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RESUMO
co har
O design ou a anlise de diagramas tpico recorrente em pesquisas na
O C
rea de design, em especial em pesquisas na rea de design grfico e dede
sign da informao. Algumas destas pesquisas utilizam a semitica como

parte de sua fundamentao terica, mas nem sempre levam em considerao o significado de diagrama dentro da teoria do signo. Este artigo
pretende elucidar as vrias facetas do conceito de diagrama presentes na
obra de Charles Sanders Peirce: o diagrama enquanto sinnimo, ou melhor exemplo de signo icnico; enquanto um dos trs tipos de hipo-cone;
e, finalmente, enquanto componente principal de processos de raciocnio.
Na discusso final, so apontadas algumas conseqncias e possveis
desdobramentos deste conceito na pesquisa em design.

Palavras-chave:

semitica peirceana, representao grfica, comunicao,

cognio

The concept of diagram in Charles S.

Peirce semiotics
ABSTRACT

Diagram design and analysis is a frequent topic of design research,

specially in the fields of graphic design and information design. Some
of those works have semiotics as part of their theoretical basis, but not
always take into account the meaning of diagram within the theory of
signs. This paper intends to elucidate the various aspects of the concept
of diagram to be found in the work of Charles Sanders Peirce: diagram
as a synonym, or best example of iconic sign; as one of the three kinds
of hypoicon; and, finally, as the main component of reasoning processes.
In the final discussion, some consequences and possible outcomes of this
concept for design research are indicated.

Keywords:

Peircean semiotics, graphic representation, communication,

cognition.

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Introduo
O design ou a anlise de diagramas tpico recorrente
em pesquisas na rea de design, em especial em pesquisas na
rea de design grfico e design da informao.1 Algumas destas
pesquisas utilizam a semitica como parte de sua fundamentao terica, mas nem sempre levam em considerao o significado de diagrama dentro da teoria do signo. Um diagrama
pode ser definido, de modo geral, como uma associao entre
elementos expressa por meio de relaes em um ambiente
visual. Este artigo pretende contribuir para o aprofundamento
desta definio, apresentando as vrias facetas do conceito de
diagrama presentes na obra de Charles S. Peirce.
Em diversas ocasies (e.g. CP 1.369, 4.447; W6: 259; EP2:
10, 303),2 Peirce refere-se a diagrama como um sinnimo, ou
um exemplo, de cone. O conceito de diagrama como um tipo
especfico de cone, entre outros tipos possveis, torna-se mais
claro a partir da formulao de uma tipologia dos cones atualizados, ou hipo-cones, feita por Peirce na seo dedicada
gramtica especulativa de seu Syllabus de 1903 (CP 2.276277, EP2: 273-274).
Paralelamente, Peirce sempre destacou o papel dos diagramas no raciocnio em especial, mas no exclusivamente, no pensamento matemtico e lgico, fornecendo vrios
exemplos do funcionamento daquilo que ele chamou, em algumas ocasies, de raciocnio diagramtico (CP 4.571, 5.148,
6.213). Neste contexto, o desenvolvimento de seus sistemas

1. Alguns exemplos so: Tufte (1990), Bounford & Campbell (2000), Ware (2000), Kulpa (2004),
Crilly, Blackwell & Clarkson (2005), Meirelles (2005) e Curran (2007).
2. Ao longo deste artigo, as seguintes abreviaturas sero utilizadas para facilitar a referncia
obra de Peirce:
CP: The Collected Papers of Charles S. Peirce (Peirce 1994)
EP: The Essencial Peirce: selected philosophical writings (Peirce 1998)
MS: manuscritos datados segundo o Annotated catalogue of the papers of Charles S. Peirce
(Robin 1967)
NEM: New Elements of Mathematics by Charles S. Peirce (Peirce 1976)
W: Writings of Charles S. Peirce - a cronological edition (Peirce 1982-2000)

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de diagramas lgicos em especial seus grafos existenciais3

deve ser entendido como um esforo para colocar em prtica
seus argumentos a favor de uma forma eminentemente visual,
e supostamente mais intuitiva, de raciocnio.
As prximas sees examinam trs facetas do conceito de
diagrama na obra de Peirce: o diagrama enquanto sinnimo,
ou melhor exemplo de cone; enquanto um dos trs tipos de
hipo-cone; e, finalmente, enquanto componente principal de
processos de raciocnio. Na discusso, so apontadas algumas
conseqncias e possveis desdobramentos deste conceito na
pesquisa em design.

Diagrama como sinnimo, ou melhor exemplo de

cone
Em 1867, em On a new list of categories (CP 1.558, W2:
56) Peirce define trs tipos signos, a partir do tipo de relao
que mantm com seus objetos. Em concordncia com sua doutrina das categorias, ele chama os primeiros, cuja relao est
baseada em simples qualidades que ambos tm em comum,
de likenesses; os segundos, cuja relao uma correspondncia factual de ndices; e os terceiros, aqueles cuja relao est
baseada em alguma caracterstica imputada, de smbolos.
Cerca de 20 anos mais tarde, em One, two, three: fundamental categories of thought and of nature (CP 1.369, W5: 243
[1885]), Peirce retoma esta discusso, substituindo o termo likeness por signo diagramtico ou cone. Este tipo de signo
ento definido como aquele que exibe alguma similaridade
ou analogia com seu objeto, em contraste com os ndices, que
apenas foram a ateno sobre o objeto, sem descrev-lo, e

3 No ser possvel, dentro dos limites deste artigo, entrar em detalhes quanto aos sistemas
de diagramas lgicos desenvolvidos por Peirce. Aos interessados, recomenda-se a leitura de
Roberts (1973), Ketner (1981), Shin (1995), e Sowa (2001).

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com os smbolos, que se referem ao objeto atravs de associaes habituais de idias. Um diagrama, por sua vez, descrito,
em On quantity (1895) como imagem visual, seja ela composta por linhas, como uma figura geomtrica, ou uma sequncia de signos, como uma frmula algbrica, ou de natureza
mista, como um grafo (NEM 275).4
Embora, ao que tudo indica, a diferena entre os conceitos
de cone puro e diagrama, tenha estado evidente para Peirce
desde o incio (ver, por exemplo, CP 3.362 [1885]), possvel
encontrar diversas passagens onde os conceitos de diagrama
e cone parecem se sobrepor (CP 2.282, 7.467 [1893], 2.279
[1895], 3.429 [1896]), ou onde diagramas so apresentados
como exemplos de cone (EP2: 303 [1904], 4.531 [1905]) e
vice-versa (W6:258-259 [1889]). Uma anlise destas, e outras
passagens onde ambos os termos aparecem revela que diagramas so tratados como cones por serem signos que se
relacionam com seus objetos devido a semelhanas que so
fundamentalmente estruturais, mas que, no raramente, se refletem em sua aparncia.
Um exemplo, dado por Peirce, onde os dois conceitos se
sobrepem, uma equao algbrica (CP 2.279, 2.282). Uma
equao algbrica um cone porque se assemelha ao problema que pretende resolver, e um diagrama porque esta
semelhana baseia-se, principalmente, no fato da estrutura da
equao ser similar estrutura do problema. Alm disso, para
Peirce
[] uma propriedade muito caracterstica do cone que atravs da observao direta dele outras verdades a respeito de seu objeto podem ser
descobertas alm daquelas suficientes para determinar sua construo.
[] Esta capacidade de revelar verdades inesperadas precisamente
aquilo em que a utilidade das frmulas algbricas consiste, de forma

4 [] a diagram, or visual image, whether composed of lines, like a geometrical figure, or

an array of signs, like an algebraical formula, or of a mixed nature, like a graph (NEM 275).

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que o carter icnico o que prevalece. (CP 2.279 [1895])5

A relao disso com o que Peirce chamou de raciocnio

diagramtico ser analisada mais frente. Por hora, suficiente ter em mente que existe uma diferena, bastante importante, entre cone enquanto primeiridade genuna (algo,
portanto, da natureza de uma possibilidade), e diagramas enquanto cones atualizados. Esta diferena s foi sistematizada
por Peirce em 1903, e o tema da prxima seo.

Diagrama como um dos tipos de hipo-cone

Embora em 1885 (CP 3.362) Peirce j houvesse afirmado que um diagrama [] no um cone puro, somente em
1903 ele extrai maiores conseqncias desta afirmao. No
por acaso, Peirce faz isso em uma seo de seu Syllabus dedicada gramtica especulativa (CP 2.274-77, EP2: 272-288).
Este , justamente, o ramo da semitica entendida como lgica que investiga a natureza dos signos, suas condies de
existncia e classificao.6
Ele inicia com uma definio mais rigorosa de seu conceito de cone, diferenciando cones de signos icnicos:
[] em um sentido mais estrito, nem mesmo uma idia, exceto no sentido de uma possibilidade, ou Primeiridade, pode ser um cone.
[] Mas um signo pode ser icnico, isto , pode representar seu objeto

5 [] a great distinguishing property of the icon is that by the direct observation of it other
truths concerning its object can be discovered than those which suffice to determine its construction. [] This capacity of revealing unexpected truth is precisely that wherein the utility
of algebraical formulae consists, so that the iconic character is the prevailing one. (CP 2.279
[1895])
6 Os outros so lgica crtica, que estuda as vrias formas de argumento ou inferncia, e retrica especulativa ou metodutica, que se ocupa dos procedimentos investigativos. O aprofundamento deste aspecto da obra de Peirce, que deve ser entendido dentro do contexto de
sua classificao das cincias, foge ao escopo deste artigo. Aos interessados, recomenda-se
a leitura de Kent (1987), Tursman (1987), Santaella (1992: 101-140).

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principalmente por sua similaridade, no importando seu modo de ser.

Se o que se quer um substantivo, um representamen icnico pode ser
denominado hipo-cone. (CP 2.276, EP2: 273)7

Logo aps, naquela que, segundo Jappy (2001), parece ser

a nica definio completa dos hipo-cones que podemos encontrar em sua obra,8 Peirce descreve a seguinte diviso:
Hipo-cones podem ser grosseiramente divididos de acordo com o tipo
de Primeiridade da qual participam. Aqueles que participam de simples
qualidades, ou Primeiras Primeiridades, so imagens; aqueles que representam as relaes, principalmente didicas, ou assim consideradas,
das partes de uma coisa por relaes anlogas em suas prprias partes,
so diagramas; aqueles que representam o carter representativo de um
representamen pela representao de um paralelismo em outra coisa,
so metforas. (CP 2.277, EP2: 274)9

Sendo assim, podemos dizer que, em termos estritos, um

cone puro apenas uma possibilidade lgica, e no algo existente. Signos icnicos, ou hipo-cones, por outro lado, so cones instanciados, participando de relaes sgnicas existentes,
devido a algum tipo de semelhana que possuem com seus
objetos. Neste contexto, diagramas podem ser definidos como
hipo-cones cuja semelhana com seu objeto baseia-se, antes
de mais nada, em uma semelhana estrutural. Se cones so
relaes de semelhana, um diagrama um cone instanciado das relaes entre as partes de seu objeto. Os diagramas
se diferenciam das imagens, que so cones instanciados de
qualidades imediatas, aparentes, ou superficiais, e das met7 [] most strictly speaking, even an idea, except in the sense of a possibility, or Firstness,
cannot be an Icon. [] But a sign may be iconic, that is, may represent its object mainly by
its similarity, no matter what its mode of being. If a substantive be wanted, an iconic representamen may be termed a hypoicon. (CP 2.276, EP2: 273)
8 Uma busca nas principais obras publicadas (CPs, EPs, Ws) confirma esta hiptese.
9 Hypoicons may roughly [be] divided according to the mode of Firstness of which they partake. Those which partake the simple qualities, or First Firstnesses, are images; those which
represent the relations, mainly dyadic, or so regarded, of the parts of one thing by analogous
relations in their own parts, are diagrams; those which represent the representative character of a representamen by representing a parallelism in something else, are metaphors. (CP
2.277, EP2: 274)

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foras, que so cones instanciados de hbitos, convenes ou

leis gerais.
Seguindo a lgica das categorias que rege a semitica
de Peirce, devemos esperar tambm que as metforas, por
um lado, se apresentem na forma de diagramas e, por outro,
dependam da insistncia destes para adquirir seu status de
conveno ou lei. Diagramas, por sua vez, devem depender da
incorporao de imagens para serem reconhecidos como anlogos da estrutura de seus objetos, ao mesmo tempo em que
imagens minimamente complexas, a partir do momento em
que so vistas como um composto de elementos mais simples,
podem ser entendidas como diagramas. Isso demonstra a posio central dos diagramas na lgica do cone de Peirce.
Para Ransdell, um cone propriamente dito sempre
um quali-signo [] embora o signo que ele incorpora possa
ser chamado de icnico (ou de hipo-cone) (1997: 38). Nth
(1995: 122) e Santaella (1995: 143-1451996) adotam interpretaes similares, localizando os hipo-cones, no contexto
das 10 classes de signos, entre os sin-signos e os legi-signos
icnicos.
Peirce de fato fornece, como exemplos de sin-signo icnico e legi-signo icnico, respectivamente, um diagrama individual (CP 2.255) e um diagrama, independente de sua individualidade factual (CP 2.258). Alm destas duas classes, temos
ainda os quali-signos (segundo a lgica das categorias que
rege as classificaes peirceanas, necessariamente, icnicos e
remticos), como uma terceira classe de signos icnicos entre
aqueles descritos nas 10 classes. Embora a diviso dos signos
em 10 classes e a diviso dos hipo-cones faam parte do mesmo documento (o Syllabus de 1903), no encontramos nele10
nenhuma meno explcita a uma relao entre estas duas
divises. Contudo, se desejarmos estabelecer algum tipo de
correspondncia entre as 10 classes e os 3 tipos de hipo-cone,
e se comeamos por identificar a classe dos quali-signos com

10 Pelo menos no em suas verses publicadas nos CPs e nos EPs.

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os cones puros, restam apenas duas classes dentro das quais

poderamos encaixar imagens, diagramas e metforas: a dos
sin-signos icnicos, e a dos legi-signos icnicos.
Ransdell e Nth no deixam claro onde, entre os sin-signos ou os legi-signos, poderamos localizar os hipo-cones
diagramticos. Santaella (1995: 143-1451996), por sua vez,
argumenta que os trs hipo-cones podem ser considerados
como trs nveis de iconicidade relacionados aos legi-signos
icnicos.11
Em sua proposta para uma classificao peirceana de
modelos, Houser (1991) relaciona os trs tipos de signos icnicos encontrados nas 10 classes (quali-signos [111], sin-signos icnicos [211] e legi-signos icnicos [311]) com trs tipos
de modelos:

111: aqueles que modelam seus objetos ao dividir ou duplicar propriedades significantes (e.g., uma amostra de cor)

211: aqueles que modelam objetos ou eventos particulares

por serem estrutural ou materialmente parecidos com eles

(e.g. uma maquete arquitetnica)

311: aqueles que servem como modelo por serem tipos gerais, similares a leis que todas as instncias devem respeitar (e.g. figuras geomtricas desenhadas em uma lousa)

Houser (1991: 437) sugere que existem pontos em comum entre estas trs classes icnicas e os trs hipo-cones, e
tambm que estas relaes talvez possam ser mais bem entendidas dentro da diviso em 66 classes de signos. Ele no
chega, porm, a nenhuma concluso a este respeito, afirmando
que estas questes ainda precisam ser mais estudadas.

11 Santaella (1995: 143-145, 1996) prope uma sistematizao composta por seis nveis
de iconicidade, que vo do cone puro, passando pelos cones atuais, at os signos
icnicos. O cone puro teria apenas um nvel, sendo caracterizado como um quali-signo. Os
cones atuais, identificados como sin-signos degenerados, ou cones tais como aparecem nos
processos perceptivos, teriam dois nveis: um nvel de ao, onde algo externo se impe
conscincia, e um nvel de reao, onde a conscincia reage ao estmulo externo. Os signos
icnicos, por sua vez, teriam trs nveis, alinhados aos trs tipos de hipo-cones propostos por
Peirce, e que Santaella caracteriza como legi-signos.

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Stjernfelt (2000), por sua vez, sugere a possibilidade de se

desenvolver uma taxonomia racional dos diagramas, a partir
da descrio de Peirce para diagrama comentada no incio da
seo anterior (On quantity, NEM 275 [1895]). Ele tambm
identifica, em uma passagem de Prolegomena to an apology
for pragmaticism (NEM 316-319 [1906]) algumas facetas da
definio peirceana de diagrama:

diagrama como um cone de objetos racionalmente relacionados, cuja compreenso no dependeria de hbitos ou
experincia;

diagrama como um tipo, isto , um conjunto de relaes ra-

cionais que podem ser comunicadas atravs de instncias

deste tipo, ou tokens; e

diagrama como elemento crucial dos processos de inferncia e raciocnio, mquina formal para experimentos mentais (Stjernfelt 2000).

A primeira faceta se aproxima definio de diagrama

como cone, discutida na primeira seo deste artigo. A segunda bastante similar ao tipo de diagrama invocado para
exemplificar os legi-signos icnicos (CP 2.258), e viso, proposta por Houser (1991), dos signos icnicos como modelos,
discutida nos pargrafos anteriores. A ltima faceta o tema
da prxima seo.

Raciocnio diagramtico
Em 1905, em uma passagem de seu Prolegomena to an
apology for pragmaticism onde introduz seus grafos existenciais, Peirce afirma que o raciocnio diagramtico o nico
tipo realmente frtil de raciocnio (CP 4.571). Esta afirmao
reflete a fora com que Peirce defende, em vrias passagens
de sua obra, um tipo de pensamento eminentemente visual,
baseado na elaborao e manipulao de diagramas.
Para Peirce, os diagramas so indispensveis na mate-

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mtica, e de extrema importncia na lgica (CP 4.544), embora sua contribuio no se restrinja a estas reas de conhecimento. Segundo ele, se a lgica pode ser definida como
a cincia das leis que regulam o estabelecimento de crenas estveis, a lgica exata, enquanto doutrina das condies
que fundamentam a lgica, deveria se basear em um tipo de
pensamento cujas observaes sejam indubitveis (CP 3.429).
Este , de acordo com ele, o caso do pensamento ou raciocnio
diagramtico, tambm chamado de icnico ou esquemtico.
Em 1901, Peirce descreveu o processo envolvido neste
tipo de raciocnio da seguinte forma:
Formamos na imaginao algum tipo de representao diagramtica,
isto , icnica, dos fatos []. Este diagrama, que foi construdo para
representar intuitivamente ou semi-intuitivamente as mesmas relaes
que esto expressas de forma abstrata nas premissas, ento observado, e uma hiptese se sugere []. Para test-la, vrios experimentos
so feitos sobre o diagrama, que modificado de vrias maneiras. [] a
concluso por fora verdadeira devido s condies de construo do
diagrama. (CP 2.778)12

Em diversas ocasies, Peirce salientou a importncia dos

diagramas no raciocnio dedutivo ou necessrio (CP 1.66, 2.267,
3.363, 5.162, 6.471), chegando mesmo a afirmar que qualquer
silogismo regularmente expresso um diagrama (CP 4.544).
Segundo Stjernfelt (2000), o raciocnio diagramtico proposto
por Peirce pode ser entendido como processo que vai dando
forma a um ncleo de raciocnio dedutivo a partir de uma srie de tentativas (abdues) e testes (indues). Este tipo de
raciocnio teria, portanto, como principais vantagens, a possibilidade de revelar verdades novas, no aparentes em uma
simples listagem das relaes apresentadas por um problema,
e a capacidade de conduzir a concluses testveis, corretas e
12 We form in the imagination some sort of diagrammatic, that is, iconic, representation of
the facts. [] This diagram, which has been constructed to represent intuitively or semi-intuitively the same relations which are abstractly expressed in the premisses, is then observed,
and a hypothesis suggests itself []. In order to test this, various experiments are made upon
the diagram, which is changed in various ways. [] the conclusion is compelled to be true by
the conditions of the construction of the diagram. (CP 2.778)

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necessrias.
Estas vantagens no se restringem, segundo Peirce, aos
campos da matemtica e da lgica algo que, tendo em vista
a posio fundante da matemtica em sua classificao das
cincias perfeitamente esperado. Para ele, a filosofia e a metafsica tambm se beneficiam ao adotar este tipo de raciocnio.
Quanto aplicabilidade e s vantagens do raciocnio diagramtico para a teoria do signo, no teremos dvidas a este
respeito se lembrarmos que, para Peirce, semitica apenas
um outro nome para a lgica em seu sentido geral, consistindo na doutrina quase-necessria, ou formal, dos signos (CP
2.227).

Discusso
Embora o conceito de diagrama na obra de Peirce seja,
conforme vimos, bastante rico, e com muitas possibilidades de
aplicao para os estudos em design, tanto o seu entendimento enquanto exemplo de signo icnico, quanto a diviso dos
cones em hipo-cones, ou mesmo o potencial cognitivo do
diagramas so temas pouco discutidos na pesquisa em design.
Uma excesso a isso o cuidadoso estudo comparativo das
teorias da representao apresentado por Yuri Engelhardt em
The Language of Graphics (Engelhardt 2002), como parte de
seu esforo para a configurao de parmetros para a anlise
de grficos e diagramas.
Nesta obra, autor prope uma relao entre os trs tipos
de hipo-cone, os ndices e os smbolos peirceanos com a sua
diviso dos objetos grficos em literais (imagens), metafricos
(metforas), metonmicos (ndices) e arbitrrios-convencionais
(smbolos). Engelhart admite ter dvidas quanto pertinncia
de relacionar os ndices peirceanos com aquilo que chama de
correspondncia metonmica uma relao de envolvimento fsico entre o que mostrado e o que se pretende significar

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em uma representao grfica, e sugere que os hipo-cones

diagramticos sejam entendidos como objetos grficos que
envolvem relaes grficas metafricas (Engelhardt 2002:
116).
Engelhardt (2002: 127-128) chama a ateno para o fato
de alguns autores utilizarem, de forma equivocada, o conceito de cone no sentido de representao figurativa, literal,
de um objeto em oposio a smbolo entendido como representao abstrata de um objeto, baseada em convenes.
Engelhardt adverte que esta prtica no apenas est em desacordo com as idias de Peirce, mas tambm leva a graves
limitaes do ponto de vista analtico, pois deixa de levar em
considerao, por um lado, que muitas representaes grficas figurativas no devem ser interpretadas de forma literal, e,
por outro, que representaes abitrrias e convencionais tanto
podem ser figurativas quanto no figurativas. Um exemplo do
primeiro caso seria o pictograma de uma taa de vinho adotado para representar a fragilidade do contedo de um pacote.
Um exempo do segundo seria uso do desenho de um tucano,
ou de um logotipo com as letras PSDB como representao
grfica de um mesmo partido poltico. Engelhardt classifica
o primeiro caso como objeto grfico metfrico, e ambas as
alternativas do segundo como objetos grficos arbitrrios-convencionais.
Em outras ocasies (Farias 2003 e 2005) argumentei
quanto pertinncia de uma anlise de artefatos grficos, no
contexto do design da informao, que leve em conta a diviso,
proposta por Peirce, dos hipo-cones em imagens, diagramas
e metforas, dando, como exemplo, a anlise de pictogramas.
Tais argumentaes e anlises, guardadas as diferenas de nomenclatura, so essencialmente convergentes com a proposta
de Engelhardt.
Em Farias (2002), apontei a necessidade de uma maior
compreenso dos hipo-cones peirceanos, sugerindo que eles
poderiam ser entendidos como diferentes tipos de sin-signos
icnicos, e que, no contexto das 66 classes de signos, este entendimento ganharia dimenso diferente daquele obtido no

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contexto das 10 classes. Tal hiptese foi explorada em Farias

& Queiroz (2006), e no artigo Hypoicons in the context of
Peirces extended theory of signs, apresentado no congresso
da Semiotic Society of America no mesmo ano (Farias & Queiroz, no prelo).
Conforme vimos, Peirce considera que um diagrama, em
sua individualidade, um exemplo de sin-signo icnico.No
contexto das 10 classes de signos, os sin-signos icnicos so
signos que:

do ponto de vista de sua natureza, so entidades existentes,

atuais (e no meras qualidades, nem leis gerais);

relacionam-se com seus objetos em virtude de suas prprias caractersticas (e no de forma existencial, nem atravs de regras gerais); e

assim como todos os cones, apresentam seus objetos para

possveis intrpretes como signos de possibilidade (e no

como signos de fato, ou signos de lei).13

No contexto das 10 classes, h apenas um tipo de sinsigno icnico. No contexto das 66 classes, contudo, chegamos a
12 tipos de sinsignos icnicos, que podem ser diferenciados
de acordo com a natureza de seu objeto. O objeto do signo,
por sua vez, analisado sob dois aspectos no contexto das
66 classes: primeiro, enquanto objeto dinmico (o objeto tal
como ele se apresenta fora do signo) e, em seguida, enquanto
objeto imediato (o objeto tal como representado dentro do
signo). Uma vez que sin-signos so existentes, seus objetos
so por fora da mesma natureza de outros existentes ou de
leis gerais (nunca da natureza de possibilidades). Esta questo
pode ter consequncias interessantes para a anlise de artefatos grficos, pois nos leva a pensar nas caractersticas dos

13 Note-se que isso no significa que um diagrama, ou qualquer outro tipo de signo icnico
no possa jamais vir a ser interpretado como um signo de lei. Dentro da concepo peirceana, os signos esto em constante mutao, e, atravs do hbito, um cone poderia se tornar
um smbolo, que, por fora de sua renovada relao com o objeto, poderia ser interpretado
como signo de lei. Para mais esclarecimentos sobre a estrutura das classificaes de signos
de Peirce, ver Farias 2001 e 2002.

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elementos envolvidos na configurao de uma representao

visual em termos de possibilidades de representao sugeridas pelo objeto representado.
Outra questo importante, tambm enfatizada por Engerhardt, a maneira como um certo artefato grfico interpretado. No contexto das 66 classes, trs tipos de interpretantes so considerados: imediato, dinmico e final. Uma
vez que a natureza destes interpretantes determinada pela
natureza do signo, sendo os sin-signos icnicos da natureza
dos existentes, seus interpretantes devem ser da natureza de
fatos existente ou possibilidades, mas no da natureza de leis
gerais. No contexto dos artefatos grficos, isso significa que as
representaes visuais que podemos identificar com os hipo
-cones tendem sempre, devido sua prpria natureza, a ter
variaes em sua interpretao.
As relaes didicas entre o signo e seus interpretantes,
bem como a relao tridica entre o signo, seu objeto dinmico e seu interpretante final, todas so determinadas pelo tipo
de relao que o signo mantm com seu objeto dinmico. No
caso dos cones, esta uma relao baseada em qualidades (e
no em fatos ou regras gerais), e portanto as demais relaes
sero sempre relaes baseadas em possibilidade, sugesto,
instinto. Sendo assim, embora representaes grficas deste
tipo no possam garantir interpretaes sempre consistentes
e coerentes, elas so as mais aptas a propiciar novas idias e
novos conhecimentos. neste sentido que devemos entender
a afirmaco, feita por Peirce, de que o raciocnio diagramtico
o nico tipo realmente frtil de raciocnio (CP 4.571).14
Tendo em vista as questes discutidas at aqui, estou
convencida de que um entendimento mais profundo das
caractersticas dos hipo-cones e do raciocnio diagramtico
poderia contribuir para a configurao de um framework
mais robusto para a anlise de aspectos comunicacionais e
cognitivos do design, que no se limitaria, necessariamente,
14 Tal viso convergente com o que encontramos em Chandrasekaran et al. (1995) e Blackwell (2001).

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anlise de artefatos grficos no contexto do design da

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