1. El color de la luz: la temperatura de color.

El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra relacionado con la luz y la
forma en que esta se refleja.
Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.

1.1 Color de la luz

Actualmente existen dos tipos de pelculas, las de blanco y negro y las de color. Las
primeras interpretan el color en una escala de grises, mientras que las segundas
poseen una amplsima gama de tonos y colores.

El desarrollo de las emulsiones fotogrficas en color comenz casi con el

descubrimiento de la fotografa.
Desde el primer momento se empez a experimentar con diferentes mtodos, unos
fsicos y otros qumicos, que permitieron antes del final del siglo XIX, la obtencin de
imgenes en color. Bastante aceptables para aquella poca. El perfeccionamiento
extenso y largo y muy laborioso. En la actualidad las pelculas de color registran las
imgenes y los papeles sensibles las reproducen, basndose en dos procedimientos
bsicos, la sntesis aditiva de los colores y las luces coloreadas complementarias,
denominado tambin ; Mtodo Sustractivo.

Cualquiera de las dos nos llevan a conseguir la luz. La aplicacin en los materiales
sensibles, es decir, en las pelculas y en los papeles, consiste en utilizar varias capas

sensibles a cada uno de los colores. La adicin de los diferentes colores siempre
produce la luz blanca y las sumas parciales otros colores.

En fotografa los conceptos que hacen referencia a la luz son bastante difusos.
Muchas de las palabras con las que los fotgrafos definimos un tipo determinado de
luz o una calidad o cualidad de un sistema de iluminacin, realmente no tienen nada
que ver con la propia esencia fsica de sta.
1.2 La temperatura del color
El trmino "temperatura de color" se refiere a la expresin de la distribucin espectral
de la energa de una fuente luminosa y, por tanto, de su calidad de color. Se expresa
en grados Kelvin (K), que se obtienen sumando 273 a los grados centgrados.

Cuando se dice que una fuente luminosa tiene una determinada temperatura de color,
5000K por ejemplo, quiere significarse que habra que calentar un cuerpo negro a esta
temperatura para que emitiese radiacin luminosa del mismo color que la fuente en
cuestin.

Cuando se calienta un cuerpo negro se pone primero rojo, luego naranja, etc. por
tanto, la luz del extremo rojo del espectro se dice que tiene una temperatura de color
baja, que va subiendo conforme se pasa hacia la regin azul del mismo. Esta
temperatura de color no guarda, pues, ninguna relacin con la temperatura real ni con
la consideracin cultural del rojo como color clido y el azul como fro.

Las pelculas de color inversibles se "equilibran" para la calidad de la luz a la que han
de exponerse. Casi todas las fuentes de luz artificial tienen una temperatura de color
entre 2000 y 6000K. La del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a
unos 10000k cuando se nubla.

2. Definicin de cuerpo negro.

El cuerpo negro es una fuente de energa radiante tericamente perfecta que se usa
como patrn de color y la composicin espectral de la luz.

Las unidades luminosas, que estn en relacin con la energa radiante de una fuente
de luz, se medan originalmente en base a la intensidad luminosa de una vela
(candela) construda de acuerdo con ciertas especificaciones normalizadas.

Este mtodo fue sustitudo por el uso de una esfera metlica hueca que en teora no
refleja nada de luz y que, cuando se calienta al rojo primero y luego al blanco (punto
de fusin del platino) emite luz slo en forma de energa radiante y constituye, por
tanto, una fuente perfecta y normalizada de luminancia mesurable.

3. Temperatura de color de las fuentes de luz: artificial, natural.

La temperatura de color: El efecto cromtico que emite la luz a travs de fuente

luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la
cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se
mantiene alta habr mayor nmero de radiaciones azules.

Las temperatura cromtica, se puede modificar anteponiendo filtros de conversin

sobre las fuentes luminosas
La luz es un elemento bsico en el mundo fotogrfico, ya que sin ella resultara
imposible ver los objetos e impresionar la pelcula.
Segn la fuente de la que provenga la luz, podemos distinguir entre: luz natural y luz
artificial.

La luz natural es ms difcil de controlar a causa de los cambios que sufre respecto a
sus cualidades (intensidad, direccin, calidad y color).

En luz artificial todas estas cualidades se pueden controlar. No obstante, presenta el

inconveniente de ser ms cara e incmoda de usar, adems de limitar la extensin de
la superficie iluminada.
Podemos obtener distintos tipos de luz, ya sea natural o artificial, como las siguientes:
Luz de da (natural): La temperatura de color de la luz durante el da va cambiando
segn el momento del da que nos encontremos, ya sea por la maana o la tarde etc.,
y las condiciones atmosfricas. Normalmente es de color rosa por la maana,
amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol,
con una tendencia a un color azul al caer la noche.
Luz continua (artificial): Es la luz que se tiene dentro de un estudio adems de la
utilizacin de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de
plasmar con la fuente de luz natural.
Luz de flash (artificial): La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la
temperatura del sol. La rapidez en la emisin del destello de la luz de flash, hace que
pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del
motivo de la cmara obteniendo unas imgenes con una nitidez extraordinaria.

Luz mixta (natural y artificial): Con la luz de da y la luz artificial se obtienen efectos
distintos a los naturales.

Fotos sobre la afeccin de la temperatura en el color.

La temperatura del color se mide a travs del temocolormetro.

4. Tono. Brillo. Saturacin.

El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma,

profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores.

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es
constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros
por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa
y no a la materia en s.

Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda
est comprendida entre los 380 y 770 nanmetros.

Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual

interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la

palabra "COLOR".
Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo.

Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturacin:(saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un color Valor (value) es
la claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un
color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.

Brillo (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica o reflejada por
una superficie.

Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en

comparacin con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de
iluminacin.

5. La reproduccin del color: Sntesis aditiva, sntesis sustractiva.

Sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya
fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le
denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la
mayora de los colores del espectro visible.
Sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan
y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los
sistemas de impresin, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro,
el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida
como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante
intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de
color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricoma y

cuatricoma se basan en la sntesis sustractiva.

6.

Los filtros. Balance de blanco: manual, automtico.

6.1 Los Filtros.

En las cmaras de fotos se utilizan loss filtros fotogrficos para equilibrar situaciones
cromticas. Los filtros retienen el espectro luminoso y permiten el paso slo de la luz
de su mismo color. La absorcin de la luz, en relacin a la densidad del filtro se
compensa con el aumento de la exposicin.

Los filtros son cristales con los que conseguimos diferentes efectos finales sobre la
fotografa. Van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca
llamada "rosca portalibros" y, en algunas cmaras, con un enganche del tipo bayoneta.
Tambin existe un sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de
una rosca al objetivo. Este es el sistema de Cokin.

Hay filtros que modifican los colores, la luz, el enfoque de la fotografa, el contraste, o
incluyen efectos especiales sobre la fotografa.
Elegir un filtro fotogrfico

Clases de filtros fotogrficos

* De contraste para Blanco y Negro

* De correccin color
* Polarizador
* De efectos especiales
* Lentes de acercamiento.

Los colores complementarios se encuentran en posiciones opuestas en el crculo

cromtico. Si utilizamos los filtros de contraste y correccin, ayudan con la precisin de
color que requiere un fotgrafo profesional.

Si utilizamos filtros de efectos especiales en forma moderada, aumentan las

posibilidades de control sobre la imagen y permiten obtener fotos imposibles de lograr
de otra forma.

6.2 Balance de blanco

A lo largo del da la temperatura de la luz cambia muchas veces, aunque el cielo est
despejado. Cada vez que detectemos un cambio de luz, si trabajamos en modo
manual de balance de blancos, y queremos que los objetos aparezcan con sus colores
reales deberemos hacerlo.
El balance de blancos manual es adecuado cuando se necesita la mxima fidelidad al
color o cuando queremos que los colores de la escena aparezcan como si estuviesen
bajo una luz neutral.

6.2.1 Balance de blanco: Manual.

Si el balance de blancos es importante en digital, en analgico lo es ms. Esto se debe
a que cada tipo de pelcula est preparada para una determinada temperatura de
color.
Como parece lgico, esto es una limitacin, pues no siempre vamos a disparar en
condiciones de luz idnticas una pelcula entera. Lo que se hace para contrarrestar
esta limitacin es usar filtros de colores. De esta forma se pueden corregir las posibles

incorrecciones en el color que registra la pelcula debido sus caractersticas qumicas,

adecuadas para otra temperatura de color distinta.

6.2.1 Balance de blanco: Automtico.

Como mencionbamos antes, todas las cmaras digitales hacen balance de blancos
automtico. Algunas de ellas tienen unos presets que se adecan a las diferentes
situaciones de luz tipo.
El uso del balance de blancos en automtico es adecuado cuando la aplicacin de las
fotos no requiere una exactitud total del color, cuando en la escena fotografiada no hay
una dominante de color muy evidente y cuando se quiera ajustar la temperatura de
color a la de la luz existente.
Vamos a comentarlas todas, de menor a mayor temperatura de color.

Tungsteno o Incandescente: El balance de blancos se ajusta asumiendo que

se encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas).

Fluorescente: Para usar con lmparas de vapor de sodio, fluorescentes

blancos o con lmparas de vapor de mercurio.

Luz Da: Para los objetos iluminados con la luz del sol directamente.

Flash: Se utiliza cuando disparamos con flash. Ya sea el integrado o uno

externo.

Nuboso: Perfecto para emplearlo con luz de da y cielo nublado.

Sombra: Se usa con luz de da y sujetos en sombra.

Como es natural, estos presets funcionarn perfectamente cuando disparemos en las

condiciones de luz para las que han sido creados. Pero podemos usarlos para disparar
en otras condiciones, obteniendo resultados que pueden resultar interesantes.

Se trata del mismo lugar a la misma hora pero fotografiado con diferentes presets de
balance de blanco. Interesante? Para gustos hay colores.

7. El termo colormetro: funciones y aplicaciones.

Un termocolormetro es un aparato que se utiliza en fotografa para medir la
temperatura de color de una fuente luminosa.

Si se le proporcionan los datos necesarios, un termocolormetro permite adems saber

qu filtros o correcciones hay que hacer para neutralizar las dominantes que puedan
aparecer.

8. Diferentes sistemas de clasificacin de color: C.I.E. y Munsell. Escala Mired.

8.1 C.I.E
El Sistema CIE -Commission Internationale de l'Eclairage-, (Comisin Internacional del
Alumbrado, en espaol), fu recomendado en la reunin de Cambridge, Inglaterra, en
1931. Basado en las mediciones que realizaron William D. Wright, en el Imperial
College de Londres y John Guild en el Laboratorio Nacional de Fsica de Teddington,
midiendo las funciones de igualacin de color que se obtuvieron midiendo las
cantidades de flujo luminoso de cada uno de los tres primarios requeridos para igualar
radiaciones monocromticas en todo el espectro.
8.2 Munsell
Sistema de clasificacin y especificacin de los colores publicado por el cientfico
estadounidense Albert Munsell en 1915 en su libro Atlas of the Munsell Color System
(Atlas del sistema de color Munsell).

Su clasificacin tiene en cuenta tres factores: tinte (la longitud de onda dominante del
color y la cualidad que lo distingue de los dems, es decir, lo que distingue, por
ejemplo, lo rojo de lo azul); valor (claridad u oscuridad), y croma (intensidad o pureza,
es decir la no desaturacin por incorporacin de blanco y la no degradacin por
adicin del negro).

8.3 Escala Mired

Mired deriva del ingls micro reciprocal degree (microgrado recproco). El Mired (M) es
una unidad de medida equivalente a 1.000.000 (un milln) dividido por la temperatura
de color dada, segn la frmula:

donde M es el valor mired deseado y K es la temperatura de color expresada

en kelvin.
As un cielo azul, con una temperatura de color T de cerca de 25.000 K, tiene un valor
mired de M=40 mireds, mientras que un flash fotogrfico electrnico estndar con una
temperatura de colorK de 5.000 K tiene un valor de M=200 mireds.

El mired es una escala de temperatura de color especialmente conveniente

en fotografa, donde puede ser usado para indicar la densidad de los filtros correctores
de color para un tipo dado de pelcula fotogrfica y fuente de luz. Algunas veces se
prefiere en lugar de usar temperaturas de color porque puede ser considerado ms
intuitivo. As los valores mired parecen corresponder ms apropiadamente a los
colores dados, y nuestra percepcin de ellos, que los valores de temperatura de color
dados en Kelvin.
Por comodidad, algunas veces se usan los 'decamireds' (dM), cada uno equivalente a
10 mireds.
La operacin inversa

puede ser usada para extraer el valor de la temperatura de color desde un valor de
mired, as pues M=80 mireds corresponde a una temperatura de color de T=12,500 K.

BIBLIOGRAFIA:
Teoria del color: Mired (Octubre del 2011). Wikipedia. Obtenido de:
http://es.wikipedia.org/wiki/Mired

Sistema CIE. (Enero, 2012). Color y Apariencia. Obtenido de:

http://www.coloryapariencia.com.ar/ciexyz.htm

Termocolorimetro (Agosoto, 2010). Multimagen. Obtenido de:

http://www.multimagen.com/notas/nota.php?id=2064

Balance de blancos. (2011) Xatakafoto. Obtenido de:

http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/curso-de-fotografia-29-el-balance-deblancos-introduccion
El color, temperatura del color, propiedades del color, filtros (2012). Fotonostra.
Obtenido de:
http://www.fotonostra.com