Gerard Grisey: Los Espacios Acsticos.

El espectralismo, movimiento que nace en la dcada del 60, se basa

principalmente en la descomposicin espectral del sonido, inclinndose hacia
la naturaleza propia del timbre. Esta declaracin podra hacernos pensar la
msica en un sentido vertical, pero al contrario, lo que ocurri el 14 de Agosto
pasado en el Teatro Coln, plasmo una sensacin temporal que solo la destreza
en el manejo de la horizontalidad de la msica puede plasmar. De aqu, el
enunciado que pronuncia que el tiempo no es algo aplicable al material, si no
proveniente de l.
Los espacios acsticos es conformada por 6 piezas: Prlogo (1976,
para viola), Perodos (1974, para septeto), Parciales (1975, para 18
instrumentos), Modulaciones (1976-77, 33 instrumentos), Transitorios (198081, para orquesta) y Eplogo (1985, para cuatro cornos solistas y orquesta).
Las 6 piezas son hilvanadas con la mayor sutileza, siendo recurrente y
posponiendo actos y la propia satisfaccin de la expectativa y la tendencia
creada cuando es necesario, permitindonos experimentar una especie de
sensacin espiralada, que sin embargo no se torna circular en ningn
momento. Es la maestranza en el manejo del tiempo de parte de Grisey lo que
permite esto. Ejemplos de estos recursos son el momento en que Garth Knox re
introduce el solo de viola que abre Prologue casi de manera textual, el uso del
espacio fsico mientras el solista recorre distintos lugares del escenario hasta
asentarse finalmente, o el cierre de Partiels de la mano de la ilusin creada por
el gesto inconcluso del golpe de platillos, en una situacin que rene la msica
con un discurso casi paralelo, hasta con una cuota de humor.
Prrafo aparte merece la sala del Teatro Coln, cuya excelente acstica
es fundamental para desplegar los recovecos en los que se sitan los espacios
acsticos que propone Grisey. Tan buena es la acstica de la sala, que puede
haberle jugado en contra. Por ejemplo, al comienzo de la obra. Prologue, con la
viola de Knox sonando en soledad, en el ms ntimo de los pianissimos con su
motivo recurrente, pudo verse opacado por momentos por los diversos ruidos
de toz y movimiento quisquilloso proveniente del pblico. Ante la sensacin
molesta, ms de una vez se me apareci la idea de una msica hecha para y
por el espectador, ante una sala llena sin nadie que ocupe el escenario. Una
sensacin recurrente y natural en este tipo de conciertos, que no por ello
necesite una solucin o algn tipo de regulacin, ya que es inevitable y
humano, pero que sin embargo pueden desviar la atencin innecesariamente.
Inconvenientes menores de lado, el estreno de la obra en el pas fue
superlativo, superando muchas de las expectativas.