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Edicin mensual $10

Agosto de 2015
Comodoro Rivadavia, Chubut
www.confinesdigital.com

Un ao sin
Macky Corbaln
(1962-2014)

ensamblar macky
pensar la poesa
pensar en poesa

Arte y Cultura desde la Patagonia

Es una publicacin de Editorial Revuelto Magallanes
Av. Ducs 1065, T 1, 13 C. Comodoro Rivadavia, Chubut, Argentina
Contacto: cristian.aliaga.ar@gmail.com

Un ao sin
Macky Corbaln
(1962-2014)

ensamblar macky
pensar la poesa
pensar en poesa

Arte y Cultura desde la Patagonia

Por GERARDO BURTON & PABLO IGLESIAS

NEUQUN
ESPECIAL PARA CONFINES

l dato no es certero, pero

el primer poema recitado
por Macky en aquella lejana tarde neuquina acaso fuera Huaritaco. A

continuacin, esa misma chica mir al

pblico, que escuchaba en penumbras,
y mostr su desdn dolorido con Usted cordilleree. De ese modo, se conjur una presencia que se repetira en
cada recitado, en cada lectura posterior,
durante ms de treinta aos.
Durante el mismo ao, alentada por

En agosto de 1986, en la ciudad de Neuqun, un grupo de

poetas que haba participado del grupo Coirn y del Centro de
Escritores Patagnicos, convoc a un recital en el auditorio
del subsuelo de las oficinas de la Municipalidad de Neuqun.
El programa inclua, entre otros, a Eduardo Palma Moreno,
auto-constituido en lder del espectculo, a Horacio
Bascun, Ral Mansilla, a los hermanos Vladimir y Oscar
Cares Leiva, y a una chica de poco ms de veinte aos que
deslumbr: tmida, como pidiendo permiso para estar en ese
escenario, comenz a leer. Era Macky Corbaln. A un ao de
su muerte, Confines publica este ensayo revelador de
Gerardo Burton y Pablo Iglesias, y una seleccin de poemas
de su libro El acuerdo.

su amigo de legendaria generosidad ,

se refieran a la muerte: la cita de Pizarnik es, al mismo tiempo, la nota que

esta poeta argentina dej junto a su
cuerpo suicidado; la cita de Plath, por
su parte, iguala a la muerte con el arte11.
En segundo lugar, proliferan en este
poemario motivos tpicos del romanticismo alemn y el romanticismo y el
simbolismo franceses: los bosques tenebrosos, la noche, imgenes de la degradacin o de lo que devino de menor calidad o se vino abajo12. La poeta remeda la imagen del flneur que
observa el mundo y registra con su mirada lo que ocurre all fuera13. Ese
mundo, por otra parte, es el que miramos apenas nacidas y supimos que
nos habamos equivocado (p. 18), es un

el tambin poeta Ral Mansilla, esta

prrafo es ilustrativa de un contexto

como patriarcal, heteronormativa, mas-

mundo del cual la poeta se siente aje-

muchacha veinteaera obtuvo el primer

ms amplio. Durante aquellos aos

culina y profundamente machista. Es-

na, como si renegara del hecho de que

premio en el Tercer Concurso Nacional

posdictatoriales, el campo de la poesa

tas prcticas se tradujeron en una lu-

le tocara ser persona y no animal o r-

de Poesa Ral Gonzlez Tun, con

argentina se caracteriza por la prolife-

cha a brazo partido contra el poder y los

bol o piedra o astro (elementos todos

Jorge Boccanera, Hamlet Lima Quinta-

racin de poetas que, segn Alicia Ge-

poderes, a menudo desde posiciones

estos a los cuales, por otra parte, hace

na y Juano Villafae como jurado. Al

novese, comenzaron a marcar una te-

anrquicas y otras veces agrupada La

referencia reiterativamente en este poe-

ao siguiente, public algunos poemas

rritorialidad diferente, visible tanto en

Revuelta9, Fugitivas del Desierto que le

mario y en otros).

en los volmenes antolgicos Decires

los textos como en la ocupacin del

permitieron tambin asimilar y elaborar

Inferno, segundo poemario de Cor-

de cobreazul, compilacin de Lil Muoz

espacio de circulacin potica5. Al res-

otras teoras y enriquecerlas. Siempre

baln, constituye un verdadero descen-

y Marita Molfese, y en Voces a mano,

pecto, en una entrevista publicada en

atenta a lo nuevo, a lo actual, a lo con-

so a los infiernos, aunque no conciba

compilado por Ricardo Fonseca.

Confines N 37, Macky Corbaln dir:

temporneo, Macky Corbaln incorpo-

el infierno segn la imaginera cristia-

Aquel primer poema suelto en el

[la actividad de aquellos aos] era una

raba, asimilaba y llevaba a la prctica

na: Amor, quin hubiera dicho / que

aire, ya contena la marca de la poeta,

actividad que no estaba separada de la

ideas provenientes de un variado reper-

el infierno / no era el fuego?14. La poe-

la voz de Macky Corbaln, en el cual

prctica en la calle, de enlazar prctica

torio de teoras. El gesto era el de quien

ta ya no observa el mundo exterior, por-

cre un territorio y una protesta, un si-

potica y poltica6. El campo de la poe-

siempre lleva en su mochila textos te-

que no hay afuera (p. 33), sino que se

tio desde el cual resistira, un lugar que

sa argentina estar fuertemente mar-

ricos y los ofrece a sus interlocutores;

vuelve hacia su interior, en una presun-

ser concebido por la poeta como un

cado por un incesante acontecer de lec-

reparta teora y pretenda motivar, abrir

ta bsqueda de respuestas o certezas.

lugar de amor. Amor en tanto experien-

turas, presentaciones, ciclos, encuen-

mundos.

Sin embargo, pareciera que esas res-

cia de hallazgo y prdida, como aque-

tros, festivales, lo que constituye una

llo que se tiene y no se tiene al mismo

verdadera movida potica (Genovese,

Mido al mundo desde una

cieran no existir verdaderamente15. En

tiempo, amor como experiencia de ple-

2003). Con esta seguidilla de aconteci-

consideracin animal

la segunda parte de este poemario, de-

nitud en la que de todos modos falta

mientos, el lenguaje potico se ver re-

algo; amor, en fin, como escasos mo-

configurado y se diferenciar de pro-

n Los libros editados por Macky Cor-

rada ocupa un lugar central; pero no es

mentos de sospechosa plenitud.

puestas estticas anteriores.

puestas o certezas no aparecen o pare-

nominada Las notas terrestres, la mibaln son cinco: La pasajera de arena

la mirada del afuera, que no existe, rei-

Es interesante en este punto hacer

Posteriormente, Macky Corbaln

(1992), Inferno (1999), Como mil flores

teramos. La poeta quiere decir lo que vio

referencia a los Fragmentos de un dis-

integrar, junto a ngela Jerez, Mariela

(2007), El acuerdo (2012) y Anima(i)s

(Voy a decirte lo que vi p. 21) pero fi-

curso amoroso de Roland Barthes un

Lupi, Gerardo Burton, Ral Mansilla,

(2013). En este apartado nos referiremos

nalmente enuncia que no hay nada all

volumen al que Macky recurrira ince-

Aldo Novelli, Ricardo Costa, Ricardo

a estos libros (su obra editada), y en el

que nosotros podamos ver (p. 23). La

santemente2; en este texto, su autor

Fonseca, Andrea Diez, Ana Clara Legui-

siguiente apartado haremos referencia

mirada es una mirada angustiada. Lo

recuerda las palabras de Novalis: El

zamn, Gabriela Prado, entre otros/as,

a otras actividades ejecutadas por la

que la poeta mira, ve, observa y contem-

amor es mudo, slo la poesa lo hace

el grupo Poesa en trmite, cuya prcti-

poeta, las cuales forman parte de lo que

pla son apenadas alegoras para el

hablar o bien: Querer escribir el amor

ca ser similar a la del anterior, con

podramos denominar su activismo

alma (p. 30). Y aqu pareciera que la

es afrontar el embrollo del lenguaje3.

toda esa onda acorde con la recupe-

poltico-potico; tambin, tendremos

poeta entra en dilogo con el Barthes

en cuenta algunos poemas inditos.

del discurso amoroso; pero ahora con

Ya comenzada la dcada de los

racin de la democracia : arte poltico,

aos 90, Jos Luis Mangieri publicar

msica, peas, recitales de poesa, ac-

en su editorial Libros de Tierra Firme los

ciones performticas

La pasajera de arena contiene algu-

la cuestin del despojo de s que impli-

nas marcas que lo configuran como un

ca el enamoramiento, y una vuelta de

dos primeros libros de Macky Corbaln:

El crecimiento en lucidez8 de su

poemario inicitico. En primer lugar, la

tuerca a la cuestin de la mirada: La

La pasajera de arena (1992) e Inferno

ideologa potica no puede disociarse

dedicatoria a su madre y a su padre,

ascesis (la veleidad de la ascesis) dice

(1999). El editor, que viva del dinero con

del crecimiento de su conciencia polti-

como si el poemario fuese un regalo y

el ensayista- se dirige al otro: regresa,

que los poetas pagaban sus ediciones,

ca: podra establecerse un primer mo-

un reconocimiento y tambin la incor-

mrame, mira lo que haces de m16.

sola decir que haba costeado los libros

mento en su prctica del cristianismo

poracin de citas de dos poetas a modo

En Inferno, nos topamos con epgra-

de Macky sin dudarlo porque sus poe-

vinculado con la teologa de la libera-

de epgrafes, que inauguran cada una

fes de Jacobo Fijman, Fito Pez, can-

mas tienen una tensin ertica que no

cin; luego vendran el comunismo y el

de las dos partes en las que est dividi-

ciones populares, Toni Morrison Una

se encuentra en la poesa de hoy. Y ci-

peronismo revolucionario, y ms tarde

do el volumen: Alejandra Pizarnik y Syl-

clara muestra del eclecticismo que ca-

taba de memoria los versos del quinto

el momento de una prctica poltica es-

via Plath10. La mencin de estas dos

racterizaba a Macky Corbaln, eclecti-

poema de La pasajera de arena, ese

trechamente relacionada con la reivin-

poetas la entendemos como la inten-

cismo que se observar luego en Como

cuyo primer verso enuncia Acaricio su

dicacin de los derechos de las mino-

cin por parte de Corbaln de estable-

mil flores y que, por el contrario, no se

ras, especialmente de las minoras

cer una genealoga potica. Resulta in-

sexuales, en una sociedad concebida

teresante el hecho de que ambas citas

rostro con el pie. .

La ancdota recuperada en el primer

Arte y Cultura desde la Patagonia

Contina en pgina 4

Un ao sin Macky Corbaln (1962-2014)

Viene de pgina 3

dos poemarios anteriores, hace estallar

haba diferencia entre respirar, comer,

mento 119, el elemento que faltaba, es

la nocin de poesa que Corbaln pare-

nutrirme, dormir y la poesa. Es enton-

la poesa, que no se diferencia, segn

observaba en La pasajera de arena.

ca haber elaborado. En la entrevista

ces un arte orgnico, parte de mi orga-

se desprende de estas plaquetas, del

Genovese propone como rasgo carac-

publicada en Confines a la que ya he-

nismo como entidad global y de todos

hidrgeno, del helio, del litio, ni de nin-

terstico de la produccin potica de los

mos hecho referencia, Macky comen-

sus aparatos17

gn otro elemento de la tabla peridi-

aos 90 esta contaminacin de la poe-

taba:

ca.

Esta concepcin de la poesa como

sa por parte de otros discursos, como

Durante mucho tiempo pens que

arte orgnico qued registrada en

Como mil flores titula los poemas

el de la publicidad o el de los medios

[la poesa] era un arte separado de m,

unas plaquetas, que llevaban por ttulo

con rigurosidad20. A primera vista llama

masivos de comunicacin; la misma

y un arte en que privilegiaba la mirada.

Elemento 119. Tabla de Poesa. El ele-

la atencin la cantidad de textos, trein-

autora califica la produccin de aque-

Conceba el poema como una manera

mento que faltaba, que Macky impri-

ta en total. Se trata en su gran mayora

llos aos como un discurso potico h-

de mirar el mundo y de situarse en l.

mi junto a valeria flores18 compaeras

de poemas extensos; los que son bre-

brido (Genovese, 2003, p. 149)

[] Despus, a medida que fui crecien-

ambas durante muchos aos, y a quien

ves, contienen, de todos modos, una

do en lucidez, me di cuenta de que no

Como mil flores va dedicado19. El ele-

sntesis tal que los convierten en obje-

Como mil flores, en relacin con los

tos a ser contemplados: la lgica del

FOTO: CIRCO-ANALISIS.BLOGSPOT

verso es intrincada, densa, en el sentido de que quien lee debe ejecutar complejas operaciones de abstraccin a
causa de que el trabajo de la poeta con
la lengua es inmenso. El lenguaje deviene un trampoln privilegiado desde el
cual la poeta salta del mero lenguaje
utilitario a la percepcin epifnica, para
guarecerse en la fisura donde crece el
elemento ertico. El lenguaje es una
piel, dice Barthes, y aade: yo froto
mi lenguaje contra el otro. Es como si
tuviera palabras [a modo] de dedos.21
Todo se volva
Cercano, accesible, incluso
La finitud (pp. 26-27)
En este poemario Macky trabaja intensamente este elemento ertico,
aquel que el editor de los dos primeros
poemarios haba advertido en su poesa, y, en este sentido, tambin el desarrolla una consistente filosofa sobre la
duplicidad, sobre los vnculos, especficamente el vnculo ertico-amoroso,
el cortejo de los cuerpos, temtica que
Corbaln trabajaba tambin desde la
lectura de textos tericos: el discurso
amoroso, a la manera de Monique Wittig22 o de Roland Barthes: nica. Una.
Ambas23 o En la seduccin, slo en
ella, hay completud24, o incluso en el
lenguaje sensual todos los espritus
conversan entre ellos; no tienen necesidad de ningn otro lenguaje, puesto
que es el lenguaje de la naturaleza25.
Ya dijimos que los poemas sealan la
relacin de la poeta con otros seres del
universo, los animales, los insectos, las
piedras, los astros: los huecos / ojos
de los astros todo lo miran (Inferno, p.
35).
La temtica comentada en el prrafo precedente ya se lea en los dos poemarios anteriores, pero en Como mil flores esta reflexin ocupa un primer plano: cmo la poeta es afectada por otros
cuerpos, por los cuerpos de sus amantes, por los animales, por los insectos
una potica del cuerpo afectado. La
poeta enuncia en tono de descubrimiento, en un estilo cuasi-aforstico:

Arte y Cultura desde la Patagonia

Todo lo fijo es de temer (p. 22). Ade-

todo ser vivo, hay en El acuerdo una

me acompaa siempre. Y mido al

poder establecido: el placer se opone a

ms, los versos se equiparan a enun-

enumeracin proliferante de animales:

mundo / desde una consideracin /

las ortodoxias morales aun cuando es-

ciados lgicos que buscan expresar el

perros, pjaros, cascarudos, hormigas,

animal30 y tambin hay una jerga ani-

tas ortodoxias lo consideren pecado y

31

moscas, aguiluchos, gatas, insectos,

mal que no me es extraa. En el poe-

procuren su castigo. El placer tambin

monos Asimismo, cobran relevancia

mario hay un despliegue inmenso de

se opone a las plegarias. Y existe un

Creer en las palabras, en el

las alusiones al mundo vegetal: naran-

universos fnicos: cric, msica, trino,

desdoblamiento, un uso muy corbala-

latir que las empuja hasta la diccin (p.

ja, frutas, sauce, musgo, calas, verdu-

ladridos, siseo, ronroneantes, susurro,

niano del ojo como puerta o ventana de

39)

ra, flores, pinos Estas menciones con-

piar, gemidos, gorgoteos; sonidos inse-

entrada del pecado. Construye la con-

fluyen en el concepto de cuerpo huma-

parables del mundo creado por la poe-

tracara del pasaje bblico en el cual Je-

impulso previo al habla:

Hay un procedimiento potico que

no, ubicado en el mismo plano que el

ta, o por la poesa a travs de la poeta.

ss menciona el ojo en comparacin

cree en las palabras, y trabaja con

cuerpo animal y que el cuerpo vegetal.

El poema La muralla es nodal en

con la lmpara del cuerpo (Mt 6,22) o

ellas como si fueran objetos a ser talla-

Ms an, las mismas palabras son ani-

este libro, pues enumera todos los ele-

dos: tall / un dios justo a mi medida

malitos y el cuerpo es el animal que

mentos con que la poesa subvierte el

Contina en pgina 6

(p. 23). Si bien, la poeta trabaja la idea

de duplicidad, no descarta la idea de
unicidad:
Este solo movimiento (p. 20)
Este pensamiento nico (p. 22)
Y luego del estallido que signific
Como mil flores, en el que la poeta adems enuncia fervientemente No he
sido todo lo cursi que puedo (p. 25), en
El acuerdo y en Anima(i)s, encontraremos poemas brevsimos, versos sueltos, no estructurados en estrofas, desprovistos de elementos retricos, poemas-sntesis, o, en palabras de H. Brmond poemas despojados26, poemas
cuya irradiacin provoca efectos poticos inaprehensibles, inefables. Tambin
una poesa cercana al pedido, a la plegaria:
salvanos ojo
de pjaro, boquita
codiciosa de hormiga, gorjeo,
translucidez del brote.27
El acuerdo28 es el libro ms voluminoso que produjo Macky Corbaln.
Destaca en su produccin por las siguientes razones: son dos libros; el primero, consta de cuatro secciones, el
segundo, de una sola, en el que se plantea el tema de la mscara. Su ttulo es
N, ese teatro japons de un alto lirismo, interpretado solamente por varones29.
En El acuerdo, Macky trabaja en
numerosos planos; en cierta poca,
Macky pareca obsesionada con la temtica de la diversidad de planos o capas existentes en ciertos programas de
diseo en computacin. Y precisamente en este libro aparece esta preocupacin, ya que coexisten niveles semejantes a aquellos. Adems, hay un acercamiento a lo grfico; en varios poemas
emplea la palabra dibujar o se trama
una red semntica relativa al dibujo y a
la geometra en general, entonces proliferan los trazos, las lneas, las rectas,
la simetra
Relativo a su militancia en defensa
de los derechos de los animales y de

Arte y Cultura desde la Patagonia

Un ao sin Macky Corbaln (1962-2014)

lo largo de su obra y que discurre por

meandros que se asemejan a esos merodeos con los que se corteja a la poesa. En la seccin titulada N, se puede establecer que esa dramaturgia funciona como una metfora del patriarcado y eso se expresa en algunos trminos: odio viril; pilares; monotona del ritmo; guerrero. Las mujeres, en cambio,
caen sin remedio en la locura por
celos / o muerte de lo amado (N,
poema 14).
Y el pedido, la plegaria en un sentido amplio, pero particularme la plegaria amorosa aparecern en un poema
indito de Macky:
Dame fuerzas, T, quien
quiera que seas: cielo difano,
coirn ardiendo en la pampa
helada, sola, luz,
luz entrando de pronto en la
/habitacin
La intensidad de Macky. Corbaln mantuvo a lo largo de toda su vida relaciones fraternas e intensas con creado-

cerrada.

res de distintas generaciones, y ejerci un magisterio sutil, abierto a estticas variadas y experimentaciones de
todo tipo. Ral Mansilla (junto a ella en la imagen) fue uno de sus ms cercanos compaeros de ruta.

La poeta busca el contacto, y este

mismo pedido ya estaba en la primera

Viene de pgina 5

experiencia inefable, como epifana.

sita en los extremos: se merodea en

palabra del primer poema de La pasa-

Aqu merece destacarse el uso de vo-

torno de la poesa (ver Trompetas,

jera de arena: Llmenme.

del ojo como ocasin de pecado (Mt

cablos especficos en la potica de Mac-

primer texto) ; sta es inasible en tanto

Hacia mediados de 2013, Gerardo

18,9). Tambin puede aludir al pasaje del

ky: epifana, al cual ya hemos hecho

el lenguaje se expresa a travs de una

Burton le ofreci Macky la publicacin

Evangelio de Juan (9, 40) donde se le

referencia; otros que podran integrar la

boca boba.32

de una plaqueta en la coleccin la ce-

dice a los fariseos que si fueran cie-

misma serie son: prieta, escuecen, opa-

gos no tendran pecado, pero como

lescente, fruicin

ven (La muralla, op. cit.)

El ritmo est de este modo, tanto en

bolla de vidrio ediciones; sera una edi-

el amor como en el poema: el amor se

cin artesanal de no ms de dieciocho

Si tomamos los tres ejes a los que

presenta como danza nuevamente el

pginas, acabada a mano y con el inte-

La oracin, la plegaria se erigen con-

Macky hace referencia en la entrevista

movimiento, porque nada queda fijo,

rior fotocopiado; la tapa ira impresa en

tra el poder establecido, contra el statu

anteriormente citada ritmo, lenguaje,

nada es slido, nada es ms que aire

un equipo casero.

quo, pero no es una oracin hereje ni

poder- la poesa existira en ese lugar

en el aire (La danza, poema 1)- y am-

La propuesta fue aceptada de inme-

blasfema; por el contrario, es una ora-

de indigencia, en medio de dos abis-

bos amor y danza- configuran el ero-

diato y ella se puso a trabajar. Estable-

cin desde la poesa concebida como

mos, entre la falta de palabras, que se

tismo, un erotismo cuya tensin vara a

ci algunas condiciones: que fuera de

copy libre (copyleft)33 y que el poemario
tuviera ilustraciones. Acordaron una tirada inicial de cincuenta ejemplares y
ella aportara parte del papel y la impresin del interior; la idea era que Macky
no pusiera un peso. Meses despus de
la primera tirada, se hizo una reimpresin de treinta ejemplares; el proceso
de edicin demand unos tres meses,
y de este modo, en noviembre de ese
ao, la plaqueta estuvo finalmente editada. Fue justo cuando comenz a carcomerla su enfermedad.
Anima(i)s constituye un juego de
palabras desde su ttulo, y alude a una
de las obsesiones militantes de Macky.
En ese ttulo se encuentra cifrada la
palabra latina que designa a los animales seres con un alma inferior, pero
alma al fin segn el aristotelismo cultural, pero que para ella era totalmente
diferente: es igual el alma de todos los
seres, incluso de lo inorgnico-; tambin es el alma que anima los cuerpos;

Poeta, lesbiana, feminista. La militancia por los derechos del colectivo LGBT desde su identidad

y adems es la voz en portugus para

como lesbiana y la lucha por los derechos de los animales definieron el perfil combativo de MC,

designar animales. Macky, como ya

que se reflej tambin en su posicionamiento poltico y sindical como docente y activista.

hemos mencionado, bregaba por los

Arte y Cultura desde la Patagonia

derechos de los animales, y de las minoras en general, desde haca mucho

El ritmo del amor no tiene notas ni signos ni escalas.

Macky
Corbaln /
El acuerdo*
El poema
del amor

tiempo; incluso en una poca alimentaba perros y gatos callejeros y buscaba dar en adopcin a los animales capturados por los servicios municipales de
zoonosis.
Anima(i)s tiene, adems, otro regalo: la contratapa lleva un texto breve34

Slo un apabullante silencio, tono, arcaico.

7
Tus dedos me vuelven virgen
cada vez. En el sofoco de toda
concavidad, espero abierta
la llegada del espritu

que ella redact y que tiene toda la apa-

del tacto, su voracidad

riencia de un manifiesto: es breve, y eje-

mendiga, la pupila abierta a medias

de su conocimiento, mientras

cuta un juego de ficcionalizacin poti-

ca, pretender ser autora de un libro, con

Una danza el amor, en la que cambia

lo cual se desmontan los mecanismos

la coreografa a cada paso. No hay certezas

de la propiedad intelectual, discutidos

con los aos, las figuras se aprenden

late,
arde dondequiera.

tambin en el copyleft; la ubicacin de

en la prctica, aunque nunca han variado.

este personaje en el mundo, con sus

No es preciso entender, slo copiar

ttulos militantes (lesbiana, feminista,

la regularidad de su dibujo, hacer

queer) y su acercamiento amorosa-

lo que todos: mantenerse en movimiento.

Un nico rayo de luz solar

hiende el pliegue brevsimo

mente a lo inorgnico; la poesa, imprescindible link con el aire. El poema-

de la cortina. Pone al descubierto

rio se compone de dieciocho textos bre-

Y la msica. Se escucha y no,

uno de los mundos invisibles: infinidad

vsimos divididos en dos secciones,

como cuando se dice s

de partculas, desnudas incansables,

Lola y Variaciones sobre la golon-

con la cabeza y con furia se piensa

bailarinas.

drina, con dos protagonistas excluyen-

en otra cosa. Y sentimos el asesinato

tes: una gata de ese nombre en la pri-

escocer los dedos.

Cuntos mundos asesinados sin saberlo,

ahora y antes, antes y ahora y por siempre

mera parte y una golondrina. Los dibu-

bajo la indoblegable lgica de lo slido?

jos interiores uno por pgina, justo en

el lugar donde debera estar el folio

A veces, la danza se interrumpe. Puede

pertenecen a valeria flores; la tapa, a

hacerlo un instante o ms, pero siempre

Tomar en embeleso el cliz de sangre que

Gerardo Burton.

parecer una vida.

nos est destinado, por purgar, sta

y aquella, culpas.

Los poemas de Lola describen la

cotidianeidad de una gata; casi no hay

imagen y suponen breves pinceladas,

Yo sola decirle que sus ojos

La misma hendidura

semejantes a las tcnicas de pintura

eran pjaros, sensibles a las

en el amor. El mismo yerro.

japonesa. Hay mucho de cultura zen en

vibraciones, equilibrantes.
Tiranas del cuerpo y su jaura.

todos estos textos; est la naturaleza,

lo obvio, nada que no pueda verse o

Hasta que un da, vol

comprobarse con la percepcin de los

y todo dej de ser metfora.

9
Cuando me cre acompaada,

sentidos. La golondrina, en cambio,

es que comprend que estaba sola.

parece exigir otro tratamiento: de dan-

za, de coreografa de pico; de espira-

Cuando se detiene una para tomar

lado ascenso, cuyo saboreo areo /

respiro, es que desaparece el escenario,

como poesa / no busca desvelamien-

y lo que brillaba es una bruma donde

to.

siluetas de a dos, cruzan velocsimas.

La teletransportacin podra

Ilusin que pasa apenas se retoma el ritmo.

Tambin en todo otro momento.

*Seleccin de textos de El acuerdo, publicado

por la mondonga dark en Neuqun, 2012.

llevarnos donde queramos

n Sacar la lengua en mofa aguda es

poemarios y otras actividades potico-

cal de produccin de poesa en Occi-

puesta es una poesa que se piensa

un verso de Macky Corbaln que reme-

polticas35 constituyen una muestra de

dente e inaugura una tradicin otra. En

como ilimitada, un nuevo peiron lo

da su gesto real de risa burlesca, sar-

esos procesos de bsquedas, encuen-

su poesa hay un desarrollo paralelo,

indefinido e indeterminado-, que tienen

dnica incluso, que tena frente a las

tros y desencuentros. Ella conceba la

esforzado, de ms de dos dcadas, del

posibilidad de emerger en tanto y en

cosas. Asimismo, sus ltimas produc-

poesa como una marca de intensidad

pensamiento lesbiano-feminista y de la

cuanto la poeta se disuelven: el yo no

ciones se ren de aquellas primeras pro-

en el lenguaje36 y al mismo tiempo como

poesa como sitio privilegiado de apari-

habla sino que es hablado por la poe-

ducciones iniciticas. En Como mil flo-

una forma no cualquiera de trans-

cin del s-mismo, la poesa como es-

sa; el nombre, el autor37, poco importa;

res la poeta persiste en un mundo que

formar el mundo. En este sentido, esta-

pacio donde guarecerse, lo potico

la identidad, menos. Hacia el final, hay

sigue siendo ajeno (p. 29), como ocu-

bleci una oposicin acaso influencia-

identificado con lo epifnico, el poema

un corrimiento de identidades que se

rra en La pasajera de arena. Y en el li-

da por sus lecturas de Edmond Jabs y

como sitio donde emergen alteridades

presenta como ficcional- y de gnero

bro de 2007 escucho las voces anima-

de Henri Meschonnic entre literatura y

y projimidades.

que aparece como una eleccin, acaso

les / que no entiendo (p. 29) pero en

poesa; a la primera la identificaba con

Deca que su poesa carece de te-

impostada- en la contratapa de

Inferno haba, como ya hemos mencio-

lo acadmico, los cnones, las institu-

mas, y que slo presenta un desarrollo

Anima(i)s, donde invoca a su sembla-

nado una jerga animal que no me es

ciones; a la segunda, con lo trascenden-

del pensamiento potico, algo que es

ble, y se constituye en un virtual mani-

extraa.

te, lo numinoso e insondable.

ms lbil y en consecuencia ms dif-

fiesto y por qu no, testamento.

Macky deca que existe, para todo

Se produce entonces el hallazgo de

cil. Lo cierto es que permanece el com-

poeta, una obligacin: lectura y re-

nuevos modos de habitar el mbito

promiso tico con la palabra. Es nece-

flexin en torno a poesa y lenguaje. Sus

potico; Macky rompe el modo patriar-

sario destacar este punto, ya que la pro-

Su trabajo ltimo fue pensar la poe-

Arte y Cultura desde la Patagonia

Contina en pgina 8

Un ao sin Macky Corbaln (1962-2014)

Viene de pgina 7

Secciones poticas: Lecturas en Torno a la poesa del siglo XXI escrita en

sa, pensar en poesa. En lo grfico del

Patagonia Argentina, dicado por Silvia

poema escrito se presenta al modo de

Mellado em la Universidad Nacional del

Denise Levertov; en el corte del verso

Comahue, sede Neuqun, en abril de

produce el efecto del cincelado de la

este ao. La actividad est en el progra-

pasin potica, de una materia que a

ma elaborado por el Centro Patagnico

veces, y slo a veces, parece informe.

de Estudios Latinoamericanos y la C-

Hay un modelado de la materia, un li-

tedra libre de literatura patagnica Da-

mado de aristas a veces exagerado (por

vid Lagmanovich, dirigidos por Laura

caso, en el poema indito presentado

Pollastri y Gabriela Espinosa n

anteriormente: luz entrando de pronto

en la habitacin cerrada) adjetivos extremos que por momentos pasan al otro
lado de lo real (hormiga particular mi
obsesivo insecto mi fruta firme cida
manzanita).
El pensamiento potico-poltico de
Macky Corbaln logr trascender los lmites de la provincia y de la regin. Y
en esta tarea, no dio el brazo a torcer.
Acaso inspirada tambin en Barthes,
que en El placer del texto alegaba que
la lengua es redistribuida a partir de la
ruptura: se trazan dos lmites: un lmite
prudente, conformista, plagiario (se trata de copiar la lengua en su estado cannico tal como ha sido fijada por la
escuela, el buen uso, la literatura, la
cultura), y otro lmite, mvil, vaco (apto
para tomar no importa qu contornos)
que no es ms que el lugar de su efecto; all donde se entrev la muerte del
lenguaje... Ni la cultura ni su destruccin
son erticos: es la fisura entre una y otra
la que se vuelve ertica
El punto culminante fue considerar
el lenguaje como un sitio privilegiado
donde el poder se dirime, y ah fue a luchar como intrprete, mdium de la
poesa, convertida en una guerrillera
resistente contra los poderes. Y era muy
frecuente orla repetir: toda poesa es
poltica; todo arte es poltico.
*Este texto fue presentado por los
autores bajo el ttulo ensamblar macky corbaln como cierre del seminario

Referencias Bibliogrficas
Burton, Gerardo, Macky Corbaln: hacia una
construccin de la identidad potica, entrada
del martes 18 de noviembre de 2014, consulta
online http://
lacebolladevidrio.blogspot.com.ar/2014/11/
macky-corbalan-hacia-una-construccion.html
(consultada 23/6/2015)
1 Entrevista realizada por Luciana Mellado,
Mnica Baeza y Jorge Maldonado y republicada en Confines. Arte y cultura desde la
Patagonia, N 58, Octubre de 2014, Comodoro
Rivadavia, Chubut, Argentina, Editorial
Revuelto Magallanes, nmero dedicado a
Macky Corbaln por motivo de su fallecimiento, p. 8: Conocernos [con Ral Mansilla] fue
pegar onda instantnea, y la generosidad
legendaria de Ral ah se puso en movimiento: me trajo libros y libros, me hizo msica,
todo tipo de materias, me empez a presentar
a otros/as poetas
2 Sabemos certeramente a travs de una
amiga de Macky que oficiara de testigo
ocular, que la edicin que tena Macky del
libro de Barthes estaba destrozado, en el
sentido de que tena todos los signos de
haber sido rigurosamente ledo y vuelto a
leer; tiene subrayados, orejitas en las
esquinas de las hojas y se encuentra cuasideshojado.
3 Roland Barthes, Fragmentos de un discurso
amoroso, Bs. As., Siglo XXI, 2006, p. 86 y p.
121, respectivamente.
4 Macky Corbaln, La pasajera de arena, Bs.
As., Libros de Tierra Firme, 1992, p. 16.
5 Alicia Genovese, Marcas de Graffitti en los
suburbios: poesa argentina de la postdictadura, en Leer poesa. Lo leve. Lo grave. Lo
opaco, FCE, s.d., p. 143.
6 en Confines. Arte y cultura desde la
Patagonia, op. cit.
7 Macky Corbaln, en entrevista republicada
en Confines N 58, op. cit.
8 ibidem
9 Macky trabaj en Radio Calf-Universidad en
la produccin de micros radiales, producidos
en conjunto entre la agrupacin La Revuelta y
esa emisora; el programa se denominaba Se
dice de m; la participacin de Macky fue de

Staff
Arte y Cultura desde la Patagonia

escasa duracin.
10 A propsito de esta poeta, Macky Corbaln
realiz unos micros radiales; uno de estos
micros estuvo dedicado a Sylvia Plath.
11 Dying is an art / like everything else, que
podra traducirse como Morir es un arte /
como cualquier otro.
12 Por ej.: zozobrando sola (p. 9), un
payaso harapiento (p. 18), carrusel
macabro (p. 22), un carrusel que gira sin
nios (p. 24), gritos que, a fuerza de pavor,
han quedado mudos (p. 24), aves que no
levantan vuelo (p. 24), el piso mugroso (p.
27), piernas de lodo (p. 28), esta pobre
funcin / sin espectadores (p. 17), en La
pasajera de arena, op. cit.:
13 densidad del verano suspendida all
fuera (p. 34), La pasajera de arena, op. cit.
14 M. Corbaln, Inferno, Bs. As., Libros de
Tierra Firme, 1999, p. 22.
15 En Inferno hay negacin constante, por ej.:
sin signos posibles de aliento (p. 11), no hay
sol, no hay afuera (p. 33), no hay noche
(p. 14), no hay lugar donde ir (p. 17). Esta
negacin llega a un punto lgido en el final
del ltimo poema: No hay nada No hay
final feliz No hay aliento, no hay afuera y
adems quien viene, / sin llegar (p. 54).
16 Roland Barthes, Fragmentos de un
discurso amoroso, op. cit., p. 41.
17 Macky Corbaln, en entrevista republicada
en Confines N 58, op. cit., p. 7. La letra en
negrita nos pertenece.
18 valeria flores, activista lesbiana feminista
heterodoxa queer maestra practicante de
escrituras, integrante del grupo de activismo
lsbico fugitivas del desierto (2004-2008,
neuqun), autora del libro Notas lesbianas.
Reflexiones desde la disidencia sexual (Ed.
Hiplita, 2005), Deslenguada, Ediciones Aj
de Pollo, 2010, prologado por Macky
Corbaln, Interruqciones, s.d., Bruma coja, La
mondonga dark, entre otros.
19 El epgrafe del libro le pertenece a Carson
McCullers, y de esta cita Corbaln extrae la
frase que va como ttulo del libro. Se abre
una experimentacin en el plano de lo
paratextual, entre el ttulo, la dedicatoria y el
epgrafe, en relacin con el apellido de la
compaera y amante real.
20 Hay solamente cuatro poemas sin ttulo.
21 Roland Barthes, Fragmentos de un
discurso amoroso, op. cit., p. 92
22 Incluso, Macky dict cursos junto a valeria
flores del Borrador para un diccionario de las
amantes (1981), de Monique Wittig y Sande
Zeig.
23 Como mil flores, op. cit., p. 38.
24 Ibdem, p. 21.
25 Roland Barthes, Fragmentos de un
discurso amoroso, op. cit., p. 121
26 Henri Brmond, La poesa pura, Bs. As.,
Argos, 1947 [trad. De Julio Cortzar].
27 Macky Corbaln, El acuerdo, sin datos.
28 Todas las citas pertenecen a secciones de
El acuerdo, libro publicado en 2012 bajo el
sello La mondonga Dark, editorial autogesti-

va con la cual Macky Corbaln y valeria flores

buscaron desmarcarse del circuito de
circulacin hegemnico. Por otra parte, el
libro no est foliado. Nos preguntamos: la
poeta habr tenido la intencin de que el
lector se pierda en los poemas, como en un
laberinto, y que deba buscar citas, palabras,
imgenes mediante una lectura continua?
29 Consideramos que no resulta azaroso que
una seccin de un poemario de una poeta
con un recorrido lector por teoras queer,
lesbianas, feministas, etc. aluda a un gnero
teatral que es interpretado solamente por
varones.
30 M. Corbaln, El acuerdo, op. Cit. Se citan
los poemas con su ttulo o el ttulo de la
seccin ya que el libro no tiene las pginas
foliadas.
31 M. Corbaln, Inferno, op. cit., p. 25
32 Macky Corbaln, El acuerdo, op. cit.
33 El tema del copyright y del copyleft
interesaba bastante a Macky; incluso uno de
los autores de este trabajo asisti con ella, a
fines de 2011 aproximadamente a un
encuentro sobre este tema; tambin estaba
interesada por la temtica muy en boga
actualmente de la marca gramatical de
gnero; ella distingua y tena razones
fundadas para las variantes chicos;
chicxs, chic@s, chic*s, etc.
34 macky poeta es una ficcin de su
autor(aeiou), que tambin es una ficcin, tal
como t: -mon semblable,-mon frre! Al
personaje le toc (cree que eligi) moverse en
este mundo raro como lesbiana, feminista,
queer, activista por los derechos de animales
no humanos y de las plantas (tambin se
acerca amorosamente a lo inorgnico). Y la
poesa, su imprescindible link con el aire que
respirar o el aire que respira
35 Durante los aos 2010-2013 convoc y
reuni, como ella haba sido convocada a
fines de los aos 80, a varias personas
poetas, escritores, performers para llevar a
cabo espectculos-poticos. Las personas
convocadas fueron Vernica Padn, Ral
Mansilla, Gerardo Burton, Pablo Iglesias,
Silvia Mellado, ngela Jerz, Oscar Cares
Leiva, algunos pintores, etc. y las producciones fueron tres: Poetas en la cucha (2010),
Curia Poetas (2011) y Mostro verso (2012). Ms
informacin en http://
poetasdeformes.blogspot.com/
36 en Confines. Arte y cultura desde la
Patagonia, op. cit., p. 8.
37 Es interesante, al respecto, la reflexin que
ejecuta Michel Foucault, autor al que Macky
ley y reley varias veces, en su artculo
Qu es un autor?; Foucault cita las
siguientes palabras de Beckett: Qu
importa quin habla, dijo alguien, qu importa
quin habla?, en Littoral num. 9 (Pars), junio,
1983. Y en la entrevista de Confines harto
citada en este trabajo, Macky dir: No soy yo
la que habla a travs de la poesa, soy
hablada por ella. Decir que la Poesa me
habla, es decir, la Poesa me vive., p. 7

Editores Cristian Aliaga Andrs Cursaro

Consejo de redaccin Gerardo Burton Ariel Williams