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ARMONIA MODERNA
por:
Alberto Mendiola O.
CONOCIMIENTOS GENERALES:
Escala Mayor o Diatnica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por un tono; el
orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo este ordenamiento se
originan todas las Escalas Mayores a partir de cualquier nota. EJ.1:
Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las que se
colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se desciende una tercera
menor de la Tnica o I del modo Mayor.
Intervalo: Es la distancia que hay entre dos sonidos. Uno de sus estudios es
saber que cantidad de tonos y semitonos contiene el intervalo adems de conocer
el nombre de cada uno.
Nomenclatura: La ms usada en la Armona Moderna es con letras: A B C D E F
GA
Acordes de 3 y 4 sonidos: El Acorde es el tocar 2, 3, 4 o ms sonidos
simultneamente y la estructura ms usual es por terceras superpuestas.
Llamemos triadas a los acordes de 3 sonidos y llevan el calificativo de Acorde
Mayor, Menor, Aumentado o Disminuido.
I - IV CMaj7 - FMaj7
II - V Dm7 - G7
V - I G7 - Cmaj7
VI - II Am7 - Dm7
I - II Cmaj7 - Dm7
IV - V Fmaj7 - G7
1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y Subdominante. (I, V
y IV).
2)) Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones:
o) I VI II V I
a)I III II V I
Subdominante Dominante:
b) I VI IV V I
d)I VI II VII I
o) I IV V I
a) I bVII V I
b)I IV bVII I
I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)
Rearmonizacin:
DOMINANTES SUSTITUTAS.
1.- El tritono es un intervalo que divide a la octava en dos partes iguales, por lo
que l y su inversin resultan el mismo intervalo (4+ = 5-).
2.- El tritono de una dominante esta formado por la tercera y la septima y si los
invertimos y enarmonizamos son la tercera y la septima de otra dominante, por
tanto el tritono puede contener dos fundamentales:
La tercera y la septima son las notas atractivas de un acorde.
7 7 fa dob = (si)
\/\/
/\/\
3 3 si fa
I I G Db
3.- El acorde de dominante comparte el mismo tritono con otro acorde de
dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la fundamental del primer
dominante: G7 ==> Db7.
4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que reemplazan a las dominantes
secundarias en su funcin, creando un movimiento cromtico hacia el acorde que
resuelve:
G7 =====> C Db7 =====> C
V7 =====> I subV7/I ==> I
5.- Las dominantes sustitutas son acordes cromticos a la tonalidad en que
estamos, porque su fundamental es una nota cromatica a la tonalidad.
6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que tienen dominante sustituta.
I V/I SUBV/I
II V/II SUBV/II
IV V/IV SUBV/IV
V V/V SUBV/V
Los dems III, VI, VII, bVII no tienen, porque a su dominante se le toma como de
otra funcin; no es comn que a estos acordes se les tome como funcin de
dominante sustituta:
SUBV/III ==> IV7(blues) SUBV/VI ==> bVII7 (I. M.)
7.- Las dominantes sustitutas se cifran:
C:
I VI II V I
Rearmonizacin:
Ab7 G7 Db7 C)
(C A-7 D-7 G7 C)
INTERCAMBIO MODAL.
1.- El intercambio modal es un cambio de modo mas no de tono.
2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo menor y tambien tiene un paralelo u
homonimo menor, es decir, es la interaccin que existe entre una tonalidad mayor
y una paralela menor a nivel de la funcin de la subdominante:
Eb
C ===> Cm
Am
bIIMaj7 DbMaj7
II-7(b5) D-7(b5)
IV-7 F-7
bVIMaj7 AbMaj7
bVI7 Ab7
bVII7 Bb7
FMaj7 IVMaj7
SDM
BbMaj7 bVIIMaj7
C A-7 D-7 G7 C
I VI7 II V I
DbMaj7 bIIMaj7
D-7(b5) II-7(b5)
F-7 IV-7
AbMaj7 bVIMaj7 sdm
Ab7 bVI7
Bb7 bVII7
Bb-7 bVII-7
PROGRESION II - V
1.- Es la progresin ms usada en la msica actual: Jazz, rock, pop, moderna,etc.
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