* Juan Gris.

Violin and Glass

Las enfermedades de los

libros
Ellos también padecen resfriados

Librería Madero
Otra forma de vender libros
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Ser autor independiente narrativa
Retos y recompensas
LETRARIO
poemas,
cuentos,
narraciónes y más
$50
 Dectarissenat ipsedi periviv ehebeffres rescerf econtem pos
ina, teribusque is satiam Romnerbit factus, cae nonestorum
intem accii sen vivehebutem, quod dium inculibus obse,
nonsus, sena, consunum vivirmis ocae ompermium popubli

CONTENIDO
buter pro et orudem maximpricaes nit dii interobus, nonsu
viviven atilinit, cri culti patil videstis, tum unum in dit. Vivi
peris fac tem anum eo, fec rei publicaet et; ne viri sunti, eti
Ita, ocus, que desiliu squerris mus aude ac rem diem vit, nim
milina, nihiliumus. Nostem dientrunum ad mus hina, stelis
se pessili bunimilis, sena vatu que iam issuloc in se nossenti
crecientra? Etiam resul vendem, que tam publium mortesso
lut ad rei in supicis conorte, meis hos bondam popordientr
remus M. Serfirimus
6 Publicar un libro rehebul
por el gustoocris? Itam movidem spiendi
enatqua Simordieni sum pes hore videror
de escribir.Teresa López umurniur pectala
rem fue di pectum P. Caes essidem sigit, videstratium publi
satia Seret; Castio estrum faci sita se fure poen Etruria ellar
sedeo, unteatq uidiocchus intem egerorei
10 Savchenko,pri inpraeli is. Tum
zapatera de
pertusside addume con dementi murissit,
la interpretación. Laura Sáncheznonsulia modium
es omprat, facipicae te, nos actorei seneser am halarei sul
hostem inem dena, consulatus, pota, num quo ia Si perte, u
abem inclutem telus hem
14 Publícate. is Loyde
Rosalba hilinatilin tam hos in Itabunihi
ner lostabem aut actam di puleger fecendit? Bultis pro vide
tia mdingulin te maximpo popubli culvive stestrum oc rente
Si capere aus videm in deestis, cerfecut omaioriptes? Nosulo
vivivivis lium alabit inequium 16 Grupointius
Ajuscohum oponsulius
imprime tus ideas. ego ta
taberis num iam im tus et cres opoporterit, Irene Castro fecont? Nihilnes
su iam vis adhui intem aute nesim inatum ius Mulis, deatu
pat, ficonesse aus es prae et vis in tam nos, actum.
Igilibu ntius. Vere, et L. Tis re inatima crecto mo taris; nequ
21 LETRARIO
addum lissolia? Gerit, tam Romprei popos conius hos, cave
unum si iam horistursu int. Efecive risquam omnerce potas
tin duc occhuctum potiam inata
32 Tras nentio in
la estantería, dos senatum
bibliotecas. re dicae
co Catuam aut diu conve,Juan dela nostrevid
Manuel con tarit?
Solís y Rosalba Loyde quostre-
tem occhuid inte inihili ntuscidium ta, partemus it redeor
hos num patam vis. Um verimius labeniu enscesen viri elum
Simil horbit L. Tandum pubitaribut intra, consultui suscen-
dam. Nam egerit, Ti. Omneque me estori se etiu viverte, qu
nostium, 38 vatqua sa me
A mí lo que con nicaela
interesa nescerte
es mover al posulium pata me
atio, cotabeffre vivere nontili cupertio libro. ma, quam tastemq
uerfervirmis octam hacchum hilne
Irene Castro pecullabi is opos nos lo
caes nonsum horuntem, que crivent? Nihilica re, no. M. Sci
sed peropublina publiam iam in poendet in tam alabes, con
sus, quis reconsu ltorum inte, nem ium estrat, qui stanum
consim dem serensum menis fue num42quos vid del
Asesinos condiciem
papel.
sendit; eritanulos, nonsullemquo nem ompl. Cupicia Miriam López edessa
publibeffrem detilicaequa andiurenteri patussili prit, vas in
Etre erdin tant graestiurbis at nos la atius. Ocum omnium,
nonterni perfintis perrae, neque nihilla rideti, quitam tu-
damentiam sen se estis,
Osirisnos, querIgnacio
aura Trejo
redessulum
Luis Palaciossendum
*Foto Elizabeth Sanchez

remum vit46pon Opiniones.

pri publisque Villanueva
nos omplis, que Kaim
ta nu vivigna
mdit. Maedereo prac in vest Cupplinatium fuidios mant? Ni
hilistum aucondame vis hoctus fituamd iendacis.
Legina, fue cla recis. Ciostilis Cat, vitiam or pra? quer hena
tudefes? Vivit, C. Lostiost nost is publiam iamdienterus rec-
tam Pala vena vivis is eo, esentea in vit. Equem iam consup
 Año 1 VOL. 1 NUM. 1 MAYO 2010

CUADRATÍN Director
Miriam Alejandra López Iturralde

Comité Editorial
Osiris Villanueva Vega
Miriam Alejandra López Iturralde
Teresa María López Hernández
Laura Elizabeth Sánchez Morales
Irene Castro Nava
Juan Manuel Solís Núñez
Rosalba González Loyde

Jefe de redacción
Irene Castro Nava
Laura Elizabeth Sánchez Morales

Diseño informativo
Miriam Alejandra López Iturralde

Diseño creativo
Laura Elizabeth Sánchez Morales

Administración
Teresa María López Hernández

Publicidad
Osiris Villanueva Vega

Director de gráficos e Información

Laura Elizabeth Sánchez Morales

Colaborador de gráficos
Juan Manuel Solís Núñez

Producción
Laura Elizabeth Sánchez Morales
Miriam Alejandra López Iturralde
Osiris Villanueva Vega
Teresa María López Hernández
Juan Manuel Solís Núñez
*Foto Elizabeth Sanchez

Colaboradores y consejeros
Laura Elizabeth Sánchez Morales, Miriam Alejandra López
Iturralde, Osiris Villanueva Vega, Teresa María López Her-
nández, Juan Manuel Solís Núñez, Rosalba González Loyde.
EDITORIAL
En el espectro editorial existen pocas estructuras in-
formativas que satisfacen la demanda de un espacio re-
ducido que proyecte el mundo del libro a individuos
acostumbrados a él, así como a visitantes ocasionales.

CUADRATÍN es una invitación a la lectura y un medio

de exploración para lectores sesudos. La revista presenta
una estructura dual enfocada en la realidad del proceso
editorial y el llamado al lector inmerso en el desencanto.

Mediante una visión plural e integral, CUADRATÍN

reúne un espacio cultural que implica el manejo de in-
formación directa y el nacimiento creativo para sumer-
girse, junto al lector, en el ambiente de la tinta y el papel.

Desde el origen de su nombre, CUADRATÍN define

una unidad de dimensión; ahora representa la medida
que se ajusta a una realidad que demanda el fomento
y la participación de lectores creativos, encuadra los
intereses particulares de actores editoriales y repre-
senta una opción mensual para la innovación librera.

Este concepto nace frente a la necesidad de una profun-

da investigación de interés editorial dentro del margen
de aislamiento de los jóvenes lectores. Es una revista que
apuesta por la doble satisfacción en la que se informe y
se atraiga a nuevas personas ávidas por la lectura, a la par
de una reflexión acerca de lo que este proceso representa
para las empresas editoriales y sus respectivos públicos.

Tomemos al libro como pretexto para plasmar cada

idea en las siguientes páginas.

Lectores: sean bienvenidos al oasis de las palabras, al

mundo de las medidas editoriales.

CUADRATÍN.
 e
Publicar un libro
por el gusto
de escribir
6 Entrevista con Alejandro Valenzuela Verdugo
Por Teresa López
C
U
A
D
R
A
T
Í
N

*Foto Teresa Hernandez

 Mayo 2010

No es un escritor famoso, su nombre no resuena
por el mundo como el de Octavio Paz, Pablo Neru-
da o Gabriel García Márquez. Su carrera litera-
ria es aún corta, pero nos ofrece tres fantásticos
libros: Milagros y Creencias (2000), Vivencias y
Sueños (2000) y Vivencias, Sueños y Pensamien-
tos (2001). Hoy en día escribe una novela más.
De ilusión a pesadilla
Sentado en una mesa al aire libre, Alejandro Va-
lenzuela Verdugo con una mirada seria se prepa-
ra para algo más que una entrevista, una plática.
“Si toda tu vida ha estado dedicada a los números
¿por qué ahora quieres ser escritor?”, pregunta-
ron en una ocasión mis compañeros del banco.
“Simplemente escribo porque me gusta”, contesté.
En ningún momento se dudaría de sus dotes de ojos estaban a punto de derramar una lágrima).
escritor debido a esa persona-
lidad pensativa y a esos años
que se reflejan en su cabello
“No soy escritor por- ir“hijos”
en las librerías, nadie los compraba. Una tar-
de llamó el distribuidor y me dijo: “Están por
llegarme unos libros, necesito desocupar la
bodega, tengo tus 400 ejemplares”. No res-
pondí nada, sólo colgué porque me molestó.
Lo único que faltaba era recogerlos. Me re-
sistía a ir por ellos. Más tarde me contacta-
rían de una recicladora de papel, o algo así,
explicándome que se destruirían para man-
dar una parte del dinero a la causa por la sal-
vación de animales y otra parte sería para él.
Así, librería tras librería me regresaron los últimos
libros, que más tarde obsequié a conocidos. No obs-
tante, éstos no los leían. Hasta aquí, lo que comen-
zó como una ilusión se volvió una pesadilla (sus
El sentimiento más triste era al
a las librerías y ver que mis
no se exponían para que
7

cano, pero qué sorpresa, su que no estudié algo la gente los viera y comprara.
relacionado con ese
C
carrera es Administración de U
Empresas. Alejandro no había mundo, sólo sé que soy Incluso, cuando mis libros A
D
pensado en publicar un libro estaban en las librerías más
cuando comenzó su vida como un administrador que importantes, los colocaban
R
A

administrador, pero tarde o adora todo lo que hizo en las orillas y sólo mos- T
Í
temprano tendría que pasar. en su trabajo”. traban el lomo de la obra. N
Obviamente nadie los veía,
Un amigo fue quien me animó a entonces nadie los com-
publicar el primer libro. Fui a Copilco, cerca de Ciu- praba. Era muy triste y decepcionante, y ahora
dad Universitaria, a sacar las copias y hacer el empas- que sólo están en Internet sigue siendo lo mis-
tado del texto; comencé con un tiraje de 600 copias mo, pues ¿qué chiste tiene que mis libros estén
(recuerda con una mirada que se pierde a lo lejos). en todo el mundo si muy pocos hablan español?

Al estar caminando por las librerías me animé a pasar a Ofrecer libros

Gandhi y ofrecí mis libros. Ellos me mandaron a buscar al distribuidor,
quien me pidió dejarle 400 copias, las di y continué
mi recorrido.
Después, en otras tiendas no tan prestigiadas, dejé
algunos ejemplares hasta que sólo me quedé con 70.
Hubo dificultades para publicar la obra. Ante
todo tuve que buscar una editorial (Ediciones del
Milenio) necesaria para publicar un texto; des-
pués fui a registrar las obras al Instituto Nacio-
nal del Derecho del Autor y así ya estaba todo
lo reglamentario para sacar a la luz mi libro.
Sin embargo, cuando mis libros estuvieron
Da lo mismo, a lo mucho dos de diez personas ten-
drán noción de él, pero nadie lo ha comprado para
leerlo. Ante tal situación existieron varias posibili-
dades de promocionar mi libro. Hay autores que in-
cluso los ofrecen al público afuera de las librerías.
Por eso, un día el encargado de distribuir los li-
bros a la librería El Sótano me aconsejó ir a
ofrecerlos en persona. Sin embargo, yo res-
pondí que algunas personas tienen la habili-
dad de vender y ésa no es la mía. En efecto, yo
no haría eso aunque fuese un buen recurso.
Aunque… (Toma un sorbo de su naranjada),
 una vez fui a ofrecer mis poemas a una casa
editorial, le presenté al encargado de recibir las
pruebas un fólder lleno de mis escritos. Él me
dijo: “Esto no es nada, ¿tú crees que escritores
como Márquez o Fuentes lo van a leer?, ¡cla-
ro que no!, en esta época ya nadie escribe ni
lee rima”, porque según me dijo, es anticuado.
Me sentí muy mal, pero le dije que yo no es-
cribo para los famosos, que aquellos ver-
sos sólo los escribí para quien los quiera leer.
Un estilo propio
Mis libros creo que no tienen un mensaje interno;
en el texto de Milagros y Creencias escribo mis vi-
vencias, y en el de poesía lo que siento y veo. No
obstante, algunas de las personas que han leído el
primer libro se acercan y me dicen que varias de las
cosas escritas les han sucedido a ellos y les gusta eso.
8 ciones de mis libros aunque éstas no sean exitosas
De hecho, mis familiares me han preguntado
si he leído los libros de Márquez, Fuentes o Co-
C
U elho. Yo lo niego, aunque ellos se asombren y
A pregunten por qué. Estrictamente, lo hago por-
D
R que no quiero tener influencias, quiero crear mi
A estilo, escribir sólo lo que siento y vivo, como
T
Í también algunos autores reconocidos lo hacen.
N ella y, por lo tanto, no me arrepiento de no haber
En alguna ocasión, un amigo después de leer mi
libro me dijo que se parecía a La borra del café de
Mario Benedetti. Él me relacionó con este autor, cree
que escribo como él, pero no lo sé muy bien aún.
¿Novela o poesía?
Cada escritor tiene su propia definición de li-
bro, pero para mí, es el recuento de las viven-
cias que cada autor tiene y, a su vez, éste se
plasma muchas veces en personajes imagi-
narios o si no, en los reales. Sencillamente es
la vida pero en palabras (su mirada se clava-
ba en la pluma que estaba sobre una servilleta).
Alejandro sólo ha escrito una novela y cuen-
ta que fue difícil realizarla. En cambio, de los
dos libros de poesía que tiene, su experiencia
cambió, ya que los había hecho con anterio-
ridad, sólo los reunió y se le facilitó el trabajo.
Yo creo que el momento pleno de la vida de un au-
tor es saber si sus obras le satisfacen, tal es el mo-
tivo por el cual estoy satisfecho con las publica-
en las librerías y debo confesar que me agradan
más las novelas debido a que son más comer-
ciales; por eso, mi próximo libro es una de ellas.
Al contrario de la novela, yo creo que la poesía no
está hecha totalmente para mí, fue algo que comencé
a hacer y me agradó. Así que decidí continuar con
estudiado letras o algo por el estilo; cada quien va
adonde tiene que irse. Yo tenía que ser administrador
por vocación; y escritor por enfrentar mi soledad.

¿sabías que...?
Di su ignox moentris. Gra Se-
rid isuppli castem publieris se p
• La encuadernación de libros y textos, en algunos casos, en los siglos XVII y XIX era hecha con piel
humana de partes que eran amputadas o de cuerpos que no eran reclamados. Es por esta razón que los principales
proveedores del material y los escritores eran médicos.
Uno de estos ejemplos es el resumen del asesinato de Eliza Balsum, cuya piel fue tratada por el cirujano Richard
Smith para encuadernar el libro en cuya portada se inscribe “Cutis vera Johannis Horwood” (“La piel verdadera de
John Horwood”). Dicho ejemplar se encuentra en Bristol Record Office, Inglaterra.

Aximil utena, qua simus iam cae-

Hoy en día algunas bibliotecas cuentan con estos ejemplares como la Universidad de Brown y la Universidad de
Harvard.

ditu sultume publictu con hicat

 e
Foto Elizabeth Morales

Foto Elizabeth Morales

Savchen
10

la
C
U
A
D
R
A
T
Í Natalia Savchenko. Por Elizabeth Morales
N

Idiomas y traducción: una vida entera. la segunda es traductor-intérprete; y la tercera

Yo tengo una regla personal: hablar en el idio-
ma del país en donde vives, pues para enseñar un
idioma y traducirlo es indispensable ser lingüista.
No se puede avanzar si no se tiene el conocimiento
básico. Por ejemplo, sé idioma letón, pero no per-
fectamente porque sólo lo uso para comunicación
cotidiana. En lituano hablé más, viví más, estudié
más, por eso lo tengo más en la memoria activa a
largo plazo y sí lo puedo traducir, como el ruso.
Ahora bien, para iniciar una traducción a veces
tardo tres o cuatro días porque necesito estable-
cer el contacto con el texto, pues antes que todo,
primero es el contacto con la persona o empre-
sa –con el autor–. Por eso, para mí hay tres figu-
ras en cualquier traducción: la primera, quien
generó el texto o el interesado en traducción;
es quién va a leer este texto, documento o libro.
Cuando leo un texto que me envían para traducir
siempre recuerdo el siguiente cuento:
“Cuando nació futuro maestro de idiomas, a su
cuna se acercaron tres hadas.
La primera de ellas era joven, lo besó en la frente
y le dijo: “Siempre vas a ser joven porque tu
trabajo es con la juventud” (voz suave y de niña
pequeña).
La segunda era bella, se acercó y de igual ma-
nera lo besó en la frente y le dijo: “Siempre vas a
ser bello porque tu trabajo es con la literatura y
con los idiomas. Con un fruto muy hermoso del
género humano” (su tono de voz serio, elegante,
tranquilo y sobrio).
 Mayo 2010

Para Natalia Mijailovna Savchenko, originaria de Novgorod, Rusia, “ser

traductora implica vivir la vida plenamente”. La doctora en enseñanza del
idioma ruso a extranjeros, guía turística y amante del país mexicano que la
cobija, es a quien antiguamente se llamaba “lengua”, es decir, una traductora

nko:
e intérprete; una zapatera en la interpretación de diversos idiomas.

Zapatera de 11

interpretación
C
U
A
D
R
A
T
Í
N

La tercera era jorobada, viejita, feíta (hacien-
do gestos, encorvándose en la silla y su voz que
representaban a esta tercera mujer), se acercó,
le besó la frente y le dijo: “Y toda la vida vas a
buscar errores en los trabajos de otros”.
No es un ritual, es un proceso para tener un es-
cudo y no siempre sale. Cuando me dicen: “Sólo
necesitamos traducción”, pero yo veo errores tan-
to en ruso como en español, no puedo ser fría,
imparcial e indiferente con lo que llega a mis
manos o lo que vea en la pantalla de la compu-
tadora. Es decir, cuando me doy cuenta que la
gente que envió el texto ni siquiera lo leyó por-
que, incluso, a veces se repiten los mismos pá-
rrafos, pienso que es una persona indiferente.
En este sentido, yo siempre me pongo en lugar del
lector. No en lugar de quien lo hizo. Mi función es
traducir y por eso yo me imagino a la tercera figu-
ra. Quién percibe esta información y cómo va a re-
accionar esta tercera figura a lo que está leyendo.
De ahí que, cuando empiezo a traducir, me ol-
vido de lo demás. Entro al mundo de lo que es-
toy traduciendo y tal vez no es un muy buen
apoyo para un traductor, pero para transmi-
tir tienes que vivirlo porque no siempre es la
traducción, a veces es la interpretación, por el
mismo hecho de que existe una parte de léxi-
ca que simplemente no se puede traducir.
¡Afuera los diccionarios electrónicos!
Y es que hay diferencias entre traducir e interpre-
tar. Para mí, traducir es seguir a pie de la letra o
estrictamente todos los recursos de un documento.
O sea, palabra por palabra, frase por frase. E inter-
pretar es buscar equivalentes y no siempre tradu-
 ta porque hay personas o empresas que te dan la
libertad; por ejemplo, cuando dices que necesitas
hacer un comentario, ellos dicen: “Hazlo, tene-
mos espacio y lo publicamos como comentario”,
pues hay cosas que no puedes dejar a un lado, y
si se tiene un muy buen contacto con la prime-
ra figura, se puede expresar cuál es el problema.

Esta traducción (enseñando dos libros pequeños),

la hice yo. Uno es acerca de la cultura maya, yo
lo traduje y revisé la redacción en idioma ruso;
el otro es sobre la zona arqueológica de Teo-
tihuacán, lo hizo una compañera mía y yo me
encargué de realizar la corrección de estilo.

La editorial MONCLEM sacó estos libros en seis

*Foto Elizabeth Morales idiomas, las fotografías están en las mismas pá-
cir el sentido de cada palabra sino de una frase en ginas y son del mismo tamaño. Cuando fui con
general o la idea principal. Esto se nota cuando se la figura número uno –a editorial MONCLEM–,
usan traductores electrónicos o cuando una per- pedí permiso para trabajar en la computado-
12
sona que no domina el idioma y usa el dicciona- ra de ellos porque ya tienen la edición. El due-
rio para traducir, salen unas cosas muy curiosas. ño de la editorial me dijo: “¡Ay señorita, cómo
C
U En la interpretación siempre existe el factor piensa usted!, una computadora mexicana no va
A humano. Aquí hay un dilema y hay verdade- a escribir en ruso. Hágalo en su casa por favor”.
D
R ras batallas en campos lingüísticos al pregun-
A tarse si es mejor o no un traductor electrónico Lo que tuve que hacer fue traducir todo y después
T
Í
que no siente. Yo no tengo dudas, estoy segura ajustar tamaño de letras, cantidad de renglones,
N de que el traductor electrónico sólo puede tra- pie de página, comentarios, líneas, ¡el mapa en
ducir palabras. Es un diccionario electrónico. ruso con los nombres mayas! La traducción no
llevó mucho tiempo, pero hacer
De ahí que se deba buscar o des- A veces lees en ruso la maqueta nos llevó semanas y
cribir. Incluso inventar, no crear semanas pues teníamos que ha-
las obras de clásicos
nueva palabra, pero sí inventar cerlo bien porque también el ta-
para que la figura número tres te extranjeros, te mara- maño de las fotografías ya había
entienda. No se sabe y no se sabrá villas y piensas “¡wow, sido dado y nosotras teníamos
si la analogía o la invención van a qué belleza!”, y dices: que colocar el texto en su lugar.
cambiar el sentido de lo que el au-
tor quiso decir, pues cuando uno
“¿Será lo mismo en Con todo esto, considero que
traduce el texto, traduce las pala- idioma original?” el problema en México con las
bras y lo pasa por la interpretación editoriales es que se busca qué
de la experiencia de la vida y luego la compren- le gusta al mexicano y no qué autor ha escrito
sión de lectura. Sin embargo, la persona que lee ya algo nuevo. En octubre sabían que les urgían li-
en un segundo idioma entiende lo mismo pero de bros sobre terroristas o bicentenario; en febrero:
otra manera. He ahí la complejidad de los textos “¿Por qué a los hombres les gustan las cabronas?”,
y ahora, uno nuevo es: “¿Cómo ser más cabronas?”,
No es interés, es venta o “Sin tetas no hay paraíso”. Saben que esto le in-
En las industrias editoriales la traducción se logra teresa a la gente. Es más, no es interés, me dijeron
a través del compromiso con quien te la solici- que era “porque esto se vende” (voz molesta)…
 Mayo 2010

Un buen o un mal zapatero

Primero, antes que todo, el traductor-intérprete
debe de ser paciente. Paciencia (pausa), paciencia
(pausa), paciencia. Segundo, el interés material tie-
ne que estar en el último lugar. Tercero, tiene que
saber muchas cosas y me refiero a diferentes áreas
porque una de las definiciones formales es que tra-
ducir es algo escrito e interpretar es algo simultáneo
o en una cabina durante un congreso, por ejemplo.

Lo que hay que hacer siempre y yo lo enfatizo es

no temer a preguntar (puntualiza con el dedo ín-
dice de su mano derecha hacia la mesa). A veces
las personas que hacen interpretación quieren
demostrar que ellos saben todo y les da pena pre-
guntar, lo que luego trae consecuencias no muy
agradables. Si no sabes algo, siempre hay que pre-
guntar y aclarar porque al mismo objeto los es-
pecialistas pueden llamar de diferente manera.
El traductor-intérprete debe conocer a quién 13
va dirigido el libro o el texto, y con qué fi-
nalidad. Hay diferentes géneros en litera- C
tura, documentos; si es un protocolo de au- U
A
diencia en un reclusorio, necesitas manejar D
terminología en otro idioma y buscar equivalentes. R
A
T
Es más, si de una coma depende tanto, de la pala- Í
bra bien escogida depende todavía más. Cuando N

las obras de literatura clásica rusa leen algunos

extranjeros dicen: “¡Qué aburrido!”. A veces lees
en ruso las obras de clásicos extranjeros, te mara-
villas y piensas “¡wow, qué belleza!”, y dices: “¿Será
lo mismo en idioma original?” (Risas), porque
sabes que son palabras que buscó aquel traduc-
tor que te regala esta joya de literatura mundial.

Por eso, cuando traduzco soy muy estricta y

busco las equivalencias en palabras y sus res-
pectivos contextos pues tengo que saber y co-
nocer de lo que se está hablando. Hay que pre-
guntar a especialistas si no se sabe, como los
que eligen la mejor forma de calzar los zapatos
a tus pies, claro, pues hay buenos y malos tra-
ductores como hay buenos y malos zapateros.

Las Bombas, ciudad de México

19 de marzo de 2010
 iP u
blí ca
te Por Rosalba Loyde
Muchos autores no cuentan con recursos para ha-
cer grandes inversiones en publicaciones impre-
sas y/o no tienen el acceso para formar parte de
14 las élites de la empresa editorial; por el contra-
rio, lo que desean estos escritores es difundir su
obra para darse a conocer, e Internet ofrece una
C
U posibilidad viable y gratuita: publicar on-line.
A más acorde a la obra que será comprada en for-
D
R Bubok.com y Lulu.com son dos de las diversas
A opciones que se pueden encontrar para publi-
T
Í car obras de forma gratuita y obtener ganancias
N de la publicación si se realizan ventas del texto
impreso. Ambos sitios –español y estadouniden-
se, respectivamente– ofrecen el 80 por ciento
de las ganancias de ventas del impreso al autor.
Actualmente, Bubok.com tiene más de 23 mil tí-
tulos publicados en su sitio y pueden ser des-
cargados en formato .pdf de manera gratuita;
además, ofrecen la posibilidad de adquirir los
archivos en formato ePub, el cual es compa-
tible con varios de los e-readers como Kindle.
Lulu.com, por su parte, también brinda ar-
chivos digitales; sin embargo, éstos sí tie-
nen un costo que es variable dependien-
do de la obra que se piense consultar aquí.
Bubok.com ha tenido tanto impacto que su fun-
dador y director general, Ángel María Herre-
ra, ha promovido que se integre México a su
proyecto, por lo que durante este año se abri-
rán oficinas de la empresa en nuestro país.
Esta página de origen español ofrece una sec-
ción en la que permite al comprador bajo de-
manda elegir el formato de su libro impreso, con
características como: tamaño de la hoja, tipo de
papel, color, encuadernación e incluso emba-
laje. Esto con la finalidad de que el libro sea lo
mato digital gracias a la existencia de una ase-
soría personalizada, tanto para publicar como
para comprar, que orienta al sujeto en cuestión.
Papel vs. pantalla
Se cree que la publicación gratuita on-line pro-
mueve las bajas en las ventas impresas de la obra; no
obstante, el sitio español unlibro.com, también de-
dicado a la publicación de obras en Internet, asegura
que esto no determina las ventas del texto en papel:
“Existe el temor de que nadie compraría en la libre-
ría un libro que puede encontrar gratis en Internet.
A cualquiera que le interese un libro, de poco le sir-
ve tenerlo en el propio ordenador donde la lectura
debe pasar por la pantalla, lo que resulta incómodo.
Un libro que gusta se quiere tener físicamente…”
Definitivamente es una propuesta tentadora para
quienes están iniciando, tomando en cuenta que
el sitio no tiene las características editoriales que
ofrece una empresa profesional; con todo, es pro-
bable que estos procesos puedan especializar-
se y dar como resultado muy buenas opciones.
 r Grupo Ajusco
imprime tus ideas Por Irene Castro
Grupo Ajusco, la empresa mexicana que ofre-
ce servicios de impresión desde hace 37 años, es
16 ahora un conglomerado de tinta que reúne una
serie características que la posicionan como una
de las mejores imprentas en la ciudad de México.
C
U ción es ayudarles a las editoriales a que puedan
A Por su calidad de impresión, rapidez y compromiso
D
R con el cliente, Grupo Ajusco es un impresor único
A en su filosofía. Para Jonathan García, coordinador
T
Í de capacitación de la imprenta Ajusco, esta casa
N “es conocida dentro del medio como una empre-
sa que proporciona mucha calidad”, puesto que
el deber se estructura desde adentro hacia afuera.
El personal que recluta esta asociación le da
oportunidad a gente sin experiencia en las ar-
tes gráficas y a ingenieros recién egresados para
que demuestren su interés y responsabilidad
como trabajadores, ya que para Karina Gonzá-
lez, coordinadora de recursos humanos del Gru-
po Ajusco, “la empresa ve por el lado humano y
contrata a estas personas bajo tres condiciones:
que sea honesto, responsable y que quiera crecer”.
Es así que, en el ámbito laboral, el personal fun-
ciona y rinde mejor a través de la gran familia
que esta empresa consolida con sus empleados.
Una vez vitalizada la estructura a partir de la cual
laborará la imprenta, es hora de poner manos a la
obra, pero, ¿cómo funciona el proceso de impresión
para el Grupo Ajusco? Jonathan García lo clasifica
en tres: el área de pre prensa, impresión y terminado.
Etapa uno. El área de pre prensa
“Nosotros no somos una editorial. Nuestra fun-
sacar todos sus productos. Es decir, las editoriales
se encargan del diseño, tanto de la estructuración
de los textos y archivos, como del diseño mismo
del texto. Ellos nos mandan un archivo y nuestra
función es la de procesarlos desde el área de pre
prensa para que puedan mandarse a impresión (ya
sea en prensa rotativa o en prensa plana)” –ase-
gura García–, por lo que la recepción de mate-
riales es el primer paso para iniciar este proceso.
La admisión de archivos se puede llevar a cabo de
forma presencial (a través de discos) o virtual (por
medio de Internet). Enseguida se revisa que los ar-
chivos tengan las propiedades correctas en cuan-
to a color (especificación de pantones o colores
específicos de instituciones), tamaño, ortografía
(en ocasiones llegan con errores desde la produc-
ción) y hasta se retocan las imágenes para que el
cliente final las perciba con mayor impacto visual.
Etapa dos. La razón por la que vive la
imprenta: la impresión
Una vez que el archivo está listo, se manda al área
de prensa rotativa o prensa plana donde se envía
la información a una máquina de pre entintado

en la que se establecen los valores sobre los cua-
les se va a trabajar todo el tiraje de ejemplares.
Para no hablar indistintamente de pren-
sa rotativa y prensa plana, las diferencias son:
La prensa rotativa da un nivel de producción mayor
y efectivo. “El que tengamos que parar la máquina
para sustituir el papel no es rentable”, explica Gar-
cía. Estas máquinas (prensas rotativas) son alimen-
tadas por bobinas/rollos de papel que llegan a pesar
hasta tonelada y media cada una. Por el contrario, la
prensa plana se alimenta por hojas de papel ya cor-
tadas. Aquí la capacidad de producción es menor:
16 mil hojas por hora impresas por un solo lado.
La gran ventaja de la prensa rotativa es que el pro-
ducto sale más rápido. Jonathan García distingue
que los tipos de impresión que manejan son: el
punto normal y punto estocástico. El punto normal
se logra mediante una amplitud modulada (que el
mismo punto lo vayas haciendo cada vez más gran-
de); mientras que el punto estocástico se obtiene
mediante una frecuencia modulada (en vez de ha-
Mayo 2010
cer puntos más grandes haces mayor cantidad de
puntos). Ésta proporciona una mayor nitidez, ma-
yor definición y calidad en los impresos. Adicio-
nalmente, Grupo Ajusco tiene una certificación G7
del organismo internacional de estandarización del
color (Gracol G7), el cual alinea todos los disposi-
tivos de color para que, desde la pre prensa hasta
la impresión, se mantengan los mismos colores.
La impresión en offset
Ya en las prensas, el proceso de impresión es el
siguiente:
Para comenzar, la impresión que manejan aquí
es offset y por este término se entiende la aplica-
ción de pigmentos indirecta. García ejemplifica:
“Si nosotros tenemos un sello, lo llenamos de tinta
y lo transferimos a un papel, ésa es una impre-
sión directa; la indirecta funciona a partir de la
repelencia mutua que hay entre el agua y el acei- 17
te. Es decir, la tinta es de una consistencia graso-
sa. Sin embargo, este proceso no podría llevarse
C
a cabo sin la presencia del agua. Por eso, se ne- U
cesita buscar un balance entre el agua y la tinta”. A
D
R
A
T
Í
N
*Imprenta offset. Foto Irene Castro
 Ahora bien, el funcionamiento de las prensas ro- sa de tipografía Heidelberg, décadas después se-
tativas es de cuatro unidades las cuales manejan ría la única en México en poseer una M800.
cuatro colores cada una (cyan, magenta, yellow
y black). Al final de la impresión estos colo- Hoy Grupo Ajusco posee tres máquinas de impresión:
res tienen que generar toda la gama de los que dos M600 y una M800. La última sí tiene la posi-
existan (verde, morado, naranja, café…) ya que bilidad de entregar productos terminados; es decir,
surgen a partir de la combinación de los base. los productos salen empaquetados con un plástico a
su alrededor. A esto se le conoce como retractilado.
García continúa: “Existe una
serie de rodillos que transpor- ¿sabías que... las M600 tienen una ca- No es que corra más rápido
ta agua y otros, tinta. Adicio- pacidad de producción de 44 mil pliegos la M800, sino que el cilin-
nalmente la prensa tiene un por hora (doblados e impresos); mien- dro donde imprime tiene el
cilindro llamado portaplan- tras que la M800 puede imprimir has- doble de circunferencia. Esto
cha o portaplaca en el que ta 70 mil pliegos por hora (doblados es, mientras la M600 y la
se pueden montar las placas e impresos, y algunos retractilados)? M800 van a la misma veloci-
que van a transferir la tin- dad, la M800 imprime el do-
ta al rodillo entintador, el ble de superficie en el papel.
cual ya separa el agua y la
tinta. Estas láminas o placas son mandadas des- Por lo tanto, los volúmenes mínimos con los que
trabaja esta imprenta son: 10 mil para revistas, 10
18 de pre prensa y están hechas a base de aluminio.
mil para libros, 10 mil para catálogos, 20 mil para
”El cilindro portaplancha va a tomar partes de periódicos y 55 mil para sobres. Esto significa que,
C
U agua y de tinta y lo va a trasladar a un rodillo haciendo un cálculo aproximado, una revista que
A más, que es el de caucho (flexible y esponjoso), el lleva entre 6 y 8 pliegos, con estas máquinas se
D
R cual transferirá directamente la imagen al papel. pueden hacer 14 millones 220 mil revistas al mes;
A en tanto que si se pone al máximo la capacidad de
T
Í ”Una vez que ha pasado por las cuatro unidades impresión en prensas rotativas resultarán 113 mi-
N de impresión y ya tiene una imagen, necesita pa- llones 760 mil pliegos al mes (impresos y doblados).
sar por un horno de secado que va a quitarle el
exceso de humedad que tenga, tanto las partes de Etapa tres. La confección del texto: el
tinta como de agua. Ya evaporado el exceso de terminado
líquido debe pasar por una serie de rodillos en- Una vez que los pliegos están doblados, pasan a
friadores que cristalizarán la tinta ya en el papel la siguiente área, la del terminado. Aquí se pue-
de modo que éste quede mejor adherido a la base. de encuadernar a grapa o a goma dependiendo
del número de pliegos que tenga
”Por último, pasa por una máqui- ¿sabías que... la capacidad la publicación, así como el grama-
na que se encarga de doblar los de las máquinas para la en- je del papel (bond, couché, estu-
papeles impresos. Por ejemplo, si cuadernación puede ser entre cados, LWC o cartulina sulfatada
tienes un papel de un metro por 8 y 12 mil revistas por hora? desde los 60 hasta los 135 gramos).
un metro, los dobla y los saca en De cinco a ocho milímetros será el
pliegos ya doblados. Así que el pro- encuadernado a grapa, y si el vo-
ducto final del área de prensas rotativas es en- lumen es mayor, entonces se recurrirá al engo-
tregar pliegos impresos, bien doblados y con las mado (hot melt) que aguanta hasta 18 pliegos.
características de calidad que el cliente requiere”.
También hay clientes que piden un acabado es-
Cuando Sergio Torres, director general de Grupo pecial o barnizado. En estos casos, la imprenta
Ajusco, decidió comenzar la imprenta en 1973, cuenta con una máquina de barniz plasta, el cual
nunca imaginó que tras iniciar con una pren- recubre toda la hoja. “Cuando el cliente nos pide
 Mayo 2010

uno a registro, lo mandamos a maquilar. Pero si es diez años para que den su mayor rendimiento en
a plasta como las cubiertas de las revistas, sí pode- ese tiempo y después sean reemplazados por uno
mos hacerlo nosotros aquí, no hay ningún proble- nuevo. Tal es el caso de la rotativa Harris M1000, la
ma. Los tiempos de entrega ya consideran la par- rotativa de doble producción B22 y B25 o la guillo-
te de si tenemos que salir a tina programable Schneider,
maquilar”, comenta García. las cuales fueron sustituidas
¿sabías que... existen distintos tipos de
por material más reciente
barnizado: a plasta, a registro, texturi-
Ya a esta altura del proceso como la prensa Mitsubishi
zados, metalizados y hasta con aroma?
prosigue empaquetar el pro- B3000. “La M800 más bien
ducto y enviarlo directamente fue una inversión porque no
al cliente. Esto es, una vez que ya está solicitado el había ninguna y fue la única y se le ha dado traba-
producto, se tienen diferentes tiempos de entrega jo”, confiesa García. Para todas ellas hay un progra-
de los paquetes. Por ejemplo, en el caso de los sobres ma de mantenimiento preventivo mensual. Cuando
son seis días, en las revistas nueve y en el libro, diez. no, el mantenimiento correctivo se da una vez que
se dañan las piezas que se tienen que reemplazar.
Grupo Ajusco hoy
Así Grupo Ajusco cumple con los estándares que En cualquier caso, la filosofía de la empresa Ajus-
propone a sus clientes: “Necesito un impresor que me co acerca de desarrollar a las personas que los
hable derecho y no me deje colgado, que cumpla sus van a desempeñar es la más importante. La mejor
promesas en los tiempos de entrega y que me ofrez- manita de gato que le pueden dar a la asociación
19
ca precios competitivos sin comprometer calidad”. es la de salvaguardar en constantes capacitacio-
nes a sus empleados para mantenerlos actualiza-
C
No obstante, como toda empresa que recluta per- dos, aptos y competentes ante las nuevas medidas U
sonal humano, Grupo Ajusco reconoce que han de estandarización que les ofrece su impren- A
D
llegado a tener problemas en sus productos fina- ta, su segunda casa; el lugar donde materializar R
les por no hacer siempre inspecciones de calidad las ideas es cuestión de delicadeza y precisión. A
T
controladas. “Antes teníamos un ISO 9001:2000, Í
un sistema de gestión de calidad pero ya no nos N
recertificamos porque el director general nun-
ca vio la utilidad del sistema; es decir, que real-
mente nos estuviéramos enfocando en la calidad
del producto y entonces desapareció el sistema
de gestión de calidad. Hoy en día se siguen ha-
ciendo exploraciones para dar vistos buenos en el
producto pero esto no implica que los inspectores
omitan algún detalle y se vayan errores”, expo-
ne García con una expresión que deja ver que el
proceso de certificación es necesario para man-
tener una calidad en el trabajo que los reconoce.

Esto ha generado descontento y han ocasionado la

pérdida de algunos clientes. “Han llegado a suce-
der estas deficiencias, sí, pero la gran mayoría de
nuestros productos salen con las especificaciones
de calidad que el cliente requiere y exige”, refiere.

El poder de la fe impresa (no la de erratas)

Una norma de la empresa es renovar equipos cada
*Imprenta linotípica. Foto Irene Castro
Tras la e
dos bib
estantería,
bliotecas

Biblioiteca Nacional *Foto Juan Manuel Solís

 r
34

C
U
A *Biblioteca Nacional. Foto Juan Manuel Solís
D
R Las bibliotecas son reservorios de conocimiento, en “[...] Reservar es también sinónimo de restringir,
A ellas se guardan colecciones que constan de cientos limitar, o no comunicar alguna cosa o el ejercicio
T
Í o miles de ejemplares, libros de todo tipo que juntos de ella. Sin embargo, en su primera acepción, re-
N conforman el pensamiento literario o duro y cien- serva significa guarda o custodia que se hace de
tífico. Las bibliotecas se han erigido a su vez como alguna cosa, o prevención de ella para que sirva
centros de cultura, focos de saber y que a la par de a su tiempo”, explica el director de la Biblioteca
los libros, ayudan a educar y Nacional, Vicente Quirarte,
acrecentar la información. y añade que ésta es la labor
El papel de las bibliotecas principal de una biblioteca.
Respecto a las funciones que nacionales es recolectar, res-
una biblioteca debe cumplir, guardar y conservar toda la Es decir, ambas instalaciones
existen diferentes opinio- poseen diversas funciones. La
producción cultural de un
nes y conceptos. Podemos esencial en la Biblioteca Na-
calificar a las bibliotecas país que se convierta en libro. cional es resguardar el patri-
de dos formas: especiali- monio bibliográfico mexicano;
zadas, como la Biblioteca mientras que la Biblioteca Vas-
Nacional, y generales, como la Biblioteca Vas- concelos tiene a cargo tres: promocionar la lectura,
concelos. Las diferencias radican en el público reforzar la Red Nacional de Bibliotecas Públicas y
al que atienden y en el acervo que las conforma. facilitar el acceso de su acervo al público en general.

Pero, ¿cuál es el papel de una biblioteca en La más importante

un país en el que, de acuerdo a la Universi- De acuerdo con Sonia Salazar, directora de Servi-
dad Nacional Autónoma de México (UNAM), cios de Información de la Biblioteca Nacional de
los adultos no leen más de tres libros al año? México, el papel de las bibliotecas nacionales es

recolectar, resguardar y conservar toda la produc-
ción cultural de un país que se convierta en libro.
En México, la realidad no es disímil, la Biblio-
teca Nacional de México, ubicada a un costa-
do del Centro Cultural Universitario, recibe un
ejemplar de libros editados y producidos en el
país. Al mismo tiempo, recibe una copia de aque-
llos hechos en el extranjero pero cuya produc-
ción intelectual sea propiedad de un mexicano.
Hija de la Reforma y el pensamiento liberal mexi-
cano del siglo XIX, la Biblioteca Nacional fue fun-
dada en el año de 1867. Hoy en día está supeditada
al Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la
UNAM y es parte de la misma desde hace más de
70 años, 1929. Mediante la creación de la ley del
“Depósito Legal” es que se obliga a todos los im-
presores a mandar una copia del material editado
en el Distrito Federal y al interior de la república.
Con más de un millón de ejemplares contenidos
en una colección general, la biblioteca se posi-
ciona como uno de los principales acervos biblio-
gráficos del país; sin embargo, no el más grande.
Además de los libros editados en el último siglo
y en la actualidad, existen los fondos reservados
donde se guardan colecciones especiales, libros y
documentos cuyo valor histórico es mucho ma-
yor y al que sólo tienen acceso contados usuarios.
La biblioteca da servicio a unos 160 mil usuarios al
año a través de la colección general, y cuenta con salas
especiales para que personas con capacidades dife-
rentes puedan consultar material. Por eso, se divide
en dos colecciones: la general y el fondo reservado.
En la colección general se alojan la mapote-
ca, videoteca y la sala de tiflológico (personas
con discapacidad visual) que atiende a unos 300
usuarios al año. En cambio, el fondo reserva-
do se divide a su vez en: fondo de origen, com-
puesta por volúmenes provenientes de Europa
entre 1501 y 1821; archivos y manuscritos, en
su mayoría religiosos del siglo XV al XX; colec-
ciones especiales, compradas o recibidas por al-
guna donación de un escritor o un personaje; e
iconoteca, compuesta por grabados, litografías,
Mayo 2010
cartones y carteles antiguos. Además, la bibliote-
ca comparte recinto con la Hemeroteca Nacional.
Sin embargo, “la gente no sabe cuál es la función
de la biblioteca, cree que es como cualquier otra
cuando es la más importante del país”, asegura Sa-
lazar, pues su funcion es la de custodiar y permitir
al público interesado el acceso al mayor patrimonio
bibliográfico del país ademas de atender a los160
mil usuarios que la visitan contra los 4 millones
registrados que acuden a la biblioteca Vasconcelos.
La competencia
Para la construcción de la megabiblioteca José
Vasconcelos, inaugurada de forma anticipada en
mayo de 2006 para concordar con los tiempos
de la elección en ese año, se gastaron –sólo en su
inicio– 200 millones de pesos, y con un presu-
puesto de operación anual calculado en 58 millo-
nes de pesos para servicios y salario del personal. 35
La biblioteca, diseñada con una estructura in-
C
novadora y moderna por el arquitecto mexica- U
no Alberto Kalach, recibe entre 5 y 8 millones de A
D
usuarios anuales y posee la capacidad de alojar 2 R
millones de ejemplares. No obstante, fue inhabili- A
T
tada durante 21 meses poco después de haber sido Í
abierta. Las razones: fallas estructurales, que, en- N
tre otras consecuencias, provocaron la filtración
de agua que ponía en peligro el estado del acervo.
La incompetencia
A pesar de que el proyecto tenía el apoyo del go-
bierno, muchos especialistas criticaron la idea
de una megabiblioteca. Entre ellos, el escritor
Carlos Monsiváis emitió unas horas después de
la inauguración de la biblioteca la siguiente de-
claración: Corre el riesgo de convertirse en un
elefante blanco o en un simple testimonio del
paso del foxismo por este país si no se consoli-
da una política eficaz de fomento de la lectura”
Las críticas también se dirigieron hacia el cen-
tralismo educativo y cultural que existe en la
capital del país, refiriéndose a las necesidades
educativas insatisfechas que tiene la provincia, y
a los múltiples apoyos que reciben proyectos ar-
tísticos y culturales en la capital: “en cultura, 90
36
por ciento de las oportunidades están concentra-
C
das en la ciudad de México”, asegura el escritor.
U solventar gastos que no les favorecerán de nin-
A
Un tema que también fue vituperado al inicio del
D
R proyecto fue la mala planeación de éste, pues, en
A sentido estricto, la estructura base estaba funda-
T
Í da únicamente en intereses políticos y no en las
N necesidades de la población capitalina, puesto
que éstas, en vista de especialistas en proyectos
públicos, no fueron analizadas para sustentarlo.
“La idea de un mega-proyecto es tan absurda como
pensar en una gran casa para que viva mucha
gente; tan sólo el gasto de mantenimiento, físico
e intelectual que conllevan este tipo de proyec-
*Biblioteca Nacional. Foto Juan Manuel Solís
tos es exorbitante, y los gobiernos posteriores a la
realización del museo no estarán de acuerdo en
guna manera”, argumenta Rodolfo González, ar-
quitecto y supervisor de obras públicas en Netza-
hualcóyotl y Ecatepec desde hace más de 20 años.
“Hubiese sido mejor proyectar bibliotecas rura-
les, o bibliotecas de barrio para pequeñas colo-
nias, satisfacer necesidades especificas y dismi-
nuir o evitar ese gasto tan exagerado”, afirmó.
Estas inversiones no son nuevas, se han realizado
en otros lugares. Por ejemplo, el “Faro del Saber” en
Curitiba, Brasil propone una red de bibliotecas pú-

¿sabías
Di su que...?
ignox moentris. Gra Se-
rid isuppli castem publieris se p
• William Shakespeare, Miguel de Cervantes Saavedra y Garcilaso de la Vega murieron el 23 de abril de
1616 y por esta razón se implementa esta fecha como el Día del libro y se celebra en todo el mundo.

Aximil utena, qua simus iam cae-

• El libro Don Quijote de la Mancha tiene 2 millones 34 mil 611 caracteres, contando los espacios en blanco

ditu sultume publictu con hicat

y utiliza un vocabulario 22 mil 939 palabras sin repetir.
 Mayo 2010

blicas interactivas, talleres, concursos de periodis-

mo e historia y conferencias. Tal fue su éxito que,
actualmente, la ciudad brasilera cuenta con 44 Fa-
ros y aseguran tener cubiertas las necesidades de bi-
bliotecas públicas al ciento por ciento en su ciudad.

Asimismo, en Perú estas acciones fueron propuestas

por los propios vecinos de los barrios, quienes pro-
movieron la construcción de pequeñas bibliotecas
barriales y ahora son sustentadas y mantenidas por
ellos mismos. Estas medidas son una herramien-
ta eficaz para acercar a las personas a la lectura.

La realidad
En México existe una importante proyección
cultural, desde la ciencia hasta el arte, la cual
se encarga de producir un acervo importante
para el desarrollo intelectual de nuestra nación.

En el Tercer Informe de Gobierno del presiden- 37

te Felipe Calderón pese a que hubo un aumento
en los recursos otorgados a la infraestructura y
C
programas culturales (triplicando el presupuesto U
asignado en 2008 a mil 816.2 millones de pesos A
D
en 2009), no existe dentro del Programa para el R
Mejoramiento de la Infraestructura Cultural al- A
T
gún apartado donde se especifique la existen- Í
cia de un apoyo a la estructura bibliotecaria. N

Incluso, en el Presupuesto de Egresos de la Fe-

deración (PEF) asignado para el año 2010, se
detalla el monto que se destinará del erario al
mejoramiento de bibliotecas y a la construc-
ción de otras nuevas con un total de 31 mil 725
millones de pesos; en comparación con los 297
millones que se gastaron en la construcción y
reconstrucción de la Biblioteca Vasconcelos.

Por lo tanto, gran parte de la importancia que se le

da a proyectos como las bibliotecas se ve reflejada
en la cantidad de dinero que se limita para su mejo-
ramiento y construcción pues ésta no se manifiesta
en los acervos de los refugios del saber. Las estan-
terías permanecen intactas y los libros esperan el
momento en el que cobren vida al ser escogidos
entre miles, abiertos y leídos y los usuarios espe-
ran poder hacer uso de estas instalaciones que res-
guardan una gran parte del conocimiento mundial.
 e A mí lo que me
interesa es mover el
libro: Álvaro Flores
Por Irene Castro
38

C
U
A
D
R
A
T
Í
N

*Librería Madero. Foto Elizabeth Morales

 Mayo 2010

A la gente no parece importarle si paga 800 o 2

mil 400 pesos. Aquí no existen los descuentos del
10 por ciento si pagas en efectivo o si llevas tu cre-
dencial de estudiante. A las personas que visitan
esta librería les gusta el orden, la pulcritud, pero
sobre todo, la atención que reciben por parte de
los encargados. A otros tantos les encanta venir a
charlar, a recordar aquellos tiempos en los que sus
padres producían el pulque, mientras que otros
prefieren añorar a María Félix, a la “me haría feliz”.

Ser librero es un oficio que se encuentra en extin-

ción. De acuerdo con el Centro Regional para el
Fomento del Libro en América Latina y el Caribe
(Cerlalc), “32 por ciento de las librerías se encuen-
tran en las zonas céntricas de la ciudad de México”
y aun cuando las cadenas de librerías comercia-
les continúan creciendo en sus puntos de distri-
bución, las librerías clásicas se ven amenazadas
por el volumen, no por la calidad de sus textos. 39

En la Librería Madero ser librero no es sólo pre-

C
guntar qué titulo busca, al contrario, es una U
forma de vida en la que todos los días se apren- A
D
de algo distinto de la gente que los visita. De tez *Librería Madero. Foto Elizabeth Morales R
morena, lentes y cabello canoso, Álvaro Flores periódicos o revistas), no me gustó porque se en- A
T
Téllez tiene 20 años trabajando ahí y para él, suciaba uno mucho las manos y en la librería no, a Í
cada cliente que pasa por la librería –de la calle no ser el polvo habitual, común en cualquier pun- N
que lleva su mismo nombre– enriquece su vida. to de la librería que es difícil de erradicar (sonríe).

“Ésa es la experiencia que deja esta labor: la de
convivir y platicar con la gente. Es muy impor-
tante para nosotros que sea un establecimien-
to personalizado: no nos separa un mostrador
o una computadora. Hay gente que le gusta ve-
nir por charlar con nosotros. La atención que se
les da no es nada más de pedir el título, lo bus-
cas en la computadora y no lo hay. Ese trato es
muy frío y nosotros buscamos todo menos eso”.
¿Por qué trabajar con libros?
Por el afecto que tuve al estar en contacto con los li-
bros desde muy pequeño. Esto me generó el interés
por la lectura. Por querer estar en contacto siem-
pre con ellos. Yo, aunque estuve en una imprenta
trabajando como cajero (midiendo las cajas donde
se ponían las letras para hacer la impresión de los
s
¿Cuál es la importancia de su quehacer como librero?
Hacer llegar el material a personas que realmente
lo aprecien es lo que nos preocupa, más que nada
porque queremos que quede en buenas manos.
Buscamos rescatarlo de bibliotecas particulares o
de tiraderos y lo mandamos limpiar con un líquido
especial (benzina –gasolina blanca–) que no daña en
lo más mínimo al libro y se vuelve a poner a la venta.
Muchas veces nos llaman de bibliotecas parti-
culares pues suele suceder que fallece el abue-
lo y a los hijos no les interesa conservarlos y es
cuando nos hablan: “Oiga, vendo la biblioteca de
mis abuelos”. Entonces vamos y vemos qué tipo
de libro tienen ya que muchas veces tienen ma-
terial que ya no funciona, tal y como lo son las
enciclopedias o los atlas; ya con el Internet, que-
daron desplazadas. De esta manera es muy difí-
 cil comprar enteramente la biblioteca, pero si
nos dejan seleccionar, adelante; es lo que se hace.
Nosotros personalmente ya no vamos a las ferias
de diferentes estados, sino que tenemos gente que
a eso de dedica de forma particular. Ellos saben
qué tipo de materiales manejamos, lo compran y
nos lo venden. Ahí es cuando nos hacemos de al-
gún material de Oaxaca, Guanajuato, Nuevo León,
hasta ediciones especiales que hacen en Veracruz.
De los últimos hay que tener mucho cuidado por-
que vienen con humedad. Muchos de estos libros
no se compran porque ya están oxidados y a lar-
go plazo empiezan a crear hongo que se propa-
ga a los demás, por eso preferimos dejarlos pasar.
40
C
U ver el libro, que se lea; es lo que necesita este país.
A
D
R Ha venido gente a investigar y decirnos: “¿Por qué
A tienes ese libro si no salió a la venta?” Pues lo ob-
T
Í tengo por intercambio. Hay gente a la que se lo
N regalan y no le interesa. “Oye, quiero otra cosa,
*Álvaro Flores. Foto Elizabeth Morales
Pero resulta que la obtención de sus materiales puede
llegar a ser una historia sin precedentes, una caja de
Pandora donde la sonrisa del librero esconde tras sí
anécdotas impensables. En ellas se narra la historia
de lo que muchas personas se ven obligadas a hacer
por conseguir un libro y venderlo al mejor postor…
Antes nosotros sí íbamos a los tiraderos: a Santa
Cruz, a la Lagunilla, a Tacuba, al Bordo…, don-
de suelen aparecer libros antiguos. Sin embargo,
existían muchos problemas porque había que ir
a las cuatro de la mañana y uno corría el riesgo
de que nos los quitaran más adelante y los volvie-
ran a vender en el mismo lugar (ríe). Al ver la re-
batinga que se hacía por un solo libro, nosotros
dijimos (mueve su cabeza en son de negación y
extiende la palma de sus manos hacia arriba): “No
nos vamos a prestar a pelear por un libro. El li-
bro que va a ser para nosotros va a llegar solito.”
¿Por qué a las cuatro de la mañana?
Porque es cuando aparecen los libros robados
(sonríe). Son todo tipo de libros y ciertas personas
se dedican a asaltar a los camiones que llevan el
material y ahí aparecen en la madrugada. La venta
es sólo de una hora, hora y media a más tardar. Lo
que vendiste, vendiste; lo que no, vámonos porque
si no, empiezan las denuncias del robo de textos.
En nuestro caso, muchas veces no sabemos de
dónde vienen los libros, no lo sabemos (reitera en
un tono de voz serio). En alguna ocasión nos han
acusado de vender libros robados. Si usted me lo
trae a vender aquí, yo no voy a investigar si se lo
robó a su abuelo, a su papá o a una librería. No
voy a hacer eso. A mí lo que me interesa es mo-
¿qué me ofreces?”. Y adelante, viene el cambio, el
trueque. Entonces ha venido gente a amenazarnos:
“Esto es libro robado, te voy a levantar un acta.”
Pues levántala, levántala (en un tono desafiante).
“¿Dónde lo conseguiste?” Si vas aquí al callejón de
Condesa, ahí lo compré. Obviamente no me dan
factura. Ahí investiga. A mí no me vengas a recla-
mar puesto que yo lo compré ahí para venderlo
a mis clientes porque sé que lo necesitan y ellos
sí me van a pedir factura, estoy obligado a darla.
Por lo tanto, ¿hasta qué punto es robado? No lo
sé. Que el material que aparece tú lo sabes, él
lo sabe y aquél también, ¿qué hacemos? Son
de esos secretos a voces que todos conocemos
pero que ahí siguen y en ocasiones aquí están.
La librería está centrada en temas de arqueología,
antropología e historia de México, que es la espe-
cialidad. Se pueden encontrar textos desde el año de
 Mayo 2010

1576 hasta 2010 albergados en las cuatro paredes a uno la novedad, de qué trata, de qué es; en la ac-
de la librería. No hay espacio que no goce de un li- tualidad, desafortunadamente, son recoge pedidos.
bro. Cada mueble contiene siete pisos, apenas para
contener los 172 mil títulos que acoge este espacio. Ya no es aquella gente que venía y orientaba; ahora
Hay libros desde 50 hasta 25 mil pesos, como los vienen: “Mire, traigo esto”, dicen. “¿De qué trata?”,
libros de códices pintados a mano en papel amate. les pregunta uno. “No sé, me lo acaban de dar”, nos
responden. ¿Cómo vienes a vender así? (se cues-
Con más de cincuenta años, en la Librería Ma- tiona enojado). Primero hay que informarse: te pa-
dero el tiempo parece no haber transcurrido: un san un memorándum donde se especifica cuál es el
teléfono de los años 20, un radio y una máquina tema, de qué trata, cuántas páginas, cuántos ejem-
de escribir de los 30. El estéreo que está prendi- plares se tiraron. No saben nada. Ahora traen una
do tiene sintonizada la estación Opus, 94.5 F.M. hoja. “No –les decimos–, convénceme de por qué
debo adquirirlos”. Esto nos obliga a leer las sola-
En ocasiones nos han venido a preguntar: “¿Por pas, el índice, los temas… “Va, mándame tres”. Ya
qué no vendes best sellers?”. “Es que no me in- no vienen a hacer una labor de venta, nada más
teresa vender cantidad, sino calidad”, les respon- pasan a preguntarnos: “¿Qué te mando?”. Él, como
do. Gandhi y El Sótano manejan el libro nuevo, promotor de la cultura, debería de estar al tanto de
el libro del momento; el bestseller. Yo no vendo lo que lleva en sus manos; estar en contacto con su
bestsellers. Cuando llego a vender cinco libros de imprenta y con las novedades que van a sacar…
un mismo título es el éxito para nosotros (se ríe) 41
porque sé que los puedo colocar. De esos cinco, siY qué lástima porque así continuaba la char-
me queda uno es para el famoso stock, que es lo la hasta que me percaté que el establecimiento
C
que engorda a las librerías; Gandhi lo que hace ya estaba cerrado. Eran las 2:24 de la tarde y aún U
es vender 50 libros sobre el mismo título en un había gente en su interior. “No nos gusta correr a A
D
día o más. Ellos manejan volumen, nosotros no. la gente aunque cerremos a las dos mientras mo- R
vamos al libro”, me dijo sonriendo don Álvaro. A
T
Libro que entra aquí a la Librería Madero, se re- Entretanto, Opus seguía sonando y yo me retiré Í
visa o si se da el caso que sabemos de cuál es el N
tema, se adquiere; si no, se deja fuera. Sobre todo
porque manejamos el libro serio, el cual contiene Centro Histórico, ciudad de México
una amplia bibliografía que se refleja en la ar- 10 de abril de 2010
dua investigación del autor; es una historia sin Librería Madero . Foto Elizabeth Morales
tintes de sátira o novela. Por ejemplo, los libros
Azteca o Corazón de piedra verde no los mane-
jamos no porque no nos guste –ambas son ex-
celentes novelas–, pero son personajes sacados
de la historia hechos novela y eso va distorsio-
nando de a poco el rumbo y gusto de la historia.

A fin de cuentas, todo libro deja un aprendiza-

je, indudablemente (bueno, malo o regular) y por
disciplina se termina de leer un libro. Ya al final
lo comentará. Incluso nosotros podemos fallar,
qué más quisiera uno atinarle al cien por cien-
to. Ahora somos lectores de solapa, de periódicos
dominicales, de revistas semanales que nos dan
avances de libros nuevos. Tiempo atrás, los vende-
dores eran eso, vendedores: venían y le explicaban
 i
Asesinos
42
de papel Por Miriam Iturralde
C
U Leer, una de las actividades más placenteras del ser puede deberse a que la temperatura del ambien-
A humano, requiere dedicación y cuidado. No sólo te está fuera del rango entre 18°C y 21°C y, de
D
R por la actividad en sí misma sino porque nues- ser así, pone a dieta al papel pues es tan frágil
A tros libros requieren de atención y protección. que incluso puede deshacerse entre los dedos.
T
Í
N Si nosotros nos mojamos con agua fría y nuestras En algunos casos, cuando las hojas presen-
defensas se encuentran bajas, es muy probable tan manchas circulares que van desde el
que tengamos un fuerte resfriado. Los libros no amarillo al pardo oscuro, está presente al-
podrán estornudar, pero es claro que también se guno de los más de 180 diferentes tipos de
expresan cuando agentes nocivos invaden sus
páginas y los hacen vulnerables al mínimo trato.

El enorme éxtasis que se experimenta al abrir

un libro nuevo, desnudarlo de su empaque
de celofán y oler por primera vez las páginas
frescas de un nuevo texto, puede comparar-
se con el placer de releer un libro viejo y pa-
sar con tacto delicado sus hojas conservadas a
través del tiempo; sin embargo, los libros tam-
bién se enferman y padecen malestares si no
son conservados en las mejores condiciones.

Un mal manejo y una deficiente conservación

de los libros conllevan a la degradación del
papel, sus pastas y el pegamento; por ejemplo,
cuando el papel se torna amarillento y delgado
Hongos invasores del papel

hongos destructores de la celulosa y aditi-
vos del papel (los Aspergillus y el Penicillium
son los más comunes dentro de toda la gama).
Las bacterias como la Cytophaga, Cellvibrio y
Cellfacicula rompen la celulosa y le dan al pa-
pel fragilidad extrema. Debido a los ataques de
animales como las termitas –quienes liquidan
con las pastas de madera y del papel hecho con
este material–, destrozan por completo al libro.
Otros agentes son los insectos anóbidos que, al ser
una familia compleja de insectos conocida como
“El reloj de la muerte” (con rápida actividad de
degradación), se declaran enemigos acérrimos
de las bibliotecas pues son capaces de digerir
parcialmente la celulosa y se sienten atraídos por
los hongos que habitan en las fibras de sus ho-
jas, es decir, se convierten en agujeros o túneles
que ametrallan al papel. Estos microorganismos
también se reproducen en condiciones de hume-
dad superiores al 55 por ciento o menores al 45
por ciento en el ambiente y, además, resecan las
Mayo 2010
43
C
U
A
Hongos invasores del papel D
R
hojas y crean una proliferación de animalillos. A
T
Una buena ventilación en las estanterías pue- Í
de evitar las condensaciones e impedir el au- N
mento de microorganismos y moho. De esta
manera, es recomendable que las estanterías
estén abiertas para garantizar que el aire flu-
ya a través de los anaqueles y repisas. Asimis-
mo, deben mantenerse un tanto separadas de
la pared para que el calor desprendido de és-
tas no afecte a los libros y los posibles culti-
vos no se propicien o propaguen con facilidad.
La tinta que se usa en las creaciones literarias
es muy importante. Hoy en día están hechas
de material sintético y con una base plastifica-
da y pigmentada de forma natural; no obstan-
te, durante el siglo XIX los libros eran hechos
con tintas férricas en las que, con el paso del
tiempo, se corroía el lugar del trazo y el pa-
pel terminaba por perforarse en su totalidad.
Los grandes retos de los curadores y conserva-
dores de textos antiguos e importantes, (como
 las actas de independencia y tratados internacio-
nales), han sido: evitar que este proceso se consu-
ma y preservar los documentos en el mejor estado
posible. Ingenieros físicos y químicos han creado
cámaras de vacío con aislantes bacteriales para
evitar que agentes biológicos ataquen al papel.
En el caso de la cantidad de luz que es reco-
mendable en las mesas de lectura, los expertos
recomiendan tener una iluminación que no su-
pere los 300 lux –medida de la intensidad de
la luz– debido a que el papel se hace amarillo y
esto acelera su descomposición. De igual mane-
ra, es aconsejable que las ventanas de los depó-
sitos eviten la luz solar directa sobre los estantes
y que estas sean cubiertas con filtros contra los
rayos ultravioleta quienes se encargan de des-
hacer los pigmentos y papel. Si una biblioteca o
estantería tiene mala iluminación es posible que,
además de causar problemas en los libros, el lector
44
se fatigue y ya no tenga ánimo de seguir leyendo.
C
Sin duda, el problema de mayor importancia en
U
A los libros es el abundante y corrosivo “pececillo de
D
plata” o lepisma que es un insecto degustador del
R
A pegamento, el polvo y la gelatina del papel y que
T
actua como un niño con una bolsa de dulces recién
Í
N comprados. Este insecto es activo durante la noche
y los síntomas son un raspado limpio y regular del
borde del papel que no deja residuos. Asesina to-
¿sabías que...?
talmente al libro y lo que es peor: lo hace poco a
poco sin darse cuenta de los tesoros que corroe.
Del mismo modo, nosotros también somos fac-
tor de corrosión de los libros cuando pasamos las
hojas con saliva en los dedos. La complicación de
este hábito es que hay un intercambio constante
de bacterias y hongos nocivos para ambos por la
acidez generada y, al mismo tiempo, propiciamos
la humedad que se aloja en las hojas y genera los
cultivos de hongos y bacterias que luego llevamos
a nuestra boca infectándonos a nosotros mismos,
causándonos una segura infección estomacal.
Por ejemplo, cabe recordar el caso del libro El
nombre de la Rosa de Umberto Eco para tener una
clara visión del extremo de este hábito, ya que en
esta obra se resuelve el misterio de un libro pro-
hibido por la Santa Inquisición, el cual contenía
veneno en sus páginas y asesinaba a todo aquel
que para pasar las hojas, chupara sus dedos.
Después de este breve sumario de posibles enfer-
medades bíblicas, no debemos ser inconscientes de
que los libros pueden sufrir si nosotros no toma-
mos medidas cnocientes de cuidado. Finalmente, el
hábito de conservarlos en buen estado sólo puede
traducirse en la transmisión del conocimiento por
generaciones y la posibilidad de que perduren a tra-
vés del tiempo en manos de nuestros descendientes.
Vlad Tepes, mejor conocido como Lord Drácula, vi-
vió para ver el nacimiento de la imprenta inventa-
da por Gutenberg en 1440 y fue gracias a este in-
vento que sus atrocidades se difundieron pues era
conocido por ser un sangriento guerrero que empa-
laba a sus adversarios y destruía a pueblos enteros.
La primera noticia impresa sobre sus prácticas de tor-
tura y asesinato apareció en una publicación alemana
en 1949, en la cual la historia se acompañaba de un
grabado de madera del príncipe rumano en pleno fes-
tín, es decir, entre un bosque de cuerpos empalados.
Favorecidos los diarios con el invento de Gutenberg, los
relatos de los actos de Vlad se dieron a conocer amplia-
mente y fue así como surgió la idea de que este prín-
cipe de las tierras rumanas fuese vampiro y demonio.
 oNuevos
cargos,
nuevas
46 normas
C
U
Por Osiris Villanueva
A
D
R
A
T
Í
N Gobernémonos hasta donde es posible nosotros mismos, pero no
haya entre nosotros quien reclame fuero, pues ni somos ni debe-
mos ser casta aparte, sino unidades sociales ligadas íntimamente a
la vida del conjunto, y obligadas más que ninguna otra a entender
y adivinar las exigencias sociales, las corrientes de renovación, los
anhelos de progreso…

José Vasconcelos

En febrero de 2010 el Centro Regional para el Fomento
del Libro en América Latina y el Caribe (CERLALC)
nombró a México presidente del Comité Ejecutivo
y sede de la próxima reunión del Consejo en 2011.
Durante dos años, Consuelo Sáizar, presi-
denta del Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes (Conaculta), encabezará a los paí-
ses Iberoamericanos en la tarea de promover
la lectura y proteger a las industrias del libro.
Frente a un nuevo cargo, la responsabilidad de
avivar una actividad agonizante se convier-
te en lo urgente; los reflectores externos invi-
tan a fortalecer la estructura legislativa. Éste
es el contexto donde se aprueba el Reglamento
de la Ley de Fomento para la Lectura y el Libro.
Las normas que establece el documento respon-
den a las profundas lagunas correspondientes a
la misma ley aprobada casi un año antes. En re-

trospectiva, el mayor avance registrado fue la
creación, en 2008, del programa “México lee”,
un plan diseñado para tres años que se com-
promete a respaldar al libro y a la lectura como
elementos estratégicos para el desarrollo eco-
nómico, social, cultural y educativo del país.
Cabe cuestionarse qué es lo que pasa a dos años de
la implementación del programa pues la cifra pro-
medio de 2.9 libros leídos al año –de acuerdo con
la Encuesta Nacional de Lectura 2006– no ha sido
superada desde entonces. El presupuesto para la
cultura de 2010, aprobado por los diputados, fue de
13 mil 222 millones de pesos, al igual que en 2009.
El número total de librerías es de 523 a nivel nacio-
nal y la producción de 2009 sufrió un decremen-
to del 9.5 por ciento respecto al 2008, mientras
que la venta de ejemplares cayó 23.6 por ciento.
De cara a estas cifras, el ambiente editorial no
parece alentador.
En contra de las señales de estancamiento y caí-
da, las cifras proporcionadas por el Institu-
to Nacional de Estadística y Geografía (INEG)
registran un aumento de bibliotecas públi-
cas, especializadas y escolares de 12 mil 799 en
2008 a 12 mil 868 en 2009; así como el acer-
vo bibliográfico de 70.6 millones de ejemplares.
Mayo 2010
Frente a unas cifras opuestas y distantes, es eviden-
te la falta de integración de normas que regulen
el mercado del libro y construyan una estructura
sólida que cimiente el desarrollo y la participación
de los habitantes en un mundo que hasta ahora
ha permanecido ajeno a la producción editorial.
El nuevo reglamento considera la formación in-
tegral de lectores, la cooperación para la difusión
de la lectura y la vinculación entre instituciones.
Al margen de las brechas entre legalidad y rea-
lidad, debe entenderse el compromiso de diver-
sos grupos en la conformación de individuos-
lectores. El barranco no sólo se encuentra en
manos de las normas jurídicas o de instituciones
renombradas, ni la solución se alumbra por los
reconocimientos o favores externos. El desarrollo
del país se encuentra en trabajo coordinado y en
correspondencia con alianzas y acciones conti- 47
nuas que apoyen el desarrollo de esta industria.
C
Las oportunidades de crítica deben llevarse en U
el seno de construcción y renovación de las ac- A
D
titudes e ideas por parte de editores, libreros y R
gobierno. El nombramiento de encabezar un A
T
centro debe acarrear nuevas normas y tam- Í
bién, el apoyo decidido de organizaciones y gru- N
pos que solidifiquen un desarrollo completo.
 o
La ley
del libro
y mi
48
C
U
circunstancia
A Por Ignacio Trejo Fuentes
D
R No sé en qué acabará la traída y llevada Ley del
A Precio Único del Libro (o como se llame), pero lo
T
Í cierto es que a mí no me conviene que se aprue-
N be, con todo y que he sido editor y soy escritor.
Como ha venido funcionando el mecanismo de la
compraventa de libros en este país -ley de la ofer-
ta y la demanda-, se ha mostrado benévola. Por
ejemplo, ni por accidente compro libros en San-
borns o en tiendas parecidas, porque los vende al
máximo precio dispuesto por los editores o por los
gerentes del establecimiento; en cambio, corro a
El Parnaso, Gandhi o El Sótano porque hacen deli-
ciosos descuentos hasta del 30 por ciento de modo
que con el ahorro puedo adquirir una o más obras.
Sé que en el mercado librero abundan los monopo-
lios, las librerías ya mencionadas, y sobre todo las
enormes y poderosas cadenas de autoservicio que
han casi aniquilado a los establecimientos tradicio-
nales: sencillamente no pueden competir. Y eso es
grave. Comprendo también que con precios únicos
sobre novedades editoriales se benefician los edito-
res, los libreros ahora en desventaja y hasta los au-
tores (tienen mayores regalías); ¿pero los lectores?,
¿los compradores? Ni al más imbécil se le ocurriría
adquirir productos más caros teniendo la posibili-
dad de obtenerlos a menor costo. Aunque los hay.
Lo que no consigo explicarme es cómo podrán los
editores y los libreros ofertar, con el mismo precio,
libros en el Distrito Federal y en Mérida o en Ti-
juana. ¿Los fletes, el traslado, no encarecen el pro-
ducto? Luego, ¿dónde están las ganancias reales?
En otras economías ha funcionado la famosa Ley
de Precio Único, mas en otros países se ha dado
marcha atrás por la razón de que no funciona.
Ni modo: pensando de manera egoísta como lector
que compra muchos libros prefiero que las cosas se
mantengan como están, así puedo elegir libremen-
te. Y que se chinguen los editores, algunos libreros
y hasta los autores (conste que soy uno de ellos).
--------------------------------------------
*(Pachuca, Hidalgo, 1955) Periodista, crítico li-
terario, doctor en letras y autor –entre otros li-
bros– de Crónicas romanas, Loquitas pintadas,
Tu párvula boca, El Vaquero más auténtico que
Existió, Última carcajada y Diario de Jerusalén.
 i PAPEL Y
PANTALLA Por Luis Palacios Kaim
Las nuevas tecnologías, incluyendo el libro digital, se
irán imponiendo inexorablemente en las prácticas
de lectura de los diversos estratos y grupos sociales.
50
Me imagino el momento en que, de la arcilla o la
piedra se pasó al pliego de papel para inscribir da-
C
U tos y pensamientos que pudieran tener la suficien-
A te relevancia para conservarlos. Fueron también
D
R cambios tecnológicos que debido a innumerables
A ventajas, en cuanto a disponibilidad, manufactu-
T
Í ra, manipulación, peso, envío, almacenamiento,
N formato, etcétera, se impusieron en gran parte
del planeta. Ahora, estos cambios tuvieron que
ver con diversas condiciones y valores culturales.
Lo “escrito”, poco a poco fue democratizándose y ha-
ciéndose imprescindible para el funcionamiento de
una sociedad más moderna y participativa en la que
las comunicaciones fluyen a la velocidad del rayo.
Hoy en día, en la era de la “globalización” en
la que todo se ha vuelto mercancía y el dere-
cho a la información se ha extendido, la di-
gitalización del mundo está en marcha.
Alguna vez fuimos cazadores, después agricul-
tores, más adelante obreros; ahora somos “co-
municadores”. La industria editorial y la palabra
escrita en general, han crecido de forma expo-
nencial. Ya no podemos prescindir de los servicios
del mundo digital; el mundo tal como lo cono-
cemos se vendría abajo en un solo día, derrum-
bándose lo que conocemos como modernidad.
El libro impreso se ha vuelto entrañable para
varias generaciones por sus cualidades visua-
les, táctiles y ergonómicas; ahora, poco a poco
el libro digital se irá perfeccionando hasta que
su comodidad y rentabilidad se impongan. Tam-
bién desde el punto de vista ecológico, será una
alternativa a la tala desmedida de los bosques.
Asimismo, el ahorro de espacio y la capaci-
dad de traslado también serán factores deci-
sivos para suplir los libros impresos por los
electrónicos, cada quien tendrá acceso a las bi-
bliotecas digitales más importantes del mundo.
Todo esto llevará algún tiempo, pero no me cabe
duda que el libro se encamina en esa dirección.
Pensemos en el mundo de los años ochenta del
siglo pasado: pocos se hubieran imaginado el
auge del teléfono celular o del mismísimo In-
ternet, pues tan sólo han pasado veinte años.
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*(Ciudad de México, 1946) Artista plástico. Estudió
Filosofía y Sociología en la Universidad Iberoame-
ricana. Ha sido profesor de Sociología y Filosofía del
arte en la Universidad Iberoamericana, Universi-
dad Anáhuac, Claustro de Sor Juana, La Esmeralda,
Casa Refugio Citlaltepetl, Universidad Autónoma
de Querétaro, Universidad Veracruzana y Museo
Soumaya. Ha presentado exposiciones en México,
Estados Unidos, Francia, Bélgica, Polonia, Letonia,
Hungría, Malasia, Singapur, Hong-Kong y Macao.