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por
MARCIA DE OLIVEIRA GOMES
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Milhares de livros grtis para download.
por
MARCIA DE OLIVEIRA GOMES
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BANCA EXAMINADORA
______________________________________________
Prof. Dra. Maria Teresa Gonalves Pereira
(orientadora)
______________________________________________
Prof. Dra. Norimar Pasini Mesquita Jdice
______________________________________________
Prof. Dr. Claudio Cezar Henriques
_______________________________________________
Prof. Dr. Roberto Aczelo Quelha de Souza
(suplente)
_______________________________________________
Prof. Dra. Rosane Santos Mauro Monnerat
(suplente)
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AGRADECIMENTOS
A Deus, por estar sempre presente em minha vida, dando-me coragem para
prosseguir nessa caminhada.
Aos meus familiares e amigos, que com todo apoio e carinho me incentivaram,
ao longo desse percurso, no me deixando desanimar nos momentos mais difceis.
minha orientadora Professora Doutora Maria Teresa Gonalves Pereira,
pelas importantes contribuies e estmulo constante.
Ao Professor Doutor Roberto Aczelo Quelha de Souza, pela ateno e
sugestes, que me fizeram refletir no decorrer da elaborao deste estudo.
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SUMRIO
1- Introduo.......................................................................................................7
2- Autran Dourado no contexto da Literatura Brasileira contempornea.........11
3- Sobre estilo e estilstica.................................................................................18
3.1- Estilstica da expresso ou descritiva.................................................... 23
3.1.1- Estilstica sinttica.........................................................................25
3.2- Estilstica do indivduo ou literria........................................................27
4- A expressividade da frase..............................................................................30
4.1- As ligaes interfrsticas........................................................................36
4.2- O encadeamento.....................................................................................39
4.3- Subordinao: ligao ou transposio?................................................44
5- O volume frasal na Literatura Brasileira.......................................................47
6- O volume frasal nA Barca dos Homens........................................................60
6.1- Algumas palavras sobre a estrutura do romance....................................62
6.2- O ancoradouro........................................................................................64
6.3- As ondas em mar alto.............................................................................79
6.4- A frase de Fortunato...............................................................................93
7- Concluso......................................................................................................99
Referncias bibliogrficas...............................................................................103
Resumo............................................................................................................108
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Abstract. .........................................................................................................109
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1. INTRODUO
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2.
AUTRAN
DOURADO
NO
CONTEXTO
DA
LITERATURA
BRASILEIRA CONTEMPORNEA
AUTRAN Dourado recebe o prmio Cames. O Estado de S. Paulo. So Paulo: 07 mai. 2001. Arte e
Lazer Letras. Online: disponvel na Internet via http:// www.estadao.com.br.
1
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DOURADO, Autran. O meu mestre imaginrio. Rio de Janeiro: Record, 1982. p.24.
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FERREIRA, Maria Amlia. Autran Dourado, um ourives da palavra. Revista Rio. Rio de Janeiro.
Literatura. Online: disponvel na internet via www.revistario.com.br/literatura_autrandourado.htm.
3
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Apud CAMPOS, Maria Consuelo Cunha. Coronis e jagunos na fico de Autran Dourado. In:
Ensaio, n.6, 1980.
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eleio para presidente da Cmara, e corta relaes com a cidade. Assim, por orgulho
perde seu grande amor Emanuel, fechando-se no nebuloso mundo do sobrado.
Margarida se encerra num universo vicioso do j conhecido, lendo sempre os
mesmos livros, desfrutando do mesmo jogo, repetindo os mesmos gestos num temor de
despertar para o novo. Com Joo Nogueira, seu sobrinho, ela vive um romance mudo,
em que pouco ou nada acontece e que ainda assim a converte em beata pelo peso
daquele sentimento incestuoso.
Malvina compartilha desse pecado ao se apaixonar pelo enteado. Passado,
entretanto, o lirismo do manso desfrutar das horas imersas em msica e poesia ao lado
de Gaspar, Malvina, que no consegue suportar a inrcia desse amor platnico, planeja
a morte de Joo Diogo, seu marido, seduzindo o mestio Janurio para que ele faa o
servio. A morte de Joo Diogo, porm, no destri a barreira entre ela e Gaspar, mas a
solidifica de vez, e o enteado que tambm a amava em segredo a rejeita.
Um outro fator que une as personagens femininas a sua fora interior, o
mesmo no se pode afirmar dos masculinos, de natureza inerme. Em pera dos mortos
contrastando com a determinao de Rosalina ao se fechar para toda uma cidade, temos
Juca Passarinho, homem acomodado, que ingressa no mundo absurdo do sobrado no
para modific-lo, mas para se submeter a ele e vontade de uma Rosalina tripartida.
Em A barca dos homens (2001), Maria questiona seu casamento infeliz,
chegando mesmo a trair Godofredo, seu marido, homem pusilnime, de vida apagada,
que atinge o auge da covardia, quando, ao descobrir que cometera um engano,
mobilizando a polcia da cidade para capturar Fortunato, pois esse no roubara seu
revlver como ele pensara, no o desfaz, receoso de ser ridicularizado, deixando, assim,
morrer um inocente.
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Apud GALVO, Jesus Bello. A lngua portuguesa e os seus mistrios. In: Subconscincia e
afetividade na lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Ao Livro Tcnico S.A., 1979. p.4
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Alonso (1960: 366), alis, condena veementemente tal diviso que assegura: o mais
paralisador estorvo dos estudos lingsticos, uma vez que:
Se estilstica se refere a estilo, o lgico
no ter considerao numa estilstica?
Ser que a expresso lgica um bem
mostrengo, carente de qualquer marca
individual? Cada escritor, cada obra no tem
uma peculiar expresso lgica?
Deixa, Conrado, traz ela c para casa, disse. Biela fica morando com a
gente, pode at me ajudar com as meninas, fazer companhia. Olha, quando
voc vai para a roa, tem dias que eu sinto uma falta danada de algum
para conversar. (VS, p.21)
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siempre quedar un gran nmero de casos en que no hay tales indicaciones, en que no sabemos si la
eleccin fue plenamente consciente, semiconsciente, inconsciente o incluso subconsciente
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traduzir estilo com tanta propriedade. O estilo o homem com todas as suas diferenas.
Justifica-se, desse modo, a noo polissmica.
A impreciso no conceito, entretanto, prejudica-lhe a qualidade como objeto
cientfico. Alguns estudiosos como Middleton Murry (1968: 88) chegam a defender
idias apocalpticas com relao palavra:
No h razo para adotarmos tal crtica, j que todo conceito abstrato tende a
ser multifacetrio. Basta, enfim, como em qualquer estudo cientfico, que se delimite a
abrangncia do objeto.
Com o surgimento da anlise do discurso, a partir da dcada de 60, do sculo
XX, comeou-se a questionar o lugar da estilstica, na anlise de textos. Percebemos, no
entanto, uma delimitao muito clara dos papis dessas duas disciplinas. A anlise do
discurso aborda aspectos perifricos do objeto, quem produziu, para quem, em que
momento, com que finalidade, circunscrevendo o ato da comunicao a partir do
contedo discursivo. J a estilstica compreende aspectos estticos do texto, estudando a
expresso pela expresso, e os efeitos produzidos por seu emprego. Segundo
Maingueneau (2002: 41):
Fontica, morfologia, sintaxe nos mostram a
lngua codificada, sujeita a um conjunto de
regras e de leis; os homens que falam um
mesmo idioma so obrigados a recorrer
aproximadamente aos mesmos sons, s mesmas
palavras, s mesmas construes de frase. Mas
essa uniformidade no s terica. As
palavras e os procedimentos gramaticais nos
so densos como ao pintor suas tintas e seus
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Phontique, morphologie, syntaxe nous montret la langue codifie, soumise um ensemble de rgles et
de lois; les gens qui parlent um mme idiome sont obligs, davoir recours approximativement aux
mmes sons, aux mmes mots, aux mmes construcions de phrase. Mais cette uniformit nest que
thorique. Les mots et les procedes gramaticaux nous sont fournis comme au peintre ss couleurs et ss
pinceaux; or, devant le mme paysage, avec le mme materiel, deux peintres feront deux tableaux
diffrents. (...) Pour exprimer notre pense, nous le permettent, les moyens dexpression conformes
notre caractre, la situation prsent, limpression que nous voulons produire; cest affaire de style, et
letude de ces moyens dexpression fait lobjet de la stylistique.
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variantes esto presentes em todas as classes sociais, podendo existir uma intercesso de
tons, voluntria ou no.
Cada poca possui vocabulrio prprio, e quando palavras antigas (arcasmos)
so aplicadas a textos atuais, tendem a evocar o passado ou emprestar-lhes solenidade
ou exotismo.
As classes e os grupos sociais tambm compreendem lxico, sintaxe e estilo
peculiares. Naquelas, encontramos exemplos na linguagem popular, burguesa,
aristocrtica; nestas, nas grias, na linguagem tcnica, profissional.
As regies constituem outro fator evocativo por possurem traos de variantes
dialetais ou estrangeirismos, conferindo ao texto expressividade.
A biologia ou os atos biolgicos interferem na linguagem, visto haver distino
entre o vocabulrio de homens, mulheres e crianas. Seu uso, portanto, confere ao
enunciado as particularidades desse grupo.
Bally investigou e demarcou a atuao da lngua falada afetiva e suscitou a
corrente estilstica da expresso, acompanhada por tericos de lngua portuguesa como
Manuel Rodrigues Lapa e Mattoso Cmara. Lapa, em Estilstica da lngua portuguesa
(1998), analisa as dez classes gramaticais sob o prisma expressivo. Difere, em parte, de
Bally por possuir carter normativo e no descritivo como o precursor.
J Mattoso Cmara em Contribuio estilstica portuguesa (1978) estuda os
aspectos lingstico-expressivos, fundamentado na Teoria lingstica (1934) de Karl
Bhler. Nela, o autor atribui linguagem trs funes: manifestao anmica (al.
Kundgabe), referente expresso de estados psquicos; atuao social ou apelo (al.
Audsun ou Appell), responsvel por influenciar no comportamento do outro; e
representao mental (al. Darstellung), constituda da estrutura lingstica, que
simboliza o mundo exterior e interior.
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A sintaxe cuida do estudo das combinaes dos termos nas frases ou oraes.
a parte da gramtica que possui mais possibilidades de escolha. Segundo Maingueneau
(2002: 46) Autant le mot est rigide, immuable, autant la phrase est souple et
mallable.9
Tal flexibilidade, todavia, est atrelada a uma srie de fatores como, por
exemplo, a nfase que o falante deseja incutir em seu enunciado. Ilustremos:
Tinha que agir rpido, no podia mais esperar. quela hora Fortunato j
devia estar preso. (BH, p.220)
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(...) el pensamiento de um escritor es como uma espcie de sistema solar, dentro de cuya rbita giran
atradas todas las categorias de las cosas: el lenguaje, el enredo, la tama, son solamente satlites de esta
11
Para superar la impresin de una asociacin arbitraria en la obra artstica, el lector debe tratar de
colocarse tambin l en el centro creador del artista mismo y de re-crear el organismo artstico.
Tropezamos a cada paso en la literatura con una metfora, una anfora, un ritmo staccato que puede tener
o no tener significado. Lo que nos dice si tienen o no importancia es nicamente la sensibilidad, que
debemos tener ya adquirida, para el conjunto de la obra artstica particular.
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confluncia entre os espritos dos autores, embora cada uma devesse ser considerada
como manifestao singular.
A estilstica literria de Spitzer deu origem escola conhecida como New
stylistics ou Stylistic criticism, que medrou tericos como: Dmaso Alonso e Amado
Alonso.
Dmaso Alonso (1960: 38) compartilha do mtodo emprico-indutivo de
Spitzer, valorizando a particularidade de cada caso. Para ele, no entanto, apenas
merecem ateno as grandes obras literrias, aquelas produes que nascem de uma
intuio, quer poderosa, quer delicada, mas sempre intensa, e que so capazes de
suscitar no leitor outra intuio semelhante que lhes deu origem.
O autor discerne, ainda, trs maneiras de compreender a obra literria: a do
leitor comum, que visa ao prazer proporcionado pelo enredo; a do crtico, cuja
sensibilidade e argcia leitora lhe permitem expressar criativa e poeticamente suas
impresses acerca da obra; e a do estillogo, cuja preocupao est centrada em
relacionar e explicar os recursos criativos do texto e seu efeito sobre o leitor.
A anlise de Dmaso Alonso difere, enfim, da de Spitzer por atentar para o
mistrio da criao potica, ao passo que este se dedica revelao do autor na obra. J
Amado Alonso concebe o sistema expressivo da obra literria como principal objeto da
estilstica, que deveria conciliar a anlise dos constituintes textuais com o prazer
esttico proporcionado. A abordagem de cada terico , de fato, relevante, porm,
transcende a proposta panormica deste captulo.
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4. A EXPRESSIVIDADE DA FRASE
A extenso das duas primeiras frases coincide com os perodos compostos cada
um por duas oraes. A terceira palavra monossilbica que constitui o perodo
simples. s vezes, a frase pode coincidir com a orao como ocorreu na ltima
construo, mas trata-se de dois termos diferentes. A orao , segundo Azeredo (2001:
30), normalmente uma estrutura bimembre (...) centrada em um verbo com o qual se
faz uma declarao predicado sobre um dado tema sujeito. A orao pode at
prescindir do sujeito, mas s existe mediante um verbo. J a frase no precisa ser verbal,
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Por que no continuaram eles no manso e deleitoso fruir das horas calmas?
Por que no prolongaram por mais tempo, no esticaram toda vida aqueles
dias bons e remansosos em que viveram felizes e sem sobressaltos? Por que
imprimir, o corao pressuroso, velocidade ao tempo? Por que no deixar
ao prprio tempo o rolar compassado das horas? (...) Por que apressar o
engenho do tempo, o sumidouro voraz das suas areias? Por que no se
desligar do tempo e apenas gozar o puro compassado amor? Por que
mesmo pensar e dizer a palavra amor, quando tudo podia ter continuado
sem nome no silncio do corao, para todo o sempre felizes e
despreocupados? (SA, p.35)
Quando Gaspar descobre estar apaixonado por sua madrasta, deseja um retorno
amizade repousante e segura de outrora. Ele questiona a razo desse sentimento que
medra alheio sua vontade. Tantas perguntas refletem um esprito inquieto que busca
mais externar seu inconformismo do que encontrar respostas que j no lhe servem.
Emprega-se a imperativa, normalmente, com o intuito de convencer o
interlocutor a executar determinada ao. No necessariamente por meio de ordem, mas
tambm conselhos, solicitaes etc.
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Aluga-se.
Silncio.
Advogado.
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Aprovado!
Meu nome!
Puxa!
Ai de mim!
J o direma uma frase bimembre, mas sem elo sinttico. Com ele o enunciado
expresso em dois termos:
Fugiu, o ladro!
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Um texto, quando constitudo por mais de uma frase, tem perpassando por seus
elementos um fio que os entrelaa, compondo sua tessitura. Nesse fio, esto os
mecanismos formais que ajudam a estabelecer as relaes de sentido, sem afianar,
entretanto, sua textualidade, pois podem existir textos com coeso, mas destitudos de
coerncia. o caso de:
Csar a favor da pena de morte. Mas ele aceita que seja implantada em
seu pas.
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Apud KOCH, Ingedore Grunfeld Villaa. A coeso textual. So Paulo: Contexto, 1993.
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4.2 O encadeamento
13
A classificao desses grupos de palavras varia conforme os autores. Assim, encontraremos entre as
locues adverbiais as tambm chamadas palavras denotativas e entre as conjunes coordenativas,
algumas que embora exercendo a mesma funo no foram includas nesse grupo pela gramtica
tradicional, de acordo com Azeredo (2001).
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Trmulo ainda, ofegante, certo de que Seu major Lindolfo tinha sovertido no
ar, ele voltara ao mundo existente, olhava agora com medo Quiquina. Mas
era um medo ainda suportvel, no aquele delrio, o pesadelo no meio da
estrada depois que saltou a cerca e veio correndo. (OM, p. 194)
Mas vamos por partes, melhor pr uma certa ordem na narrativa, digo.
Caso contrrio, no vou entender nada. (OF, p.15)
No devia desistir. Ainda podia ser dele. Mas como? (BH, p.158)
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Em seu delrio, Tnho navega com a barca Madalena em meio ao mar revolto.
H no exemplo uma relao explicativa, marcada pelo e. A personagem est
convencida de que precisa resistir sozinha violncia das ondas, porque ningum sabe
que ela est no mar, ningum vir ajud-la. Se quisermos manter o matiz de acrscimo
da conjuno, poderamos inferir na frase a adio de uma nova adversidade na luta
contra o mar.
O polissndeto, uso repetitivo da conjuno, possui, dependendo do contexto,
acentuada expressividade.
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perceber que ele mentia? No princpio da descoberta, ela dava outro nome
Godofredo Cardoso de Barros fantasiava, tinha uma imaginao muito forte.
Era um homem em potencial. Era um homem.
Quando foi mesmo que dei s falas de Godofredo o nome exato? preciso
dar nomes aos bois. O carro anda rangendo. Baba nos beios dos bois.
Os bois tm nome. No se lembrava quando. Eram mentiras deslavadas.
Por que mentia pra ela, por que contava casos que nunca sucederam, aes
que nunca praticara? (BH, p.35)
15
Bechara apresenta-nos os seguintes estratos abordados pela gramtica de lngua portuguesa: morfema,
palavra, grupo de palavras, clusula, orao e texto, respectivamente.
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Aqui temos uma orao assumindo o papel de objeto direto, s possvel por
meio do que, conhecido tradicionalmente como conjuno integrante, e, segundo
Bechara, um transpositor, elemento lingstico que permite a uma unidade lingstica
sair de sua funo normal e passar para outra funo, por isso, o que, no ligaria duas
oraes tal qual ocorre na coordenao, mas apenas marcaria o processo da
transposio.
Cabe esclarecer que a hipotaxe no se configura no oposto da parataxe, mas da
hipertaxe, que ocasiona o mesmo processo na direo contrria, ou seja, a unidade de
estrato inferior funciona como superior. Ilustremos:
porm,
16
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Segundo Lapa, (1998: 260) a lngua usual, que se caracteriza pelo seu tom
apressado e dinmico dispensa perfeitamente os nexos lgicos que so as conjunes ou
substitui-os por outros a seu modo. Tal fato ocorre, principalmente, no tocante s
expresses subordinantes de natureza mais intelectiva.
Pela primeira vez desde que a me morreu sentiu que algum podia ser
terno e puro com ele. Que havia um convvio carinhoso e sem nenhuma
malcia. Que no havia nela nada de mau, nenhum pensamento escondido:
ela era clara e pura feito um riachinho nascendo frio. Que ele no carecia
de fugir nem de morrer, o corao agora alegre e feliz. (SA, p.156)
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no so feitas como as que eu vi; apenas so trs traves, atadas juntas. E ali
se metiam quatro ou cinco, ou esses que queriam, no se afastando quase
nada da terra, s at onde podiam tomar p.
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Seu texto se estrutura com frases de todos os tamanhos, conforme o ritmo que
deseja imputar-lhe. As iniciais refutam a possibilidade de se ter um sermo apenas com
um elemento; e essa negao construda com sentenas breves que, sendo iterativa,
atribui-lhe maior nfase. J a explicao se faz por meio da enumerao do que se
deveria ter para o convencimento dos ouvintes, desembocando numa frase mais prolixa.
Vieira (1959) valoriza a prosa cadenciada e solene, de grande efeito auditivo,
sem desprezar, no entanto, o entendimento do leitor: a cadncia para as palavras,
porque no ho-de ser escabrosas, nem dissonantes. (p.18-9)
Representando o sculo XVIII, temos Rocha Pita (1973: 98), cuja obra se
localiza ainda nos textos de informao dos perodos anteriores. Desse modo, a
descrio minuciosa tambm marcante em seu estilo.
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Para meu gosto, porm, em vez de robustecer o estilo e dar-lhe vigor, essa
acumulao de oraes ligadas entre si por conjunes relaxa a frase,
tornando o pensamento difuso e lnguido.
As transies constantes, a repetio prxima das partculas que servem de
atilhos, o torneio regular das oraes a sucederem-se umas s outras pela
mesma forma, imprimem em geral ao chamado estilo clssico certo carter
pesado, montono e prolixo, que tem sua beleza histrica, sem dvida, mas
est bem longe de prestar-se ao perfeito colorido da idia. H energias do
pensamento e cintilaes do esprito, que impossvel exprimir com
semelhante estilo.
A tarde ia morrendo.
O sol declinava no horizonte se deitando sobre as grandes florestas, que
iluminava com seus ltimos raios.
A luz frouxa e suave do ocaso, deslizando pela verde alcatifa, enrolava-se
em ondas de prpura e ouro sobre a folhagem das rvores.
Os espinheiros silvestres desatavam as flores alvas e delicadas, e o uricuri
abria as tenras palmas para receber no clice o orvalho da noite, etc.
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O peixe que beijava a flor da gua, e que podia ir ofender a moa; uma
cobra verde inocente que se enroscava pelas folhas dos aguaps; um
camaleo que se aquecia ao sol fazendo cintilar o seu prisma de cores
brilhantes; um sagi branco e felpudo que se divertia a fazer caretas
maliciosas suspendendo-se pela cauda ao galho de uma rvore; tudo quanto
podia ir causar um susto moa, o ndio fazia fugir, se estava longe, e se
estava perto, pregava o animal imvel sobre o tronco ou sobre o cho.
O ndio Peri circunscreve Ceci em sua proteo de tal forma que ser algum
possa ofend-la. Peixes, cobras, camalees, sagis, de todos o heri se acautela. Do
excesso de adjetivao j caracterstico do estilo romntico, ressalta-se o uso de oraes
adjetivas restritivas que marca com mais fora a proteo do heri por meio da
repetio. O volume frasal corrobora, por sua vez, a abrangncia dessa vigilncia, que
se manifesta total e infatigvel.
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Transcorrem os ltimos dias da vida da enferma que viaja com Brs Cubas no
navio. A simplicidade com que Machado nos conta tal fato apenas aparente, pois a
passagem enriquecida pelo uso sutil de alguns recursos expressivos. O polissndeto
arremata as etapas da viagem: as guas, os versos e a vida da moribunda, com a frase
concisa distinguindo o tempo de cada despedida.
A inverso da ordem direta na ltima orao coloca em primeiro plano o verbo,
que conduz o destino da mulher, passiva em face do tempo e da morte. O contraste com
a primeira acentua essa idia.
A exemplo de Alencar, Machado tambm recebeu crticas por seu estilo
conciso e entrecortado. Medeiros e Albuquerque17 ironicamente atribua tal
caracterstica gagueira do escritor, numa anlise caricatural de sua tcnica. Em Dom
Casmurro (2004: 183), deparamo-nos com o seguinte exemplo:
Apud MACHADO FILHO, Aires da Mata. Caricaturas estilsticas. In: Crticas de estilos. Rio de
Janeiro: Agir, 1956.
17
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Sbre a mesa colocada bem no centro da sala do oratrio, que era imensa e
guarnecida dos lados por marquesas cujos encestos se erguiam em pesadas
volutas, e ao fundo pelo relgio de armrio, fronteiro capela domstica,
que deve o nome quele amplo compartimento, foi estendido grande pano
de veludo escarlate, todo bordado de prata, em interminveis ramagens,
entrelaadas nos cantos.
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Em cada curva a morte pede carona. Finge no v-la, essa foi de raspo,
pedala com fria. Ope o peito magro ao pra-choque do nibus. Salta no
asfalto a poa dgua. Num s corpo, touro e toureiro, malferido golpeia o
ar nos cornos do guido.
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18
DOURADO, Autran. A barca dos homens Rio de Janeiro: Rocco, 2001. p. 33.
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esse recurso foi intencionalmente empregado por ele, resultando no contraste entre uma
narrativa lenta associada ao dia e uma veloz referente noite. Isso se comprova por
meio do grfico apresentado por Dourado em Uma potica do romance (2000),
reproduzido a seguir para melhor acompanharmos seu raciocnio.
1357-
O cemitrio da praia
A casa da Cmara
A Madona e o menino
O beco das mulheres
2468-
As aranhas
Os peixes
Um comeo de homem
A nave de Deus
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predominam frases entrecortadas. Isso no quer dizer que o volume frasal esteja apenas
relacionado velocidade dos acontecimentos, seu emprego tambm fortalece outras
impresses transmitidas pela histria.
Quem que vai pagar a carceragem dele, perguntou Macedo. Macedo, voc
no como os outros, no faz assim no, pediu Benjamim. Voc sabe que o
coitado no tem dinheiro. Pra beber tem, disse Macedo. (p. 98)
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reconhecemos a fala daquela, pelas interrogaes que assinalam as perguntas, visto que
o narrador, ao introduzir o dilogo supramencionado, antecipa: De cabea baixa,
Tnho ia respondendo s perguntas de Maria (p. 110).
O romance de Dourado est pautado na imagem do mar, numa construo
metafrica em que a entidade (o mar) personificada, conforme percebemos no
seguinte fragmento: O mar mais fundo do que se imagina, a luz mais distante e mais
funda do que o mar. Mas o mar (...) no muda, o mar est cheio de memrias (p.32).
Trata-se do fenmeno que Lakoff e Johnson (2002) denominam metfora
ontolgica, ou seja, uma construo que consiste na concepo de idias, eventos,
atividades, emoes etc. como entidades e substncias. Segundo os autores, a ocorrncia
de tal fenmeno se deve necessidade que tm os homens de demarcar as entidades,
partindo de sua experincia com objetos fsicos e com o prprio corpo humano.
O pensamento de Maria est cerceado de lembranas. A que o precede diz
respeito ao rato de estimao de sua filha, morto por Godofredo, a quem ela nunca
perdoaria. Isso nos leva compreenso de que esse mar profundo e cheio de memrias
cada personagem da histria e a prpria histria, mansa ou selvagem conforme sopra o
vento.
6.2 O ancoradouro
Fala e onda quebrando mansas (p.13). Essa sentena define o primeiro bloco
do romance, no qual nos inteiramos do cotidiano das personagens que, mesmo em
conflito interior, sustentam a mscara da resignao.
A morosidade do mar naquela manh da Ilha de Boa Vista pode ser percebida
no comprimento dos perodos que se estendem preguiosamente.
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-nos revelado que a personagem ficava o dia inteiro a caminhar pela ilha. A
frase longa se emprega na tentativa de apreender cada detalhe de seu percurso.
Contribui para tal matiz o uso sucessivo dos adjuntos adverbiais de praia em praia;
de penedo em penedo, que assinala os passos de Fortunato por todo o lugar. A
presena de verbos no gerndio como catando, esperando e vagando confirma
esse caminhar constante, pois conforme Cunha & Cintra (2001: 492): o aspecto
inacabado do gerndio permite-lhe exprimir a idia de progresso indefinida,
naturalmente mais acentuada se a forma vier repetida.
O detalhismo fica igualmente claro na acumulao de complementos, a fim de
especific-los, caso de dos olhos opacos, dos olhos afundados no seu poro e do
brilho das escamas e das lajes, das ondas que batiam de mansinho na amurada.
Um dos passatempos de Fortunato consistia em sair procura de pequenos
bichos, como besouros, formigas, aranhas etc. para observar seu comportamento. O
fragmento abaixo retrata a viso de Maria desse entretenimento:
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Mas o pensamento mar, peixes, homens, peixes, mar, homens, homens e mar
e peixes e peixes e mar continuou ainda muito tempo bolindo com ela. (p.
28)
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o elo dos elementos, marcando a insistncia com que sua mente era tomada por essas
idias.
A frase volumosa do romance tambm segue os moldes das crnicas de
viagem, sempre que h a interferncia de um narrador obscuro, relatando os
acontecimentos da barca dos homens, metfora da Ilha de Boa Vista:
A literatura dos cronistas e viajantes do sculo XVI e XVII era muito comum
em Portugal e Espanha, constituindo narrativas em prosa que registravam as descobertas
de novas terras, descrevendo-a e a seus habitantes.
No trecho supramencionado, a descrio da ilha enfoca o mar. A primeira
referncia possui carter objetivo, que estabelecer-lhe medidas: mais de uns mil
metros. Em seguida, as caractersticas do mar se acumulam nas mincias de uma
descrio pessimista que registra como princpio indiscutvel o aspecto frio e sujo do
mar, por meio de sua reiterao. Cressot (1980: 263) admite que: Uma frase pode ser
longa, no tanto devido s subordinadas que se ligam ao tema principal ou a um tema
secundrio, mas por acumulao dos factos e das circunstncias. O polissndeto
encadeia as qualificaes estendendo a viso descrita. As duas frases seguintes servem
para identificar narrador e interlocutor: escrivo e rei, respectivamente.
Nem s de variante culta se constitui, porm, a frase extensa. No exemplo
abaixo, observaremos a interferncia de vcios da linguagem coloquial na narrao:
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Difcil era no acreditar que Tnho tinha medo, que a cachaa o vencera,
que no contava mais entre os grandes pescadores que palmilhavam a costa
e venciam o mar alto. Os grandes pescadores cujos olhos nasciam com a
primeira manh que sai virgem da noite, ensangentada e pura. O peito dos
pescadores. Tnho conhecia o mar, conhecia-o desde menino, sabia de seus
mistrios, das pedras agudas que eram o perigo dos dias de mar agitado,
sabia do mar azul, do mar verde cheio de peixes, do rumorejar das ondas do
mar. Sabia do mar grosso.
Que acontecia com Tnho agora? (p. 43)
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Consideremos outro caso que incide numa miscelnea de frases longas e curtas
compondo o ritmo da narrativa. A personagem Luzia vivencia um momento de
desespero, visto que seu filho Fortunato, acusado de roubar uma arma, est sendo
perseguido pela polcia:
(...) Pasmada e tonta, pelejava para juntar o amontoado de trastes soltos na
sua cabea. Queria entender, entrar no imo de uma natureza que a invadia,
entender as leis que governam o mundo, a mquina de que agora era uma
pea insignificante, a mquina que nenhuma fora humana podia parar,
desde que acionada. A vida humana no vale nada, qualquer um pode
matar, qualquer um pode morrer. Um dia da caa, outro do caador. A
mquina do mundo era complicada demais para ela, o entendimento se
tornava difcil. No voltava os olhos para o cu, megulhava-os na terra, nas
coisas inanimadas que de repente adquiriam vida e feriam ou salvavam, por
um processo estranho de simpatia e proximidade. As coisas viviam e feriam.
Toda a alma negra, todo o continente africano que repousava fundo no seu
peito sofrido, como sepultado, ganhava fora, surgia das trevas, para viver
em gritos, terrvel. E aqueles santos, aquele Deus novo para quem s vezes
apelava, no podiam salv-la. Suas mos tateavam no escuro: como o
primeiro homem ao descobrir o primeiro raio, a primeira morte, o primeiro
corpo apodrecendo, a primeira gravidez, a primeira doena, o primeiro
fogo, o primeiro sacrifcio, o primeiro corao doendo mido. A construo
desabava e s lhe restavam as mos e as coisas. (p. 104-5)
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sacrifcio (no mais a morte acidental), e uma paixo (o corao doendo mido), que
d incio a uma nova vida, perpetuando o ciclo.
Contrastando com as frases difusas, as curtas parecem resgatar e sintetizar a
essncia daquelas, o que ocorre em As coisas viviam e feriam, que recupera e destaca
o dito da frase anterior, mas apenas a parte negativista; a salvao que as coisas tambm
proporcionavam omitida, revelando o estado de esprito da personagem. J no ltimo
perodo: A construo desabava e s lhe restavam as mos e as coisas, h a retomada
no especificamente da frase anterior, mas de todo o trecho, estabelecendo uma
concluso: a construo interior, a tentativa de compreender o que se passara fracassou,
restando-lhe apenas o que havia de concreto sua volta.
O provrbio Um dia da caa, outro do caador resume, outrossim, a sentena
precedente, mas produz efeito diferente das demais, pois integra a tradio popular
resgatada, como uma voz de autoridade e, portanto, irrefutvel. A expressividade desse
provrbio est na certeza que ele traz para o enunciado.
Para Mainguenau (1993: 101), o locutor autorizado que o valida, em lugar de
ser reconhecido apenas por uma determinada coletividade tende a coincidir com o
conjunto de falantes da lngua, estando a includo o indivduo que o profere. Logo, ao
enunciar um adgio, o sujeito no fala em seu prprio nome, mas por um eu-coletivo
que invoca.
Estruturalmente, tal provrbio composto por um direma, frase incompleta, ou
seja, formada por dois membros sem relao sinttica. Para Martins (2000), a ausncia
do verbo imprime um efeito atemporal, fomentando sua universalidade.
Outro recurso observado no romance o emprego insistente de perguntas,
revelando a insegurana que dominava os moradores da ilha:
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Por que Gil no ficava quieto? Que interessava aquela conversa, quando
tinha coisas importantes para pensar? Ser que o outro no necessitava
pensar? Seria fraqueza aquela necessidade imperiosa de pensar? (p.118)
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pela sua conciso, faz ver rapidamente os fatos em sua essncia, da a sua fora
expressiva e o seu teor emocional.
Besouro na vidraa contribui para a brevidade no s atravs da frase
entrecortada nominal, mas por constituir uma metfora pura: a voz do sargento Bandeira
era to irritante e inexpressiva quanto um besouro na vidraa.
Voltemos ao estado de alma do soldado Domcio, que se atm a suas
lembranas, numa fuga da temvel realidade. Seus pensamentos, no entanto, vo sendo
assaltados por fagulhas da violncia que o espera:
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expresso resultante de alguma coisa que se deixou de dizer, ou por se ter dito em outra
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frase, orao ou sintagma, ou por outra razo de ordem afetiva ou esttica. Nesse caso,
tal procedimento condensa a frase a custo de um estranhamento, pois o termo omitido
faz com que o leitor tenha de se deter um pouco mais na frase para apreender-lhe o
significado. Uma possvel leitura seria Podia chorar at, de to midos de lgrimas
estavam os seus olhos. O enunciado, no entanto, perderia muito estilisticamente, pois a
elipse amplia a dimenso do choro, os olhos so inteiramente lgrimas.
O monorema morte est numa relao intradiscursiva e antittica com o
pensamento de Godofredo que precede em alguns pargrafos o fragmento supracitado:
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Porque tinha uma intuio, um medo mesmo muito srio de que depois
daquela batalha (para ele, novo de praa, com menos de ano, frango dgua,
como diziam, era uma guerra, uma batalha a busca em que andava metido
a sorte lanada) sairia um homem, seria outra pessoa. (p. 116)
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O tenente teme que Godofredo descubra que havia assediado sua esposa.
Assim, ao se encontrar com ele, procura sond-lo para se certificar de sua ignorncia
dos fatos. Resulta dessa sondagem a declarao: Nenhuma sombra, nenhuma
desconfiana, nenhuma preveno. Observamos na frase um paralelismo rtmico
introduzido pelo pronome nenhuma trs vezes mencionado. Tal repetio no apenas
imputa relevo idia, mas expressa a tentativa de abranger cada detalhe do adversrio
que possa revelar sua desconfiana.
Apesar dessa preveno, sua insegurana sobre tudo o que se passara ainda
demonstrada por meio das interrogaes que se alternam: Por que Maria no contou ao
marido o que se passou de tarde em sua casa?, Por que o agrediu ento?. As frases
concisas funcionam como ilaes no contexto, fechando cada reflexo: No sabia de
nada, Mas assim melhor, Estava intrigado, Gata braba de unhas afiadas. O
provrbio Quem cala consente, invocado pelo locutor, revela o intento de se abster de
qualquer culpa em relao ao assdio, buscando para isso a voz da sabedoria popular,
autoridade que decreta sua inocncia.
Mais adiante, o tenente Fonseca se depara com outro dilema. Est em suas
mos a vida de Fortunato, e ele cogita se deve ordenar sua captura vivo ou morto:
Deve ser bom saber falar assim. No, decididamente um maluco. Como
que iam julg-lo, se nem ao menos sabiam onde estava? O problema de
julgar era outro. Era l com o juiz, quando ele voltasse. O problema dele
tenente era prender o homem, traz-lo para a cadeia, vivo ou morto. Vivo.
Era demais aquela tenso, aquele nervosismo na cidade. Morto. O melhor
era acabar de vez com aquilo tudo. Os soldados que fizessem como bem
entendessem. (p.170)
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ao considerar tal hiptese. Seguindo-se sua justificativa Era demais aquela tenso,
aquele nervosismo na cidade, para logo ponderar a segunda hiptese igualmente
contundente em sua forma: Morto, e segue-se nova razo: O melhor era acabar de
vez com aquilo tudo. No obstante, o tenente abstm-se da deciso: Os soldados que
fizessem como bem entendessem.
Embora o autor tenha planejado empregar o volume frasal conforme a
velocidade da narrativa, h ocasies em que a frase longa e a entrecortada coexistem em
momentos lentos e cleres. Isso ocorre porque a dimenso da frase no est apenas
relacionada velocidade. Existe uma srie de outros fatores que perpassam essa
escolha, gerando pargrafos mistos. Vejamos um exemplo:
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Se me foi feita merc de sua audincia, Senhor, e esta histria que vou
compondo para maior glria do Reino nestas terras antes encobertas, por
ronceira muita vez se perde em baixios e calmarias ou no acompanha o
passo do risco que tracei de princpio, que tudo necessrio para grande
entendimento da relao que venho fazendo da lastimosa viagem da barca
dos homens, se ouvido me foi dado, Vossa Alteza ter visto o zelo e
comedimento com que trato as coisas que falam dos perigos a que se
expem os soldados e o comum das gentes que cuidam da maior largueza
do Imprio e do maior poder da F. (p. 156)
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A idia do ciclo alimentada pelo cho de almas das personagens, das ligaes
subterrneas que afloram nas relaes entre seus discursos e na coincidncia de carter,
como reflexo especular de uma mesma imagem. Se observarmos atentamente,
notaremos, por exemplo, a pusilanimidade que norteia as aes das personagens,
incapazes de deixar a infelicidade costumeira antes do incidente com Fortunato,
retomada por muitas mesmo depois dele.
O prprio autor levanta essa questo ao refletir sobre sua obra, revelando-nos
uma das linhas que entrelaam a narrativa: a ciranda de vozes que compe o discurso:
Por que que tinha as palavras todas na cabea e no sabia usar, quando
ia escrever a sua composio? Perseguio e morte. A palavra morte
sacudiu-a inteira, estremeceu. Morte e ressurreio. Era de novo o baque,
como quando ela crescia. (p.103)
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Trata-se da fala interior de Maura que pede proteo ao jovem guarda Domcio
por quem se apaixonou. A elipse do pronome ele em to desprotegido imprime
maior leveza frase, na prece simples da personagem. Seu apelo possui cadncia muito
expressiva. So frases entrecortadas que se complementam, fragmentando-se num ritmo
decrescente para explodir no ltimo apelo monossilbico, enftico: Vem.
As personagens da trama de Dourado so muito complexas. A tenso gerada
pela falsa acusao ao deficiente perseguido traz tambm tona dores antigas:
O tiro pelo mundo afora, acordando-o. Como uma pedra caindo num poo.
Os crculos que faziam, o som se espraiando pela noite. O pai debruado
sobre a mesa, o filete de sangue que escorria pelo canto da boca. O revlver
no cho, as mos cadas. O grito da me, o pavor estampado nos olhos. A
roupa de marinheiro que lhe vestiram, o pedao de po que lhe deram. No
podia engolir, no podia falar. Tudo sujo, tudo contaminado, o cheiro
enjoativo das flores, as velas pingando grossas lgrimas. O homem com um
brao s, que veio trazer o caixo. Um aleijo feio, capengava. No podia
ver aleijo. O crucifixo de metal dourado, o fundo preto, a cortina com
debruns dourados. (p. 233)
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Entre os dois havia muita coisa em comum: uma amizade forte, que ele no
entendia direito porque Fortunato embora homem era por dentro um
menino, uma amizade que no precisava de palavras; havia Madalena, que
os dois tratavam como se fosse gente, com um carinho que s pescador sabe
ter; e havia o mar, sobretudo o mar, o mar que entranhava na vida deles,
era uma parte de sua alma. (p. 209)
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A porta aberta, parou. No queria entrar, queria sentir ainda uma vez,
como prova para si mesma, a dor da ansiedade. Os olhos percorreram
vagarosamente toda a sala: o canap de palhinha coberto por um pelego
felpudo, o assoalho seco remendado com pedaos de lata, as paredes
descascadas e sujas, um retrato ridculo de Presidente da Repblica, o
arquivo, a bilha dgua, o fio comprido da lmpada nua. Aquelas pobres
coisas ganhavam vida, nasciam do silncio e das trevas. Por ltimo os olhos
pararam no seu destino. A tnica no encosto da cadeira. Na mesa,
debruado, o tenente. (pp.203-4)
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O volume dos perodos e dos pargrafos enfatiza a fora da tentao que assola
Tnho. As frases entrecortadas se encerram com frases curtas que conduzem a ilao de
cada seqncia. Primeiro, conclui que a bebida lhe proporcionaria a vitria, depois que
deveria resistir a ela e, novamente, a esperana de que bebendo, tudo passaria e com um
novo dia no teria mais com que se preocupar.
Clere tambm o segmento em que Maria, sob a tenso da aventura
extraconjugal que se prepara para vivenciar, caminha em direo delegacia:
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dessas duas impresses aproxima ainda mais Maria da natureza, a violncia do mar
entra em sintonia com seu esprito.
Tal sintonia leva a outra construo metafrica: os olhos de Maria so
identificados com as estrelas, provavelmente por seu brilho ou pela posio no cu, de
onde vem a chuva, o que a permite chorar como os olhos de Maria. Martins (2000: 102)
salienta que: as metforas tm o poder de apresentar as idias concreta e
sinteticamente, podendo no s intensificar como dissimular os fatos, da nosso
interesse pelo fenmeno na anlise da extenso frasal, pois a metfora contribui para
sintetizar expressivamente as idias.
Ao chegar a seu destino, Maria procura aguar os sentidos para apreender
todas as mincias daquele ambiente estranho:
Depois, outros olhos; o disco tocando sem fim, s para ela. Acorda. Minha
beleza. Os seus cabelos de colegial soprados pelo vento. A mesma sensao
de pecado, o mesmo repuxo no ventre. Tudo se formava na regio do
esprito onde os pensamentos no so ainda fala, no nascedouro das
palavras. Como as palavras e as msicas esto guardadas mudas nos
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Quando Fortunato se isola numa grota nas rochas que separam a Praia das
Castanheiras da Praia dos Padres para se esconder de seus perseguidores, escorrega,
ferindo a perna. Inicia-se, ento, seu drama numa miscelnea de discursos, da me, de
Tnho e Godofredo, mesclando-se com sua prpria voz, na retomada de lembranas e
emoes de diferentes tempos.
Esse discurso comea no segundo bloco do romance, intercalando-se com os
outros fatos da narrativa. O que chama a ateno o modo como ele se estrutura
aparentemente numa nica frase que atravessa toda a histria.
Evitamos uma discusso terica sobre o conceito de frase no captulo em que
tratvamos de suas particularidades porque no nos interessava um aprofundamento
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desse tpico, j que existem inmeras vises a respeito. Neste espao, tambm no o
faremos. Bastam, acreditamos ns, alguns esclarecimentos sobre nosso ponto de vista.
Segundo Luft (1995:83):
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Um claro, um reboar de tiro, Tnho, gritou mais um uivo que lhe saa do
peito, outro claro, um baque fundo no ventre, no foi mesmo dor,
encurvou-se, perdeu o equilbrio, o mundo rodopiava, tudo escuro, caiu
sobre a primeira pedra, perdeu a conscincia, s sentiu o corpo bater na
primeira pedra, foi rolando de pedra em pedra, at encontrar a onda que o
levou para o fundo, num rendilhado de espuma. (pp. 258-9)
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Entendemos, porm, que tal definio se refere a uma realidade lingstica formal. O
autor desconstri essas regras, adaptando o texto ao universo da obra. Da
considerarmos que na verbalizao da conscincia da personagem, vale-se de uma s
frase de grande extenso para expressar o turbilho de pensamentos. Tal desvio
estilstico e digno de nota neste estudo do volume frasal.
Apreciemos uma amostra do uso dessa pontuao:
como que fazia para saber se a perna estava quebrada, se nenhum osso
tinha furado a perna, assim mesmo, uma vez Dirceu no quebrou o brao
e no saiu nenhum osso para fora? assim mesmo, podia ser assim mesmo
com ele, s que em Dirceu o machucado no dera sangue, seu Godofredo
ficou nervoso, quis culp-lo de tudo mas dessa vez estava enganado,
estivera o dia inteiro longe de casa, (p.224)
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o rosto dela olhava para o cu ele estava baixo to baixo que todos os
cheiros e sons da noite pareciam ter sido reunidos embaixo de uma tenda
especialmente a madressilva ela entrou na minha respirao estava no rosto
dela e na garganta como tinta o seu sangue pulsava contra a minha mo eu
estava apoiado no outro brao ele comeou a tremer e pular e tive de
respirar fundo para conseguir um pouco de ar daquela madressilva espessa
e cinzenta (p.138)
Apenas por meio do contexto distinguimos o dilogo da narrao, uma vez que
a estrutura formal foi igualada.
Quentin vai sendo assombrado pelas recordaes da desonra de sua irm
Caddy, enquanto faz os ltimos preparativos para entregar-se morte, dois meses aps
o casamento dela.
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Nesse romance, do mesmo modo que em A barca dos homens (2001), somos
apresentados aos pensamentos e memrias de todas as personagens, mas em apenas uma
esse fenmeno formalmente destacado dos demais. No , portanto, devido
unicamente condio mental de Fortunato que a pontuao se restringe, visto que a
narrativa de Benjamim, de O som e a fria (1983), a mantm. Se compararmos
Fortunato a Quentin, veremos que a morte iminente o ponto de contato entre as
personagens. Fortunato, ferido, escondendo-se dos guardas que o perseguem, teme a
morte, rezando para que seu amigo Tnho chegue a tempo de salv-lo. J Quentin
deseja a morte, planejando minuciosamente o suicdio. O pensamento das personagens
, ento, invadido por recordaes, a vida que se passa perante os olhos de quem est
beira da morte.
Logo, a recorrncia a esse recurso est relacionada condio angustiante por
que passa a personagem que, solitria, pressente sua morte na trgica noite.
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7. CONCLUSO
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como
metforas
metonmias
contriburam
para
sintetizar
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tratando de literatura, no entanto, s vezes, tudo o que o autor deseja que o leitor se
perca em sua prosa labirntica, que vivencie o cansao da personagem ou mergulhe em
pensamentos incompletos da loucura ou de um sonho qualquer. preciso deixar uma
abertura para que eles possam ter acesso a essas duas realidades.
As palavras contam mais do que histrias, contam sensaes, e estudos
estilsticos em sala de aula podem contribuir para um despertar da sensibilidade dos
alunos para esse tesouro oculto aos que desconhecem o verdadeiro significado do ato de
ler. Segundo Micheletti (2000:17):
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Patrick
&
MAINGUENEAU,
Dominique
(org.).
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RESUMO
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ABSTRACT
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