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Pedrosa-Armona
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7
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7
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4
3
MODULANTES
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7
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+6
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w b
b
Por ello, es preferible no hacerla simtrica, para que encaje mejor en la proximidad de la tonalidad inicial, como
en el ejemplo siguiente. Observar que el 2 acorde es unas veces mayor y otra menor. Adems en el 4 comps y en
el 7 se repite la ltima nota del anterior en vez de ir subiendo siempre de semitono....
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# w
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w b
b
PROGRESIONES UNITNICAS
Todos los acordes en estado fundamental
Trada-trada
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7a-trada
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Trada-7a
7a incompleta-7a completa
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Viceversa
En el modo menor, en ciertos grados (I, VII, III) se suelen usar los acordes de la escala natural, en vez de los propios
de la escala armnica.
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Si no ponemos todos los acordes en estado fundamental, es necesario ponerlos completos. Se producen as unos movimientos de voces caractersticos ( que se reflejan en los correspondientes cifrados).
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4
3
etc....
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w
6
5
etc....
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4
3
w
w
etc...
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w
w
w
4
3
etc...
Lo dicho para el caso de 7a-7a sera igual para los otros casos (5a-7a, 7a-5a,...)
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6
5
+4 +4
3
6
5
4
3
PROGRESIONES MODULANTES
Seran similares pero modulando.
Podramos tener las mismas combinaciones que antes (5a-7a, 7a-5a, 7a-7a, etc...)
Vamos a centrarnos en las progresiones 7a-7a.
Se tratara de usar 7as del mismo tipo siempre (por ejemplo, 7D, o 7Sens, o 7dism.)
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7
+
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+6
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7
5
7
+
7
+
+4
3
etc...
b
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Acordes de 7 disminuida.
Todas las voces se mueven cromticamente
de semitono descendente.
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+4
Recordar que todas las progresiones anteriores se mueven los bajos fundamentales descendiendo de 5a.
Tener en cuenta los movimientos de las voces para poder armonizar los bajos o sopranos que nos den.
EJERCICIOS.- Realiza y continua las siguientes progresiones.
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6
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2
w
+4
+4
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6
# n
b6
+4
+4
3
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6
+4
3
+6
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+6
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3
+4
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+4
3
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7
+
+6
7
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+6
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7
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+4
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+6
7
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+6
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7
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7
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6
5