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INDICE
QUIN SOY?
PATRIARCA DEL FOLKLORE, POR QU?
SUS NOMBRES
LA FUNDACION
WEBS
LIBROS SOBRE YUPANQUI
DISCOS HOMENAJE
OBRA Y TEMTICA
LIBROS
PELICULAS
DISCOS
PRIMERAS GRABACIONES
LOS PAYADORES PERSEGUIDOS
POEMAS MUSICALIZADOS
OBRA DISPERSA
OBRAS ORQUESTALES INCONCLUSAS
OBRA PARA NIOS
CONCIENCIA Y MISION DEL ARTISTA
MULTIPLICIDAD ESENCIAL
FORMATO ARTISTICO
EN COMPAA
INFLUENCIAS Y LECTURAS
SU POESIA
LA TECNICA GUITARRSTICA
LA INTERPRETACION
CERRO COLORADO
NENETTE, UNA MUJER LLAMADA PABLO
EL CHCARO
UN PADRE COMO TODOS
PARIS
EDITH PIAF
COSQUIN
SUS FRASES DE CABECERA
FUENTES CONSULTADAS
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La presente Gua se edita en el marco del ciclo ATAHUALPA YUPANQUI POR NOSOTROS, homenaje cordobs a
los cien aos del nacimiento del artista.
Organizado conjuntamente por la Subsecretara de Cultura de la Secretaria de Extensin de la Universidad Nacional
de Crdoba, la agrupacin UPA! Msicos en Movimiento y la Fundacin Atahualpa Yupanqui.
CREDITOS. Concepto y realizacin Gua: Mariano Medina. Ilustracin de tapa: gentileza de Peir. Diseo grfico:
Diego Marioni (UPA) y Romina Gauna (SEU). Fotografas: Archivo Fundacin Atahualpa Yupanqui. Agradecemos la
colaboracin de Patrick Clonrozier, Luciano Leonori, Emiliano Lpez, Oscar De Marchi y CEDILIJ.
pas y hacia el pasado. Haba viajado para escuchar y conocer: ahora hace
presente en las ciudades una realidad social que todava no haba subido a los
escenarios: las voces del arriero montas, el pen de estancia, la madre
calchaqu, el resero del noroeste, el minero boliviano, el obrero chileno del
salitral, el chango del caaveral, etc. En definitiva: los humildes y los pobres,
incluyendo el aborigen que hasta entonces haba sido nombrado slo como
enemigo salvaje. Por toda esa revolucin es que algunos lo llaman patriarca
del folklore como gnero de msica popular. Por decirlo de una manera
contundente: Yupanqui desalambr el folklore. Y lo hizo con una obra duea de
un sutil equilibrio entre tradicin e invencin.
SUS NOMBRES
AY naci Hctor Roberto Chavero Haram. A los 13 aos realiza una monografa
sobre los Incas que le resulta significativa: Adoptar el seudnimo Atahualpa en
homenaje a su ltimo soberano, smbolo de la Amrica perdida, a quien en 1532
el conquistador Francisco Pizarro manda a matar tras recibir para su rescate
una habitacin llena de oro. En lengua quechua, Ata significa venir ; hu, lejos;
Alpa, tierra.
Ms tarde Hctor tomar Yupanqui, tambin de esa familia real y esa lengua;
has de contar, narrars. As tomar su significado final: aquel que `viene de
lejanas tierras para decir algo. Esta eleccin marcar su destino.
Con el tiempo, volver a dimensionar sus apellidos familiares, al descubrir que
anticiparon la estrecha relacin que mantuvo con la madera y con la pampa.
Chavero, del vasco Xabero, significa Gente de los alisos: un bosque de
Guipzcoa donde sus ancestros se convirtieron en ebanistas. Haram, tambin
vasco, significa valle.
Reflexiona Juan Carlos Muiz: hacia el final de su vida AY descubri que para su
pueblo haba terminado siendo simplemente Don Ata, un apodo que converta a
ese hombre llegado de viejas tierras en una presencia cercana y querida.
LA FUNDACIN ATAHUALPA YUPANQUI (FAY)
Creada en 1987. AY escribi para una postal un texto que por su hondura
trascendi ampliamente esa celebracin, siendo citado muchas veces: Los
pueblos, los hombres se enfran por ausencia de espritu. Por eso estamos
nosotros con pedernal y yesca, con poemas y cantares, con sueos de todo tipo,
para entibiar las horas de los que no quieren congelarse todava.
El 31 de enero de 1989, AY don su casa de Agua Escondida (Cerro Colorado);
abrindose museo y biblioteca en noviembre de ese ao. Deseaba que la casa
fuera un sitio para los enamorados de la ecologa, la naturaleza, la botnica, los
idiomas antiguos. En definitiva un hecho cultural en una zona alejada de todo, y
un canto de amor muy personal a la tradicin [] Tal vez, cuando yo no est en
el mundo, ese modesto centro de ideas continuar de algn modo con mis
ideas, con mis afectos.
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LIBROS
Hoy la Nueva Editorial de la Universidad Nacional de San Luis encara la
publicacin de las obras de AY.
A continuacin se alistan las ediciones originales. No se incluyen antologas ni
las numerosas partituras, pero s los libros de canciones que l mismo organiz
y prolog.
Cabe mencionar algo significativo: estando AY preso, el artista plstico Paul
Soler edito Preguntas sobre Dios (Francia, 1951). Fueron solo 14 ejemplares
artesanales de exquisita factura, con el poema homnimo acompaado de
litografas.
1939. El camino, elemento inspirador del canto. Ed. El Ceibo, Bs. As.
1940. Piedra sola. Poemas del Cerro. Ed. Riva y Compaa. Jujuy
1941. Huajra. Canciones y danzas del norte argentino. Ed. Musical Buccheri.
Bs. As
1946. Cerro Bayo. Vida y costumbres montaesas. Pea-del Giudice Ed. Bs. As.
1947. Aires Indios. Imprenta Letras. Montevideo, Uruguay.
1948. Tierra que anda. Cuaderno de canciones. Ed. Anteo, Bs. As
1954. Guitarra. Poemas criollos. Ed. Siglo XX, Bs. As
1965. El canto del viento. Ed. Honegger, Bs. As.
1965. El Payador Perseguido. Compaa Gral. Fabril Editora, Bs. As
1968. Aires de mi tierra. Danzas y canciones. Ediciones Musicales Tierra Linda,
Bs. As
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PRIMERAS GRABACIONES
A comienzos de la dcada del 30, AY grab como guitarrista annimo para
producciones de Antonio Molina y Csar Jaimes. Tambin acompaando al
conjunto boliviano de Felipe Rivera y a los Trovadores de Cuyo dirigidos por
Hilario Cuadros.
El 20 de julio de 1936 la agrupacin tradicionalista El Mangruyo lo hace grabar
como solista con el financiamiento de Yerba Nctar, quien obsequiar los discos
de forma promocional con la yerba mate.
El salto profesional ser dado el 5 de
marzo de 1941, cuando graba en
ODEN la chacarera La Cochamoyera.
Las canciones de 1936 fueron
recientemente recuperadas y volcadas a
un compacto que acompaa el libro de
memorias Este largo camino (2008).
LOS PAYADORES PERSEGUIDOS
La obra El payador perseguido sign la
vida de AY como artista. Retomando el
estilo del Martn Fierro (con el que se la ha comparado elogiosamente), sus
versos en gran medida autobiogrficos, condensan emociones y sabidura. En
Espaa fue prohibida durante la dictadura de Franco.
Adems de sus versiones discogrficas (una argentina de 1963; otra francesa
de 1973, levemente diferente); fue editado en libro acompaado de otros textos
en 1972. En 1996 el Ministerio de Cultura y Educacin de la Nacin lo declar de
inters pedaggico y educativo. La FAY lanzo una Edicin Aniversario que
incluye una segunda parte inconclusa y otros textos inditos. La tapa lleva una
pintura de Marcelo Vena, artista de Cerro Colorado.
POEMAS MUSICALIZADOS
Generalmente AY escriba primero una letra que se quedaba esperando su
msica. Muchas fueron musicalizadas por su compaera Nenette (Pablo del
Cerro). Otras veces AY acepto la tentacin de ponerle poesa a piezas de otros,
o annimas como La Arribea. As, como poeta, comparti autora con
muchsimos msicos, entre ellos los Hnos Daz, Jos Razzano, Andrs
Chazarreta, Alfredo balos, Fernando Portal, Oscar Valles, Carlos Guastavino,
Julio Argentino Jerez, Juan Jos Mosalini, Ariel Ramrez, Ral Maldonado e
incluso Astor Piazzolla. Post mortem, tras el proyecto discogrfico Yo tengo
tantos hermanos, la lista se engroso con artistas actuales de diversa extraccin
musical.
Aunque dejara algunas coplas dormidas en el cajn, AY fue musicalizador de
poemas de otros; entre los se destaca el uruguayo Romildo Risso (El aromo, Los
ejes de mi carreta y otros). Tambin abord al entrerriano Guillermo
Etchebehere; el catamarqueo Buenaventura Luna y Juan Carlos Franco, entre
otros. Hubo poemas de los que estuvo profundamente enamorado sin poder
encontrarles meloda. Algunos los recit en conciertos sobre acompaamiento
de guitarra; as hizo presentes a Julio Cortzar, Manuel Bentez Carrasco y
Ricardo Rojas.
OBRA DISPERSA
Su hijo el Coya tiene registros de 1208 obras que responden a la autora de AY.
Y dice que otras van apareciendo a medida que la gente que ha recibido alguna
cosa escrita por l se acuerda de hacer una copia y nos la manda. En cualquier
sitio poda venirle una idea y se pona a escribir, donde estuviera. A veces me
preguntan: 'Dgame, esto es de su padre?'. Y yo respondo: qu s yo si es de
mi padre!.
OBRAS ORQUESTALES INCONCLUSAS
Revisando partituras manuscritas de AY con el objeto de un reedicin completa,
Nstor Guestrin encontr algunas en hermosos arreglos piansticos, como Los
Ejes de mi Carreta con una introduccin que, segn sus palabras, parece
sacada de El Clave Bien Temperado, o lo que parece una reduccin de una obra
orquestal en El Arriero.
Pero lo que lo ms lo sorprende es hallar particellas de piezas orquestales:
partes de piano, flauta, primer y segundo violn, primer y segundo chelo de
Serenata de Nazareno; y partes de chelo, primer y segundo violn de Nocturno
del Carretero, Romance del Prisionero y El Gaucho y su Novia. Tambin
apareci una pieza para fagot y bombo con el ttulo La Procesin, y como
subttulo: Msica ritual de los pastores Coyas para ahuyentar el mal de los
corrales en dos versiones fechadas en mayo de 1955. Esta pieza, segn
reconoci despus Guestrin, aparece en la pelcula Horizontes de Piedra, en
una escena que tiene que ver con el subttulo indicado. Expresa el investigador:
Estas obras orquestales sin duda, y desgraciadamente, estn incompletas.
Faltan instrumentos, y no sabemos en qu circunstancias, ni la fecha, ni con qu
idea formal fueron concebidas. Acaso partes de un ballet, o de msica
escnica, por los ttulos sugestivos? Antes de cometer la irreverencia de intentar
completar lo faltante, espero a encontrar el material ausente con la esperanza
de hallarlo en algn momento. Quizs as, cuando pueda llegar a una versin de
esta obra orquestal, cierre aquella imagen de antao con el mejor homenaje que
podamos hacer al Viejo Maestro, que su msica se siga escuchando.
El amor a la lectura era una aficin que comparta con Nenette. Muiz seala
que su otro viaje incesante es el que emprende visitando las comarcas de
grandes pensadores y poetas. Algunos estudiosos sostienen que las ideas que
subyacen en su obra, si bien provienen de varios sitios, pueden rastrearse, en
su visin ms optimista en Ricardo Rojas y en la ms triste en Ezequiel Martnez
Estrada. AY habla de ellos en varias entrevistas e incluso dice haber tenido a
Rojas como profesor un ao de su ciclo escolar. En la primaria, en Tafi Viejo, ya
haba tenido a un escritor por maestro: la poeta Trnsito Caete de Rivas
Jordn.
Desde nio todo lo iba tomando de un puado de libros que tena mi padre, que
no se poda decir que llegaran a ser una biblioteca. Lea, sin sistema ni mucho
orden, lo que el mundo iba escribiendo" (Revista Crear). Entre esos libros
ajados por el uso, recordar La Iliada de Homero, El Parnaso Argentino, y
sonetos del entrerriano Diego Fernndez Espito. Era comn que en las casas
hubiera ms de un ejemplar del Martn Fierro de Jos Hernndez, porque se
venda a veinte centavos o se daba de yapa al comprar un barril de yerba. De
la misma manera que luego circularon los primeros simples de AY: repartidos
con la yerba Nctar (1936).
A los 13 aos, viviendo en Junn, profundiza su camino lector abordando poetas
que marcan su esttica. Con un grupo de compaeros editan una revista
escolar donde comienza a escribir firmando Atahualpa. Leamos versos
apasionadamente, recordar. Amado Nervo, sonetistas del Siglo de Oro
(Quevedo, Gngora, Lope de Vega, los Argensola) y tambin Villaespesa y
Cervantes (me hice bastante cervantino y me desvelaba con los libros de
caballera). Luego Schopenhauer, Espronceda, y reconocer como libro de
cabecera Genealoga de la moral, de Friedrich Nietzsche.
Lo impresiona el contemporneo Ovidio Fernndez Ros, del que recordar
unos versos: Si abriendo un surco se destroza un brazo, queda otro brazo que
recoge el trigo.
Tambin lo marcar Ortega y Gasset. Dir: Yo era un admirador fantico, hasta
que un da vino a la Argentina y dijo aquello de 'Qu hermoso pueblo ste... y
qu anheloso de sometimiento... (Entrevista de J.S.A. en Bs As, comienzos de
1971).
Cuando emprende sus numerosos viajes de juventud a lomo de mula por el
noroeste; lo acompaan libros sobre la conquista y asuntos relativos a Amrica.
Nos apasionaban Rojas y Arguedas, Chocano y Daro, Palma y Freyre.
Leamos con muchsimo inters Echeverra, Alberdi, Juan Carlos Dvalos,
Canal Feijo, Fausto Burgos, Jaime Mollins, Hernndez, Javier de Viana,
Herrera, nos eran familiares como tambin la seria obra de don Adn Quiroga,
su Calchaqu, y las incursiones etnolgicas de Lafone Quevedo, Ambrosetti y
Debenedetti, de Ricci y Podnasky. Los Comentarios del Inca Garcilaso eran
nuestra Biblia folklrica, nuestro radar en la bruma del mundo incsico. Y nos
consolaban en la soledad de los caminos los yaraves de Mariano Melgar, los
huaynos de Alomas Robles, los temas aymars de Cava y Benavente. (El
Canto del viento).
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pero llega lejos. Lejos. .. Hacia lo hondo. [] En nuestra amada tierra, los
gauchos y paisano, en tres siglos, limaron con msica de guitarras sus speras
aristas. Hombres toscos, hechos a la ruda vida del campo, hombres a caballo,
con una mar de gramillas y pastizales abajo, y un par de constelaciones all
arriba, viva en soledad sin tener conciencia de ella ....pero lleg la guitarra
milagrera y andariega, a los galpones de las estancias, y a las pulperas. Y la
guitarra le revel al paisano el panorama exacto de su soledad. Fue el espejo de
su alma y su paisaje.
AY empez a deslumbrar como guitarrista en los aos 30. Luego, en una de sus
detenciones en Devoto durante el primer gobierno peronista; fue torturado por
la polica que quebr su mano derecha aplastndola bajo una mquina de
escribir, lesin que dej secuelas. Su humildad le hizo rechazar la invitacin
para tocar en 1988 en el homenaje que, por sus 80 aos, se le tribut en el
Teatro Coln: No puedo tocar en el mismo lugar donde toc Andrs Segovia, y
menos con mis manos as afectadas por la artrosis".
Esta informacin adquiere especial importancia si consideramos que las
grabaciones que actualmente tienen mayor circulacin entre nosotros, son
posteriores a la dcada de 1960. Una de las excepciones son los discos La
Guitarra y La palabra (Melopea, 2004) con rene grabaciones radiales donde
AY est en uno de sus mejores momentos.
Como guitarrista fue admirado, entre otros, por Irma Constanzo, Narciso Yepes
y John McLaughlin. Yepes declar: AY sortea con facilidad las dificultades y
tiene algo que muy pocos pueden ostentar: un estilo absolutamente definido.
Un estilo que si fuera posible imitar, ya habra creado escuela en todo el
mundo.
McLaughlin fue uno de los msicos extranjeros que direccion la mirada de los
rockeros locales sobre la obra de AY, cuando en los memorables conciertos en
el Luna Park (8/1980) incluy Viene clareando.
Eduardo Tacconi se ha explayado al respecto:
AY logr, en el aspecto guitarrstisco, una
importantsima sntesis entre tcnica,
construccin y expresividad, dentro de principios
que podramos llamar barrocos en el mejor de los
sentidos, a saber:
-La frase musical y la calidad del sonido como
ejes interpretativos.
-La armona limpia e integrada a la rtmica, con
bajos a modo de pedal emulando al bombo en las
danzas, y sorprendiendo con el uso de algn
acorde de 7 disminuida. Sorprendiendo
justamente por la economa en su utilizacin y el
empleo oportuno.
Atahualpa extraa de la guitarra efectos de
arrastres, glissandos, golpes de caja y puente,
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vibratos donde quera y sonido liso cuando lo elega. Obtuvo una libertad en la
interpretacin, fruto de la naturalidad de los recursos tcnicos que empleaba.
Varias afinaciones que le permitan el uso de bajos al aire como
acompaamiento de melodas generalmente expresadas en dos voces
paralelas en intervalos de 3 y/o 6.
l no invent ninguna de estas tcnicas. Las sintetiz tan creativamente que se
puede hablar de guitarra yupanqueana. As, conmueve en vidalas y
chacareras, milongas y zambas. No pasa de viajero por ninguna. Vive en ellas el
tiempo necesario para interpretarlas.
Convoco a todo aquel que lea estas palabras a escuchar msica culta: escuchar
a Yupanqui. No sirven imitaciones. S resultan muy tiles los estmulos y el
disfrute. Insisto: escuchar la guitarra de Yupanqui. nica e irrepetible.
AY reconoci como a sus primeros maestros a esos peones que se sentaban a
payar al fondo del boliche y tocaban slo con el dedo pulgar (el "matapulgas").
Cuando su padre acept su inclinacin a la msica, lo envi a estudiar violn con
el cura cataln Roberto Rozaenz. De ese breve perodo dice haber tomado la
sonoridad preciosa del vibrato abierto.
Luego trocara con el concertista Bautista Almirn, clases de guitarra por el
cuidado de un jardn. Tena 8 aos, y mientras limpiaba rosales lo escuchaba
ensayar piezas de Albniz; Granados, Trrega, Schubert; Liszt, Beethoven,
Bach, Schumann. Toda la literatura guitarristica pasaba por la oscura guitarra
del maestro Almirn, como derramando bendiciones sobre el mundo nuevo de
un muchacho del campo, que penetraba en un continente encantado, sintiendo
que esa msica, en su corazn, se tornaba tan sagrada que igualaba en virtud al
cantar solitario de los gauchos (El canto del Viento). All estudi Carulli, Aguado,
Costes, y La gota de Agua de Fernando Sors, que mantuvo en su repertorio con
especial afecto, enterado que Jos de San Martn haba tomado clases con el
autor y practicado ese mismo preludio.
LA INTERPRETACIN
-Pienso que as debieran expresarse todos los cantos de la tierra: con verdad y
pudor. Quiz radique en esos elementos la fuerza que el paisaje reclama para
ser traducido con carcter artstico. (AY, Del Algarrobo al cerezo, 1976)
-Segn una definicin de Don Atahualpa, el intrprete es aquel que al expresar
una obra la recrea; es decir vuelve a crearla; y para que eso se cumpla ha de
incorporar elementos propios, casi siempre sutiles pero significativos, que no
vulneren los contenidos originales sino que adems los realcen. Tarea compleja
si las hay
Marcaba como referencia a Carlos Gardel: Porque no haca del dolor ni su
forma ni su objetivo. No dramatizaba. Lo haca todo con naturalidad. Sin
demagogia. Me contaba las cosas tal como fueron sin tomar tanto partido. elega
un tema, por ejemplo Sus ojos de cerraron, triste y dramtico si los hay. Al
PARIS Y EL MUNDO
Es conocido que la afiliacin al Partido Comunista y su actitud crtica ante el
primer gobierno de Pern, le valieron a AY una censura que lo oblig a emigrar
buscando trabajo. Pasa a Europa en 1949, cuando el PC le organiza una
modesta gira por pases de su rbita: Hungra, Checoslovaquia, Rumania,
Bulgaria. En Pars se vincula con artistas e intelectuales, entre ellos Paul Eluard,
Pablo Picasso; Louis Aragon y Henri Matisse. Con el tiempo, cuando los
escenarios del mundo lo reclamen, la ciudad terminar siendo su oficina de
operaciones. Dir a la revista Gente en 1971: Es el centro de un montn de
actividades que me conciernen. Est a minutos de Ginebra, de Madrid, de
Blgica, de Londres. No es slo un centro geogrfico, sino el centro cultural de
todo Pero a mi Paris no me va a cambiar el haiga. Nunca canto en otra lengua
que no sea la nuestra. Completa en TV Espaola, 1977: En Paris todo me
queda cerca. Hasta la soledad. Y finalmente: Yo no estoy viviendo en Francia,
estoy viviendo en el mundo; el pas est dentro mo. (Entrevista de Tomas Eloy
Martnez, Canal 13 Programa Los Argentinos, 1987).
EDITH PIAF
Un episodio fugaz pero determinante para la vida de AY fue su encuentro con
Piaf en 1950, ao en que ella grab Himno al Amor y era la artista ms cara de
Francia. AY, que coma gracias a los amigos; estaba por regresar, ya sin dinero
para un hotel que tena "las pulgas numeradas". Las biografas repiten que fue
en casa de Eluard donde el Gorrin de Paris lo escuch tocar y lo invit a
compartir recital. Pero una carta escrita a Nenette devela que para el 5 de Julio
Piaf haba aceptado el pedido de amigos
comunes de presentarse con AY, cuando an
no se conocan personalmente: Parece que
me oy una noche en Salle Pleyel porque le
dijo a Aragn: Yo s que cantar para un artista
de verdad [] Me dicen que las plateas estn
agotadas. Yo s que el renombre de la Piaf es
gran atraccin; no voy a creer que la gente
compra para orme a m. Por supuesto, har mi
parte []
El espectculo se llev a cabo el 7 de Julio en
el teatro Ateneo y se habra repetido los tres
jueves siguientes (da de descanso de la
compaa de teatro de Orson Welles, que
haca Macbeth). En esa parte a la que AY
refiere, estuvieron Regreso del pastor,