PE 130 Web

KARINA FREITAS
N 130 - Dezembro 2016 - www.suplementopernambuco.com.br
ESPECIAL: AS RELAES ENTRE ATIVISMO E LITERATURA QUE MARCARAM O ANO DE 2016
PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016
C A RTA DOS E DI TOR E S
ano de 2016 marcou ascenses

e derrocadas de projetos
polticos, ideolgicos. Mas
mesmo quem est agora
no poder, com a mquina
favorecendo suas enunciaes,
no tem sossego: alvo de constantes anlises,
problematizaes ou tretas. Resolvemos fechar o
ano refletindo sobre como a literatura brasileira
contempornea vem pensando essas dinmicas.
Tramas so criadas em cima do presente e de
suas complexidades. Priscilla Campos, que
assina a reportagem, ouviu vrios escritores e
trouxe ideias de tericos importantes, criando
um painel amplo que traz a diversidade desses
olhares literrios sobre o que ser um escritor
hoje. Essa reflexo levada adiante, de outra
forma, por meio da primeira parte do ensaio que
a crtica literria Flora Sssekind fez para esta
edio. Ela pensa os mesmo processos, mas o faz
mesclando com outras artes e a partir de nomes
no to conhecidos do mainstream. A 2 parte ser
publicada em janeiro, na nossa edio de 10 anos.
E X PE DI E N T E
GOVERNO DO ESTADO DE PERNAMBUCO
Governador
Paulo Henrique Saraiva Cmara
Os demais textos dialogam com a proposta j

exposta. O de Luciana Hidalgo nos mostra como
possvel pensar revolues pessoais e coletivas
numa trama criada a partir de um profundo
sentimento poltico. No caso da entrevista de
Bernardo Carvalho, vemos como uma obra
contempornea nasce da complexa injuno entre
fatores particulares e universais com temas
bastante atuais (a crise de meia-idade e uma
trama cosmopolita que traz baila o terrorismo).
J o texto sobre Roberto Menezes nos expe os
conflitos de um corpo confinado em uma cidade
e em relaes opressoras, numa poca que
guarda todas as sementes do que vivemos hoje
(os anos 1990), e das fugas que ela realiza.
Ainda nesta edio, Kelvin Falco
Klein analisa o 2 volume dos dirios de
Susan Sontag; um trecho do livro recmlanado de Svetlana Aleksivitch e outro
de Luis Srgio Krausz, um dos vencedores
do Prmio Cepe de Literatura 2016.
Vice-governador
Raul Henry
Secretrio da Casa Civil
Antonio Carlos Figueira
COMPANHIA EDITORA DE PERNAMBUCO CEPE
Presidente
Ricardo Leito
Diretor de Produo e Edio
Ricardo Melo
Diretor Administrativo e Financeiro
Brulio Meneses
Uma publicao da Cepe Editora

Rua Coelho Leite, 530 Santo Amaro Recife
Pernambuco CEP: 50100-140
Redao: (81) 3183.2787 | redacao@suplementope.com.br
SUPERINTENDENTE DE PRODUO EDITORIAL

Luiz Arrais
EDITOR
Schneider Carpeggiani
Uma boa leitura a todas e todos.
EDITOR ASSISTENTE
Igor Gomes
COL A BOR A M N E STA E DI O

Flora Sssekind,
crtica literria,
pesquisadora e
professora da Unirio,
escreveu O Brasil
no longe daqui
Karina Freitas,
designer e ilustradora,
responsvel pela
capa desta edio
DIAGRAMAO E ARTE
Hallina Beltro, Janio Santos e Maria Lusa Falco
Ricardo Viel,
jornalista e editor
da revista Blimunda,
da Fundao
Jos Saramago
Kelvin Falco Klein, crtico literrio e autor de Conversas apcrifas com Enrique Vila-Matas; Luciana Hidalgo, escritora
e pesquisadora, autora de O passeador; Luis Srgio Krausz, professor da USP e vencedor do Prmio Cepe de Literatura
2016 (romance); Priscilla Campos, jornalista e mestranda em Teoria Literria (UFPE); Rodrigo Casarin, jornalista;
Svetlana Aleksivich, escritora e jornalista, vencedora do Prmio Nobel de Literatura (2015)
TRATAMENTO DE IMAGEM
Agelson Soares
REVISO
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COLUNISTAS
Jos Castello, Marco Polo, Mariza Pontes e Raimundo Carrero
PRODUO GRFICA
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e Sstenes Fernandes
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E-mail: marketing@cepe.com.br
Telefone: (81) 3183.2756
BASTIDORES
HALLINA BELTRO
De como paixo
e ditadura so
muito violentas
A partir de uma relao

intensa em um cenrio
revolucionrio, autora carioca
alerta para a necessidade de
falarmos sobre os traumas
do regime de exceo
Luciana Hidalgo
Ao escrever Rio-Paris-Rio, uma ideia-base me moveu.
Mais do que uma ideia, uma obsesso. E, obsessiva, precisava falar disso: at que ponto as decises
polticas de uma nao influenciam os corpos, os
afetos de seus cidados, e como se defendem esses
indivduos, quando tocados, violados, pela bestialidade da Histria. Reflexes, pesquisas e muita fico
resultaram nesse meu novo romance sobre amor e
poltica, que traz a simplicidade e a complexidade
das grandes paixes sejam elas afetivas, erticas,
autoritrias ou utpicas.
Quis pensar ficcionalmente a paixo em estado
bruto: sua natureza, seus excessos. No por acaso Rio-Paris-Rio (recm-lanado pela editora Rocco) se passa
nos revolucionrios anos 1960-70, quando o mundo
dava uma volta imprevista na sua rotao regular, e a
juventude mudava tudo o que at ento se entendia
como juventude. Movimentos libertrios explodiam
em vrios pases, enquanto o Brasil vivia o auge da
represso militar e da censura.
O mundo sistematicamente chacoalhado por
violncias e por reaes violentas a essas violncias,
mas existem alguns ns histricos mais pesados,
nocivos, que parecem jamais desatar. Profundamente
traumticos, pairam no ar, esto sempre a, num ir
e vir perverso, tipo vou-ali-e-j-volto, sem que
naes saibam lidar com isso, num eterno desconforto com o que um dia foram ou fizeram. A ditadura
no Brasil dos anos 1960/70 o nosso n grdio, um
passado recente e assombroso: um espectro.
Cada um sua maneira, os personagens de Rio-Paris-Rio, Maria e Arthur, tentam fugir justamente desse
espectro. Encontram-se ao acaso em Paris, a cidade
da literatura, da simetria, de toda a beleza concreta
de que o humano capaz. Passeiam pela capital das
artes, dos monumentos, e tambm pelo avesso do
carto-postal: a cidade dos bomios e clochards debaixo
das pontes. Vivem intensamente o Maio de 68 ao lado
dos estudantes franceses nos bulevares, mas no fundo
esto mesmo revolucionados um pelo outro, exilados
um no corpo do outro. O que importa, afinal, fugir
do espectro.
Certos de que a distncia geogrfica afasta a barbrie do pas de onde vm, levam a paixo ao limite.
Enterram o passado num cemitrio de famlias e se
acreditam muito maiores do que tudo aquilo que os
formou (a genealogia, a ditadura). Rebeldes, buscam
outras terras, recusando o autoritarismo em seus corpos e afetos.
As cidades tm importncia extraordinria na minha fico. Portanto, assim como em O passeador (meu
romance anterior), o Rio de Janeiro da belle poque regia
os passos do flneur Afonso, a Paris dos anos 1960/70
rege os movimentos de Maria e Arthur (nome este,
alis, daprs Arthur Rimbaud).
Tendo eu mesma morado na capital francesa por
tantos anos, no foi difcil inventar personagens e
faz-los circular por itinerrios urbanos, s vezes

at segui-los, persegui-los, na cidade de ontem e de
hoje. Sendo eu mesma estrangeira em Paris, pude
ainda acompanh-los na doce e difcil travessia que
passar de turista imigrante: sendo que Maria uma
estrangeira oficial (estudante da Sorbonne) e Arthur
um clandestino (poeta e artista de rua).
De incio, embriagados por tanta liberdade, s
com o tempo os dois vo se perceber forasteiros, ou
mesmo foragidos, meio estranhos meio intrusos,
na grande festa que Paris. E o endurecimento do
regime militar no Brasil nunca deixar de assombr-los, obrigando-os, a certa altura, a se posicionar
poltica e afetivamente.
No longo processo de criao de Rio-Paris-Rio,
que durou quase cinco anos, senti como se todos
ns, Maria, Arthur e eu, fugssemos juntos de um
mesmo espectro. Eles escapando da juventude sob
o jugo da ditadura, eu da minha infncia nos anos
da ditadura. Afinal, nasci num Brasil recm-empossado pelos militares e fui criada numa bolha de
desinformao. S soube da tortura e do assassinato
de opositores do regime quando acordei do longo
sono de ignorncia infantil (isso a que chamam
inocncia). Precisei ler os relatos autobiogrficos
dos que voltavam do exlio (de Fernando Gabeira,
principalmente), j na adolescncia, para saber
do mal que me tinha cercado nos anos mais caros
da minha formao. Ao final da leitura, o horror
ficou entalado.
Desde a Anistia, os mais diversos e timos livros
foram escritos sobre aquele perodo, muitos mistrios sobre o regime ditatorial elucidados, outros nem
tanto. Por isso, cada vez mais, precisamos falar sobre
a ditadura. De forma direta ou sutil, na no fico e na
fico, ou com a criao, por exemplo, de memoriais
que j deveriam existir no Brasil, a exemplo dos que
existem na Alemanha e em outros pases da Europa
em tributo s vtimas do nazismo.
Gosto especialmente de uma passagem de Rio-Paris-Rio em que menciono as sirenes que tocam
em Paris, toda primeira quarta-feira do ms, ao
meio-dia, produzindo um som perturbador. Trata-se de uma herana da Segunda Grande Guerra, um
teste que a Prefeitura faz, para verificar se realmente
funcionariam diante de um ataque externo. Turistas
nem ouvem, preciso morar na cidade para escutar
e se impressionar com o significado desse ato. Todo
ms, sirenes soam s para lembrar os parisienses da
guerra, da ocupao nazista, do quanto precisam
estar atentos e fortes.
O recente retorno de pensamentos e atos fascistas
no Brasil de hoje, com gente pedindo a volta do governo militar sem a menor ideia do que significou na
carne a brutalidade do regime, com pessoas elogiando
torturadores em passeatas e at dentro do Congresso
Nacional (!), s mostra que, sim, imperativo falar
sobre a ditadura, investig-la, ficcionaliz-la. Rio-Paris-Rio meu romance-sirene, meu humilde tributo
a todos os que resistiram. E a todos os que resistem.
RESENHA
Fugas de uma
gerao dada a
estragar finais
MARIA LUSA FALCO
As idas e vindas de uma

mulher isolada na Joo
Pessoa dos anos 1990
Rodrigo Casarin
Depois de libertar os israelitas da escravido no

Egito, Moiss partiu com seu povo pelo deserto
numa caminhada que durou 40 anos. Quando
chegaram ao fim daquele mundaru de areia, o Mar
Vermelho lhes aguardava. Precisavam superar a
gua, mas no tinham embarcaes para tal. Ento,
apostando na f, o barbudo ergueu seu cajado e
pediu pela interveno divina. As guas, ento,
magicamente se dividiram abrindo caminho para
que o xodo seguisse adiante.
Em Aquarius, filme de Kleber Mendona Filho,
Snia Braga interpreta Clara, me que mora h boa
parte de sua vida em um apartamento no Recife.
Gente de uma construtora, no entanto, quer erguer
um novo prdio no mesmo lugar e consegue comprar todas as unidades de onde Clara ainda vive,
exceto a dela, que passa a sofrer assdio e ameaas
para que mude de ideia. Onde j se viu atrapalhar
dessa forma o desenvolvimento?
Tou sentada aqui em contagem regressiva em
mais uma madrugada de deserto, nica moradora
de um prdio que logo em breve ser runas, escreve Laura em uma carta que jamais ser enviada para
a sua me. Sim, antes da especulao imobiliria
condenar as famlias do Edifcio Aquarius, os tentculos da ganncia desenfreada tambm atingiram
Laura, a protagonista de Julho um bom ms para morrer.
Garota resistente, no entanto, nega-se a deixar
aquele canto de Joo Pessoa. a nica moradora
que permanece ali se recusa a sair e at mesmo a
negociar com a empreiteira que quer colocar tudo
abaixo. Precisa de pouco dinheiro para comprar o
que lhe essencial: miojo, cigarro e latinhas de
cerveja provavelmente vagabunda, alm de pagar
as contas de luz e da internet. isolada no velho
espigo em que escreve a carta-nunca-enviada-romance que compe o livro de Roberto Menezes,

publicado em junho de 2015 pela Patu.
No conhece o cara? Apresento. Roberto Menezes: nasceu em 1978, paraibano, professor e
pesquisador de Fsica na Universidade Federal da
Paraba, algo que lhe d uma grande vantagem,
se comparado a alguns outros escritores do pas:
tendo uma fonte de renda que lhe sustenta fora
da literatura, no precisa publicar algo de dois em
dois anos para se manter no circuito de eventos
literrios ou seja, seus textos podem maturar e
nascem sem a presso das contas a pagar.
Passa o dia imerso em clculos, mas tambm arruma tempo para se dedicar paixo pelas letras.
Nascido em uma famlia pobre, lia tudo o que caia
em suas mos. J na faculdade, a literatura passou a
ser seu maior hobby. Eu escrevia sem mostrar para
ningum, lembra. Hoje publica, evidentemente.
Julho um bom ms para morrer o seu quinto livro antes
vieram Pirilampos cegos, O gosto amargo de qualquer coisa,
Despoemas e Palavras que devoram lgrimas e um novo j
est nas mos de Eduardo Lacerda, o editor da Patu.
Agitador cultural, um dos organizadores da
Flipobre. tambm amigo h mais de dcada de
Maria Valria Rezende - ela uma av ou uma
me pra mim -, sua colega de Clube de Conto da
Paraba e com quem Laura relata um encontro na
carta que escreve para a me em Julho, o que nos d
a deixa para voltar para o livro justamente com o
trecho no qual a vencedora do Jabuti 2015 aparece:
Maria Valria Rezende, escritora ali dos Bancrios. Depois de uns trs desencontros, l tava
eu tomando o cafezinho italiano com ela, em sua
cozinha. No telefone, disse que tava cansada por
ter chegado recentemente de uma viagem ao Haiti

ou Honduras. No parecia, quando cheguei l,
pelo contrrio, perto dela a cansada era eu. Valria, assim como sua cozinha, era uma simpatia.
Era vspera de So Joo, cheguei no comeo da
tarde, antes das duas horas, s sa de la quando
as primeiras fumaas das fogueiras nas ruas dos
bancrios entraram pelas janelas.
Laura no assume e eu no sou especialista
longe disso, alis para cravar, mas acho que a
situao a deixou com depresso. Carrego uma
carne podre na boca. No d pra sentir um sabor
novo quando j se mastiga isso h anos. Uma carne
esquecida que no tem como engolir, no tenho
estmago para ela. Quando as memrias vm, no
d pra se atentar s partes boas, no sei separar a
parte podre da doce nesse bolo pastoso, lembro
tudo. Na demncia, a gente deve poder dar uma
mordida daquelas, trinta e tantas mastigadas no
vazio da boca vazia, ela escreve. A saudade,
no importa o tipo, fede carne podre, continua. Quem enfiou essa Somlia inteira dentro do
meu corao? Meu corao daria muita fotografia
premiada aos olhos de Sebastio Salgado. Aqueles
meninos cadveres, aqueles magrelos soldados,
aquele sal, sol, areia e poeira, aquele belo cenrio
de tragdia, ainda registra.
Em 2014, um estudo apontou que no Brasil as
mortes por depresso tinham aumentado em 705%
nos ltimos 16 anos, ou seja, o mal cresceu junto
com a gerao de Laura, justamente quem Roberto
quis retratar na obra. Tenho 37 anos e queria trazer
personagens da minha gerao. H um projeto para
falar sobre ela. Criei Laura a partir das pessoas que
vivem no meu entorno na universidade, diz o autor.
O escritor
paraibano Roberto
Menezes fez um
livro bastante
singular, retratando
dramas sociais
e depresso
E, ao falar de sua gerao, Roberto constri uma
adolescncia na dcada de 1990, quando Carolina
Dieckmann e Marcello Novaes contracenavam em
novelas e fichas telefnicas serviam para que, de um
orelho, se ligasse para a Jovem Pan para pedir How
deep is your love, do Take That. Esse universo que d o
tom da trajetria que a moa repassa at o momento
cabal que escreve a carta. E tudo, de certa forma,
parece confluir para uma nica frase da moa: Sou
de uma gerao que dada a estragar finais. Roberto
tambm se sente dessa forma?
Essa foi uma das primeiras frases que elaborei
no livro. Ela muito forte. Cresci lendo Stephen
King e ele tem fama de estragar finais. Os livros
recentes de literatura brasileira que leio tem finais
que no me agradam, mas no importa, o final s

uma concluso, apenas um detalhe. Fico feliz com
algumas pessoas da minha gerao, mas muitos
ficaram reacionrios, com pensamento poltico
muito superficial, no sabem entender ironia, no
consegue conectar ideias, fora que conheo muita
gente que nem tenta mais se comunicar, simplesmente se isola. Acho que a tendncia dessas novas
geraes se isolar cada vez mais. Vejo cada vez
mais as pessoas trancadas em seus apartamentos.
Se algo vai contra o que gosta, nem briga mais, desconecta e vai atrs de pessoas que concordam com
ela. Se fecham em grupos, em ilhas. Mas depois do
caos as pessoas se conectaro por tribos, depois
cidades e novas civilizaes, enfim.
No entanto, Julho um bom ms para morrer no traz
apenas o drama de Laura e de sua gerao. A pessoa
que a moa mais ama, confessa, sua av, que no
seu aniversrio de oito anos lhe deu um dicionrio.
Pra voc entender que s vezes o que voc sente
tem palavra pra isso, imagino ter sido a dedicatria
que ela nunca escreveu, confabula a personagem.
E se a luta de Laura resistir em seu apartamento,
a de voinha foi um tanto mais sofrida, ainda que,
durona, no fique de lamrias e nem transparea
fraqueza por ter perdido os trs filhos afogados no
mar. Se a gerao de Laura dada a estragar finais,
no apenas o final, mas toda da vida da vov foi
destruda sem que ela tivesse culpa alguma por isso.
Foi foda pra ela saber que, enquanto os filhos
se afogavam, o marido enchia o rabo de cana na
beira do aude. Dizem que tava to bbado, que
nem teve foras para levantar e ir tentar socorrer.
Ficou dando risada, tinha raiva nas palavras do
meu tio, Cu de cana. Depois desse dia, meu av
nunca mais colocou uma gota de lcool na boca.
Mesmo assim, trinta anos depois, morreu de cirrose, escreve Laura. No d pra crucific-lo por essa
negligncia. Foi responsvel enquanto pde ser, a
cachaa turvou sua a sua mente e, quando a mente
turva, no d pra controlar nem a si, imagina os outros. Meu av era um trem desgovernado tentando
se manter parado. Como diria uma amiga, nessas
condies as coisas acontecem. Acontecem, Laura,
simples, acontecem, tenta se confortar a idosa.
Ainda sobre como o lcool impacta na vida da
av e de Laura a cerveja est entre os parcos itens
indispensveis para sua resistncia, vale lembrar
-, um ponto me chama a ateno. O Brasil vive
hoje um amplo debate (mentira, no chega a ser
um debate, mas um monte de gente berrando suas
convices sem criar dilogo algum, tal qual Roberto apontou h pouco) sobre a legalizao ou
descriminalizao de diversas drogas. No entanto,
olhando para a nossa produo literria contempornea, o lcool justamente a substncia que mais
degrada famlias presentes nas pginas escritas
por nossos autores. assim em Enquanto Deus no
est olhando, de Dbora Ferraz. assim em O frgil
toque dos mutilados, de Alex Sens, isso para ficar em
apenas dois exemplos. E, claro, nem precisaria
dizer, assim em Julho.
Roberto, no entanto, contorna a questo. O alcoolismo aparece como fuga, mas s um elemento
para outras fugas que h no livro, tanto que tratado
de uma maneira mais leve, Laura mesmo usa o lcool
como algo social. Quis evitar o maniquesmo de que
o lcool destruiu a vida. Cada um escolhe a maneira
de se destruir ou no, de usar as coisas como quiser.
Eu no gosto de fazer apologia s drogas, de dizer que
so as melhores coisas do mundo. Quem usurio
sabe que no assim. Vejo muito caras dizendo que
cheiraram uma carreira de p e fizeram o melhor
texto do mundo. Mas o foco do texto no tem que
estar na droga, ele que precisa ser bom.
Voltando cena de Moiss que ilustra um quadro de voinha -, a resistncia mesmo o que nos
resta. Aqui, perto de casa mesmo, conheo uma
histria parecida com a de Laura (ou de Clara em
Aquarius): um colgio gigantesco comprou todos os
terrenos de um quarteiro, exceto o de uma nica
casinha, que est l at hoje, obrigando os muros da
escola a fazerem um inesperado contorno algum
ali conseguiu resistir ao apelo do dinheiro. o que
resta, repito. Deus abriu o mar para Moiss, mas no
abriu para os filhos de voinha e nem salvou Laura.
Que cada um se vire. Mesmo se houver algum
superior em algum canto extraterreno ou no
-, ele no anda abrindo mar para mais ningum.
ENTREVISTA
Bernardo Carvalho
Um olhar sobre
os horrores dos
conflitos internos
Simpatia pelo demnio, um dos romances mais
importantes do ano, fala sobre desejo e frustrao a partir
de uma trama que alia dimenses coletivas e individuais
RENATO PARADA/ DIVULGAO
Voc contou que quando escrevia o Simpatia

pelo demnio ocorreu algo que nunca tinha
experimentado: teve medo de morrer sem
terminar um livro. E por isso ia na rua
pensando que no podia ser atropelado, que
tinha que chegar em casa logo...
Sim, e no era uma sensao boa nem de

angstia. Apenas era que eu tinha que voltar
pra casa e acabar o livro, porque havia nele
um sentido de urgncia que nunca tinha
sentido antes. Ou seja, eu no poderia
morrer antes de termin-lo. mais isso, essa
urgncia de terminar. quela altura, eu j
sabia mais ou menos o que ia acontecer no
enredo, mas a urgncia tinha a ver com o risco
de alguma coisa acontecer comigo antes de eu
ter chegado ao fim.
Voc demorou para fazer esse livro, no?
Entrevista a Ricardo Viel

Diante de um terrorista ferido, assustado e
que pode se imolar a qualquer instante, um
homem comea a contar-lhe a sua vida. Minha vida acabou faz trs anos, s vsperas
dos meus cinquenta e trs anos, na antessala
de um teatro, em Berlim. Quer dizer, ali eu
comecei a morrer. Pouco importa ao funcionrio da agncia humanitria que o seu
algoz no entenda uma palavra do que dito.
O importante contar, contar e contar, talvez
na tentativa de entender, e sobreviver.
Esse homem perdido, mergulhado numa
crise, o personagem que Bernardo Carvalho encontrou para falar sobre o desejo, a
dificuldade de lidar com a deteriorao do
corpo, a necessidade (e o perigo) de voltar a
se apaixonar, o preo de estar vivo. Esses so

os temas centrais de Simpatia pelo demnio, mais
recente romance do escritor nascido no Rio
em 1960, mas que h duas dcadas adotou
So Paulo como casa.
Formado em jornalismo, o que Bernardo
Carvalho queria era fazer filmes. Virou crtico
de cinema e editor de um suplemento cultural
da Folha de S.Paulo. Dali foi ser correspondente
em Paris e Nova York. Estreou na fico em
1993 com o livro de contos Aberrao. Em 2003,
recebeu o Prmio Portugal Telecom pelo romance Nove noites. Em agosto, publicou Simpatia
pelo demnio, livro que motivou essa entrevista
feita em Portugal, no final de setembro, num
lugar cujo nome parece inventado: Imaginrio.
Nessa vila ao lado de bidos, a uns 100 km de
Lisboa, conversamos.
Demorei, pois fiz o livro de forma intervalada.

Durante muito tempo, no tinha conscincia
de que ia faz-lo. Por exemplo, h espcie
de pea de teatro que aparece no romance,
no? Comecei a esboar aquilo quando morei
em Berlim (2011 e 2012). Pensei que estava
escrevendo uma pea de teatro. E depois
deixei aquilo. Quando entrei numa crise da
meia-idade, comecei a dar forma ao livro.
Incorporei a questo do terrorismo e, no final,
acho que juntei um monte de coisas que j
tinha escrito ao longo do tempo. Aparecem
muitas citaes, (notas de) visitas a museus,
descries de telas, parte disso foi feita
quando no tinha ainda conscincia da obra.
A matana na boate em Paris, em novembro

de 2015, est no livro. Como aquilo foi parar
na sua histria?
Naquele momento, eu j tinha plena

conscincia do livro, os personagens j
existiam. E como o protagonista trabalha com
essa coisa da violncia no Oriente Mdio, na
frica, tinha a ver com esse acontecimento.
Quero dizer, tudo o que tem a ver com
terrorismo passou a fazer parte do livro. Ento,
aconteceu isso em Paris e eu incorporei.
A sua maneira de trabalhar sempre

assim sem plano, deixando-se levar pelo
Voc estuda para

enfrentar a guerra,
mas nada disso
suficiente para
combater uma
crise que estoura
na meia-idade
que aconteceu durante
a escritura do livro?
No, depende. Tem vezes que

o final e o incio esto prontos
e s vou recheando a histria.
Acho que cada livro um livro.
Esse teve um processo muito
particular, que o fato de eu
ter passado por essa crise, de
ter sido escrito por um motivo
pessoal. Tomei conscincia
do que eram as coisas que eu
queria dizer ao longo desses
anos, precisei desse tempo
para entender o que eu estava
passando, o que era essa crise,
e tambm de entender a ideia
de juntar a crise que o desejo
provoca no ntimo com a
questo pblica, coletiva. Por
exemplo, para mim, no caso do
terrorismo, claro que esses
caras, com o pretexto de estar
lutando por Deus, contra a
opresso do Ocidente nas excolnias, eles esto mirando
lugares que so muito definidos
sexualmente como boates gays.
Voc fala da intolerncia?
No, no tem a ver com

intolerncia, tem a ver com
uma dimenso da frustrao
do desejo. Por que ele atacou a
boate gay se o negcio dele era
Deus? Acho que tem uma grande
dimenso pessoal em relao
ao desejo, ao amor, e uma
frustrao em relao ao sexo.
Isso, pra mim, me interessava,
ou seja: o quanto essa dimenso
pessoal, individual, do desejo
influencia as aes violentas?
O que essa frustrao sexual
e amorosa acarreta na
produo da violncia?
Isso uma preocupao

recente sua, ou era algo que
o acompanhava e agora voc

conseguiu levar para um livro?
No recente, mas acho que

tem a crise da meia-idade que
faz com que o seu desejo, o seu
sexo, o seu corpo piorem, e com
isso voc tem uma frustrao do
desejo e das suas expectativas. O
protagonista tenta renovar a vida
na meia-idade tentando reatar
com uma paixo adolescente
fora do lugar. Isso o resultado
de uma frustrao. Acho que ele
est nessa por ter conscincia
da perda, v o desejo e o prazer
no outro e est inconformado
porque no tem mais.
O assunto do Mal recorrente

nos seus livros, no ?
Claro, mas neste tem uma coisa

pontual que me interessava
e cuja conscincia eu tomei
um pouco por essa ideia de
chegar aos 50 anos e perceber
que as coisas no sero mais
iguais no quesito sexual,
afetivo. Isso me interessava,
me interessava a profisso do
personagem (funcionrio de
uma agncia humanitria). Tem
um problema nele que no est
nomeado e disso que precisa
fugir o tempo inteiro. Ele vai
trabalhar com a guerra porque
ali a violncia est nomeada,
o porto seguro, no tem perigo
nela. O perigo muito maior
ao enfrentar o desconhecido,
um lugar em relao ao qual
ele no tem domnio. Voc
estuda para enfrentar a guerra,
aprende tticas para combater
a violncia, mas nada disso
suficiente para combater uma
violncia interna, uma crise
interna da qual ele est tentando
fugir desde sempre e que acaba
estourando na meia-idade.
E acha que escrever um livro

que fala disso o ajudou tambm
a superar essa crise? Serve um
pouco como terapia?
No, no terapia, mas esse

livro me ajudou muito a sair da
crise porque dei um nome s
coisas, e, quando voc d nome
s coisas, fica mais fcil lidar
com elas. Quando voc escreve
est buscando entender alguma
coisa. No se escreve para efeito
teraputico, seno o livro no
teria motivo de existir, bastaria
voc se curar para jogar o livro
fora. Acho que o entendimento
talvez tenha acontecido antes,
a conscincia veio na hora que
entendi que tinha um livro.
E esse momento angustiante?

Estar escrevendo sem saber
bem por qu e para qu?
O processo normal.
Angustiante voc passar por
uma crise em que voc v que o
seu corpo no mais o mesmo,
lidar com essas frustraes.
E a voc pode escrever um
livro ou matar 50 pessoas numa
boate gay, voc resolve. No tem
a ver com terapia, so objetivos
diferentes. Esse da literatura
tem mais a ver com a razo,
a razo como instrumento
para se criar um negcio que
artstico, esttico... Eu podia,
de uma forma brbara, sair
atirando para tudo que lado.
Ento, acho que a diferena
essa, mas essa diferena existe
a priori, no a literatura que
salva. Eu j no sou o cara que
vai atirar em todo mundo,
porque quero fazer literatura.
Voc criou essa fantasia

para falar de um assunto
que deve existir desde
Estava lendo Proust,

na poca. Queria
fazer um romance
realista no qual o
narrador refletisse
o tempo inteiro,
desse opinio
sempre, o desejo. Mas fala
tambm de um assunto de
agora, o terrorismo...
Hoje, tem uma espcie de regra,

de preceito do romance realista
contemporneo, sobretudo
o anglo-saxo, que diz que
o romance realista no diz,
ele mostra. Por exemplo, um
romance em que o narrador
d opinio e explica quem o
personagem considerado um
mau romance. O interessante
desse preceito, que tem coisas
maravilhosas na origem (como
Tchekhov), que voc no diz
quem o personagem, voc
mostra o que ele faz e o leitor
entende a partir da ao. Eu
estava lendo muito Proust na
poca e ele faz um romance
super-realista, mas com um
narrador que tambm d muita
opinio. E tem horas em que
ele, de tanto tentar descrever
as coisas, chega a verdadeiras
epifanias e consegue descrever
um copo, por exemplo, melhor
do que jamais foi descrito antes,
com sentimentos, sensaes.
E isso incrvel. No estou me
comparando, mas queria fazer
um romance realista no qual
o narrador refletisse o tempo
inteiro, desse opinio.
Por que personagens sem

nome, em forma semelhante
de uma fbula?
A fbula um gnero
claramente reflexivo, no
realista, uma parbola. Meu
livro no a ilustrao de uma
tese, mas eu queria que ele fosse
lido como uma fbula, como
uma parbola contempornea
que talvez no tenha moral, mas
que fosse um texto de reflexo.
O narrador recorre a vrios
elementos, citaes, quadros,

obras literrias, e tudo serve para
tentar entender um objeto.
como se o Chihuahua fosse um
objeto, uma projeo, por quem
ele (o protagonista, chamado
Rato) tem essa obsesso
amorosa, um objeto que ele est
tentando entender loucamente.
Tem muita coisa repetitiva no
livro, sobretudo no final, quando
ele fica superanaltico, porque
como se fosse um desespero
de entender um mundo, um
objeto que totalmente opaco.
E o narrador, embora em
terceira pessoa, est colado
no protagonista. O narrador
e o leitor s conseguem ver
o que o Rato v e s tm as
informaes que o Rato tem.
Isso tambm vem da ideia
de criar um personagem
opaco, o Chihuahua, e que
pode ser s uma projeo,
uma fantasia do Rato.
Outro dia, voc disse achar

muito bom viver, que, mesmo
quando tudo dava errado, no
perdia essa vontade de estar
vivo. Foi difcil atingir esse
estado de paz?
Isso de gostar de viver no

tem nada a ver com paz ou
espiritualidade, tem a ver com
a vida. Vida no paz, mas
bom. disso que eu estava
falando. O protagonista tambm
parte desse princpio e acaba
se fodendo. ambguo. Ele
no vai buscar a paz, no vai
buscar a espiritualidade fora
do mundo. Ele quer estar no
mundo, viver, quer a paixo
como na adolescncia. o
contrrio de religio, meditao,
tranquilidade. muito bom,
mas pode matar. isso.
CARRERO
Antonio Carlos
Viana e a sua
prosa potente
Em linguagem cuidada,
escritor sergipano mapeou
angstias de ser humano
Marco
Polo
MERCADO
EDITORIAL
MANUAL DO ESCRITOR 1
Grupo de escritores revela como vencer as dvidas

de quem se lana no campo da literatura
Escrever fico no bicho-papo.
Este o ttulo do livro e audiobook
lanado pela local Edies Geni,
assinado pelo grupo Autoajuda
Literria, composto pelos
escritores Ccero Belmar (foto),
Cleyton Cabral, Gerusa Leal,
Lucia Moura e Raimundo de
Moraes, tendo como convidado
Fernando Farias. O projeto
nasceu no site Angstia Criadora,
de Ney Anderson, em que os
textos foram originalmente
publicados. A inteno do livro

no ensinar algum a ser um
grande escritor ou um best-seller,
mas trocar ideias e experincias
que levem as pessoas, que
querem tentar a escrita, a se
libertarem das inseguranas
iniciais e se arriscarem na
criao. claro que muitas dicas
sobre como abrir a imaginao,
estruturar uma narrativa e
construir um personagem vo
juntas neste convite aventura.
DIVULGAO
Raimundo
Uma constatao inevitvel: a morte de um artista

possibilita um olhar panormico sobre sua obra,
sobretudo quando o desenlace ainda esteve em
pleno processo criativo. o que acontece com
o sergipano Antonio Carlos Viana (1944-2016),
morto em meados de outubro e contemplado com
o Prmio Jabuti 2016 In memoriam. Nada mais justo
e mais correto. At porque, apesar da grandeza de
sua obra, Viana foi um dos escritores mais silenciados do Brasil, visto at com certa reserva por
crculos literrios brasileiros. Quieto e silencioso,
Viana nunca reagiu, embora sempre destacado por
estudiosos responsveis.
Para que se faa uma breve reflexo sobre Viana,
inevitvel traar um paralelo entre ele e autores
emblemticos do nosso tempo, de modo a facilitar a compreenso do leitor. Escolho, assim, o
contraste e as diferenas radicais e, claro, as
aproximaes entre ele e Faulkner, por exemplo.
Para enfrentar o indecifrvel e sinuoso comportamento humano, o norte-americano William
Faulkner criou um estilo spero e severo, culminando com o romance O som e a fria, narrado por
um excepcional com uma linguagem incrivelmente
cruel e visceral que se aproxima da alma por imagens grotescas, como o som arrancado de uma
serra na madeira, cortando o corao da tarde em
algum condado do sul dos Estados Unidos. Tudo
isso aparece tambm em Enquanto agonizo, marco da
literatura norte-americana no Sculo XX.
Em contraponto, silencioso e elegante, o sergipano Antonio Carlos Viana construiu tambm
uma obra inquietante, em que a condio humana
sacudida por uma linguagem precisa, humilde
e simples, mais prxima de um Stendhal do que
de um Faulkner, com a naturalidade de gua que
escorre lmpida na garganta.
Isso mesmo, Viana escrevia com a humildade
que dispensa a vaidade dos adjetivos e a eloquncia
dos advrbios, sobretudo dos advrbios de modo
terminados em mente, usados at o abuso por
escritores que no confiam nas palavras, nas frases,
nas oraes, nas cenas. Mesmo assim, atormentador o conto O dia em que meu pai enlouqueceu. Conta a
histria de um homem que enlouquece aos olhos
do filho, mesmo em narrativa s vezes indireta,
s vezes direta. Tudo porque o sergipano prefere
colocar a tnica das histrias nos personagens, e
no apenas na linguagem. Falar em fria do comportamento humano em Viana parece inadequado,
sobretudo por esse estilo cercado de cuidados e de
ateno, zeloso de cada vrgula e de cada ponto, de
cada cena e de cada cenrio, mas seus personagens
esto cheios de fora e de determinao, inslitos
sua maneira, como aquele menino que trabalha na feira para juntar dinheiro e gast-lo com a
cafetina do cabar da cidade, de quem os irmo
falam maravilhas. extremamente inquietante o
momento em que os dois se encontram num quarto
da casa humilde da zona, com a cafetina alegando

dores porque arrancara um dente h pouco tempo.
Mesmo assim eles vo para a cama, entres dores e
sangramentos a mulher descobre, um tanto envergonhada, que o menino potencialmente belo e
forte no ato sexual. Um ser que dar muitos prazeres
s mulheres. Aquele menino, inexpressivo, que
catava moedas na feira, transforma-se em algum
que pode causar sonhos e delrios. Assim, a fria
do comportamento humano atravessa o sangue e a
alma da criana, para se instalar mundo feminino
pela dor e pelo prazer.
O universo literrio do sergipano alcana grandes
e notveis resultados porque em princpio parece
brejeiro e simples atravs dessa linguagem humilde,
que engana por um suposto tom comum, mas que
se mostra cada vez mais definitivoa e forte quanto se percebe essa informao dos personagens.
Em Viana, a aparncia se transforma em vivncia
A Cepe - Companhia Editora de Pernambuco informa:
CRITRIOS PARA
RECEBIMENTO E APRECIAO
DE ORIGINAIS PELO
CONSELHO EDITORIAL
MARIA LUSA FALCO
Os originais de livros submetidos Cepe, exceto

aqueles que a Diretoria considera projetos da prpria
Editora, so analisados pelo Conselho Editorial, que
delibera a partir dos seguintes critrios:
1. Contribuio relevante cultura.
2. Sintonia com a linha editorial da Cepe,
que privilegia:
a) A edio de obras inditas, escritas ou
traduzidas em portugus, com relevncia
cultural nos vrios campos do
conhecimento, suscetveis de serem
apreciadas pelo leitor e que preencham os
seguintes requisitos: originalidade, correo,
coerncia e criatividade;
b) A reedio de obras de qualquer gnero da
criao artstica ou rea do conhecimento
cientfico, consideradas fundamentais para o
patrimnio cultural;
3. O Conselho no acolhe teses ou dissertaes
sem as modificaes necessrias edio e que
contemplem a ampliao do universo de leitores,
visando a democratizao do conhecimento.
II
Atendidos tais critrios, o Conselho emitir parecer

sobre o projeto analisado, que ser comunicado ao
proponente, cabendo diretoria da Cepe decidir
sobre a publicao.
porque o ser humano no apenas um menino

juntando dinheiro com os trocados da feira, mas
justamente essa metfora de que o homem faz
irromper a glria e a conquista atravs do simples
e do comum.
Quando comecei este artigo, lembrei a obra de
Faulkner e de Viana, que parecem distantes e incompatveis, mas basta aproximar a lente, num
exame mais detalhado, para se verificar que esto
ali a inocncia e os tormentos de toda a humanidade. Dos dois se pode dizer o mesmo que Hermilo
Borba Filho: Mas acontece que, se o sofrimento
no passou, se justamente continuou seno para
o homem que o cantou, ao menos para aquele que
sabe cantar.
Para estabelecer a fora dos seus personagens
em geral, suas personagens , Viana d a ele nomes
exticos e inslitos, como dona Normlia, dona
Katucha e dona Reina - cujo nome deveria ser dona
Regina, mas o escrivo esqueceu o g, que depois

ela encontrou no escuro do corpo. E no faltam
os solitrios, os vazios, os que sofrem a decepo
do amor, e, sobretudo, as decepes do sexo.
Alm do envelhecimento, vale ressaltar. Destaque para a importncia dos personagens envelhecidos, tocados pela solido, pelos achaques e pelas
dores de toda ordem. O que faz lembrar a mxima
popular brasileira, para a qual se um homem tem
mais de sessenta nos e acorda sem dores, esteja
certo de que morreu. que os velhos sempre tm
algum tipo de dor.
Feita uma avaliao ps-morte da obra de Antonio Carlos Viana, assim, podemos dizer que ele
realizou uma obra intensamente bela atravs de um
mundo de pequenas glrias, frustraes e angstias.
Colocando-se entre os prosadores mais notveis
da literatura brasileira, de qualquer tempo ou de
qualquer gerao.
III Os textos devem ser entregues em duas vias, em

papel A4, conforme a nova ortografia, devidamente
revisados, em fonte Times New Roman, tamanho
12, pginas numeradas, espao de uma linha e meia,
sem rasuras e contendo, quando for o caso, ndices
e bibliografias apresentados conforme as normas
tcnicas em vigor. A Cepe no se responsabiliza
por eventuais trabalhos de copidesque.
IV Sero rejeitados originais que atentem contra a
Declarao dos Direitos Humanos e fomentem a
violncia e as diversas formas de preconceito.
V
Os originais devem ser encaminhados

Presidncia da Cepe, para o endereo indicado a
seguir, sob registro de correio ou protocolo,
acompanhados de correspondncia do autor, na
qual informar seu currculo resumido e endereo
para contato.
VI Os originais apresentados para anlise no sero

devolvidos.
VII vedado ao Conselho receber textos provenientes
de seus conselheiros ou de autores que tenham
vnculo empregatcio com a Companhia Editora
de Pernambuco.
Obra indica as etapas no

processo de fazer um livro
A partir do exemplo de escritores paradigmticos da

literatura, James Wood esclarece tpicos da fico
Esta uma obra pragmtica,

como indica o ttulo: Guia do
profissional do livro Informaes
importantes para quem quer escrever
e publicar um livro, de Maria
Esther Mendes Perfetti e Joo
Scortecci (Scortecci Editora).
Trata principalmente de
questes prticas e tcnicas,
como direitos autorais, as
diversas etapas no processo
de produo de um livro, tipos
de papel e impresso etc.
Considerado um clssico do
gnero, Como funciona a fico, de
James Wood (Cosac Naify), tem
uma abordagem diferente sobre
o como escrever. A partir de
trechos selecionados de autores
como Flaubert, Tchekhov,
Nabokov, Henry James e
Virgnia Woolf, todos tidos como
grandes estilistas, o crtico ingls
procura responder a perguntas
essenciais como: o que um
personagem? como reconhecer
o bom uso do detalhe na

literatura? o que o ponto de
vista e como ele funciona? por
que a literatura nos comove?
Tudo sob o argumento mais
amplo de que a literatura
ao mesmo tempo artifcio e
verossimilhana, e que no h
nenhuma dificuldade real em
unir esses dois aspectos, desde
que se conheam os segredos do
ofcio, a carpintaria, a tcnica.
O resto por sua conta.
Companhia Editora de Pernambuco

Presidncia (originais para anlise)
Rua Coelho Leite, 530 Santo Amaro
CEP 50100-140
Recife - Pernambuco
10
CAPA
Sobre os nossos corpos

literrios em coliso
As discusses e tretas,
virtuais e reais, a forrar o
cho que pisamos hoje
Priscilla Campos
Literatura da urgncia. Um dirio do hospcio. O

meio literrio contemporneo brasileiro vive aos
solavancos entre polmicas e controvrsias. Um duelo de espadas. Formas desastrosas de interpretao.
Estudos comparativos da treta. Dizem que a origem da
literatura est ligada memria, ou ainda: do mesmo
modo que um novo amor faz nascer a lembrana do
antigo, a literatura nova faz nascer a lembrana da
literatura, escreve Tiphaine Samoyault. Posto isso,
vamos aos cdigos deste texto: procurou-se analisar
de que maneira escritoras e escritores brasileiros esto
impulsionados escrita de um presente-demolido.
Para alm: como a persona do autor coloca-se em posio de alerta diante dos tentculos sociais, polticos,
culturais perpassantes s narrativas de um cotidiano
esvado, tantas vezes, de significado.
Yves Klein declarou que: no corao do vazio, assim
como no corao do homem, h fogos que queimam.
Troca-se corao do homem por corao da literatura brasileira
contempornea. H fogos, sim, mas nem sempre to
bvios ou visveis no horizonte. A ideia, ao longo dos
prximos pargrafos, mapear essas exploses.
De acordo com Samoyault, a origem da literatura
est na reminiscncia, no processo de constituio
e coleta do que tido como anterior na timeline de
nossa biblioteca. De Lima Barreto a Roberto Bolao,
passando por Ricardo Domeneck e por centenas
de perfis no Facebook, desenha-se o escopo do que
, talvez, a performance literria em 2016. Se para
Barreto a literatura o ponto limtrofe entre o poder
a morte Ah! A Literatura ou me mata ou me d o
que eu peo dela, grafa o escritor carioca em Dirio
do hospcio , para Bolao, esse ponto representado
por um duelo de espadas, sem propsito, em uma
praia barcelonesa.
No texto Parbola do solista e do coro (ou Estudos em literatura
masculina branca heterossexual), publicado no Deutsche Welle
e assinado pelo poeta Ricardo Domeneck, tambm
ocorre uma aluso memria da biblioteca. Com
o intuito de destrinchar a polmica acerca de um
artigo publicado no jornal O Globo, no ltimo ms de
outubro, Domeneck sublinha a importncia da referncia literria e a utiliza como slido argumento
para questionar as premissas levantas pelo jornalista
Bolvar Torres, autor do texto controverso. Intitulado
Livros com protagonistas gays apontam naturalizao do tema,
o artigo discute obras recentes de Bernardo Carvalho,
Daniel Galera, Victor Heringer, Michel Laub e Samir
Machado de Machado. Escritores, acadmicos, crticos,
editores elaboraram posts e comentrios na contramo
do artigo, rejeitando expresses como opo sexual
e clich do gay afeminado.
Segundo o artigo, o tema (personagens centrais
homossexuais) surge naturalmente em uma histria
escrita para um pblico amplo e irrestrito. Indaga, ento, Domeneck: Ora, por qu? Eram para um pblico
minsculo e restrito os livros de Oscar Wilde, Marcel
Proust, Jane Bowels, Gertrude Stein, Jean Genet, Lcio
Cardoso, Djuna Barnes, Pier Paolo Pasolini, Virginia
Woolf, Konstantinos Kavfis, Meridel Le Sueur, James
Baldwin, Muriel Rukeyser, Audre Lorde, Roberto Piva,
Al Berto, Manuel Puig, Gerard Reve, Hubert Fichte,
Adrienne Rich, Nstor Perlongher, Yevgeny Kharitonov, Langston Hughes, Severo Sarduy, William
Burroughs?. Em resposta s crticas, Bolvar defendeu
que o seu recorte tinha como foco o contexto analtico
de um mercado mais aberto, simptico ao assunto.
Debates fervorosos, discordncias tempestuosas
no so sintomas da gerao literata vigente, basta
lembrar episdios como os de Ernest Hemingway

e Scott Fitzgerald, ou mecanismos intertextuais que
denotam antipatias a de Bolao por Octavio Paz,
por exemplo. A diferena de nossos fogos sejam
eles os das tretas ou os das escrituras o instantneo
dos meios digitais, a rapidez do eu estou aqui no
importa onde o aqui seja, e, sobretudo, a construo
desse estar. por meio de tal estrutura que se monta
o sujeito contemporneo, o seu lugar de fala, os seus
meandros opinativos, o seu dilogo com o mundo.
Quando a discusso avana, todavia, as chances
de trombo com situaes impositivas, censuras e
formas de apagamento do discurso so relevantes.
O problema e a beleza dos fogos de artifcio esto no
seu alcance e extremos duvidveis. No ensaio O real
cobra o seu preo, a professora de Literatura Brasileira
da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ),
Ana Cristina Chiara, enuncia: Ao contrrio do que
pensavam os modernistas (crticos e artistas) quando
preconizavam a ruptura com as formas do passado,
uma das foras da linguagem esttica o poder da
forma priso, ou seja, quando o artista se v sem
escolha e tem de se curvar a uma imposio da expresso: s pode dizer daquela forma.
O TRIBUNAL
Em As mil e uma noites: Volume 2 O desolado, o diretor
portugus Miguel Gomes desenvolve esta sequncia,
persistente no pensamento como incmoda sntese do
que o contemporneo: a Juza, personagem central de
uma das narrativas curtas do filme, lidera um tribunal
do absurdo, espao no qual desde ladres de gado at
comunidades orientais, executivos capitalistas e gnios
da lmpada so dispostos ao seu veredito. Cansada, a
personagem tenta organizar o seu frum ao ar livre,
sem sucesso algum todos falam ao mesmo tempo, apresentaes de dana so realizadas, nenhum
acusado leva muito a srio o que foi determinado. O
caos instala-se em um espao oscilante entre a fora
da ordem e certo vigor do teatro. A lei performance,
a performance lei.
No ensaioA soberba do naufrgio: Poesia, elitismo, democracia, Marcos Siscar formula a ideia de que a obra artstica
e o artista tm ocupado, com frequncia, o banco dos
rus. Ato contnuo, a presena moderna do artista,
do escritor, segundo o poeta, marcada justamente
por um processo ou um julgamento a propsito da
possibilidade de seu arbtrio poltico. Siscar lembra
o episdio em torno da instalao Bandeira branca, de
Nuno Ramos, exposta na 29 Bienal de So Paulo (2010),
que teve a sua desmontagem determinada pelo Ibama
anteriormente, o rgo havia autorizado a participao dos urubus vivos na obra depois de matria
publicada na Folha de S.Paulo. Na literatura, um dos casos
emblemticos (e fiel ao substantivo banco dos rus) o
do escritor Ricardo Lsias.
Intimado a comparecer sede da Polcia Federal
paulistana, no ano passado, devido a uma denncia
annima enviada Justia via Facebook, Lsias foi notificado por suposta falsificao e uso de documento
pblico a partir da deciso judiciria ficcional na srie
Delegado Tobias. Acho que esse arbtrio, de que fala o
Siscar, posto em xeque quando ocorre a eliminao
do componente esttico na obra literria. A despolitizao feita, sobretudo, pela afirmativa da realidade:
isso real, dizem muito dos leitores despolitizados,
portanto no literatura e assim no tem eficcia
dentro do que seriam as prprias possibilidades da
literatura. Parece que boa parte desses julgamentos a
11
KARINA FREITAS
12
CAPA
KARINA FREITAS
que voc se refere, cuida de dizer o que literatura e

o que no . Como se isso fosse fcil e claro, observa
o escritor paulista.
Em A visita particular, seu ltimo romance lanado
pela Alfaguara, Lsias cria o personagem Jos de Arariboia, artista plstico cuja imagem subvertida aps a
exibio de sua figura, nu, em vias pblicas, acabar
eternizada no Youtube. No Rio de Janeiro olmpico,
o escritor coloca em pauta o caos e o espetculo, a
Juza e os gnios da lmpada, a lei e a performance.
Sobre a importncia das mdias digitais no processo
de formao do contemporneo e do escritor como
agente social, Lsias analisa: As redes sociais colocaram em questo os mecanismos formadores do
establishment literrio brasileiro, que era excludente e
cheio de favorecimentos.
Apesar dessa quebra de bloqueios citada por Lsias, formas extremas de apagamentos do discurso
insistem em manifestar-se. Mulheres, negros, homossexuais ainda esto nas margens de um sistema
predominantemente e irritantemente patriarcal,
branco, heterossexual. De um sistema cujos fogos no
queimam em harmonia. No incio deste ano, Lvia
Natlia, poeta, acadmica baiana, foi censurada por
deputados e pelo governo de seu estado natal ato
racista e abusivo dos instrumentos de poder. O poema
quadrilha (Maria no amava Joo/ Apenas idolatrava seus
ps escuros./ Quando Joo morreu,/ assassinado pela
PM,/ Maria guardou todos os sapatos.), integrante do
projeto Poesias nas Ruas aprovado pelo Fundo de
Cultura do Estado da Bahia foi retirado de circulao.
Ns vivemos em um contexto de liberdade ilusria,
uma sensao errnea de que podemos falar, as redes
sociais, os celulares plenamente conectados... Tudo
o que nos pode libertar tem, em verdade, a fora de
sobrelevar as nossas liberdades individuais em favor
do privilgio de certos grupos, comenta a poeta.
O escritor Allan da Rosa que assina a recente compilao de contos Reza da me (Editora Ns) lembra
que, na conjuntura de resistncia, necessrio tambm

anunciar, oferecer e criar possibilidades, situaes, sadas. Talvez, desnorteados com essa quebra brusca das
bssolas que nos ltimos anos comeavam a entender
o que o Sul, ns, nas quebradas e terreiros, temos
urgncia de perguntas que contemplem tanto o mais
antigo modelo quanto o mais novo. Para se organizar
e lidar com a sanha que agora arrasta multides em
direo a discursos rasos ou bombsticos, precisamos
cultivar a dvida. Resistir, ento, pede prumo cotidiano, exige que continuemos junto com a multido,
mesmo a que surge mais voraz ou anestesiada, e nela
colocar o verbo para formigar, reflete.
Em um cenrio bipartido, no qual a autonomia
vigiada acaba por dialogar, at certo ponto, com as
formas de combate, Natlia refora o mrito das redes
sociais como propulsora das relaes entre os autores
e a sociedade, impulsionando o artista posio de
agente social. Ns, escritoras e escritores, somos
sujeitos extremamente comuns, mas continuamos
precisando desempenhar o papel de antenas da raa.
No que tange Literatura Negra, escrever um poderoso gesto de fora e resistncia, escrever lutar
contra as balas que nos matam, escrever reagir aos
estupros e explorao da mulher negra no mercado
de trabalho. Os meios contemporneos de comunicao reforam o alcance de nossa voz e nos d algo que
nossos antepassados literrios nunca pensaram: eles
nos tiramdo catre isolado de onde escrevemos, e nos
devolvem ao mundo, pulsante, vivo, conclui a baiana.
Para Laura Erber, professora da Universidade Federal
do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) e crtica literria,
houve uma reconstruo da esfera agonista do debate. De acordo com Erber, o escritor brasileiro passou
muito tempo produzindo uma imagem sedutora e
inofensiva de si uma figura pblica qual no interessava criar tenso com as instituies e com o status
quo. o modelo do escritor profissional, inteligente,
sofisticado e, ao mesmo tempo, bem-comportado. Fe-
lizmente, a crise poltica tornou essa figura totalmente

ridcula e ajudou a revelar certo vazio intelectual e a
incapacidade de pensar o momento poltico, mesmo
por parte daqueles que faziam uma literatura voltada
para temas que, supostamente, exigiriam essa compreenso. H uma demanda de posicionamento, mas
isso no significa que o escritor far grandes saltos
apenas por substituir uma temtica por outra. preciso
conseguir pensar, simultaneamente, o poltico e a poltica da literatura. A fico sempre foi um laboratrio
fundamental de produo de pensamento crtico e de
reflexo sobre a natureza constitutiva do poder, e a
literatura faz isso no tanto por adotar temas polticos,
mas por ser capaz de penetrar nas contradies e na
lgica perversa que nos rege e molda nossas formas
de vida, analisa.
A respeito dessa construo do eu que escreve, a
escritora pernambucana Micheliny Verunschk lembra Margaret Atwood e o conceito do duplo aquele
monstro invisvel, entidade que se destaca da figura
que existe para alm da escrita. Atwood diz: querer
conhecer um escritor porque gosta do seu trabalho
como querer conhecer um pato porque gosta do seu
pat. Ora, para preparar e comer o pat do pato, diz,
preciso antes mat-lo. E quem o mata?, pergunta
ela. Muito embora ela se refira s questes de criao
literria e de recepo da obra, creio que possvel
deslocar essa questo para o arbtrio poltico do escritor, observa Verunschk.
Segundo a pernambucana, entre os tantos duplos,
ou personas possveis, no panorama sociopoltico o
escritor invade o territrio do cidado que o habita
para validar seu discurso e defender pontos de vista,
juzos, verdades relativas ou absolutas. Penso que
sempre que esses duplos se misturam, h uma certa
promiscuidade nas relaes. Mas no poderia ser de
outro modo. Aquele indivduo que existe para alm
da escrita sofre as crises econmicas, atrasa o aluguel,
teme pelo futuro. E se equivoca. No existe neutra-
13
lidade. O escritor (ou o cidado que fala do lugar do

escritor) fala principalmente para alm do seu tempo,
uma zarabatana que risca o ar em direo ao futuro.
Isso no pouco. No deve ser pouco, arremata.
A escritora e tradutora Ivone Benedetti, entretanto,
ressalta: tal clarividncia do escritor, porm, no
se traduz em propostas prticas. Estamos falando
de um pensador, um crtico, no de um poltico ou
lder. Na obra do escritor devem estar os elementos
para a construo da contextualizao dos fatos, para
a criao dos elos entre os acontecimentos, e para o
desejo de mudana, em vista da conscincia de que
a realidade que conhecemos no a nica possvel,
nem a melhor possvel. Essa, entre outras, a funo
do escritor, pondera.
Benedetti, autora de Cabo de guerra (Boitempo Editorial) ao lado de Aqui, no corao do inferno (Editora
Patu), de Verunschk, uma das obras de carter
poltico de maior destaque em 2016 sugere que, no
momento em que a resistncia poltica, por meios
formais, perde a eficcia e falha no seu processo
de expanso para o alcance do dilogo, o instante
em que se estabelece uma crise. Nesse estgio,
a arte reflui, porque o potencial agente criador se
pergunta: o qu, por qu, para quem criar? Sem
achar resposta. Se falta pujana arte, o artista pode
ter dificuldade em ocupar o espao poltico e social
nos debates, constata.
Diante desses diversos tipos de tribunais bablicos
e da dana das cadeiras no banco dos rus, a representao do escritor e o seu envolvimento-pndulo
entre o pblico e o privado, no ambiente literrio
contemporneo brasileiro, tornaram-se sinnimo
frequente de confronto e deslocamento. No se trata de conflitos diretos ou, necessariamente, brutos,
tampouco de locomoes apenas geogrficas. Existe
um corpo que , por inteiro, poltico. E existe um
circuito que o engole e o devolve, todos os dias, em
todos os espaos.
A arte reflui porque

o potencial agente
criador se pergunta:
o qu, por qu,
para quem criar?
Sem resposta, diz
Ivone Benedetti
O CORPO QUE CAI
O contorno de um corpo poltico que atravessa
o luto perodo que caracterizado, de acordo
com Giorgio Agamben, por uma suspenso e uma
alterao de todas as relaes sociais a violncia,
o desamparo, tambm o afeto de uma sociedade
normativa, tornou-se vnculo firme de, pelo menos, as seguintes obras lanadas em 2016: Descobri
que estava morto, Joo Paulo Cuenca; Meia-noite e vinte,
Daniel Galera; Simpatia pelo demnio, Bernardo Carvalho; Homens Elegantes, Samir Machado de Machado; O tribunal de quinta-feira, Michael Laub; Como se
estivssemos em um palimpsesto de putas, Elvira Vigna; A
tradutora, Cristovo Tezza; Outros cantos, Maria Valria
Rezende; O marechal de costas, Jos Luiz Passos; Os
visitantes, Bernardo Kucinski; O martelo, Adelaide
Ivnova, O amor dos homens avulsos, Victor Heringer
e os j citados Aqui, no corao do inferno, Cabo de
guerra, Reza da me, A visita particular.
Se Agamben aparece neste texto, suponho, de

antemo, que estamos no cotidiano de um estado
de exceo e, desta feita, observo: todos os sujeitos
(personagens), narradores das fices possveis de
nosso presente, tornam-se atentos, em determinada
fase de seus discursos, crise de legitimidade do
poder. Em O circuito dos afetos Corpos polticos, desamparo
e o fim do indivduo, Vladimir Safatle formula algumas
linhas de fora psicanalticas, literrias, sociais,
filosficas, histricas para definir como se d o
corpo poltico, suas engrenagens e inferncias. Para
tal, utiliza-se da alegoria de Kafka, em O processo.
Safatle destaca o trecho no qual Joseph K. entra no
tribunal vazio, no domingo, e acaba por revirar alguns
livros, encontrando uma gravura obscena e figuras
de corporeidade excessiva. K., ento, descobre que
o tribunal muito maior do que o espao no qual
a lei se enuncia.
O professor da Universidade de So Paulo (USP)
e filsofo escreve: Dessa forma, Kafka nos lembra
como compreender o poder uma questo de compreender seus modos de construo de corpos polticos, seus circuitos de afetos com regimes extensivos
de implicao, assim como compreender o modelo de
individualizao que tais corpos produzem, a forma
como ele nos implica. Se quisermos mud-lo, ser
necessrio comear por se perguntar como podemos
ser afetados de outra forma, ser necessrio estar
disposto a ser individualizado de outra maneira, a
forar a produo de outros circuitos. Na pista de
uma ressignificao desse corpo poltico, est Homens
elegantes, de Samir Machado de Machado.
Ainda que, de acordo com escritor gacho, as suas
intenes especficas, ao escrever o livro, no tenham
um sentido poltico, a releitura histrica promovida pelo
seu projeto literrio declara o oposto. O tenente rico
Borges meio portugus, meio brasileiro chega
Londres com a incumbncia de investigar os detalhes
que atravessam a produo de um romance obsceno
ingls bastante contrabandeado no Brasil. A partir
dessa viagem, o narrador percorre episdios e tramas
que retratam a cultura gay europeia do sculo XVIII e
que dialogam, em paralelo, com o nosso tempo. O
livro surgiu de uma raiva e frustrao pessoal por ter
chegado at certo ponto de minha trajetria como leitor, sem ter encontrado narrativas com representaes
de personagens homossexuais que no estivessem
condicionados tragdia ou sofrimento. No fim das
contas, se meu romance se tornou poltico foi porque,
no contexto de uma sociedade homofbica que se
mobiliza constantemente para suprimir a visibilidade
desse tipo de experincia, um homossexual ser apoltico seria irresponsvel, explica Samir.
Em Meia-noite e vinte, do tambm gacho Daniel Galera, a greve dos transportes pblicos na capital gacha,
violncia, redes sociais e deplorao da publicidade
so algumas das temticas que circundam os corpos
polticos de Aurora, Antero, Emiliano. Acredito que
no h muita diferena entre corpo e mente, portanto
entre corpo e pensamento, conscincia. Pensar em
conflitos para um personagem requer incluir o corpo. No livro, isso aparece de muitas formas. Aurora
recorre a salas de chat para satisfazer desejos seus e
dos outros, pois as relaes presenciais so difceis
para ela devido a presses profissionais, sociais o
machismo do ambiente acadmico, por exemplo,
uma delas. Antero estende suas vises sobre esttica
publicitria para o terreno da masturbao atravs
de uma abordagem obsessiva da pornografia online.
Tudo isso tem a ver com a ideia de corpo poltico no
sentido de que recusa a noo do corpo como mero
receptculo da mente, um veculo temporrio ou
substituvel que contm apenas a conscincia ou a
identidade do indivduo, avalia Galera.
Do duelo de espadas bolaniano agonia de uma
literatura-bomba proferida por Barreto parece restar,
no presente da literatura brasileira, o corpo fsico,
pronto para o ataque, nem sempre certo de suas
defesas. com o corpo que os sujeitos tero que
lidar e por ele que lutaro. Isto posto, o corpo que
serve como anteparo poltico. Quando no se tem
mais nada, somente o corpo fsico, ele que controla e determina as nossas reaes, anuncia Lsias.
Todos os fogos o fogo, todos os corpos o corpo. Que
tombe o primeiro: no h temores em quedas livres,
afinal, no importa quantos golpes esto por vir, o
enfrentamento dos nossos msculos, ossos e juntas
(literrios, concretos) seguem a resistir, com bravura
e afinco, s intempries do ar.
14
ESPECIAL
Reaes em um
pas pr/ps
impeachment
Primeira parte de ensaio
que articula arte e poltica
no atual cenrio do Brasil
Flora Sssekind
No de estranhar que uma das mais belas respostas literrias dinmica poltica da hora presente
no Brasil tenha retomado surda, mas estrategicamente um modelo paradigmtico na constituio
da literatura brasileira - o das canes do exlio.
Trata-se de poema de Anglica Freitas, que traz
apenas uma indicao de local e data - Berkeley,
14 de maio de 2016 - e foi publicado isoladamente,
e sem qualquer comentrio suplementar, no blog
da revista Modo de Usar.
A rigor sem ttulo, a pgina em que foi divulgado
encabeada, no entanto, por foto de Caco Argemi
na qual se v Carga de Cavalaria, com espadas em
punho, pelo 4 Regimento de Polcia Montada, ao
que se sabe foi realizada na noite da sexta-feira 13
de maio de 2016, na Cidade Baixa, em Porto Alegre,
durante manifestao contra o impeachment de
Dilma Rousseff. A cena, descrita de modo mais explcito apenas na ltima estrofe, funciona, todavia,
como referncia visual constante que, pela simples
presena na pgina, assim como no noticirio deste
perodo no pas, parece assombrar os demais segmentos poemticos, sobrepondo silenciosamente
a ao policial local a todas as demais, tematizadas
ao longo do poema, que apontam, ao contrrio, para
pontos diversos do globo terrestre.
As trs primeiras estrofes do poema guardam estrutura semelhante. Iniciam com a repetio da mesma expresso - quando voc viu -, seguindo-se, a
ela, a descrio de situaes distintas de confronto,
nas quais invariavelmente se sublinha a distncia
entre o sujeito(diante da tv)e as cenas que v. Na
primeira delas, mencionam-seimigrantes -aquelaspessoas em fila na chuva/ noite numa estrada/na
fronteira de um pas que no as queria. Os pronomes
indicando, propositadamente,a,tratar-se de gente,
estrada e pas indeterminados. Na segunda estrofe,
veem-se bombas/carem sobre cidades distantes,
ressaltando-se, mais uma vez, tratar-se de casas e
ruas/to sujas e to diferentes. No segmento seguinte, assiste-se, na praa de pas estrangeiro, polcia
partir pra cima de manifestantes/com bombas de
gs lacrimogneo.Ajse nomeia diretamenteum
dos polos da alteridade caracterstica das canes do
exlio pas estrangeiro. E se constri, assim, via
repetio, um l ao qual se opor o ali fora que vai
se desenhando ao longo das trs estrofes seguintes,
nas quais seregistra, a princpio,um alheamento, umanegao,enfatizadosverso a verso no
pensou duas vezes, nem trocou de canal, no
reparou o que vinha, no interpretou como sinal,
no precisou estocar mantimentos.At que, no
ltimo segmento do poema, a violncia se avizinhae
se passa do alheamento ao espanto: e o barulho de
bomba ali fora/e a polcia parte pra cima dos teus
afetos/munida de espadas, sobre cavalos.
Ao final, a foto de Caco Argemi meio que adentra, ento,o poemae a delimitao espacial, a figurao distncia do pas, a oposioc versus
l,prpriass canes do exlio, passamasublinhar
agorauma sobreposio de quadros de violncia,
emais convergncias do quecostumavamsugeriras
territorializaesdanacionalidadeexigidas pelo imaginrio geogrfico oitocentista. A escala global das
cenasblicas de exclusoque se sucedem notextode
Anglica Freitasanunciando,em sucesso analgica,
o espanto e a tomada de conscincia da dimenso
local de um registrodo mundorealizado at entoindiretamente (via tv) ea voo de pssaro.Desse modo,decidades distantes,desconhecidosem
filanuma inspeo de fronteira, manifestantes na
praa de um pas estrangeiro,se passa paraum ali
foraque subitamente se presentifica,fazendo a
colher cair da boca, efigurando-se, assim,prosaicamente, aforacom que se impe a imerso na
prpria experincia histrica.
em dilogo com a hora presente que realizam
necessariamente o trabalho artstico e a investigaocrtica, mas situaes de desestabilizaode
uma institucionalidadedemocrtica, como aque
vinha sendoreconstrudahtrs dcadasno Brasil,so de molde a intensificar esse engajamento. E
impemigualmenteuma intensificao da relao
entre cultura e poltica na produo brasileira dos
ltimos anos. Em particular, desde a percepomais
clarados desdobramentos ultraconservadores das
jornadas de junhode 2013, desde a exposiodo grau
de diviso ideolgica do pas,edo potencial de virulncianelaentranhado,manifestono apenasdu-
ranteperodos eleitorais, mas no dia a dia mesmo,e

exacerbado, espraiado por todos os aspectos da vida
e da convivncia,sobretudo nos meses que antecederam enos que vm se seguindoao impeachment.
Revisitar, nesse sentido,as canes do exlio,que
funcionaram como fator de afirmaoou indagao
sobrea nacionalidade no Brasil oitocentistae em
muitas de suas retomadas modernas,apontano
apenas paraum movimento de tomadacrticade
conscinciada prpria circunstncia,para odesconforto com relao ao pase imposio de nova/
velhaordempresentesno poema de Anglica Freitas.Mas sugeretambm exliosliterais,desorientaes. Como na geografia propositadamente difusa
de trabalhos como Perab, de Luiza Baldan, ou na
sobreposio temporal de caravelase trajescoloniaisa figurascontemporneas, procedimentoque
distingueo trabalho de Arjan Martins. Ou como
nosdesdobramentosdo eu(Eu um rinoceronte
um hipoptamo -/de repente eu estava em todos os
lugares/em todos os lugares/e numa caixa (...), l-se
em Grandes mamferos, de Franklin Dassie), nosexlios
internos(mim quem/nin gum,diz-se em poema
recente deChacal)que no toaconvidama processos de formalizao pautados pormetdicasfissurasespao-temporaisefigurais.Observando-se a
produo cultural brasileira mais recente, chamam de
fato a ateno, dentre as configuraes que parecem
se impor,pelainvenoepelo vigor do dilogo com
a hora histrica,aquelas pautadasporessasformas
diversas de convergncia e cisoe porcampos expressivos tensos, por vezes(direta ou indiretamente)blicos,como nas imagens de exploses da artista
mineira Lais Myrrha,por vezes em francadevastao,
como a quedomina o Livro do co, de Carlito Azevedo.
So essasasconfiguraesqueprocuroobservar
brevemente aqui sob a forma de quatro sries distintas a dospresentes imprecisos,a dosjogosentre
vozes fictcias ea vero,a dosmuros(como matria
e limite)ea dos ces(mortos, ferozes, vadios),que
funcionamoracomoduplos autorais, oracomoantagonistas que, inclementes,parecemanunciarou
efetivarsitiamentosprogressivosdo exerccio dacidadaniaou desimplesmovimentos deir-e-vir.
15
HALLINA BELTRO
Desde o incio do processo de impeachment

de Dilma Rousseff, uma questo a da repetio
histrica tem se mostrado crucial nos esforos
de compreenso do presente.Sobretudo nas muitas comparaes entre a ditadura civil-militar de
1964 e o aparato judicial e poltico de hoje. Mas,
tambm, entre o golpe palaciano que instituiu a
Republica Velha e as articulaes que conduziram
a um impeachment sem crime de responsabilidade. E entreo que se viveu no Brasil ea sucesso
de processos de desestabilizao de governos de
esquerda ou centro-esquerda na Amrica Latina,
desde 2002-2003, na Venezuela, mas tambm
no Haiti (2004), na Bolvia (2008), no Equador
(2010), trs deles (Honduras, Paraguai, Brasil) resultando na deposio de chefes de estado. Os
esforos analgicostm se voltado, igualmente,
para oexame do emprego de umaretrica polticarecontextualizadapelos que ocuparam o aparelho do Estado e pelagrandeimprensa o que
geroua percepo decuriosasreediesdecapase
matriasde jornais dos anos 1960em outras de
agora,entre a vassoura janista e suas refiguraes
contemporneas,entre versesquase literaisde
trechos(em especiala multiplicao daimagem
do mar de lama)extradosde Carlos Lacerda, mas
apagando-se ocontexto original antigetulista ou
antijanguista.Um rastreamento de repeties que
tendo como ponto de fuga O 18 Brumrio, de Marx
aponta simultaneamente para o carter farsesco
dessas duplicaes (queapenasimaginam ainda
crer em si mesmas, como observa Paul Laurent
Assoun, e, no entanto,exigem do mundo a mesma
fico) e, por outro lado, para a impossibilidade de
reedies tais quais diante de condies histricas
e materiaisdistintas.
Se a estratgia analgicapretendeexpor o descompasso dessas refiguraes, aponta igualmente
para a necessidade de uma tomada de conscincia das singularidades presentes, mesmo que
inevitavelmente assombradas poroperaesdiversas derestaurao conservadora, dentre elas a
perspectiva derevogao de direitos individuais
e trabalhistas,assim comode conquistasps-
A questo da
repetio histrica
tem se mostrado
importante nos
esforos para
compreender o
contexto atual
-Constituio de 1988da sociedade civil (dentre
elas o acessomaisamplo educao e sade).Uma tirinha recente de Andr Dahmer,da
srie Os malvados, sintetizou essas tenses temporais em trs quadros, marcados pelo recuo
histrico, maslegendados por ttulo que aponta
para a agenda poltica imediata. O primeiro deles de cunho analgico: O passado voltou ao
Brasil. O segundo conduz a uma discriminao
sobre ao que de fato se permite voltar: Trouxe
alguma lembrancinha do exterior?. E o ltimo
deles explicita, em resposta brevssima,o carter
cruentodessa dimenso anacronizante: Uma
chibata.O potencial satricoda tirinha, ancorado
graficamente no aspecto angelical dos seus malvados, e verbalmente na capacidade de sntese e no
comprometimento de Dahmer com as questes do
presente, tem no ttulo Reforma trabalhista elemento-chave. Pois na sobreposio da discusso sobre
direitos trabalhistas memria da escravido que
se dimensiona politicamente o quadrinho.
Sobreposiestemporais, imagticas ou contextuais semelhantes tm se mostrado fundamentais
na constituio de processos artsticos voltados,
igualmente, para a intensificao do seu potencial de disseno. o que se observa, como j se

assinalou, em parte do trabalho de Arjan Martins.tambm umespelhamento entreRepblica VelhaeBrasilatual-, conjugado ao contraste
focal entre os personagens Floriano Peixoto euma
cozinheira dos dias de hoje,eentre dobrahistricaeinseres dopresente,queorientaa retomadado romance histrico por Jos Luiz Passos emO
marechal de costas,em operao narrativaque parece
dialogar igualmente com os cruzamentos temporaisno entanto mais imprevisveisque estruturam
romances comoViagem ao MxicoouEm liberdade, de
Silviano Santiago.
Ao contrrio do que faz Passos,um decisivo no
historicismoque conduztantoa apropriao do Samba de uma nota s (de Tom Jobim e Newton Mendona)
por Nuno Ramos em O direito preguiaquantodos
filmes do Cinema Novo por Eryk Rocha.Ambos
os trabalhos, no entanto, supem, a construo
de dilogos entre tempos distintos, a interferncia
entre perodos diversos da vida brasileira.No trabalho de Nuno, montado no primeiro semestre de
2016 no CCBB de Belo Horizonte, uma estrutura em
andaime,de mais de 15 metros de altura, conectada
a 106 tubos de rgo e a uma ventoinha,executava,
em andamento lentssimo, e em loop, a composio
da bossa nova, mas refigurada pelo artista e por
Leandro Cesar e praticamente irreconhecvel nessa
verso lutuosa,repetida incessantemente por essa
parede sonora.No toa aescolha de canoparadigmticada bossa nova,das mais belas, alis, do
cancioneiro brasileiro do sculo XX, masremetendonecessariamente ao otimismo desenvolvimentistado perodo, aummovimento musical de classe
mdia, repleto de imagens solares, devises deum
cotidianocarioca relativamente despreocupado.
Basta contrapor a ela, outras das paredes falantes
da exposio, com gravaes do leilo deO grito,
de Munch, e com o udio de Carlos Drummond de
Andrade lendo o poema Jos e sublinhando que a
festa acabou, a luz apagou, o povo sumiu, o
riso no veio, no veio a utopia, e tudo fugiu,
e tudo mofou.
16
RESENHA
A progresso e
o acmulo de
Susan Sontag
As contradies que
marcaram a intelectual no
segundo volume dos dirios
Kelvin Falco Klein
DIVULGAO
O segundo volume dos Dirios da escritora Susan Sontag, recm-lanado no Brasil, abarca o intervalo de
tempo que vai de 1964 a 1980 trata-se de um largo
volume, com quase 600 pginas. A lista de assuntos,
temas e autores abordados nas anotaes de Sontag
igualmente extensa, assim como variado o feitio de
escrita ao longo dos anos, indo das frases mais sucintas
at pargrafos densos de autoanlise psicolgica. A
dcada de 1960 marca tambm o perodo de consolidao de Sontag como figura pblica. Tudo comea
com a publicao de seu primeiro romance, O benfeitor,
de 1963, um incio promissor que confirmado em
1966 com o lanamento de sua primeira coletnea
de ensaios, Contra a interpretao. Em 1967, contudo,
ela lana um segundo romance, Death Kit, recebido
de forma no to entusiasmada, com resenhas que
a decepcionaram amargamente, como escreve no
prefcio o organizador (e filho de Sontag) David Rieff.
Esse duplo pertencimento entre a fico e o ensaio vai marcar toda a carreira de Sontag, que lidava
de forma ambivalente com seu desejo de escrever
mais prosa imaginativa e menos crtica ou ensaio,
ao mesmo tempo em que reconhecia sua crescente
influncia no segundo campo. Arte a condio
suprema de tudo, escreve a autora em 25 de maio de
1970. Temos de nos manter em dia, possuir um radar
muito afiado (Para sermos relevantes, interessantes),
em quatro de janeiro de 1966. Tenho de escrever todo
dia. Qualquer coisa. Tudo. Levar um caderno comigo
o tempo todo, em 19 de julho de 1979. Gosto de me
sentir tola. assim que sei que no mundo existem
outras coisas alm de mim, em 29 de novembro de
1965. Frases desse tipo so recorrentes ao longo dos
dirios, mostrando essa que talvez seja a caracterstica
mais marcante de Sontag seu interesse constante,
sua curiosidade, sua disposio de aprofundamento
em direo aos mais variados campos e discursos.
No h uma preponderncia visvel nos interesses,
as anotaes incluem reflexes sobre a msica, as
artes visuais, a literatura, a filosofia, a cena poltica
contempornea (em 1968, por exemplo, Sontag
convidada a fazer uma viagem ao Vietn do Norte,
visita que minuciosamente relatada nos dirios e
que, em 1969, ganha corpo com a publicao do livro
Viagem para Hani).
Ao contrrio do primeiro volume dos Dirios, que vo
de 1947 a 1963, no segundo volume Sontag bem mais
detalhista naquilo que poderamos chamar descrio
dos sentimentos. Muito por conta do tratamento
psicanaltico que inicia poca, Sontag dedica bastante tempo a esmiuar seus relacionamentos, suas
expectativas com relao aos seus casos amorosos
e suas interpretaes das palavras alheias. O ano de
1967 bem caracterstico nesse sentido, abundam as
anotaes a respeito da infncia e das figuras da me
e da irm, e como esse conjunto de vivncias determinou, em certo sentido, muitas das caractersticas
que a escritora reconhece em si no presente (a competitividade, a necessidade de ateno, seu carter
precoce). Eu era o pulmo artificial de minha me. Eu
era a me da minha me, escreve Sontag em agosto
de 1967, e continua: A sombra da me dela. Como se,
ao chorar pela morte da me depois de tantos anos,
mame estivesse me dizendo eu sou uma criana,
tenho 14 anos de idade (embora possa parecer mais
velha). No sou uma mulher, no sou me. E eu era a
sucessora da me da minha me. (Ganhei at o nome
dela.) Eu assumo exatamente no ponto em que ela
partiu quando morreu. Minha me ainda uma garota
infeliz. Tenho de educ-la.
O dirio uma forma que funciona com a progresso e o acmulo, que depende da reiterao de
certos temas, certas obsesses, que terminam por
marcar uma espcie de ambiente mental do diarista.
Eventualmente, esse ambiente que vai aos poucos se
tornando familiar ao leitor rompido ou chacoalhado
por uma revelao, uma resoluo, um achado intempestivo. Em certo momento da trajetria de Sontag, ela
parece indicar que esse ambiente deve ser buscado na
infncia, espao decisivo para a consolidao do seu
estilo (como ficcionista, ensasta, mulher). Sontag
rastreia sua necessidade de tudo controlar (ou ainda, o
imperativo de se interessar por tudo) at seus primeiros
anos e seus confrontos com a me omissa, irresponsvel; mas apenas o leitor tem acesso, nas entrelinhas,
revelao de como esse processo de rastreamento
tambm um processo de criao. Trata-se de uma
criao de si: ao determinar sua fantasia infantil da responsabilidade, Sontag rompe o fio cronolgico das
geraes, declara-se me da prpria me, interrompendo a sucesso tradicional, reconfigurando o sistema

da herana. O dirio documenta essa reavaliao do
legado, esse curto-circuito das formas tradicionais de
filiao e de ligao, que Sontag faz deslizar da vida
privada s leituras que faz, e vice-versa.
O curto-circuito na filiao defendido retoricamente por Sontag como um resgate da infncia, mas
trata-se, tambm, de uma reavaliao retrospectiva sua.
As duas posies se misturam com o passar dos anos,
especialmente com as lembranas que Sontag evoca
e registra no dirio. Em janeiro de 1966, por exemplo,
ela relembra uma conversa que teve aos cinco anos de
idade com sua governanta: anunciei para Mabel que eu
ia ganhar o Prmio Nobel, escreve ela. Eu sabia que
seria reconhecida, completa, e diz que tambm soube medida que os anos passaram que eu no era
inteligente o bastante para ser Schopenhauer ou Nietzsche ou Wittgenstein ou Sartre ou Simone Weil. Meu
objetivo era estar na companhia deles, como discpula;
trabalhar no mesmo nvel que eles. Em certo sentido,
os dirios servem a Sontag como uma plataforma no
tanto de relato, mas de fundao da experincia o
contato com textos e indivduos no presente serve para
a ressignificar o passado, assim como as lembranas
dos tempos distantes servem para aprimorar a posio
de sua subjetividade diante dos estmulos do presente.
Por isso que as vrias listas que Sontag inclui ao longo
do dirio listas de filmes vistos, livros lidos, livros a
comprar, quantas vezes visitou Veneza etc. devem ser
pensadas no apenas como uma contabilidade neutra
do cotidiano, mas como um dos elementos fundamentais dessa batalha entre aquilo que a autora desejava ser e
aquilo que, em sua viso, de fato se tornou. Em junho
de 1966, por exemplo, elabora uma lista de Romances
com estrutura cinematogrfica, de Dickens at Virgi-
17
nia Woolf, passando por Faulkner e John dos Passos.

Em junho de 1972, Sontag tem a ideia de escrever
uma meditao-fico tendo como tema a morte
de mulheres, e faz uma lista de material, de dados
sobre morte de mulheres Woolf, Joana DArc, Rosa
Luxemburgo, entre outras. No fim de 1977, surge uma
entrada intitulada Melhores filmes (fora de ordem),
com uma lista de 50 filmes (maioria esmagadora de
franceses). Ao final, uma nota do organizador: a lista
continua at o nmero 228, onde SS a abandona. No
ano seguinte, em agosto de 1978, surge a lista de Uma
Antologia do Conto Ideal (Walser, Calvino, Bruno
Schulz, Borges so alguns dos eleitos) e tambm de
uma Antologia do ensaio (neste ltimo a maioria
de alemes). Vistas no conjunto, pela perspectiva da passagem do tempo, as listas extrapolam esse
lado documental mais imediato e do acesso a essa
dimenso da experincia, do esforo da escritora de
melhor apreender (de melhor recriar, elaborar) as
variadas facetas da sua subjetividade.
Sontag lida continuamente com uma aparente
contradio: todo dia, a vida oferece algo de novo ao
escritor, que est sempre envolvido em um processo
de aprendizagem; contudo, por outro lado, preciso
carregar algo consigo desde o incio, desde antes da
prpria noo de aprendizado ser introjetada (como
a lembrana a respeito do Prmio Nobel deixa claro).
Como o artista reage ao tempo, seja individualmente, seja coletivamente? Essa questo que organiza
a sucesso por vezes catica das anotaes em um
dirio, pois permite acessar uma srie de questes
vitais arte das influncias aos dilogos, passando
pela legibilidade das obras at a permanncia pstuma
dos artistas e de seus legados. Quem fica exposto ao
tempo?, pergunta Sontag em um almoo com amigos
escritores (Stephen Koch e Joyce Carol Oates). No
Nos textos dos

dirios, Sontag
rastreia sua
necessidade de tudo
controlar (ou ainda
o imperativo de se
interessar por tudo)
eu, ela responde, no sabemos se apenas ao dirio ou
se relata a conversao. Eu no fico exposta ao tempo.
Tenho calefao central. Minha calefao central a
civilizao ocidental meus livros + fotos + discos.
O tempo, em outras palavras, tanto a matria-prima
primordial dos dirios quanto fonte de angstia igualmente vital ao diarista, que oscila entre a exposio e
a recusa desse tempo.
Ainda dentro desse tema, os dirios de Susan Sontag
documentam tambm seu esforo de estabelecer um
regime de desencaixe diante do presente, da moda,
das tendncias ao mesmo tempo em que se reconhecia, paradoxalmente, como uma das pessoas
responsveis pela consolidao de muitas tendncias.
Sou uma escritora adversria, uma escritora polmica, escreve ela em setembro de 1975. Escrevo para
apoiar o que atacado, para atacar o que aclamado

e, ainda assim, no posso deixar de ficar desanimada
quando meu gosto (ideias) minoritrio se torna o gosto
(ideias) majoritrio: ento quero atacar de novo. E
ento surge uma frase fundamental: No posso fazer
outra coisa seno me pr numa relao de adversria
com minha prpria obra. Sontag cria um campo de
batalha em sua mente, que se espalha em direo a
sua presena pblica: a ficcionista recusa a ensasta,
e as duas personalidades so postas em questo nos
dirios, e todas essas modalidades da escrita atuam em
conjunto, simultaneamente. ela quem escreve, em
uma anotao de novembro de 1978 que exemplifica,
com sua contradio, a dinmica do campo de batalha
mental de Sontag: Eu subestimo a separao (um
dogma) entre o ensaio + fico. Na fico posso fazer
o que fiz nos ensaios, mas no vice-versa.
O que incomoda Sontag na escrita dos ensaios a
necessidade da certeza o escritor interessante, ela
escreve na mesma entrada de setembro de 1975, se
encontra onde existe um adversrio, um problema;
quando tudo afirmao no se pode ser uma
escritora boa ou til (ela usa Gertrude Stein como
um exemplo dessa escrita da afirmao). O dirio o
laboratrio de uma escritora cuja principal esfera de
atuao a dvida, a ambivalncia. Tenho de desistir
de escrever ensaios porque isso inevitavelmente acaba
se tornando uma atividade demaggica, escreve ela
em maio de 1980. Pareo ser a portadora de certezas
que eu no tenho no estou nem perto de ter. So
inmeros os momentos em que Sontag ataca a si prpria
com suas obrigatoriedades: tenho de desistir, tenho
de escrever, e, ainda assim, quantas vezes ela escapa e
faz justamente o oposto? Da manuteno desse dilema
ao longo dos anos surge uma obra, quase por acidente,
que est a para ser lida e revisitada.
HUMOR, AVENTURA E HISTRIA EM

LIVROS PARA ADULTOS E CRIANAS
VIAGENS GERAIS
Celina de Holanda
E EU, S UMA PEDRA

Helton Pereira
POESIAS COMPLETAS
Sebastio Uchoa Leite
Comemorativo do centenrio da poeta

pernambucana Celina de Holanda, rene
seus livros publicados O espelho e a rosa
(1970); A mo extrema (1976); Sobre esta
cidade de rios (1979); Roda dgua (1981)
e As viagens (1984); os inditos Afago e
faca e Tarefas de Nigiam; alm de poemas
publicados em antologias.
Ilustrado pelo artista grfico mineiro

Cau Gomez e vencedor do I Prmio
Cepe Nacional de Literatura (categoria
infantojuvenil), este livro aposta na
inveno, com trato cuidadoso da fantasia
e ousadia intelectual. O protagonista
um personagem singular, que foge
dos clichs das histrias infantis.
Rene a produo do pernambucano

Sebastio Uchoa Leite, em coedio da
Cepe Editora e Cosac Naify, com Dez
sonetos sem matria, Antilogia, Isso
no Aquilo, e Obras em dobras. Inclui
tambm Dez exerccios numa mesa sobre
o tempo e espao, A uma incgnita, A
fico vida, A espreita e A regra secreta.
R$ 70,00
R$ 30,00
R$ 40,00
VIAGEM AO BRASIL (1644-1654)

Peter Hansen Hajstrup
MANUSCRITOS EM GRAFITE
Rejane Paschoal
um dos raros relatos de gente

de baixa patente recrutada pela
Companhia das ndias Ocidentais para
servir em seu exrcito no Brasil. O
autor, jovem dinamarqus de origem
camponesa, descreve num dirio os
estertores da presena holandesa
em Pernambuco, entre 1644 e 1654,
num relato de violncia e misria.
Vencedor regional no IV Prmio

Pernambuco de Literatura (parceria
Cepe/Fundarpe), desenvolve contos
que aprofundam olhares sobre a
existncia humana, tendo a memria e
a morte como um retrato antigo entre
escombros, um olhar sensvel sobre
personagens e narradores que garante
a unidade subjacente da seleo.
MOACIR SANTOS OU OS
CAMINHOS DE UM MSICO
BRASILEIRO
Andrea Ernest Dias
Moacir Santos foi professor de Baden Powell,
Roberto Menescal, Srgio Mendes, Joo
Donato, Nara Leo, Eumir Deodato e Carlos
Lyra, entre outros. Conhecido pelo virtuosismo,
tocava saxofone, piano, clarineta, trompete,
banjo, violo e bateria. Vivendo desde 1967 nos
Estados Unidos, recebeu inmeras distines.
R$ 50,00
R$ 30,00
R$ 40,00
MEUS QUERIDOS AMIGOS

Dom Helder Camara
CARLOS GARCIA. UM MESTRE

NO MEIO DO REDEMOINHO
Homero Fonseca
ENSAIOS PSICANALTICOS EM
INTERFACE COM A FILOSOFIA
Zeferino Rocha
Referncia do jornalismo pernambucano

na segunda metade do sculo XX, Garcia
esteve no centro do furaco da poltica
brasileira, envolveu-se com as novas
tecnologias jornalsticas, escreveu livros
e ainda teve tempo para formar toda
uma gerao de profissionais na sucursal
do Estado no Recife, que chefiava.
Temas existenciais como o Cuidado, a Dor,

a Iluso e a Desiluso, a Paixo Amorosa
e o Amor, o Desamparo e a Depresso,
so abordados neste livro que entrelaa
as teorias psicanalticas com as questes
filosficas, buscando compreender as
contradies que atingem o homem num
mundo contemporneo conturbado.
R$ 80,00
R$ 50,00
A jornalista Tereza Rozowykwiat

selecionou 200 das 2.549 crnicas que
Dom Helder leu no programa Um olhar
sobre a cidade, da Rdio Olinda, tratando
de temas polticos e injustias sociais,
paralelamente a textos em que falava de
religio, atitudes sociais, amor, e suas
vises sobre o universo e a natureza.
R$ 60,00
PARA ONDE VAI A

TELEVISO BRASILEIRA?
Luiz Carlos Gurgel
Anlise da situao da TV aberta
no Brasil e caminhos futuros. O
impacto das novas tecnologias,
concorrncia com a internet e a
TV por assinatura, interatividade
e multiprogramao, importncia
das novelas e telejornais como
elementos de fidelizao, e a TV
como ferramenta educacional
so alguns dos temas.
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FAA SEU PEDIDO
A AVENTURA DO BAILE
PERFUMADO: 20 ANOS
DEPOIS
Paulo Cunha
Amanda Mansur (Orgs)
O Baile Perfumado marcou a retomada
do cinema pernambucano, abriu
caminho para novos diretores, adotou
uma esttica de qualidade com baixo
custo, e influiu na cena, que passou
a contar com incentivo pblico para
a produo audiovisual, cursos de
cinema, crescimento do cineclubismo
e participao em festivais.
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19
Svetlana Aleksivitch
INDITOS
SOBRE A OBRA
O trecho ao lado pertence
ao livro O fim do homem
sovitico, recentemente
lanado pela Companhia
das Letras. A traduo de
Lucas Simone.
HALLINA BELTRO
sobre amar e
desamar gorby
A poca do Gorbatchv Multides enormes de gente
com rostos felizes. Liberdade! Todos respiravam
isso. Os jornais passavam de mo em mo. Era uma
poca de grandes esperanas: a qualquer momento
estaramos no paraso. A democracia era para ns
um animal desconhecido. amos correndo para as
manifestaes, como loucos: vamos agora descobrir
toda a verdade sobre Stlin, o gulag, vamos ler Os
filhos da rua Arbat, livro proibido de Rybakov, e outros
bons livros, e seremos democratas. Como estvamos
errados! Todos os radinhos gritavam essa verdade Depressa, depressa! Leiam! Escutem! Nem todos estavam
prontos para isso A maioria das pessoas no tinha
posies antissoviticas, elas s queriam uma coisa:
viver bem. Para poder comprar jeans, videocassetes e
o limite dos sonhos: um carro! Todos queriam roupas
bonitas, comidas gostosas. Quando eu trouxe para
casa O arquiplago gulag do Soljentsin, minha me ficou
horrorizada: Se voc no der um fim nesse livro agora
eu expulso voc de casa. O marido da vov tinha sido
fuzilado antes da guerra, mas ela dizia: No tenho
pena do Vaska. Fizeram certo em render. Pela lngua
comprida. Vov, por que voc no me contou nada?,
eu perguntei. Prefiro que minha vida acabe, mas que
voc no sofra. Assim viviam nossos pais e os pais
deles. Passaram por cima de tudo isso com um rolo
compressor. Quem fez a perestroika no foi o povo,
quem fez foi um s homem: Gorbatchv. Gorbatchv
e um punhado de intelectuais
O Gorbatchv um agente secreto americano Um
maom Traiu o comunismo. Jogaram os comunistas
na lata do lixo, os do Komsomol jogaram no lixo! Odeio
o Gorbatchv por ele ter roubado de mim a ptria.
Guardo meu passaporte sovitico como meu bem mais
precioso. Sim, ns enfrentvamos fila para pegar um
franguinho passado e umas batatas podres, mas isso
era a ptria. Eu a amava. Vocs moravam no Alto Volta
com msseis,* mas eu morava num grande pas. A
Rssia sempre foi um inimigo para o Ocidente, eles tm
medo dela. um espinho na garganta. Ningum quer
uma Rssia forte, com os comunistas ou sem eles. Eles
nos veem como um depsito de petrleo, de gs, de
madeira e de metais no ferrosos. Ns trocamos petrleo por roupa de baixo. Mas havia uma civilizao sem
essas roupinhas e sem esses trapos. Uma civilizao
sovitica! Algum queria que ela deixasse de existir.
Foi uma operao da cia. Ns j somos governados
pelos americanos. O Gorbatchv foi muito bem pago
para isso Mais cedo ou mais tarde ele vai ser julgado.
Espero que esse Judas sobreviva para ver a fria do
povo. Eu daria com prazer um tiro na nuca dele l no

polgono de Btovo.** (Bate com o punho na mesa.) Veio
a felicidade, n? Apareceu kolbass, apareceu banana.
Estamos chafurdando na merda e comendo s coisas
de fora. Em vez da ptria, um grande supermercado.
Se o nome disso a liberdade, eu no preciso dessa tal
liberdade. Que se dane! O povo est no fundo do poo,
somos escravos. Escravos! Na poca dos comunistas,
como dizia Lnin, era a cozinheira que administrava o
Estado: operrias, ordenhadeiras, tecels. Mas agora no
parlamento s tem bandido. Milionrios em dlar. Eles
tinham que ir para a cadeia, no para o parlamento.
Fomos tapeados com a perestroika!
Eu nasci na URSS e gostava dela. Meu pai era comunista, me ensinou a ler com o jornal Pravda. Todo
feriado ns amos juntos para os desfiles. Com lgrimas
nos olhos Eu era pioneiro, usava gravata vermelha.
Veio Gorbatchv, e no tive tempo de entrar no Komsomol, o que eu lamento. Sou um sovok, no ? Meus
pais tambm, meu av e minha av tambm. Meu av
sovok morreu na defesa de Moscou, em 1941 E a minha
av sovok lutou com os partisans Os senhores liberais
esto trabalhando para ganhar o deles. Querem que
ns passemos a ver nosso passado como um buraco
negro. Eu odeio todos eles: gorbatchv, chevarnadze,
ikovlev. Escreva com letra minscula, de tanto que
eu os odeio. No quero ir para a Amrica, quero ir
para a URSS.
Aqueles foram anos belos, ingnuos Ns acreditamos no Gorbatchv, agora j no acreditamos
to facilmente em ningum. Muitos russos voltaram da emigrao para a ptria Foi tanto nimo!
Pensvamos que iramos destruir esse barraco.
Construir alguma coisa nova. Eu terminei a faculdade de letras da Universidade de Moscou e entrei na
posgraduacao. Sonhava em trabalhar com cincia.
O dolo daquela poca era Avirintsev, toda a camada
culta de Moscou se reunia para ver as aulas dele. Ns
nos encontrvamos e cultivvamos uns nos outros
a iluso de que logo o pas seria outro, e de que ns
lutaramos por isso. Quando fiquei sabendo que minha colega de curso estava indo embora para Israel,
fiquei muito surpresa: Mas voc no fica com d de
sair? Tudo aqui est s comeando.
* Alto Volta, antiga colnia francesa na frica Ocidental, atual Burkina Faso. O apelido jocoso citado no
texto referese prpria Unio Sovitica.
** Priso onde, entre 1936 e 1953, mais de vinte mil
prisioneiros polticos foram executados.
20
Luis Srgio Krausz
INDITOS
SOBRE A OBRA
O excerto pertence ao
livro Outro lugar, vencedor
do Prmio Cepe de
Literatura 2016 (romance).
A obra ser lanada pela
Cepe Editora em 2017.
Portas frias
Ali, no recm-inaugurado Aeroporto Internacional
do Galeo, poucos anos antes eu tivera o privilgio
de trabalhar, como pesquisador, num projeto da
Empresa Brasileira de Turismo, rgo vinculado ao
Governo Federal, cujo objetivo secreto era detectar,
afinal, quanto dinheiro dispendiam os turistas brasileiros em suas viagens ao Exterior uma vez que,
estando a venda de dlares limitada a 1.000 por
viajante, todos, sabidamente, recorriam s mos
ubquas e diligentes do mercado negro de divisas.
Eu e meus jovens companheiros de pesquisa tnhamos como tarefa interrogar os passageiros que
chegavam nos voos internacionais e aguardavam
sua vez nas extensas filas do controle de passaportes
e, na pureza e na ingenuidade sedutora dos nossos
dezoito ou vinte anos, deles arrancar informaes
que pudessem levar a uma estimativa realista de
quantos dlares teriam comprado no mercado
negro. Meu objetivo ao fazer aquele trabalho no
era outro seno adquirir, eu mesmo, dlares no
mercado negro, para poder, eu tambm, viajar ao
exterior. Meus amigos, inspirados pelos slogans do
movimento estudantil, viam com grande desprezo
esta minha disposio de me colocar a servio
do governo militar, com toda a multiplicidade de
eptetos concebidos pela imaginativa retrica combinatria dos discursos das chamadas lideranas,
estas figuras que, aos nossos olhos, adquiriam
dimenses mticas por serem capazes, com seu
carisma e com seu verbo, de conduzir ao xtase
os participantes das assembleias juvenis, como
os rapsodos de um novo tempo, os iniciados de
um culto s musas da poltica, cujas bblias eram
os volumes de Gramsci e de Engels que levavam
a tiracolo, assim como os exemplares dos jornais
Movimento e Opinio; cujos hinos tinham sido compostos por Violeta Parra; cujas condecoraes e
distines tinham a forma de fichas nos arquivos
secretos do DOPS ou mesmo de notrias passagens
pelas mos e pelas garras dos sinistros rgos da
represso, cujos representantes, invariavelmente
vestidos com ternos de Tergal fulgurantes, desem-
barcavam, em pequenos bandos, nas horas frias

e pequenas da madrugada, de peruas Veraneio
com chapas frias, cujas origens eram conhecidas
por todos e levavam, em silncio, suas presas ao
recolhimento das reparties encarregadas das
investigaes secretas.
A um destes heris, cujo destino ignoro, e cujo
nome foi esquecido pela passagem do tempo, chamavam, se no me engano, Caron, sem dvida um
nome falso destinado a despistar os encarregados
do implacvel, mas talvez no to inteligente, nem
to bem organizado, nem to astuto, nem to competente, aparato de represso, um nome que remete
de maneira evidente ao barqueiro que, no reino
subterrneo das sombras do Hades, conduz a barca
que leva de uma margem do Styx outra margem do
rio do esquecimento, este, cuja gua escura, ao ser
transposta pelos finados em sua jornada em direo
ao palcio que fica alm das muralhas de bronze,
lhes oblitera o passado, o palcio cujo limiar eram
tambm os prticos das estaes secretas onde eram
interrogados aqueles que, sob o sereno da madrugada, em meio a um orvalho calmo como o que escorria das portas geladas do Aeroporto Internacional
do Galeo, eram levados em silncio pelos agentes
trajados com ternos de Tergal reluzente a bordo das
peruas Veraneio com chapas frias como a noite, e
em seus trajetos pela escurido eram tambm os
passageiros destes novos Carontes. O que ter sido
feito do Caron do Movimento Liberdade e Luta, por
quem suspiravam e cochichavam as meninas do
Colgio Equipe?
Mas no, nem nele nem nas momentosas causas
por ele defendidas, alardeadas por seus companheiros rebeldes em busca de justia eu pensava, e sim
nestes outros prticos que levariam para bem longe
dos portes escuros, das ruas entupidas de automveis escangalhados, e l estava eu, todas as manhs,
bem cedo, quando aterrissavam as portentosas naves
prateadas que despejavam, no calor do Rio de Janeiro, os bem-aventurados que chegavam do outro
hemisfrio, portando nos braos os pesados casacos
21

ARTE SOBRE FOTO DE DIVULGAO
de inverno que eram para mim as insgnias de uma

outra ordem, de uma ordem certamente superior, l
estava eu no limiar entre um mundo de lamentos e
de suspiros e aquela construo grandiosa do futuro
que, do lado de l, j era presente, e da qual aquele
maravilhoso aeroporto, implantado em meio desolao da Ilha do Governador e em meio ao desconsolo
das guas da Baa da Guanabara, era a sucursal, e
indagava, pacientemente, aos passageiros sorridentes
que aguardavam na fila do passaporte quanto tempo
tinham permanecido do outro lado, se tinham se
hospedado em hotis ou em casas de parentes, se
tinham frequentado restaurantes uma ou duas vezes
ao dia, se traziam presentes e se tinham feito compras
para si e para seus familiares, para que depois pudesse
ser estimado quantos dlares tinham adquirido dos
operadores do mercado negro de divisas.
Para garantir aos ressabiados viajantes que ns
no ramos agentes do fisco disfarados de estudantes universitrios sinceros e de boa vontade,
agentes do fisco prontos a fincarem suas garras nos
pescoos dos viajantes tresnoitados que, em sua
ingnua alegria por pisarem novamente o torro
natal e seduzidos pela pureza lisa das nossas faces
juvenis, estivessem prontos a prestar informaes
que normalmente deveriam permanecer em segredo, aqueles questionrios eram annimos, o que
tambm garantia a ns, os pesquisadores, a certeza
de que no estvamos colaborando inadvertidamente com os rgos responsveis pela coleta de
tributos do governo militar, mas com uma autarquia que era vista por mim com certa simpatia, a
Embratur. Mas, afinal, de que lado estvamos? Do
lado deles que, nas noites frias, cruzavam a cidade
em todas as direes a bordo das peruas Veraneio
para baterem com seus toques sinistros nas portas
assinaladas? Ou do lado dos que, como o barqueiro
Caron, queriam nos conduzir ao paraso da justia
social? Do lado do grupo de teatro revolucionrio
que, coordenado por um gelogo comunista, precocemente falecido, reunia-se, aos sbados e domingos, num casebre do Jabaquara e tramava peas de
teatro destinadas a esclarecer o proletariado acerca

das injustias do capitalismo e das atrocidades do
governo militar, que afinal nunca eram levadas ao
palco e nem mesmo eram ensaiadas porque passvamos aquelas tardes fumando e bebendo cerveja?
Ou do lado dos que construam para si casares
estupendos nos bairros novos, que eram abertos
a toque de caixa s margens plcidas das cidades e
que almejavam adquirir lindos automveis de luxo
e fazer lindas viagens Europa e amealhar lindos
mveis coloniais e assim tornar-se os sucessores
legtimos, os verdadeiros legatrios dos senhores
de engenho que, nos sculos passados, contavam
com os contingentes de escravos s suas ordens?
Enquanto aquelas dvidas nos dilaceravam por
dentro, eu pensava em fugir para algum lugar do outro lado, onde fosse possvel viver, simplesmente,
sem tantas dvidas e sem tantos tormentos, e para
isto trabalhava ali, dia aps dia, levantando-me
antes do sol nascer, no quartinho com vista para
um poo de ventilao que fora alugado para ns,
os pesquisadores vindos de So Paulo, no Hotel
Novo Mundo, na Praia do Flamengo, e me dirigia,
acompanhado de cinco outros pesquisadores, Ilha
do Governador, a bordo de um Chevrolet Opala
verde com estofamento xadrez que pertencera
a nosso amigo Fritz Zausmer e, depois da morte
dele, a seu cunhado Otto Hoffmann, o fotgrafo,
e depois da morte dele fora comprado da viva,
D. Edith Hoffmann, por meu pai. Dirigia-me ao
Aeroporto Internacional do Galeo para interrogar os passageiros tresnoitados que desciam das
aeronaves vindos do outro lado, para que nossos
habilidosos tecnocratas pudessem calcular quantos dlares cada viajante adquiria, em mdia, no
mercado negro de divisas, para que assim, talvez,
pudesse ser determinado um novo contingente.
Ou para que assim o fisco, amparado pela Polcia
Federal e por seu exrcito de delatores, pudesse
fincar suas garras nos pescoos dos operadores do
mercado negro de dlares e perfurar-lhes a jugular,
penetrar em suas medulas?
O dinheiro que eu conseguia poupar, no s com

a aplicao dos questionrios, mas tambm com
o engenhoso aluguel do velho Chevrolet Opala
Fundao Instituto de Pesquisas Econmicas da
Universidade de So Paulo, por um valor que, sendo
inferior ao aluguel de dois automveis de passeio
comuns, que seriam necessrios para transportar a turma de seis pesquisadores, todos os dias,
por uma semana, do Hotel Novo Mundo, na Praia
do Flamengo at o Aeroporto Internacional do
Galeo, na Ilha do Governador, e do Aeroporto
Internacional do Galeo, na Ilha do Governador,
at Hotel Novo Mundo, na Praia do Flamengo, era
conveniente Fundao e era conveniente para
mim, pois somava-se ao fruto do meu trabalho e,
assim, aumentava, consideravelmente, o valor em
dlares que eu poderia adquirir no mercado negro,
com vistas quele dia quele dia em que, a bordo
do Electra II da Varig, eu me dirigiria do Aeroporto
de Congonhas ao Aeroporto Internacional do Galeo para embarcar no Boeing 707 da Aerolineas
Argentinas para Nova York, com escala em Miami.
Fugir tinha sido, desde sempre, para mim e para
meus antepassados, no Egito dos seus cativeiros,
no Egito das suas escravides e na Alemanha dos
massacres medievais incitados pela Igreja, que os
acusava de envenenarem os poos e de tirarem o
sangue das crianas crists para assarem seus pes
zimos, e na Eslovquia e na Morvia e nos condados
hngaros ao p dos Crpatos, que viviam sombra do
esplendor da capital real e imperial dos Habsburgos,
e em Viena, arruinada pela guerra, a nica alternativa
ante inimigos poderosos demais, numerosos demais,
misteriosos demais: fugir significava, simplesmente,
passar para o outro lado, atravessar as grandes guas,
como tinham feito aqueles que seguiam Moiss e
o seu basto, como aqueles que, conduzidos por
Caronte, atravessavam as guas frias do Styx para
entrar num palcio cujas cmaras se sucedem at o
infinito, passando de uma a outra e mais outra, num
caminho que segue em direo ao infinito. Como se
fosse possvel escapar aos olhos de Deus.
22
RESENHAS
DIVULGAO
Obra finalista do Oceanos 2016

reflete a poesia e sua construo
em linguagem simples, direta
Igor Gomes
Mariza
Pontes
NOTAS
DE RODAP
teor metalingustico,
profundo e bem
construdo.
justo que, no ttulo,
conste a palavra manual
- obra que nos ensina a
proceder em algo ou nos
usos desse algo. Siscar
cumpre essa proposta ao
nos guiar pelos meandros
da poesia; na verdade,
da impossibilidade
de alcan-la em sua
totalidade, mas que, ainda
assim, nos joga de formas
no usuais no mundo. Se
podemos flutuar (algo no
usual), h tambm versos
que nos chamam ao cho,
agindo como a gravidade.
entre essa possibilidade
de pairar e a presena/
necessidade do solo, uma
dana de foras, que se
encontra o eu potico e
PRMIO CEPE
Aps desbancar centenas de concorrentes,

vencedores tero obras publicadas em 2017
Com mais de 700 inscritos,
incluindo brasileiros
residentes no Japo, Estados
Unidos, Inglaterra, Portugal,
Uruguai e Alemanha, o
Prmio Cepe Nacional de
Literatura se consolida
como um dos concursos
mais prestigiados do pas.
O pernambucano Walther
Moreira Santos (foto) venceu
na categoria Poesia, com a
obra Arquiteturas de vento frio; os
paulistas Lus Srgio Krausz,

com Outro lugar, na categoria
Romance, e Milton Morales
Filho, com Dancing jeans
Baixo Augusta e outros contos, na
categoria Contos., e o gacho
Loureno Cazarr, nacategoria
Infantojuvenil, com Os filhso do
deserto combatem na solido. Alm
do prmio em dinheiro, de R$
20 mil para cada um, os quatro
tero suas obras publicadas
em 2017 pela Cepe Editora.
REPRODUO
Poemas sobre as
profundidades
da arte potica
Escrevo esta resenha

para saldar espcie de
dbito nosso com
um dos melhores
livros de poesia de
2015 e finalista do
prmio Oceanos 2016,
Manual de flutuao para
amadores (7 Letras),
de Marcos Siscar. Na
poca, no demos a
ateno merecida e
aqui tentamos resolver
a questo .A obra
articula dois elementos
conhecidos dos leitores
de poesia: a ideia
dessa arte como um
vislumbre da vertigem
que estar no mundo,
transmitida em versos
de apuro formal
simples e direto, sem
melindres estticos.
Mas se destaca pelo
sua busca: meu desejo desta

tarde o da distncia certa/
(...) no a iluso panormica
do que visvel/ mas a
distncia consentida ali onde
se aceita/ a inveno da vida
as insinuaes da morte.
um manual,
tambm, porque nos d
algumas lies. Nele,
o eu potico nos lembra
que uma representao
do mundo no o
mundo e, s vezes,
sequer mesmo uma
representao legtima
para s-lo, preciso
que as metforas ganhem
certa materialidade,
como quando ao
sentir as savas se
possvel vislumbrlas penetrando na
prpria carne.
a partir do outro
que a poesia surge. A
cidade, o cu, as causas
perdidas ou esquecidas,
as jornadas de junho
de 2013 e afins, nada
disso poesia. Mas se
confundem com ela.
A certa altura, diz o
eu potico: a cidade
um rizoma de epifanias
subterrneas. A mesma
descrio poderia ser
dada para a poesia,
tambm. O que est
em jogo so as formas
nas quais realidade e
disposio esttica vo,
lado a lado, culminar nos
versos uso a palavra
realidade porque,
mesmo no sendo
terico, entendo que a
mimetizamos mesmo
quando no escolhemos
falar dela (o que no o
caso de Siscar).
Talvez seja arbitrrio
dizer que o trabalho de
Siscar como artista flerta
com sua atuao como
professor universitrio
e pesquisador de poesia
contempornea. Mas
creio ser possvel pensar
sua ao enquanto poeta
e professor a partir da
referncia a Michel
Deguy, o qual Siscar j
traduziu e sobre quem
j versou em ensaios.
Certamente, o resultado
e a estatura de ambos so
diferentes, mas ambos
os trabalhos so dotados
de um humanismo
acolhedor expresso
que o prprio Siscar j
usou para se referir a
Ana Martins Marques,
com quem assinou o
excelente Duas janelas
(Luna Parque).
Mas Manual... no
um acolhimento to
amistoso como em
Marques, talvez por
se aventurar pelas
dificuldades em se
alcanar a poesia de
forma mais evidente,
por vezes com perguntas
diretas e cortantes: poesia
o nome disso? o que
voltando a si se abandona?,
ou ainda nos versos ()
A palavra/ sempre volta. Nesta
lngua o que retorna volta
melhor sem/ literatura. Como
que se volta em poesia? Alis
quem aquele/ que volta? Para
onde quer que se volte j no se
volta o mesmo.
No sei se os pargrafos
acima do a dimenso
exata do timo trabalho
que o poeta fez no seu
livro. ltima tentativa:
Manual... nos ajuda a
entender a forte tendncia
autorreferencial da
literatura contempornea
que nos mostra que
o interessante no
achar certezas, mas
sim busc-las.
POESIA
Manual de flutuao para amadores
Autor - Marcos Siscar
Editora - 7 Letras
Pginas - 107
Preo - R$ 34,00
23
DIVULGAO
DIVULGAO
PRATELEIRA
HISTRIA DO FUTURO: DOS
PROFETAS PROSPECTIVA
Com base em documentos, Minois analisa

adivinhaes de povos anteriores Bblia,
profetas, orculos, sibilas, vises e utopias,
fico cientfica, esoterismo e parapsicologia.
O autor busca contribuir para a histria das
civilizaes ao examinar os desdobramentos
das previses sobre a religio, astronomia e
poltica, e como essa prtica pode revelar a
mentalidade e a cultura de cada sociedade.
Autor: George Minois

Editora: Unesp
Pginas: 735
Preo: R$ 118
RAZES DA INTOLERNCIA
Belos tiros de Ledusha

Feito entre 1974 e 1981,
Risco no disco, de Ledusha
Spinardi, foi lanado em
1981 e agora ganha sua 2
edio pela Luna Parque.
A obra mistura referncias
dos clssicos a cones pop.
Pode ser vista como um
vento nostlgico de trs
dcadas atrs, que mostra
as idas e vindas de uma
gerao imersa numa rotina
de classe mdia entre
paixes, dilemas objetivos
(leio ou arrumo emprego
fixo?) e o tdio. dele que
se tenta fugir, e essas fugas
podem estar nas mnimas
coisas aqui surge, de
forma revolucionria, o
famoso poema Prefiro toddy
ao tdio. Lembremos que a
obra foi escrita durante a
ditadura e nele, o tdio,
que podemos buscar uma
referncia poltica naqueles
poemas, ao olhar como
um nicho daquela gerao
no se envolveu com a
militncia direta, mas que
revela certo desprezo
pelo contexto poltico - que
pode ser visto como forma
de protesto. Uma conexo
direta com esse contexto
se revela no quando o eu
potico rev uma foto da
Frana de 1968. H um
cronpio em meio ao
protesto, a poesia naquela
foto (por nostalgia ou beleza
do protesto). Mesmo a quem
discorda dessa interpretao
ou cujas preocupaes
passam longe de discusses
polticas, Risco no disco vale
a leitura por abrigar tiros
belos e certeiros. (I.G.)
POESIA
Risco no disco
Autora - Ledusha
Editora - Luna Parque
Pginas - 64
Preo - R$ 20
Vcio, lembrana perene

Os livros de poesia
tambm so mapas.
uma das ideias que
ficam aps a leitura
de nova edio de
Cigarros na cama (Luna
Parque), de Ricardo
Domeneck. Alm
dos poemas lanados
em 2011, a obra vem
com mais duas partes
inditas, compondo
um livro que mostra
os caminhos de
um homem cujo
relacionamento
acabou. A dor
transposta no cigarro:
o vcio, tomado do ex,
perdura com fora e
liga os poemas como
um fio de Ariadne.
Por vezes, vemos
uma diva ferida
pelo abandono do
companheiro; noutras,
um sujeito perdido
diante da ausncia
do outro que uma
presena s avessas,
quase insuportvel.
Como um todo, o livro
dialoga com outra obra
de Domeneck, Ciclo
do amante substituvel
(2012), tanto pelo teor

homoertico (o que o
torna poltico, tambm)
quanto pela encenao
da intimidade. O
individual alcana
dimenso coletiva por
falar de temas comuns.
Assim, Cigarros na cama
um mapa que nos leva s
dores de um outro que,
na verdade, somos ns
mesmos (I.G.).
O tema da intolerncia e como ela tem

resultado em prticas abusivas em todo o
mundo o cerne desta obra que analisa as
razes do crescimento da violncia. O autor
procura entender as origens do processo de
intolerncia que se alastra entre povos, etnias,
religies, governos e at pessoas comuns que
se envolvem em brigas entre vizinhas ou no
trnsito, indagando como foram construdas
tais diferenas que, por vezes, so mortais.
Org.: Joo ngelo Fantini

Editora: EdUFSCar
Pginas: 146
Preo: R$ 29,90
ENCLAUSURADO
Um feto, enclausurado na barriga da me,

escuta os planos dela e de seu amante, tio do
beb, para assassinar o marido. O enredo, que
remete tragdia de Hamlet, conduzido com
humor, dentro da linha de narrativa fantstica.
O texto enxuto e divertido de McEwan, e seu
grande domnio da narrativa, mostram por que
ele considerado um dos maiores escritores da
atualidade. A traduo de Jrio Dauster.
POESIA
Cigarros na cama
Autor - Ricardo Domeneck
Editora - Luna Parque
Pginas - 72
Preo - R$ 20,00
Autor: Ian McEwan

Editora: Companhia das Letras
Pginas: 200
Preo: R$ 39,90
O ANO DA LEBRE
PRMIO CEPE 2
PRMIO CEPE 3
PRMIO CEPE 4
Julgamento contou
com duas comisses
Comisses deram
parecer sobre cada obra
Pernambucano tem
vrios prmios nacionais
O resultado foi definido pela

comisso de pr-seleo,
composta pelo professor de Letras
da UFPE, Ricardo Postal; o escritor,
professor e tradutor Wellington de
Melo; o escritor, poeta, contista
e tradutor Everardo Nores; e
o jornalista e escritor Homero
Fonseca; e pela comisso de
premiao, formada pela escritora
Carola Saavedra, a escritora e
jornalista Mrcia Denser e o
escritor Antnio Carlos Viana.
A categoria que contou com

maior nmero de inscries
foi a de poesia, com 225
participantes, seguindose os livros infantojuvenis
(209), romances (150) e
contos (127). Os vencedores
foram elogiados pela
qualidade literria das obras,
destacando-se o ritmo da
narrativa, a originalidade,
relevncia dos temas, domnio
da tcnica, entre outros itens.
Walther Moreira Santos,

ilustrador, poeta e escritor,
de Vitria de Santo Anto,
acumula prmios nacionais,
como o Xrox do Brasil (2001),
com a novela Ao longo da curva do
rio; Casa de Cultura Mrio Quintana
(2003), com o romance Um certo
rumor de asas; Cidade de Curitiba
(2009), com o romance O
ciclista; o Sesc de Poesia Carlos
Drummond de Andrade (2014),
com O que em ns se eterniza.
Insatisfeito com a vida que leva, um jornalista

finlands passa por uma experincia
transformadora ao salvar uma pequena lebre
que atropelara. O acontecimento o leva a largar
emprego e famlia, vender todos os seus bens
e partir em uma jornada pelas florestas do seu
pas, em companhia do animal. O romance de
aventura envolve jogos de guerra, sacrifcios
pagos, encontro com um urso assassino, alm
da luta em defesa da natureza.
Autor: Arto Paasilinna

Editora: Record
Pginas: 208
Preo: R$ 39,90
24
Jos
CASTELLO
A escrita da noite
Em uma mesma noite de novembro, estranha

noite, eu tive quatro sonhos, ou pelo menos
me recordo de quatro sonhos que tive. Quatro sonhos que so a reescrita obsessiva de
um mesmo tema a ignorncia. No primeiro
deles, sou chamado para substituir um autor
de telenovelas que se adoentou. Tudo o que
tenho a fazer escrever o ltimo captulo do
programa. No penltimo, houve um assassinato
e o esperado agora que, no fecho da histria,
revele-se a identidade do assassino.
Meu problema que isso tudo o que sei.
No assistia novela. Desconheo seu enredo.
Ignoro quem so os personagens e tambm
como se deu o crime que agora preciso solucionar. A hora da novela se aproxima ela
no gravada, mas encenada ao vivo. Tenho
poucas horas para entregar meu original, ainda
h tempo para que os atores o estudem e decorem. Entro em pnico. Ningum se oferece
para me ajudar. Busco, enfim, o socorro de
um grande amigo jornalista, mas ele duro
comigo: Isso coisa que voc deve resolver
sozinho. Em desespero, acordo.
Vou at a cozinha, esquento uma xcara de
ch. Passo a refletir sobre o peso da ignorncia mas tambm sobre seu importante papel criativo. Se nada sei, posso tudo, tento me
consolar. Dias antes, li um breve texto escrito
por meu irmo Marcos a respeito da memria.
Ou mais exatamente: a respeito da ausncia
da memria. Meu irmo no mdico, mas
engenheiro. Embora seja cinco anos mais novo
que eu, sofre do mesmo mal que me atormenta:
o pavor da falta de memria. Nossa me faleceu com Parkinson. Em seus ltimos tempos,
no sabia ao certo nem mesmo quem era. Um
fantasma ancestral nos ronda.
Contudo, segundo meu irmo desconheo
os caminhos que trilhou para chegar a essa
concluso , a falta de memria no uma
desvantagem, mas uma vantagem. Pessoas que
tm memria prodigiosa teriam, na verdade,
uma memria obstruda. preciso esquecer,
preciso livrar-se da sobrecarga de informaes para que frestas se abram na mente e a
criatividade possa, enfim, emergir. No ter
boa memria seria ento uma condio para
uma mente criativa. A tese, evidentemente, me
alivia. Diante da xcara de ch, em plena noite,

concluo que a ignorncia que experimentei no
sonho no era, na verdade, um obstculo, mas
uma condio para uma inveno. Restava ter
a coragem de inventar.
Volto a me deitar. O segundo sonho um
sonho que se repete, insistente, h muitos
anos. Sou ator. Preparo-me para entrar em
cena. S depois que termino minha maquiagem, me dou conta: desconheo a pea que
vou encenar. Algum me sopra o ttulo que
esqueci. uma pea que desconheo. Toca,
ento, o terceiro sinal. As cortinas se abrem.
Estou em cena, entre outros atores, e devo
comear a recitar um texto que no sei qual .
Ainda no minha vez de falar, mas ela logo
chegar. Sinto-me mal. No suporto o peso da
ignorncia. Desmaio e acordo.
Dessa vez, no vou para a cozinha, mas venho para meu escritrio. Ligo o computador,
acesso ao acaso alguns sites de poltica. Tento
me distrair com as notcias e comentrios que
tratam de nosso sombrio mundo objetivo. Mas,
na verdade, o sonho, os dois sonhos me pressionam. No consigo ler. Leio, mas no entendo
o que leio. Aquilo me assusta tambm. Mesmo
acordado, ainda estou dentro de meu pesadelo.
Sem opo, volto para a cama.
Vem, ento, o terceiro sonho. Estou sentado
em um bar, diante de um caderno de notas.
Tomo notas para um romance. Ele j est bemdesenvolvido, tenho muitas pginas escritas.
Contudo, me esqueci completamente de tudo
o que escrevi. Devo prosseguir, mas no sei
como prosseguir. E algo me impede de reler o
que j est escrito. Tento reler, mas repetindo
o que me aconteceu durante a viglia diante dos
sites da internet , simplesmente, no entendo
o que leio. Uma tristeza absurda toma conta
de mim. Ento, um amigo se aproxima. Peo
socorro. Ele se limita a dizer: Se no lembra,
trate de inventar.
Acordo com a frase a me latejar na cabea. Por algum motivo, o tema da ignorncia
me pressiona. Tambm o tema da cegueira.
Enfim: da impotncia diante do real. Preciso
voltar a dormir, preciso descansar. A madrugada avana. Deito-me mais uma vez.
Acontece que, mal prego os olhos, me vem
ARTE SOBRE FOTO DE DIVULGAO
o quarto sonho. Visito minha ex-psicanalista

curitibana. Vera, ela se chama. Ela diz que
tem um presente para me dar. Traz uma caixa
enorme, que abro cheio de esperana. A caixa
contm dezenas de pequenas peas de madeira, todas absolutamente iguais. Pergunto
para que servem. Vera me diz: Essas peas
so as idias que trabalhamos durante os anos
de anlise. Agora, cabe a voc mont-las.
No tenho a menor ideia de por onde devo
comear. A ignorncia me devasta mais uma
vez. Peo socorro a minha analista. Ela me
adverte: assim mesmo, na ignorncia, que
voc deve trabalhar. Sei que a frase foi essa
porque, assim que voltei a acordar, eu a escrevi
em um bloco de anotaes que fica sempre em
minha cabeceira. Aflito, me levanto. Ainda
no so cinco horas da manh, mas desisto
de dormir. Volto cozinha e agora preparo um
caf preto. Preciso despertar preciso me livrar
desses sonhos. Para, quem sabe, descobrir o
que fazer com eles.
Ento, diante de duas fatias de torradas,
uma ideia me volta. Uma ideia que sempre
tenho. Talvez meio bvia e um tanto antiga
mas, ao menos para mim, cada vez mais
verdadeira. Os sonhos so mensagens que
envio para mim mesmo. Quem os escreve,
seno eu mesmo? No entanto (ignorncia),
eu os escrevo no escuro. Escrevo em pleno
sono profundo, naqueles momentos em que,
aparentemente, estou muito distante de mim.
Talvez em nenhum outro momento, contudo,
eu esteja to prximo de mim. Afinal, essa
escrita da noite me pertence.
O mundo de hoje parece devastado pelas certezas frreas. Pelas convices. Pelas
presunes de verdade. Por mandamentos
teolgicos. Por fatos na verdade, fices
muito mal-embaladas que a imprensa repete obsessivamente, at que se tornem verdadeiros. Nesse cenrio, que se agrava no
Brasil, meus sonhos vm me advertir: mais
conveniente duvidar. mais razovel no ter
tantas certezas. mais sbio ignorar. Como
no texto de meu irmo: s as frestas abertas
pela ignorncia abrem a possibilidade de um
futuro. S atravs dessas frestas, em que nada
sabemos, conseguimos enfim respirar.

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KARINA FREITAS

N 130 - Dezembro 2016 - www.suplementopernambuco.com.br

ESPECIAL: AS RELAES ENTRE ATIVISMO E LITERATURA QUE MARCARAM O ANO DE 2016

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

C A RTA DOS E DI TOR E S

ano de 2016 marcou ascenses

Os demais textos dialogam com a proposta j

Uma publicao da Cepe Editora

SUPERINTENDENTE DE PRODUO EDITORIAL

Uma boa leitura a todas e todos.

COL A BOR A M N E STA E DI O

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

A partir de uma relao

faz-los circular por itinerrios urbanos, s vezes

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

MARIA LUSA FALCO

As idas e vindas de uma

Depois de libertar os israelitas da escravido no

espigo em que escreve a carta-nunca-enviada-romance que compe o livro de Roberto Menezes,

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

ter chegado recentemente de uma viagem ao Haiti

que no me agradam, mas no importa, o final s

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

Voc contou que quando escrevia o Simpatia

Sim, e no era uma sensao boa nem de

Voc demorou para fazer esse livro, no?

Entrevista a Ricardo Viel

se apaixonar, o preo de estar vivo. Esses so

Demorei, pois fiz o livro de forma intervalada.

A matana na boate em Paris, em novembro

Naquele momento, eu j tinha plena

A sua maneira de trabalhar sempre

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

Voc estuda para

No, depende. Tem vezes que

Voc fala da intolerncia?

No, no tem a ver com

Isso uma preocupao

o acompanhava e agora voc

No recente, mas acho que

O assunto do Mal recorrente

Claro, mas neste tem uma coisa

E acha que escrever um livro

No, no terapia, mas esse

E esse momento angustiante?

Voc criou essa fantasia

Estava lendo Proust,

Hoje, tem uma espcie de regra,

Por que personagens sem

elementos, citaes, quadros,

Outro dia, voc disse achar

Isso de gostar de viver no

PERNAMBUCO, DEZEMBRO 2016

Grupo de escritores revela como vencer as dvidas

publicados. A inteno do livro

Uma constatao inevitvel: a morte de um artista

da casa humilde da zona, com a cafetina alegando

A Cepe - Companhia Editora de Pernambuco informa:

MARIA LUSA FALCO

Os originais de livros submetidos Cepe, exceto

Atendidos tais critrios, o Conselho emitir parecer

porque o ser humano no apenas um menino

Regina, mas o escrivo esqueceu o g, que depois