Forma sem norma: modos de variao na poesia dos anos 70

Jucely Regis
Uma arte diversificada, cindida, que parece se orgulhar de sua disperso assim
define Rosalind Krauss (1996) a arte dos anos 70. Vdeo, performances, body art, arte
conceitual, fotorrealismo em pintura, arte processual, compunham, entre outros, modos
heterogneos de produzir arte nessa dcada. Uma multiplicidade de manifestaes que
no era possvel reduzir a um nico termo similar aos de perodos anteriores:
minimalismo, expressionismo abstrato. Escapa-se noo restritiva de um estilo
histrico assegurado por um sufixo. Essa compreenso pode ser aplicada ao cenrio
brasileiro, no qual, embora houvesse a denominao de movimentos artsticos,
possvel falar na construo de um agenciamento entre a poesia marginal, a poesia
concreta, as vanguardas neoconcretas, o tropicalismo, o cinema marginal (Rezende,
2010). No caso especfico da poesia, o termo marginal buscava dar conta,
precariamente, de uma nova e dispersiva produo. Diferentemente do que ocorre com
os ismos, anteriores, Modernismo e Concretismo, j no h agilidade em determinla. Curiosamente, a justificativa para o sufixo nesses dois movimentos desaparece, junto
com ele, na poesia marginal: a determinao de um projeto poltico claro, consolidado.
Em 1976, a antologia 26 poetas hoje, organizada por Helosa Buarque de
Hollanda, reunia boa parte dos nomes que comporiam a literatura marginal da dcada de
70. Levava para as editoras autores que at ento produziam de modo independente;
Chacal, Cacaso, Waly Salomo, Ana Cristina Cesar, entre eles. Uma poesia sem projeto
poltico e sem projeto literrio comuns. Ainda assim, compartilhando uma mesma
denominao: poesia marginal. Conforme a autora da antologia, a palavra marginal
tinha conotaes amplas. Esses poetas eram marginais da vida poltica do pas, do
cnone literrio e do mercado editorial.
Sem o selo das editoras, os poetas produziam suas obras no mimegrafo e
comercializavam-nas na entrada de teatros e restaurantes. Essa recusa s editoras e das
editoras levava o poeta ao corpo a corpo com o leitor, desburocratizando a relao.
Assim, as vivncias dos escritores influenciavam a prpria escrita, de modo que o
cotidiano se tornou tema da produo marginal e fator que influenciava essa nova
linguagem. A introduo do cotidiano na poesia compunha uma segunda recusa. Recusa
dos modelos que ento haviam se canonizado: o construtivismo de Joo Cabral de Melo

Neto e o cerebralismo da poesia concreta. Por isso, a poesia marginal foi vista como
anti-intelectualista, ou mesmo anti-literria.
Conforme Hollanda (2009), os poetas marginais foram estruturalmente
marcados por experincias que refletem uma quebra geral de certezas e frmulas sejam
elas polticas, literrias ou existenciais. Essa postura, pensamos, marcou a sua
marginalidade tambm com relao vida poltica do pas, que implicava uma terceira
recusa: a recusa s formas tradicionais de resistncia. Diferentemente da militncia
tradicional, os poetas no tinham como horizonte a revolta armada ou a revoluo do
proletariado. Sequer recorrente a contestao direta do regime militar em seus escritos.
Em vez disso, a represso vista de modo mais amplo e a reao a ela joga com
o inesperado. Poderamos lembrar, a esse respeito, um poema de Chacal: proibido
pisar na grama. / o jeito deitar e rolar. Brinca com as proibies do cotidiano,
encontrando na descontrao, uma alternativa para o novo. Despojamento sem
confronto, ou uma afronta a partir do despojamento. No pretendendo fazer a grande
revoluo, os poetas marginais realizaram uma revoluo comportamental, iniciada pelo
tropicalismo. Conforme coloca Ana Cristina Cesar, em texto sobre a poesia marginal,
adota-se o comportamento desviante, marcado pela experimentao com as drogas, a
bissexualidade, o amor livre, a atitude festiva. A adoo dos valores da contracultura
estava acompanhada de uma certa decepo com a poltica de frente ampla. Decepo
agravada pela decretao, em 1968, do AI-5, considerado um segundo golpe e uma
derrota dos movimentos de massa. Esse comportamento desviante era visto como ilegal,
perigoso, e assumido como contestao de carter poltico.
Cito Ana Cristina Cesar:
O que importa a viagem, o percurso, a campanha, a produo viva
do desvio, o aqui e agora. No entanto, o aqui e agora do pstropicalismo ambguo, mltiplo, contraditrio: a interveno exige a
batalha nos prprios circuitos do sistema, sem abrir mo de uma
linguagem que se ope violentamente ordem desse sistema,
construindo o desvio da linguagem em cada nvel do texto, por meio
da fragmentao e da contradio.

A poesia marginal no quer ficar s no papel, filha da pauta. Inventa novas

formas de interveno, folhetos mimeografados, livros artesanais, livros-envelopes,
posters, cartes-postais, cartazes, varais de poesia, gravaes em muros e paredes e
elabora at uma chuva de poesia no centro de So Paulo, em 4 de dezembro de 1979.
Uma das formas de explorar outros meios era produzir em grupo, por exemplo, revistas

e colees de poesia. Entre as revistas mais significativas da poca, encontram-se o

Almanaque biotnico vitalidade, organizado pelo grupo Nuvem Cigana, e a revista
Navilouca, organizada por Torquato Neto e Waly Salomo.
O editorial do Almanaque biotnico... tinha a estrutura de uma bula de remdio,
apresentando indicaes, contraindicao e posologia. Era indicado contra a inrcia,
contra a lei da gravidade. E ainda, contra a cultura oficial. Um remdio que no
deveria ser ministrado queles que propem a morte como nica forma de vida.
Navilouca, encontrou inspirao na Stultifera Navis, barco que, na Idade Mdia,
passava pelo rio Reno recolhendo na costa os loucos, os vagabundos, os idiotas, os fora
da ordem. Em suma, todos aqueles que possuam um comportamento desviante. As duas
revistas tinham a preocupao de dar prosseguimento viagem, partindo para a criao
coletiva e inventando seus espaos na imprensa alternativa.
Foram, alis, inmeras as revistas pertencentes chamada imprensa alternativa
na dcada de 70. Revista Civilizao Brasileira, Argumento, Opinio, Movimento,
Versus esto nessa lista. Tinham como ponto comum a resistncia ditadura, ou ainda
a diferena, face a pensamentos e padres de vida hegemnicos1. O jornal Beijo
estava entre essas produes, resistindo ao autoritarismo da direita e das esquerdas.
No Beijo, Ana Cristina Cesar participou ativamente da definio da poltica
cultural. Na biografia sobre a autora, talo Moriconi transcreveu um documento
entregue por ela aos colaboradores da revista na reunio que decidiria o nome do jornal.
No documento, Cesar apresenta um resumo das propostas para o peridico, com base no
que havia sido produzido at ento na imprensa. Reproduzimos com alguns cortes:
1. Dessacralizao: descompromisso com nomes ou figuras
sagradas ou aliadas; descompromisso com os temas em cartaz.
2. Funo de desrecalque: fazer falar temas e tons que so
recalcados (principalmente pela esquerda encastelada). 3.
Descentralizao: muito espao para o leitor, que pode se tornar
colaborador. Desconcentrao na estrutura de poder. Mobilidade.
4. Emergncia de contradies: [...] descentralizao opinativa; 5.
Linguagem: explicitao do autoritarismo das relaes
discursivas; 6. Competncia: questionamento [deste] conceito [...].
7. Estratgia: possibilidade de constante questionamento da
estratgia, que est sempre a um passo do autoritarismo. A
estratgia se manifesta muito menos pelo veto do que pela
montagem e articulao das matrias. [...] 8. Prtica poltica e
1 CAMARGO, Maria Lcia de Barros. Um beijo pra vocs: literatura e imprensa alternativa,
anos 70. Boletim de pesquisa NELIC, Florianpolis, v. 12, n. 8, 2012, p. 5-60. p. 6.

vida cotidiana: questionamento da distncia ENTRE as propostas

que norteiam a prtica poltica e as relaes cotidianas*.
*ou entre o afeto e a estratgia; ou entre o objetivo e o subjetivo 2

No item 8, as propostas polticas para a revista diferenciam-se claramente

daquelas da esquerda tradicional. Naquela poca, houve um endurecimento da esquerda
com relao ao que se considerava a vida privada. O foco era a militncia e, se algum
do movimento resolvesse investir num projeto pessoal, era acusado de ter
desbundado3. Como aponta a prpria Ana Cristina Cesar, havia assuntos recalcados na
esquerda, por exemplo, o debate sobre o corpo, os sentimentos e o prazer estava fora,
pois esses temas eram considerados pequeno-burgueses4. A proposta de questionar a
distncia entre a prtica poltica e as relaes cotidianas marcava desse modo a
necessidade de outra postura.
Segundo Moriconi, a escrita de Ana Cristina Cesar se desengaja da militncia
para se engajar numa poltica de linguagem antiautoritria. As propostas que Ana
Cristina Cesar apresenta no deixam de ser procedimentos adotados por ela mesma
enquanto escritora e intelectual. Por exemplo, a montagem como recuso da linguagem
para demonstrar o autoritarismo das relaes discursivas visvel nos seus ensaios, em
especial o ensaio Literatura e mulher: essa palavra de luxo. Esse ensaio, montado sob a
forma de fragmentos extrados de diferentes autores, acaba por expor o papel decisivo
da crtica autorizada em perpetuar modelos representativos da literatura e da literatura
feminina.
Assim como a montagem, a emergncia de contradies, a dessacralizao, a
presena do cotidiano, a alternncia entre o afeto e a estratgia sero marcas da sua
escrita. A descentralizao torna-se uma de suas obsesses, produzindo em sua escrita
uma prtica do pensar que nega o repouso em qualquer centro unificador, e, em vez
disso, privilegia o movimento e a variao. A crtica, condio de todo gesto criador,
atinge seu dinamismo na escrita de Ana Cristina Cesar ao explorar os limites que
definiriam campos tericos, gneros de discurso e linguagem especficos.
2 MORICONI, talo. Ana Cristina Csar: o sangue de uma poeta. Rio de Janeiro: RelumeDumar, 1996. p. 47-49.
3 No vocabulrio poltico-militante, desbunde significava o abandono do engajamento, da
militncia, em favor de algum projeto pessoal. (MORICONI, 1996, p. 32).
4 RAGO, Margareth. A aventura de contar-se: feminismos, escrita de si e subjetividade.
Campinas: Editora Unicamp, 2013. p. 94.

Num texto pstumo, Ana Cristina Cesar produz um de seus exerccios em que a
escrita pensa a si mesma. Nesse texto, um tanto catico, a autora chama a ateno para a
variao dos gneros (poema, carta, dirio) e da forma em seus livros. A forma que
desliza, entre prosa e poesia, estaria ligada a uma escrita em que se alternam a estrutura
e o afeto, a crtica e a poesia (termos que no se opem). Tal forma expressa tambm
uma insatisfao com as posies polticas marcadas, visvel na sua crtica, no mesmo
texto, aos poetas concretistas e lrica cabralina Que fala localizada! [...] O partido.
Me vejo muda entre partidos. Evidencia na sua escrita a procura de uma fala, distinta
da fala que j encontrou o seu lugar. Essa escrita como busca, num movimento
incessante de reescrita ser uma de suas marcas.
No se deixar tomar pela pressa do discurso que ordena a realidade conforme
hierarquias, que d aos sujeitos o seu objeto, aos indivduos, os seus papis, s ideias e
aos sentimentos, seus modos de expresso adequados, aos fatos, sua interpretao
acertada. Dar a ver o intervalo, propor sadas pelo meio e de dentro dessa ordem,
explorando suas fissuras. Expor a arbitrariedade daquilo que sonsamente se apresente
como contnuo, linear, coerente, verdadeiro, puro. Desorganizar, propor novas relaes,
arrancar as ncoras, dispor-se deriva, abrir espao para o devir. Celebrar o transitrio,
o incerto, o questionamento incessante; em vez do permanente, da certeza, do
acabamento. Desconfiar dos valores institudos, das suas nomeaes, das suas
instituies. Optar pela variao, e no pelas constantes.
So procedimentos, e tambm posturas. Posturas diante do mundo, da
linguagem, posturas que pensamos terem sido tomadas e assumidas por Ana Cristina
Cesar em todas as suas prticas de criao. Do dirio no dirio Inconfisses, lemos:
Forma sem norma
Defesa cotidiana
Contedo tudo
Abranges uma ana

Quantas frmulas criadas para a sua escrita? Essas frmulas mostram uma
insubordinao ordem da representao. Anunciam que a escrita dever trabalhar com
a forma, mas essa forma estar alm dos valores dessa ordem, isenta dos valores morais
que tentam impor-se a ela. Do mesmo modo, no havendo uma moral generalizante
sobre a forma, no h critrios exteriores escrita que determinem quais assuntos
devem ficar de fora, qual contedo relevante ou irrelevante, belo ou feio.

Num texto intitulado 24 de maio de 1976, Ana Cristina anota Escrevo in loco,
sem literatura5. Anuncia-se escrever no ponto em que a literatura ou a arte como
instituio constantemente confrontada. No trabalho sobre o cotidiano, o nfimo, o
transitrio, mesmo o potico colocado em risco, e, por sua vez, a obra est na
iminncia de seu inacabamento, da ausncia de determinao e fim, encontrando, talvez,
algum sentido (direo) no questionamento constante de sua efetuao, na variao
contnua operada pela escrita. Celebra-se um trabalho margem do que
tradicionalmente era visto como literrio, o que se percebe j em alguns ttulos de A
teus ps: Sumrio, Samba-cano, Conversa de senhoras. Em outros, de Cenas
de abril: Instrues de bordo, Arpejos, Jornal ntimo. Em todo o Luvas de pelica.
E nesse jogo com o cotidiano, e na expulso da norma sobre o potico, a forma
e o contedo, que se escreve essa receita para fazer uma ana (uma ana escrita em
minsculas). O ser que esses elementos abrangem nascer num espao aberto de
variao. O poema pergunta-se: como construir para si um eu? Nesse espao em que
nenhuma moral ou norma superior determina o que compe um poema, ou uma vida, os
movimentos da escrita atravessam o eu para transform-lo num eu minsculo. Na
linguagem, o sujeito destitudo daquilo que marcaria o seu status superior em relao
aos outros seres, o nome prprio. Ser constitudo dos elementos que entram em relao
durante sua existncia, expondo-o desapropriao, feito das experincias que o
fizerem.
Como escreve a mesma Ana em A teus ps: sempre mais difcil ancorar um
navio no espao.
Mais do que assassinar os pais culturais e fazer explodir uma tradio literria
em nome do novssimo, Ana Cristina Cesar opera sua mquina de escrita no constante
reaproveitamento e explorao de diferentes linguagens. Simultaneidade de vozes
dissonantes que compem a multiplicidade do poema: um intimismo tenso e intenso
extrado das obras de Emily Dickinson, Sylvia Plath e Clarice Lispector articula-se com
a dico desobstruda da poesia beat e modula-se atravs da estrutura improvisada,
elptica e polifnica do jazz so alguns dos elementos que Joana Matos Frias observa
a respeito da poesia da autora (Cesar, 2013, p. 487-489). De modo anlogo, d-se a sua
5 CESAR, Ana Cristina. Potica. So Paulo: Companhia das Letras, 2013. p. 374.

relao com a instituio universitria. O ensaio que at ento viemos citando, sobre
poesia marginal e comportamento desviante, publicado em Crtica e Traduo (1999),
foi originalmente entregue como trabalho final de uma disciplina do mestrado que Ana
C. cursava, em 1979. Esse trabalho consiste numa quase-cpia de um dos captulos do
livro de Helosa B. de Hollanda, Impresses de viagem: CPC, vanguarda e desbunde,
publicado no mesmo ano. Tal atitude pode ser vista como uma proposta de subverso
pela linguagem dentro do prprio discurso acadmico, uma resposta ao autoritarismo
vigente no domnio do estruturalismo nos cursos de graduao em Letras. Ana Cesar
debate esse problema no artigo Os professores contra a parede, presente em Crtica e
Traduo (1999). A ensasta, estudante de Letras (e tambm escritora) tinha como
objetivo, nesse texto, examinar os mecanismos de poder e de represso (Cesar, 1999,
p. 145) que naquele momento funcionavam por meio da imposio, dos professores aos
alunos, de uma linguagem cientificista para a abordagem crtica do texto literrio. A
contradio que Helosa/Ana identificam na poesia marginal est presente, de igual
modo, na relao da escritora com a instituio literria e universitria: a interveno
acontece nos prprios circuitos do sistema. Atende-se exigncia da instituio, porm
subvertendo suas normas. Em especial na escrita Ana Cristina Cesar, a interveno se d
pela via da interferncia na palavra do outro. Trata-se de atingir zonas de variao
contnua, por um processo de estilizao dessas vozes outras. Mesmo no caso desse
texto em que enormes passagens so idnticas ao original, o estilo trabalhado via
corte, fragmentao e reescrita de pequenos trechos alterando discretamente o sentido
e o tom.
. aluso O dilogo com o discurso acadmico que satisfaz cobrana, do
trabalho de final de curso, A diferena com relao s produes mais macias da
poesia marginal est nesse empenho na construo de um estilo, que nesse caso, pode
abranger a criao de diferentes personas. Tal como no poema de Waly Salomo, mas
pela incorporao que no aponta suas ambiguidades, ao contrrio, torna-os
impulsionadoras de novos sentidos para o poema.
A recusa de modelos totalizantes do real, entre eles a racionalidade acadmica
no se limita a uma birra da nova poesia.

"[...] o estilo consiste em colocar as variveis em variao. Cada estilo

uma

tal

colocao

em

variao,

que

preciso

seguir

definir

concretamente. [...] As variveis percorrem zonas de variao finitas ou

infinitas, contnuas ou descontnuas, que constituem o estilo

como

modulao [...]. Cada varivel passa e repassa por posies diversas sobre
uma linha de modulao particular: da o estilo que caminha sempre por
repetio-progresso. [...] Da mesma forma, quando se diz que o estilo
como uma lngua estrangeira no se trata de uma lngua diferente da que
falamos, trata-se de uma lngua estrangeira na lngua que falamos."

KRAUSS, Rosalind. Notas sobre el ndice. In: ______. La originalidad de la vanguardia y

otros mitos modernos. Madrid: Alianza, 1996.
REZENDE, Renato. Poesia e vdeo-arte: algumas aproximaes. Revista Z
Cultural, n. 5, v. 2, 2010, Revista Virtual do Programa Avanado de Cultura
Contempornea

PACC,

UFRJ.

Disponvel

<http://revistazcultural.pacc.ufrj.br/poesia-e-video-arte-algumasaproximacoes-de-renato-rezende/>. Acesso em: 25 jul. 2016.

em: