Espetáculo Como Acontecimento Contextual

O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO
CONTEXTUAL:
dimenso espao-tempo para a construo real-ficcional
The theater spectacle as a contextual event: the space-time dimension
for the construction of real-fictional
Ceclia Lauritzen Jcome Campos

Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Teatro
Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC
Resumo: O estudo tem por objetivo discutir a relao tempo/espao e suas implicaes nas
dimenses real/ficcional do espetculo teatral. Para tanto, dois espetculos so referidos para a
anlise dos aspectos levantados, Pequenos milagres do Grupo Galpo e Hysteria do Grupo XIX.
A partir do exerccio crtico da recepo, as reflexes traadas apontam determinadas linhas de
raciocnio que valorizam a condio do espetculo enquanto acontecimento e experincia.
Palavras-chave: espetculo; tempo-espao; real-ficcional.
Abstract: This study aims to discuss the relation space /time and its implications in the relation
real / fictional of the theater spectacle. For instance, two spectacles are used as reference to
analyze the aspects mentioned: Pequenos milagres (Little Miracles) by Galpo Group and
Hysteria (Hysteria) from XIX Group. From the point of view of critical reception, our
reflections point to certain lines of reasoning suggesting the valuation of the spectacle as an
event and experience.
Keywords: spectacle; time-space; real-fictional.
Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014
Grupos Galpo e XIX de teatro:
Paraba.
O Grupo Galpo2 considerado,
fragmentos de suas trajetrias
no cenrio teatral brasileiro, uma das

companhias de maior destaque. O
A perspectiva espao-temporal
objeto
do
do
desenvolveu um trabalho exaustivo em
pressuposto de que a escolha do espao,
busca de uma linguagem prpria,
na
espetculo,
atravs da montagem de peas que se
envolve pens-lo em relao a sua
caracterizam por seu grande poder de
fisicalidade, bem como a escolha do
comunicao com o pblico. O coletivo
tempo requer uma reflexo acerca da
se define pela diversidade de suas
durao. A partir de tal categoria, as
direes,
dimenses do real e do ficcional, na
espetculo um diretor convidado a
cena teatral, sero analisadas de acordo
integrar o processo de montagem, cujo
com a experincia de recepo de cada
mecanismo possibilitou ao grupo criar
espetculo. Ao relacionar o binmio
uma linguagem artstica que conquistou
espao- tempo possvel analisar
reconhecimento
determinados aspectos fundamentais do
detrimento de sua formao mltipla, o
espetculo teatral, tais como a noo de
Galpo foi se configurando praticante
extenso em relao ao acontecimento,
de um teatro que dialoga com o popular
ambiente e, at mesmo, a questo da
eficcia1. Nesse sentido, a reflexo ser
contemporaneidade, o teatro de rua e o
desenvolvida a partir dos espetculos
palco,
Pequenos milagres, do Grupo Galpo
brasileiro.
concepo
estudo,
de
partindo
grupo, ao longo de sua trajetria,
um
visto que
erudito,
a cada novo
da
universal
crtica.
tradio
Em
regional
de Teatro, e Hysteria, do Grupo XIX de
No ano de 2006, o Galpo
Teatro, ambos assistidos entre os anos
lanou a campanha "Conte sua histria",
de 2008 e 2009, em Joo Pessoa,
em que o grupo convidava o pblico a

enviar histrias reais e curtas para seu
A noo de eficcia pode ser compreendida sob diversos

pontos de vista, porm, neste espao, aproxima-se da ideia
de envolvimento, podendo ser colocada em relao ao grau
de imerso que um espetculo leva o espectador, no
estando diretamente vinculada inteno do artista, mas
ligada a outros fatores como o tempo, espao e contexto
social. Para mais detalhes consultar: MARINIS, Marco de.
Hacia la accin eficaz: Teora y prctica de la accin eficaz
en el teatro del siglo XX. In: MARINIS, Marco de. En
busca del actor y del espectador: Comprender el teatro II.
Buenos Aires: Galerna, 2005. p. 59-86.
novo espetculo, que seria dirigido por

Paulo Moraes. A partir das mais de
2
Criado em 1982, fizeram parte da histria do Galpo os

diretores: Fernando Linhares, Paulinho Polika, Eid Ribeiro,
Gabriel Villela, Cac Carvalho, Paulo Jos, Paulo de
Moraes, Yara de Novaes e Jurij Alschitz (alm dos prprios
componentes que tambm j dirigiram espetculos do
grupo).
O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO CONTEXTUAL
seiscentas histrias recebidas, via cartas
comuns".4
e e-mails, um repertrio com quatro
O grupo XIX de teatro surgiu
narrativas foi criado e as cenas foram
em maro de 2001, a partir do processo
montadas.
de criao de Hysteria, como um
espetculo derivado deste processo, cuja
projeto extracurricular da EAD Escola
dramaturgia foi assinada por Maurcio
de Arte Dramtica da ECA/USP, cujas
Arruda, chamado Pequenos Milagres.
influncias diretas foram advindas das
Sua primeira apresentao, em Belo
aulas de Direo com o professor e
Horizonte, no Centro Cultural Galpo
diretor Antnio Arajo. Em doze anos
Cine Horto, marcou o incio das
contnuos
comemoraes dos 25 anos do Grupo
desenvolveu uma pesquisa em torno da
Galpo.
dramaturgia
Em
2007,
espetculo
estreou
trabalho,
prpria,
XIX
relacionada
em
investigao sobre o uso cnico de
quatro textos, derivados das cinquenta
prdios histricos, e exploraes sobre a
histrias que mais representavam o
participao ativa do pblico. Alm de
cotidiano dos brasileiros, segundo o
Hysteria, o grupo mantm em seu
ponto de vista do Galpo, e estas foram
repertrio outras quatro peas: Hygiene,
eleitas pelos atores, pelo diretor e pelo
Arrufos, Marcha para Zenturo e Nada
dramaturgo envolvidos. O trabalho
aconteceu Tudo acontece Tudo est
realizado,
diversos
acontecendo. Alm de manter uma
tradio de circulao pelo pas e fora
desenvolvimento dos quatro roteiros3
dele5, desde 2004 o grupo realiza
que compem o texto final da pea.
residncia artstica na Vila Maria Zlia6,
atravs
workshops,
Segundo
baseia-se
de
de
possibilitou
Paulo
de
Moraes,
"esse
conjunto de histrias oferece um olhar

teatral singular sobre a vida brasileira,
um projeto dessa natureza permite
discutir
questes
relevantes,
com
personagens muito prximos a ns, que

revelam
os
sonhos
das
pessoas
Os quatro textos que compem a pea so: Cabea de

cachorro, O pracinha da FEB, O vestido e Casal
nufrago.
3
Fonte:
http://www.grupogalpao.com.br/port/espetaculos/sinopse.ph
p?espetaculo=pequenos-milagres Acesso em 09/04/2014.
5
O grupo XIX de teatro fez mais de mil apresentaes em
dezenas de cidades e Estados das cinco regies brasileiras,
com pblico estimado em 75.000 pessoas. Ao longo de sua
histria, entre prmios e indicaes, o grupo acumula
menes nos principais prmios do pas: Shell, APCA,
Cooperativa Paulista de Teatro, Bravo!, Qualidade Brasil,
dentre outros. Tem ainda uma relevante trajetria
internacional, tendo percorrido cinco pases (Portugal,
Inglaterra, Itlia; Frana e Cabo Verde), com apresentaes
no
s
em
lngua
portuguesa.
Fonte:
http://www.grupoxix.com.br/press/?page_id=585.
6
Em 1990, a vila foi considerada patrimnio histrico pelo
Condephaat - Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico
Arqueolgico, Artstico e Turstico.
Zona Leste de So Paulo7.
tambm uma tentativa de resgatar um
Hysteria narra a histria de

cinco mulheres internadas no hospcio
pouco da memria espacial destes locais

em que ocorrem as apresentaes.
carioca feminino Pedro II e discute as

intrincadas relaes sociais da mulher
A experincia espao-temporal
brasileira, na virada do sculo XIX/XX.

A pea traz tona trajetrias pessoais e
A reflexo acerca da dimenso
nicas, depoimentos de situaes que
espao-tempo e suas relaes com as
foram
de
noes de real e ficcional tem como
vivacidade, fragmentos de memrias
base a experincia espectatorial vivida
que no poucas vezes parecem se
em dois momentos: o primeiro, na
confundir com as histrias das mulheres
apresentao do grupo Galpo, com
dos dias de hoje, que so delicadamente
Pequenos Milagres, no Teatro Paulo
convidadas a participar da pea.8.
Pontes; e o segundo, na apresentao do
escondidas,
relmpagos
O espetculo foi idealizado para
grupo XIX, com Hysteria, em espao do
ser apresentado luz do dia, em uma
Centro Cultural Piollin9, ambos os
grande sala, de preferncia, de um
espaos localizados na cidade de Joo
casaro histrico. A concepo da
Pessoa Paraba. A inteno de analisar
montagem parte da ideia de que a
duas experincias especficas como
histria da mulher do sculo XIX uma
espectadora parte do consentimento de
histria diurna, por esse motivo abdica-
que os espaos cnicos em questo so
se dos holofotes e apresenta-se a pea
diferentes
utilizando a luz solar, o que, alm de
daqueles cujos grupos almejaram em
ser uma coerncia histrica, aproxima a
seus processos criativos, o que leva
nossa cena das referncias pictricas da
ponderao das consideraes traadas.
poca (idem). A opo por ambientar a
Porm,
cena em um edifcio de poca no se
igualmente, que o espetculo est sendo
traduz s como um resgate fsico, de
analisado
como aquelas pessoas viveram, mas
contextual, ou seja, sua condio,
dos
originais,
importante
segundo
sua
ou
seja,
ressaltar,
dimenso
enquanto acontecimento e experincia,

7
O espao foi fundado em 1917 e considerada a primeira

vila operria do pas, tendo sido idealizada pelo industrial
Jorge Street para abrigar os 2.100 operrios especializados
da Cia Nacional de Tecidos de Juta. Fonte:
http://www.vilamariazelia.com.br/index.htm
8
Fonte:
http://www.grupoxix.com.br/press/wpcontent/uploads/2011/02/Projeto-Hysteria1.pdf
O Centro Cultural Piollin uma Organizao No

Governamental, fundada em maro de 1977, sem fins
lucrativos, que desenvolve aes educativas no campo da
arte e cultura voltadas para crianas, adolescentes e jovens,
do municpio de Joo Pessoa (PB).
posta em destaque, portanto seus
ser transposto para a cena sem qualquer
aspectos espao-temporais referem-se,
modificao da sua condio original,
igualmente, a escolhas feitas de acordo
enquanto elemento vivificador dos
com a sua concepo e devem ser
processos narrativos, documentrios ou
objetos de estudo.
artificiais. Tal tendncia em adotar o
Parte-se da afirmativa de que o
elemento real na cena como um dado a
fenmeno do espetculo contextual,
ser exposto, a partir da sua transposio,
portanto, toda obra teatral deve ser
aproxima-o da posio de referente,
entendida a partir de sua insero numa
diminuindo sua potncia de real como
determinada trama cultural, ou seja,
acontecimento, consequentemente, seu
segundo uma perspectiva de passado,
poder de interseo com o espectador.
presente
determinado
Por outro lado, acredita-se que a
lugar10. Nesse sentido, as experincias
noo de real como acontecimento
relatadas reforam o carter parcial da
sugere aproximao com o conceito de
recepo, e buscam contribuir para
experincia, segundo Jorge Larossa
pensar as bases espao-temporais do
Bonda, apesar do mesmo no ser foco
espetculo,
sua
central do estudo. Segundo Bonda
de
(2002), "a experincia o que nos
dimenso
futuro
de
considerando
efmera
de
gerador
experincias.
passa, o que nos acontece, o que nos
Ao pensar sobre a presena do

do
elemento
real,
cena
um fato aleatrio, mas que perpassa o
contempornea, cabe compreend-lo a
sujeito e o transforma de algum modo.
partir
Nesse
da
tenso
na
toca", no sendo o bastante significar
entre
duas
sentido,
autor
alia-se
possibilidades: o real como referencial,
Benjamin (1991) que constata que a
ou
Segundo
experincia um acontecimento cada
Ramos (2011, p. 63), vlido discutir o
vez mais raro na sociedade em que
movimento que acontece atualmente de
vivemos
hipervalorizao
informao.
como
acontecimento.
do
real
como
matria-prima, ou seja, como material a
devido
Para
ao
excesso
Bonda,
de
uma
sociedade constituda sob o signo da

informao uma sociedade na qual a
10
Alguns gegrafos crticos, como Milton Santos, passaram

a conferir maior importncia terica ao conceito de lugar ao
longo do tempo. Segundo Santos (1996), o lugar seria um
espao dotado de fora, no qual duas lgicas o
constituem: a lgica das vivncias cotidianas das pessoas e a
dos processos econmicos, polticos e sociais que
constituem a globalizao.
experincia impossvel. Desse modo,

a tendncia contempornea a instaurar o
real na cena como um acontecimento,
ou seja, como um momento expressivo,
questo da narratividade, onde o foco
alia-se ao desejo de possibilitar a
no reside num referente que est fora,
experincia,
um
ou que passou, mas est numa prtica
cruzamento operativo potente entre o
em falar sobre si mesmo, sua prpria
teatro e a vida.
ao.
fazendo
desta
Nesse sentido, observam-se duas

implicaes fundamentais na realizao
do espetculo Pequenos Milagres: a
primeira refere-se escolha do palco
italiano como espao total da encenao
e sua aceitao da quarta parede11. Tal
opo compreensvel se levada em
conta a adoo do maquinrio que
compe a cenografia dos pequenos
Figura 1: Pequenos Milagres, Grupo Galpo, 2008.
ncleos, porm coloca-se como um

elemento de forte distanciamento entre
a cena e a plateia.
A
segunda
implicao
est
associada ficcionalizao do real,

cujas
histrias
serviram
de
base,
entretanto, acabaram por se limitar ao

seu tema ou assunto, no atingindo um
nvel expressivo do real ou uma cena
eficaz,
mesmo
se
Figura 2: Teatro Paulo Pontes, Joo Pessoa (PB)
pensada
exclusivamente sob a premissa da

fico. Um exemplo de tal limitao a
Outro exemplo que demonstra certo
ausncia
cena,
carter de distanciamento imposto pela
comumente estudada em relao
encenao refere-se estrutura das
contemporaneidade
Tal
marcaes. Devido s escolhas feitas,
duplicidade pode estar associada
principalmente relacionadas ao cenrio,
da
duplicidade
no
na
teatro.
os atores representavam num constante

11
Para Catani (2008, p. 2), a quarta parede no existe mais e

pode ser considerada uma loucura, pois a fora do teatro est
precisamente na comunicao que se d entre a cena e o
pblico.
estado de porvir, como se o momento

presente da fala/ao tivesse de ser
completado pela sua sequncia. Tal
diferencial nesse sentido, pois ela
estrutura
ensaiada
determina o modo como o material
transparecia curtos espaos de abertura
visto e mostrado e, nesse caso, acredita-
para os acontecimentos que a cena, em
se que uma histria, mesmo que
sua efemeridade e no seu carter ao
banal, possa ser mais teatral do que
de
marcao
12
vivo, poderia possibilitar .

Ainda
em
outra mais indita. Nesse sentido, as
escolhas dos caminhos seguidos pela
ficcionalizao do real, Cornago (2005,
encenao envolvendo todos os
p. 12), ao refletir acerca do trabalho da
recursos referentes sinestesia da cena
diretora
questiona:
so determinantes para a eficcia do
Como se transforma a vida de algum
espetculo, agregando-se a esta noo a
em um material dramtico, e o que faz
questo da teatralidade em seus diversos
com que umas vidas sejam mais teatrais
nveis.
Viviana
relao
Tellas,
do que outras? Nesse sentido, na busca
No que se refere ao processo de
por respostas, pertinente destacar
criao
que a vida teatralizada representa uma
Milagres, o grupo passou por uma
possibilidade
cabendo
tarefa rdua ao selecionar, dentre quase
observar que, mesmo sendo contada
seiscentas histrias enviadas, as quatro
pela pessoa referida, uma narrao
melhores para constituir a montagem.
dificilmente corresponder realidade,
Nesse sentido, o valor atribudo s
seno a uma perspectiva de memria
histrias selecionadas adveio de dois
que enxerga a mesma sob aquele
critrios adotados, a partir de um
recorte.
panorama dos textos apresentados. O
de
leitura,
do
espetculo
Pequenos
Em relao ao segundo aspecto
primeiro critrio adotado pelo grupo foi
da pergunta, apropriado destacar que
o da busca pela brasilidade, ou seja, por
uma vida pode ser considerada mais
uma qualidade nas narrativas que
teatral do que a outra, se avaliada sob o
definisse o homem brasileiro na sua
seu potencial poltico, ou seja, sua
multiplicidade.
pertinncia social perante determinado
(2007), o segundo critrio levou em
contexto. Sobretudo, a linguagem o
considerao o potencial dos textos em
12
serem transpostos para o teatro13, de
importante frisar que as colocaes feitas em relao

aos espetculos so resultado de um olhar parcial, a partir de
um acontecimento contextual, ou seja, em sua medida
representa uma relao de temporalidade e espacialidade
potencialmente especficas, sem a inteno de qualquer
generalizao.
Segundo
Mendona
13
MENDONA, Maurcio Arruda. Pequenos milagres.

Belo Horizonte: Autntica/PUC Minas, 2007.
forma
que
suas
escritas
se
aproximassem de uma linguagem mais

dramtica/teatralizada, por exemplo.
O
espetculo
Hysteria
foi
apresentado em espao perifrico do

Centro
Cultural
Piollin,
cujas
caractersticas lembram um local de

abrigo/trabalho, visto que a estrutura da
construo abrigava um engenho de
cana-de-acar.
Pelas
Figura 4: Hysteria, 2009
suas
peculiaridades desnveis de solo,
Se analisados sob a premissa da
grades de ferro ao alto nas janelas,
linguagem esttica escolhida por cada
construo de traos rsticos e gastos
encenao, os momentos vividos, ao
o ambiente instaurado pela pea, bem
assistir ambos os espetculos, foram
como os mecanismos de interao com
radicalmente diferentes, levando em
a plateia feminina, permitiram um alto
conta, dentre suas dimenses de espao
nvel de engajamento entre atrizes e
pblico dividido no espao fsico
realidades/fices propostas. Observa-
entre
plateia
se que, mesmo no explcita a fonte do
feminina, como observado nas figuras
real na cena de Hysteria, ao contrrio
abaixo.
de Pequenos Milagres cujos folders
plateia
masculina
de
tempo,
distribudos,
antes
imerso
do
incio
nas
do
espetculo, anunciavam de antemo o

ineditismo do projeto, seu potencial de
experincia fez-se evidente. Nesse
sentido, a escolha do espao isolado no
centro da cidade cujas imagens
remetem ao lugar de loucura e priso
proposto pela encenao alm do seu
horrio de apresentao (entardecer)
foram fundamentais para a eficcia da
Figura 3: Hysteria, 2009.
realizao. A proximidade, no s
geogrfica como igualmente sinestsica,
permitiu plateia feminina envolver-se
diversos de envolvimento. As tenses
na encenao, que buscava, do incio ao
entre o real e o ficcional podem ser
fim, agregar as mulheres que assistiam,
conduzidas
tornando-as pertencentes, apesar de
espacial/ambientao, at mesmo pela
coadjuvantes,
manipulao
daquele
espao
real/fictcio.
atravs
da
noo
do
de
fio
tempo
(durao). O material dramatrgico
A questo do envolvimento em
pode, igualmente, ser pensado segundo
um espetculo, bem como em qualquer
seu
atividade do cotidiano, rene diversos
ineditismo/banalidade.
condicionantes, dentre eles est a noo
nenhuma das dimenses absoluta, ou
do tempo, ou seja, quanto mais entregue
seja, a linguagem adotada que
se esteja a um momento, menos ser
permitir o trnsito entre as mesmas e a
percebido o tempo de decorrncia do
configurao do espetculo, sendo ele,
mesmo. Numa outra perspectiva de
ao se concretizar, significativamente
envolvimento,
se
diferente para a percepo de cada
relaciona discusso introduzida por
espectador e sua eficcia, portanto,
Catani (2008, p. 2) ao referir-se
considerada parcial.
tal
apontamento
vis
de
pertinncia
social,
Entretanto,
durao, para ela, quanto maior o tempo

numa
experincia
ficcional,
mais
Recebido em: 10/04/2014
provvel que atores e espectadores
Aprovado em: 22/09/2014
iniciem um processo de colocao no

real mtua, cada um no seu papel,
aproximando a experincia cnica de
um possvel distanciamento consentido
Referncias Bibliogrficas
pelo transcorrer do tempo.

Retomando a reflexo inicial,
BENJAMIN, Walter. El narrador. In: Para
sobre como as dimenses tempo e
uma critica de la violencia y otros ensaios.
espao intervm na noo de real e

fico,
fica
apontado
que
Madrid: Taurus, 1991.
os
BONDA, Jorge Larrosa. Notas sobre a
procedimentos podem ser ferramentas
experincia e o saber de experincia.
para a eficcia, porm pode-se dizer que
Revista Brasileira de Educao, Campinas,
o espetculo contextual e, nesse
v. 19, p.20-28, abr. 2002.
sentido, cada realizao imprime nveis

CATANI, Beatriz. Entrevista a Beatriz
milagres&pag=1#img Acesso em:
Catani. Territorio teatral. Revista digital,
22/01/2014.
Buenos Aires, n.3, set. 2008.

Figura 2. Fundao Espao Cultural da
CORNAGO, scar. Biodrama, sobre el
teatro de la vida y la vida del teatro. Latin
American
Theater
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(Kansas
University) 39.1 (Fall 2005), p. 5-27.
Paraba.
http://www.funesc.pb.gov.br/cultura/index.php?
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mid=115 Acesso em: 15/12/2013.
MARINIS, Marco de. En busca del actor y

del espectador: Comprender el teatro II.
Figura 3. Folha de So Paulo.

http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/f
Buenos Aires: Galerna, 2005.
q0204200206.htm Acesso em: 10/01/2014.

MENDONA, Maurcio Arruda. Pequenos
milagres. Belo Horizonte: Autntica/PUC
Figura 4. Grupo XIX.
Minas, 2007.
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=568
633086512073&set=a.553770634664985.10737
RAMOS, Luiz Fernando. Hierarquias do
41828.201568306551888&type=3&src=https%
Real
3A%2F%2Fscontent-b-
na
Contempornea.
Mmesis
Revista
Espetacular
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de
mia.xx.fbcdn.net%2Fhphotos-ash4%2Ft1.0-
Estudos da Presena, Porto Alegre, v. 1, n.
9%2F1237131_568633086512073_177658170_
1, p. 61-76, jan./jun. 2011. Disponvel em
n.jpg&size=960%2C717 Acesso em
http://www.seer.ufrgs.br/presenca
23/01/2014.
SANTOS, Milton. A natureza do espao.
Grupo XIX de Teatro.
Tcnica e tempo, razo e emoo. Editora
http://www.grupoxix.com.br/press/?page_id
Hucitec, So Paulo, 1996.
=585 Acesso em: 10/11/2013.
Referncias a documentos em meio

eletrnico
Centro Cultural Piollin.

http://www.piollin.org.br/p/quem-
Grupo Galpo de Teatro.

http://www.grupogalpao.com.br/port/espeta
culos/sinopse.php?espetaculo=pequenosmilagres Acesso em: 25/11/2013.
somos.html Acesso em: 02/12/2013.
Figura 1. Grupo Galpo.

http://www.grupogalpao.com.br/port/espeta
culos/foto.php?espetaculo=pequenos-

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Ceclia Lauritzen Jcome Campos

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014

Ceclia Lauritzen Jcome Campos

Grupos Galpo e XIX de teatro:

fragmentos de suas trajetrias

no cenrio teatral brasileiro, uma das

desenvolveu um trabalho exaustivo em

pressuposto de que a escolha do espao,

busca de uma linguagem prpria,

atravs da montagem de peas que se

envolve pens-lo em relao a sua

caracterizam por seu grande poder de

fisicalidade, bem como a escolha do

comunicao com o pblico. O coletivo

tempo requer uma reflexo acerca da

se define pela diversidade de suas

durao. A partir de tal categoria, as

dimenses do real e do ficcional, na

espetculo um diretor convidado a

cena teatral, sero analisadas de acordo

integrar o processo de montagem, cujo

com a experincia de recepo de cada

mecanismo possibilitou ao grupo criar

espetculo. Ao relacionar o binmio

uma linguagem artstica que conquistou

espao- tempo possvel analisar

determinados aspectos fundamentais do

detrimento de sua formao mltipla, o

espetculo teatral, tais como a noo de

Galpo foi se configurando praticante

extenso em relao ao acontecimento,

de um teatro que dialoga com o popular

ambiente e, at mesmo, a questo da

eficcia1. Nesse sentido, a reflexo ser

contemporaneidade, o teatro de rua e o

desenvolvida a partir dos espetculos

Pequenos milagres, do Grupo Galpo

grupo, ao longo de sua trajetria,

de Teatro, e Hysteria, do Grupo XIX de

No ano de 2006, o Galpo

Teatro, ambos assistidos entre os anos

lanou a campanha "Conte sua histria",

de 2008 e 2009, em Joo Pessoa,

em que o grupo convidava o pblico a

A noo de eficcia pode ser compreendida sob diversos

novo espetculo, que seria dirigido por

Criado em 1982, fizeram parte da histria do Galpo os

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014

O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO CONTEXTUAL

seiscentas histrias recebidas, via cartas

e e-mails, um repertrio com quatro

O grupo XIX de teatro surgiu

narrativas foi criado e as cenas foram

em maro de 2001, a partir do processo

de criao de Hysteria, como um

espetculo derivado deste processo, cuja

projeto extracurricular da EAD Escola

dramaturgia foi assinada por Maurcio

de Arte Dramtica da ECA/USP, cujas

Arruda, chamado Pequenos Milagres.

influncias diretas foram advindas das

Sua primeira apresentao, em Belo