Aos treinta

En los aos treinta, el cine en Latinoamrica no cambia demasiado respecto a la dcada

anterior, sin embargo, los cambios que ocurren sern determinantes para la historia del cine latino;
se siguen produciendo filmes en la mayora de los pases que forman parte del subcontinente, con
mayores esfuerzos en unos que en otros, uno de los acontecimientos que cambiar el rumbo de la
historia no slo en Amrica Latina, sino a nivel mundial es la llegada del sonido al cine,
complicando para algunos la produccin de filmes, no slo por la adquisicin de la nueva
tecnologa sino por el uso de la misma; para los actores, tambin result esto un gran golpe, de
suerte para algunos y de infortunio para otros, los actores con cualidades para el canto o los
cantantes con cualidades en la actuacin tuvieron mayores facilidades para destacar dentro del
campo, mientras que los actores con voces menos agraciadas se vieron desplazados por estos.
Con la llegada del cine sonoro en los aos treinta, se inicia segn, Lillo y Chacn (1998) un
primer periodo del cine Latinoamericano, estos autores apuntan que este periodo de cine se
extiende hasta el inicio de los aos sesenta, el cual se encuentra comprendido por:
Todas las producciones tipo rancheras, los melodramas y las cabareteras de la
poca de oro del cine mexicano. Es el perodo que podramos llamar el viejo cine
latinoamericano. Junto con pelculas tales como Tango (1933), de Luis Moglia o
Los tres berretines (1933), de Enrique Sussini, este perodo abarca tambin las
musicales y cabareteras argentinas, as como las chanchadas (tambin llamadas
porno-chanchadas) del cine brasileo. La tendencia en esta poca es un cine de
entretencin que sigue las pautas de un cine comercial, cuyos personajes eran
seres dedicados a la vida placentera, enemigos del trabajo y del esfuerzo, egostas,
hedonistas y lujuriosos. No obstante, algunas pelculas de esta poca tuvieron una
difusin nada despreciable fuera de Amrica Latina; incluso algunas ganaron
premios internacionales, con reconocidas figuras como el mexicano Emilio (El Indio)
Fernndez, quien gan un premio en Cannes con Mara Candelaria (Pp45-46)
El cine latinoamericano de esta dcada, ha estado marcado por el contexto social, como
lo indica el doctor en historia, Acosta, J. (2003) El cine participa de la cultura: se puede
considerar como un testigo de las formas de pensar y de sentir de una sociedad, o bien
como un agente que suscita ciertas transformaciones, que vehicula representaciones o que
presenta modelos (Pp40) ; a su vez, nos comenta, que el cine esta completamente
arraigado a las prcticas culturales de la sociedad que lo produce y finalmente que es esta la
forma de expresin artstica que se encuentra ms enraizada a la historia de la sociedad en la
cual nace.

En este primer periodo, como ha sido denominado anteriormente, se originan en algunos

pases de la regin empresas que copian el modelo de la industria cinematogrfica
hollywoodense, hecho que se atribuye al auge y euforia del cine sonoro, el cineasta Getino, O.
(1986) apunta que estas industrias eran:
gigantescas instalaciones, grandes plantas de personal fijo, tecnologas modernas
para su tiempo, desproporcionados depsitos de utilera y escenografa (muchas
veces importada, para imitar de mejor manera a las superproducciones en boga), es
decir, un modelo que por su incorporacin acrtica al espacio nacional, resultaba
desproporcionado con lo que estaba ocurriendo en la economa y en la industria de
cada pas (Pp43)
Un pas que destaca por haber tenido estudios de esta medida es Mxico. Es en esta
dcada que comienza a sobresalir el cine Mexicano; para el ao 1934 esta industria, (s, ya
comenzamos a denominarlo industria, porque a partir de este momento Mxico conocer la gloria
gracias a sus grandes producciones cinematogrficas), segn King (1994) estaba mostrando
seales de vitalidad, produciendo ms de veinte pelculas al ao. Tambin descubri a un
excepcional cinematografista, Fernando de Fuentes, quien dirigi once pelculas entre 1932 y
1936. (Pp74). Es necesario destacar este hecho, mientras pases como Chile, Ecuador, Bolivia,
entre otros, tenan una apenas viva cinematografa, ya en Mxico se estaban produciendo 20
largometrajes en un ao, lo cual es un gran auge, comparado por ejemplo con la cinematografa
de Uruguay, que estar muerta al menos durante la primera mitad de los aos treinta.
Como venamos diciendo, segn Getino (1986) es con la presidencia de Lzaro Crdenas
entre 1934 y 1940 en Mxico que se crean los primeros estudios, entre esos, los Estudios CLASA,
que para ese momento contaban con todo el equipo flmico y de post-produccin necesario, poco
despus aparecieron estudios como Amrica y Churubusco-Azteca, los cuales reprodujeron
fielmente las producciones hollywoodenses, ya que los mismos fueron promovidos por los
Estados Unidos. La mayor parte de estos estudios, no slo en Mxico, sino tambin en Argentina,
llegaron al inevitable fracaso, tanto por reproducir un modelo que era inalcanzable, como por no
estar sujeto a las realidades econmicas de sus pases, a su vez gran parte de este fracaso se
debe a no haberse basado en una poltica de distribucin lo suficientemente fuerte a nivel
internacional. Querer competir con la gran industria norteamericana sin tener los medios
necesarios, provoc que los mismos fueran opacados por las producciones hollywoodenses que
eran las mejor distribuidas a nivel internacional y finalmente por la falta de proteccin de las
polticas nacionales, las cuales siempre favorecan a la importacin de filmes principalmente
Estadounidenses.

En cuanto a Brasil, para la poca se desarrolla el gobierno dictatorial capitalista de Getulio

Vargas, con quien el pas sufre un gran proceso de transformacin tanto positiva ya que se
inaugura el Estado Novo, como negativamente, por ejemplo, comienzan a desarrollarse las zonas
marginales y los anillos de miseria por las migraciones del campo a la ciudad, se dan los cierres
de partidos polticos junto a la violacin de la libertad de expresin, etc., a su vez, se inicia dentro
del pas un proceso de modernizacin bastante significativo, ya que se comienzan a implementar
polticas sociales, se industrializa la nacin, se le otorgan los derechos a los trabajadores y el
derecho al sufragio poltico a las mujeres, as como la construccin de una identidad nacional,
entre otras cosas.
Rodeado por este contexto de pros y contras que parten de lo poltico y afectan
directamente a lo social y cultural, en el campo cinematogrfico tambin se inicia una nueva
etapa, como lo fue la industrializacin del cine, segn King (1994) la consolidacin de estos
grandes estudios se da a mitad de la dcada, a travs de la exitosa explotacin de los
musicales y el carnaval, en particular con las pelculas de Gonzaga Al, al Brasil (1935) y Al, al
carnaval (1936) (Pp90).
Las principales empresas productoras de cine en esta poca en Brasil, fueron Cindia,
fundada en 1930 por Adhemar Gonzaga y Brasil Vita Filmes en 1933 por Carmen Santos, ambas
radicadas en la ciudad de Ro de Janeiro, King (1994) menciona que el reajuste tecnolgico de
Hollywood debido a la llegada del sonido, le permiti a pases como Brasil tener un lugar dentro
del mercado, sin embargo, esto fue as slo durante los inicios de la dcada, ya que pronto
Hollywood volvera a tomar su posicin dentro del mercado cinematogrfico internacional
opacando as empresas como Cindia y Brasil Vita Filmes, entre otras. En este pas, as como en
el resto de la regin, las pelculas subtituladas fueron bien recibidas y la cinematografa nacional
...reasumi su posicin marginal en el mercado y el nmero de realizaciones cay de 17 en 1931,
a 7 en 1936 y 1939. Las medidas del gobierno de Vargas para estimular la industria tuvieron un
efecto mnimo (Pp91) ya que a dicho presidente le interesaba el cine como medio didctico, por
lo cual promovi la creacin del Instituto Nacional de Cine Educativo (INCE) en el ao 1937, con
la intencin de producir principalmente documentales, lo cual no deja mucho que esperar respecto
a la produccin de largometrajes de ficcin de calidad.
A diferencia del resto de los pases de la regin, la actividad cinematogrfica no se
desarrolla en la ciudad capital, el investigador Getino (1986) indica que la produccin se
sostiene en dos centros principales, Ro de Janeiro y San Pablo, ciudad esta donde se verifica la
mayor parte de la actividad privada (Pp58) siendo esto una caracterstica particular, ya que por

lo general, esta actividad se desenvuelve en las zonas capitales por ser los ejes financieros de la
nacin. Segun King (1994), se siente un claro fervor con la llegada del sonido, ya que eso
implicara en cierto modo, una posibilidad de desplazar las producciones hollywoodenses por
tener a su favor la ventaja del idioma que como mencionamos anteriormente no fue bien
aprovechada ya que los filmes subtitulados tuvieron una rpida aceptacin por parte de la
poblacin, no obstante, fue una gran motivacin para los inicios de lo que se visibiliz como una
industria cinematogrfica nacional.
Siguiendo con Uruguay, a pesar de que como mencionamos, en los primeros cinco aos de
la dcada el cine no tuvo cabida dentro del pas, es en 1936 que se da la resurreccin del cine
uruguayo, con un filme titulado Dos destinos del cual se desconoce su autor, segn Martnez y
Zapiola (2002) es entre 1936 y 1939 que se producen cuatro largometrajes, se instalan dos
laboratorios, un estudio de rodaje y se piensa que el cine bien puede ser una industria (s/n),
pero como demostraremos ms adelante, este es uno de los tantos renacimientos del cine
uruguayo, una de las tantas veces que se pens que podan tener una industria cinematogrfica;
es triste aceptar una realidad como esta, la carencia de grandes producciones en Uruguay, ya
sean comerciales o de calidad, no se debe a la falta de inters, sino a las desventajas econmicas
y polticas por las cuales atravesaba la nacin, caso que se repite en la mayora de los pases de
Amrica Latina.
En cuanto a Per, pas que no ha sido sealado en cuanto a su produccin hasta ahora, es
en los aos treinta que surge cinematogrficamente, siendo segn el cineasta e investigador
Getino, O. (2007):
el principal pas productor de la subregin andina superando ampliamente a
Colombia, Bolivia, Ecuador y Venezuela en cantidad de pelculas realizadas (un total
de alrededor de 30 largometrajes a lo largo de esa dcada). Dicha actividad se retom
en los 60 y se fortaleci a partir de 1972, en el marco de la Revolucin Peruana,
cuando se sancion el Decreto Ley N 19.327, Ley de Fomento de la Industria
Cinematogrfica (Pp112)

Al igual que el resto de los pases de la regin, Per tuvo su historia durante el periodo del
cine mudo, pero es con la llegada del cine sonoro en esta dcada que comienza no slo a
destacar sino a sobresalir entre el resto de las cinematografas Latinoamericanas en cuanto a la
cantidad de su produccin flmica, hecho que le da una gran relevancia, ante pases como por
ejemplo Ecuador y Uruguay que a pesar de los grandes esfuerzos an no lograban sobresalir.

Por otro lado, en Colombia, el cine sonoro llega tardamente en el ao 1937, como se
apunta en el texto Historia del cine colombiano (sin ao), esto se debe a Gonzalo Acevedo y al
ingeniero alemn Carlos Schroeder, personaje dedicado a la proyeccin cinematogrfica, quien se
asocia con los hermanos Acevedo y acopla a sus cmaras el sonido ptico. (Pp16), junto con el
sonido llega el uso excesivo del mismo en los filmes nacionales, en los cuales se destaca la
presencia de canciones, bailes y msica de fondo, a su vez, se inicia el primer decaimiento de
esta cinematografa, que se extender hasta la dcada de los aos cincuenta.
Tambin debemos hacer presente el caso de Venezuela, que hasta los momentos ha
figurado poco en este acercamiento a la historia del cine en Amrica Latina, siguiendo
nuevamente al cineasta Getino, O. (2007), descubrimos que Venezuela tuvo un alto ndice de
produccin cinematogrfica, representando as:
el cuarto lugar de la regin en materia de pelculas producidas, con un total de
aproximadamente 300 largometrajes (3% del total latinoamericano) desde la aparicin
del cine sonoro. Su capacidad productiva se afirm particularmente en los aos 70
cuando la elevacin de los precios internacionales del petrleo contribuyeron a triplicar
el Presupuesto Nacional, y el Estado, respondiendo afirmativamente a las gestiones
del sector, comenz a financiar la produccin de pelculas pese a no existir legislacin
alguna al respecto. De ese modo las empresas locales lograron producir alrededor de
30 largometrajes entre 1975 y 1980, estimulando tambin la aparicin y el desarrollo
de importantes laboratorios y establecimientos de servicios locales, como Bolvar
Films, Tiuna Films y otros, con equipamientos modernos capaces de responder a las
exigencias locales y de los pases vecinos (Pp119)

Cabe destacar, respecto a esta cita que la suma de largometrajes mencionados van desde
esta dcada hasta principios del siglo XXI, sin embargo, con esto afirmamos una justificacin
apuntada anteriormente: se trata del capital nacional, un pas sumergido en la pobreza o en la
crisis econmica no da vasto para una gran produccin cinematogrfica y mucho menos una de
calidad, la produccin flmica venezolana aumenta gracias a los ingresos de la renta petrolera; en
los pases de Amrica Latina, los respectivos gobiernos son los que apoyan la cinematografa
nacional resguardndola con sus leyes y aprobaciones de presupuesto, sin embargo, no todos los
pases de la regin corren con la misma suerte, y han tenido que recurrir a la solicitud de
presupuesto en entes privados o a la coproduccin, casos que se darn en mayor proporcin en
las siguientes dcadas, pero a pesar de este aparente apoyo a la cinematografa por parte del
gobierno, se nos hace necesario mencionar que en las dcadas siguientes las leyes favorecieron

ms a la televisin que al cine, lo cual justifica la existencia de coproducciones en la nacin y la

baja calidad de sus filmes.
Mientras que la produccin flmica en Per y Venezuela va en aumento, en Puerto Rico,
apenas se rueda el primer filme sonoro, titulado segn Getino, (2007) Romance Tropical, dirigido
por Juan Viguie, luego de este filme la produccin decay hasta la dcada siguiente, debido a la II
Guerra Mundial, lo cual propici las dificultades para adquirir materiales e insumos flmicos. A su
vez, en Costa Rica, se rueda el primer largometraje silente, segn Corts (sin ao) este se titula
El retorno (1930), mientras algunos pases ya estaban dominando la tecnologa cinematogrfica
con sonido, aqu apenas se esta realizando un cine primitivo, producto de las carencias culturales
y econmicas del pas, adems de los problemas polticos y sociales que harn que el cine
centroamericano se mantenga un paso atrs a lo largo del siglo XX.
Finalmente hablaremos de las cifras de filmes producidos en esta dcada, Getino, O. (2007)
apunta que:
Entre las, aproximadamente, 12.500 pelculas producidas desde 1930 a 2000
en Amrica Latina, 5.500 corresponden a Mxico (45% del total), 3.000 a Brasil (25%)
y 2.500 a la Argentina (20%). El 90% de la produccin de pelculas se concentr en
slo tres pases, correspondiendo el 10% restante a ms de veinte repblicas de la
regin, particularmente, las que decidieron producir imgenes propias a travs de
diversas polticas de fomento. All donde no hubo legislacin proteccionista sobre la
produccin local, esta no existi, salvo como hecho aislado o excepcional. Es lo que
conocemos, como actividad semiartesanal (Pp31)
Con esto estamos afirmando la conformacin de las industrias flmicas en los aos
treinta, siendo los pases potencia Mxico, Argentina y Brasil, lo cual le da una gran importancia
a esta dcada, tanto por el inicio de las grandes producciones en cantidad como en calidad,
(respecto al cine primitivo) al igual que por la actualizacin tecnolgica en cuanto al sonido
dentro del film.
Para el ao 1931 se realiza en Madrid, un Congreso Hispanoamericano, en el cual segn
Getino (2007) se establecen por primera vez acuerdos y declaraciones con la firme intencin de
integrar el cine latinoamericano e iberoamericano a travs del entendimiento entre las
principales industrias productoras de cine de habla latina; esto se acentuar durante los aos
siguientes, con el visible propsito de fortalecer la mencionada cinematografa por medio de los
distintos acuerdos que se iban consolidando entre ellos.

Como mencionamos en el apartado anterior, los pases que an no se nombran es

porque hasta los momentos su historia comparte muchas similitudes con los pases
referenciados, por ende, estos se harn patentes en los apartados de las dcadas en las
cuales tengan mayor relevancia. En cuanto a Cuba, por ser un pas que tiene un mayor auge a
mitad del siglo XX, se le destacar en su debido momento, mientras que Bolivia, Chile y
Ecuador, de acuerdo a sus dificultades sociales, polticas y econmicas han tenido una
cinematografa carente, a la que tambin le haremos justicia prximamente, pero es necesario
enfatizar que la falta de inters por parte de los gobiernos de estos pases en el cine, es en
gran parte la culpable de la carencia de la historia cinematogrfica de los mismos, que no es
nula, sin embargo es precaria; finalmente ya aclaramos la situacin respecto a los pases del
Caribe y Centroamrica como Repblica Dominicana, El Salvador, Guatemala, Honduras,
Nicaragua y Panam, que tienen una historia marcada por el caos y una cinematografa casi
inexistente, ya que los mercados locales son dominados por las majors norteamericanas, a
pesar de esto tambin destacaremos acontecimientos importantes respecto a ellos en su
debido momento.