7.

O Espao da Obra
de Arte

Dado que a restaurao

funo da prpria atuali-

zao da obra de arte na conscincia de quem a reconhece como tal, seria possvel crer erroneamente
atualizao

pudesse

ser uma fulgurao

que essa

confinada

no

timo. Em tal caso, haveria um duplo erro, porque apesar de a fulgurao da obra de arte acontecer no tempo
histrico de uma conscincia, a durao dessa fulgurao
no subdivisvel

como o tempo histrico em que se in-

sere. Ou seja, para realizar-se plenamente

na conscin-

cia, uma obra de arte pode empregar, se no anos luz, por

certo alguns anos, durante os quais sero reunidos e precisados todos aqueles elementos que devero servir para
explicitar seja o valor semntico da imagem, seja afiguratividade

peculiar desta. nesse elaborar e coacervar

de dados que incide,

de modo efetivo, a restaurao

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Teoria da Restaurao

Cesare Brandi

a reconstituio
a interveno

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A considerao das vrias fases da interveno para

como a prpria atualizao da obra de arte: e natural,

ento, que se devam reconhecer

a atualizao da obra de arte e o restabelecimento

duas fases. A primeira

des-

do texto autntico da obra; a segunda

sas fases, no no exterior da obra de arte, mas no prprio

sobre a matria de que a obra se com-

interior do tempo em que a obra de arte se revela na cons-

pe. Mas a diviso dessas duas fases no corresponde

cincia, produz uma estrutura muito mais complexa para

uma taxativa sucesso no tempo, dado que reconsti-

a sntese que a conscincia impe a si como objetivo ao

tuio do texto autntico da obra, dever ou poder cola-

reconhecer como obra de arte um dado objeto.

borar ativamente a interveno sobre a matria de que

constituda
acrscimos,

a obra e sobre a qual possam ter sido feitos

superfetaes,

mascaramentos,

at o se-

Mas, evidentemente,

no o exame dessa singular

estrutura da conscincia-que-revela a si prpria a obra de

arte que agora nos poder deter. Ao contrrio, depois do

pultamento, voluntrio ou no, que d lugar s descober-

exame do tempo na obra de arte, deveremos passar ao

tas por escavao. A esse propsito, conceber a escava-

exame do espao na obra de arte, para ver qual o espa-

o como uma fase independente

o que deve ser tutelado pela restaurao: sublinho, no

corresponde

a uma necessria

da pesquisa histrica

progressividade

na ope-

rao de restauro, mas absurdo consider-Ia como autnoma, como se pudesse

prescindir

No a escavao que tem precedncia

da restaurao.
sobre o restau-

apenas na restaurao,

mas pela restaurao.

A obra de arte, comofiguratividade,

em uma autnoma espacialidade

determinada

que a prpria clusu-

la da realidade pura. Essa espacialidade

chega ento a

ro, mas a prpria escavao to-s a fase preliminar da

se inserir no espao fsico, que o prprio espao em que

progressiva reatualizao

da obra de arte na conscin-

vivemos, e chega a insistir nesse espao, sem no entanto

cia, de que o sepultamento a subtraiu. Por isso, a escava-

participar dele, de modo no diverso daquele que ocorre

o apenas o preldio do restauro, e no pode conside-

para a temporalidade

rar a restaurao como uma fase secundria ou eventual.

mesmo representando

Comear uma escavao nesses termos no obra nem

re-se em um tempo vivido pela nossa conscincia, em um

de pesquisa histrica, nem esttica, mas uma operao

tempo histrico, datado, e at mesmo cronometrado.

inconsciente,

cuja responsabilidade

social e espiritual

absoluta que realiza a obra e que,

um presente extratemporal,

Mas essa condio, de inserir-se

inse-

com uma espa-

que aquilo que se en-

cialidade prpria no mesmo espao que definido pela

contra soterrado est muito mais protegido pelo prosse-

nossa presena vital no mundo, constitui, para a obra de

guimento de condies j estabilizadas

arte, a fonte de uma infinidade de problemas, relativos

gravfssima, porque indubitvel

do que pela rup-

tura violenta dessas condies que a escavao produz.

no sua espacialidade

que est definida de uma vez por

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Cesare Brandi

Teoria da Restaurao

todas, mas exatamente

espacialidade

no ponto de sutura entre essa

e o espao fsico. Acontece que, se a res-

taurao restaurao

pelo fato de reconstituir

o texto

outros tantos atos de restaurao

e, naturalmente,

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no

apenas como atos positivos, mas, antes, o mais das vezes

como decisivamente

negativos, como aqueles caracteri-

crtico da obra e no pela interveno prtica em si e por

zados por desmontar e remontar uma obra de arquitetura

si, deveremos, nesse ponto, comear a considerar a res-

em outro lugar.

taurao semelhante norma jurdica, cuja validade no

pode depender da pena prevista, mas da atualizao do
querer com que se determina como imperativo da conscincia. Ou seja, a operao prtica de restauro estar,
em relao ao restauro, assim como a pena em relao
norma, necessria

para a eficincia, mas no indispen-

svel para a validade universal da prpria norma.

por isso que a primeira interveno que deveremos considerar

no ser aquela direta sobre a prpria

matria da obra, mas aquela voltada a assegurar as condies necessrias para que a espacialidade

da obra no

seja obstaculizada no seu afirmar-se dentro do espao fsico da existncia. Dessa proposio deriva que tambm
o ato atravs do qual uma pintura pendurada

em uma

parede, no indicia apenas uma fase da decorao mas,

acima de tudo, constitui a enucleao da espacialidade
da obra, o seu reconhecimento

e, portanto, os expedien-

tes 'postos em prtica para que seja tutelada pelo espao

fsico. Pendurar um quadro em uma parede, tirar ou colocar uma moldura; colocar ou retirar um pedestal

de

uma esttua, tir-Ia de seu lugar ou criar-lhe um novo;

abrir uma esplanada
arquitetura,

ou um largo junto a uma obra de

e mesmo desmont-Ia e remont-Ia em outro

lugar; eis outras tantas operaes que se colocam como