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PHOTOGRAPHIE,
MUSIQUE ET
MISE EN VOIX
Yvanne CHENOUF
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1.Prix France Culture (1986), grand prix national de la posie (1990), prix de littrature
Paul-Morand de lAcadmie franaise (2008) 2.www.editions-attila.net (Frdric Martin
et Benot Virot)
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ITINRAIRE
DUN POME
URBAIN AU
PAYS DES
LANGAGES
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LA TYPOGRAPHIE
Frdric Martin (un des diteurs) explique: Le
texte du vnrable Jacques Roubaud dbordait de tant de
vitalit que je trouvais intressant de le confronter au regard
de jeunes graphistes, de faire jouer de faon ludique le choc
des gnrations. Par ailleurs, Jacques Roubaud fait dans son
texte un hommage Raymond Queneau qui a eu un rle
considrable dans sa vie. Je me souvenais de la manire dont
Massin stait empar des Exercices de style. Jacques
Roubaud est galement un amoureux et un fin connaisseur de la typographie.3 Des tudiants de lcole
Estienne (Paris) ont t choisis pour raliser la
couverture (6 versions alatoirement diffuses
en librairie4), la maquette intrieure et 36 affiches
inspires du pome. Cest une tradition, poursuit
lditeur, daccueillir de jeunes graphistes. Notre principe
de fonctionnement, cration dune maquette spcifique pour
chaque livre, le permet. Des tudiants de cette cole nous ont
apport certains de nos plus beaux livres.5 Il tait naturel,
pour ce projet exceptionnel, dy revenir. Fond en 1889,
ce prestigieux tablissement suprieur de lenseignement public, est ddi aux mtiers du livre et de
la communication. Raphal Lefeuvre, qui prpare
avec Margareth Gray, au Diplme Suprieur en
Art Appliqu de Design Typographique, voque
laventure graphique des tudiants.6
Rencontre
Nous nous sentons vite en phase avec Raphal
Lefeuvre, partageant avec lui quelques ides sur la
lecture (langage pour lil) et quelques rfrences
(Franois Richaudeau, Franck Smith, Emile Javal).
La distinction entre lempan de lecture et lempan
de vision ne lui est pas inconnue, lui qui parle avec
vidence de vision priphrique, regrettant que
les manuels de lecture ne tiennent pas compte de la
physiologie de lil. Nous voulions savoir si, face
au texte de Jacques Roubaud (que le pote avait luimme mis en page retours la ligne, couleurs), le
choix stait port sur une typographie invisible, ni
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bavarde, ni illustrative, ne sinterposant pas entre
le pome et le lecteur. Avant de rpondre (tout
en rpondant), il feuillette les livres qui tranent,
observe volumes, masses et nuances, puis voque
cette antienne de la typographie invisible: Il
ny a pas de typographie visible ou invisible; ce qui
est invisible cest ce quon est habitu lire. En Allemagne, au dbut du XIXe et du XXe sicles, on a coutume de lire la littrature en Fraktur, en Black Letter,
en gothique; rien de curieux l-dedans. Le caractre
invisible du lecteur anglais, au quotidien, cest le Times.
Nous, depuis la fin de la deuxime guerre mondiale,
nous sommes habitus lire en Garamond. Un caractre
sidentifie la forme de certaines lettres, la diversit
des pentes sur les italiques, micro dtails formant laccoutumance. Les signes sont culturels. La neutralit, cest
ce que prtendaient vendre les distributeurs du caractre
Helvetica7, si courant quon lappelle le parfum des
villes. Quand on est familier dune suite morphologique de signes, on ny prte plus attention; les critures
indiennes, par exemple, ne sont pas poses sur une ligne
mais suspendues un fil avec les signes diacritiques en
haut pour signaler le sens,etc.
Notre interlocuteur connaissait lode: Je savais
que lauteur ne trouvait pas dditeur (disposition et
couleurs du texte), javais reu un texte word, avec
des tabulations dsordonnes, des retours la ligne o les
caractres partaient dans tous les sens bref, un manuscrit
fait maison, illisible, trs drle. Jai tout pass en noir
puis je nen ai plus entendu parler jusqu ce que Frdric
3. Jacques Roubaud dit aimer se rendre, Anvers, au Muse PlantinMoretus, imprimerie et maison ddition ddie limprimeur-diteur
Christophe Plantin (vers 1520-1589) et son beau-fils Jan Moretus (15431610). 4. 6 couvertures pour un texte et mme ISBN. Le stock tant
puis, une 7me version existe avec la photographie de lauteur. 5. S.
Berhier (Le Haret qubcois, ppite Montreuil, 2011), L. Duval (Moi, Jean
Gabin) A. Soucasse (Les Jardins statuaires) 6.M. Cannavo, R. Chetuan,
G. Guilpart, J. Joffre, S. Magnier, Y. Minet, C. Prandi, H. Reboud 7.Documentaire de Gary Hustwit sur la typographie, le graphisme, linscription
des polices dans lunivers urbain.
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Appropriation du texte
Au dbut, on a peu tiqu sur le fait que les lignes se promnent; a fout le mal de mer, en typographie, ce truc-l.
Sachant que Jacques Roubaud tait attach aux couleurs
des digressions, les tudiants ont pens intgrer cette exigence en coloriant les 5 premires lettres de chaque ligne
et en passant le reste au noir. On aurait eu des accroches
colores puis linstallation progressive du noir. Vertement
retoqupar lauteur! Comme lode tait coupe lhmistiche, on a pens le centrer partir de l et obtenir un
rendu graphique constant: une gouttire centrale formant
un arbre. Ctait encore ne pas entendre le signalement des
niveaux, couleurs et retraits, signes graphiques importants
pour le sens. Cette conjugaison despace et de couleur reste
encore obscure pour certains dentre nous malgr les nombreuses discussions avec Jacques Roubaud dont luvre
comporte videmment plusieurs registres.
Le format tait une contrainte industrielle : large, pour
contenir les 9 niveauxde digressions. La taille du corps a
t choisie en lien avec la plus longue ligne et ltat du neuvime retrait. Il naurait pas pu tre plus petit (a aurait
pos des problmes avec le gris une des 9 couleurs). Le
texte est long, changeant, faible en frquence de rptition:
dlicat de faire un objet cohrent. Pourtant, en traduisant
la contrainte formelle du pome en contraintes de mise en
scne, les tudiants ont vu que a marchait, que a crait
linattendu. Les rgles (tabulation, couleur, interlignage)
fabriquaient des compositions intressantes: dans la zone
dempagement, des vides surgissaient, des formes se dessinaient comme des diagonales (ces formes, Jacques Roubaud
a d y penser en fixant ses contraintes). Les blancs prenaient tout leur sens et la licence typographique semblait
faire cho la licence orthographique. En ouvrant le livre,
le jeu avec les codessaute aux yeux: couleur, alignement,
csure. Contre-pied avec un tas de rgles.
Lil et loreille
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Plus-value typographique
Lode de Jacques Roubaud tant dj paramtre,
quelle a t la plus-value des typographes?
Frdric Martin a slectionn 26 extraits, demandant
aux tudiants de dpasser la premire approche, de ne
pas tre illustratifs : que comprenez-vous de cet extrait,
que dit-il de sa priphrie, quallez-vous en faire? Dans
le monde du design graphique, le client a, en gnral, une
commande plus ferme. Ce que nous avons ajout la
proposition de Jacques Roubaud? Une somme de petites
choses, peu visibles, mi-chemin entre lexpertise des
tudiants (leurs choix ont t collectifs, ils ont imprim
ensemble, regard, modifi, test sans cesse) et les normes
Au risque de limage
Comme le typographe, Jean-Luc Bertini parle en
photographe:Cest difficile de photographier Paris,
cette ville la beaucoup t et, en plus, je suis Franais. On
se fait souvent jeter, on se prend des coups de parapluie.
Cest pour a quil y a trs peu de choses sur Paris ou alors
de vieux livres. Cest compliqu. Pourtant, il faut bien photographier son poque. Il dit son apprhension premire, ses craintes de se laisser enfermer dans le
bus comme dans un aquarium, son refus de faire
une illustration potique. De rues en carrefours, il
a poursuivi, comme il dit, des papillons.
Mon premier voyage, je ne lai pas fait seul ; comme
je patinais un peu, que je ne savais pas si et comment le
projet allait minspirer, Frdric Martin, lditeur, ma
propos de prendre le bus avec lui, partir de SaintLazare, en compagnie du musicien (Gilles Sivilotto).
Jtais dans le flou, je savais juste que je voulais faire des
imagespas des illustrations. Jtais dautant plus embarrass que, alors que je navais fait encore aucune photographie, une journaliste avait dj t contacte pour un
entretien12 et une galerie avait dj t rserve pour une
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Histoires de photos
Jean-Luc Bertini a capt des passants, seuls ou
deux, mobiles ou non, sur des trottoirs parfois
longs par des bus (dont le 29). Pas dagitation
urbaine, pas de scoops anecdotiques comme ceux
qui brisent, parfois, la rverie derrire la vitre dun
bus mais de la densit existentielle, que les gens
marchent ou fassent halte. Car il ne sagit que
dhumains. Des images comme des dparts de
nouvelles. Le photographe na pas vraiment suivi
la ligne, il la subtilement retrace.
Ce ntait pas possible de coller lode, de courir, par
exemple, aprs des Japonaises pour illustrer certains
passages. Jai compris que je pouvais faire ce travail au
moment o jai su que je pouvais trahir lauteur. Son
texte, je lavais lu, intgr comme quelque chose quon
traverse, jtais imprgn, pas imbib. On est donc mont
dans le bus et, aprs une station, je me suis dit, cest sr,
a ne se passera pas dans le bus, ce nest pas possible.
Sil y a plusieurs faons de traiter un projet (on pouvait
sintresser aux objets de la ligne, installer un mini studio
dans le bus avec un tl objectif pour attraper des regards,
etc.). Moi, jai pris mon temps. Au dbut, je ne savais ni
si jallais utiliser la couleur ni quel format jallais prendre
10.www.jeanlucbertini.com 11.Extrait du texte de la galerie Binme o
Jean-Luc Bertinia expos: Mes prises du 29 (www.galeriebinome.com)
12.Frdrique Roussel, Autobus de la ligne 29, tout le monde dfile,
Libration 11 et 12 novembre 2012
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LA PHOTOGRAPHIE
P H OTO D E J E A N - LU C B E R T I N I
La belle image
Alors que lode grouille denfance, gure de portraits denfants: Sur mes trajets, je nen ai pas beaucoup
vus, ou alors avec leur mre. On aperoit cependant
une fillette, lgrement mlancolique, allant dun
pas presque dcid, jambes nues sous une jupe de
tulle, devant un magasin austre, aux stores baisss, tout en dessous dun titre intimidantavec ses
lourdes capitales: Autour du monde. Intimidant,
cest ainsi que Jean-Luc Bertini a ressenti le pote:
Je nosais pas lui demander ce quil pensait de mon travail.
Mais il ma envoy un petit mot trs gentil, genre grce
vous mes mots vivent un peu plusou autrement.
a suffisait.
Alors que lode nexiste plus que sous une seule
couverture (originaux puiss), que lexposition
de photos tourne dans divers lieux, quels liens
conservent ces deux expressions? Discerne-t-on
encore, dans le grain dune photo ou dun alexandrin, quelque chose dune mme traverse?
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Cest, en quelque sorte, mes digressions moi. Artistiquement, cest une illusion de penser que mon travail
aurait pu reflter le texte. Par sa nature, la photographie
ne peut rendre compte ni de latmosphre du pome, ni
reproduire ses circonstances davnement. Pas darrts, de
dcrochements, de blocages, de redmarrages la photographie est coince dans sa forme intrinsque. Avec le moyen
format, assez raide (appareil un peu lourd, joli ngatif
mais rsultat moins enlev quen 24x36), les images sont
plutt statiques. Doisneau travaillait avec ce format, un
Rolleiflex et Cartier Bresson avec un Leica. En regardant
leurs images, on voit la diffrence: avec le Leica, cest beaucoup plus rapide, on fait 36 vues, avec le moyen format on
en fait 12. Puis il faut charger la bobine, cest plus long.
Concernant le public du bus, cest vrai que a ne colle pas
avec ce que je fais. Cest presque un Trouble Obsessionnel
Compulsif ou une inclinaison mais je me sens plutt attir
par des gens un peu dcals, marginaux.
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P H OTO D E J E A N - LU C B E R T I N I
LA MUSIQUE
Gilles Sivilotto, compositeur, designer sonore14,
uvre pour la tlvision, le thtre15, coopre avec
Mathilde Monnier (danse), Laurent Chambert
(arts plastiques), Camille Perreau (thtre de rue)
et Cristina de Melho (posie sonore). Paris, il
fait des Annotations de lieux (parvis de la BNF,
parc de Bercy), avec un dispositif lectroacoustique portatif. De lui, Jean-Luc Bertini dit: La
musique, cest un langage qui lui est propre. Il aurait
pu prendre des sons dans le bus (lquivalent dune illustration) mais a naurait pas eu sa patte. Sa folie, son
plaisir, son got, son intrt sont ailleurs, dans quelque
chose de plus abstrait. Cest un anthropologue des lieux.
Trouver o se poser pour un entretien relve,
pour Gilles Sivilotto, dobscures prises dindices,
autant climatiques (temprature, ensoleillement)
que stratgiques (situation par rapport la rue,
aux gens). On opte finalement pour une terrasse
et une conversation feuillete. En collectionneur
de sons, il parle doux, sinterrompant pour mieux
accueillir linsolite comme le connu: les ondes
dun mot, le champ dune ide, la pression dun
silence. Une ouverture haute sensibilit. Cest en
marcheur quil sest engag dans ce projet, se promenant sur le texte comme sur les lieux de lode:
Je me suis particulirement intress au quartier de
lHorloge, une cage sons, avant de me consacrer aux
trois couches de temps16 voques dans la strophe 12 (du
Centre Pompidou larrt Archives Rambuteau)
qui appelaient, chez moi, celle du rythme.Si jai isol,
dans le texte de Jacques Roubaud, des indications temporelles, je nai pas pour autant une approche scientifique.
Quand jarrive sur un lieu, de prfrence le matin, je ne
sais jamais ce que je vais slectionner: je regarde, je suis
en attente, jentre en rsonnance. Seul, en interaction
avec son environnement, il se met donc lcoute
des mouvements, bruits, chos; il fait de longues
prises sonores, accumule systmatiquement des
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Yvanne CHENOUF
La maison ddition Attila dispose pour des bibliothques
ou autres structures dun jeu complet daffiches de lcole
Estienne et de photographies de Jean-Luc Bertini des fins
dexposition! (www.editions-attila.net)
19.http://rebotier.net/ 20.Dominique Raymond, Grgoire Ostermann,
Jean-Franois Perier, Frdrique Bruyas 21.www.franceculture.fr/emission-l-atelier-fiction-ode-a-la-ligne-29-des-autobus-parisiens-de-jacquesroubaud-2012-12-05