CADENCIAS EXTENDIDAS, PARTE III (Acordes)

En resumen, toda tonalidad mayor contiene siete acordes "naturales", seis de los cuales
pueden funcionar como centros tonales al anteponerles una cadencia. En cualquier
tonalidad los grados que pueden cumplir tal funcin son los grados I, ii, iii, IV V, vi
(Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, respectivamente, en la tonalidad de Do mayor).
De estos solamente el grado I utiliza cadencia primaria, todos los dems utilizan
cadencias secundarias, y por lo tanto requerirn del uso de alteraciones por lo menos en
uno de sus acordes. Las alteraciones pueden cumplir uno de dos propsitos:
1) ubicar la fundamental del acorde en el sitio apropiado (como es el caso de la
cadencia al grado iii)
2) darle al acorde la cualidad especfica que se requiere para cumplir la funcin asignada
(como es en todos los dems casos).
En toda escala mayor pueden ser usados siete acordes ajenos a ella coma parte de una
cadencia secundaria. Si acomodamos estos acordes siguiendo el orden que tiene su
respectiva fundamental (o tnica) en la tonalidad original, obtenemos la siguiente
secuencia: I7, II7, III7, #ivm7b5, vm7, VI7, VII.
En la tonalidad de Do mayor esto es: C7, D7, E7b9b13, F#m7b5, Gm7, A7b13, B7b9b13.
De lo anterior podemos deducir que aun cuando una tonalidad mayor contiene
solamente siete acordes, podemos usar en ella un total de catorce (14) acordes sin
abandonarla real-mente, mediante el uso de acordes ajenos que forman parte de
cadencias secundarias. Si utilizamos otro tipo de herramientas armnicas, el nmero de
acordes ajenos disponibles dentro de cada tonalidad aumenta considerablemente.
Si seguimos usando el ejemplo de Do mayor, vemos que en esta tonalidad podemos
usar los siguientes acordes:
Cmaj7, C7, Dm7, D7, Em7, E7b9b13, Fmaj7, F#m7b5, G7, Gm7, Am7, A7b13, Bm7b5, B7b9b13.

En cuanto a diferentes tipos de acordes, tenemos las siguientes estadsticas:

De tipo Mayor: Cmaj7 (I) y Fmaj7#11(IV)
De tipo Menor: Dm7 (ii), Em7 (iii), Gm7 (v), y Am7 (vi)
De tipo Dominante: C7 (I7), D7 (II7), G7 (V)
De tipo Dominante Alterado: E7b9b13 (III7), A7b13 (VI7), y B7b9b13 (VII7)
De tipo Disminuido: F#m7b5 (#iv) y Bm7b5 (vii)

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

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El siguiente ejemplo contiene una progresin armnica que incluye todas las cadencias
estudiadas en estas unidades. Observe cmo en algunos casos se utilizan inversiones de
acordes (Am7/G, en el comps 8 por ejemplo): es decir, aquellas que contienen una
nota en el bajo del acorde que no es la fundamental. Usar la tercera, la quinta, o la
sptima del acorde en el bajo es muy comn y ayuda a darle variedad al movimiento
armnico. Debajo del pentagrama, la primera lnea nos indica el grado que ocupa el
acorde en la tonalidad, y la segunda nos indica su posicin dentro de la cadencia
secundaria.

Lic. Carlos Montoya G Taller de Armona Aplicada

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