Arte Argentino y Latinoamericano

(Primer Parcial - Clases 1 a 6)

Clase 1 - 23/08/2016
A partir del siglo XVI en el continente americano comenz la penetracin de corrientes
colonizadoras espaolas y portuguesas con una influencia social tan determinante que llega hasta
nuestros das.
Potos: Por su explotacin minera de plata va cobrando relevancia.
Lima, Cuzco y Quito: Grandes centros culturales, con gran produccin de artesanos que
produccin propia de tipo colectiva y annima en la que cada artesano se especializaba en una parte de la
obra.
La idea de Espaa radicaba en la existencia de Aborgenes (seres sin cultura) que desconocan el
cristianismo y la de la Iglesia, con curas que venan a educarlos, provocando as la transculturacin:
Recepcin por un pueblo o grupo social de formas de cultura procedentes de otro, que sustituyen de un
modo ms o menos completo a las propias.
Sincretismo: Fusin en lo cultural (Ej.: Retablo Coloniales o el arte guaran)
El conquistador impone sus tcnicas y criterios estticos mientras que el conquistado lo ejecuta en
la obra encargada dentro de los talleres donde se le enseara la tcnica. Con el paso del tiempo, el
conquistado ir agregando su propia impronta en las obras que le fueran solicitadas.
Renacimiento:
Es el renacer de las formas. Un arte burgus que excluye a quienes pueden no puedan tenerlo.(?)
Se aplica a la poca artstica que da comienzo a la Edad Moderna rompe, conscientemente, con la
tradicin artstica de la Edad Media, a la que califica, con pleno desprecio, como un estilo de brbaros.
Con la carga esttica del renacimiento llegan los conquistadores, es el arte de la elite, que se va a ver ac
en los palacios (?)

Estilo barroco
Origen europeo:
El barroco es un periodo cultural y artstico que se inicia en la Italia posrenacentista, en el contexto
geogrfico de Europa y de las colonias Americanas francesas, espaolas y portuguesas.
En el barroco se distinguen los contrastes de luz y sombras, la expresividad, el movimiento, el
efecto ptico, el misterio

En las Pinturas del barroco europeo se enfatiza la luz teatral, se hacen foco de luz penumbra,

claros oscuro enfatizados.

Barroco

El expresivo de Caravaggio es el crack del

Desarrollo del estilo Barroco en el continente americano:

https://www.youtube.com/watch?v=lPLG7kjcmVA (Mestizo, Barroco americano)
https://www.youtube.com/watch?v=g29yG2ihgVM (Arquitectura barroca en Amrica Latina)

El retablo (Toma en parcial el diagrama)

El retablo es la estructura arquitectnica, pictrica yescultrica que se sita detrs del altar en las
iglesiascatlicas (en las ortodoxas no hay una funcin semejante, dada la presencia del iconostasio, y en las

protestantessuele optarse por una gran reduccin de la decoracin). La palabra proviene de la expresin latina
retro tabula("tras el altar").3

Con produccin destacada en cantidad y calidad a fines del siglo XVII, los retablos organizan las
imgenes en discursos visuales con un fin persuasivo.
Su confeccin rene a escultores, pintores, carpinteros, ensambladores y doradores.
Funciona como uno de los canales pedaggicos para la evangelizacin (lsiendo el otro la palabra)
programas pedaggicos, se puede considerar como el elemento privilegiados del espacio interior de los
tiempos. Asi como la iglesia era el centro visual de los pueblos, el retablo planteaba un eje de recorrido que
se detena para su contemplacin.
En los retablos se jerarquiza y se teatraliza el poder:
1 DIOS
2 ESPAOLES
3 ABORIGENES
Este ordenamiento religioso busca consolidar el ordenamiento social. Las imgenes en los retablos
fueron poderosos elementos de transculturacin, vehculos de transmisin de jerarquas y valores.
Arquitectnicamente, el estilo barroco (en el que nada queda sin decorar) se diferencia de su origen
europeo al salir desde el interior hasta la fachada de las iglesias, como un mtodo de comunicacin las
misas comienzan a ser en la calle por falta de espacio.
Las imgenes salen de la Iglesias en procesiones, extendiendo an ms el espacio sagrado.

IMAGEN (Tallada en madera)

Smbolo de una valoracin esttica, tiene una funcin decisiva en el proceso de transculturacin.
Tal como lo hace el retablo , tiene un vnculo de transmisin de jerarquas y valores, plasma la
concepcin visual de un mundo que los americanos tuvieron que resignificar y elaborar, tiene una relacin
emocional, la imagen se presenta al observador, si no cumple esa funcin se hermetiza.
La imagen tiene un aspecto educativo, la distancia es compleja en la apreciacin de la obra. Es
identitaria de culturas, signo de prestigio de familia que marca las jerarquas sociales.
Haba familias donantes de vestidos de santos, manteles y cuadros que tenemos en la iglesias de
produccin extranjera son por donacin, la imagen era utilizada para procesiones en las que el santo se
sacaba del interior de la iglesia.
En la iglesia haba una trama que al recorrerla era el trnsito a lo divino, pulpitos con silleras. Se
conservan imgenes de santos de maguey y tela encolada que se destacada por los tratamientos de los
paos y la expresin de los rostros, fueron tambin muy populares las imgenes de vestir son estructuras
en las que se destaca la cara las manos y a veces los pies (se pueden ver en el Museo IFB)

La escuela Quitea fue la productora por excelencia de figuras de vestir

El aborigen va a copiar e imitar la estampita y a los santos con pinturas para vestir, de pelo natural
y ojos de vidrio para producir un mayor realismo en quien la observa.

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Clase 2 - 30/08/2016
Arte

Colonial

https://www.youtube.com/watch?v=gbPDPVwvJL8 (Huellas del arte argentino, captulo 2)

Lo que hoy denominamos arte colonial rene una amplia variedad de ornamentos, obras de arte y
objetos devocionales. Imagenes de un pasado que, tras el velo de la devocin y su funciones ligadas a la
dominacin de un territorio, al interrogarla nos revelan las complejidades, los valores y las ambiciones de
un pasado que an gravita en nuestra vida cultural.
Zonas a analizar: consideremos entonces cuatros regiones artsticas, condicionadas por sus
particularidades geogrficas, sus relaciones culturales con otras regiones y su papel poltico en el orden
del sistema colonial
1. NOROESTE: muy vinculada con Per y Alto Peru (Actual Bolivia)
2. LITORAL: Guaranies
3. CRDOBA: lugar de cruce a Lima
4. BUENOS AIRES: Pendiente de lo Europeo que toma relevancia luego de la creacin
del Rio de l Plata 1776

Noroeste : Muy vinculado con el Alto Per, regin muy activa en cuanto a la demanda y produccin
de imgenes,paso obligado para crdoba y Buenos Aires
- Salta
- Jujuy
Desierto de la puna sembrado de caseros crecidos sin demasiado orden alrededor de las
Iglesias. Uquia (ngeles arcabuceros)

Casabindo - Iglesia de la Asuncin (Toreo de la vincha, fiesta en honor a la virgen).

La nica edificacin de color blanco (las viviendas son todas marrones)

Cochinoca - Iglesia de Santa Brbara

Yavi (Antigua capilla del marqus de Tojo, responsable de la encomienda).

Litoral: centro productivo que desarroll un arte propio

- Misiones: San Ignacio Min
- Corrientes: Santa Ana
Crdoba: en el cruce de ruta receptora de obras y artistas de distintas procedencia
- Manzana Jesutica
Buenos Aires: abierta a los que vena del atlantico y que emerge con fuerza en la segunda mitad
del siglo XVIII con la creacin
del Virreinato del ro de la plata

Arquitectura
- Renacimiento
Laicos consagrados
- Grandes donadores

Iglesia
Utilidad: Rezar
Intervienen en su construccin: Artesanos - Obradores - Pintores - Arquitectos - Escultores
Herramientas para el culto:
Retablo:
- Funcin: Atraer al fiel.
Sagrario
- Central abajo o a un costado.
Al ingresar a una iglesia
1) Retablo
2) Altares menores (Iglesia del Pilar, el cual posee museo)
Iglesias del NOA
Arquitectura
- Fachadas simples
- Aberturas reducidas
- Espadaa (o no)
Interior
- Cosmogona
Arte annimo y colectivo (En Amrica)
- En Europa ya haba autores reconocidos
Lo importado no era de 1ra lnea
Salta
01. Imgenes devocionales
a. Cristo del Milagro
b. Nuestra seor del Milagro
Cristo del Milagro, patrono de la catedral que lleg al puerto del callao a la deriva con la
imagen de la virgen del rosario venerada hoy en crdoba. (Leyenda), por la presencia de
paos de pureza de tela encolada nos hacen pensar que corresponden a tallistas peruanos.
Nuestro seora del milagro tiene culto junto con la del cristo detencin del terremoto de
1692.
c. Ntra. Sra. de la lgrima
d. Ntra. Sra de la Candelaria: que posee cicatrices en su rostro producto del asalto de los
indgenas mocoves, en teora cuando la degollaron los indios mano sangre, que de teora
no tiene nada, pobre mocoves el vueltito que se habrn comido despus,
e. Ntra. Sra de la Via

Artistas que mand a buscar Ottones

1. Toms Cabrera:
De origen Salteo, se desconoce su fecha exacta de nacimiento, aunque se estima que fue en
1751. Por su ductilidad tanto en la pintura como en escultura, se lo llama El Miguel ngel Americano,
(Sarmiento en recuerdos de Provincia)
Realiz la pintura Encuentro Gobernador Matorras con el Cacique Paykin en 1774 -el mismo ao
de los sucesos representados- basndose en los bocetos de Julio Ramn de Csar, ingeniero de la
expedicin de Gernimo Matorras.
Es el momento en que se firma la paz con los indios Guaycures luego de aos de guerra
sangrienta, este fue encargado por Matorras sobrino de quien comandaba la expedicin de Chaco
Gobernador de Tucumn, el cuadro de cabrera registra uno de los intento de Matorras por penetrar en el
gran chaco
Su obra se conserva en el Museo Histrico Nacional de Buenos Aires.

2. Carlos Luis Garca Bez

Nacido en Salta en 1914, pas su infancia y aos de formacin en Buenos Aires. En la capital
estudi dibujo y pintura en las escuelas de Bellas Artes. Fue discpulo de Emilio Centurin y al concluir la
formacin acadmica en 1942 opt por reintegrarse a su ciudad natal.

Fund y dirigi la Escuela provincial de Bellas Artes Toms de Cabrera, fue director de Cultura de
Salta, miembro y asesor de Ferias artesanales, delegado del Fondo Nacional de las Artes, jurado de
salones de artes plsticas y artesanales, expositor en galeras y MUSEOS del pas y el exterior. La
enumeracin no pretende ni puede agotar la multifactica personalidad del salteo cuya vida tronch un
accidente el 17 de noviembre de 1978.

3. Scotti, Ernesto
NO APARECE NADA EN NINGUN LADO (UN REACIO). Solamente pude averiguar que tiene obras en el
museo de Salta. Creo que tuvo protagonismo durante el peronismo.

4. Ache, Alejandro

Fue uno de los pintores radicados en Salta que tuvo gran predicamento entre las familias,
comunidades religiosas y civiles de la Provincia. Naci en Beitchebagb, ciudad de El Lbano en 1898,
desde donde parte a la edad de doce aos para radicarse en la Argentina junto a su padre. Su primer
destino fue Buenos Aires, donde se desempea como dibujante de la Facultad de Medicina, trabajo que
ejerce durante diez aos. All tambin se especializa en artes plsticas. Luego de una breve estancia en
Crdoba, ciudad a la que se traslada por razones de salud en compaa de su esposa, pasa a radicarse en
Salta.
A partir de entonces, son innumerables los catlogos que comienzan a mostrar la obra de este
pintor, cuyas caractersticas lo ubican con prevalencia en el mbito de la pintura religiosa.
En el ao 1940 funda la Asociacin de Amigos del Arte, que funcionaba en el Cabildo Histrico a la
que asistan en calidad de alumnos alrededor de cien jvenes salteos. Durante ese perodo en la escuela
Normal de Maestras, mientras en su produccin plsticas ejecutaba obras en el gnero del retrato.
Realiza varios viajes a Europa y Medio Oriente, de donde toma elementos que servirn luego para
caracterizar su obra: trabaja con resina procedente de la India y lminas de oro de Italia. En su labor
tcnica, maneja el leo, acuarelas y tintas, con una temtica que refleja nuestros paisajes, el hombre
norteo e imgenes religiosas.

Conforme con los datos proporcionados por l mismo, en una entrevista realizada a mediados del
ao 1980, sus obras se encuentran diseminadas por diversos pases del mundo: Francia, Rusia, Italia,
India, Estados Unidos y varios pases de Amrica del Sur, con una produccin de aproximadamente cinco
mil cuadros.
Entre sus obras pictricas recordamos las siguientes: "Da del Santo", "Saliendo de Misa", "Virgen
de la flor", "Sagrada Familia", "Quepiendo la guagua", "Quebrada de Escoipe", "Mateando", "Virgen del
Milagro" y tantsimas otras de carcter popular y religioso, que se exhiben en las casas y MUSEOS de
Salta y del mundo. Alejandro Ache muere en esta ciudad en 1983.

5. Papi Aristene

Italia 1877 - (Salta) Argentina 1954

Residi en la Ciudad de Salta
Obras destacadas: La encomienda del obispo,Atardecer, Ola Gaucha, La batalla de Salta, La
Conquista,La Quebrada del Indicio, El Teatro, La Primera Procesin,Campesina, La Fundacin de Salta,
Travesura, otras.

6. Mateo Pisarro (Uqua, Humahuaca y S.S. de Jujuy)

Maestro puneo y discpulo del maestro Mario Chacn Torres (Escuela Potosina) tiene un cuadro
de San ignacio de Loyola en la Iglesia de San Francisco de Paula en Uqua, quebrada de Humahuaca.
Existe muy poca informacin sobre la autora de sus obras: Por la tcnica y utilizacin de sus
colores se deduce que sus obras estn en muchas de las iglesias jujeas (principalmente en Humahuaca,
Uqua y S.S. de Jujuy)
Se lo considera un artista preocupado por resolver las limitaciones que imponian los modelos
europeos, que llegaban a sus manos en forma de grabados en blanco y negro.

Retrato de Campero y su esposa (Iglesia de Cochinoca): Se lo representa junto a su primera

esposa, los representa como donantes a la virgen de Almudena (Protectora de la dinasta reinante en
Espaa). Se encuentran vestidos a la usanza del estilo espaol del siglo XVII, imitando al rey Carlos II y
mara Luisa de Orleans.

7. Jos

de Salas: Oficial Escultor

Retablo mayor de la Iglesia de Humahuaca - (De finales s. XVII)

8. Madrigal (Dorador a la hoja):

Indio que fuera dorador del retablo de la Iglesia de Humahuaca

Juan Jos Campero:

PRNCIPE SANTO Mecenas de la Puna:
Marqus del Valle de Tojo (tambin llamado Marquesado de Yavi), quien accede al cargo de
comendador en Casabindo, Cochinoca y otras 5 localidades de su marquesado (en los territorios
actualmente compartidos por Argentina y Bolivia) ocupndose de construir y dotar a las iglesias de sus
territorios con el atender a la educacin religiosa de los indios.

Edific el colegio y la gran iglesia de la compaa de jess en Tarija, que actualmente se encuentra en
tierra boliviana.
Sostuvo un taller dirigido por Mateo Pisarro con el objetivo de crear bellas imgenes para la iglesias
de su marquesado
Campero reconstruye y embellece la capilla domstica de la hacienda de Yavi (Cabecera de su
marquesado) en el retablo mayor se renen piezas de todas las corrientes artsticas vigentes del periodo.
Campero permite que los habitantes del pueblo asistieran a su capilla, pero exige varias
condiciones: Elige al capelln, prohbe el funcionamiento de cofradas en la iglesia, todo los objetos de
valor de la iglesia quedan para su patrimonio y herederos, extiende su status a a La Candelaria y Santa
Rosa de Tojo los cual le otorga prerrogativas e indulgencias

10. ngel Mara Caponeschi.

Pintor italiano en Buenos Aires a fines del siglo XVII. Cumple con la funcin de artista bisagra entre el
perodo colonial tardo barroco y el neoclasicismo de las grandes academias europeas.
En sus cuadros se puede apreciar todava el espritu contrarreformista marcado por l a alegora religiosa,
la perspectiva jerrquica y las atmsferas tenebristas combinados con correctas proporciones
anatmicas, el uso de modelos y el tratamiento realista de las texturas. Esta conjuncin de estilos es
propia de la realidad de principios del s xix cuando se enfrentaban 2 visiones del mundo: Los que
pugnaban por la supervivencia del rgimen y los que pugnaban por un cambio poltico profundo (la
ilustracin y la revolucin francesa).

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VIDEO: ALBERTO PETRINA (PATRIMONIO Y NACION, CAPITULO 2)
Quebrada de Humahuaca
- Uqua: Iglesia de la Santa Cruz y San Francisco de Paula
- Estilo mudjar
- Pintura:
- Retablo (Lado izquierdo)
- Sincretismo
- Obra poda ser vendida en partes separadas
- ngeles arcabuceros : ngeles militares, trajeados a la moda de Carlos II, portando
armas, estandartes e instrumentos, son milicias anglicas, protectores de Dios que
la iglesia alberga, debieron ser pintados entre 1680 y 1740.

Escuelas altoperuana y cuzquea

Contrareforma: Resistencia militante de la Iglesia Catlica
Caballeros armados (En defensa de la religin)
Defensores
Reconquista de fieles

Maimar
Purmamarca

Tucumn
- Casa de Tucumn
- Destruccin por la generacin del 80 (Salvo la sala de jura que lo impidi Roca)
- Reconstruccin mediante Buschiazzo
Salta
- Iglesia de San Francisco
- Centro Cultural Amrica
Jujuy
- Casa de Gobierno
- Estilo academicista francs
Misiones
- 30 reducciones (de aproximadamente 5.000 personas cada una) que educaban al aborigen
(Guaranies) en nuestro territorio.
-

Distribuidas por
- Misiones
- Paraguay
- Brasil
Del 1609 al 1767 (Absolutismo monrquico de Carlos III)
Despliegue de artsticos y para la crianza de ganado
Imagen=Poder
San Ignacio Mini (cerca de la Cataratas, toma elementos de la naturaleza
- Solo quedan vestigios de piedra (Lo que no se consumi con el fuego)
- Viviendas
- Lugares para culto
- Distribucin

VIDEO PATRIMONIO NACION (LITORAL)

Corrientes
- Santa Ana (Al este de Corrientes Capital)
- Fundada a mediados del siglo XVIII
- Capilla de 1760
- Casas de galera abierta en el exterior
- Techos con madera de tacuara y teja

Protegan del calor y de la lluvia

Crdoba
- Ubicacin estratgica en el Camino Real (Entre Potos y Buenos Aires)
- Compaia de Jess
- Manzana Jesutica
- Iglesias
- Carmelitas descalzas
- Estupenda espadaa
- Catedral
- Basada en la Iglesia del Ges
- Varios estilos
- 1706: Prmoli
- 1719: Fachada neoclsica de Bianchi
- 1787: Torres del campanario
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Clase 3 - 06/09/2016
Museo de arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco

Destacado en los Circuitos de la zona de Retiro

Ubicado en Suipacha 1422 (Entre las calles Arroyo y Libertador)
Caractersticas:
- Primer museo privado
- Tuvo la primera gua de la Argentina
- Relevante coleccin de arte colonial
Historia:
ISAAC FERNNDEZ BLANCO
- Coleccionista de arte (Pinturas, Esculturas, Objetos)
- De buen pasar
- Viva en la calle Hiplito Yrigoyen (Actual segunda sede del Museo)
1922: Cede su coleccin a la Ciudad de Bs. As.
1926: Martn Noel, miembro de la alta sociedad y primer chocolatero
- Palacio Colonial
- Diferente a la concepcin arquitectnica de su poca (Academicismo francs, generacin
del 80).
-

CUZQUEA: ngeles musicales (ms chicos que los de Uqua) / arcabuceros

LIMEA: Imgenes de vestir
ESCULTURA: Ojos de vidrio para dar mayor realismo.
PEINETONES
AFRICA: Contadores incrustaciones en ncar (Muebles con cajones secretos que eran muy
costosos para su poca)

2 Habitaciones recreando situaciones

1) Pieza colonial de Bs. As.
2) Pieza colonial peruana

Caractersticas compartidas en ambas:

Altar, Brasero, Camas cortas y de una plaza (parejas dorman en habitaciones separadas)
Estilo: Neocolonial americano (ottones dice eclctico, vamos con el eclecticismo). El museo tiene un balcn
de estilo limeo.

Ubicado en el barrio de Retiro, sobre la calle Suipacha al 1400, tiene un patrimonio proveniente de
Sudamrica, desde la poca de la colonia hasta la era Independiente.
Fue el primer museo privado de la Argentina.
Su coleccin proviene de la donacin de Isaac Fernndez Blanco, propietario de la mansin, Isaac se
muda y convierte su mansin en un museo y luego lo dona a la ciudad

Salas (En total 15):

En la planta baja en sus de sus salas encontramos un recorrido cronolgico

1 Cuarto Mundo:
Hace referencia a la hispanidad, la inevitable mirada de los espaoles sobre el nuevo mundo
Con sus nuevos protagonistas, los mestizos, los criollos y los indios, con su mirada sobre ellos.
Adems se seala presencia de los portugueses en la regin, vital para comprender las relaciones
el continente negro y el nuevo mundo que signific la llegada al actual territorio brasileo

entre

2 El mundo surandino

Alberga una serie de elementos de platera (espejos), ac se ve reflejada la necesidad de

"civilizar" a travs del Cristianismo y una coleccin de cuadros en la que se advierte la presencia
de personajes religiosos entre los que se imponen los de Cristo, la Virgen Mara y algunas

representaciones antropomrficas del Dios cristiano, as como los retratos de los sacerdotes que
llevaron a cabo la obra evangelizadora.

3 La cultura de la selva:

Exhiben obras correspondiente a las

misiones jesuticas, que llevaron a cabo la
colonizacin del paraguay, aca se pueden
ver objetos en diferentes maderas
realizados por los jesuitas
La virgen Maria en madera, con tres
angeles simbolo del barroco americano

4 Coleccion de violines: consideradas una de las ms importante de A. Latina. De colecciones

privadas.

Primer piso
En el medio de la conquista la imagen de la virgen Maria fue la que ms rpido fue asimilada por
los indgenas, mestizo y criollos
As es como desde la virgen de guadalupe (aparecida a un indgena azteca) hasta la de Lujn
(verdadero smbolo del criollismo nacional) los pobladores de Sudamrica desarrollaron innumerables
obras de arte en las que se refleja la presencia de la madre de la cristiandad.
En esta sala se marca la importancia de la deja en claro que su presencia jug un rol fundamental
en la ideologa de aquel nuevo mundo.

Ojos de vidrio - Pelo Natural, son todas imagenes de Maria

Sala de los maestros de la pintura cusquea:

Resulta -junto a la de las vrgenes- una de las ms llamativas del primer piso. Al fondo se
encuentra tras un vidrio una habitacin totalmente ambientada como en las casas andinas del
siglo XVII. Asimismo se exhiben cuadros religiosos de la escuela cusquea, en su mayora de
iconografa sacra y algunos expolios.

Los arcabuces (con los que tanto rompe las bolas): son ngeles con arcabuz en vez de
espada, caracterstico de la escuela cuzquea, son ngeles guerreros.
Son caballeros que protegen a Dios, pero caballeros armados (pictricamente tensin de la
reconquista)

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Buenos Aires (Pg. 85)
(Entra en el parcial)
Cambia la industria y por ende cambian los artistas, cuando la sociedad est en
crisis, el arte responde.
Arte est en crisis, se imponen las modas europeas: el retrato. Se cambian los
retratos de personas poderosas de espaa, o de pontfices por los de la familias, lo
cual significa estatus y posteridad
- Ms retrato, menos imgenes religiosas, los retratados de cuerpo entero eran
de mucha categora, ej Manuelita, la hija de Rosas ( Pueyrredn)
- Obras coloniales:
- Catedral:
- Santo Cristo

- Autor
- Obra
- Ubicacin
- Produccin:
- Crdoba / Bs. As.: Escasa
- NOA: Mayoritariamente
- Artistas aislados:
- Toms Cabrera
- Salas
- Manuel Belgrano (previo a la revolucin, 1799, para ese entonces secretario
de consulado)
- Funda Escuela de dibujo: al frente tallista espaol Juan Antonio Gaspar
Hernandez
- Corta duracin, un ao y cerr , pese a la insistencia de Belgrano
(despus se los va cargar a los cipayos, no me quisiste abrir la
escuela ahi tenes plomo pavos )
- 1815: relanzamiento por medio de un recoleto Francisco de
Paula castaeda (se llama como la iglesia de Uquia puaj)
- Anlisis de las obras citadas en la bibliografa
1) Imagen de Ntra. Sra. de las Nieves
a) Patrona de Buenos Aires
2) Imagen de San Martn de Tours
3) Imagen de La Dolorosa
a) Juan Antonio Gaspar Hernndez
4) Escultura de la Virgen de los Dolores
5) (Perdida) Imagen Divina Pastora
a) Haba sido donada a la Capital
6) Talla de Santo Cristo de Bs. As. (CATEDRAL!!!)
7)
a) Tallado en algarrobo
Realizado en 1671 por el artista portugus Manuel Decoito, la obra demuestra
gran calidad tcnica en la representacin anatmica.
8) Cuadros con figura de Fernando VII

9) Crucifijo
10) Casa real
a) Escudo de armas
b) Emblemas?
11) Imgenes del Nio Jess
a) Npoles (Origen)
12) San Pedro de Alcntara
a) Iglesia del Pilar
b) Escuela cuzquea (Ao .
c) Buena tcnica de la anatomia en Cabeza / Manos / Pies
13) ESTEBAN SAMPZON
a) Origen filipino
b) Fue el artista destacado de su poca, cuando en Bs. As. no existan
artistas de renombre
c) Sus obras combinan el espiritu asctico de la imaginera espaola con
resoluciones propias de los talleres filipinos (narices afiladas y un
tratamiento rtmico en el tallado de las costillas)
d) Tallas
(1)El Santo Domingo penitente (Museo ISFB)
(a)Madera en tamao natural
(2)3 Cristos de la Paciencia y la Humilidad
(a)Iglesia de la Merced
(b)Museo ISFB
(c) Algn otro ms?
14)

CATEDRAL
a) Retablo mayor de la Catedral

(1)R.M. de San Francisco

(2)Rio de Janeiro (Taller encargado) => Armado por
portugueses Obra de Isidro Lorea, con ayuda de
(3)Tallista Navarro y
(4) Juan Antonio Gaspar Hernandez (Basamento)
b) Altar central
i) Desaparecido
ii) Al gusto portugus (Ej.: Roleos y columnas salomnicas)
c) Altar de la Virgen de los Dolores

Ligada a la pasin de Cristo e identificada por la espada que atraviesa

su corazn. Su cuerpo es un armazn de madera que se cubre de vestidos
confeccionados en finas telas y con atributos de tela y plata. Solo la cabeza y
las manos estn talladas.
En el tico un ngel sostiene una cartela con una oracin alusiva a la
pasin. Debajo de la virgen (en el sotabanco) se encuentra un cristo yacente.
El resto del retablo alude al mismo tema mediante altorrelieves con
smbolos de la pasin y del poder eclesistico.
(1)Juan A. Gaspar Hernandez
(2)Estructura cncava de un solo cuerpo
(3)+4 pares columnas jnicas + medallones elpticos
d) Nicho central
(1)Talla Virgen de la Merced
15)

Efigie Fernando VII

16)
17)
18)

19)
20)

Retrato Sor Mara Antonia de la Paz y Figueroa

Retrato Miguel de Riglos
(1)Museo de Lujn
Primera miniatura
(1)1794
(2)Acuarela sobre marfil
El San Vicente Ferrer
(1)Museo ISFB
Retrato del Hno. Lego Jos de Zemborin
(1)Burucu (Autor)
(2)Convento Santo Domingo (Salta?
(3)1804 (Luego de su muerte
(4)Gran calidad plstica
(a)Tratamiento de la figura
(b)Rostro modelado en tonos cenicientos

QUITO
- Corporaciones de artesanos
- Directores europeos
1850s: Primeros grandes artistas argentinos
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LITOGRAFIA
Apunte en la bibliografa
Definicin de Litografa: La litografa es una tcnica de impresin en plano descubierta por el
alemn Alois Senefelder en 1796 cuando buscaba un mtodo sencillo y barato para hacer muchas
copias de sus trabajos.
1800 - 1820: Buenos Aires (Modas y bsqueda de posicionamiento)
Csar Hiplito Bacle
- Empresario litogrfico
- Fundador del primer Taller litogrfico en Bs. As.
- Edita Usos y costumbres
- Caricaturas con peinetones

Seora portea por la maana

Gregorio Ibarra
Grabado:
- Proceso:
a) Taco Madre (Piedra / Madera / Chapa)
b) Tinta
c) Copia (Estampado - Grabado)
Estampa (Ms barata que una pintura)
- Parte inferior
a) Nmero de ejemplares / Nmero total de unidades
b) Firma
c) Obra
Talleres litogrficos prosperan
Temtica
1) Escenas de Buenos Aires
a) Modas (Ej. Peinetones)
b) Vida social
c) Usos y costumbres
2) lbunes litogrficos
a) De buena venta en Europa

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TCNICAS DE GRABADO

VIDEO (Explicando los 5 procesos)

1) XILOGRAFIA
La litografa es una tcnica de impresin en plano en la cual se talla una superficie de madera, luego se la entinta y se
prensa sobre un papel, quedando impresa la totalidad de la pgina, salvo la superficie tallada.

2) LITOGRAFIA:
La litografa es una tcnica de impresin en plano descubierta por el alemn Alois Senefelder en 1796 cuando buscaba

un mtodo sencillo y barato para hacer muchas copias de sus trabajos. Se dibuja con un lpiz graso sobre una piedra
caliza porosa, luego se lo humedeca con una tinta grasa, repeliendose sobre la piedra la tinta sobre no estuviera trazada
con el lpiz graso (en espejo), se le agrega una hoja que al ser presionada contra la piedra entintada deja una copia del
dibujo. Se podan realizar muchas copias antes de que comenzara a perder definicin.

3) PUNTASECA / CALCOGRAFIA
4)
Tcnica de comienzos del siglo XV, consiste en trazar un dibujo sobre una plancha metlica con un instrumento afilado.
Los surcos abiertos retendrn la tinta y crearn las ZONAS DE SOMBRAS caractersticas de esta tcnica. Luego se le
agrega el entintado para que la tinta penetre en los urcos. Se humedece ligeramente el papel a imprimir y se lo pasa por
la prensa.

5) AGUA FUERTE / AGUA TINTA

Se comienza a utilizar a fines del s. XVI. Consiste en calcar el dibujo, dejando solamente los trazos del dibujo sobre una
plancha barnizada en ambos lados. Posteriormente se la sumerge en un bao de cido por el que se produce el efecto
de Mordida o Ataque en el que el cido atacar los trazos realizados pero dejar intacta la parte barnizada. Se
procede al entintado e impresin sobre papel previamente humedecido.

6) SERIGRAFIA
Estampacin mediante plantillas y patrones. Origen siglo I, con resurgimiento en el siglo XX. Se pone un bastidor sobre
una plantilla con el dibujo en negativo, al cual se le transfiere la tinta sobre la tela a estampar.

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LOS ARTISTAS VIAJEROS:

Excel con resumen
VIDEOS
Huellas, Capitulo 3: https://www.youtube.com/watch?v=3xZmYfbJbts
Huellas, Capitulo 4: https://www.youtube.com/watch?v=R7D1yFUrCDo
Artistas viajeros (1820 - 1860): Aportantes bisagra entre el Arte Colonial y el posterior. Cada uno de ellos con una
temtica en particular.
Son la transicin del arte colonial a la esttica argentina, penetran por la costa hasta llegar al sur van a retratar
a Bs As desde el ro (Fernando Brambila), estos artistas traen la tcnica del academicismo

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Clase 4 - 13/09/2016
Pintura
Cambios
Temtica: De la religiosa al retrato monrquico, para pasar al retrato de las personas destacadas
en la sociedad (iconografa local), lo cual daba estatus al perpetuarse en una imagen.
1820 - 1830s
Contexto histrico
Avance de la tcnica: Se pasa de la pintura a la litografa y posteriormente al Daguerrotipo (Trado
a Bs. As. por el francs Luis Compte).

Periplo habitual de los artistas viajeros

Desde
- Per, Bolivia y Chile
- Desde la costa del atlntico (Brasil, Montevideo)
Hacia
- Buenos Aires
- La Pampa
- El litoral
Aportes
- Pintura acadmica europea (s. XV al XIX)
- Fenomenologa (Para darle espacio al retratado): Volumen
- Difieren de los Impresionistas (1870s) que fueran antiacademicistas

Pintores viajeros destacados (Por orden cronolgico):

1) Fernando Brambilia (Italiano)
(1) Llega en 1794, a travs de una expedicin de Alejandro Malaspina
(2) Realiza los primeros retratos de Buenos Aires
(a) Desde la costa
(b) En blanco y negro.
(c) Compilados en el libro 2 panoramas de la ciudad (1794)

2) Emeric Essex Vidal (1791-1861)

(1) Marino ingls aficionado a la pintura que por cuestiones de servicio en
la armada real britnica permanece en Buenos Aires

(2) entre 1816 y 1818. Durante esos dos aos realiza numerosas
acuarelas representando tipos humanos, escenas de la ciudad y el
campo, usos y costumbres.

(3) En 1820, de regreso en Londres, elige 25 de estos trabajos y se los

entrega al editor e impresor Rudolph Ackermann, quien publica con
ellos el libro de gran formato titulado Picturesque Illustrations of
Buenos Ayres and Monte Video. Los grabados, coloreados segn las
acuarelas originales del artista, se dividen en seis cuadernos de cuatro
grabados cada uno que aparecen mensualmente a partir de mayo de
1820.

3) Quisac Mocosin:
(1) Llega Argentina desde Chile

4) Jean Len Palliere

(1) El Gaucho Enamorado / El indio criollo
(2) Carretas en el suburbio (1860)
5) Charles Pellegrini (Chambry, Saboya, 1800 - Buenos Aires, 1875)

Octavo hijo del matrimonio formado por el arquitecto italiano Bernardo Bartolomeo Pellegrini y Marguerite Berthet,
francesa, Charles Henri Pellegrini nace en Chambry, capital del ducado de Saboya. En 1819 comienza sus estudios superiores
en la Universidad de Turn y los completa en la cole Polytechnique de Pars, donde se grada como ingeniero en 1825.
Contratado inicialmente por el gobierno de Bernardino Rivadavia a travs de Juan Larrea para encarar obras pblicas
desde el Departamento de Ingenieros Hidrulicos, llega a Buenos Aires en noviembre de 1828, cuando ya Rivadavia haba dejado
la presidencia y se agravaban los conflictos entre unitarios y federales. A fines de 1829 Juan Jos Viamonte decide la disolucin
del Departamento de Ingenieros Hidrulicos y la suspensin de todas las obras pblicas y ninguno de los proyectos de Pellegrini
la construccin de un muelle de desembarco, la clarificacin y distribucin de las aguas del Plata, el establecimiento de baos
pblicos llega siquiera a comenzarse. Se vuelca entonces al dibujo y la pintura, actividades que ya le haban valido el
reconocimiento de la sociedad uruguaya durante una estada obligada de seis meses en Montevideo, previa a su llegada a
nuestras costas, causada por el bloqueo del Plata que impona la escuadra brasilera a raz de la guerra de las Provincias Unidas
con Brasil.
De sus primeros aos en Buenos Aires retrata la evolucin edilicia de la ciudad entre las dcadas de 1830 y 1840
son las vistas a la acuarela de la Plaza de la Victoria y otros sitios de la ciudad, as como algunas litografas realizadas en
el establecimiento de Csar Hiplito Bacle. En ambas tcnicas Pellegrini realiza numerosas obras y alcanza fama como
retratista de la elite local; es as como plasma las reuniones sociales del patriciado porteo de la dcada del 30. Al
parecer, su habilidad, que a fines de esa dcada le haba permitido abrir un taller propio y conseguir ms de 60 encargos,
acapara la clientela local de tal modo que de los diez retratistas que el artista afirma haba en Buenos Aires al momento
de su llegada, todos hacen o han hecho ya sus valijas. Con el dinero ganado, en 1837 Pellegrini adquiere un terreno en
la provincia de Buenos Aires y se dedica durante algunos aos a emprendimientos agrcolas.
Entusiasmado sin embargo con la tcnica de la litografa, Pellegrini compra una prensa y abre la Litografa de las
Artes de la calle Cangallo, un taller que comparte con Luis Aldao (quien era el depositario de la licencia y ms tarde

inaugurara otro establecimiento del mismo nombre en la calle de la Federacin). En 1841 se publican en ese taller dos
ediciones de su lbum Recuerdos del Ro de la Plata, compuesto de veinte lminas que reproducen algunas vistas de la
ciudad, iglesias, bailes y escenas gauchescas.
Ese mismo ao contrae nupcias con Mara Bevans Bright, hija del ingeniero hidrulico Santiago Bevans. De esta unin
nacer Carlos Pellegrini, presidente de la Repblica Argentina entre 1890 y 1892.
En 1853 funda la Revista del Plata, publicacin peridica sobre asuntos econmicos, agropecuarios y culturales que
funciona hasta 1855 y en la que aparecen retratos litogrficos de Bonpland, el general Paz, Pastor Obligado y otros.
Durante esta dcada se desempea como miembro del Concejo Municipal y a partir de 1855 integra el Consejo de
Instruccin Pblica. Conjuntamente con Mitre, Vlez Sarsfield, Alsina, Mrmol, Duteil y Tejedor funda el Instituto Histrico y
Geogrfico del Ro de la Plata. Durante los ltimos aos de su vida se ocupa como ingeniero y arquitecto. En este carcter se
encarga de la edificacin del antiguo Teatro Coln, inaugurado en 1857.
Fallece en Buenos Aires, el 12 de octubre de 1875.

6) Johann Maurice Rujendas

-

15 aos por Amrica

Temtica:
1) Naturaleza: La figura humana queda ignorada
a) Llanuras de Chle y Arg:
(1) Temtica Maln:
(a) El rapto
(b) 1835: El Man
(c) 1848: El rapto, rescate de una cautiva
(2) Temtica Gauchezca
(a) 1846: Un alto en el camino.
(3) Retrato:
1845 Manuelita Rosas (Retrato)

Juan

Mauricio Rugendas - (Augsburgo, 1802 - Weilheim an der Teck, 1858)

Nacido en el seno de una familia de artistas, comienza su formacin con su padre, Johann Lorenz Rugendas, y la contina
en Munich con el pintor de batallas Albrecht Adam. En 1817 ingresa a la Academia de esa ciudad y toma lecciones con Lorenzo
Quaglio II. Entre 1821 y 1825 recorre Brasil como dibujante de una expedicin cientfica organizada por el barn Georg Heinrich
von Langsdorff. Al volver, la produccin de Rugendas es elogiada por Alexander von Humboldt y despierta el inters de
Engelmann, famoso editor de lbumes litogrficos, quien le propone la publicacin de cien litografas basadas en los apuntes
tomados en Brasil. La edicin, titulada Voyage pittoresque dans le Brsil, tiene una buena acogida.
Entre 1831 y 1847 Rugendas emprende un segundo viaje a Amrica que inicia por Mxico, de donde es expulsado a raz
de un conflicto poltico. A pesar de que Humboldt haba desestimado el inters del continente ms all de Per y Bolivia,
Rugendas se embarca hacia Chile, adonde llega en 1834. Durante los ocho aos que dura su estada se vincula con intelectuales
y polticos de toda Sudamrica, algunos de ellos fugitivos polticos argentinos como Domingo Faustino Sarmiento, quien celebra
los cuadros del artista en los que se revelan las transformaciones, imperceptibles para otro que l, que la raza espaola ha
experimentado en Amrica. En Chile Rugendas entabla una relacin con Carmen Arriagada, casada con un ex oficial alemn,
cuyas tertulias en la ciudad de Talca eran muy frecuentadas. El contacto con la sociedad chilena despierta su inters por las
tradiciones populares y costumbres de ese pas, que el artista retrata en forma reiterada.

Entre fines de 1835 y principios de 1836 recorre la regin chilena de la Araucana y toma apuntes de las poblaciones
indgenas. Estos apuntes, muchos de ellos verdaderos documentos etnogrficos, son ms tarde reelaborados en formato mayor.
En cambio, con posterioridad al viaje al sur de Chile, elabora los leos que representan batallas con araucanos y raptos de
cautivas blancas, as como la serie de 25 ilustraciones inspiradas en La cautiva de Esteban Echeverra, que sigue una lnea
argumental similar aunque no idntica a la del poema.
Entre fines de 1837 y principios de 1838 Rugendas pasa un breve tiempo en Mendoza y San Juan. Accidentado al caerse
del caballo, vuelve a Chile. En 1838 publica all el primer fascculo de un lbum de litografas sobre trajes chilenos que no llega a
completarse. Tampoco tiene futuro una serie de retratos de todos los virreyes del Per que Rugendas proyecta al llegar a Lima en
1842, ni otro sobre la vestimenta femenina de la regin andina. La ejecucin de retratos, sin embargo, le permite financiar un
recorrido por la regin que se prolonga hasta fines de 1844.
En 1845 el artista llega a Buenos Aires y durante diez meses alterna esta ciudad con Montevideo. Es probable que haya
sido en esta ltima ciudad donde retrata a Mariquita Snchez de Mendeville y en la que conoce a Esteban Echeverra, entre otros
intelectuales argentinos exiliados en la ciudad oriental. Informado por sus conocidos sobre la vida y las costumbres de los
gauchos, Rugendas realiza varios dibujos sobre el tema en clave costumbrista. Parte luego hacia Ro de Janeiro, donde los
contactos hechos veinte aos antes facilitaron su acceso a la Corona y la venta de algunas obras y retratos al emperador Pedro II.
Al volver a Europa se radica en Munich y logra la venta del conjunto de su obra a la Corona de Baviera en 1848. Sus ltimos aos
estn, sin embargo, signados por dificultades profesionales y financieras, y Rugendas muere sin el reconocimiento que su obra
obtendra mucho tiempo despus.

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ARTISTAS ARGENTINOS
1) Carlos Morel:

Hijo de Jos Mara Morel y Prez, gallego, y de Juliana Mir casada en segundas nupcias con el pintor italiano Cayetano
Descalzi, de quien se divorcia unos aos despus, Morel asiste entre 1827 y 1831 a las clases de dibujo de la Universidad de
Buenos Aires. Sus maestros son Joseph Guth y Pablo Caccianiga, y entre sus condiscpulos est Fernando Garca del Molino, con
quien Morel comparte a partir de 1835 la ejecucin de algunas obras. En 1837, Marcos Sastre ya lo menciona en su discurso de
inauguracin del Saln Literario, como una joven promesa de la pintura nacional.

Morel realiza retratos, algunos notables, como el de Florencio Escard o el de Patricio Peralta Ramos. Tambin pinta
miniaturas, entre ellas las del general Juan Manuel de Rosas y la de Encarnacin Ezcurra pintadas en 1836 junto a Garca del
Molino, escenas costumbristas y algunas pinturas que representan enfrentamientos y batallas federales. Su produccin tarda
incluye asimismo cuadros de temas religiosos, que han sido en general juzgados como inferiores al resto de su obra.
Pero es sobre todo un reconocido litgrafo, actividad que comienza a desarrollar a fines de los aos 30. Son suyas la vista
del Interior de la Catedral, basada en la acuarela de Carlos Enrique Pellegrini, y las 8 lminas que constituyen laSerie grande de
Ibarra, publicada en 1841 en la Litografa Argentina de Gregorio Ibarra. Tambin ejecuta en esta tcnica varios retratos, entre ellos
tres de Juan Manuel de Rosas, que imprime Luis Aldao en la Litografa de las Artes de la calle Cangallo, co-administrada entonces
con Pellegrini.
En 1842 Morel se traslada a Ro de Janeiro. En ese momento vivan all Prilidiano Pueyrredn y su familia y otros
intelectuales argentinos contrarios al rgimen rosista, entre ellos Bernardino Rivadavia, Jos Mara Gutirrez y Juan Bautista
Alberdi. Son de esa poca los dos retratos que Morel realiza de su cuado, Jos Mara Dupuy, asesinado por orden de Rosas el
mismo ao en que el pintor se trasladara a Brasil.
En 1844 regresa a Buenos Aires y en 1845 se publica, a travs de la Litografa de las Artes de Luis Aldao ubicada en ese
momento en la calle de la Federacin, su lbum Usos y costumbres del Ro de la Plata, compuesto de dos cuadernos de doce
lminas cada uno, el primero de temas costumbristas y escenas urbanas, el segundo de asuntos gauchescos y militares.
La trayectoria artstica de Morel toca a su fin cuando, cercano a los 45 aos y psquicamente trastornado, deja de pintar.
Segn Alejo B. Gonzlez Garao, autor de la biografa aparecida en el catlogo de la exposicin dedicada por Amigos del Arte al
artista en 1933, Morel pas los ltimos aos de su vida como un ser insignificante y hurao, recogido por fraternal cario en el
plcido hogar de una hermana, en la localidad de Quilmes.

2) Prilidiano Pueyrredn (Buenos Aires, 1823 - 1870)

Prilidiano Pueyrredn - Autorretrato - leo s/cartn, 32 x 24 cm - Complejo museogrfico - Enrique Udaondo. Lujn

Hijo de Mara Calixta Tellechea y Caviedes y de Juan Martn de Pueyrredn, ex Director Supremo de las
Provincias Unidas del Ro de la Plata, nace en Buenos Aires y pasa sus primeros aos entre la chacra de la familia en
San Isidro y su casa en la ciudad. Estudia en el Colegio de la Independencia hasta 1834. En 1835, al obtener Juan
Manuel de Rosas la suma del poder pblico, la familia parte a Francia, donde Prilidiano completa su formacin. Luego
de una estada en Ro de Janeiro entre 1841 y 1844, vuelve all a formarse como ingeniero en la cole Polytechnique de
Pars.
Al regresar a Buenos Aires a fines de 1849, domina ya el oficio de pintor, como sugiere el retrato de Manuelita
Rosas realizado apenas un ao despus. La obra es un encargo hecho por un grupo de ciudadanos para honrar a la hija
del Restaurador, y tanto la pose como la vestimenta de la modelo fueron decididas por una comisin formada ad hoc
para velar por que la imagen fuera adecuada a la moral y al rango de la retratada. Por la misma poca Pueyrredn
disea los planos de la quinta de su amigo Miguel J. Azcunaga, base de la actual residencia presidencial de Olivos, que
comienza a construirse en 1853.

Fallecido su padre en 1851, el artista retorna a Europa con su madre y se instala en Cdiz. En 1854 vuelve a
Buenos Aires a bordo del vapor ingls Great Western, dejando en Espaa a una mujer y una hija a las que no volvera a
ver. En Buenos Aires es contratado como ingeniero por el gobierno que, segn las palabras que dirige en una carta a su
familia, le confa por esa poca casi todas las obras pblicas que se van a hacer. En efecto, en 1856 el Concejo
Municipal le encarga el embellecimiento de la Plaza de la Victoria y la restauracin y ampliacin de la Pirmide de Mayo,
a la que se agregan cinco estatuas realizadas por Joseph Dubourdieu. Pueyrredn proyecta, adems, muchas otras
mejoras en la ciudad, como la ampliacin del Paseo Guardia Nacional, la construccin de puentes y canales para la
salida de aguas, la construccin de una penitenciara para mujeres y nios y la de una nueva Casa de Gobierno donde
se encontraba el Fuerte. Algunos de esos proyectos nunca se llevaron a cabo.
En 1857 obtiene un cargo municipal, al que renuncia al poco tiempo. Un ao ms tarde encabeza una comisin
designada para organizar una exposicin de pintura, aunque renuncia a la misma en 1859, luego de haber sido criticado
en la prensa por su inoperancia. Los aos transcurridos entre esa fecha y 1866 son los ms importantes para el
desarrollo de su obra pictrica, que abarca desde retratos de la elite local hasta desnudos, paisajes, escenas
costumbristas y algunas pocas obras de tema histrico. Adems de pinturas al leo, Pueyrredn realiza algunas
litografas en el taller de Augusto Clairaux y expone en ms de una ocasin en el almacn naval de Fusoni Hnos. Hacia
fines de los aos 60 su salud comienza a declinar a causa de la diabetes y, debilitado de modo progresivo por la
dolencia, remata sus bienes y espera la muerte. Fallece el 3 de noviembre de 1870 en la quinta Santa Calixta, en las
barrancas del Socorro.

3) Cndido Lpez - (Buenos Aires, 1840 - 1902)

De padres argentinos y nacido en pleno centro de la ciudad de Buenos Aires, Cndido Lpez muestra
tempranamente aptitud para la pintura. Fueron sus maestros Baldassare Verazzi y Carlos Descalzi, y quedan de sus
aos de formacin algunas pinturas de temtica religiosa y un autorretrato. En 1859 se traslada a Villa Mercedes, donde
vive hasta 1863. Por esta poca realiza un retrato del general Bartolom Mitre, hoy propiedad del Museo Mitre.
Entre 1861 y 1862 Lpez se asocia brevemente con Juan Soul para realizar retratos a partir de daguerrotipos.
La sociedad se deshace un ao ms tarde al regresar Lpez a Buenos Aires y luego de que se le negara una beca del
gobierno para formarse en Europa. En Buenos Aires, donde permanece hasta 1865, toma contacto con el pintor italiano
Ignacio Manzoni. Luego parte hacia San Nicols y all ejerce como retratista hasta que estalla la guerra del Paraguay.
Enrolado en el Batalln San Nicols con el grado de teniente segundo, Lpez se embarca en junio de ese mismo ao
hacia la zona del conflicto con la intencin de documentar la contienda. En septiembre de 1866 es herido en la batalla de
Curupayt por una granada que le cercena parte del brazo derecho, razn por la cual es enviado a Buenos Aires e

incorporado a la Plana Mayor del Cuerpo de Invlidos. Al cabo de dos operaciones, recupera progresivamente la salud y
comienza a educar su mano izquierda, con la que realiza la mayor parte de su obra conocida.
En 1872 se casa con Emilia Magallanes, con la que tiene doce hijos. En 1879 la familia se traslada a un campo
en Carmen de Areco. Es all que Cndido Lpez concluye los 29 leos basados en los apuntes tomados durante la
guerra, que se exponen en marzo de 1885 en los Salones del Club Gimnasia y Esgrima. La muestra cuenta con el
auspicio del Centro Industrial Argentino, luego de que una comisin formada por Rufino Varela, Ignacio Garmendia,
Agustn Silveira, Miguel Esteves Segu, Eudoro Balsa y Juan R. Silveira determinara que las obras adems de sus
buenas condiciones artsticas, tienen un elevado e indisputable mrito histrico. En junio de 1886 el diario La
Nacinanuncia la prxima adquisicin, por parte del Estado, de las obras que componen la exhibicin, que haban sido
remitidas al Ministerio de Guerra para ser presentadas en el Saln Cientfico. La compra se hace efectiva en 1887 luego
de que el artista publicara el catlogo de los leos expuestos junto a la descripcin de cada episodio, precedido por las
cartas intercambiadas con Bartolom Mitre para pedir su ayuda en demostrar la veracidad histrica de las obras, y por
la respuesta de ste, en la que se insiste en que sus cuadros son verdaderos documentos histricos por su fidelidad
grfica.
Entre 1888 y 1895 sigue trabajando instalado en la localidad de Merlo. Desde entonces y prcticamente hasta
su muerte, pinta cuadros sobre la guerra del Paraguay a partir de sus libretas de apuntes del campo de batalla. En 1895
est en Buenos Aires, donde establece un taller en el Cuartel de Invlidos. Su obra Ataque del Boquern-Batalla del
Sauce forma parte de la exposicin organizada en el Pabelln Argentino de 1898 y es adquirida con destino al Museo
Histrico Nacional. Al morir en 1902 es enterrado en el Panten de los Guerreros del Paraguay.

4) Manuel Pablo Nez de Ibarra

Ayudante en la escuela de dibujo del padre Castaeda, fue el primero en otorgar un rostro
a los generales Jos de San Martn y Manuel Belgrano y ms tarde a Bernardino Rivadavia, en
retrato que fueron ofrecidos al Cabildo para su circulacin. Estos grabados de Ibarra sirvieron
como modelo para la ejecucin de los famosos retratos ecuestres de San Martn Belgrano
realizados en litografa por Thodore gricault, una de las figuras ms importantes de la pintura
frances contempornea.

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Clase 5 - 20/09/2016
Palacio San Jos
Video

Generacin del 37
Video de Di Meglio - Los proyectos de Nacin
https://www.youtube.com/watch?v=Ob_zDi3fmo8&index=5&list=PL0-Ldrypt8h1OeatgjDNGMWH4
gcgMbJLM - Capitulo 5: Generacin del 37

https://www.youtube.com/watch?v=TD9WgbMU6N4&index=6&list=PL0-Ldrypt8h1OeatgjDNGMW
H4gcgMbJLM - Capitulo 6: Sarmiento y Alberdi

Generacin del 80 (Queda para el segundo parcial)

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Clase 6 - 27/09/2016
Parcial
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Clase 7 - 04/10/2016
Generacin del 80 (Viene de la clase del 20-09-2016)
Video de Di Meglio

https://www.youtube.com/watch?v=QJjETT6ENrw&index=8&list=PL0-Ldrypt8h
1OeatgjDNGMWH4gcgMbJLM - Capitulo 8

Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA)

Fundado por Schiaffino (Historiador) en 1896
Instituciones:
- Sociedad de estmulo:
- Academia Nacional de Bellas Ares:
- Amigos del MNBA

Artistas y obras caractersticos