Apreciacin Musical Jos

Antonio Calcao
Leccin 1

La msica es un lenguaje que puede comunicar sentimientos,

con ella se pueden crear grandes obras o grandes fiascos. Es por
eso que cualquiera puede hacer msica, pero no cualquiera
puede elevarla al grado de arte.
La msica se divide en 3 tipos o clases:
1. La descriptiva, que a su vez se divide en onomatopyica y la
puramente descriptiva. La onomatopyica intenta describir sonidos
de la naturaleza o creados por el hombre a travs de los sonidos. La
descriptiva, hace eso, describir historias, batallas, sucesos, etc, se
describen cosas externas al compositor. Toda la msica popular es
descriptiva y nunca pierde su carcter subjetivo. Toda la msica
descriptiva es subjetiva.
2. La subjetiva: expresa los procesos emocionales internos del
compositor. Gracias al tiempo se puede expresar el curso de las
emociones en el alma del compositor. Un recuerdo puede avanzar en
emociones desde la tranquilidad, la desesperacin, hasta llegar a la
armona.
3. La msica pura: La msica pura no describe nada, es simplemente
msica. Es elegante, graciosa, tiene algn atractivo de esa ndole. Se
parece desde el punto de vista esttico al arte decorativo (recordar
ejemplo de la alfombra). Se encuentra, normalmente, en la msica
clsica. Refleja ciertos estados de nimo tan altos o sutiles que
pueden llegar ser estados de nimo. La msica pura no es nada ms
que msica.
Dentro de estos tipos de msica hay 7 categoras de monos
calidad a mayor calidad (Segn Hctor Villalobos, compositor):
1. La popular: toda la msica compuesta por personas que cuentan con
preparacin musical nula o bsica. El pop, el rock, el mambo, la salsa,
etc.
2. El folclor: es toda aquella msica que creada por grupos sociales y
que genera identidad y cultura. Es materia de estudio para la
antropologa.
3. La ligera. Composiciones que no son de grandes proporciones o valor
artstico. Opereta, zarzuela, valse, etc.
4. La pera.
5. La sinfona
6. La msica de cmara. Es mejor que la sinfona porque es ms ntima
y no es soberbia ni ostentosa.
7. La msica religiosa. Las grades y verdaderas obras religiosas.
La msica se vale de 6 elementos para ser msica:
1. La meloda. Una serie de notas consecutivas

2. La armona. Notas simultaneas; acordes

3. El contra punto. Varas melodas superpuestas simultneamente
4. El ritmo. Golpes sincrnicos y medidos que estn latentes y claros en
toda pieza
5. El timbre. La clase de instrumento de cada instrumento. La
personalidad del sonido
6. La forma musical. Plan de composicin de cada obra, soneto,
serenata, etc.
La msica nos impacta directamente a los sentimientos y
emociones. No se necesita ningn proceso inteligible que nos
indique el origen objetivo de las emociones. Nunca presenta
causas.

Leccin 2

La meloda (elemento de la msica). Es una serie de notas; notas

sucesivas.
1. La meloda puede estar en lo alto, bajo o en medio dela obra musical.
2. La meloda se divide en frases, estas frases hacen un periodo
(oracin y prrafo).
3. Frasear es enunciar las frases de la meloda de una manera propia e
inteligente y son del mismo largo o basadas en el mismo largo.
4. La meloda debe ejecutarse de manera adecuada.
La armona (acordes) (elemento de la msica). Es una serie de
notas simultneas que forman un acorde.
1. Los acordes son la base de la armona.
2. Los acordes no tienen tiempo y se pueden dividir en notas del mismo
acorde. Arpegio.
3. Los acordes que tienen relacin entre s tiene una tonalidad en
particular. Es el apellido de la familia de esos acordes.
4. La nota ms baja de un acorde tocada para abrir el siguiente acorde
se llama pedal.

Leccin 3

Las piezas se pueden tocar sin meloda. A veces la meloda se

toca pero la expresin musical cae sobre la armona y sus
cambios.
Dinmica: cambio de intensidad.
Modulacin: es el paso de una tonalidad a otra.
1. Modulacin hacia la luz.
2. Modulacin hacia la sombra.
La meloda debe tomar la nueva tonalidad.
Progresin: es la repeticin de un acorde o una frase ms arriba
o ms debajo de su interpretacin original
1. Progresin ascendente va hacia arriba. Siempre en crechendo.

2. Progresin descendente va hacia abajo. Siempre descendiente.

Trmino: fragmento de la armona y/o meloda que se repite. Ejemplo:
Progresin ascendente de 4 trminos.
Cada trmino debe expresarse en la misma forma.
Disonancia: Equilibrio inestable. Es un intervalo que es definido por las
reglas de la armona como desagradable al odo. Se la suele definir
tambin como consonancia lejana, al ser sonidos armnicos lejanos. Se
pueden esconder usando acordes. Siempre hay disonancia.
Concordancia: Equilibrio estable. En msica, la consonancia es una
nocin subjetiva segn la cual se consideran ciertos intervalos musicales
menos tensos que otros.
Se debe jugar siempre con lo estable e inestable para que la
pieza sea montona.
Cadencia: paso entre dos acordes.
1. Perfecta: descanso total (punto y aparte)
2. Smicadenecia: descanso momentneo (coma).
3. Plagal: amen de la vieja msica religiosa. Viene despus de la
perfecta (punto final).

Leccin 4

Conceptos musicales que no tienen que ver nada con el carcter

de la obra.
1. Vivache: rapidsimo
2. Presto: veloz
3. Allegro: rpido.
4. Andantino: poco ms rpido que el andante.
5. Andante: ni lento ni rpido; velocidad moderada.
6. Adagio: despacio.
7. Lento: lento.
8. Largo: muy lento.
Contra punto (elemento de la msica). Yuxtaposicin de
melodas. Varias melodas simultneas.
Las melodas en contrapunto se llaman voces. Ejemplo: Fuga a 4 voces.
Imitacin: una de las voces del contra punto repite lo que acaba de decir
o durante lo que est diciendo la voz anterior, no tiene que ser idntico,
pero s muy similar.
Canon: dos voces dicen que dicen lo mismo desfasadamente y que
continan as hasta el final de la pieza.

Leccin 5

Forma o estructura musical: el plano arquitectnico de una

pieza musical. Indica la forma en la que se debe tocar una
cancin u obra. Esta forma no menciona si la pieza es bonita,

larga, corta, fea, romntica o barroca. Las viejas sonatas y

sinfonas tenan en su ltimo movimiento un rond. La sonata
tiene cierta forma, por ejemplo.
Rond: forma musical en la que se repiten los estribillos antes y despus
dela estrofa. ABACA
1. Estribillo: composicin musical que parece una pieza musical.
2. Estrofa: composicin musical pequea que no parece una pieza
musical completa.
El rond cay en desuso en la era de los romnticos porque su forma es
hasta cierto punto, montona.
1. El estribillo comenz a fundirse con las estrofas
2. Las estrofas tomaron un poco ms de unidad
Forma ternaria: forma en la que estn escritos los segundos
movimientos de las sinfonas. Est compuesta por un trozo ms
larga que un estribillo, el segundo trozo debe contrastar con la
primera idea. Piezas lentas y sombras, normalmente, aunque no
deben ser as. ABA
Coda: Trozo libre que sirve de cierre o conclusin.
Minueto (variacin de la forma ternaria): pieza de baile
aristocrtica de los salones, elegante y parsimoniosa. Se toca A
prima y se repite, se toca A prima y se repite, despus el trio,
luego se trozan las dos primas sin repeticin y seguido uno del
otro ABA
1. Primer trozo dividido en dos partes A prima y A segunda.
2. Trio: trozo central.
Scherzo: es un minueto libre, no tiene el tiempo y el comps del
minueto. Pierde su elegancia para dar libertad. Respuesta de
Beethoven para poder romantizar el tercer moviento

Leccin 6

Gabota: vairacin de la forma ternaria. Igual al minueto. EL trio de la

gavota se llama museta que quiere decir gaita. Este nombre se da
porque hay una nota fija y repetitiva y por debajo d sta est la meloda.
ABA
La variacin: forma musical antigua. Repetir un mismo motivo
introduciendo pequeos motivos y cambios. Algunos autores toman un
tema ajeno como base y sobre ese tema construyen sus variaciones.
Puede haber un nmero indeterminado de variaciones. Benjami brite,
la gua de la orquesta para un joven.
Forma binaria o pieza de suite (XVI): Forma puramente musical.
Consiste simplemente en un cambio de tonalidad; se pasa de
una tonalidad y pasa a otra. Se compone con toda libertad
cumpliendo ese pequeo requisito. Asub1-2 Bsub2-1
1. El cambio se efecta en las piezas casi de manera insensible.
2. El cambio se detecta psicolgicamente.

3. Ejemplo: hombre que est en su casa, sale a otro campo, y luego

regresa.
4. Se usa para hacer una pieza de proporciones ms bastas.
La suite o partitas (serie): pieza sumamente importante. Serie
de piezas de baile MUY antiguas.
1. Comienza o no con preludio y despus empiezan las series de
bailes.
2. Danza Alemanda (mayor riqueza de ideas)
3. Danza Sarabanda (pieza lenta, sentimental y sombra)
4. Danza Giga (veloz, usado para dar un final brillante y conclusivo.
5. Es raro no encontrar estas danzas, la mayora de las suites tienen
estos elementos.
6. A dems de estas piezas puede tener ms, normalmente tienen 5.
7. Exceptuando la gavota y el minueto, todas las danzas estn escritas
en forma binaria.
La Suite sinfnica: serie de 4 piezas de orquesta sinfnica. No es una
suite clsica. Sherasada.
Suite de ballet: conjunto de trozos usados por un concertista para ser
escuchados en concierto.

Leccin 7

Sonata: forma musical de cuatro movimientos. Se da el nombre

cuando es para uno o dos instrumentos. Cuando es para
orquesta se llama SINFONA (SONATA PARA ORQUESTA. Se
compone por:
1. Forma sonta
2. Forma ternaria
3. Minueto en la sonata clsica, Squerzo en la moderna
4. Rond. Cuando no lo hacen en rond, lo hacen en Forma Sonata.
Forma Sonata: forma musical ms importante de todas. Las ms
grandes obras de arte se han compuesto en forma Sonata. Se
compone de dos trosos. Sonata 5 de Betoven y claro de luna.
1. Exposicin: se compone de 3 temas. Presenta personajes o trama. El
primero en una tonalidad y el segundo en otra tonalidad (influencia
de la suite). El tercer tema es un tema pequeo y sirve para concluir
se llama tema de cierre. Est en la tonalidad 2. Entre el tema 1 y el 2
hay un episodio o puente, ste sirve para hacer el cambio de
tonalidades. Este primer trozo se toca dos veces, aunque las
modernas la suprimen.
2. Desarrollo y recapitulacin. El desarrollo, tambin llamado por los
alemanes Seccin de Fantasa. Est compuesta por pedazos de los
temas ya conocidos. Se usa para desarrollar ideas. Da la impresin de
razonamiento. Serie de sucesos eslabonados que dan la impresin de

desarrollo. Trozo de composicin libre en el que se pasan a muchas

tonalidades diferentes. La Recapitulacin es la repeticin de la
exposicin. Todos los temas se tocan en una sola tonalidad, la 1, para
dar conclusin total.
Algunas sontas pueden tener introducciones. Slo se aplica al primer
movimiento.
Concierto: sonta para un instrumento solista con
acompaamiento de orquesta.
1. Slo tiene 3 movientes. No tiene el squertzo.
2. Forma sonata
3. Forma ternaria
4. Rond o forma sonta.
Se usa para mostrar a un virtuoso.
1. La cadenza es un trozo para que el virtuoso se explaye y se luzca al
tocar
2. La cadeza se usa al en el primer y ltimo movimiento.
3. La cadeza no es compuesta por el compositor, sta es compuesta por
el concertista.
Obertura: pieza aislada que no pertenece a una sinfona ni a una
pera. Se escribe en forma sonata de un solo movimiento.
Sonta: del verbo italiano, tocar. Msica instrumental. Las piezas
musicales antiguas sonatas no tienen la forma musical moderna
de la sonata.
Tocata: del verbo italiano, cantar. Msica Cantada.
La sonata Cclica: 4 movimientos independientes, pero que tienen una
unidad entre s. Temas musicales se repiten en toda la obra. 5ta sinfona.
La sinfona de Fran, es un ejemplo de sonata cclica.
Sonata poli temtica. El primer y segundo tema es doble. No ha sido tan
aceptada.
Concherto Grozo. Pieza para orquesta, de cuerdas normalmente.
No estaba compuesta como el concierto. Los primeros violines
tocan como solista y el resto de la orquesta acompaa, luego
pueden ser los violonchelos. El instrumento hace solos.

Leccin 8

Fuga: composicin hecha, toda, en contra punto (ej. Fuga a 3

voces). Se divide en 5 piezas. Las entradas pueden ser
diferentes entre s.
1. Entrada de fuga. La primera voz pone el tema, la segunda empieza
con el mismo pedazo inicial y se une a la primera, la tercera voz
empieza con el mismo pedazo inicial. Despus de que cada voz
canta el mismo motivo se desarrollan piezas diferentes.
2. Desarrollo. Igual que el de la sonata. Tiene motivos similares al de la
entrada.

3. Entrada central. (aqu termina la fuga antigua. Tientos: fugas

primitivas).
4. Desarrollo. Ms rico de los dos desarrollos
5. Entrada final.
6. Puede haber una estreta combinacin meldica de todas la
voces(todas las voces hablan precipitadamente)
7. Puede haber una coda.
Piezas musicales sin forma fija obligatoria. La forma no define a
la pieza sino el carcter.
1. Fantasa: proviene de la palabra italiana usada en Alemania como
fantasien que quiere decir improvisar. Nada define a la fantasia ms
que su nombre.
2. Impromtu: otra improvisacin.
3. Rapsodia: pieza compuesta con diversos temas.
4. La balada: pieza sin forma musical. Se caracteriza por su carcter
leyendario, narra una historia o ambiente medieval. No tiene un
argumento como tal.
5. Preludio: pieza sumamente corta sin muchas ideas musicales que no
hace ms que levantar el teln. Tuvo su origen al registrar el tono.
Por ejemplo los preludios de suite.
6. Nocturno (inventado por Jhon Phill Ingles/Irlands): pieza romntica
antes del romanticismo. La pieza debe dar la impresin de algo que
sucede de noche, noche de insomnio o recuerdos poticos artsticos.
Algo que sucede en la noche.

Leccin 9

La pera: nace de la tragedia griega. Tragedia totalmente

cantada compuesta de varios nmeros musicales. Hay dos
variaciones en el carcter de la pera:
1. Ms importancia en la msica que en la palabra, es de menos valor
que la otra. La msica no tena relacin con lo que suceda.
2. Ms importancia en la palabra que en la msica. La msica era un
verdadero acompaante de las palabras; tena que ver con lo estaba
sucediendo en el escenario (Wagner, Dbusi Pelleats et Melisande).
Recitativo: trozo musical de declamacin que se mete entre los nmeros.
La sarsuela (Espaa) u opereta: tragedia con partes cantadas y partes
hablada.
Msica vocal:
1. Monodia: coro que cantaba la misma meloda.
2. Polifona vocal: msica de coros. Cumbre del arte musical del
renacimiento. Se divide en cuatro partes principales con sus
respectivos intermedios. Ejemplo: coros a 6 voces, esto no implica el
nmero de cantantes.
Teneros (hombres, voz oscura)
Bartono (hombres, voz oscura)
Bajos (hombres, voz oscura)

 Sopranos (mujeres, voz blanca)

Mesosopranos (mujeres, voz blanca)
Contralto (mujeres, voz blanca)
1. Motete: composicin musical contrapuntista hecha para coros.
Meramente religiosa.
2. Madrigal: idetico al motete slo que es profano.
La Misa: pieza dramtica inspirada en el sentido y la emocin de
La Palabra; no tiene forma musical definida ya que se basa en su
plan de expresin.
1. Quirie (padre eterno): forma ternaria. Solemne y enaltecedora
2. Kriste (Cristo): sentimiento humano con inspiracin divina.
3. Credo: mezcla de grandes expresiones musicales
4. Incanatos: Msica lenta y suave. Moviente lento.
5. La muerte de cristo: msica sombra y triste.
6. Resurecsi: rpida, despierta y viva. Alegro vigoroso.
Oratorio: msica de coro con acompaamiento orquestal que est
basada en La Palabra.
Cantata: lo mismo que el oratorio pero profana.

Leccin 10

Lied, en espaol cancin (en alemn, su plural es lder): Cancin

en la que la msica expresa directamente lo que dice la cancin.
El acompaamiento tambin tiene valor expresivo. Frank
Schubert ms alta expresin del lied.
Ciclo de lder: serie de canciones independientes que tienen un elemento
que las une.
Poema sinfnico: (parecido al lied pero con orquesta). La sexta
de Bethoven es el precursor del poema sinfnico. No est
constituido por una forma musical. Es la ilacin musical de las
ideas de un poema. La Fantstica de Berlios es el primer poema
sinfnico, esta obra tiene un argumento escrito y representado
por la msica. Obra Romntica. Puramente instrumental.
No confundir con los poemas sinfnicos corales del renacimiento
donde s se canta.
La orquesta: medio de expresin ms completo de la msica. Es
un instrumento musical que slo lo puede tocar un director. Se
conforma por los siguientes grupos musicales:
1. Cuerda o arco.
2. Madera o viento.
3. Cobre o bronce.
4. Percucin.
5. Instrumentos anexos.

Leccin 11

Violines (tambin llamado quinteto de arco o cuerdas): parte

expresiva ms importante de la orquesta. Lleva, normalmente,
todo el trabajo expresivo. Su timbre es ms fcil de escuchar de
manera prolongada. Est conformado por:
1. Primeros violines
2. Segundos violines
3. Viola (ms grave, ancho y grande que el violn): Grupo ms pequeo
que el de los violines. Su sonido es velado y misterioso; lgubre y
sombro.
4. Violonchelo (instrumento que se toca sentado): instrumento ms
grave que la viola, de carcter varonil. Baja mucho ms que la voz
de un hombre. Es muy gil porque se puede tocar rpido.
5. Contrabajo: forma la base del acorde, es la base de toda la
construccin msica. Sonido faoso y blando. Su nota no tiene un
contorno claro o definido.

Madera o vientos: se dividen en tres grupos:

1. Flautas se usa para obras pastoriles, con sus excepciones, y
se divide en tres grupos:
(a)Flauta pequea Flautn: instrumento ms agudo dela orquesta.
Timbre vivo y alegre.
(b)Flauta grande o Flauta: cristalina en las notas agudas, y oscuro
en las bajas.
2. Clarinetes, instrumentos sumamente expresivos:
(a)Clarinete: ms grave que la flauta grande.
(b)Clarinete bajo: sonido muy bajo.
3. Dobles caas, grupo completo en sus grabes y agudos.
Sonidos nazales.
(a)Oboe: sonido agudo y juguetn.
(b)Corno ingls: sonido lgubre y sombro; un poco ms grave
que el oboe.
(c) Fagote: corresponde al violonchelo, instrumento ms antiguo
de la orquesta. Instrumento gil, jocoso y humorstico, pero
tambin puede denotar expresiones tristes y lgubres.

(d)Contrafagote: sonido muy bajo y ronco, es el instrumento que

da las notas ms graves. No es muy gil. Maurice ravel, la bella
y la bestia.

Leccin 12

Cobres o bronces: son los instrumentos ms sonoros, vigorosos

y marciales de toda la orquesta.
1. Trompeta: sonido ms agudo de los cobres.
2. Trompas: sonido sereno y adormecido. Hay cuatro trompas que tocan
notas diferentes
3. Trombn (tenor y bajo): acordes solemnes y enrgicos. La orquesta
tiene dos tenores y un bajo.
4. Tuba: ms grave de todos los instrumentos de cobre, no es gil y es
muy lento.

Percusin: el nico que pertenece a la orquesta de manera

regular son los timbales.
Instrumentos como el piano, el arpa o las panderetas, no
pertenecen a la orquesta, pero se pueden usar.
Celesta

Bitonalismo: dos tonalidades al mismo tiempo

Atonalismo: no hay una tonalidad definida.