!

1,,1'

'TI :d:\ V-; (AriO:, {,W,IAlf:C'; FlI H (EtllltJMIODE Sll t,IAnt.'~tt-H(l(18?1-19'i'J)

Las poticas 1
antirrepresentativas en la
narrativa argentina de las dos
ltimas dcadas:
Csar Aira, Alberto Laiseca,
Copi, Daniel Guebel
Vernica Delgado
Ulliversidad Nacional de La Plata

I
1.1. Con la aparicin en el campo literario argentino de las obras
de Alberto Laiseca, Daniel Guebel. Csar Aira y la puesta en circulacin
de la obra de Copi por parte de Aira, se empiezan a percibir y a delinear
una poltica y una ideologa literarias cuyo esfuerzo polmico e insistentemente declarado est puesto en generar respecto de su literatura -y
de la liter atura- un modo de leer que se diferencie de los modos de
lectura ms caractersticos, modo que no slo no privilegie, sino que en
algunos casos ignore con deliberacin, y/o impugne la relacin repre
sentativa de la literatura con lo real, la historia, la poltica, la vida
1.2. La operacin que los autores mencionados llevan a cabo en el
sistema literario y que tiene en la antirrepresentatividad su marca
I.as poticas antirrcprcscntativas "".

Vernica Delgauo

255

VI CONGRESO DE LA ASOClACIOH AMI(,O$ DE LA lITERATlJRA LATIHOAMERICAHA

256

dominante, debe leerse. por un lado, en relacin con el agotamiento yl

o fracaso de un campo cultural antenorfundado en principios politizantes
dcadas del 60 y 70 en el cual se asigna a la literatura una directa y
estrecha relacin funcional con la praxis politica y con la representacin
de la historia social, campo cultural cuya ultima figura literaria paradig
mtica es Ricardo Piglia quien, a principios de los 80, publica su novela
Respiracin artificial De esta manera, estas nuevas poticas deben ser
pensadas como acciones destinadas romper o deshacerse de aquella
relacin funcional entre literatura y poltica en tanto valor esttico e
ideolgico constitutivo y casi naturalizado en el campo cultural argen
tino precedente En tal sentido esta operacin se vincula por lotanto con
dos problemas fundamentales:
a. Cmo escribir o cmo autorizar la propia voz en un campo
literario ya constituido con sus sistemas de exclusiones, consagracio
nes, legitimaciones, cuestin esta direC'tamente ligada con un segundo
problema: b. El del cambio literario . Por otro lado, esta operacin se
conecta asimismo con los consumos y usos en la Argentina de las te arias
que denominaremos provisoriamente postmodernas y postestructuralistas, teoras marcadamente antihistoricistas y antiracionalistas,
cuyo' auge' se manifiesta no solamente en ciertos discursos criticas sino
en su presencia en las pginas de diarios y revistas no exclusivamente
especializadas
L3 Para producir este cambio en los modos de leer la liter atura se
recurre a una serie de estr ategias que se observan tanto en los textos
literarios -las poticas que los mismos explicitan o actualizan, cama en
las intervenciones pblicas -notas, reportajes y tambin en algunos
textos criticas. El desplazamiento ms reconocible que se realiza consiste en focalizar el centro del inters en el aspecto inventivo de la
literatura, y en algunos casos el de Csar Aira, por ejemplo-lo esttico
es ciar amente dominante por sobre lo ideolgico
lA . Directamente vinculado con la puesta en relieve de la invencin y con la pretensin y peticin de autonoma para la literatura
respecto de otros discursos y prcticas, deben considerarse dos rasgos
COmunes a las obras de estos escritores:
CEl.FIIIS . l.'NMdl'

HOMENAJE A JOS CARLOS MAAIATEGUI EN El CEHIENARIO DE SU ~lAaMEHTO 1189419941

a, la eleccin de espacios 'exl!<os' (01110 espacios de representacin de sus ficciones, comola China de Cesar Aira, el EgiptodeAlber1o
lat',eca o la Malasra de Guebel
b. la preocupacin, el inters y I o tematizacin respe( to de la
problemtica de la construccin del sentido
En relacin con estos dos aspectos se sealar la (Jertinencia de
una hiptesis de lectura cuyo objeto es el problema de la identidad
nacional y su llamativa denegacin en la representacin literaria de
estos autores, hiptesis que pone de manifiesto una disimetra entre las
poticas explcitamente antihistoricistas que estos autores sostienen y
las ficciones que escriben, las cuales precisamente recurren a y ficcionalizan la historia, la poltica Esta es la operacin de Laiseca en relacin no
solamente con la historia y poltica argentina relativamente recientes
sino tambin con la segunda posguerra mundial; ste es tambin el
gesto de Aira cuando introduce en "El vestido rosa" a Roca y a
Sarmiento,
Las estrategias textuales antes mencionadas -a) y b)- se ven
reforzadas por otras dos:
e, La entrada en el sistema literario de la mano de estos eSClitores
de 'bibliotecas particulares' -que en el caso de Laiseca es, por lo inusual.
una de sus marcas distintivas-, y las relecturas de los textos del canon
argentino -escribir desde los textos ms excntricos de los escritores
consagrados, y en este sentido puede pensarse la recuperacin del Arlt
de Criador de gorilas; releer los textos del siglo XIX argentino -como es
el caso de algunos de los textos de Aira-,
Lo que se intentar mostrar es en qu medida estas cuestiones se
vinculan con el establecimiento de ese otro modo de lectura, y cules
son los efectos que producen en el campo literario.
Es importante aclarar que las acciones que en tal sentido realizan
estos escritores no pueden pensarse en trminos de acuerdos
programticos de una 'nueva narrativa argentina', lo cual sera demasiado imprudente o en principio excesivo. Es ms adecuado pensar a
l..a., poti(:a.- antirrcprcscntativas

".~

/ Vernica f)plgatlo

257

VI -OI,K;RESO DE LA "AS0( IACIH AMI(;OS DE LA llTERAHIRA LATlt'IOAMERICAHA><

estos autores en calidad de lo que RaymondWilliams llama 'formaciones

culturales', y ms especificamente aquellas que son caractersticas del
siglo XX, las cuales no "'ponen ningun tipo de formalidad de organizacIn

Hay que sefalar que en el caso de los escritores de que nos

ocupamos que ms all de toda similitud en relacin a las poticas que
construyen -o al menos la lectura que se sostenemos desde nuestra
perspectiva-, se trata de proyectos individuales de escritura

258
Modalidad de trabajo
En una primera etapa se llevar a cabo la investigacin hermerogrfica y bibliogrfica cuyo objetivo es cO,mpletar y ampliar el corpus
abierto que se consigna en 111
Luego se realizar la descripcin de las poticas en sus universos
conceptuales y retricos, y se estudiar n las significaciones, implicaciones
y consecuenCias -para la lgica interna de dichas poticas- de los cdigos
discursivos a los que recurren y hacen intervenir en su enunciacin
Se ubicar estas poticas en la serie diacrnica 'historia literaria
argentina', y, en el corte sincrnico, se establecern los contrastes y/o
puntos de ruptura respecto de las poticas en relacin de las que
establecen el corte -la potica de Piglia, por ejemploEn una etapa posterior, se confrontarn las poticas manifiestas
con las poticas legibles en la ficcin, sealando la disimetra entre las
mismas que se pretenden anitihistoricistas, antirreferenciales, y los
materiales a los que se reCUrre en las ficciones Esta disimetra se
demostrar a travs de la exploracin y el estudio de los textos en sus
estrategias especficamente literarias de ficcionalizacin, las que apelan
a materiales de representacin fcilmente contextualizables en sistemas de sentido extraestticos que son compartidos por un universo
amplio de lectores -como son los caso de la figura de Rosas en La liebre
de Aira, o de la simbologa nacional argentina for export que aparece
CEI.ElIIS - llNMdP

HONNAJE A JOS CARLOS MARITEGUI EN El CEf'fENARIO DE SU NA<JMENTO (18941994)

en la Internacional Argentina de COpl- Algunos de los procedimientos que en este sentido los autores ponen en escena son:
1) El extraamiento como estrategia de replesentacin en las
ficciones, que se relaciona con la eleccin de los especios en que se
desarrollan los relatos El exotismo al que se recurre puede pensarse
como la representacin de lo propio en trminos de otro 3
2) la alusin

259

3) la parodia
4) las alegorizaciones -de personajes, por ejemplo- la ticcionalizacin de la historia a la que recurren y que construye una mirada
sobre el pasado histrico-literario en la que estos materiales son
incorporados y reelaborados despojados de los valores que les son
asigados o por la lectura que de ellos han hecho las instituciones
5) la creacin de espacios nacionales imaginarios -como la Tecnocracia de laiseca, o El Pensamiento de Aira-.
6) La conjuncin de realismo e invencin (trminos en los que Aira
define como una de las caractersticas centrales de la obra de Copi, en
su Copi, o en los trminos en que Alberto Laiseca clasifica su propios
textos como 'realismo delirante')

111. Fuentes 4
De manera an provisoria los textos y artculos a estudiar sern:
Narraciones
Csar Aira Una novela china, El volante.
Alberto Laseca: La hija de Keps. Matando enanos a garrotazos, la mujer en la muralla.
Copi: El uruguayo. La internacional argentina.
la., potica... antirrcprcsl:ntativas

00"

Vernica Delgado

VI COI K;RESO DE LA "ASCK]ACIII N,\lC,C>S DE LA lIfERATlIRA LATII'ION.\ERICAI'A,

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Liter atura Argentina organizado por la U. N. r. (18--20 de agosto de 1993)

Notas
En este proyecto de trabajo el trmino potica se usa en su sentido de preceptiva o
conjunto ms o menos declarado de principios que regulan la prctica de la escritura

y la lectura. y respecto de los cuales escrituras y lecturas determinadas pueden

establecer grados diversos de correspondencias. En tal sentido pueden considerarse los
manifiestos de autor o grupo, Cfr Mignolo. Walter "Comprensin hermenutica y
comprensIn terica" en felac1n al sentido de la palabra teorfa en la primera de las
acepciones que le asigna, que es el sentido de este uso de 'potica'
Williams, Raymond Cultura, Barcelona, Paids, 1982 Williams flama formaciones
culturales a "aquellas formas de organizacin y autoorganizacin que parecen mucho
ms cercanas a la produccin cultura'" (p 53) Entre ellas se cuentan las escuelas.

l.as potk"as

aJ1tirrcprcscntativa~

... I Vernica Delgado

267

VI C.OHGRESO DE LA ASOClAClOtl AMIC;OS DE LA lITERATt/RA lATIHOAMERICAHA

movimientos, circulos, (omo 101 Hld( jnJ1h;\I 11"lic(-\5 c';pf'lificas, los cUill('<; persiguen un
objetivo specificillllente ,1111',11(0 !I{'!(l !.Jlllbiiill otro tipo de forfllJ(jone<i grupi'llp'i
IOlmas ms laxas de aSutiiKln qllf' ((lIl flt~(UtlH.id 110 implican LHhl verdadera
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CUclnrJu se de',anoHe el proyl:i lo
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-xplldLIl.ln d o los senttdos en qlle SI' Hlihzd Id

El ti~rlnjno "fuente' se usa aqu en el 51.'IltnJo que Umuerto Eco le a<ignd en Cmo se

hace una tesis? Tcnicas y procedimientos de investigacin. estudio y escritura

(Barcelona. Gedisa. 1991) donde- 'leala como fuentes tanto los textos con los cuales
se va a trabajar como la literatura crtica referida a los primeros

CELE!!!.') 1;NMdP