ABSTRACCION vs. FIGURACION PDF

04_Abstraccin vs Figuracin
(Expresionismo Abstracto Americano)
LAS ARTES
PLSTICAS
DESDE 1945
La polmica Abstracto/figurativo y
su proyeccin en la segunda
mitad del siglo XX
EXPRESIONISMO ABSTRACTO AMERICANO
CONTEXTO
ORIGEN DEL TRMINO
ORIGEN DE LA TENDENCIA
PRINCIPALES INFLUENCIAS
PRINCIPALES AUTORES Y
TENDENCIAS
INFORMALISMO/TENDENCIAS
INFORMALISMO; trmino acuado por Michel
Tapi en 1952
ESTADOS UNIDOS Y EUROPA
DESDE MEDIADOS DE LOS AOS 40 HASTA
PRINCIPIOS DE LOS 60
EXPRESIONISMO ABSTRACTO O PINTURA DE
ACCIN
ARTE INFORMAL
PINTURA SIGNICA
ARTE MATRICO (Francia y Estados Unidos)
ARTE BRUTO (Francia)
ALFRED H. BARR
1936, exposicin Art
cubism and Abstract Art
1939, exposicin
sobre Picasso
en el MOMA
Influencia de los aos treinta;

Cezanne, Mir, Picasso, los
surrealistas (Masson)
EUROPA, aos 30
Hitler en Alemania
Guerra Civil
Espaola
Crisis poltica
internacional
Estallido de la
Segunda Guerra
Mundial
CONTEXTO Y ORIGEN
Los artistas vanguardistas americanos tenan la
sensacin de participar en un cambio cultural
importante
Un cambio que dara lugar a un arte americano
con personalidad propia, autnomo e
independiente del europeo
EXPRESIONISMO ABSTRACTO AMERICANO
Matta
Masson
CONTEXTO Y ORIGEN
Pinturas de Picasso, Leger, Mir, Matisse..
en colecciones americanas, en comn:
Renuncia de la iluminacin naturalista y las
relaciones moduladas entre elementos formales
en beneficio de las FORMAS PLANAS, de
PERFILES MARCADOS, DESPLEGADOS en el
ESPACIO y CONDICIONADO POR EL COLOR
Pinturas COHERENTES porque se conciben
como ESPACIOS CERRADOS
Divisibilidad
infinita.
Tanguy
CONTEXTO Y ORIGEN
A partir de los aos 40 (1944-1946):
Compatibilidad entre la persistencia de la
influencia del CUBISMO y el SURREALISMO
para liberarse del control consciente sobre los
procedimientos de composicin
Galera Art of this Century (Peggy Guggenheim)
LA ESCUELA DE NUEVA YORK

Robert Motherwell acu tal denominacin para
referirse a un grupo de pintores que haban abandonado
la figuracin por una forma de expresin ms gestual y
de una mayor libertad en la pincelada.
La escuela como tal consista en una suma de
individualidades sin un programa ni una prctica
comn.
Para sus integrantes, la singularidad del artista de su
tiempo era encontrarse libre, ser uno mismo, sin
normas, sin medidas y sin tradicin.
1950, Pollock, De Kooning y Gorky fueron
seleccionados para exponer en la Bienal de Venecia .
A finales de la dcada de los 50 el expresionismo
abstracto se academiz.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Al trmino expresionismo abstracto fue
utilizado por primera vez en 1929 por
Alfred Barr para referirse a las
improvisaciones de Kandinsky
En 1947, Clement Greenberg lo retoma
para definir la obra de Pollock y De
Kooning
EXPRESIONISMO / GREENBERG
Clement Greenberg lo retoma para definir la obra de Pollock y De Kooning
1952,
Rosenberg
acu el
trmino action
painting
(hace
referencia a la
tcnica
pictrica
gestual)
ASPECTOS CARACTERSTICOS: accin (es
una tcnica) y espacialismo
Desaparece la idea de COMPOSICIN y la de
PINTAR
Aparece el STATUS (MARCA) / NOVEDAD /
ORIGINALIDAD
Influencia de la filosofa existencialista
(Heidegger, Sartre, A. Camus y Simone de
Beauvoir La experiencia de vivir es la
experiencia de hacer algo ser es hacer
Influencia de la filosofa de Donald Jung
De Kooning afirm: "Pollock ha roto el
hielo."
1943, Galera Art of this Century
Los componentes bsicos de la obra son
la materia y el gesto
Tienen claros precedentes en la
produccin de Kandinsky, Klee y Mir.
Por primera vez se habla de una textura
viva y se legaliza el gesto, antes de que
Rosenberg acuase el trmino de Action
Painting, en Nueva York, el ao 1952
EXPRESIONISMO EN USA
Los ms importantes:
POLLOCK / DE KOONING / STILL /
NEWMAN / ROTHKO
Relevantes, pero no claves :

BAZIOTES / TOMLIN / GOTTLIEB /
MOTHERWELL / KLINE / GUSTON /
GORKY / HOFMANN
TIPOLOGAS Y TCNICAS:
GESTUAL O DE ACCIN; Pollock, De
Kooning
SIGNICA O CALIGRFICA: Kline, Tobey
LOGIC COLOR PAINTERS; Rothko, Still,
Motherwell, Newman
SURREALISTA; Baziotes, Gorky, Gottlieb,
GESTUAL O DE ACCIN
SIGNICA O CALIGRFICA
LOGIC COLOR PAINTERS
SURREALISTA
A lo largo de los aos cincuenta, artistas como
Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Andy
Warhol, Roy Lichtenstein y Donald Judd se irn
distanciando del Expresionismo abstracto y, al
desafiar la pintura de gesto de Pollock y sus
contemporneos, crearn los fundamentos de
los dos movimientos artsticos ms importantes
de los aos sesenta: el Pop y el Minimalismo.
JACKSON POLLOCK
POLLOCK
Primera obra, relectura de; Picasso,
Matisse, Mir y Leger)
A partir de los 40: iconografa
arquetpica, agresiva, animal, sexual y
mtica
Influencia de Masson y Mir
Aglomeracin de imgenes tipo
Superioridad de los procedimientos sobre el
resultado
La mujerluna divide
el crculo,
1943
La mujer luna, 1942
La loba 1943
POLLOCK
A partir de 1946:
Abandon la pintura de caballete
Oll over; por toda la superficie
Importancia del proceso fsico de creacin
Resultados densos en color y pintura
COMPOSITION WITH POURING II, 1943
FULL FATHOM FIVE, 1947

(cinco brazas de profundidad)
Tcnicas:
Dripping (goteo) y
pouring (vertido)
Herramientas:
Palos
Esptulas
Cuchillos
Recipientes
Otros materiales:
Arena, vidrio
AO 1950
Dripping
Procedimiento
espontneo y gestual
Lienzo = campo de
accin
Radicalismo tcnico
e ideolgico
Number 1, 1950
No hay
ttulos
Pintura
no
referencial
No hay
imgenes
Isomorfis
mo de la
superficie
Number 32, 1950
Number 31, 1950
Ritmo de otoo, n.30 1950
Cecil Beaton los

utiliz como
fondo de las
fotografias de
moda publicadas
en marzo de
1951 en la
revista Vogue
Hans Namuth lo film en

1950
En 1951, los fotogramas se
llevaron al MOMA
Untitled, 1950
POLLOCK
Ultima etapa creativa 1952-1954
Son pocos y de estilos diferentes
Fue tanteando las posibles direcciones en
las que poda ir su obra
Recoge elementos de su obra anterior
(drip paintings) de entre 1947-1950
Influencia de Picasso y Matisse
Untitled. (c. 1952
MATISSE
Baistas en el ro, 1916
Los marroques, 1916
Easter and the Totem,

1953
Bird, 1938-1941
Totem lesson, 1945
WILLEM DE
KOONING
DE KOONING
De todos los movimientos artsticos el
que ms me atrae es el cubismo
Soy un artista eclctico por propia
eleccin: me basta abrir un libro
cualquiera con ilustraciones para
encontrar una imagen que me pueda
influir
DE KOONING
Inters por el CUBISMO y derivados
Inters por los MITOS, el PRIMITIVISMO
y la TEORA DEL INCONSCIENTE
Compatibiliza la ABSTRACCIN
FORMAL con la ICONOGRAFA MTICA
EXCAVATION, 1950
DE KOONING
Las pinturas en Blanco y negro son sus
obras ms expresionistas abstractas.
DE KOONING
Hacia 1950, las influencias de Picasso,
Matisse, el Surrealismo, el ltimo Cubismo
y Mondrian son palpables.
Referencia figurativa
Superficie plana
ANTINOMIAS; imagen-fondo / pintura-forma /
colordibujo / ilusin-planitud / instantaneidad
de la visin-complejidad de componer,
ajustar
Woman I, III y V 1950-1952
Woman I, 1950-1952
RELACIN
FIGURA-FONDO:
Fondo invade
a la figura
La figura se
diluye en el
fondo
MARK ROTHKO
ROTHKO
ROTHKO
AOS 20
Influencia de CEZANNE y MATISSE
Sensacin de atmsfera ligera y etrea
Temas: figuras humanas, escenas
domsticas, vistas urbanas
Entrada al subterrneo, 1938
ROTHKO
AOS 40
Influido por las culturas primitivas
Composicin a travs de campos divididos
por zonas
Gestos expresivos, dramticos
Cromatismo tonos pastel
Underground Fantasy, 1940
ROTHKO
Encontr similitudes entre el PRIMITIVISMO y
las PINTURAS INFANTILES y de los
PSICPATAS
Anotaciones: escala, negativo, intervalo,
simetra, diagonal, espacio plano, 3D,
composicin clsica y simtrica, cuadriculado y
perpendicular, bandas de hierba y bandas de
cielo, superficie absorvente , no absorvente,
lustroso, opaco, pintar con colores hmedos
ROTHKO
AOS 40 (obra madura)
Lenguaje formal abstracto propio consistente
en campos de color en partes transparentes o
evanescentes
Campos que parecen suspendidos en un
espacio atmosfrico
De 1946 a 1949, etapa de transicin, cuadros
llamados Multiforms
AOS 40 (obra
madura)
Lenguaje
formal
abstracto
propio
consistente en
campos de
color en partes
transparentes o
evanescentes
Campos que
parecen suspendidos
en un espacio
atmosfrico
De 1946 a 1949,
etapa de transicin,
cuadros llamados
Multiforms
A partir de 1949
Teora sin formas ni
vacos
Bandas y campos de color
llamados por l OBJETOS
o COSAS
CONSTRUCCION POR
SUPERPOSICIN
ATMSFERA, MISTERIO
LIENZO COMO
CAMPO DE BATALLA
LUCHA CONSTANTE
ENTRE FORMA Y
COLOR
Los cuadros de mi estado de nimo

Las pinturas
deben ser como
milagros
Cuadros como un todo, entre los objetos y los

bordes y el espacio donde se iban a ubicar
Rothko room, en The Philllips Colection
Rothko chapel, Houston, 1971
ROBERT
MOTHERWELL
todos mis
cuadros son
como capas
extradas de
un
continuum
cuya
duracin es
la de mi
vida
MOTHERWELL
En 1935 viaja a Europa
En 1936, estalla la Guerra Civil Espaola,
el acontecimiento poltico ms
conmovedor de la poca
Espaa se convertir en protagonista
simblico de buena parte de su produccin
El sentimiento trgico y violento del Guerra

reflejado en el Guernica fue una importante
fuente de inspiracin en sus Elegas
Elegy to the
Spanish
Republic, n 34,
1953-1954
Crcel
espaola,
1943-1944
MOTHERWELL
INFLUENCIAS:
Abstraccin (Mondrian), Picasso,
Matisse, Mir
Asimilacin del automatismo surrealista
Dibujos automticos
Collages
Mondrian
La pequea crcel
espaola, 1941
Crcel
espaola,
1943-1944
MOTHERWELL
y el
Surrealismo
En 1941, se introdujo en el centro de los
surrealistas emigrados a Nueva York
(Tanguy, Masson, Duchamp, Ernst,
Breton)
Contacto directo con el pintor chileno
Roberto Matta
Automatismo
Automatismo como una tcnica
multifactica, considerado como algo
independiente del surrealismo pero crucial
para un nuevo arte que sera llamado ms
tarde expresionismo abstracto
Dibujos automticos
Dibujos automticos conocidos
como Cuaderno mexicano
Seal que fue en Mxico donde empez a
pintar en serio.
Collages
Realizados a partir de 1943
Expuestos en la galera Art of This
Century de Peggy Guggenheim en
1944
Con el COLLAGE, une:
COMPOSICIN CUBISTA
LA TCNICA SURREALISTA
Vista
desde
una torre
alta, 1944
El cisne de
Mallarm, 1944
Elegies to the spanish republic, n 34

Ms de 200 obras
Present su obra a partir de 1950 en la Galera
Samuel Kootz
Poema de Harol Rosenberg titulado The Bird for
Every Bird, 1948
tragedia general del hombre moderno
Yuxtaposicin de grandes manchas circulares y
rectilneas
Preponderancia del blanco y el negro
Elegies to the spanish republic, n 34

CONTRASTE CROMTICO
Negro / muerte, ansiedad
Blanco / vida, brillo
CONTRASTE FORMAL
valos
Rectngulos
Elegy to the Spanish Republic, n 34, 1953-1954
EL VACIO Y EL GESTO
Pinturas como paredes y muros
intransitables
Representaciones de un espacio vaco
absoluto
Afinidad entre su trabajo y ciertos tipos de
pintura oriental (ZEN; gesto y vaco)
Je taime n II, 1955
Iberia, n 2, 1958
Goya, perro
semihundido
BARNETT NEWMAN
Newman
Destacado exponente de la pintura de
campos de color
Sencillas composiciones en las que un
campo de color es traspasado por una o
dos lneas verticales
Representaciones de superficies y vacos
Onement I, 1948
Desde 1946 aparece en la
pintura de Newman lo que
calific de zip
problema metafsico de la
parte y el todo
Genesis The Break, 1946
Moment, 1946
A partir de 1950, trabaja en grandes

cuadros
Formatos apaisados (ms de 5 metros)
Vir Heroicus Sublimis (1950-1951)
Cathedra, 1951
Cathedra, 1951
The Wild (lo salvaje), 1950, 4.1x243 cm
Respuesta de Newman a un
comisario que deca que en sus
cuadros slo se trataba la relacin
de los campos de color entre s
Lo importante de su pintura no era
el formato, sino la escala
Realiza la escultura Here I, 1950
Here III, 1965

Zip, aislado, llevado a la
tercera dimensin
Hacia la abstraccin
postpictrica
Obelisco roto, 1963-1969
A lo largo de los aos cincuenta;
Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Andy
Warhol, Roy Lichtenstein y Donald Judd se
irn distanciando del Expresionismo abstracto
Desafian la pintura de gesto de Pollock y sus
contemporneos, crearn los fundamentos de
los dos movimientos artsticos ms
importantes de los aos sesenta: el Pop y el
Minimalismo.

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04_Abstraccin vs Figuracin

(Expresionismo Abstracto Americano)

EXPRESIONISMO ABSTRACTO AMERICANO

Influencia de los aos treinta;

Galera Art of this Century (Peggy Guggenheim)

LA ESCUELA DE NUEVA YORK

Clement Greenberg lo retoma para definir la obra de Pollock y De Kooning

Relevantes, pero no claves :

LOGIC COLOR PAINTERS

La mujer luna, 1942

COMPOSITION WITH POURING II, 1943

FULL FATHOM FIVE, 1947

Number 32, 1950

Number 31, 1950

Ritmo de otoo, n.30 1950

Cecil Beaton los

Hans Namuth lo film en

Untitled. (c. 1952

Baistas en el ro, 1916

Los marroques, 1916

Easter and the Totem,

Totem lesson, 1945

Woman I, III y V 1950-1952

Entrada al subterrneo, 1938

Underground Fantasy, 1940

Los cuadros de mi estado de nimo

Cuadros como un todo, entre los objetos y los

Rothko room, en The Philllips Colection

Rothko chapel, Houston, 1971

El sentimiento trgico y violento del Guerra

Elegies to the spanish republic, n 34

Elegies to the spanish republic, n 34

Elegy to the Spanish Republic, n 34, 1953-1954

Je taime n II, 1955

Genesis The Break, 1946

A partir de 1950, trabaja en grandes

Vir Heroicus Sublimis (1950-1951)

The Wild (lo salvaje), 1950, 4.1x243 cm

Here III, 1965

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