin
Acero inoxidable
b: 1.44 m.
h: 1.03 m.
p: 0.18 m.
Coleccin Lorenzo Livieres
La misma pieza puede estar en vertical,
generando otros juegos de formas.

H. GUGGIARI
58

OBRAS
EN VOZ ALTA
59

KENNEDY

Archivo HG

1964
Hierro
h: 2 m. aprox.
Saln OEA-Esso de Artistas Jvenes
Latinoamericanos. Primer Premio en Escultura.
XIII Bienal de San Pablo-1965
XV Bienal Internacional de San Pablo- 1979
Coleccin OEA

H. GUGGIARI
60

PARTO
1964/65
Acero inoxidable
h: 0.80 m.
b: 1.50 m.
Bienal Kaiser de Crdoba-1965
Coleccin Fundacin Kaiser - Museo de Arte de Crdoba
VIII Bienal de San Pablo-1965

Fotografa cedida por Ticio Escobar

La creacin es para mi, un parto doloroso, un desgarramiento del alma. HG.

Replica
40x20x35 cm. aprox.
G. Zuccolillo

OBRAS
EN VOZ ALTA
61

ARA RUPIA
1968/69
Hierro y acero inoxidable
h: 2,50 m.
X Bienal de San Pablo-1969
Coleccin Jorge Gross Brown

G. Zuccolillo

Esta obra es un homenaje a todos los sueos

y proyectos no realizados.
Es un huevo que muere antes de nacer. HG.

H. GUGGIARI
62

Archivo HG
H. Guggiari en la exposicin en Ro de Janeiro.
1971.

INMANENCIA
1971
Hierro
h: 2.50 m.
X Bienal de San Pablo-1971
Exhibida posteriormente en el Museo de Arte Moderno
de Ro de Janeiro. sta y otras piezas exhibidas en la
misma Bienal se encuentran perdidas.
Es el destino de la materia: su descomposicin HG.

G. Zuccolillo

Replica. H: 91 cm. Coleccin Teresa Napout

OBRAS
EN VOZ ALTA
63

ESCULTURA SONORA

Archivo HG

1959/60
Chapa de hierro, 7 elementos con diapasn, un
martillo y amplificadores.
VI Bienal de San Pablo-1961
h: 7 m. aprox.
Realizada en San Pablo durante el usufructo
de una beca y con el mecenazgo del seor
Matarazzo.
Fue emplazada en el Parque de Ibirirapuera, San
Pablo. Hoy solo queda el registro fotogrfico.

H. GUGGIARI
64

CRUZ LLORANDO O LLANTO DE LA CRUZ

1972
Acero inoxidable y hierro
h: 6 m. aprox
Bienal de Medelln-1972:
Actualmente emplazada en Envigado, Colombia.

Archivo HG.

Laura Mandelik

HG realizando la obra en la va pblica.

Medelln, Colombia

Primera versin
Circa 1971
h: 1 m.
Coleccin Pedro Zuccolillo

OBRAS
EN VOZ ALTA
65

Archivo HG

PROCESO
1972
Fotografa, acero inoxidable y audio
Medidas desconocidas
Bienal de Medelln-1972
Esta instalacin ya no existe.
Para Guggiari con sta pieza quera representar la inutilidad del arma. El hombre
desnudo (Carlos Portillo) tiene armas en su mano: primero un palo, luego un hacha, y
en la secuencia va evolucionando hasta las armas de fuego. En el centro el hombre se
encuentra con su propio rostro: es la historia del hombre con el hombre. En toda su
historia el hombre mata intilmente a otros hombres.

H. GUGGIARI
66

Archivo HG.

Hermann Guggiari disparando la ametralladora en la Marina. 1969.

Se nota la trayectoria del rebote de los proyectiles.

DOCUMENTACIN DE PARTE DE PROCESO

1969
Ametralladora utilizada en la Guerra del Chaco, con la que cre su obra
Historia, realizada con las chapas de 5 m. x 1.80 m. que estn siendo
perforadas.
Historia 1 e Historia 2 son dos piezas presentadas en la XII Bienal
de San Pablo, de las que no hay documentacin visual a la fecha y que
probablemente guardan similitud con las que aqu se estn realizando.

OBRAS
EN VOZ ALTA
67

NACIONES UNIDAS

Archivo HG

1995
Chapa de hierro
h: 7 m. aprox
Emplazada en la entrada del Campo de Concentracin
de Dachau, Alemania. Realizada durante ARTECON
1995, en el taller metalrgico Wachter.
Guggiari quera perforar las chapas con armas de
fuego, pero no se obtuvo la autorizacin.

H. GUGGIARI
68

Archivo HG

HOMENAJE A KANSAS
1980
Chapa de hierro y piedra
h: 6 m. aprox.
Ubicada en el Campus de la Fort Hays State University,
Kansas. Realizada con la colaboracin de alumnos del
Departamento de Artes de la Universidad de Kansas en Fort
Hays.

Smithonian American Art Museum.

Hermann Guggiari trabajando con alumnos de la universidad.

OBRAS
EN VOZ ALTA
69

Hermann Guggiari con cuatro de sus hijos al lado del

molde sobre el cual vaci fibra de vidrio para realizar
Ovario. Diario ABC Color. 19 septiembre 1971.

OVARIO EL HUEVO TALLER

1971
Fibra de vidrio y mquina soldadora
5 m. de dimetro x h 1.70 m.
Calco de uno de los huevos de su casa hecho en fibra
de vidrio, presentado en la XI Bienal de San Pablo, 1971.
Utiliz sta obra como taller, colocando una soldadora
en el interior. Los destellos resplandecan por fuera, y all
realizaba piezas pequeas.
Porque el huevo es donde se engendra la vida. Y en el

H. GUGGIARI
70

taller se engendra la obra de arte. HG.

Diario ABC Color. 19 septiembre 1971.
En la X Bienal de San Pablo-1969, ya haba presentado la obra
Ara Rupia - Ovario. Momento 2. Los Huevos han sido un
tema recurrente en su obra, llegando hasta la arquitectura, o
esculturas para habitar, como l las denomina. De aqu fueron
surgiendo otras obras en aos posteriores. Otro de los tantos
proyectos concebidos por Hermann en torno a esta idea son los
Mua: formas ovaladas de fibra de vidrio con luz en el interior.

Exterior
G. Zuccolillo

INVESTIGACIN ACSTICA
90s
Botellas recicladas, cemento y hierro
Esfera de 5 m. de dimetro. Parte inferior bajo tierra.
Parte de la vivienda de Hermann Guggiari

Es una esfera total donde todos los sonidos convergen en el centro y se aumentan. HG.

OBRAS
EN VOZ ALTA
71

G. Zuccolillo

Interior
G. Zuccolillo

Detalles: Fondos de botellas

H. GUGGIARI
72

PROYECTO: CAPILLA DE RECICLAJE CON CRISTO GANCHERO

G. Zuccolillo

En colaboracin con Marina Cazenave

Dimensin estimada: 25 m. de dimetro

Es una vergenza para nosotros esto de los gancheros. Cuanta gente!... Familias enteras que viven de Cateura
recogiendo vidrio. Por eso propuse la capilla del reciclaje, con el Cristo Ganchero, que se hace con botellas viejas
que producen un sonido amplificado. Imagnate una burbuja de veinticinco metros de dimetro. Sera un escenario
multiuso, para deportes, para conciertos, y para la misa. Hay un sentido cristiano en la obra. El Cristo Ganchero est
rescatando las almas sucias de la basura. Qu mas quers? yo sera el primero en ser enganchado. HG

Fachada principal

OBRAS
EN VOZ ALTA
73

ALAS DE GAVIOTA ROTAS

1980
Acero inoxidable y mrmol
h: 50 cm. x b: 80 cm. x p: 50 cm. aprox.
Propiedad Familia Ballasch-Maida

G. Zuccolillo

Es un vuelo trunco HG.

CARO

Susana Caniza

2004
Acero inoxidable
h: 0.22 m. x b: 1,07 m. x p: 0.50 m.
Coleccin Particular (Alemania).

H. GUGGIARI
74

GAVIOTA

Archivo HG

1982
Acero inoxidable
h: 5 m. aprox.
Playa Brava. Punta del Este, Uruguay
Actualmente se encuentra muy deteriorada.

G. Zuccolillo

Playa Brava, Punta del Este.

Maqueta
Dimensiones: aprox h: 70 cm. x b:50
cm. x p: 40 cm.
Coleccin Jorge Gross Brown.

OBRAS
EN VOZ ALTA
75

CAN Y ABEL

G. Zuccolillo

2002
Acero inoxidable y chapa de hierro
h: 1.10 m. x b: 0.85 m. x p: 0.40 m.aprox.
Inspirada en el poema homnimo de Ramiro
Domnguez.

H. GUGGIARI
76

G. Zuccolillo

Distintas vistas

INFINITO
2005
Chapas de acero inoxidable y objeto lumnico de acrlico, con motor.
h: 1.60 m. x b: 0.80 m. x p: 0.40 m.
Propiedad Eduardo Livieres

El infinito es sensacin de libertad total, sensacin del espaciocosmos, en el infinito, la imagen cada vez se achica mas, y uno se ve
all abajo, chiquitito. HG

OBRAS
EN VOZ ALTA
77

G. Zuccollillo

Hermann Guggiari en un fragmento de su Infinito.

H. GUGGIARI
78

C AT L O G O

EN VOZ ALTA
79

2.

1.

3.

5.

4.a

6.

4.b

1939-1949
1. El Arpista Ciego (Don Genaro)
1939
Arcilla
Desaparecido - se desintegr.
Primer trabajo de Hermann Guggiari a
los 15 aos.
Exhibido en la exposicin de 1942
en el local de la tienda Rius y Jorba,
sobre la calle Palma.
Archivo HG
2. Edwin Brinisky (Pianista)
1941
Yeso

H. GUGGIARI
80

Exhibido en la exposicin de 1942 en

Rius y Jorba.
Archivo HG
3. El Discbolo
1946
Relieve
Encargo hecho a Pollarolo y realizado
por Hermann Guggiari, en tanto su
discpulo.
Ubicacin actual: Fuerzas Armadas,
Asuncin.
En el Museo Pussineri se encuentra la
maqueta original.
gzf

4 a). Estudio
1945. Buenos Aires
Yeso vaciado
h: 1.30 m.
Segundo desnudo realizado en la
Escuela de la Crcova. Hecho a partir
de una rplica. Fueron exhibidas en la
exposicin de Formosa (1946) durante
su exilio.
Propiedad: Coleccin particular en
Formosa.
Archivo HG
4 b) Exposicin en Formosa
1948
Biblioteca Ruz Moreno
Archivo HG

5. Ternura
1947
Barro
h: 30 cm. aprox.
Propiedad:Juan Carlos Mendonca
Archivo HG
6. Retrato de Jos P. Guggiari
durante el destierro
1945. Buenos Aires
Barro y cal con yeso
Jos P., siendo ex Presidente, fue a
visitar a su sobrino Hermann a la
Escuela de la Crcova.
Archivo HG

7.

8.

9.

11.

7. Beethoven
1946. Asuncin
Relieve con fondo de madera
h: 40 cm. aprox.
Saln Primavera 1946 - Premio
annimo
Dentro hay una granada hecha por
Guggiari de fabricacin casera, al
igual que en la cabeza de Chopin
Archivo HG

10. Jos Bibolini

1947. Formosa
Modelado
Archivo HG

11. Gobernador de Formosa
Modelado
1948. Formosa
Encargo
Archivo HG

8. El desterrado
1947. Formosa
Barro y molde en yeso
h: 45 cm. aprox.
Propiedad: Jos Apestegua
Archivo HG

12. Luca Franco de Fellman

Circa 1947
Modelado
Pintora argentina con quien exhibi
conjuntamente en Formosa (1947)
Archivo HG

9. Margarita Bibolini
1947. Formosa
Modelado
Archivo HG

13. Evita Pern

Circa 1948. Buenos Aires
Modelado
Encargo

10.

12.

Archivo HG

13.
Cabeza de Poli Costa

BrunoGuggiari 40/41

Cabeza de Herminio Gimnez

Entre 1949/51. Buenos Aires
Propiedad: Familia Herminio Gimnez

Anita Brun (inconcluso) 40/41

Mitakua

Neptuno
1942
Bajo relieve.
Club Nutico San Bernardino

Mitarusu
Arcilla
Propiedad: Familia Romero Pereira

Obras sin registro fotogrfico

Leonor Aranda
Soldado
Exhibido en Rius & Jorba, 1942

Asuncin. sta es la pieza que
Guggiari llev a Buenos Aires, y que
el profesor Soto Avendao dej caer,
destruyndola.

Dr. Sigfrido Gross Brown

Ministro
Circa 1946
Chopin
1946
Similar a Beethoven (7)
Saln Primavera 1946 - Premio
annimo.

Cabeza de Bedra

CATALOGO
81

15.

14.

16.

17.
18.

19.

16. Estelita Mars

Circa 1955
Archivo HG

1950/1959
14. Margarita Bibolini
1952
Terracota y ptina
h: 40 cm.
Propiedad Margarita Bibolini
Idem pgina 46
Archivo HG

17. Corina Carduz Huerta

1955
Primera Olimpiada Colegio Goethe Primer Premio
Hizo las cabezas de las tres hijas de
Cantero Carduz, que las present
juntas.
Archivo HG

15. Mara Magdalena Gill

1954
Yeso
h: 40 cm.aprox.
Propiedad Mara Magdalena Gill
Idem pgina 47
gzf

18. Mara Carmen Pea

Circa 1954
Terracota y ptina
h: 40 cm.
Propiedad Mara Carmen Pea
Idem pgina 48
gzf

H. GUGGIARI
82

19. Nuestra Seora de la Asuncin

1956
Piedra reconstituida (marmolina)
h: 1.30 m.aprox.
Primer Gran Concurso Religioso de
Bellas Artes del Paraguay
Realizada por encargo en base a una
visin de la madre del Mariscal Jos
Flix Estigarribia
Propiedad: Graciela Estigarribia
Archivo HG
20. Beato Roque Gonzlez de
Santa Cruz
Circa 1956
Piedra reconstituida (marmolina)
h: 1.20 m.aprox.

Realizada cuando fue invitado a San

Ignacio de las Misiones
Exhibida en el Primer Gran Concurso
Religioso de Bellas Artes del Paraguay
Archivo HG
21. Cristo
1956
Piedra reconstituida (marmolina)
h: 1.50 m.aprox.
XII Saln Primavera-1956. Instituto
Cultural Paraguay Brasil
IV Bienal del Museo de Arte Moderno
de San Pablo-1957
Coleccin Serpa Pesaa. San Pablo
Idem pgina 49
Archivo HG

20.

21.

23.

24.

22.

26.

22. Viento
1955/56
Hierro
h: 80 cm.aprox.
Primera escultura en hierro
En la imagen, rplica posteriorPropiedad HG
Original propiedad de Estela Lynch
Idem pgina 56
gzf
Propiedad de Javier Guggiari
(rplica base de metal)
gzf
23. Hungra o La Libertad
Primera versin
1957
Modelado en yeso sobre estructura
de hierro

25.
XIII Saln de Primavera
gzf
24. Hungra o La Libertad
1959
Hierro
h: 90 cm. a: 62 cm. p: 48 cm.
V Bienal del Museo de Arte Moderno
de San Pablo-1959
Mencin Honorfica y Plaqueta de Plata
Rplica con base de hierro.
Propiedad Javier Guggiari.
Original Coleccin Pedro Zuccolillo
Idem pgina 57
Archivo HG
25. Vuelo
Primera versin

27.

1957
Hierro
h: 1 m.
Coleccin Kimptch. Washington
Archivo HG

reconstituida
h: 80 cm.aprox.
XIII Saln de Primavera
Propiedad: Dr. Adorno
Archivo HG

26. Vuelo
Segunda versin
Exhibido en una Colectiva en el
Centro Cultural Paraguayo Americano
1957/80
Acero inoxidable
1.03 x 1.44 m.
Coleccin Lorenzo Livieres
Idem pgina 58/59
gzf

Sin registro fotogrfico:

Busto de Deidamia Banks, de
soltera.
1951

27. Curupi
Sin fecha-fines de los 50s
Modelado y vaciado en piedra

Familia
Bajorrelieve en terracota.
1955
Cabeza de Padres fundadores del
Colegio San Jos
Exhibidos en XI Saln de Primavera.
Actualmente emplazados en el predio
del Colegio San Jos.

CATALOGO
83

28.

30.

29.

31.

33.
32.

34.

1960-1969
28. Ruz Daz de Melgarejo
1960
Monumento Pblico
Villarrica
Archivo ABC Color
29. Dr. Francia
1965
Mrmol. Modelado por HG, talla
realizada en Buenos Aires.
h: 1 m. aprox.
Washington D.C.
Encargo del Ministerio de Relaciones
Exteriores-Ministro H. Snchez Quell
Archivo HG

H. GUGGIARI
84

30. Escultura Sonora

1959/61
Chapa de hierro, diapasn y
amplificadores
h: 7 m.
Originalmente emplazada en el
parque de Ibirapuera. Ubicacin
actual desconocida
Idem pgina 64
Archivo HG
31. Composicin de anduti
Sin fecha-60s
Hierro
Propiedad: Dr. Bez Acosta-Nueva
York
En la VI Bienal de San Pablo,

HG present una obra titulada

anduti, similar a sta.
Archivo HG
32. Mapa Alegrico de la Repblica
del Paraguay-La Familia Paraguaya
1965/66
Bronce
h: 4.50 m. aprox.
Saln de Bronce-Crculo de Oficiales
Retirados de las F.F.A.A de la Nacin.
Asuncin
Primer trabajo en Bronce
gzf
33. Ara
Circa 1960

Hierro
VI Bienal de San Pablo
Coleccin Privada - San Pablo.
Archivo HG
34. Ara Rupia
1968/9
Hierro y acero inoxidable
h: 2.50 m.
X Bienal de San Pablo-1969
Coleccin Jorge Gross Brown
Existen rplicas de tamaos menores
Ver ms sobre Ara Rupia en el sector
obras sin registro fotogrfico de esta
dcada.
Idem pgina 62
gzf

36.

43.

38.

37.

39.

41.

40.

42.

35.
35. Busto de Kennedy
Sin fecha Los primeros son de la
dcada del 60.
Distintos materiales y dimensiones.
A lo largo de su vida, HG hizo
pequeos bustos como ste, tambin
del Mariscal Estigarribia, del Papa,
etc., en materiales diversos y medidas
variables.
Archivo HG
36. Kennedy
1964
Hierro
h: 2 m. aprox.
Rplica en hierro de h: 80 cm.
Coleccin Lorenzo Livieres
Hay rplicas de sta obra en hierro
y acero inoxidable, en distintos
tamaos.

Idem pgina 60
gzf
37. Cristo
1969
Hierro
h: 4 m. aprox.
Iglesia de la Santa Cruz. Asuncin
Idem pginas 50 y 51
gzf

1964/65
Acero inoxidable
h: 0.80 m.
b: 1.50 m.
Bienal Kaiser de Crdoba -1965
Coleccin Fundacin Kaiser - Museo
de Arte de Crdoba
VIII Bienal de San Pablo-1965
Idem pgina 61
M. A. Fernndez

38. Cristo Itinerante

Circa 1963
Madera
h: 5 m. aprox.
Propiedad: Hermann Guggiari
Idem pgina 53
gzf

40. Panten Militar.

1969
Rejas, Cruz y Altar
Hierro
Cementerio de la Recoleta. Asuncin.
gzf

39. Parto

41. Busto del General Alcibades

Ibez Rojas

Datos desconocidos
Concepcin
Inaugurado por A. Stroessner.
Archivo ABC Color
42. Espritu Santo
sin fecha
Medidas y materiales variables
HG ha realizado versiones de esta
pieza durante dcadas
gzf
43. Busto Bernardino Caballero
Acero inoxidable y base de piedra.
H. aprox 2,50 mts
Plaza Bernardino Caballero
San Estanislao, Departamento de San
Pedro.
Alejandra Pea

CATALOGO
85

48.

44.

46.

45.

47 a).

47 b).

49.

44. Los Huevos

60s - work in progress
Vivienda ecolgica o escultura para
habitar
HG fue construyendo esta vivienda
con el correr de las dcadas,
agregndole mdulos. Aqu se
realizaba la Feria del Bosque de los
Artistas (1970-1995).
Al estar semi enterrada, es fresca en
verano y clida en invierno.
gzf
45. Ovario
1969/71
Fibra de vidrio y maquina soldadora
Molde del cual se hizo en fibra de
vidrio Ovario; el huevo taller
presentado en la XI Bienal de San
Pablo-1969.
Idem pgina 70
Archivo ABC Color

H. GUGGIARI
86

Sin registro fotogrfico:

Busto de la Seora Matarazzo
Circa 1959/61
Bronce
Propiedad: Familia Matarazzo. San
Pablo
El Cicln
1962
Carroza de Carnaval del Club Cerro
Porteo
Monumento a los 50 aos del Club
Cerro Porteo
1963
Este monumento ya no existe

Escenografa de la obra de teatro

La Zorra y las Uvas
VI Bienal de Teatro de San Pablo-1961

Tambin subi a escena en Asuncin, en el

Teatro Municipal

Monumento a Fidel Maz

Juan de Mena. Paraguay
Madre de Stroessner
Datos desconocidos
Versiones de la obra Ara
presentadas en la X Bienal de San
Pablo, segn catlogo:
Ara Rupi Momento 1.
Hierro forjado. 100 x 100 x 30.
Ara Rupi Momento 2.
Hierro forjado y fibra de vidrio,100 x
60 x 40;
Ara Rupi Momento 3
Hierro forjado y cobre, 200x150x100.
Ara Rupi Ovario.
Fibra de vidrio, 700 x 300 x 200

1970/1979
46. Trascendencia
1971
Acero inoxidable
h: 2 m. aprox.
XI Bienal de San Pablo -1971.
Medalla de oro
Coleccin O Globo (San Pablo)
Idem pgina 52
Archivo HG
47 a). Cruz llorando o Llanto de la
cruz
1972
Acero inoxidable y hierro
h: 6 m. aprox
Realizada y exhibida en la Bienal de
Medelln 1972
Rplica. h: 1 m. Propiedad Pedro
Zuccolillo
Idem pgina 65
L. Mandelik

50 a).

50b).

51.

52.

53.

54.

55.

47 b). Actual emplazamiento

en Envigado, localidad vecina a
Medelln.
Archivo HG
48. Proceso
1972
Fotografa, acero inoxidable y audio
Medidas desconocidas
Bienal de Medelln-1972
Slo queda el registro fotogrfico de
esta instalacin.
Idem pgina 66
Archivo HG
49. Oratorio de la Virgen del
Rosario.
1972
Cemento y Hierro
d: 2 m. aprox.

Asuncin
El muro que se ve en la foto fue
colocado a posteriori.
Vistas exterior e interior
gzf

h: desconocida
Coleccin Familia Gatti (EE.UU)
Idem pgina 63
Archivo HG

50 a). Monumento a Fernando de

Pinedo
1972
Chapa de hierro reciclada y piedra
h: 2.20 m. aprox.
Parque Carlos Antonio Lpez
Archivo HG

51. Inmanencia
Circa 1972
Hierro
h: 2.50 m.
Rplica h: 91 cm.
Coleccin Teresa Napout
Idem pgina 63
gzf

50b). El Monumento hoy. 2007

gzf

52. Hombre Desintegrado
1972
Acero inoxidable y hierro

53. Hombre Aplastado

70s
Hierro
h: 1 m. aprox.
Coleccin Teresa Napout
gzf

54. Pjaro Aplastado

1973
Hierro
Medidas desconocidas
Propiedad: Bruno Hermann del
Mnico
De la tercera pieza de esta serie que
se denomina Naturaleza Aplastada,
no hay archivo visual.
Archivo HG
55. Busto del Mcal. Lpez
70s
Hierro
h: 90 cm. aprox.
Actualmente emplazado en Santan,
Departamento de San Pedro
Hay rplicas de acero inoxidable
Archivo HG

CATALOGO
87

56

59

57 a)

60.

57 b)

58.

61.

56. Monumento en Boquern

Intervencin en el espacio: soldado
(h: 3.50 m. aprox.) y doce banderas
correspondientes a los regimientos
1972
Acero inoxidable
Archivo ABC Color

Defensores del Chaco

Archivo HG

Coleccin Daniel Nasta

gzf

57 b). Soldado o El Morterista

Actual emplazamiento en el Estadio
Defensores del Chaco
gzf

57 a). Soldado o El Morterista

1978
Acero inoxidable y madera (troncos
de quebracho)
h: 3 m. aprox.
Similar al soldado del Monumento de
Boquern. El de esta foto fue hecho
con pedacitos de acero por HG y
sus asistentes, en sus ratos libres.
En esta foto, cuando la pieza estuvo
ubicada en el Bosque de los Artistas.
Hoy se halla emplazado en el Estadio

58. Tu Libertad y la Ma o Paz

Circa 1979
Acero inoxidable
h: 1.20 m.
XV Bienal de San Pablo-1979
Coleccin Jorge Gross Brown
gzf

60. Denuncia Ecolgica

70s
Hierro y alambre
h: 1.80 m.
Coleccin Jorge Gross Brown
gzf

H. GUGGIARI
88

59. Denuncia Ecolgica

70s
Madera, acero inoxidable y piedra
h: 1.80 m. aprox.

61. Pesebre
Sin fecha -70s
Rejas de anduti
d: 1.70 m. aprox.
Propiedad: HG
gzf
Sin registro fotogrfico:
Mua
Esferas o platos de fibra de vidrio

con luz en el interior. Las primeras

fueron hechas en escala menor,
para jardines. No obstante, uno de
los proyectos que Hermann tiene
con esta idea es mas ambiciosa:
Hice las esculturas Mua [las de los
jardines] alrededor de 1975. Los
Mua son como un plato... flotan
en el agua, y tienen unas aletas
que giran, con un dnamo para
que produzcan luz. Quisiera hacer
nuevos Mua, los imagino de hasta 6
metros de dimetro, que sirvan de
boyas... flotando en el agua [del
Rio Paraguay] van a parecer platos
voladores venidos del ms all.
Historia I
160 x 50 x 60.

64.

62.
63.

67.

66.

65.

Historia II
480 x 120 x 40
Probablemente chapas de hierro perforadas
con ametralladora.
Hierro
h: 5 mts. x a: 2.50 mts.
XII Bienal de San Pablo-1973
Se hallan perdidas

Ser
Hierro y pelcula de vidrio
h 1mt
Exhibida en la XIII Bienal de San Pablo 1975

Busto del Padre Brisuea

Villa Rica, Padrino de Hermann
Dcada 70

Itaip

1980-1989

Instalacin de esfera de fibra de vidrio

(medidas segn catalogo de la Bienal de
San Pablo: 300cm x 200cm x 500cm) y
fotografa de las cataratas antes de la
construccin de la represa. Fue presentada
en la XIII Bienal de San Pablo-1975.
92. Imagen de un hombre libre
Acero inoxidable. h. 2,50mts
Exhibida en la XIII Bienal de San Pablo 1975

62. Homenaje a Kansas

1980
Hierro y piedra
h: 6 m. aprox.
Emplazada en la Universidad de Kansas en
Fort Hays.
Idem pgina 69
Smithonian American Art Museum.
Gentileza Reinhild Janzen.

63. Alas de Gaviota Rotas

1980
Acero inoxidable
h: 50 cm. x a: 80 cm.
Propiedad: Familia Ballasch-Maida
Idem pgina 74
gzf

64. Origen o Gnesis

1980
Acero inoxidable y hierro
b: 60cm, p: 30cm, h: 30cm
Propiedad Ricardo Livieres
R. Livieres

65. Tumba de Gabriel Casaccia

1981
Acero inoxidable
h: 2.20 m. aprox.

Cementerio de Aregu
gzf

66. Gaviota
1982
Acero inoxidable
h: 5 m. aprox.
Punta del Este, Uruguay
Idem pgina 75
gzf

67. Brote - Homenaje a Bruno

Guggiari
Con un poema de Herib Campos Cervera
1983
Hierro
h: 1 m. aprox.
Avenida Quinta y EE.UU. Asuncin
gzf

CATALOGO
89

69.

70.

68.

72.

71 a).

73.
76.

71 b).

74.

75.

68. Luminarias
Circa 1984
Acrlico, acero inoxidable y hierro
d: 6 m.
Saln de Operaciones - Banco Central
del Paraguay. Asuncin
Archivo HG

69. Cristo
1984
Acero inoxidable
h: 2.50 m.
Originalmente realizada para un
propietario particular. Adquirida
posteriormente por el Banco Central
del Paraguay, donde se halla
emplazada.
gzf

H. GUGGIARI
90

70. Monumento a la Paz del Chaco

1987
Hierro y bajorrelieves de bronce
h: aprox. 5.00 mts
Emplazado en el Puerto de Asuncin.
gzf
71 a). Libertad
1988/89
Hierro y acero inoxidable
h: 2.30 m. aprox.
Propiedad: Residencia Embajada de
Alemania
gzf
71 b). Libertad (Fragmento).
Otra versin
Mismas medidas y material
Coleccin Jorge Gross Brown
gzf

72. Mara Auxiliadora

1989
Acero inoxidable
h: 5 m. aprox.
Iglesia Mara Auxiliadora
Idem pgina 54
gzf
73. Cristo
1989
Acero inoxidable
h: 5 m. aprox.
Iglesia Mara Auxiliadora
Idem pgina 55
gzf
74. Busto de Don Bosco
1989
Fundicin

h: 80 cm.
Iglesia Mara Auxiliadora (Exterior)
gzf
75. 2 y 3 de Febrero
1989
Hierro y acero inoxidable
h: 1.38 m. aprox.
Propiedad: Jos Mara Caniza
Susana Caniza
76. Pandorga-Manifiesto
1989
Cinta de acero inoxidable y papel
h: 80cm. aprox.
Lanzado durante las manifestaciones
de artistas frente al Museo de Bellas
Artes, con el manifiesto que l mismo
redactara.
Alejandra Pea

77.

78.

84 a).
80.

81.

84 b).
82.

83.
79.

85.

77. Homenaje a los Cados en la

Guerra del Chaco
80s
Hierro, acero inoxidable y agua
h: 5 m. aprox.
Club Centenario. Asuncin
sta pieza fue realizada con los
moldes del mapa del Saln de Bronce
gzf
78. Bolvar Banderas Maqueta
Taller HG
gzf

1990-1999
79. Investigacin Acstica
90s
Esfera de cemento, hierro y botellas
recicladas
d: 5 m. aprox.

Vivienda Hermann Guggiari

Idem pginas 71 y 72
gzf
80. Monumento a Santiago
Leguizamn
1991
Hierro y acero inoxidable
h: 3 m. aprox.
Avenida Carlos Antonio Lpez esq.
Santiago Leguizamn. Asuncin
gzf
81. A los Luchadores por la
Libertad
1992
Hierro
h: 3 m. aprox.
Universidad Columbia. Asuncin
gzf

82. Historia o El Huevo de Coln

1992
Acero inoxidable, cobre y hierro
h: 2 m. aprox.
Realizada para la Expo Sevilla 1992
Archivo ABC Color
83. Somala
1992
Hierro y pintura
h: 1.50 m. x a: 60 cm. aprox.
Propiedad Hermann Guggiari
gzf
84 a). Naciones Unidas
1995
Chapa de Hierro
h: 7 m. aprox.
Entrada del Campo de Concentracin
de Dachau. Alemania.
Idem pgina 68
Archivo HG

84 b). La imagen de la obra Naciones

Unidas fue utilizada para la
estampilla del Correo Nacional del
Paraguay
Archivo HG
85. Accin Espontnea en
Homenaje a los Mrtires del
Marzo Paraguayo
(Cruz del centro)
1999
Hierro
h: 1 m. aprox.
Plaza de la Repblica
De motu propio, a la maana
siguiente de los eventos del Marzo
Paraguayo, Hermann clav esta cruz
que tena en su taller en el lugar de
los acontecimientos.
gzf

CATALOGO
91

91.

92.

87.

93.
89.

90.

88.

86.

86. Cristo Traicionado

90s
Hierro y acero inoxidable
h: 1.10 m. aprox.
Coleccin Familia Rojas
gzf
87. Desarrollo
90s
Acero inoxidable
h: 2 m. x a: 4 m.
Tres piezas idnticas ubicadas en
distintos accesos a la ciudad de
Asuncin: Avenida Santa Teresa
esquina Aviadores del Chaco; Avenida
Bruno Guggiari; y una tercera en
Puerto Nanawa.
gzf

H. GUGGIARI
92

88. Clamor del Bosque

90s
Hierro, acero inoxidable y madera
h: 5 m. aprox.
SEAM. Asuncin
gzf

2000 - 2007

Acero inoxidable y hierro

h: 5 m. aprox.
Centro Regional de Educacin Gral.
Patricio Escobar. Encarnacin
gzf

89. Libertad de Prensa

2000
Acero inoxidable
h: 1.80 m. aprox.
Propiedad: Diario Ultima Hora
gzf

91. Monumento a Domingo

Martnez de Irala
Circa 2000
Acero inoxidable y madera
h: 4 m. aprox.
Avenida Mcal. Lpez y Calle ltima
gzf

90. Cristo Ecolgico

2001/02

92. Can y Abel

2002

Acero inoxidable y chapa de hierro

h: 1.10 m.
Inspirada en el poema homnimo de
Ramiro Domnguez
Propiedad: Herman Guggiari
Idem pagina 76
gzf
93. Busto de Trociuk
2002
Modelado y vaciado
h: 80 cm. aprox.
Encargo. Emplazado frente a la
Escuela en Fram, Departamento de
Misiones.
gzf

97a).

97b).

98 a).

94.

95.

99.

98 b).

96.

100.

101.
94. Arte
circa 2003
Acero inoxidable y hierro
h: 60 cm.
Propiedad Ricardo Livieres
R. Livieres
95. El Bien y el Mal
2004
Acero inoxidable y hierro
h: 125 cm.
Propiedad Ricardo Livieres
R. Livieres
96. caro
2004
Acero inoxidable
h: 22 x a: 107 x p: 50 cm.
Propiedad Particular, Alemania
Idem pgina 74
Susana Caniza

97a). Carlos Antonio Lpez

2004
Hierro
h: 2.15 m. aprox.
Centro Cultural El Cabildo
Reinterpretacin del busto realizado
en los 70s por encargo del Rotary
Club, del cual no hay archivo visual.
Otra rplica de este busto se halla en
coleccin particular en Mxico
gzf
97b). Emplazamiento del Busto de
Carlos Antonio Lpez en el Centro
Cultural El Cabildo
gzf
98a). Pesebre del Ycua Bolaos
2004
Hierro, restos de vidrio recuperado
del siniestro y motor que acciona

fuente de agua
h: 8 m. aprox.
Archivo ABC Color
98 b). Estado Actual de la
Instalacin/Intervencin en el
Ycua Bolaos
gzf
99. Busto de Don Vicente Scavone
2004
Pintura agregada a posteriori.
Emplazado en Farmacias Catedral,
Avenida Espaa y Bestard.
Los dos bustos originales realizados
por encargo en 1968 estn ubicados
en la planta industrial y en las
oficinas administrativas de la empresa
Vicente Scavone & Cia.
gzf

100. Club Libertad Monumento

por los 100 aos
2005
Acero inoxidable y fibra de vidrio
h: 6 m. aprox.
Emplazada en el predio del club,
Avenida Artigas y General Santos
gzf

101. Monumento a Jos Asuncin
Flores
2005
Acero inoxidable, vidrio, sonidos del
tema Mburicao, producidos por la
corriente del agua
h: 5 m. x a: 4m. aprox.
Plaza Manuel Ortiz Guerrero.
Avenida. Mcal Lpez esq. Santa Rosa.
gzf

CATALOGO
93

106.

103.

105.

104.

102.

102. Papa Juan Pablo II

2005
Yeso
h: 40 cm. aprox.
gzf
103. Metamorfosis
Circa 2005
Acero inoxidables y cuchillos
entregados por presos de la crcel de
Tacumb
Medidas desconocidas.
Propiedad Jonathan Beachy
Archivo HG
104. Mcal. J. F. Estigarribia
2007
Modelado y vaciado
h: 90 cm. aprox.

H. GUGGIARI
94

Emplazado en la va pblica en
Aregu
Esta pieza fue donada por el artista
en la dcada del 80, pero fue
destruida (arriba izq.) HG la repuso
en el 2007. (arriba der.)
gzf

105. Infinito
2005
Acero inoxidable, acrlico y motor
H 1.60 m. x b 60 cm aprox.
Coleccin Eduardo Livieres
Idem pginas 77 y 78
gzf

Monumento a Carmelo Peralta

Inaugurada en setiembre de 2007
en la Localidad de Crmelo Peralta.
Chaco.
Maqueta del escudo.
gzf

106. Guggiari y Aquino trabajando

sobre la maqueta.

108. Monumento a Fiebrig

70s (?)

Obra sin fechar:

107. Mi Bandera
Circa 60s (?)
Hierro - Calco de su propio brazo.
h: 80 cm aprox.
Propiedad HG
gzf

Bronce
h: 1.90 m. aprox.
Jardn Botnico de Asuncin.
gzf
109. Busto de Bernardino
Caballero
s/f.
Bronce
H: 1.80 m aprox.
Asociacin Nacional Republicana
(ANR). Asuncin.
gzf
110. San Enrique de Oss
60s (?)
Marmolina
h. 2. 50 m. aprox.
Colegio Las Teresas. Asuncin.
gzf

108.

107.

110.

109.

111.

112.

111. Arpa Elica

70s
Hierro y acero inoxidable
h. 4,5m. aprox.
Concebida para ser emplazada
en el Cerro Lambar

L. Mandelik
112. Escenografa de teatro
Principios de los 70s (?)
Archivo HG
Sin datacin exacta ni
registro visual:
Obra conjunta con Ricardo
Migliorisi.
60s (?)
Segn la descripcin de HG: ..un
huevo flotando en el espacio,

con chapitas colgando

Fue exhibida en el CEPES.
Pergamino a Rudi Torga.
2000s
Homenaje a Pistilli.
2000s
Cruz Ametrallada
60s (?)
Realizada en homenaje a los
campesinos cristianos de las Ligas
Agrarias asesinados durante la
dictadura de Stroessner.
Plato Volador
1965(?)
Happening realizado en la casa de
Roger Ayala.

Muchos artistas realizaron happenings

esa noche: Lil del Mnico, el
ingeniero Oviglio, Presidente de
Amigos del Arte en ese momento,
Pind, entre otros. Hermann relato el
suyo: en el plato volador estaba
Pecci el periodista, () y nosotros
anunciamos y apagamos las luces, y
por el micrfono alguien anunciaba
y un ruido brbaro, y baja un plato
volador () estaba colgado de
un cabo y empez a pasar y pasar
varias veces como a dos metros de
altura sobre la gente, y volva todo
fosforescente. Se abre una escotilla
y bajan gua dos marcianos. que
mientras esperaban, se haban
vaciado una botella de whisky
all arriba. El otro era un artista

argentino.
Busto Moseor Bogarn
70s (?)
Monumento a los ex alumnos del
Colegio de San Jos muertos en la
Guerra del Chaco.
s/f
Madera de quebracho
Iglesia las Mercedes
Elementos de la Iglesia
Iglesia del Buen Pastor
Elementos de la Capilla
Iglesia del Espritu Santo
Elementos de la Iglesia

CATALOGO
95

4.

1.

2.

5.

7.
6.

8 a).

3.

8 b).

OBJETOS

Propiedad Lorenzo Livieres

gzf

1. Reja de anduti
Mary Lyons 179. Asuncin
gzf

4. Mesa de anduti
Archivo HG

2. Reja de anduti
Taller HG
gzf
3. Candelabro
Hierro y velas
Altura variable

H. GUGGIARI
96

9.

5. Silla Pop
Propiedad HG
gzf

6. Chimenea
60s.
Hierro y cuarzo
h: 390c m; a: 250 cm aprox
Residencia Familia Napout.

gzf
7. Objeto lumnico.
Acero y papel
h: 80cm; a:50cm
Propiedad Teresa Napout
gzf
8 a). Mascarillas funerarias
Hermann ha realizado mascarillas
funerarias de muchas personas
clebres del Paraguay. A modo de
ejemplo: General Snchez, Modesto
Guggiari y Viriato Diaz Prez.

Tambin realiz mascarillas de amigos

y colegas vivos.
gzf
8 b). Mascarilla funeraria y calco
de mano de Maria Elina Livieres.
gzf
9. Cascada de pileta.
Hermann dise y realiz numerosos
jardines de los que casi no queda
documentacin. Como el de las familias
Bogarn, Robinson y Napout. De esta
ltima, queda la pileta.

gzf

1.
3.

1.

3.
2.

BOCETOS
1. Boceto de monumento no
realizado.
Ntese el logotipo de la fbrica de

Mosaicos en Buenos Aires.

Archivo HG

2. Boceto para monumento en el

Palacio de Lpez.
No realizado.
Archivo HG

3. Bocetos de jardines.
Documentacin

CATALOGO
97

7.
5.

8.

6.

5. Boceto de Arpa Elica.

Escultura Sonora concebida para el
Cerro Lambar
Archivo HG

H. GUGGIARI
98

6. Boceto de Cristo

Archivo HG

Archivo HG

7. Boceto de construccin con

huevos.

8. Boceto diseo del Aeropuerto

de Asuncin.
Archivo HG

CRONOLOGIA

Naci en Asuncin, el 20 de marzo de 1924. Sus

de la Crcova, de Buenos Aires, donde asiste

Hasta 1954, reside en Buenos Aires, donde realiza

padres fueron el Dr. Ing. Pedro Bruno Guggiari,

a los talleres de escultura. Siendo algunos de

retratos de Jos Asuncin Flores, Herminio

Intendente de Asuncin entre 1929 a 1933, y

sus profesores Ernesto Soto Avendao y Jos

Gimnez y otras esculturas por encargo, como

Ana Brun, pianista. Inicia los estudios primarios

Fioravante, conoce en dicha escuela a Alicia

Eva Pern. Tambin asiste a diversas exposiciones

en el colegio Alemn y con Lore Hermann, su

Pealba, Lucio Fontana y Libero Badii, tambin

en la capital argentina.

institutriz alemana, y los prosigue en el colegio

alumnos. De ese periodo formativo, destaca

En 1955, a un ao de su regreso, expone Familia

San Jos.

el escultor la influencia de Soto y de Curatella

(bajorelieve en terracota) en una

Visita con su padre (ca. 1932) una muestra de

Manes el tratamiento de los planos del volumen

colectiva

del

Centro

Cultural

muestra
Paraguayo

cermica de Julin de la Herrera, de la que

escultrico. En estos aos, junto a ejercicios de

Americano, en marzo de ese ao . Realiza otros

recuerda le impresion el colorido de las obras.

taller, realiza otros retratos, como el de Jos P.

numerosos retratos en ese material. En octubre,

Luego del inicio del conflicto del Chaco, fallece

Guggiari, en 1945.

participa del XI Saln de Primavera, organizado

su padre, en 1933. Desde 1936 asiste al taller del

Regresa a Asuncin en 1946. Expone en una

por el Centro de Artistas Plsticos del Paraguay

escultor Vicente Pollarolo.

muestra colectiva en la Casa Argentina, donde

(CAPP),

En 1939 modela El Arpista Ciego (Don Genaro),

presenta, entre otras obras, Beethoven, Chopin

sacerdotes fundadores del colegio San Jos.

primera obra de la que se posee registro. Hacia

y otras piezas realizadas en Buenos Aires. La

En 1956, expone Cristo (piedra reconstituida)

1940, realiza los retratos de Bruno Guggiari y

primera recibe un premio annimo del pblico.

y los retratos de Estela Mars y Corina Cards

Anita Brun.

En 1947 participa de la revolucin contra el

(terracota) en el XI Saln de Primavera, en el

Bachiller del colegio San Jos en 1942, en ese

general Higinio Mornigo y es desterrado a la

Instituto Cultural Paraguay Brasil. La obra Cristo

mismo ao, expone por primera vez su trabajo

Argentina.

obtiene el primer premio (Medalla de Oro). Ese

en las vidrieras de la casa Rius y Jorba de la

En 1948, junto con pinturas de Lucia Anglica

mismo ao expone en la Primera Olimpiada

capital.

Franco de Feldman, se exponen sus esculturas

Artstica del Paraguay, organizada por los ex

En 1943, inicia estudios de Ingeniera en la

en la biblioteca Ruiz Moreno de Formosa.

Universidad Nacional de Asuncin.

Datan igualmente de esta poca obras como

Josefina Pla y Jos Laterza Parodi (cermica).

Viaja en 1944 a Buenos Aires, con una bolsa de

El Desterrado, El Mens, Mitarus, Mitaku,

Tambin participaron Olga Blinder de Swartzman,

estudios del programa de Becas Americanas

Ternura y varios retratos como el de la citada

Ruth Fisher, Edith Jimnez, Leonor Ceccoto, Lus

de la Secretara de Cultura de la Argentina.

pintora Franco de Feldman, de Margarita y Jos

Joel Filrtiga (dibujos coloreados)

Ingresa en la Escuela Superior de Arte Ernesto

Bibolini en 1947 y del Gobernador de Formosa

Colectiva en la que participara Campos Cervera

(menos probablemente, pudo haberse tratado de

la de 1928)

en 1948.

donde

presenta

tres

cabezas

de

Otros expositores: Mariano Grotowsky (escultura),

Cesar Cabrejos, Lil del Mnico, Aldo del Pino,

Toranzos y Francisco Torn Gavald (pintura) y


Diario Patria, 29 -X- 55

Tambin participan los escultores Ramn Vasso

Di Lascio, Alberto Garca del Ro, Vicente Pollarolo,

El Norte (Formosa) 4-VIII- 1948.

Helios Recalde, Hctor Blas Ruiz, Enrique Maes

Datacin en entrevistas, 2007.

(Mars)

CRONOLOGIA
EN
VOZ ALTA
99

-alumnos del colegio Goethe, obteniendo el

(mvil, con diapasones de distinta afinacin

Tambin realiza en esta dcada un Cristo en

Primer Premio en escultura.

asistidos por motores elctricos en el interior de

madera, originalmente para una capilla en Puerto

Entre 1955 y 1957 realiza Viento y Vuelo (versin

los volmenes), anteriormente emplazada en el

Presidente Stroessner, que no lleg a construirse;

1), ambas abstractas, elaboradas en chapa

parque de Ibirapuera11.

el Cristo metlico para la Capilla de la Santa

metlica .

En 1963, en el marco de un homenaje a John F.

Cruz, Asuncin; y el diseo y equipamiento del

En la IV Bienal de Sao Paulo, en 1957, expone la

Kennedy, presenta un busto del desaparecido

Panten Militar, en el Cementerio de la Recoleta

citada obra Cristo. En mayo de este ao presenta

presidente.

de Asuncin.

en La Casa Argentina, las obras Nuestra Seora

En Agosto de 1964, es invitado a la II Bienal

En 1970, crea el Bosque de los Artistas, activo hasta

del Paraguay,

Americana de Arte Kaiser, de Crdoba, donde

1995, donde organiz anualmente exposiciones y

Beato Roque Gonzlez (en piedra reconstituida),

presentar Parto.

ferias en la temporada de Navidad, llegando a contar

en el Primer Concurso de Bellas Artes sobre

Entre noviembre de 1964 y febrero de 1965, viaja

con 250 participantes, donde se busc despertar la

Temas Religiosos. Tambin participa del XIII

a Estados Unidos, invitado por el Departamento

inquietud artstica entre los jvenes de su tierra y

Saln de Primavera (de Artes y Letras Carlos

de Estado. Visita numerosos museos y estudios

ayudarlos econmicamente14 De esa poca datan

Antonio Lpez, organizado por CAPP el ICPB

de escultores (entre otros, Calder, Gabo, Pevsner,

prototipos de viviendas ecolgicas, as como

y el MEC), donde exhibe Hungra (versin 1,

Wilson,

quien

objetos de diseo mobiliario, luminarias para

modelado en yeso sobre estructura de hierro) y

empleara fibra de vidrio-). Asiste a talleres

jardines y boyas luminosas para balizamiento

Curup, en piedra reconstituida . Tambin expone

de escenografa, de diseo de jardines y de

del ro Paraguay, entre otros proyectos.

esculturas en la Muestra de Arte Moderno en

arquitectura, visitando el entonces recientemente

En la XI Bienal de Sao Paulo, 1971, presenta

homenaje a Julin de la Herrera.

inaugurado Centro Carpenter para las Artes

Inmanencia, Trascendencia y Ovario, empleando

En 1959, en la V Bienal de Sao Paulo exhibe

Visuales, de Le Corbusier. Toma contacto con

esta ltima como taller de escultura en la Bienal.

Hungra (versin 2, hierro), distinguida

con

obras de orientacin Pop, Op art y con otras,

El jurado lo distingue con la Medalla de Oro.

una Mencin Honrosa del Jurado (Plaqueta de

entonces sin nomenclatura (sic), como la de

En la II Bienal de Medelln presenta la cruz del

Plata)10 Becado por Itamaraty (1959-1960), viaja

Nam June Paik. En ese viaje obsequi un busto

mismo nombre, emplazada en el espacio pblico,

a Sao Paulo y Rio de Janeiro y trabaja en esta ltima

del Presidente John F. Kennedy a su familia12.

as como la instalacin Proceso.

ciudad, motivos relativos al andut en metal.

La obra Kennedy (metal), obtiene en 1965 el Primer

Participa en la XII Bienal de Sao Paulo, de 197315,

Participa en la VI Bienal de Sao Paulo, 1961, con

Premio en el Concurso Continental organizado

en la XIII Bienal, de 197516 y en la XV edicin de

la obra Ara. All tambin realiza Escultura Sonora

por la Organizacin de Estados Americanos y

la Esso. Es exhibida en Buenos Aires, ese ao,

3, Hierro forjado y cobre, 200x150x100.

para posteriormente incorporarse al acervo del

Ara Rupi

organismo.

200 (en catalogo bienal)

Nuestra Seora de la Asuncin,

Datacin aproximada; atendiendo a que

el

escultor fecha Viento entre 1955-1957 y manifiesta

haber empleado chapa metlica inoxidable con
posterioridad al logotipo que realizara para el
edificio de la firma Artaza Hermanos; el proyecto
del edificio -del arquitecto Saturnino de Brito-se
present en el citado XI Saln de Primavera, en
1955 (Patria 29-X-1955. Obs.: el ttulo del artculo

Colie,

Smith,

Cavanaugh

14

En la X Bienal de Sao Paulo de 1969, presenta

En Archivo H.G.

15

Presenta Historia I, 160 x 50 x 60. Historia II 480

diversas versiones de Ara Rupi, una de ellas

x 120 x 40 (metal; Se tratara de obras similares a

13

de gran tamao, de metal y fibra de vidrio .

consigna el XII Saln)



Ovario, fibra de vidrio, 700 x 300 x

11

la posteriormente dedicada a las Naciones Unidas,

actualmente en Dachau). Tambin

participan:

Michael Burt (pintura) Carlos Colombino (objetos

Escultura Sonora , presentada con atraso en

de madera pintada apilables y pintura), Pedro

representada por Herman Bruno Guggiari, nuestro

la bienal anterior, suscit elogiosos comentarios

de Lascio ( pinturas); Selmo Martnez (dibujos);

talentoso artista, quien nos brinda dos muestras

en la prensa paulista (Jorge Bez, en catlogo VII

Alberto

de su inspirado arte. Hungria, yeso y hierro, de una

bienal de Sao Paulo p. 322).

fuerza dramtica notable, que en su simplificacin

12

Pistilli, (esculturas en hierro); William Riquelme,

nos transmite todo el dolor del pueblo hngaro,

sobre los Estados Unidos, en Gua del Radioyente,

Mabel Valdovinos (en catalogo bienal)

y Curup, piedra reconstituida de una belleza

ao 2, n. 25, Asuncin, IV- 1965.

16

encantadora(La Tribuna, 23-X-57)

13

250x100x60 cm; Ser,

La

100

escultura

Patria 19-VII-1957.

10

H. GUGGIARI

seccin

El Progreso, 1 XII -59.

ha

sido

dignamente

Hermann Guggiari, Impresiones de un Escultor

Ara Rupi Momento 1. Hierro forjado. 100 x

Mndez, Alberto (xilografas);

Hugo

(dibujos a tinta); Ignacio Nuez Soler (pinturas); y

Expone: Imagen de un Hombre Libre,

acero,

en hierro y pelcula de

100 x 30. Ara Rupi Momento 2; Hierro forjado y

vidrio, 100x60x40 e Itaip, acero y acrlico, 300x

fibra de vidrio,100 x 60 x 40; Ara Rupi Momento

200x 500 (en catalogo bienal)

dicha muestra, en 197917.

ttulo de Ciudadano Ilustre, conferido por la Junta

la obra Trascendencia en artculos publicados

En 1980, el marco de un convenio de intercambio

Municipal de la ciudad de Asuncin (2004) y de

en los diarios Tribune de Geneve y Folha de Sao

binacional, realiza Homenaje a Kansas, en Fort

Maestro del Arte, otorgado por el Centro Cultural

Paulo en 1971: Hay dos artistas en la Bienal de Sao

Hays, Kansas, Estados Unidos. En la universidad

de la Repblica El Cabildo, dependiente del

Paulo, ambos escultores, quienes habiendo seguido

de dicho estado, imparte un taller de escultura

Congreso Nacional. Tambin fue homenajeado

pasos diferentes, uno figurativo, el otro abstracto,

a estudiantes y expone sus trabajos. Dentro

por la Universidad Americana de Asuncin; con

llegaron a un muy alto grado de perfeccionamiento

del mismo programa, monta en Asuncin un

una Mencin de Honor del Premio Interamericano de

y espiritualidad. El primero, Hermann Guggiari,

taller de fundicin en bronce a la cera perdida,

Cultura Gabriela Mistral instituido por la OEA;

paraguayo, cre una forma de ngel emergiendo de la

conjuntamente con el escultor Elden Tefft,

el Premio al Mrito Cultural 2004, por su labor

pared, un trabajo dramtico y sublime.

profesor de dicha universidad.

en las Artes Plsticas; y es nombrado Miembro

Por ltimo, el reconocido escritor paraguayo

Entre 1980 y 1991 realiza, entre otros trabajos,

Honorario de Gente de Arte en el 2007.

Gabriel Cassaccia, lo introduce en su ltima

la tumba de Gabriel Casaccia Bibolini, en

Entre sus numerosas actividades en el rea de la

novela Los Huertas, en boca de su protagonista,

Aregu, las luminarias del Banco Central, el

gestin cultural, se destacan las de Co-fundador

Adelina, quien desea se haga un busto en

Cristo que preside el altar de la iglesia de Maria

del Museo de Arte Moderno de Asuncin (1965),

memoria de su padre: Con que le hagan un busto,

Auxiliadora en Asuncin, as como la imagen de

Fundador y primer Presidente del Centro de

o nada mas la cabeza, como esa de OLeary en la Plaza

la Virgen que corona el volumen. Asimismo, el

Escultores del Paraguay y Fundador del Movimiento

de los Hroes de Asuncin contest Adelina-. Podra

monumento ecolgico emplazado en Punta del

Ecolgico Paraguayo (1990). Organiz y sostuvo la

hacrsela Hermann Guggiari

Este (Uruguay), en 1982 y el dedicado a Santiago

feria de arte El Bosque de los Artistas, realizada en

Leguizamn, en Asuncin.

diciembre de cada ao, desde 1970 hasta 1995.

En 1992, para la Exposicin Universal de Sevilla,

Diversas instituciones culturales y coleccionistas

presenta Descubrimiento o El Huevo de Coln, que

incluyen sus esculturas. En el exterior, su obra

fu emplazado en la entrada del Pabelln de las

integra colecciones pblicas y privadas en Brasil,

Amricas.

Argentina, Estados Unidos, Colombia, Alemania

Invitado por el colectivo de artistas D7, de

e Italia.

Dachau, Alemania, realiza a la entrada del

A pesar de que se le ha hecho una nica muestra

antiguo campo de concentracin la escultura

individual en el 2004, organizada por

Naciones Unidas, donada a aquella ciudad.

Instituto Cultural Paraguayo-Alemn Goethe

De esa fecha a la actualidad, ha producido

Zentrum con obras de propiedad del artista y de

Ticio Escobar. Una interpretacin de las artes

diversa obra de carcter privado y pblico como

colecciones privadas, se ha dicho de l:

visuales en el Paraguay. II Tomo. Coleccin de las

Icaro; Can y Abel; Desarrollo; Cristo Ecolgico;

Por la capacidad de adecuar su profunda sensibilidad

Amricas, Asuncin, 1984;

Infinito; el Monumento a Domingo Martnez de

artstica al espritu de nuestra poca, Hermann B.

Irala; a Carmelo Peralta; a Jos Asuncin Flores, en

Guggiari ocupa lugar singular en las artes plsticas

la Plaza Manuel Ortiz Guerrero de Asuncin,

paraguayas y del continente. Su arte es complejo,

entre otras.

absorbe las posibilidades tcnicas de nuestra cultura

La trayectoria artstica de Hermann Guggiari

y civilizacin y las funde como su instrumento para

A Cultural History of Latin America: Literature,

ha sido distinguida con la Orden de San Jorge por

expresar los valores fundamentales del hombre.

Music, and the Visual Arts in the 19th and 20th

el

18

Mritos Artsticos, del Gobierno de Colombia;

Lvio Abramo .

Orden Nacional al Mrito, en grado de

El critico de arte suizo Arnold Kohler, destac

Comendador, por el Gobierno Nacional; con el

17

La Libertad, tu libertad y la ma (acero

inoxidable)

18

Bibliografa sobre Hermann

Guggiari
Rafael Squirru. Arte de Amrica: 25 aos de crtica.
Buenos Aires, Gaglianone, 1979.

Diccionario Biogrfico Forjadores del Paraguay,

Primera Edicin. Distribuidora Quevedo de
Ediciones. Buenos Aires, Argentina 2000.

century. Editado por Leslie Bethel. 1998.

MAD (Museo de Arte Digital)

Comentario de Catlogo

http://www.onlinemad.com

EN VOZ ALTA
BIBLIOGRAFIA
101

No claudiqu del arte, ese es mi nico orgullo

Hermann Guggiari. 2007

H. GUGGIARI
102

EN VOZ ALTA
103

AG R A D E C I M I ENT OS

A Hermann;
A Deidamia Banks, Brunhilde Guggiari y Ana Rosa Guggiari;
A Blsida Gimnez, Dionisio Aquino y Genaro Arra;
A los coleccionistas e instituciones que poseen obra de Hermann Guggiari
y colaboraron con la tarea fotogrfica;
A los que colaboraron con la obtencin de datos: Lotte Schulz, Adelina
Pussineri, Gustavo Beckelman y Luis Aberto Boh.
A la gente del Cabildo, especialmente Sara Saracho;
A Patricia Eulerich, Ana Ayala y Leticia Blum.

H. GUGGIARI
104

INDICE

EN VOZ ALTA

11

Alejandra Pea, Gabriela Zuccolillo y Carlo Spatuzza

NOTAS PARA UNA PERIDIZACIN CONTEXTUAL

31

Javier Rodrguez Alcal

OBRA

45

Gabriela Zuccolillo
CATLOGO

79

Gabriela Zuccolillo
CRONOLOGA

99

AGRADECIMIENTOS

104

EN VOZ ALTA
105

FICHA TECNICA

Esta publicacin es del Centro Cultural de la Repblica El Cabildo

Presidente del Congreso de la Nacin
Senador Miguel Abdn Saguier
Fundador y Miembro de Honor
Senador Carlos Mateo Balmelli
Directora General
Margarita Morselli de Codas
Miembro de Honor
Augusto Roa Bastos (+)

Proyecto Gabriela Zuccolillo F. y Javier Rodrguez Alcal

Colaboracin en investigacin Tania Godoy
Concepcin de catlogo Gabriela Zuccolillo F.
Diseo Patricia Eulerich
Fotografa Gabriela Zuccolillo F.
Con la colaboracin de Laura Mandelik y Malu Vzquez
Edicin fotogrfica conjunta con Carlo Spatuzza
Retoque fotogrfico Ana Ayala
Correccin de textos Lus Fernando Meyer
Fotografas cedidas

H. GUGGIARI
106

Susana Caniza

Laura Mandelik

Jorge Saenz

Javier Medina

Archivo Hermann Guggiari

Acervo familiar Guggiari Banks

Acervo familiar Masi Guggiari

Archivo Edith Jimnez

Alejandra Pea

Ticio Escobar

Smithsonian American Art Museum, Gentileza Reinhild Janzen

Archivo ABC color

Archivo Gente de Arte- Gentileza Mnica Gonzlez

Se termin de imprimir
en el mes de febrero de 2008
en Artes Grficas Zamphirpolos
Asuncin, Paraguay

CATALOGO
107

H. GUGGIARI
108