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JOSEP PIC
ENSAYO
CULTURA
Y MODERNIDAD
SEDUCCIONES Y DESENGAOS
DE LA CULTURA MODERNA
EL LIBRO UNIVERSITARIO
Alianza Editorial
Als germans.
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que estabece penas de prisin y/o multas, adems de las correspondientes indemnizaciones
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interpretacin o ejecucin artstica fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada
a travs de cualquier medio, sin la preceptiva autorizacin.
cultura Libre
Josep Pic, 1999
NDICE
INTRODUCCION
I.
II
CULTURA Y SOCIEDAD
1. La cultura en la tradicin clsica
2. La cultura del Renacimiento
2. LA CULTURA BURGUESA
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Cultura y civilizacin
La cultura burguesa a travs de la novela
Crisis de la cultura burguesa: Viena y Berln
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3. CAPITALISMO Y CULTURA
1. Capitalismo, cultura, y modernidad en Max Weber
2. La crtica a la cultura de la sociedad capitalista
2.1 Karl Marx: y la critica de la economa poltica
2.2 Sigmund Freud y el malestar en la cultura
2.3 George Simmel y la tragedia de la cultura
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2.
3.
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o..
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2.
3.
Guerra Mundial
Ideologa y cultura popular. La Escuela de Birmingham
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4.
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8. MULTICULTURALISMO, SUBCULTURAS
y CONTRACULTURAS
1. El multiculturalismo poltico y cultural
2. Su~culturas y contraculturas. El feminismo y la juventud
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9. CULTURA Y MODERNIDAD
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1.
2.
3.
BIBLIOGRAFfA
INTRODUCCIN
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lo contrario, la afirmacin de una identidad nacional, tnica o sexual diferente, llegando al extremo de que en algunas partes (Bosnia, Belfast.... ) puede convertirse en un motivo para matar, mos-
do en la patria comn de toda clase de discursos pblicos y ha saltado del campo acadmico a terrenos hasta ahora desconocidos
como la poltica, la economa, la sanidad, o incluso hostiles a su
propia definicin como la delincuencia. No parece que haya un lmite en su aplicacin a casi todos los contextos sociales: cultura po-
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CULTURA Y MODERNIDAD
INTRODUCCIN
Tanto es as que en los anaqueles de las grandes libreras, sobre todo las de mbito sajn, enconrramos desde hace ya algn
tiempo el aparrado culture dedicado no solamente a los cultural
studies, ni a la teora o las encuestas de opinin sobre valores, sino
a todo tipo de publicaciones que van desde la teflexin filosfica
al tratado sistemtico, desde el enfoque semiolgico al estudio sociolgico, desde la monografa anrropolgica al catlogo de instituciones culturales. Sera pretencioso intentar aqu ni siquiera
una clasificacin aproximada de lbs cenrenares de libros que han
aparecido sobre cultura en las ltimas dcadas, aunque es posible
detectar con relativa facilidad que bajo las diferencias en el tratamienro, tanro por el campo de especialidad ~histotia de la cultura, filosofa de la cultura, anrropologa, poltica culturalcomo por su enfoque metodolgico o corriente de pensamiento
al que cada autor se adscribe, algunos estudiosos tratan de enconrrar si no la unidad al menos la continuidad de sus diversas
expreSIOnes.
Cindonos al terreno ms fcil -el de la especialidad- podemos traer a colacin la Antropologafilosfica de Cassirer, una teflexin sobre la cultura en la que el autor afirma que aunque sta
se halla dividida en actividades que siguen lneas diferentes y petsiguen fines diferentes, y\i nos limitamos a conremplar sus resultados -las creaciones del mito, los ritos o credos religiosos, las
obras de arte, las teoras cientficas-, parece imposible reducirlos
a un denominador comn; sin embargo, la sntesis filosfica busca
bajo estas manifestaciones una unidad de accin, no una unidad de
productos sino una unidad de! proceso creador (Cassirer, 1997:
111). En la misma lnea algunos historiadotes de la cultura como
Gombrich, por ejemplo (Tras la historia de la cultura, 1977), pien- ,
san que en e! laberinro de la civilizacin occidental e! estudio de
la cultura ha de set e! estudio de las conrinuidades. Incluso en e!
rea de la poltica cultural, Fumaroli (L'Etat culturel, 1992) estableca hace unos aos la continuidad en la poltica cultural de! Estado desde Bismarck a De Gaulle. Fenmeno nuevo! e! Estado
como estrella para guiat la cultura escriba Nietzsche en 1871
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CULTURA Y MODERNIDAD
INTRODUCCIN
Pero ser a partir de! siglo XVlll (cap. 2) cuando la cultura, con e!
protagonismo creciente de la burguesa, e! asentamiento de los postulados liberales de! contrato, e! mercado, e! desarrollo de la razn
aplicada a la ciencia y la formacin de! Estado-nacin, configura y
prusiano.
Se observa, por tanto, en buena parte de los estudiosos la voluntad de abrirse camino o trazar mapas, no dir lineales ni unitarios pero s significativos, para establecer continuidades o marcar
cartografas que nos permitan una comprensin ms acorde con
blica, corresponden en realidad a cambios de otro ,orden, a cambios en la estructura de las relaciones de fuerza entre los grupos sociales que protagonizan e! gobierno de la sociedad, por una parte,
y entre las sociedades y su posicionamiento internacional, por o:ra.
En ese sentido la cultura), su gnesis, cambio y evolucin ha te-
nido diversas acepciones y significados a lo largo de la poca histrica que hemos denominado modernidad, y en su seno ha sido
portavoz y bandera de unas formas de dominacin u otras, de reivindicaciones y formas de lucha que recorren nuestra historia ms
reciente y ponen de manifiesto sus anhelos y contradicciones.
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asienta los valores que van a caracterizar la modernidad. Sin embargo, la secularizacin cada vez mayor de estos valores aceptados o impuestos como' universales, la escisin entre los fines particulares de
los individuos y las meras tambin universales que se habja propuesto la razn ilustrada para alcanzar los fines humanos de la sociedad,
las contradicciones denunciadas por los crticos (Marx, Freud, Sirnrnel) de este proceso de civilizacin y su plasmacin en la sociedad
real a travs de la injusricia social, la opresin econmica, las guerras
y la corrupcin reflejan e! fracaso de los valores, normas, formas-organizativas e ideas que haban alimenrado la cultura occidental.
La cultura de la sociedad capitalista (cap. 3) ser para Marx la
manifestacin ideolgica que justifica una determinada esrructura
social como resultado de relaciones asimtricas de produccin,
mientras que Weber -confiere a las ideas y creencias culrurales un
pape! ms autnomo de tal manera que en su actuacin pueden
condicionar la formacin de una estructura social determinada.
Para l la rica protestante yel credo calvinisra jugaron .un pape!
fundamental en la creacin y e! afianzamiento de! capitalismo centro-europeo, aunque sus postulados cayesen ms tarde en la contradiccin de convertir los medios en fines. Freud, sin embargo,
cree que son ms universales las causas endgenas de! conflicto cultural, que l sita no fuera sino dentro del ser humano, en sus estructuras inconscientes, en la contraposicin entre el principio del
placer (la realizacin psicosomtica de! individuo) y el de realidad
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CULTURA Y MODERNIDAD
INTRODUCCIN
Este discurrir sobre la cultura se ve enriquecido, a finales del siglo XIX y comienzos del xx, por la antropologa (cap. 4), es decir,
por su estudio como saber cientfico y positivo, acompaado en algunos mbitos por la defensa de intereses coloniales, pero rambin
por el deseo de encontrar estructuras culturales universales vlidas
para toda la humanidad (Lvi-Srrauss) e incluso modelos culturales que sin ser tan sofisticados como los europeos tampoco estuvieran sometidos a sus fracasos y contradicciones.
Con la llegada de la revolucin industrial y la aparicin de las
clases sociales (cap. 5) el concepro de cultura sufre nuevos cambios
y su contenido unitario se muestra ms claramente diversificado.
Muchos autores han venido trabajando sobre aspectos que denominan alta cultura y cultura popular. En la primera hay quien distingue entre la cultura oficial y la no oficial, en la segunda entre
cultura folk, obrera... en funcin del colecrivo social al que se aplica o el espacio, rural o urbano, que se estudia.
La masificacin de la sociedad COK el consiguiente proceso de
concentracin urbana, la irrupcin de los medios de comunicacin
de masas y el nacimiento y desarrollo de la indusrria culrural
(cap. 6) produce una enorme expansin y homogeneizacin de la
cultura. Valores, creencias, gustos y estilos de vida se dirigen a todas las personas y colecrivos por igual sin distincin de edad, sexo
clase social y esto produce dos reacciones; por una parte estn
aquellos que piensan que elmonopolio de los intereses econmicos, que es el que ostenta la titularidad-de estos medios y por ranto quien difunde y dice qu valores, ideas y gustos hay que comunicar, .es una amenaza contra el sistema democrtico por el gran
poder que concentran y la capacidad que esto les da para manipular a las masas,'por-otra se sitan quienes, al contrario, creen que la
cultura de masas permite a stas el acceso a muchos bienes culturales que hasta entonces no podan disfrurar, adems contribuye a
la formacin de la opinin pblica y enriquece la democracia gracias a la participacin popular.
Si esta discusin tena lugar poco antes de la Segunda Guerra
Mundial, despus de ella asistimos a una batalla entre liberales y
marxistas por el poder que las ideas ejercen en la sociedad (cap. 7),
prueba evidente de la conciencia qIe se ha alcanzado en Occidente de la importancia de la culrura como campo de batalla y mbito de dominio en la configuracin de la sociedad. Las relaciones
culturales entre Europa y Estados Unidos nos sirven de ejemplo
para observar la lucha por la hegemona ideolgica. Aplicado a
otros dominios como los medios de comunicacin o las subculturas por parte de los culturalstudies o el esrudio del gusto y los usos
culturales en el caso de Bourdieu, la cultura se estudia como el terreno donde tiene lugar la lucha por el poder y donde cristalizan las
formas simb61icas de la dominacin,
'
Estas tesis se ven reflejadas ms claramente en la relacin que se
esrablece entre culruras y subculturas que pone de manifiesto el
problema de las diferencias culturales (cap. 8). El multiculturalismo y las subculturas evidencian que la dimensi6n tnica y cultural
juega un papel muy importante en la constitucin y personalidad
de los individuos, y en la resoluci6n de estos problemas subyace el
reconocimiento de la diferencia cultural y el respeto a las culturas
minoritarias.
Por ltimo, lo que en estos momentos llamamos cultura postmoderna (cap. 9) se caracteriza por una expansin sin precedentes
del capital, en una sociedad en la que los medios de comunicaci6n
de masas juegan un papel fundamental en la construccin de la
realidad, donde el soporte figurarivo de la imagen ha desplazado al
discursivo de la palabra. La globalizaci6n de la economa y la comunicaci6n ha venido acompaada de la inregraci6n en la cultura
de muchos estratos de la poblaci6n que se han considerado como
nuevas clases medias, cuyo sustrato comn es el consumo como forma de idenridad y expresin.
La cultura en esre perodo de modernidad atraviesa una serie de
momentos seductores, pOt una parte, y contradictorios, por otra, que
caracterizan a la civilizacin occidental. La riqueza y complejidad de
este corto pasado impide que cualquier aproximaci6n tenga una visi6n objetiva y global, pero del acierto que tengamos en sus lecturas
sucesivas es posible que dependa el camino por recorrer. El que no-
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CULTURA Y MODERNIDAD
sotros hemos emprendido trata de iluminar algunos de estos momentos que nos han parecido ms importantes, pero no es el nico
aunque s tiene la pretensin de contribuir a su construccin.
ayudas recibidas par el CIare Hall College que como cada cierro
tiempo, esta vez en el otoo de 1995, me hosped para poder trabajar en la biblioteca de Cambridge con mayor tranquilidad, a Mara Cifuentes que fue la primera en acoger con entusiasmo este pro..
yecto, a Ramiro Reig por el cambio de impresiones que tuvimos
sobre la cultura burguesa, a Gustau Muoz por su lectura y comentario, a Rosa Catal por su ayuda en la documentacin y traduccin de textos y a Jos Manuel Vidagany por la transcripcin
del mismo.
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CApfTULO 1
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como educacin y formacin de la personalidad, en su visin aristocrtica o popular, como producto intelectual de un pueblo,
como recurso de poder polrico o como instrumento del Estado
est presente en la sociedad griega. Por eso no podemos eludir una
referencia a la cultura griega, de la que Nierzsche afirmaba: "Casi
cada tiempo y cada grado de cultura han intentado alguna vez, con
profundo malhumor, liberarse de los griegos, porque, en presencia
de stos, todo lo realizado pot ellos, en apatiencia completamente
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ga vida por nada: preferir cumplir una sola accin grande a una
serie de pequeeces insignificantes).
Jaeger, que nos ha legado una amplia reflexin sobre este tema,
afirma que para los griegos la fuenre del proceso espirirual es la nobleza medianre la cual nace y se desarrolla la culrura de un pueblo.
La-educacin no es otra cosa que la forma aristocrtica de un pueblo progresivamente espiritualizado, yel tema esencial de la historia de la educacin griega es el concepto de aret (la virtud o perfeccin moral) como expresin del ms alro ideal caballeresco
unido a la conducta cortesana y refinada, y al herosmo guerrero.
El hombre ordinario, en cambio, no tiene arete, que es un atriburo propio de la nobleza. Nos enconrramos ya en el pensamiento
griego que toda cultura surge de la desigualdad y diferenciacin de
los grupos humanos como consecuencia de 'la diferencia del valor
espiritual y corporal entre los individuos.
Los presupuestos de esta cultura aristocrtica son el arraigo en
un escenario concreto, la posesin de bienes y la tradicin. A esro
es preciso aadir una educacin distinguida y la formacin consciente de los jvenes de acuerdo con los imperativos de las costumbres cortesanas. De esta manera la educacin considerada
como formacin de la personalidad humana medianre el consejo
constante y la direccin espiritual es una caracterstica tpica de todos los tiempos y pueblos. La educacin se convierte por primera
vez en formacin, es decir en modelacin del hombre de acuerdo
con un patrn fijo. Esta forma de enrender el proceso educativo se
prolongar a.travs de la Edad Media y el Renacimiento hasta llegar, al siglo XX (jaeger, 1990: 35, 36).
Para muchos esrudiosos de la civilizacin griega (jaeger, Snell,
Nestl) Hornero ser el represenrante de la cultura griega primitiva. Pero si Homero -comenra Jaeger- subraya el hecho de que
toda educacin tiene su punro de partida en la formacin de un
tipo humano noble que surge del cultivo de las cualidades propias
de los seores y de los hroes, Hesiodo nos revela la segunda fuente de la cultura: el valor del trabajo. Hesiodo quiere poner aliado
de la educacin de los nobles una educacin popular, una doctrina
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de la sociedad y fijan valores morales y modelos de comportamiento. La representacin de las relaciones conflictivas entre los
dioses son a menudo la traduccin de sucesos csmicos o la representacin de conflictos de valor (Crespi, 1996: 162-163).
Mauss no slo le da al mito un carcter institucional sino que
subraya el aspecto coercitivo de sus temas y su valor normativo
para el grupo social. Adems compara el mito con el lenguaje para
hacer de l un sistema simblico que permita la comunicacin en
el interior de una colectividad. El smbolo mtico se define desde
ese momento por su doble referencia a la coercin social por una
parte y a la regla lingstica, por otra. El mito es un sistema simblico institucionalizado, una conducta verbal codificada que conlleva, como la lengua, maneras de clasificar, coordinar, agrupar y
oponer los hechos, es decir, de organizar la experiencia (Vernant,
1994: 204).
El mito desempea, por tanto, una funcin social, explicando
los orgenes de la sociedad y de sus procesos de transformacin, y .
proporcionando los fundamentos para la legitimacin 'de las leyes
y de la autoridad (Duch, 1998).
Ningn otro pueblo ha tenido la capacidad de crear formas espirituales parecidas a la mayora de las que ha creado la literatura
griega. De ella nos vienen la tragedia, la comedia, el tratado filosfico, el dilogo, el tratado cientfico sistemtico, la historia, la crtica, la biografa, la descripcin de viajes y los ensayos. La tragedia
no fue considerada nunca por los griegos como una manifestacin
exclusivamente literaria o artstica sino como el escenario donde se
representa la formacin de la conciencia de su poca, una escenificacin que se dirige al hombre mismo y que proclama sus normas
a travs de la representacin de sus figuras humanas.
La tragedia y la comedia despliegan y van conformando los smbolos y valores de la cultura representados por sus propios personajes. Son narraciones dramticas que se refieren a personajes humanos involucrados en un conflicto entre dos mundos que
cambian: por una parte 'elmundo arcaico, encerrado en su sistema
de leyes y gobernado por los dioses y por otra el moderno en el que
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son atacados por las decisiones irrevocables del destino o de las normas severas de la rradicin: por ejemplo, la ley de los sentimientos
humanos de Antgona que quiere sepultar a su hermano contra la
ley de la ciudad de Creonte que prohbe su sepultura por rebelarse
contra Tebas. La tragedia muestra el conflicto entre dos culturas representado por figuras humanas, dos mundos irreconciliables de
valores que perviven en la conciencia colectiva.
Como resultado de toda esta enorme y variada produccin culrurallos siglos posteriores considerarn siempre la Antigedad clsica
como una fuente inagotable de saber y de cultura, y en ella se inspirarn muchas de las estructuras y de los prototipos ideales que poblarn la creacin literaria y artstica de los herederos de la tradicin.
As pues-, los ideales que se manifiestan en la literatura griega surgieron del espritu creador de aquellos hombres profundamente impregnados por la vida supraindividual de la comunidad. Por eso la
educacin no era una propiedad individual sino que perteneca por
esencia a la comunidad. El carcter de la comunidad se imprime en
sus miembros individuales. Los antiguos tenan la conviccin de
que la educacin y la cultura no constituyen un arte formal o una
teoraabstracta distintas de la estructura histricaobjetivade la vida
espiritual de un pueblo. De ah surge la enorme fuerza de la polis
(ciudad) sobre la vida de los individuos basada en el pensamiento
de una polis idealizada. El Estado se convirti en un ser propiamente espiritual que recoga en s los aspectos ms altos de la existencia
humana y los reparta como dones propios. Fue el Estado, en los
tiempos del desarrollo de la cultura de la polis, el educador de los
ciudadanos puesto que consider los concursos gimnsticos y mu-
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el sentimien-
to de la grandeza y el valor de su patria. Desde entonces no fue posible ya pensar en un Estado plenamente desarrollado sin una actividad cultural sistematizada de este tipo, aunque las actividades
culturales del Estado consistieron, sobre todo, en la glorificacin
de la religin mediante el arte y en la proteccin de los artistas, y
consagraban sus mejores fuerzas a la propagacin y valoracin pblica del arte y a la formacin musical y gimnstica del pueblo. En
ese sentido la cultura se proyectaba sobre dos vertientes, por una
parte en sus aspectos ms populares, religiosos y ldicos, a travs
del Estado, por otra a travs de las clases ms selectas mediante lo
que Platn llamaba la educacin de los guardianes" yel mecenazgo. Los guardianes eran todos aquellos miembros de la clase dominante que participaban en la educacin superior, hombres distinguidos y fuertes, seguros y valientes que deban ser seleccionados
para el gobierno del Estado. Este criterio selectivo yel servicio al
Estado han sido desde entonces axiomas que se han transmitido a
travs del Estado moderno y de su poltica educariva. Recordemos
que Napolen consideraba la educacin como la ms importante
de las cuestiones polticas y bajo su mandato el educador deba jurar que enseara para formar ciudadanos devotos a la dinasta na-
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mnides, el miembro ms prominente del crculo del tirano Pisistrato: los sabios deben dirigitse a las puertas de los ricos. Con creciente refinamiento, las artes y las ciencias caen gradualmente en la
y fundados tericamente mediante un saber adecuado y transmsible. Por eso hallamos especialistas y obras especializadas en matemticas, medicina, gimnasia, teora musical o arte dramtico. En
cin humanista ha sido creada por los griegos sino que la denominada formacin realista tambin procede de ellos.
Ser Scrates quien restaure la unidad y vinculacin entre la
cultura espiritual (arete) y la cultura moral en el sentido poltico.
La gran novedad que aportaba Scrates era la de buscar en la personalidad, en el carcter moral, la mdula de la existencia humana
en general, y en particular la de la vida colectiva. Consideraba
como una misin poltica la educacin en la arete, pero de una aret constituida en (virtud nica, La suma y compendio de todo lo
res. As la paideia, que,contiene como rasgos fundamentales la educacin tica y poltica, se vincula a los intereses de la vida cotidiala transformacin econmica y social del Estado.
Los sofistas, profesionales itinerantes del saber (Romeyer,
1985), denominaron a su teora y al arte de la educacin techn. La
palabra technecs: griego se refiere a toda profesin prctica basada
que poseo es para el hombre socrtico la paideia: su formacin interior de vida, su existencia espiritual, su cultura. En la lucha del
hombre por su libertad interior en medio de un mundo en el que
reinan las fuerzas elementales que le amenazan, la paideia se convierte en un punto de resistencia invulnerable (Jaeger, 1990: 451).
Es decir que por encima del relativismo social y del individualismo moral de los sofistas, Scrates deseallegar a un conocimiento ob-
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ms personal y espiritual tratando de transmitir un saber enciclopdico basado en la gramtica, la retrica, la poesa y la msica
como modalidades enriquecedoras del espritu humano, y otra que
tena ms en cuenta al hombre como miembro de una sociedad y
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poltica y su ideal panhelnico, que tanto en el pensamiento de Platn como en el de otros reptesentantes griegos supona la transformacin de la cultura griega en un imperio universal.
Los Estados helnicos se hicieron la guerra durante un tiempo,
como tambin los ciudades griegas, pero quedaron unidos por el
lazo de la cultura que los penetraba a todos; y al quedar, por ltimo, absorbidos en el imperio romano, ste se constituy en el marco poltico gigantesco de la cultura helenstica mundial (Nestl,
1987: 242). Atenas haba adquirido gracias a su cultura espiritual
una superioridad sobre el resto del mundo, y griego era -en palabras de Iscrares-i- no slo aqul que fuera heleno por su origen,
sino tambin todo el que participaba de fa educacin helnica.
La cultura griega que la religin cristiana asimil y con la que
se uni para entrar fundida en la Edad Media, fue una cultura basada ntegramente en el pensamiento platnico. Y, como veremos
despus, la poca del Renacimiento, de la filosofa clsica y del humanismo, trajo consigo el renacimiento de Platn y la resurreccin
de sus obras, la mayora de las cuales fueron ignoradas por la Edad
Media.
Pero antes de llegar al Renacimiento la culrura griega impregn
la mayor parte de las manifestaciones culturales del imperio romano, que tom el ideal griego como modelo de referencia y la paideia como cultivo del espriru humano. En ese sentido la comparacin que hacan los romanos de la educacin humana con la
agricultura traducida al latn ha penetrado en el pensamiento occidental y ha conseguido crear la nueva metfora de la cultura animi:
la educacin humana es cultura espiritual. En este concepto resuena todava claramente su origen metafrico derivado del cultivo de
la tierra. Las doctrinas educadoras del humanismo han conservado
esta idea que ha llegado posteriormente a ocupar un lugat central
en la educacin humana de las personas en los diversos sistemas filosficos occidentales.
En su origen latino Cicern nos dice que as como un campo
sin cultivo, por frtil que sea, no puede ser productivo, tampoco el
alma sin educacin puede dar sus frutos, tan dbil es la una sin la
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prensiva de concebir el mundo sobre todo para las masas analfabetas de poblacin que no tenan otra manera de acceder al conocimiento de la realidad. De ah que se produjese una gtan simbiosis
enrre el hombre y la naturaleza, no solamente a causa de las relaciones de produccin, del ciclo productivo y del senrido espaciotemporal de la cultura, sino de su aspecto ms anrropomrfico.
Slo ms tarde, con el progreso cientfico y el avance de la tcnica,
rica, oral, de los ignorantes)" los idiotae, constituan los dos po-
la entrada en el Renacimiento. La invencin de artefactos mecnicos, nuevos mtodos de navegacin y sobre todo de la imprenta
este ltimo como una revolucin cultural, como si hubiera sido una
propiciaron no solamente que se expandiese la posibilidad de cultivarse sino que enriquecieron el panorama instrumental del cultus
Cortesano est inspirado en las tradiciones medievales de la cortesa y el amor, y se ocupa de sentar unas normas para la relacin so-
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Este cambio cultural se observa tambin en las formas del comportamiento social cotidiano a finales de la Edad Media. Elas define esos cambios como un (,proceso de civilizacin que consiste
en aumentar el control del individuo sobre su propia vida emotiva, la represin de las tentaciones y pasiones y la formalizacin de
las relaciones sociales e individuales en la vida coridiana, tales como
los modales en la mesa, el pudor, las formas de vestirse o la realizacin de las necesidades fsicas ms elementales. Es decir las formas
de comportamiento del hombre civilizado- que marcan la transicin de la Edad Media al Renacimiento con el aumento y el desarrollo de las convenciones sociales, el sentido cada vez mayor de lo
personal y la lucha por la apariencia y el prestigio social.
Si la cultura se entiende todava como cultivo del espritu (cultura animi) sin embargo se observa ya un gran desarrollo del cultus
vitae, es decir de rodas aquellas formas y modelos de organizacin
y comportamiento que van a regular la vida cotidiana y las relaciones sociales entre las personas tal como se configurarn en la poca moderna y que tendrn su inicio en el Renacimiento.
El Renacimiento, no obstante, signific el fin del perodo medieval y el inicio de una poca nueva y renovada a travs de la vuelta
a lo clsico. Algunos historiadores, como J. Michelet, sitan su comienzo a finales del siglo XV con el descubrimienro del Nuevo
Mundo mientras que otros establecen la fracrura entre la Edad Media y la Moderna con la invencin de la imprenta y la aplicacin de
la plvora.
Uno de los mejores estudiosos de este perodo renacentista. el
italiano E. Garin, nos dice que la cultura medieval con sus rgidos
dogmas eclesisticos, con las sofisticaciones de su dialctica. con los
sistemas escolsticos tributarios de la autoridad de aquel charlatdn
llamado Aristteles y con su gusto por las fbulas de Tristn y Lancelot haban tenido ya su poca. Los nuevos astros que iluminaban
el Renacimiento son Livio, Salustio, Sneca, Cicern. Y lo que estos autores ensean son los derechos de Roma y de Italia, contrarios a los del emperador y los prncipes electores; alientan a oponer
la tradicin latina a la de los brbaros. Se trata de la tradicin romano-cristiana, que hace suya tanto la herencia de Atenas como la
de Jerusaln (Garin, 1986: 23). El modelo clsico constituye el impulso y la base de este movimiento, disea las lneas de un programa, alimenta y concreta sus aspiraciones. Pero bajo el peso de toda
esta tradicin cultural lo que haba no era slo un sueo literario,
sino una nueva fe. una nueva mentalidad que buscaba su impulso
en la antigedad, una bandera de batalla, con el fin de superar la
anttesis medieval entre Iglesia e Imperio, que renovase los valores
humanos.
J. Hale comenta que ya a comienzos del siglo XVI, la influencia
de los estudios clsicos, y su divulgacin mediante traducciones y
parfrasis produjo una serie de reacciones irrefrenables. Apenas
hubo campo de invesrigacin, desde la jurisprudencia hasra las matemticas, la ciencia militar y las artes, que no se viera alterado por
el estmulo de los textos, objetos o documentos de la experiencia
histrica correspondiente. Maquiavelo se refiere tambin a la frecuencia con que se pagan grandes sumas por los fragmentos de
una estatua antigua [...] para drselos a los artistas que se esfuerzan
por imitarlas en sus propias obras. Escritores y artistas, filsofos y
cientficos, expertos en agronoma. urbanidad y vida domstica,
todos recurran a la Antigedad con la misma idea: qu poda ensearles de til? Yal recurrir a ella empez a circular por la vida intelectual y creativa de Europa un nuevo mpetu, con ms fuerza
an gracias a la efervescencia contempornea de talentos que podan asimilar sin esfuerzo las lecciones del pasado. El impacto de
tantas mentes sobre quienes las lean con admiracin o las tomaban como modelos de quienes aprender el arte de gobernar, de hacer la guerra o de pintar y esculpir convirti al estudio del mundo
antiguo en una fuerza cultural. No se trataba slo de hojear manuscritos olvidados, sino de comunicarse resueltamente con una
raza de antepasados ilustres (Hale, 1996: 184-186).
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reflejada ms tarde en la figura de Voltaire, poco antes de desaparecer este incmodo maridaje con la llegada del mercado.
En ese sentido Voltaire, como dice Michelet, personifica una revolucin bajo forma humana porque se debate entre la trama tradicional del mecenazgo y el clientelismo y el deseo de libertad e independencia del escritor que aspira a un trato igualitario, Utiliza la
proteccin de un gran seor y el mecenazgo de una familia interesada en el canto de su glotia y al mismo tiempo lucha por conseguir la independencia de lo que l considera un oficio, un espacio
social donde tenga sitio solamente la literatura y la inteligencia. Se
debate entre la gloria a costa de servir a los distribuidores de ttulos y honores, a quienes podan hacer de una sonrisa la fortuna de
un autor de comedias o de un fruncimiento de ceo la desgracia y
el exilio de un poera, o el olvido que dejaba en la oscuridad a los
artistas sin proteccin o en la miseria y la amargura a los escritores
que estaban en la calle. Est en juego el miedo a no ser reconocido
porque el nombre es una de las medidas del xito.
Voltaire no tendr ningn escrpulo moral respecto a las formas de hacer fortuna con tal de obtener una autonoma financiera
que le permita la mayor independencia posible, con tal de sentirse
libre frenre a los protectores, a los editores, a los gustos del pblico. Se debate tambin, entre otras cosas, una concepcin aristocrtica frente a una concepcin burguesa de la literatura y de la creatividad. Voltaire se convierte as en el hilo conductor que nos ayuda
a comprender a lo largo del siglo XVIll, la configuracin de un grupo social pequeo, gente de letras, que se imponen, sobre todo en
la sociedad francesa, como una fuerza autnoma, poseedora de un
poder social reconocido y legtimo, que ms tarde tomar el nombre de los intelectuales (Lepape, 1994: 69).
A todo esto contribuy tambin el hecho de que junto a la corte de los prncipes se expanda y afirmaba cada vez ms la ciudad,
no slo como centro mercantil y de mayor independencia y bienestar econmico sino tambin como germen de una nueva vida
cultural. La cultura urbana que se va consolidando en el norte y
centro de Europa se basa sobre todo en iniciativas y necesidades de
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neral, las relaciones enrre el Estado y los ciudadanos. Esta conciencia de la escisin que ha caracterizado la civilizacin europea mo-
alcanz al mundo de la educacin, la ciencia y el arte, fue el bandern de enganche de la nueva burguesa en su lucha por el ascenso social. El burgus preocupado por mejorar sus condiciones de
vida afi-onra la produccin cultural con la menre puesta en su utilidad y con el propio senrido de la realidad. La economa cultural
de la burguesa, empeada en la conquista de su reconocimiento
social apoya, sobre todo, el valor de utilidad que comporta el proceso de civilizacin y junto al proceso cultural que se expresa en manifestaciones objetivas como libros, pinturas, esculturas, etc ... , se
CULTURA Y SOCIEDAD
de! propio pas como los pueblos extranjeros. Como veremos despus, la discusin sobre e! valor de los modelos culturales producidos por los salvajes" extraeuropeos, que estall en e! siglo XVllI, no
penerr en la conciencia de la nueva clase que guiaba e! aparato de!
resperados e influyenres. Eran stos y los banqueros quienes facilitaban la acumulacin de las pruebas materiales de que la barbarie
haba quedado atrs: casas y muebles, jardines, ropas, libros... El
e!emenro clave de! concepto de civilizacin era la imposicin de
salvaje. Es ms, a pesar de la aversin a los aspectos excesivamenre
materialistas del comercio, la utilizacin del dinero y la transaccin
paas napolenicas, en cuyos rdenes de! da se hablaba de su pretendida utilidad para la civilizacin, ponan de manifiesto claramente con qu espritu e! Estado burgus que miraba slo a su
consolidacin pensaba realizar su poltica colonial a comienzos de!
XIX. El celo civilizador se puso en marcha para ensear a los pueblos no civilizados las costumbres europeas (Thurn, 1979: 35),
aunque los Estados utilizaban sus fuerzas ms con miras a la ex-
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CAPfTUL02
LA CULTURA BURGUESA
1. Cultura y civilizacin
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LACULTURA BURGU=ES=A'----
cultura como esrado (estado del espritu culrivado por la insrruccin, esrado del individuo que tiene o posee una culrura). Este
uso se consagra a final de siglo por el diccionario de la Academia
francesa (edicin de 1798) que estigmatiza un espriru natural y
sin cultura subrayando para esta expresin la oposicin conceptual entre natura y cultura. Esta oposicin es fundamental en
los pensadores de la Ilustracin que conciben la cultura como un
carcrer distintivo de la especie humana. La cultura para ellos es la
suma de saberes acumulados y transmitidos por la humanidad,
considerada como totalidad, en el curso de su historia. El trmino
se asocia a la idea de progreso, evolucin, educacin, trminos que
constituyen el motor de una poca (Cuche, 1996: 9).
A su vez el concepto de civilizacin, aunque en su acepcin general se utilizaba como el desarrollo de la cortesa y el refinamiento de las costumbres en una sociedad cada vez ms educada y civilizada, sin embargo para los ilusrrados simboliza el divorcio
entre la teologa y la filosofa, dos disciplinas fundamentales para el
conocimiento y la explicacin del mundo y de la historia. Se trata,
segn L. Febvre, de la civilizacin-perfeccin que todos los hombres llevan ms o menos en su cerebro y en su corazn como idea
-fuerza que tiene una connotacin secularizadora del progreso. El
uso de los trminos cultura) y civilizacin" en el siglo XVIII marca el advenimiento de una nueva concepcin desacralizada de la
historia. La filosofa (de la hisroria) se libera de la teologa (de la
historia). Las ideas optimistas del progreso, inscritas en las nociones de cultura" y civilizacin, pueden ser consideradas como
un sucedneo de la esperanza religiosa. El hombre se ha colocado
ya como centro de la reflexin y en el centro del universo. Apare-
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do figurado de cultura. Sin embargo no la ignora porque, aparece en otros artculos (veducacin, espritu, letras, filosofa,
ciencias).
Progresivamente cultura se libera de sus complementos y acaba por emplearse slo para designar la formacin, la educacin
del espritu. Despus, en un movimiento inverso al observado precedentemente, se pasa de cultura accin (accin de instruir) a
CULTURA Y MODERNIDA"D=----
LA CULTURA BURGUESA
do una variedad de formas sociales y refinamientos (Thompson: 125). Kanr rodava uriliza la grafa Cultur, pero siempre en el
senrido de culrivar, es decir de educar, o de ser culrurizado, que fue
el significado ms antiguo que tom la palabra civilizacin. Su
cultiviert (educado, culro) se refiere a la mejora inrrnseca de la
persona, su civilisiert (civilizado) a la mejora de las relaciones sociales interpersonales.
Se puede decir, por ranro, que los tres vocablos (civilisation, civilization y Kultur) rienen un significado muy parecido en el Siglo
de las Luces, en el que el hombre ha sustituido a Dios, se ha convertido en el centro del universo yes el protagonista de una nueva
filosofa de la hisroria que tiene como propsiro el desarrollo de la
razn y el progreso individual (cultura) y social (civilizacin).
Los conceptos de la tradicin clsica ciceroniana de cultura animi y cultusvitae han cambiado. La cultura animi an conriene buena parte de su significado tradicional pero el cultus vitae en su versin moderna se separa de su connotacin exclusivamente religiosa
o folk, se enriquece y adquiere una ambicin universalizadora.
Cultura y civilizacin se nos muestran ahora como ideales humanos que tienen un significado normativo y representan valores
superiores tanto para los,individuos como para los g~upos sociales.
Por cultura se enriende en el mundo occidental un patrimonio de
valores universales que se presentan como absolutos y metahistricoso La civilizacin ser el proceso gradual de la realizacin de estos valores. Una definicin unvoca a la que subyace una filosofa
de la historia tambin unvoca.
Ser duranre el siglo XIX cuando esros dos conceptos sufrirn
una evolucin contradictoria muy en consonancia con tres fenmenos que marcaron la historia del capitalismo europeo: la expansin colonial, el asentamienro de las revoluciones burguesas y la
formacin de las naciones. Un cambio histrico que presenciar la
relatividad de los valores, el condicionamienro histrico de sus orgenes y los lmites de su validez. Los valores que constituyen el patrimonio de la cultura y de la civilizacin europea-occidenral ya no
son absoluros ni su validez universal.
El concepro de cultura sufre una gran transformacin en la Alemania de principios de siglo, sobre roda a partir de la vicroria francesa sobre Prusia en Jena (1806). La Kultur roma un significado
nuevo marcado por la reaccin al afrancesamiento de las clases superiores de la corte de Federico de Prusia y como consecuencia de
la bsqueda y consagracin de los valores nacionales liderados por
el movimiento romntico.
Cuche lo ha resumido brevemente de esta manera; los intelectuales alemanes reprochan a los prncipes que gobiernan los diferenres Estados el abandono de las artes y la literatura aurcrona y
su dedicacin completa al ceremonial de la corte, de esta manera
slo se aplican a imitar las maneras (civilizadas de la corte de Francia. Dos palabras definen esta oposicin entre dos sistemas de valores: roda aquello que revele lo autntico (lo nacional y popular)
y contribuya al enriquecimiento intelectual y espiritual ser considerado como relevanre de la cultura: por el conrrario, lo que no es
ms que apariencia brillanre, ligereza y refinamienro superficial,
pertenece a la civilizacin. La cultura se opone de esta manera a la
civilizacin, como lo profundo se opone a lo superficial. Para la inteligencia burguesa alemana, a la nobleza de corte, si est civilizada,
le falta singularmenre la cultura. Esta inteligencia se considera de
alguna forma investida de una misin, la de desarrollar y difundir
la cultura alemana.
En esta toma de conciencia, el acento de la anttesis cultura-civilizacin se desplaza poco a poco de la oposicin social hacia la
oposicin poltica (Elias, 1939). La unidad nacional alemana que
no se ha realizado y no patece que se va a realizar en el plano poltico, es el motivo para que la inteligencia, ,que tiene una idea cada
vez ms alta de su misin nacional, busque esta unidad por el
lado de la cultura.
Detrs de esta evolucin se oculta, segn Elas, un mecanismo
psicolgico vinculado al senrimienro de inferioridad. La idea alemana de cultura est creada por una clase media que se siente desplazada del poder y de los honores, y que busca atta forma de legitimidad social. Frente a la pujanza de los Estados vecinos, Francia
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idea esencialista y particularista de la cultura est en perfecta adecuacin con la concepcin tnico-racial de la nacin -comunidad
de individuos que tienen el mismo origen- que se desarrolla en
ese momento en Alemania y que servir de fundamento a la constituci6n del estado-naci6n alemn (Cuche, 1996: 13).
La literatura alemana comienza a distinguir entre Kultur y Bildung
dando a este ltimo trmino el sentido de la cultura animi, es decir el
conjunto de conocimientos y las cualidades del espritu que adquiere
la persona cultivada, la formaci6n intelectual, moral y esttica del
hombre, que no se reduce a la adquisicin de un saber positivo, ni a la
acumulacin de conocimientos, sino que consiste en interiorizar y desarrollar el espritu filosfico segn lo conceba la Enciclopedia (Hell;
1986). Sin embargo la Kultur nietzscheana ser un estilo de vida que
imprime su marca y confiere unidad al conjunto de manifestaciones
del gusto, el pensamiento y la moral de un pas; supone una tradici6n,
una continuidad, una serie de valores que se derivan de una experiencia comn y que constituyen un conjunto integrado, ordenado y unificado (Spenl, 1964: 30,31). Para los representantes de este pensamiento la civilizaci6n, en el sentido francs, est representada por el
racionalismo sin alma y sus manifestaciones tcnicas y materiales.
Si en el siglo XVIII el espritu filos6fico de La Enciclopedia supuso el dominio intelectual francs sobre el continente europeo y en
especial sobre la cultura alemana, el siglo XIX con la reacci6n romntica germnica y el desarrollo y esplendor de su filosofa idealista (Fichte, Schelling, Hegel, Schopenhauer), ejerci6 una profunda influencia en la intelectualidad francesa.
An as, para los franceses, el concepto de civilizacin continuaba siendo un movimiento asociado a la idea del progreso y al
perfeccionamiento de la humanidad, y reflejaba una filosofa de la
historia evolucionista que liderada por la razn universal debera
desembocar a la larga en un mundo equilibrado y feliz. Las sociedades ms avanzadas deberan cumplir en ese recorrido una misin
civilizadora tespecto a los pueblos primitivos a quienes deban introducir en sus leyes, costumbres y valores. Bajo esta bandera etnocentrista y universalista la civilizacin europea (Francia en par-
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fico del XIX ya lo presagiaba. N. Elias ha descrito de manera pormenorizada este choque en su Proceso de la civilizacin trazando
una lnea de desarrollo que traba un proceso de sociognesis con
otro de psicognesis muy vinculados al asentamiento nacional de
las respectivas burguesas. La Kultur alemana y la civilisation francesa encarnarn intereses nacionales opuestos y asumirn el carcter de funcin poltica y de movilizacin social. La Kultur -ya lo
hemos visto-e- alimenta una ideologa que expresa el sentimiento
y la raza del pueblo alemn, el espritu de un pueblo porrador de
"alares superiores. Mientras que tras la bandera de la civilisation estn las ideas de la Ilustracin, la unidad del gnero humano y el
progreso, de las que Francia es defensora y porravoz.
Estas palabras se convierten en eslganes que se utilizan como
armas. Los alemanes que pretenden defender la cultura (en el sentido en que ellos la entienden), los franceses que replican hacindose los campeones de la civilizacin, El conflicto de palabras se
prolongar despus en el conflicto de las armas revelando una oposicin ideolgica profunda que no se reduce a una simple propaganda de guerra (Pic, 1997).
Acompaando el enfrentamiento Kultur-civilisation se dictan
conferencias, se publican libros y se agrupan intelectuales, porque
tras estos conceptos se encierran otros; continuidad o discontinuidad de la Historiar, igualdad o desigualdad del gnero humano?, Particularismo nacional o Universalismo? No conviene olvidar que Rathenau, el premio Nobel de qumica Ostwald e incluso
Thomas Mann, en su primera etapa, se alinearon tras la bandera de
la Kultur, ste ltimo como defensor de la espiritualidad frente al
maqUlfilsmo.
Este debate conceptual y lingsticorevela a su vez que se ha
producido una profunda transformacin objetiva de la estructura
social que determina o condiciona la cultura en trminos histrico-sociales, y que no se refiere al sujeto individual ni a la humanidad en general sino a determinados grupos sociales y a sus fases de
desarrollo. Por tanto, en sus diversos perodos de expresin y consolidaci6n terica y prctica la cultura se ha ido conformando a lo
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hasta Adam Smith, forjaron las teoras que sustentaron ellibetalismo poltico y econmico del nacionalismo burgus y el mundo de
los negocios. Segn Steiner, Hegel lo expres de manera sumamente clara y discrera; la novela es inseparable del triunfo dela clase media, de sus hbitos de ocio, de su inrimidad, del espacio para
la lectura y del riempo para leer. La novela en este siglo no es ms
que l,lna historia o sociologa de la clase media.
Vamos a distinguir durante este perodo dos etapas diferenres: el
romanticismo y el realismo. Ambas vienen precedidas y se enmarcan en el cambio del siglo XVIII al XIX en vsperas del desarrollo industrial, de la divisin del trabajo, de la especializacin cada vez ms
diversificada del saber positivo, de la autonoma de lo poltico, de la
prioridad concedida, de grado o por fuerza, a la economa como
conjunto de actividades de una colectividad humana en lo que respecta a la produccin y al consumo de las riquezas. Las ciencias experimentales y tcnicas se impondrn cada vez ms. Predominan algunas tendencias caractersticas de la vida de los pueblos
desatrollados: el papel prioritario de las actividades conscientes yextraverridas, el establecimiento de instituciones cada vez mejor organizadas y estructuradas; la fe en el progreso material. Este mundo
organizado y estructurado, que no funciona sino a condicin de que
el hombre entre en su juego sometindose a normas cada vez ms
numerosas, no es el de los romnticos (Hell, 1986: 92-93).
La poca bisagra que conforma ese cambio de siglo se caracteriza por una doble revolucin: poltica y cultural. La primera se
manifiesta en las mutaciones sociolgicas que provoca el advenimiento de la burguesa; por la difusin de ideas nuevas sobre el Estado, la nacin y el pueblo, sobre la dualidad del hombre y del ciudadano, sobre el fundamento del poder poltico y de la autoridad
en general; por la Revolucin francesa y sus consecuencias en Europa. La segunda-por la gnesis del romanticismo en Europa y por
el desarrollo de ese poderoso movimiento de ideas que fue, desde
Kant a Hegel, el idealismo alemn (Hell, 1986: 107).
Segn Mosse, para los romnticos, la naturaleza humana se describa mejor a travs del alma, que contena las emociones y po-
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CULTURA Y MODERNI.-DAD= _ _
tenciaba la imaginacin. Todo lo dems era intelectualizacinabstracta, tpica de gente que careca de verdadera emocin y en
consecuencia de verdadera alma. Para Rousseau, por ejemplo, y
para orros pensadores del siglo XVIlI, esro significaba que los seres
humanos eran al mismo tiempo razonables y virtuosos. Pero la razn humana en esrado de naruraleza jugaba para Rousseau un papel menor que la bondad del corazn. Esro era un presagio de la fe
romntica en la rectitud y la virtud esenciales de las emociones propias del ser humano cuando se las deja desarrollarse libremenre. La
idea del hombre narural se convirti en una moda muy difundida
en el siglo XVIll.
Sin embargo el concepro de hombre natural- no fue el nico
elemenro que particip en la formacin de la armsfera romnrica.
El evangelismo en Inglarerra y el pierismo en Alemania tambin
proporcionaron muchos esrmulos al romanticismo, y habran de
ser importantes en la formacin de la nueva moralidad burguesa.
Ambos destacaban la piedad del corazn y la religin como experiencia emotiva. Situando al personaje en primer plano) centraban
la atencin en el honor, el amor y la bravura... en suma, en la condicin inrerior de los individuos en vez de cenrrarla en aquellas fuerzas externas que los anriguos crean que guiaban el desrino humano. Esto signific dar la primaca a la emocin) y al sentimiento),
pues deba separarse al personaje humano del enromo y analizarlo
en funcin de sus propias emociones como individuo. Los acontecimientos exteriores eran meras superficialidades comparadas con el
verdadero )C.o, Dejaba de considerarse a la realidad como dererrninanre de la actuacin humana o de la naturaleza humana. La distincin entre los fenmenos exteriores y la esencia real de las cosas
esruvo as presenre desde el principio mismo del romanricismo, y
form parte de su definicin original. Esra distincin ser uno de
los temas principales a lo largo de este anlisis de la culrura europea
moderna (Mosse, 1997: 42-45).
Para los romnricos la Edad Media fue una poca en la que las
acrividades humanas' haban estado impregnadas de inrereses rrascendenres: el caballeta que luchaba por la jusricia para los dbiles,
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LA CULTURA BURGUESA
y parece dedicada exclusivamente a la tarea de enriquecerse. El rebelde romntico ya no se dirige contra los excesos de la revolucin
sino contra el filisteismo de los valores burgueses mezquinos y utilitarios que tienen como meta el inters personal, el egosmo, la supeditacin de la familia a la posicin social y el ansia de medrar.
Byron, por ejemplo, se identifica con sus personajes y asume la
poca para rebelarse contra ella y contra la sociedad que se comienza a formular. Para el alemn Schiller el fuera de la leyes el hroe porque no acepta la sociedad, y en Los bandidos la herona es
Mara Esruardo que se enfrenta a un poder desptico que la destruye. Pero el gran novelista de este perodo es Stendhal que a travs de sus hroes romnticos nos muestra ampliamente el sentimiento del fracaso y la mediocridad burguesa. Rojo y negro .es una
de sus mejores novelas, en las que describe ese sentimiento del fracaso. La trama tiene su origen en un proceso reseado en la Gaceta de los Tribunales en 1827. El ex-seminarista Berthet fue ajusticiado por haber disparado durante la misa conrra la madre de lo~
nios a quienes haba servido de preceptor. La resea mostraba a
un Berthet ambicioso y malvado de bajos instintos y capaz de premeditacin y alevosa. Cuando Stendhallee esta historia, que ser
casi idntica a la peripecia de ]ulin Sorel, hroe de Rojo y negro, le
da una 'interpretacin totalmente distinta. Se interesa de tal manera por el sino fatal del muchacho, que de inmediato proyecta otra
historia en la que une los hechos del proceso Berrhet y los datos
.biogrficos ms dolorosos que presencia en su vida el propio novelista: el arribismo social, el liberalismo, su odio por la involucin
ideolgica acaecida tras la derrota de Napolen. Por eso se puede
decir que Rojo y negro es una novela revolucionaria, un araque juvenil y jacobino a los valores de la Restauracin y una denuncia de
las injusticias del orden social (Ha Univ. Lit., vol.VI, 1982: 123).
Stendhal soaba con escribir una historia de su tiempo y por eso
proyecta su sueo sobre las novelas a travs de la observacin cruel
de aquellos personajes con quienes no tiene ningn punto en comn: hipcritas de iglesia, bobos aristcratas, burgueses vulgares y
mezquinos, polticos canallas.
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El segundo momento histrico y cultural coincide con la primera revolucin social de 1848 que marca la poca napolenica de
estabilidad francesa, el crecimiento y la consolidacin de la burguesa. En Inglarerra comienza la poca victoriana y el esplendor
forjan en Europa y nos dan a conocer el espritu, el deseo y la cultura de esa sociedad. En el campo de la novela nace con fuerza el
realismo que trara de caprar la sociedad y su cultura ral y como existen realmente en las distintas clases sociales y transmite al lector los
hechos ral como ocurren en la vida diaria sin dejar espacio para la
dad nacional como Estado soberano. Sus dramas son rragedias hisrricas cuyos argumentos esrn tomados de la hisroria de Iralia, se
integran en la acrualidad polrica de los comienzos del siglo XIX y
contribuyen a formar el clima intelectual del Risorgimento. Lo importante de esta obra est en la creacin de un espacio cultural que
acra sobre la sensibilidad de un pueblo. El poeta crea la lengua, y
entre lengua, esrilo y forma dramtica se establecen suriles relaciones que tienen por efecto hacer de la obra lireraria no slo el reflejo de una sociedad sino la expresin de un mundo por venir (Hell,
1986: 109). Manzoni es capaz de crear un estilo y de fijar el lenguaje italiano que tiene tanta importancia como la trama argu-
imaginacin.
1982: 9, 41).
En Francia la novela que nos da una visin de este panorama que
conforma la nueva cultura burguesa est representada fundamentalmente por Plaubert y Balzac, mientras que la imagen de la poca
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_ _~CULTURA y MODERNIDAD
Es una novela de iniciacin, de cmo un joven entra en la sociedad. Toda una experiencia del amor, sus desengaos y desilusiones
que va estrechamente vinculada a las exigencias sociales de unas determinadas pautas sociales que se van imponiendo. Es la denuncia
sisremtica de las falsas apariencias, y la decisin ante una cruel alternativa: la carrera y la ausencia de autenticidad o el repliegue sobre s mismo y la incertidumbre. Un muchacho de provincias que
desea entrar en esa sociedad tiene sus condicionamientos a los que
ha de ceder con pequeas traiciones que al final le convierten en
cmplice de esa misma sociedad. Madame Bovary es la historia desolada de una mujer soadora ante una sociedad que no tiene salida para sus deseos e ilusiones. Flauberr describe el romanticismo de
la Bovary, la rebelin de una mujer que choca contra el realismo de
los valores sociales burgueses. La herona es ella y se critica al mundo cerrado y provinciano que la ahoga. El au~or parece obsesionado por la mezquindad y sordidez del ambiente que relata.
Flaubert nos presenta muchos tipos de burgueses en una sociedad que pone condiciones, y que abarca desde quienes se creen ricos potque han hecho unos cuantos negocios y luego se hunden,
hasta los ricos que pase lo que pase siempre se mantienen. Presenta una burguesa creadora y destructora de riqueza, de gran mutabilidad pero donde unos cuanros, que son quienes imponen las reglas del juego, resultan inamovibles, nunca pierden dinero,
mientras que orros entran y salen, suben y bajan en una turbulencia social donde las forrunas se hacen y deshacen.
A su vez Balzac, que se describi a s mismo como doctor en
ciencias sociales se sinti profundamente preocupado por los fundamentos de las clases sociales y por la relacin entre la posicin
econmica y la moralidad en Francia despus de las convulsiones
de la gran revolucin (Berger, 1979: 240), por eso fue el novelisra
favorito de los marxisras. Engels lleg a manifestar que haba
aprendido ms de Balzac que de rodas los economistas juntos. Muchos de los hechos que describe son mecanismos tcnicos y administrativos del funcionamiento de la sociedad burguesa, desde las
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_ _ _ LACULTURABURGUESA
el
siglo XIX, la novela que describe las suposiciones falsas pero necesarias de los hombres acerca delmundo, ilusiones que se destruyen
necesariamente por la fuerza vital del capitalismo. Por primera vez
la rrgica risa del escarnio sobre los producros ideolgicos ms altos del desarrollo burgus [... ] se configura en la novela de Balzac
de forma global y en su roralidad, Ilusiones perdidas constituye la
epopeya tragicmica de la capitalizacin del espritu [... ]: roda se
convierte en mercanca, desde la produccin de papel hasta la conviccin, el pensamiento y la sensacin de los escritores. Qu es la
fama? ,se pregunta el ediror Dauriat. Mil doscienros francos para
unos arrculos y tres mil para banquetes. La prostirucin de la literatura por el capitalismo" (Lukcs, 1989: 331, 333).
Una de sus novelas ms populares fue Eugenia Grandet, que
presenta un cuadro de costumbres provincianas presidido por dos
personajes inolvidables, el avaro Grandet y su hija. El ro Gran-
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C~U~L=T~URA y MODERNIDAD
LACULTURA BURG,-CU"'ES",A'---__
En 1789 a los cuarenta aos, era un simple tonelero que s610 saba leer, escribir y contar, en seguida aprovech
el turbio
pero-
do revolucionario para adquirir a bajo precio bienes del clero valindose del soborno, y se camufl de jacobino para ocupar cargos
pblicos que le permitieron hacer -legalmente, si no legtimamente, nos aclara el autor- fructuosos negocios; luego, mientras
nin de que el nico Dios moderno en el que se tiene fe es el Dinero Omnipotente (Ha Univ. Lit., vol. VI, 1982: 121).
Los rasgos de muchos de estos personajes estaban tomados de
distintas personas que el propio autor conoci6 y trat6: el seor de
Margonne (el propietario ms rico y el primer contribuyente del
distrito); su suegro
el seor
mayo de 1851 por la reina Victoria, smbolo de la consagracin definitiva del industrialismo, de las artes y las ciencias, la industria, el
comercio y la tecnologa.
Segn Lamarca complacencia y optimismo son las palabras que
mejor definen esta era victoriana que encarn todo un concepto de
hija nica; el propio padre de Balzac que se enriqueci6 siendo teniente de alcalde como Grandet ocupando la alcalda. En resumen
Grandet no es el retrato fiel de un hombre concreto, ni la imagen
abstracta de un vicio, sino una representacin de la poca en la que
ms que, en ningn otro tiempo, eldinero domina las leyes, la poltica y las costumbres (Pujol, 1982: 122). La sociedad entera est
impregnada de individualismo y de culto al dinero. De esa sociedad burguesa, sin drama ni hroes, sin un esplendor verdadero,
Balzac ha hecho la sociedad ms brillante, la ms audaz, o la ms
tenebrosa y la ms pattica.
En Inglaterra el nacimiento de la poca victoriana se puede fechar con la Gran Exposici6n Universal de Londres inaugurada en
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causas sociales que la engendraban. La causa de la miseria de los trabajadores londinenses radicaba en la desaparici6n de los viejos oficios y en la sustituci6n gradual del trabajador especializado por peonaje sin cualificar, una situacin que se acentu con el aumento de
LACULTURA BURGUESA
_ _ _-"CULTURA Y MODERNIDAD
otro valor. En
pblica y, en general, la novela social tanto en Inglaterra, con su descripcin de las condiciones de vida y trabajo de la sociedad industrial, como en Francia con su denuncia de la moralidad burguesa,
el campo del
dominante haba impuesto a lo largo del siglo XIX. De tal manera que
a finales de ese siglo la crisis general de la cultura europea se encontr con una respuesra plural y muy diversificada: por una parte surgi en Francia el naturalismo, representado por Zola, que inspiran-
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obedeca a la lealtad bsica de la burguesa: en el segundo, una cultura, por as decirlo, plstica, placentera y sensual, hunda sus races en la Contrarreforma: la influencia y la vigencia de ambas corrientes fue similar. A pesat de toda la importancia que se conceda
alas valores de la tazn y de la ley y que gener en la sociedad una
imagen ideal de homojuridicus lcido y de homosapiens razonable,
la burguesa austriaca ilustrada desarroll una cultura en la que lo
esttico era mucho ms importante que, en ningn otro lugar de
Europa, considerndola seal de perfeccin personal y smbolo del
status social. La presin de los cambios sociales afect especialmente a la psicologa de esta clase, de modo que su moral rgida fue
socavada por una esttica de lo sentimental, indiferente a las cuestiones morales (Schorske, 1986: 5-16 ).
A esta contradiccin haba que aadir otra. El Imperio AustroHngaro era todava el ms irnporranre de Europa; abarcaba toda
la Europa central as como buena parte de Italia y de Europa
Oriental. Era un Estado multinacional que comprenda a los alemanes, italianos. checos, hngaros, eslovacos, croatas y algunas
otras minoras. Lo que explica en gran parte el carcter nico de
Viena era que su apogeo coincida con la decadencia del imperio
de los Habsburgo al que la ciudad deba su supremaca y del que
todava era su capital y, sobre todo, era tambin la residencia del
gran smbolo del imperio, de aquel que mantena la cohesin: el
emperador.
Sin embargo bajo esta unidad Musil (El hombre sin atributos)
observa una Babel de identidades, intereses, visiones del mundo,
valores y lenguas diferentes, un imperio dual en el que un orden
simulado haba sido elevado a verdadera naturaleza, de modo que
todo, la propiedad, el dinero, el trono, el altar, la funcin pblica,
la propia cultura acadmica... estaban al servicio de la apariencia de
Ui'la unidad en realidad tan imposible como fingida, lo que por fuerza haca de ella, de esa colmena chirriante de pueblos, el campo de
pruebas de la destruccin del mundo (Muoz, 1994: IX-X). Viena es un microcosmos en el que el Imperio, que se agita, dislocado
y a punto de romperse, refleja sus dimensiones. All se disputa el
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ne conciencia de que aquello que otras generaciones creyeron firme es tambin inestable. La evolucin de un esteticismo refinado,
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cio a la imaginacin del espectador, la recitacin se converta en declamacin, transformndose muchas veces en una especie de grito
lo ms remoro posible del hablar ordinario. El mensaje que lanzaron fue estridente e inmediato, un grito de ayuda, una exigencia enftica e impaciente de reforma. La esperanza que estos dramas expresaron fue siempre la misma: ,,1 hombre deba rransformarse
mediante el sufrimiento y la vida para dar origen a una civilizacin
mejor. Fueron muchos los hroes que los expresionistas ofrecieron
al pblico en su bsqueda de este nueva humanidad: el extranjero,
el mrtir, el suicida, la prosrituta (Gay, 1978: 145-154).
Los efecros catastrficos de la Primera Guerra Mundial haban
aplasrado la fe de rodas en un futuro racional y pacfico. Una civilizacin que haba cometido tales atrocidades no mereca la conciliaci6n del arte: el arte haba perdido su credibilidad y el pblico
fue sorprendido con objeros agresivamente absurdos, sin significado. Dadasras y surrealistas desearon infiltrar un mundo desquiciado, con el fin de destruir todos sus modelos existentes, toda su verdad acumulada.
Un aspecro central de este vanguardismo fue su protesta hacia
el arte concebido como producro lujoso y superfluo. El antiarre
siempre supuso una actitud negativa hacia la sociedad burguesa, la
insarisfaccin con los valores del mercado y la permanente lucha
contra el conformismo.
Los exprcsionistas, por ejemplo, no fueron un movimiento unitario, sino un grupo cimentado en alianzas imprecisas, rebeldes
con una causa, pero sin definiciones claras ni propsitos concretos.
En diciembre de 1918 proclamaron: El futuro del arte, y la gravedad de la hora presente nos fuerza a rodas los revolucionarios del
espritu a unirnos en estrecha colaboracin (Gay, 1978: 145). Pero
el expresionismo es inseparable de toda una generaci6n surgida en
el decenio de la Primera Guerra Mundial, as como otros ismos
como el fururismo y el dadasmo, y debe considerarse la aportaci6n
alemana al proceso de renovaci6n intelectual de una Europa definitivamente abocada a la desintegraci6n de los valores del antiguo
orden burgus.
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sieron la exigencia de una profunda renovacin de! hombre moderno y advirtieron sobre la amenaza civilizadora de las mquinas, la estupidez de los poderosos y e! filisreismo de la burguesa.
Una visin del mundo se acerca a su fin: debemos buscar una solucin radical a nuestros problemas,
Desrruidas las reglas sobre las que e! arre se haba fundamenrado, se trata de mirar el mundo con ojos nuevos y poner en tela de
juicio roda lo que e! arre haba significado hasra ese momento. El
movimiento ms representativo de toda esta corriente es el dadasmo, que lleva la proresraconrra los falsos mitos de la razn hasta
sus ltimas consecuencias. De Miche!i lo ha resumido con estas.palabras:
Uno de sus represenrantes ms significativos, Tzara, dio la explicacin sociolgica a las contradicciones culturales que haban con-
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Hemos visto que a lo largo de los siglos XVIll y, XIX se va configurando un universo simblico y de valores estrechamente vinculado
a las formas de vida y las aspiraciones de la burguesa naciente. Las
formas organizativas del Estado. las normas de comportamiento
entre los diversos grupos sociales y los productos de la creacin artstica sern
el resultado de nuevas
sonancia con los postulados emancipadores de la Revolucin francesa.:La cultura adquiere tambin un carcter emancipador tanto
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duccin, que son los pilares de la estructura econmica y de la formacin cultural en la que la explotacin y la lucha de clases sern
el eje sobre el que se mover el futuro cambio social.l lrnpresionado por las condiciones sociales en las que vive la clase obrera en Inglaterra, Marx atribuir una j1nportancia relevante a la cultura a
travs de sus representaciones ideolgicas, es decir como conjunto
de-ideas que derivadas de la estructura econmica predominan y
gobiernan la sociedad. La cultura a travs de su manifestacin ideolgica es la consecuencia de las relaciones sociales entre personas
y grupos humanos que se plasma en la estructura social y el aparato del Estado que se deriva de ella. sta crtica de Marx la veremos
en el prximo epgrafe.
Ser Weber, sin embargo, quien a travs de su estudio sobre la
relacin entre cultura, economa y sociedad nos dar a entender el
significado de nuestra condicin humana moderna, yen ese sentido el papel que juegan las ideas en la vida social y su significacin
cultural. Su tesis ms conocida sobre la relacin entre las ideas y la
vida social sostiene que no las ideas sino los intereses materiales e
ideales son los que gobiernan directamente la conducta de los individuos. Peto frecuenremente las ideas (la visin del mundo) han
determinado la accin que ha condicionado el inters, Por tanto
se da una relacin variable entre ideas e intereses en lf que la cultura puede algunas veces jugar un papel decisivo, de tal manera que
la vida social de los seres humanos se transforma a travs de la cultura. Mommsen comentar que para Weber los intereses ideales
pueden ptovocar cambios sociales de gran magnitud y, ms an,
bajo determinadas circunstancias actan revolucionariamente precisamente porque no tienen nada en comn con las motivaciones
econmicas (Mommsen, 1981: 181).
En ese sentido Weber, a diferencia de Marx, cree que las ideas o
la visin del mundo que tienen las personas y los grupos humanos
ejercen una influencia sobre la conducta personal que en. cierto
sentido es independiente de otras fuerzas sociales, y que las creencias o valores son tan reales en su forma de actuar como las fuerzas
materiales (el trabajo y las relaciones sociales que configura).
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por ejemplo, el de Benjamin Franklin, o filosofas con mximas sobre las cualidades morales del gobierno de la familia, el ahorro, el
aprovechamienro del tiempo y la formalidad comercial, o libros sobre la racionalizacin de la economa y el clculo comercial. Sombarr nos ha dejado un libro (El burgus, 1972), sobre los distintos
componentes que integran el espritu capitalista a travs de su for-
lar; no obstante los seguidores ms genuinos del puritanismo se encontraban entre aquellas clases que estaban en proceso de ascenso
o que ascendan desde los estratos ms bajos. El credo protestante
fue nico en el sentido de que atrajo la atencin de un amplio estrato de la sociedad, sobre todo de la burguesa emergente.
El otro aspecto fundamental de la cultura es la ciencia que domina la vida moderna con la exigencia de representar la nica for-
cido a un proceso de secularizacin de los valores que suplen el vaco de la esfera religiosa y contribuyen de manera destructiva a la
visin omnicomprensiva del mundo moderno. Las diversas esferas
de la vida contienen en adelante visiones irreconciliables del mundo, y la visin cientfica de ste no puede abrazar completamente
las otras esferas de la vida. Por tanto el destino de la cultura moderna provocado por la ciencia es la presencia de un conflicto irre-
vidades mundanas de la vida como en el caso del puritanismo calvinista. Finalmente en elmundo moderno, donde impera la razn
instrumental y la ciencia, las demandas de las distintas esferas de la
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Otros tericos que desarrollaron una crtica de la civilizacin burguesa tambin pusieron en evidencia la distancia que mediaba en-
tre las seducciones de la cultura prometida y los resultados obtenidos. La disparidad entre realidad y posibilidades en el desarrollo de
este proceso cultural les llev a criticar speramente los abusos y
contradicciones que se haban de eliminar para llegar a una mayor
coherencia y cumplimiento de los postulados culturales modernos.
En su tarea para luchar contra las constricciones normativas de
nuestra civilizacin aspiraban a un marco cultural ms equilibrado
y justo en defensa de la propia realizacin humana del individuo.
La critica a la cultura burguesa que se form y consolid a lo largo de los siglos XVIII y XIX tuvo distintos canales de expresin que se
plasmaron tanto en el mundo literario, con el romanticismo y el
realismo, en el plstico a travs de artistas como Delacroix y estilos'
corno el impresionista, o en el campo del pensamiento. Desde este
ltimo las posturas liberales de Constant y Guizot o el idealismo de
Hegel, que basaban la cultura en la defensa de la tradicin y la costumbre como expresin de la evolucin del espritu de los pueblos,
fue contestada, entre otros, por el pensamiento radical de la economa poltica de Marx, el psicoanlisis de Freud o incluso la sociologa formal de Simmel.
La cultura, tanto en sus aspectos simblicos -la religin, las
ideologas y creencias, sus manifestaciones normativas, legales y jurdicas que tenan la pretensin de regular la vida de los seres humanos con justicia y equidad, como en su produccin material, de
bienes u objetos instrumentales, que pretendan poner la naturaleza al servicio de la humanidad-, en lugar de transformarse en un
mbito de libertad, se transform en un mbito de dominio. Elorden conservador a travs del Estado nacional burgus, la represin
sexual y religiosa, la explotacin material para la consolidacin de
la desigualdad y las clases sociales, y la alienacin como expresin
del divorcio -escisin entre el progreso material y espiritual de la
humanidad- marcan el fracaso de la cultura.
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Marx a lo largo de sus escritos no nos ha legado un tratamiento directo o especfico de la cultura sino que, preocupado como siempre estuvo por las causas y consecuencias de la formacin de la sociedad capitalista y del proceso de industrializacin, sita la cultura
y todos los fenmenos culturales como productos lgicos que se
derivan del proceso productivo general, que es lo que constituye el
eje sobre el que gira la nueva sociedad.
La idea fundamental de Marx, que en esto precede a todos los
crticos de la cultura, es que sta tal como ha sido representada,
descrita' o reflexionada por sus antecesores ha sido considerada
siempre al margen de la estructura econmica de la sociedad tal
como ha ido conformndose con el nacimiento yel desarrollo del
capitalismo moderno y la sociedad de clases.
En el Prefacio a la Contribucin a la Crtica de la Economa Poltica (I859) escribe: Mis estudios me llevaron a la conclusin de
que las relaciones legales (normas que cristalizan valores) as como
las formas de Estado (instituciones polticas que gobiernan la sociedad) no podan ser entendidas por s mismas, ni ser explicadas
por el llamado progreso general de la humanidad, sino que estn
enraizadas en las condiciones materiales de la vida (...] que la anatoma de la sociedad civil tiene que verse a la luz de la economa
poltica. Es decir, que no hay una teora que desvele y denuncie la
relacin que existe entre la cultura, la estructura productiva y las re-
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cuencia las ideas de quienes carecen de los medios intelectuales de produccin estn sometidos a dicha clase [...] los individuos que componen la clase dominante [...] dominan tambin como pensadores y productores de ideas, y regulan la produccin y distribucin de las ideas
de su poca. Consecuentemente sus ideas son las ideas dominantes de
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Este dilema se pone de manifiesto potque la evolucin del individuo sustenta como fin ptincipal el ptOgtama del principio del
placet, es decir la prosecucin de la felicidad, mientras que la inclusin en una comunidad humana, o la adaptacin a la misma,
aparece como un requisito casi ineludible que ha de ser cumplido para alcanzar el objetivo de la felicidad. En otros trminos la
evolucin individual se nos presenta como el producto de la interrelacin entre dos tendencias: la aspiracin a la felicidad, que
solemos calificar de egosta, yel anhelo de fundirse con los dems en una comunidad, que llamamos altruista. Tal como fatalmente deben combatirse en cada individuo las dos tendencias
antagnicas -la de felicidad individual y la de unin humanaas tambin han de enfrentarse pot fuerza, disputndose el terreno ambos ptOcesos evolutivos: el del individuo y el de la cultura
(Freud, 82-83).
La realidad contradictoria que rodea a los seres humanos, la natural y la cultural lo someten a una dialctica de libertad y necesidad (obligacin moral) cuyas proyecciones psquicas entran en
conflicto dentro del mismo hombre tratando de tener el predominio de una sobre la otra como principio de placer y principio de realidad. De esta manera a travs de la teora freudiana de los impulsos encontramos el antagonismo entre corazn y razn. estudiado
psicolgicamente a partir del Iluminismo a travs de la teora de las
pasiones, es decir el antagonismo entre el deseo del sentimiento y
la voluntad de la razn (Thurn, 1979: 52).
En el marco de esta dinmica Freud dedica su obra sobre todo
a los aspectos psquicos individuales del conflicto cultural. Considera la renuncia a los impulsos como la primera condicin para la
formacin de la cultura, que se impone por igual a todos los seres
humanos y que en la prctica de la accin cultural consiste en un
desplazamiento de los fines impulsivos rrasfirindolos de un placer
alcanzable inmediatamente hacia actividades sustitutivas compensadoras. De esta manera las energas de los impulsos que debido a
su origen desearan ser gastadas ertica y sexualmente se utilizan en
otras ocupaciones especficamente culturales. Entre las actividades
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TABLA
1. Modelo de
11. Modelo de
111. Modelo de
antagonismo
ambivalencia
cultural
dualismo
cultural
cultural
Aspecto
individual
Individuos
como creadores
de cultura
Individuos
como
consumidores
de cultura o
gestores de
estilos de
vida
Individuos como
destinatarios de
cultura (eculrura
subjetiva)
Aspecto
cultural
Cultura como
sistema social
(eformas)
Cultura como
esfera
esttica
Cultura como
estructural social
(eculrura
objetiva)
Principio
analitico
Antagonismo
entre vida y
forma
Ambivalencia
en la
orientacin de
la accin
Dualismo entre
cultura
subjetiva y
objetiva
Problema
Malestar de
la cultura
Subjetivismo
exagerado (lo
estilstico de
la cultura
moderna)
Tragedia de la
cultura:
paralizacin
(distanciamiento
entre la cultura
subjetiva y
la objetiva)
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turales de acuerdo con sus necesidades. sino que comienzan a rebelarse contra las instituciones culturales existentes, contra las formas como tales. Simmel describe, pat ejemplo, los problemas que
los individuos de su tiempo tuvieron que afrontar con instituciones tan tradicionales como el matrimonio y la prostitucin inaptopiados pata realizar sus deseos erticos. Esta lucha entre la
vida y sus formas institucionalizadas es lo que conduce al malesrar de la cultura. Este malestat cultural no se limita a la esfera ertica sino que es caracterstico de todas las esferas culturales de las
sociedades modernas, Pata Simmella individualizacin de la creatividad cultural, la huida del sistema cultural como totalidad es un
dilema fundamental de la sociedad moderna.
Cuanta ms autonoma reclaman las instituciones culturales separadas ya de su origen y nacimiento menos representadas encontrarn los individuos sus demandas culturales, y reaccionarn con
mayor retraimiento hacia el sistema cultural como totalidad empleando tespuestas ms individualistas. POt atta patte, en la medida en que la creatividad cultural encuentre canales individuales de
expresin ms se separar el sistema cultural de la energa creativa
de los individuos y como consecuencia ms se desarrollarn stos
orientndose hacia su ptopio sistema de necesidades. Si este desarrollo del individualismo contina, el sistema cultural se compondr cada vez ms de artefactos sin vida porque las formas culturales se habrn escindido de la vida diaria. El nivel de creatividad
individual, por atta parte, llegar a estar cada vez ms desintegrado y al final no consistir ms que de actos idiosincrdticos sin relacin alguna. Como consecuencia ser cada vez ms difcil identificar los modelos sociales respecto del comportamiento cultural
individual (Simmel, 1976: 223).
Individualizacin creciente significa disolucin creciente de la
relacin entre el sistema cultural y el nivel de creatividad individual, entre forma y vida; el sistema cultural se desvitaliza cada vez
ms y la creatividad cultural se hace cada vez ms idiosincrtica. La
individualizacin de la energa cultural y la desvitalizacin de las
instituciones culturales son dos procesos paralelos que tienen como
consecuencia no slo la prdida de la relacin entre estos dos sistemas, sino tambin la destruccin de la vida social caracterstica de
estos sistemas. Es decir de la relacin necesaria entre individuo y
sistema cultural (Nedelmann, 178).
En el segundo modelo (el de ambivalencia cultural) -ptosigue
Nedelmann- los dos polos del marco de referencia tridicos son
conceptualizados en trminos de actores, de individuos como consumidores de bienes culturales estratgicamente calculadores o managers del estilo de vida, y la cultura como el mbito del mercado
en el que tiene lugar el ptoceso de intercambio cultural. El principio analrico que subyace a este modelo es el principio de ambivalencia, ms precisamente, la orientacin ambivalente de la accin.
Simmel se presenta aqu (<<The problern of sryle, 1908) como el
crtico del hombre moderno en cuanto consumidor cultural, acusndole de subjetivismo exagerado.
De acuerdo con Simmel nuestras vidas estn gobemadas por dos
polos opuestos, el de generalidad y el de particularidad, y observa la
vida social como un campo de batalla en el que cada pulgada es
disputada tercamente por ambos principios. En la interaccin social
estos polos opuestos pueden manifestarse a s mismos como una oscilacin entre necesidades o finalidades contradictorias, tales como
la necesidad de descansar o moverse, integrarse o aislarse, oponerse
u obedecer, libertad y obligacin. Es esta tensin entre los dos polos de esta estructura ambivalente de la orientacin de la accin lo
que da a la vida humana su carcter especfficamenre social. Simmel
se imeresa y analiza la esttica como el campo de batalla de la ambivalencia entre los principios de generalidad y patticularidad.
En el campo esttico la ambivalencia entre generalidad y particularidad se manifiesta a travs de dos principios que contrastan en
la percepcin esttica, que son el estilo y el arte. Mientras que el
principio de generalidad se expresa en el estilo el de patticularidad
se expresa en el arte. Percibir un objeto de acuerdo al principio del
estilo significa que el observador se oriema hacia leyes comunes de
forma y diseo. Somos atrados por aquellos elementos del objeto
artstico que tienen algo en comn con otros objetos que pertene-
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subjetivismo exagerado, Percibir los objetos de arte como si fuesen obras de arte y al revs las obras como si fuesen objetos significa darles carcrer esttico a los objetos y estilo a las obras. Con lo
cual se rransforma el mundo esttico. El hombre confunde los
principios de la percepcin esrrica e invierte el significado funcional que tienen las dos formas estticas de los objetos para el desarrollo de su individualidad.
Si las dos formas de exageracin. se practican al mismo tiempo el mundo esttico se vuelve del revs. En lugar de un equilibrio
entre estilo y arte, entre los objetos de arte y las obras de arte, loartstico y lo estilstico coexisten ingenuamente. En este mundo lleno
de paradojas el deseo de conseguir una individualidad equilibrada
se ha transformado finalmente en un ideal irrealizable.
El tercer modelo de cultura, segn Nedelmann, se basa en el ensayo de Simmel Sobre el concepto y la tragedia de la cultura, publicado en 1911. El concepto de cultura que subyace a este modelo
difiere de los otros. Simmel habla aqu de cultura en el sentido de
cultivo. Formalmente hablando, cultivo puede entenderse como un
proceso de reforzamiento entre el nivel individual y el cultural,
partiendo de los individuos y volviendo a ellos despus de haber
pasado por el sistema de la cultura objetiva. La intuicin general
que subyace a este concepto de cultivo como proceso de realimentacin (feedback) se refiere a la conviccin de Simmel sobre la capacidad extraordinaria que tienen los seres humanos para completar su personalidad asimilando e interiorizando influencias
externas a su mundo personal. Los objetos culturales funcionan
como medios con la finalidad de desarrollar y perfeccionar su individualidad. El concepto de individualidad cultivada difiere del
concepto de individualidad antes mencionado en la medida en que
solamente se interesa por la capacidad del individuo para recibir e
integrar elementos del ambiente cultural en la estructura de su personalidad, pero no sin utilizarlos esrratgicamenre para la gesrin
de su estilo de vida. Cuando habla de los individuos como consumidores de cultura, Simmel investiga el impacto del individuo sobre la cultura; cuando habla sobre los individuos desde el punto de
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vista de sus oportunidades para llegar a ser cultivados analiza e! irnpacro de la cultura sobre e! individuo.
Lo que Simmelllama la cultura objetiva funciona como una
erapa intermedia entre e! sujero rodava no cultivado y e! cultivado. Reserva e! concepto de culturasubjetiva para describir e! grado
en que los individuos asimilan los e!emenros de la cultura objetiva
y los integran en la estructura de su personalidad.
Hablando de manera ideal, e! proceso de reforzamiento de! cultivo se termina cuando la cultura objetiva y la subjetiva se corresponden la una con la otra. En ese caso ideal, la cultura llega a ser la
sntesis de los polos subjetivo y objetivo.
Hay otra razn por la cual la cultura objetiva tiene que ser subjetivada. Para Simme! es e! significado de los objeros culturales e!
que ha de ser interiorizado por los individuos. El valor de la cultura objetiva consiste precisamente en la contribucin que hace a la
perfeccin humana. Desde e! momento en que ya no pueda cumplir la funcin de cultivo, la cultura objetiva pierde su significado
objetivo y su valor culrural.
.
Las oportunidades para realizar e! proceso de reforzamienro ideal
de! cultivo son, segn Simme!, limitadas en la sociedad moderna. Es
tpico de estas sociedades que e! proceso de realimentacin entre la
cultura subjetiva y la objetiva est bloqueado, porque la cultura objetiva en la sociedad moderna gana cada vez ms autonoma gracias a la
lgica de! mercado y sus leyes de produccin y distribucin de bienes.
La cultura objetiva ya no puede cumplir as la funcin de cultivar al
hombre moderno. Despus de haber perdido su funcin instrumental para e! cultivo la cultura objetiva se ha convertido en un medio en
s misma y para s misma, constituyendo un mundo autnomo, separado y opuesro a la cultura subjetiva. En lugar de ser una oportunidad para las posibilidades de! hombre moderno de cultivarse a s
mismo, es una amenaza para e! desarrollo de su personalidad. Por
qu tiende Simme! hacia una actitud de pesimismo cultural?Cules
son sus razones para una valoracin negativa de la cultura objetiva?
Tiene fundamentalmente dos razones. La primera se refiere al
desarrollo de la cultura objetiva bajo las condiciones de la moder-
nidad, la segunda a las limitaciones inherentes a la cultura subjetiva. Simme! aade otra observacin de importancia para explicar la
creciente disociacin entre la cultura subjetiva y la objetiva. La cultura objetiva tiene una capacidad voraz para la acumulacin; no
hay limite a su crecimiento cuantitativo.
No hay campo cultural que tenga la capacidad de escapar a este
proceso incesante de acumulacin cuantitativa: arte, ley, costumbre,
tecnologa, ciencia, erc., se transforman cada vez ms en cultura de
masas, desarrollando su propia lgica inmanente y los criterios de
divisin de! trabajo y especializacin. Cuanto ms avanza e! desarrollo social ms deprisa se desarrolla este proceso de acumulacin
cuantitativa y especializacin interna de la cultura objetiva.
Frisby dice que la preponderancia de la cultura objetiva sobre la
subjetiva, que se desarroll durante e! siglo XIX, se refleja en e! hecho de que e! ideal pedaggico de! siglo XVIII que se enfoc sobre
la formacin de! hombre, es decir sobre los valores personales interiores, fue reemplazado durante e! siglo XIX por e! concepro de
educacin en el sentido de un cuerpo de conocimientos objetivo
y de modelos de comportamiento. Esta discrepancia parece ampliarse con firmeza. Cada da y desde todas las partes la riqueza de
la cultura objetiva aumenta pero la mente individual puede enriquecer las formas y conrenidos de su propio desarrollo solamente
si se distancia ms de esa cultura, y toma un ritmo propio mucho
ms len ro (Frisby y Fearherstone, 1997: 39).
Por qu la cultura subjetiva no consigue desarrollarse a la misma velocidad y tamao que la cultura objetiva? Porque en contraste con la cultura objetiva la capacidad de acumulacin de! individuo es limitada, no slo por la limitacin de! tiempo y las energas
de la vida de cada uno sino tambin por e! grado de unidad y sntesis que cada individuo pueda conseguir. En otras palabras: como
e! proceso de cultivarse corresponde a cada individuo en particular
y se filtra a travs de la capacidad receptiva de cada uno, la cultura
subjetiva no es capaz de producir efecros de micro/macro agregacin. Como la cultura subjetiva se refiere a otro nivel de agregacin
distinto de la objetiva no puede producir macroefecros.
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La vida del sujeto est rodeada por miles y miles de objetos superfluos de los que no se puede liberar. El hombre moderno se en-
rrusrno ser.
La crisis de la cultura moderna se manifiesta, ante todo, como
demasiado pesado y demasiado grande para ser capaz de asimilarlas e integrarlas en la estructura de su personalidad. Los seres humanos en estas culturas sobreabundantes y ricas son omnia habientes nihil possidentes.
Esto -aade Frisby- acenta la relacin enigmtica que pre-
valece entre la vida social y sus productos culturales, por una par-
de l tanto como desee o como sea capaz de tomar, pero ningn in-
dividuo particular es capaz de abarcarlo todo (Frisby and Peatherstone, 1997: 40).
Frente a este superpoder cultural la capacidad del hombre moderno se paraliza incapaz de seleccionar los elementos de la cultura objetiva. En lugar de convertirse en un hombre cultivado se aliena. Los productos culturales se someten cada vez ms a la paradoja
de que aunque han sido creados por y para el individuo se desarrollan de acuerdo con su propia lgica inmanente y de manera autnoma. Con esto se apartan de su origen y finalidad. Es ms adquieren su propia lgica y leyes, su ptopio significado, y una
resistencia al cambio que nace de un cierto grado de separacin e
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desconocidos entre los que se podan encontrar desde tribus que vivan a un nivel primitivo. caracterizadas por una organizacin so-
Estas informaciones y documentos de tipo etnogrfico se fueron acumulando a travs de cartas y documentos tanto de viajeros
aventureros y de misioneros religiosos, como de personas enviadas
por los gobiemos (espaoles, portugueses, holandeses) para inforrnarse sobre la organizacin y costumbres de estos pueblos, con fines coloniales. Poco a poco naci una vasta literatura que describa
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ranza de reconquistar el paraso perdido, al comprobar la resistencia de la sociedad occidental a la realizacin de los ideales ilustrados de igualdad, libertad y fraternidad. Con la comparacin entre
el salvaje y el civilizado algunos pensadores del siglo XVIll trataban
de establecer las ventajas e inconvenientes del camino recorrido
por los occidentales, con la finalidad de sacar a la luz las deficiencias y la arrificiosidad de los modos de vida de la sociedad europea,
cuya estructura se distanciaba cada vez ms de las bases naturales
de la existencia humana y en la cual la sofisticacin de las necesidades produca la corrupcin de las cosrumbres, y las reglas morales contrastaban con las normas de la moralidad natural. El anlisis de las costumbres y de las organizaciones sociales de estos
pueblos primitivos asumi muchas veces el valor de una crtica ms
o menos directa a las costumbres y a la organizacin social del
mundo europeo burgus que se estaba formando. De esta manera,
la antropologa como estudio cientfico de la cultura se sum a la
crtica de la sociedad burguesa, abriendo la esperanza de encontrar
en otras culturas la realizacin humana que haba fracasado en la
cultura occidental moderna.
Sin embargo la praxis civilizadora que caracteriz el paso de la revolucin ilustrada a la restauracin burguesa del siglo XIX dio un claro indicio de la relacin que esta ltima deseaba establecer frente a
rodas los pueblos no civilizados, porque trat de vincularlos por todos los medios con la tradicin europea para dar validez a sus propias ideas y valores adoptando incluso una postura misionera fuera
de su territorio. La euforia tpica del siglo XVIll por el descubrimiento del noble salvaje y de su naturaleza no estropeada por la civilizacin, degener en un sentimiento de superioridad colonialista que se
enorgulleca de la hegemona natural de su modelo cultural. El imperialismo civilizador se aceler con la pretensin del dominio racista de los europeos y la avidez con que trataban de reforzar su potencial industrial y su reserva de materias primas y de control sobre los
mercados. Desde esta poltica de conquista la difusin agresiva de la
civilizacin se redujo a un aniquilamiento despiadado de culturas extranjeras consideradascomoinferiores (Thurn, 1979: 88).
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el tramado insti-
El nacimiento del concepto de cultura en el campo de la antropologa se debe a E. B: Tylor (1865) y estuvo influido por las condiciones histricas de su pas y su momento, sobre todo por el debate en la cultura sajona sobre el evolucionismo (Darwin, Spencer,
Frazer), y como ya hemos visto por las necesidades de la Administracin colonial de conocer la complicada organizacin social de
los pueblos dominados.
El evolucionismo darwinista sobre la seleccin de las especies
determinar
el esquema
ciedades humanas recogiendo el legado ilustrado del desarrollo histrico que va desde el estado salvaje a la barbarie y de sta a la civilizacin.
En este marco histrico Tylor es el primero en afirmar la existencia de una cultura primitiva (Primitive culture, 1871) propia de
los pueblos en estado salvaje, caracterizada por una interpretacin
animista de los fenmenos, y se propone establecer las bases de un
estudio cientfico del desarrollo culteral fundado sobre el presupuesro de la accin uniforme de leyes inherentes a la naturaleza humana que determinan
en todos los pueblos. Todos los pueblos han recorrido esta fase del
desarrollo histrico-cultural, pero mientras algunos la han superado -los pueblos civilizados-, otros se han parado en ella.
Si la condicin actual de algunos pueblos extra-europeos refleja la misma fase de desarrollo cultural a ttavs de la cual los pueblos
europeos han pasado hace ya algn milenio, la observacin de los
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primeros y la reconstruccin del pasado de los segundos consienten, si se llevan a cabo conjuntamente, individuar la fisonoma de
tal estadio evolutivo, de retornar al horizonte mtico y a la concep-
cas, y los imperativos de integracin, donde situaremos el conocimiento, la religin y la magia, que junto a las actividades recreativas y artsticas relacionaremos directamente con determinadas
caractersticas psicolgicas del organismo humano.
La cultura es por tanto un medio para alcanzar un fin, el de satisfacer las necesidades de los seres humanos, pero al mismo tiem-
po como instrumento humano es el medio que le perptt. vivir, establecer condiciones de seguridad, comodidad y prosperidad: un
medio que le permite crear bienes y valores ms all de su condicin
animal y orgnica, a travs de una forma instrumental y funcional.
Malinowski tambin identifica la cultura como la herencia so-
hasta comprender -junto al saber cientfico, a las creencias religiosas, a las manifestaciones artstico-literarios, al derecho y a la
moral- tambin las costumbres y, en general, todas las formas de
comportamiento adquiridas en virtud de la pertenencia a una so-
ciedad determinada. A este requisito responde precisamente la definicin tayloriana de cultura (Rossi, 1983: 58-59).
En el marco de esta concepcin funcionalista de la cultura en-
sidades que se pueden llamar imperativos derivados. En su complejidad o en su conjunto, por tanto, la cultura es Un esfuerzo para
extremamente compleja y desarrollada, con la cultura nos enfrentamos a un vasto aparato en parte material y en parte espiritual me-
satisfacer las necesidades inherentes a la naturaleza humana y conforma un mbito secundario, creado por el hombre, para exten-
der su poder de accin y su control sobre el ambiente natural. Partiendo de este enfoque Malinowski llegar a elaborar en los aos
gar como los seres humanos son una especie animal han de res-
ponder a las necesidades biolgicas bdsicas como la nutricin, la reproduccin y la higiene. Pero de estas respuestas se derivan nuevas
necesidades culturales que se imponen sobre el hombre y la socie-
treinta una teora cientfica de la cultura fundada sobre la clasificacin sistemtica de las necesidades primarias, y sus respuestas directas, sobre las necesidades derivadas (instrumentales e integradoras) y sobre las respuestas a estas ltimas.
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CULTURA Y MODERNIDAD
TABLA 2.
Necesidades
bsicas
Respuestas
directas
Necesidades
Instrumentales
Respuestas a
Neasidades Respuestas a
las necesidades simblicas e las necesidades
instrumentales integrativas simblicas e
integrativas
Nutricin
Aprovisionamiento
Renovacin
del aparato
cultural
Economa
Cdigo de
conducta y
otras sanciones
Control
social
Reproduccin
Psicolgicas Conocimiento
Matrimonio
y familia
Cuidados
corporales
Habitacin
y vestido
Segurid4d
Proteccin
y defensa
Relajacin
Sistema
actividad y
reposo
deRenovacin
del personal
Educacin
Movimiento
Actividades y
sistema de
comunicacin
Organizacin
de lafuerza
y competicin
Organizacin
poltica
Crecimiento
Entrenamiento
y aprendizaje
Magia, religin
Arte, deporte,
juegos
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CULTURA Y MODERNIDAD
segunda a la primera: la cultura no se transmite mediante los mecanismo reproductivos de la especie humana, sino que se adquiere
mediante el ptoceso de aprendizaje, Por eso la cultura es algo especficamente humano, extraa a cualquier otra especie: si en muchos animales se puede encontrar alguna forma de organizacin social, y pOt tanto alguna cosa similar a los hbitos sociales, la
cultura, sin embargo, es una propiedad exclusivamente del hombre. Entre el parrimonio biolgico (y psicolgico) yel parrimonio
cultural existe una relacin de condicionamiento pero no de reductibilidad. Boas rechaza toda explicacin posible en clave dererminista de la cultura, precisamente porque la considera irreducible
a condiciones extra culturales. La cultura no est determinada por
el ambiente geogtfico ni por las caractersticas biolgicas de los
pueblos, puesto que entre las diferencias raciales y las diferencias
culturales no hay correspondencia; en fin, la cultura no est ni siquiera determinada econmicamente puesto que la misma estructura econmica depende a su vez de las condiciones culturales. Precisamente porque la cultura es adquirida y no transmitida
biolgicamente, no se puede explicar en trminos psicolgicos.
Para Boas la antropologa es una ciencia autnoma que tiene como
objeto la cultura, que se ha de estudiar emogrficamente en la multiplicidad de sus formas individuales; en cuanto talla anttopologa es en
ltimo trmino una ciencia histrica. En su metodologa rechazaba el
presupuesto de una investigacin antropolgica que comparase fenmenos culturales similares sacados de varias parres del mundo, con
la finalidad de descubrir la historia uniforme de su desarrollo,
Toda cultura tiene una estructuraparticular propia, que constituye su individualidad; y las analogas entre las distintas culturas deben
ser explicadas, en la medida de lo posible, en base a sus contactos histricamente acertables y por tanto imputables a ptocesos de difusin.
Boas rechaza un procedimiento explicativo fundado sobre la
base de leyes generales del desarrollo referidas a un esquema ornnicomprensivo (evolucionismo), pero retiene siempre que la antropologa puede y debe hacer generalizaciones con cierras limites. La
ancropologa no se funda sobre leyes generales, y es dudoso que al-
guna vez pueda descubrir este tipo de leyes, aunque pueda llegar a
determinar generalizaciones a travs del estudio histrico de las
distintas culturas y de su confrontacin sucesiva.
Por eso los ingleses prefieren llamar a la disciplina social antbropologie ms que culturalanthropologie: una denominacin diferente que se traduce a su vez en una ptica diferente puesto que la antropologa britnica subraya el estudio de las estructuras y las
relaciones sociales mientras que la americana se fija en el anlisis de
la cultura y su influencia sobre la personalidad.
En ese sentido Boas, vctima l mismo del antisemitismo, se
opuso a las polticas sociales conformadas por el pensamiento evo- \
lucionista y el darwinismo del siglo XIX. SU crtica se extendi a las
actitudes racistas demostrando que no haba ninguna relacin inherente entre la raza, la lengua y la cultura y, por tanto, no haba
razas, lenguajes ni culturas inferiores (Ulin, 1990: 22, 23). Se ptopuso como tarea la recoleccin inducriva de datos etnogrficos y su
interpretacin segn el contexto cultural, llegando a la conclusin
de que la organizacin social esraba ms determinada por la cultura que pot el medio ambiente fsico. Por eso para l la diferencia
fundamental entre los grupos humanos es de carcter cultural y no
racial. Desde ese punto de vista influy mucho en la sociologa
americana de los afias posteriores.
Vemos, pues, que la cultura adquiere en el campo de la antropologa una nueva definicin ms amplia y compleja del uso que
se le haba dado hasta entonces, sobre todo por tres motivos: su
ambicin por captar el fenmeno cultural en su globalidad y evolucin histrica, su pretensin cientfica de fundamentarla de manera positiva y su conviccin de haber acerrado en el papel que le
corresponde jugar en la sociedad y en su desarrollo.
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CULTURA Y MODERNIDAD
t, por una parte, hacia los aspectos culturales de la realidad etnogrfica, como haba sucedido en el caso de la antropologa americana y, por otra, enfatiz su aspecto filosfico, situando en primer
plano los problemas de la psicologa individual y social. Con todo,
los sucesores de Durkheim y Mauss pusieron de relieve el parrimonio mrico y simblico de las culturas africanas donde las aventuras coloniales francesas se entendan no slo como una explotacin de los recursos locales ajenos sino como un proceso de
expansin de la cultura nacional hacia los territorios colonizados.
Esto responda tambin a la idea de civilizacin que se haban
formado los franceses ya la tarea, o misin patritica que ello conllevaba respecto de los pueblos menos desarrollados. Para Durkheirn, que no desarroll nunca un concepto de cultura pero que
fue pionero en este campo, el estudio de la sociedad trata de hallar
los principios nomo rticos (repetitivos) de los fenmenos socioculturales, fundando as una ciencia de la cultura que pueda explicar estos fenmenos sin recurrir a la causalidad tcnico-econmica, tan en boga a partir de la cultura econmico-industrial sajona
(A. Smith, 1983).
Su posicin est resumida segn Crespi (1996: 78-81) en Las
firmas elementales de la vida religiosa (1912), donde Durkheim ha
buscado en la religin primitiva la clave para establecer la funcin
de las creencias y de los titos religiosos y, al mismo tiempo, el origen de las instituciones sociales y de las categoras lgicas, acogiendo el principio evolucionista (sobre todo spenceriano) segn el
cual el estudio de las formas elementales de la vida socio-cultural,
en la medida en que son ms (simples ofrecen una va de acceso
privilegiada a la comprensin de las formas ms complejas.
En esta obra el fenmeno del totemismo, que l considera
como la forma ms simple de religiosidad, interpreta la religin
como una institucin humana producida socialmente, cuya funcin es la de conformar en el individuo el sentido de identidad y
de pertenencia social, promoviendo el consenso colectivo. As
como el smbolo del animal representa la unidad del clan de la misma manera la idea de Dios no es arra cosa que la imagen simbli-
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ca de la sociedad. Las representaciones religiosas son representaciones colectivas que expresan realidades colectivas, los ritos religiosos son formas de actuar que nacen en el seno de grupos reunidos y cuya finalidad es suscitar, sostener o reproducir determinados
estados mentales de esos grupos. La sociedad como tal es la que, a
travs de las formas religiosas, promueve el desarrollo de las fuerzas
morales y de los sentimientos de fidelidad, dando vida a las diversas instituciones sociales. Mediante la religin el individuo asimila
aquellas prohibiciones, valores morales, sentido de pertenencia,
que transformando su egosmo original lo empujan a poner en
marcha comportamientos socialmente tiles. Las ceremonias y las
fiestas religiosas constituyen momentos en los cuales la colectividad se representa emotivamente a s misma, reforzando su solidaridad interna y la propia identidad: los ritos son sobre todo medios
a rravs de los cuales el grupo social se reafirma peridicamente a
s mismo (Durkheim, 1993).
A fin de comprender el papel que la cultura desarrolla en la
teora durkheimiana es importante subrayar que cuando Durkheim habla de sociedad tiene presente, sobre todo el impacto que
una cultura determinada tiene sobre sus individuos y que se impone a ellos como un hecho social: las formas de actuar, pensar y sentir no pueden ser dictadas ms que por modelos culturales constituidos, o tambin por modelos de comportamiento, definiciones
de roles, orientaciones de valor y normas vigentes del contexto social en base a una rradicin cultural consolidada en el tiempo que
conforma la conciencia colectiva de esa sociedad.
La definicin que Durkheim da a la conciencia colectiva" como
un (sistema determinado formado por el conjunto de creencias y
sentimientos comunes a la media de los miembros de una sociedad, as como la relevancia que asumen las representaciones colectivas, en cuanto dimensiones constitutivas de la vida social, se refieren esencialmente a la importancia de la dimensin cultural en el
proceso de construccin de la realidad social.
Si es cierto que para Durkheim las formas simblicas son generadas socialmente y representan exigencias de la sociedad, en cuan-
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CULTURA Y MODERNIDAD
to, etc.) que la constituyen en su objetividad relativamente independiente. No es una casualidad que el estructuralisrno de LviSttauss se haya'inspirado en la maneta en que Durkheim considera
las creencias, los mitos, y las reglas morales como realidades en s
mos y las estructuras sociales que rigen la conducra de los seres hu-
mismas.
En esa lnea Mauss, discpulo y seguidor de Durkheim, desarrolla una teora que sirvi para explicar la razn profunda de algunos
fenmenos descritos por Malinowski y aclar aspectos importantes
del comportamiento econmico de los hombres pertenecientes a
culturas tribales. Malinowski haba descrito una prctica ritual
dicionales, con el fin de intercambiar dones, bajo la forma de objetos ornamentales, collares y brazaletes con los habitantes de aquellas
normas... tiene la funcin de fundamentar la cohesin y el consenso sociales, estableciendo un sistema de control de sanciones y recompensas, que orientar la accin de los individuos, limitando sus
deseos e indicando las finalidades concretas que deben alcanzar. La
cultura es, por tanto, una dimensin constitutiva de la personalidad social de los individuos, que se construye a travs de la inte-
riorizacin social de aquellos modelos y valores que son funcionales para el mantenimiento del orden social.
Su funcin integradora la configura esencialmente como principio de determinacin contra el peligro de la indeterminacin que
puede surgir de la accin individual. o de la ausencia de modelos
culturales adecuados en situaciones de cambio social rpido. Des-
observ, bajo estas operaciones, una estructura por la cual la obligacin de dar, de recibir y de devolver se funda sobre la supuesta
presencia de una fuerza mgica, el mana, en el objeto dado, fuerza
que tiene un carcter benfico con la condicin de que sea devuel-
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CULTURA Y MODERNIDAD
ligibles. Todos esos fenmenos son ejemplos de una forma arcaica) de intercambio en la que se da una circulacin de los objetos
junro a una circulacin de las personas y de los derechos (Mauss,
1954: 45). Tal circulacin no se manriene ni por regareo, ni por
compra, ni por urilidad econmica, sino por la rriple obligacin
profundamenre impresa en el espritu humano de dar, recibir y devolver (Harris, 1993: 421).
A esta compleja relacin la llam Mauss prestacin total es decir
una operacin en la que entran en juego la totalidad de los factores que constituyen la realidad compleja de un grupo humano en
su organizacin social. Esto le llev a formular el concepto de hecho social total, que indica aquellos momenros cruciales de la realidad humana en los que se manifiesta la copresencia en sus diversas
dimensiones. Es decir que ningn aspecro de la realidad puede ser
concebido como algo absrracto y separado de los otros porque es el
resultado de su copresencia. Por tanto Mauss trata las manifestaciones del don como hechos sociales totales, en los que todos los tipos de instituciones, religiosas, legales, morales y econmicas encuentran expresin simultnea.
La primera caracterstica de la nocin de acto total es que lo social
slo es real cuando est integrado en un sistema. En consecuencia
con esto la nocin de acto total est en relacin directa con una doble preocupacin que es, por un lado, la de relacionar lo social con
lo individual y, por otro, lo fsico (o fisiolgico) con lo psquico.
No se trata simplemente, como afirma Harris, de que Mauss sea
ms consciente que Durkheim de la relacin entre los fenmenos
sociolgicos y los fenmenos psicolgicos. Se trata ms bien de que
Mauss afirma que, aunque la sociologa sea un tipo de psicologa
especficamenre distinro de la psicologa individual, no por ello es
menos verdad que uno puede pasar de los hechos de la conciencia
individual a las representaciones colectivas a travs de una serie
continua de intermediarios, Lo que equivale a decir que Mauss se
ha dado cuenra de que en el espritu humano pueden existir estructuras internas profundas y ocultas, causalmente anteriores a las
representaciones colectivas como hechos sociales objetivos.
El logro especfico del Ensayo sobre el don -prosigue Harrisreside en esta reorientacin del funcionalismo hacia la (teleologa
inconsciente del espritu. Lo que impact en el pensamiento de
Lvi-Strauss al leer este ensayo fue ver cmo Mauss haba llegado
al umbral del descubrimienro de la teleologa inconsciente del espritu>', que iba a servir de base a Las estructuras elementales delparentesco y de pauta a roda la antropologa estructural francesa. La
reciprocidad es el concepto que puede conducirnos hasta la estructura mental subyacente. Y a esta tarea es a la que se entrega LviStrauss en su obra principal.
La conrribucin especfica de Las estructuras elementales delparentesco reside en la aplicacin de las sugerencias de Mauss referentes a la circulacin de un tipo particular de bien, a la explicacin de
la prohibicin del incesto, de los matrimonios preferenciales y de
las principales variedades de los grupos de parentesco. El bien en
cuestin, que Mauss se limita a enumerar junto a los brazaletes, las
plumas y los ames, es el ms precioso don que un grupo puede dar
a otro, a saber: las mujeres. El fenmeno fundamenral subyacente
a todos los sistemas marrimoniales es el resultado de la prohibicin
del incesto, y en todos los casos acta del mismo modo: A partir
del momento en que me prohbo a m mismo el uso de una mujer,
que as se convierte en disponible para atto hombre, hay en algn
sitio un hombre que renuncia a una mujer, que de ese modo resulta disponible para m (Lvi-Strauss, 1949: 65). La funcin de la
prohibicin del incesto consiste as en impulsar el intercambio recproco de mujeres. A partir de aqu, el estudio del parenresco consiste esencialmente en el anlisis y en la clasificacin de los diversos sistemas de intercambio de mujeres, que estn ms o menos
implcitos en la gama de dispositivos insritucionales que regulan la
filiacin, el matrimonio y las relaciones entre grupos (Harris,
1993: 420-424).
Lvi-Strauss no parte de la economa poltica de la sociedad
como fundamenro que derermina la vida de toda la civilizacin
sino que se dedica al anlisis de los fenmenos estructurales de carcter simblico, como la lengua, la religin, las formas de marri-
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CULTURA Y MODERNIDAD
el Pensamiento salvaje (1962) que la etnologa (es decir la antropologa) es ante todo psicologa (Rossi, 1983: 89).
Por eso, concluye Cuche (1996: 45 y ss.), ms que preocuparse
por el estudio de las variaciones culturales, trata de analizar la invariabilidad de la cultura. Para Lvi-Strauss las culturas particula-
plica la elaboracin de reglas sociales. El ejemplo ms caracterstico de estas reglas universales que analiza el estructuralismo es la
turales o, para decir las cosas de otra manera, los apriori de toda sociedad humana. A partir de aqu establece las estructuraciones
posibles, en nmero limitado, de los materiales culturales, es decir
lo que crea la diversidad cultural aparente, ms all de la invariabilidad de los principios culturales fundamentales.
Vemos pues que la antropologa francesa estudiando la relacin
entre cultura y estructura social trata de establecer las bases universales del comportamiento humano ms primario y con ello confie-
3. Cultura y personalidad
mitados debido a la unidad de la psique humana. En el punto preciso donde la cultura alberga la naturaleza, es decir en el nivel de
las condiciones muy generales del funcionamiento de la vida social,
es posible encontrar reglas universales que son tambin principios
indispensables de la vida en sociedad.
Est en la naturaleza del hombre vivir en sociedad, pero la organizacin de la vida en sociedad toma el relevo de la cultura e irn-
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CULTURA Y MODERNIDAD
mente una personalidad sino porque constituye la base de la petsonalidad de los miembros del grupo, es decir, la matriz a partir de
la cual se desarrollan los caracteres de la personalidad.
Kardiner fue el primero que introdujo el empleo del concepto
estructura de lapersonalidad bsica (1939) mediante el cual se estableci la importancia de ciertos datos de la socializacin infantil.
Segn Esteva por estructura de personalidad bsica, Kardiner entiende un conjunto de caracteres, psquicos y de comportamiento
constelaciones culturales compartidas por los miembros de una sociedad como resultado de sus primeras experiencias. Este concepro de personalidad bsica no se refiere a la personalidad total, sino
ms bien al sistema proyectivo o de valores que son fundamentales
para la orientacin de la personalidad del individuo. En todo caso,
la estructura de la personalidad bsica nos dice cmo difiere un
miembro de una cultura respecto de otra. El proceso de socializacin infantil y ciertas instituciones, como las tcnicas de subsisten-
cia y la organizacin familiar, son llamadas por Kardiner instituciones primarias. En cambio, a las constelaciones inconscientes que,
por aadidura, son pata Kardiner estables, las llama instituciones secundarias o sistemas proyectivos. De acuerdo con esto, el estudio de
los efectos que tienen ciertas instituciones de comportamiento so-
duo y b) cules son las semejanzas que exhiben entre s los miembros de una sociedad, lo cual significa que, dada una cierta coherencia psicolgica, la estructura de la personalidad bsica explica
las interrelaciones entre las instituciones y los tipos de personalidad
en una determinada cultura (Esteva, 1993: 120-122).
Si estos postulados son correctos se sigue que:
1) Los miembros de una sociedad determinada tendrn en comn muchos elementos de las primeras experiencias;
ma personalid"ad bsica puede reflejarse bajo formas muy diferentes .de comportamiento y puede encontrarse tambin en configuraciones totales de personalidad muy diferentes. Es la matriz desde
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_ _ _----'Cc=UccLTURA y MODERNIDAD
llama Linron universales de la cultura. En toda cultura existen adems otros elementos propios de las distintas categoras de indivi-
- - -
Cuando los estudiosos se refieren al mbito y relacin entre cultura y personalidad estn subordinando el papel de la personalidad
duos (por clases, sexo, edad), que son los elementos particulares o
especiales de la cultura. Por ltimo, toda cultura proporciona siempre a sus miembros ideologas, modelos de comportamiento, ideales entre los que se puede escoger u optar, que son los aspectos o
elementos alternativos de la cultura.
Segn Esteva se considera que los individuos socializados dentro de una misma nacin comparten una tradicin especfica y po-
tre ambos. Por tanto el conocimiento del carcter social de la estructura del ego pasa necesariamente por el anlisis de la estructu-
carcter nacional es, por tanto, definido como un fenmeno colectivo cuyo conocimiento es til porque proporciona al investigador la idea de que existe una configuracin distintiva en un grupo
de individuos. Se inicia as el concepto del carcter nacional con la
idea de que en toda sociedad existen ciertas regularidades o patrones institucionalizados de cultura -formas de gobierno, leyes, or-
tural y de la distribucin de ste en forma de un sistema de tol-estatus que sirve para ajustar al individuo a su medio y a s mismo.
Cualquier fracaso en este ajuste supondr tambin un fracaso pata
la personalidad y pata los mecanismos de ajuste y socializacin en-
tiende as que el desarrollo intensivo de esta clase de investigaciones aplicadas a un pas o carcter nacional se iniciase a partir de
to y lenguaje semntico- el ncleo de los cuales se manifiesta psquicamente en cada uno de los individuos adultos socializados en
el seno de una sociedad-nacin (Esteva, 127-130).
Para este autot el mbito de cultura y personalidad trata as de establecer puntos de conexin entre el nivel orgnico y el supetotgnica y ver cmo se proyectan ambos en el individuo y en los grupos so-
cada sociedad, de manera que el contexto cultural constituye la forma dinmica de la personalidad, yeso es posible porque el individuo
asume la hetencia de su cultura y con ella asume tambin la integracin con su sociedad de tal maneta que los fines de sta se convietten en sus propios fines. Por eso cuando tomamos a un individuo
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CApTULO 5
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CULTURA Y MODERNIDAD
nes artsticas del pueblo llano. Las razones polticas que apoyaron
el descubrimiento y exaltacin de la cultura popular fueron los movirnienros nacionalistas que comenzaron a extenderse por toda Europa como movimientos de liberacin del dominio extranjero
(Bretaa, Escocia).
Para los romnticos el pueblo era natural, simple y no analfabeto, instintivo, irracional, enraizado en la tradicin y en la propia
tierra, y desprovisto del sentido de la individualidad puesto que el
individuo se perda en la comunidad. Segn Burke (1980: 13-16),
el descubrimiento de la cultura popular consisti en una serie de
movimientos de inspiracin autctona, de intentos organizados de
sociedades sometidas al dominio extranjero para revivir la propia
tradicin cultural. Los cantos populares conseguan evocar un sentido de solidaridad en una poblacin dispersa y privada de instituciones nacionales tradicionales.
La cultura popular se perciba corno una cultura local, a la regi6n, la ciudad o la villa se le deba fidelidad; aquella unidad que
formaban estas comunidades cerradas con estereotipos hostiles
frente a los extranjeros se resista tambin a aceptar nuevas personas y nuevas costumbres. Las variaciones culturales en funcin de
la distribucin geogrfica eran tambin fuertes y se remontaban
muy atrs en el tiempo. Aunque las tradiciones tnicas antiguas,
como las citadas, hayan contribuido a determinar las variaciones
regionales stas no eran las nicas causas. La regin era una unidad
cultural, sobre todo, pOt motivos ecolgicos: ambientes fsicos diversos han animado si no impuesto diversos estilos de vida. Si los
italianos construan con la piedra, los holandeses con ladrillos y los
rusos con madera, sto ocurra por razones bastante obvias.
Uno de los argumentos centrales de Burke es que el nivel regional no es el nico en el que se debe estudiar la cultura popular.
El concepto de regin en realidad es menos preciso de lo que parece a primera vista. Adems haba diferencias entre la cultura popular del campesinado, que constitua la mayor parte de la poblacin, la cultura pastoril, la de los mineros, los artesanos o las de las
minoras tnicas que habitaban ya en algunas ciudades. Y aun as
el predominio del cristianismo haba dado una cierta unidad a todas estas culturas populares sobre todo a travs de las fiestas y celebraciones religiosas.
Para Ginzburg (1981: 13-27), sin embargo, la cultura como definicin del conjunto de actitudes, creencias, modelos de comportamiento, etc., propios de las clases subalternas en un determinado
perodo histrico, es un prstamo de la antropologa cultural. 5610
a travs del concepto de cultura primitiva) hemos llegado a reconocer la entidad de una cultura entre quienes hemos definido
como el vulgo de los pueblos civilizados. Para Ginzburg y Burke
lo que caracterizaba la cultura de las clases populares en la Europa
preindusrrial era, por tanto, una relacin estrecha y compleja con
la cultura de las clases dominantes, hecha de intercambios y de
contraposiciones, de tensiones y de homogeneidades. En ese sentido introducen la palabra circularidad, para subrayar contra toda
tentacin populista lo absurdo de una autonoma absoluta de la
cultura campesina. Se trata de una circularidad que se tiene que
reconstruir analticamente sin apriorismos y por tanto admitiendo
tambin la posibilidad de que determinados elementos de la cultura popular no se deriven de la cultura dominante. Puesto que nadie niega la relativa originalidad de la alta cultura, el problema que
se nos plantea es el de conseguir documentar, donde sea necesario,
la originalidad relativa de la baja cultura. Porque la alta cultura fue
siempre unida a la tradicin clsica, talcomo se transmita en las
escuelas y universidades, es decir a travs de la enseanza de la filosofa y la teologa, la oratoria, la poesa y el teatro, mientras la cultura popular lo haca, ya lo hemos visto, a travs de cantos y cuentos populares, imgenes votivas, fiestas religiosas o estacionales q~e
tenan como soporte el libro y la tradicin oral. No obstante las clases cultas participaban muchas veces en las fiestas de las clases populares mientras que estas ltimas no tenan acceso a los niveles
educativos de los primeras.
Es ms, algunos estudiosos (R. Mandrou, 1964) no hablan de
una cultura producida por las clases populares sino impuesta a las
clases populares, y basndose en la literatura ambulante y de di-
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_ _---'C"'U~,lTURAy MODERNIDAD
Quizs por este motivo entre otros, como afirma Burke (1980:
169), es posible descubrir las actitudes populares de este perodo
como generalmente conservadoras o mejor dicho tradicionalistas. El hecho de que los artesanos y agricultores aceptasen por hroes a los samas, a los soberanos y a los caballeros hace pensar que
se identificaban con los valores de la Iglesia, de la monarqua y de
la nobleza o cuanto menos que deban organizar su propio mundo
sobre los modelos ofrecidos por el grupo dominante, aunque esto
no significa que los artesanos y los agricultores estuviesen satisfechos con el orden social tal como estaba conformado; en efecto,
ellos no vean la sociedad en trminos de armona sino de conflic- '\
to Yse lamentaban de la pobreza, de la injusticia, de la desocupacin, de los impuestos, y a menudo hablaban de los pobres que
eran explorados y despellejados por los ricos.
Una prueba evidente de todo esto la tenemos en la manifestacin de algunas festividades populares que dejaban traslucir el sentimiento popular y evidenciaban la crtica a la sociedad y el deseo
de su transformacin. Nos referimos al carnaval.
El carnaval representa la idea de renovacin universal y se presentaba como una huida provisional de las normas de la vida ordinaria. Por tanto no se trata de un espectculo representado sino vivido por la propia poblacin. A diferencia de las fiestas oficiales,
donde se mantienen las distinciones jerrquicas y cada personaje se
presenta ame la colectividad con sus ttulos, grados y distinciones
propios de su rango, el carnaval consagra la igualdad, la abolicin
provisional de las relaciones jerrquicas, las reglas y los privilegios.
La separacin en la vida diaria entre individuos con distinta fortuna, edad o condicin se ve as disuelta y liberada de las barreras que
impone la sociedad. En la fiesta del carnaval esta liberacin transitoria permita que las personas se sintieran iguales entre sus semejantes en una relacin familiar y utpica.
Le Roy-Ladurie nos narra (1982: 72-108) el Carnavaldes Romans (siglo XVI) a orillas del Rdano como ejemplo de insurreccin
campesina promovida por la miseria y el alto precio del trigo que
tuvo como proragonistas a las sociedades parroquiales de jvenes
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CULTURA Y MODERNIDAD
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CULTURAY MOD"E~RN=IDocAD=
bin en los niveles de ~etjzacin, sobre todo durante la primera mitad de nuestto perodo, es decir, entre 1500 y 1650. En Francia el porcentaje medio de alfabetizacin subi al29 por ciento en
1690 y al 47 por ciento en 1790; en Inglaterra subi del 30 por
ciento en 1642 al 60 por ciento en la segunda mitad del setecientos. El aumento de alfabetizacin fue el resultado de la progresiva
difusin de los medios para la insttuccin (Burke, 1980: 237 y
244).
Algunos estudiosos (G. Bolleme, 1965) cifran alrededor de
1.000 los ttulos publicados de literatura popular en el siglo XVIlI,
para uso de la pobre gente) o slo para los 'que no tienen ningn
conocimiento, muy poco, puesto que utilizaban los trminos
ms comunes de nuestra lengua, Pero tampoco esto era del todo
exacto como demuestra una de las colecciones de libros ms famosas de la poca, la Biblioteca Azul, que se imprima en Francia, y su
fondo eran obras piadosas, novelas de caballeras, almanaques y
manuales de urbanidad, dirigidos a comerciantes y artesanos quienes, segn Burke, los compraban como .smbolo de estatus y difundan los valores de la cultura oficial. Era una literatura hecha
para el.pueblo peto que no hablaba de l ni como l; en sus pginas no hay ms que nobles, seores y gente de buena cuna a travs
de los cuales se exponen las reglas del comporramiento cotidiano.
Utiliza una mezcla de literatura clsica y popular que se transforma en un geneto literario especial, que a lo largo del tiempo sufre cambios y metamotfosis difciles de delimitar. En algunas de sus manifestaciones hay una preocupacin educativa que, segn algunos autores, parece constante a lo largo del siglo XVIII, sobre todo a travs
de los manuales de educacin que tratan de ensear a los jvenes a
portarse bien, aptender las buenas maneras y la cortesa, una pteocupacin por saber cosas tiles que se refiere a las tcnicas y los oficios, y tambin pot informarse sobre el cultivo de la tierra y los remedios para la salud.
Otro elemento fundamental de cambio que no podemos olvidar
fue la Iglesia. sta que haba sido un punto de referencia para la cul-
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tura popular se hallaba dividida entre una iglesia medieval, profundamente folklorizada, y otra iglesia moderna, sobre todo de la Contrarreforma en adelante, obstinadamente inclinada a la supresin de
aquella cultura popular con la que durante siglos haba vivido en
una estrecha simbiosis. La nueva organizacin salida del Concilio
de Trento y la llegada al poder de una jerarqua evangelizadora y seleccionada en el sentido antipopular imprimi un cambio brusco y
dramtico en el viejo orden cultural, excluyendo a las clases populares de toda forma de exptesin posible, incluso de su propia visin
del mundo, imponiendo un modelo de sociedad santa y disciplinada incluso frente a los residuos folklricos del bajo clero, De esta'
manera la iglesia como lugar de representacin y encuentro es remplazada por los lugares profanos que sustituyen a los sagrados a m",
dida que se entra en la Edad Moderna (Camporesi, 1981: 112).
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con su fuerte rradicin de movimientos populares fue el laboratorio de movilizacin de las masas; citemos como ejemplo el movimiento del General Boulanget para derribar la Tercera Repblica o
acudi al transporte subterrneo (el metro) para facilitar el desplazamiento de grandes masas de poblacin que proporcionaron
mano de obra barata y poco cualificada para el creciente proceso
productivo, y sirvieron de base para los procesos de produccin en
grandes empresas generaron a su vez empresas ms pequeas yaumentaron el sector comercial y administrativo contribuyendo de
esta manera a la ampliacin de las clases medias que se convirtie-
ron junto a los trabajadores ms cualificados en los clientes habituales del consumo masivo. De esta manera, hacia 1880 hacen su
aparicin en las principales capitales europeas los grandes almacenes, las galeras Lafayerre o Bon March en Pars, Harrods en Londres, Gernugross en Viena o Tietz en Berln.
En el campo de la cultura, a medida que avanzaba la educacin
proliferaron los libros y las bibliotecas. A finales de siglo en muchos
pases se instaur el sistema de instruccin primaria gratuita para
por la informacin, lo cual dio pie a una gran expansin de los diarios y la prensa escrita, tanto la ms cultivada como la ms vulgar.
Sin embargo donde ms se hicieron sentir las masas fue en el
campo de la poltica. Los conflictos de clase, disturbios y revoluciones proliferaron durante la segunda mitad del siglo XIX. Las clases trabajadoras comenzaron a organizarse formando movimientos
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tudes y destac la influencia sobre las multitudes de las exaltaciones a la gloria, el honor y el patriorismo, es decir los sentimientos
emocionales y sublimadores.
En el campo de la sociologa F. Tonnies (Comunidady sociedad,
1887) estudi la transicin de los grupos pequeos o comunidades
hacia la sociedad como un gran agregado burocratizado, impersonal y annimo. Estos dos conceptos se refieren no slo a tipos de
agrupacin humana sino tambin a fases genticas de desarrollo,
de tal manera que la sociedad (Gesellscbafi) surge con la especializacin de las personas y los servicios a partir ele la estructura de la
comunidad (Gemeinschaft), en especial cuando las mercancas y los
servicios se venden y compran en el mercado libre.
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los representantes ms liberales, de que el mantenimiento de la cultura es responsabilidad de unos pocos y si estos pocos no tienen posiciones de poder la cultura decaer y se volatilizar. Por eso cuando Ortega se refiere a la falta de educacin del hombre-masa est
hablando del hombre medio con educacin liberal y no de las masas iletradas. Es ms, el hombre-masa puede estar rnuy educado en
ciertas disciplinas y no ser capaz de trascender su masificacin. Es
decir que ciertas clases de especialidad tcnica son caractersticas
fundamentales del hombre-masa. La especialidad es as atacada
como una tendencia general de la sociedad moderna y adjetivada
como el barbarismo de la especializacin.
Tambin T. S. Eliot en sus Apuntespara una definicin de la cultura (1948), observa la tendencia hacia una sociedad de masas
como resultado direcro de las polticas sociales y econmicas igualitarias adoptadas por los gobiernos democrticos. La concepcin
de Eliot de la cultura es organicista: la culrura de todo individuo
deriva de su pertenencia a grupos o clases especficos y stos a su
vez dependen para su cultura del conjunto de la sociedad. La cultura es por eso un modo de vida y toda sociedad goza en una medida u otra de una cultura comn; roda cultura nacional est constituida por muchas culturas locales que determinan bien la
diversidad bien la unidad del roda. Eliot defiende, por tanto, el
miro de una cultura orgnica, contra las tendencias brbaras del
igualitarismo del Estado y de los medios de comunicacin y, como
Nietzsche y Ortega, considera necesario que las instituciones y los
ideales de la clase obrera, en particular las del socialismo, sean asimiladas por la cultura dominante.
Eliot est preocupado sobre todo por la transmisin y preservacin de la herencia cultural comn; sostiene que solamente las minoras de una lite privilegiada pueden desarrollar este papel. Para
Eliot las familias son el canal ms importante de transmisin cultural y advierte que cuando la vida familiar cesa de desempear
este papel debemos esperar un deterioro de nuestra cultura. Las
lites deben estar estrechamente unidas a la clase superior y desarrollar as su funcin de custodios de la alta culrura. Es importan-
te tambin la necesidad de que las lires polticas, artsticas, cientficas y filosficas formen un nico estrato.
La clase obrera, adems, ha perdido su cultura tradicional y
con ella su vitalidad de clase. El cine, sobre todo, ha hecho a la clase obrera negligente), mientras la produccin en masa de gramfouos y automviles ha reducido su inters por la vida. La transmisin de la cultura se ha convertido en una prerrogativa no de las
familias sino del Estado; y esto no significa otra cosa que la muerte de la cultura tradicional: podemos afirmar con cierta seguridad
que nuestra poca es una poca de decadencia y que los niveles culturales son inferiores a los de hace cincuenta aos. De esta manera
la sociedad de masas no tiene ya un centro moral ni un cdigo tico universalmente aceptado, e industria y materialismo son por definicin inmorales porque se han secularizado y son profanas.
Esta misma crisis de la norma moral constituye el centro del
concepto de sociedad de masas de F. R. Leavis. Para Leavis (Mass
Civilization and minority culture, 1930) la fase actual de la historia
humana es anmala en el sentido de que no existe ya una cultura
comn con cdigos morales compartidos por todo el mundo.
Como Elior, Leavis subraya el papel determinante que juega la tradicin en la vida de una cultura, en particular para su desarrollo y
su funcionamiento en la comunidad orgnica. El mundo preindustrial permita a los hombres vivir como (,partes integrantes de la
comunidad rural como miembros de pleno derecho de una cultura popular antigua), de una cultura nacional con sus modos
de vivir que el tiempo converta en venerados, y con su sabidura
popular hereditaria.
La visin idealizada del pasado que manifiesta Leavis y su identificacin de la cultura con una aceptacin pasiva de un mundo inmurable, con sus jerarquas de poder y desigualdad, le conduce a un
rechazo total del fundamento tecnolgico y cientfico de la cultura en
la difusin de la divisin del trabajo de la industria y del comercio
que favorecen el predominio creciente del hombre sobre la naturaleza y la sociedad. Para Leavis produccin de masas y estandariza,
cilldebli,afllaeJ<periencia.emocional del hombre mientras la.pu-
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crtica al capitalismo, la felicidad se identifica con el consentimiento y la completa integracin del individuo en el orden social
y poltico existente.
Dos temas dominan la teora de la sociedad de masas en la Escuela de Frankfurt: la debilidad de las instituciones tradicionales en
cos y tecnolgicos; la creciente reificacin de la cultura (culturamercanca) en la que los objetos del trabajo y de la actividad del
puesta por los medios de comunicacin capitalistas guiados solamente por el criterio del beneficio.
Hacia la dcada de los aos veinte una serie de estudiosos de la
Escuela de Frankfurt (Horkheimer, Adorno, etc.) afirmaban que el
anlisis marxista ortodoxo sobre el capitalismo haba quedado ya
obsoleto. La intervencin del Estado en el mercado. el papel protagonista de la tecnologa y de la ciencia en el modo de produccin
y la difusin del consumo y la cultura entre la clase obrera dejaban
obsoleto el concepto de lucha de clases para la transformacin del
sistema capitalista. El capitalismo moderno se haba convertido en
una sociedad de masas y la clase obrera constitua una estructura
atomizada ms que organizada en la que haba penetrado fuertemente la ideologa burguesa, es decir sus formas culturales de pensar. consumir y vivir.
Para Adorno y Horkheimer el hecho fundamental de la sociedad capitalista era la disolucin progresiva de la familia como lugar de socializacin y el paso de su funcin mediadora a la indus-
masas est gobernado por la ciega necesidad. La sociedad molos individuos puesto que tiende hacia un mundo racionalizado),
automtico y totalmente administrado.
pendiese. no obstante, de una clase obrera amorfa, pasiva e irracional. Los medios de comunicacin son represivos y amordazan la
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meros momentos del cine y al espectculo masivo como el deporte. La principal difetencia entre la cultura popular preindustrial y
la industrial es que la segunda se basa en la masa, la concentracin
urbana y un modo de produccin de mercancas tadicado sobre la
divisin del trabajo y la reproduccin mecnica de los objetos culrurales, En ese sentido la teora de la cultura de masas subraya el
momento del consumo aunque no deja de lado el lugar y modo de
su produccin. En adelante la cultura de masas ser un elemento
muy importante para todos los teptesentantes del anlisis social
potque desempear un papel fundamental pata mediar la relacin
entre el individuo y la sociedad total.
Junto a la cultura popular y de masas se desarrolla paralelamente una cultura obrera que para algunos autores (E. P. Thornpson, R. Williams) ha sido de vital importancia en el desarrollo culrural del siglo XX mientras que para ottos se ha mantenido siempre
como una cultura de subordinacin.
Para R. Williams la cultura de la clase obrera se define como
una idea-base colectiva y comprende las instituciones, las formas,
los hbitos mentales y las intenciones que se derivan de ella. La cultura obrera estara as compuesta de instituciones econmicas, polticas y sociales independientes que crearan sus propios valores,
asociaciones y reglas de comportamiento. Esta manera de ver la
cultura obrera ha sido criticada por otros autores porque la ven
como divorciada de sus relaciones con la clase y la ideologa dominante, as como con su gnesis histrica.
Recordemos que en el siglo XVIII existan pequeos grupos de
obreros que lean, y las escuelas dominicales y otras instituciones filantrpicas impartan una instruccin limitada a la clase obrera,
pero slo una exigua minora haba aprendido a leer y a escribir con
facilidad porque la clase obrera siempre haba estado privada de la
cultura institucional necesaria y de una instruccin difundida. No
es probable que la instruccin irregular ofrecida por las escuelas
vespertinas de las fbricas y el contenido inrelecrual limitado de las
baladas y los almanaques constituyese una base suficiente para una
cultura independiente y democrtica. Por estas razones el movi-
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miento obrero no pudo nunca crear sus propias instituciones culrurales, excepcin hecha de los sindicatos. No obstante en Inglaterra, por ejemplo, se desarroll una cultura radical (Cobbet) donde
la prensa llegaba a riradas de 40.000 o 60.000 ejemplares y el combate por los derechos de prensa identificado con los artesanos, los
peones y oficiales fue muy duro. Proliferaron los coffie-houses donde se organizaba la lectura de noticias, y aunque esta cultura era
fundamentalmente aurodidacta fue madurando de manera dispersa entre tejedores, sastres y dirigentes locales que formaban pequeas bibliotecas y comenzaban a conformar las bases radicales y crticas del statu quo (E. P. Thornpson, 1977).
Por eso la educacin de la clase obrera, all donde primeto cuaj la revolucin industrial, fue motivo de discusin incluso entre
los representantes burgueses de las reformas. En el siglo XVIII ya se
dijo que el cartismo no haba sido tanto un efecto de las condiciones econmicas como de la difusin de la lectura entre los obreros
y que el conflicto de clases fue consecuencia del proceso de instruccin y del influjo de los enseantes. Y en el siglo XIX esta polmica se agudiz entre los partidarios de una educacin de las clases populares controlada por el Estado (Arnold, 1869) y sus
contrarios (Coleridge) para quienes la cultura debera ser slo accesible a la minora que gua la civilizacin. Una parte de la burguesa pensaba que era esencial educar a la clase obrera en las virtudes de la obediencia poltica y de la disciplina de fbrica,
mientras otros interpretaban que todo acceso a la instruccin sera
potencialmente subversivo para el orden social. La gran cantidad
de ejemplares vendidos de Losderechos del hombre de Thomas Paine (200.000 ejemplares) en la dcada de los noventa del siglo XVIII
fue el primer timbre de alarma del radicalismo social que poda
conllevar la insttuccin de las clases populares.
Con todo, al inicio de la industrializacin capitalista, los trabajadores eran una masa privada de toda otganizacin poltica y de
una prctica ideolgica, pero hacia 1840 la masa se haba convertido en una clase (con una moral prctica de ayuda mutua que se
teflejaba en los sindicatos, las cooperativas y las uniones polticas.
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Pero estono nos permite hablar de una cultura popular adscrita exclusivamente a la clase obrera y que adems se difundiese a lo
largo del siglo xx. El estudio de Hoggart (The uses ofliteraey, 1957)
sostiene que una cultura de masas estandarizada est sustituyendo
los restos de lo que fue en parte una cultura popular urbana y que
se esra desarrollando un aclasismo cultural. Esta nueva cultura de
masas, sin embargo, es menos vigorosa que la cultura popular a la
que susrituye. Hoggart define la cultura de la clase obrera como
una cultura urbana local de comunidades fuertemente unidas, cu-
yas experiencias y expectativas cotidianas se reflejaban con bastante exactitud en revistas populares femeninas donde los hroes y heronas eran retratados con simplicidad como personas cualquiera,
en las cuales el lector pudiese identificarse fcilmente. Estas revistas tenan un sentido realista de la estructura de los grupos a los que
se dirigan, que es el ambiente de la mayora de los lectores (Swingewood, 1977: 73; Turner, 1990: 43-47).
Este mismo autor comenta que para Hoggarr los valores especficos de la culrura de_la clase obrera acentan la importancia del
mito y del rito; creencias supersticiosas que a menudo van vinculadas a la salud (como por ejemplo la longitud de los cabellos o la
medicina marginal); o las creencias relativas al destino y a las virtudes de la cocina casera que son aceptadas ampliamente. Con respecto a la cultura intelectual-por ejemplo los libros- la actitud
tpica se expresa con las preguntas: qu ganas con ellos? o qu
ventajas tienes? La vida social se caracteriza por el espritu gregario
y por la sociabilidad: en la familia todo se condivide comprendida
la personalidad: prevalece el hedonismo de corta duracin.jagratificacin inmediata, mientras que la planificacin del futuro es
mnima o del todo ausente. El dinero no se ahorra, la vida no est
planificada, circula un tranquilo hedonismo que tiene como base
la sensacin profundamente sentida de que las grandes recompensas a largo plazo no son para ellos.
Los crticos de Hoggart le acusan de que nos ofrece una visin
impresionista de los aspectos ms superficiales de la vida de los trabajadores, donde la cultura como praxis es eliminada en favor de la
cultura como conjunto de significados sacados de la vida como
aceptacin pragmtica de la sociedad existente. Es difcil sostener
que las revistas producidas para laclase obrera en la primera parte
del siglo XX formasen parte de la vida de la clase obrera o constituyesen una autntica cultura popular comparable a la cultura institucional que encontramos en los sindicatos, los partidos o los movimientos sociales y cooperativos en general.
Ms bien se puede decir que los productos de la industria editorial reflejaban valores burgueses y no obreros. Orwell subray en
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Poco a poco el movimiento de los trabajadores ingleses, alcanz su independencia poltica con la fundacin de un partido socialdemcrata y la lucha de clases encontr su expresin a travs de
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BOJs Weeklies que si bien es cierto que los personajes de las revistas
una estructura de valores conservadores y, por otros. como una democratizacin de la cultura. resultado de su universalizacin, y. en
una sociedad cada vez ms letrada e interclasisra, como un instrumento para fomentar una cultura ms participativa. Pero adems
se instala e institucionaliza una cultura obrera vinculada a las organizaciones polticas, sindicales y. ,en general, a todos los movimientos sociales reivindicativos que luchan por implantar otro sistema de valores, de formas productivas y de organizacin, una
no haba ningn coriflicto de intereses entre capital y trabajo. Estas revistas slo proporcionaban una evasin de la realidad en vez
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superando a la de la relevisin.
Desde la perspectiva de la audiencia.Ia radio es ms imporrante que la prensa, y aventaja a sta en que permite mayor simultaneidad en la transmisin de las noticias -que puede ser absoluta- y exige un esfuerzo mnimo por parre del oyente, por lo que
puede escucharse mientras se realizan otras actividades. Adems,
comparte una caracterstica comn con todos los medios de comunicacin audiovisuales que la diferencian de los medios escritos
y le confieren un inters particular para el anlisis sociolgico: est
.JlJal=e de roda la poblacin, incluidos los analfaberos.
En muchas zonas del mundo sigue siendo el medio de comunicacin ms importante e incluso el nico e insustituible. La programacin es muy variada y suelen coexistir las emisoras de titula-
sobre la gente, por eso los sistemas de regularla y controlarla constituyen continuamente un objeto de polmica. Actualmente podemos distinguir dos modelos de televisin: el estadounidense -en
el que todas las emisoras son privadas y su financiacin depende de
la publicidad- y el europeo en el que a partir de la dcada de los
setenta se ha pasado del monopolio estatal a la coexistencia de emisoras pblicas y privadas.
Las funciones que cumplen, en principio, estos grandes medios
de comunicacin son fundamentalmente: la informacin que se
basa en la narracin o la explicacin de los hechos; la expresin de las
opiniones representada por los juicios de valor de quienes las emiten
otros, se diferencia de ella. La masa esta representada por un conjunto de personas que toman parte en un comportamiento colectivo, como quienes se exaltan por algn suceso nacional, o los que
participan en el boom de un pas, o quienes estn interesados en un
proceso de asesinato seguido a travs de la prensa, o aquellos que
participan en una gran migracin.
As concebida, la masa tiene una serie de aspectos evidentes. Primero: sus miembros pueden provenir de rodas las profesiones y de
diversos estratos sociales; puede abarcar personas con dierentesacti-
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a funcionar despus de la Segunda Guerra Mundial y al poco tiempo se convirti en uno de los fenmenos ms importantes de nues-
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tudes, diferente formacin cultural y diversas condiciones econmicas. Podemos verlo as en el caso de una masa de gente que sigue un
proceso por homicidio. Segundo: la masa es un grupo annimo o,
ms exactamente, est compuesto por individuos annimos. Tercero: existe una mnima interaccin o intercambio de experiencias entre los miembros de la masa que, por lo general, estn fsicamente separados unos de otros y, siendo annimos, no tienen la posibilidad
de mezclarse como los miembros de una muchedumbre. Cuarto: la
masa est organizada muy dbilmente y no es capaz de actuar con la
unidad u homogeneidad que distingue a la muchedumbre.
Es importante subrayar el hecho de que la masa se compone de
individuos pertenecientes a una gran variedad de grupos y de culturas. Eso significa que el objeto de inters que llama la atencin
de quienes forman la masa es cualquier cosa que est ms all de los
grupos y de las culturas particulares. En este sentido la masa puede ser visra como formada por individuos separados y alienados,
que afrontan temas o aspectos interesantes de la vida, pero que son,
a veces, problemticos y difciles de entender u ordenar. Por consiguiente, frente a tales temas, los miembros de la masa probablemente se sienten confusos e inciertos en sus acciones. Adems sin
poder comunicarse los unos con los otros, excepto de manera limitada e incompleta, estn obligados a actuar separadamente.
De esta breve caracterizacin se puede concluir que la masa no
tiene ninguna organizacion social, ningn cuerpo de costumbres o
tradiciones, ningn grupo de reglas o rituales establecido, ningn
conjunto de sentimientos organizado, ninguna estructura de roles
o de estatus, ningn liderazgo constinrido. Consiste nicamente
en una agregacin de individuos que estn separados, divididos,
son annimos y por eso homogneos en lo que respecta a su comportamiento. Se puede ver adems que el comportamiento de la
masa, por el mismo hecho de no estar gobernado por reglas preestablecidas o por expectativas, es espontneo, natural y elemental.
Cuando un comportamiento de masas se organiza en un movimiento, cesa de ser un comportamiento de masa para convertirse
en un aspecto de la organizacin social. Toda su naturaleza cambia
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sta era de carcter tnico, mediada por un lenguaje, hbitos yactitudes importadas de Europa. Pero an aquella parte de ella que
era originalmente americana y se refera al inicio del siglo XIX y al
siglo XVIII, mantena un alto grado de continuidad con el propio
pasado. Adems tena la capacidad de suscitar en su pblico sentimientos como la admiracin y el temor, de ironizar sobre las
Desde una perspectiva global, la cultura popular no se justificaba tanto por los subproductos que produca como por sus funciones. Millones de personas encontraban en esta cultura un ins-
sabe diversa pero de la que no se tienen en cuenta la variedad de gustos, valores y hbitos. Los mass-media encuentran as un enorme espacio para la poltica y el deporte, para la ciencia y la fantasa, para
el arte y la msica, actividades que se presentan sobre un idntico
las acepta pasivamente como una serie de cosas buenas ante las que
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centaje de asistencia en relacin con las clases sociales era aproximadamente la misma. Los espectculos deportivos a su vez
absorbieron un pblico que perteneca a todos los estratos sociales. A partir de los aos treinta la radio invadi rpidamente
todos los mbitos sociales.
Las fronteras culturales caen ante el mercado comn de los medios de comunicacin de masas. La estratificacin se reconstruye
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la propaganda poltica en la Alemania nazi y la publicidad en Estados Unidos se pusieron como ejemplo de! proceso de condicionamiento de los dos sistemas. Pero, donde primero tuvieron lugar
los estudios aplicados a los medios de comunicacin de masas fue
en Estados Unidos, vinculados al mundo empresarial y con fines
publicitarios pata la ampliacin del mercado interior y de! consumo de productos industriales, aunque su xito se traslad rpidamente al mbito de la poltica. Recordemos la importancia que
tuvo la campaa electoral de Roosevelt a travs de la radio pata hacer frente al ,dominio que tenan sobre la prensa sus adversarios republicanos.
Pronto se levantaron voces pata advertir de los gtaves peligros
que acechaban al sistema democrtico que poda quedar inerme
frente a los poderosos instrumentos de persuasin que pudieran
manipular grandes masas de individuos indefensos. Ante estos argumentos otros portavoces, por el contrario, vean 19S medios de
comunicacin como los instrumentos adecuados para la ampliacin y e! fortalecimienro de la democracia a ttavs de una infotmacin ms plural e inmediata y de la consiguiente formacin de
la opinin pblica, la cual dara entrada a muchos individuos en la
participacin populat de todos los mbitos de la vida.
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tica objetiva, una cualidad social natural del mismo producto del trabajo y consecuentemente la relacin de los productores respecto a la
suma total de su propio trabajo se les presenta como una relacin social que existe no entre ellos, sino entre los productos .de su trab~jo. A
travs de esta transformacin los productos del trabajo se convierten
en mercancas, objetos cuyas cualidades son al mismo tiempo perceptibles e imperceptibles por los sentidos [...] Es simplemente una relacin social definida entre personas, que asume a sus ojos la forma fantstica de una relacin entre cosas. A esto le llamo yo fetichismo que
se adhiere a los productos del trabajo tan pronto como son producidos como mercancas y que son inseparables de su produccin (Marx,
1963: 183).
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la naturaleza de las formas culturales. Desde el punto de vista industrial, la produccin cultural es un proceso de estandarizacin
por el cual los productos adquieren la forma comn de rodas las
mercancas. Pero tambin se les da un sentido de individualidad en
la medida en que cada producto "tiene un aire individual. Esta
atribucin de individualidad a cada producto y a cada consumidot
sirve pata desdibujar la estandarizacin y manipulacin de las conciencias practicada por la industria cultural. La individualizacin
es un proceso ideolgico que oculta el proceso de estandarizacin,
POt eso ignorar la naturaleza de la industria cultural es, para Adorno, sucumbir a su ideologa. Un ejemplo claro es la msica ppulato La msica popular producida pot la industria cultural ha sido
dominada por dos procesos: la estandarizacin y la pseudo-individualizacin. La idea que se pretende transmitir es que las canciones populares se patecen las unas a las otras cada vez ms. Se
caracterizan por una estructura coral cuyas partes son intercambiables las unas con las otras. Este coto se oculta, sin embargo, pOt los
adornos perifricos, novedades y vatiaciones estilsticas que se adhieren a las canciones como signos de su pretendida singularidad.
La estandarizacin se refiere a la sustancial similitud que existe entre las canciones populares; la pseudo-individualizacin a sus diferencias incidentales. La estandarizacin define la forma en que la
industria cultural excluye cualquier tipo de reto, originalidad, autenticidad o estimulacin intelectual de la msica que produce,
mientras que la pseudo-individualizacin provee el anzuelo, la aparente novedad o singularidad de la cancin respecto al consumidor.
EStandarizacin significa que las canciones populares se parecen
cada vez ms y sus componentes, letras y melodas son ms intercambiables, mientras que la pseudo-individualizacin disfraza este
proceso haciendo que las canciones aparezcan ms variadas y distintas (Strinari, 1995: 62-68).
Segn Adorno, en la msica clsica o de vanguardia cada detalle adquiere su sentido musical en el marco de la totalidad de la pieza, pero esto no ocurre en la msica popular o ligera, donde el comienzo de la meloda, puede ser reemplazada por el comienzo de
otras muchas melodas... cada detalle es sustituible; sirve a su funcin solamente como una pieza en una mquina. La diferencia que
se da entre ambas no se basa tanto en la complejidad o la simplicidad como rales sino que la superioridad de una sobre otra se basa
en la estandarizacin o no estandarizacin. Una razn importante
para esto es que la estandarizacin esrrucrural pretende la estandarizacin de las reacciones.
Ejemplos de pseudo-individualizacin incluyen la improvisacin, como la que encontramos en ciertas formas de jazz o en las
ligeras variaciones de la norma que hacen la cancin atractiva y le
dan la apariencia de novedad. Los oyentes de este ripo de msica
tienen una mentalidad infantil y con ello tratan de escapar del aburrimiento y del esfuerzo en su tiempo libre. La msica popular
ofrece relajacin porque no es difcil de entender y se puede escuchar de manera distrada sin poner excesiva atencin.
Por eso los productos de la cultura de masas dirigidos a un pblico vasto y homogneo constituyen un empobrecimiento de la
materia esttica porque convierten al consumidor en un sujeto pasivo, fcil de manipular y controlar. Por tanto la cultura de masas
para los representantes de la Escuela de Frankfurt constituye la base
del totalitarismo, y su enorme poder de integracin suprime toda
opos-icin a las tendencias reificantes del capitalismo moderno.
No slo la Escuela de Frankfurt tuvo una actitud crtica y negativa respecto a los medios de comunicacin de masas y la cultura
que difundan sino tambin otros grupos como los radicales americanos. Un ejemplo fue D. MacDonald, quien retomando los tres
niveles de anlisis high, middle y lowhrow (alto, medio o poco culto) cambia su denominacin para afirmar que contra las manifestaciones de un arte de lite y de una cultura propiamente dicha, se erigen las manifestaciones de una cultura de masas que no es tal y que
l llama no mass culture sino masscult, y de una cultura pequeo burguesa que denomina midcult. Son masscult los rebeos, el rock' n'roll
o los peores relefilrns, y midcult las parodias y falsificaciones de la
alta cultura producidas con fines comerciales. El punto fundamental de la crtica de MacDonald no es que reproche a la cultura de
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po, sus contenidos fueron analizados acrticamente como la mxima realizacin cultural de aquel perodo histtico. Progresivarnente se atenu toda reserva respecto a estos medios. Tambin en Europa, aunque las condiciones sociopolticas no eran las mismas se
mir a la cultura de masas como el destino natural hacia el que nos
dirigamos.
La actitud de fondo tambin se transform, sobre roda entre los
representantes del pensamiento sqctll americano cuyo principal
portavoz fue E. Shils, para quien una crtica tan derrotista como la
que haba mantenido la Escuela de Frankfurt o los tadicales americanos no tena sentido. Detrs de la sociedad de masas subyaca
en realidad la mxima participacin socio-poltica que jams se haba dado en la historia.
En palabras del propio Shils (Mass society and its culture, 1964)
desde el fin de la Primera Guerra Mundial, sobre todo en los Estados Unidos, pero tambin en Gran Bretaa, Francia, en la Italia
septenttional, en los Pases Bajos y en el norte de Europa y Japn
ha empezado a tomar forma un nuevo orden social. Este nuevo orden viene comnmente llamado sociedad de masas y genera en el
individuo un mayor sentido de integracin en la sociedad y en su
conjunto, y de afinidad con sus semejantes.
La nueva sociedad es una sociedad de masas precisamente en el
sentido de que la masa de la poblacin se ha incorporado a la sociedad. El ncleo de la sociedad -las instituciones ms importantes,
y los sistemas de valor que guan y hacen legtimas estas instituciones- han ampliado sus fronteras. La mayor parte de la poblacin
(la masa) se encuentra ahora en una relacin ms estrecha con el
centro, de cuanto no lo fuese en las sociedades premodernas, o en
los primeros estadios de la sociedad moderna. En las sociedades precedentes, grandes sectores de la poblacin, a menudo la mayora,
nacan y permanecan para siempre fuerade la sociedad,
De aqu que se haya ampliado y extendido la "civilizacin. El
concepto de civilizacin no es una creacin moderna, pero ha encontrado su mejor realizacin en la sociedad de masas. La idea misma de ciudadana, sinnimo de poblacin adulta, es uno de sus
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signos. Otro sntoma es el igualitarismo moral, caracterstica exclusiva de Occidente, con su insistencia sobre el hecho de que los
hombres, precisamente porque son miembros de una misma comunidad y gracias a su lengua comn, poseen una dignidad irreductible.
En la cultura de la sociedad de masas las categoras fundamentales de la vida cultural son iguales en todas las sociedades. En los
diferentes estraros de una sociedad determinada, los esfuerzos por
explorar y explicar el universo, por comprender el significado de
los acontecimientos y por entrar en contacto con lo sagrado, o de
cometer un sacrilegio, de afirmar los principios de moralidad y de
justicia, o de negarlos, de encontrar lo desconocido, de exaltar o
denigrar la autoridad, de estimular los senridos usando palabras,
sonidos, formas, o colores, constituyen los elementos fundamentales de la existencia cultural. Existen sin embargo, para Shils, variaciones profundas en la elaboracin de estos elementos puesro que
los hombres revelan diferencias notables por lo que respecta a su
capacidad de expresin y de recepcin.
AqU utiliza el autor la distincin entre tres niveles de cultura
-tomados de otros analistas- que son niveles de cualidad, medidos con el metro esttico, intelectual y moral. Estos son la cultura
superior o refinada la cultura mediocre y la cultura brutal.
La cultura superior o refinada, se distingue por la seriedad
del sujeto, es decir por la importancia de los problemas que afronra, la penerracin aguda y la coherencia de sus percepciones, la surileza y la abundancia de los sentimientos expresados. El repertorio
de la cultura superior incluye grandes obras en el campo de la poesa, la novela, la filosofa, la teora y la invesrigacin cientfica, la
esculrura y la pintura.
La categora cultura mediocre" incluye obras que prescindiendo de las aspiraciones de sus creadores, no satisfacen los criterios
empleados para juzgar las obras de cultura superior. La cultura mediocre es menos original que la cultura superior, es ms reproductiva; se presenta, por lo general, en los mismos gneros que la cultura superior pero tambin en algunos gneros relativamente
nuevos que no han sido todava plenamente incorporados a la cultura superior, como la comedia musical.
En el rercer nivel esr la cultura brutal donde la elaboracin
simblica es ms elemental. En este nivel algunos de los gneros
son idnticos a los de la cultura mediocre y refinada pero incluye
tambin juegos, espectculos (como el boxeo o las carteras de caballos) y actividades ms directamente expresivas con un contenido simblico mnimo.
Ahora bien, las rcnicas de reproduccin y el consumo han
puesto al alcance de las masas una cultura que antes slo estaba en
manos de las lites, gracias al tiempo libre, la considerable reduccin del analfabetismo y la mejora del sisrema econmico y delbienestar,
Aunque Shils primero alaba y despus deplora la cultura de masas se ubica, junto a estudiosos como Riesman o Bell, en lo que se
llama la corriente evolucionista-progresiva de la teora de la sociedad
de masas y su cultura, que pone de relieve los aspecros positivos que
ha generado la indusrrializacin y la tecnologa. La sociedad y la
cultura de masas no amenazan la democracia sino que refuerzan las
bases sociales del pluralismo poltico y cultural.
La reora del pluralismo tiene una concepcin de la sociedad
moderna basada sobre el equilibrio de fuerzas en el que los grupos
sociales independientes ejercen un grado limitado de control democrtico a travs de su acceso a las lires ms importantes. La sociedad es una estructura compleja de controles y equilibrios en la
que ningn grupo ejerce un poder dominante sobre los dems. En
la sociedad pluralista la vida social se enriquece y no se empobrece,
en cuanto por primera vez en la hisroria de la humanidad gran parte de la poblacin participa en una cultura de masas democrrica.
Una visin excesivamente romntica del pasado descuida o minimiza el potencial cultural de los sindicatos, de las instituciones
educativas y de los partidos polticos de las clases obreras. Esta visin ignora el hecho de que a medida de que han aumentado' los
niveles de instruccin, el riempo libre y el bienestar, la sociedad industrial contempornea crea las condiciones para el consumo de
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sofa poltica que justifique las normas que regulan las prioridades
y la distribucin en la sociedad (Bell, 1977: 25).
Esta dialcrica sobre la bondad o maldad de los medios de comunicacin de masas como transmisores de bienes y valores culturales no se ha resuelto, como prueba el reciente libro de Bourdieu
sobre la televisin, y algunos protagonistas de la discusin, como
Eco, piensan que la pregunta est mal formulada porque muestra
una desconfianza hacia el acceso de las masas y la validez del progreso tecnolgico.
Desde el momento en que la cultura de masas es producida por
grupos econmicos con finalidad de beneficio se somete a las leyes
econmicas que regulan la produccin y el consumo de todo producto industrial. a la legislacin que emana del poder pblico y a
propuestas de control pedaggico poltico para las emisiones o productos ms deteriorados. Ahora bien, partiendo de esta situacin
consustancial a todas las sociedades industriales democrticas, qu
accin cultural es posible -se pregunta Eco- para hacer que estos medios de comunicacin de masas puedan vehicular valores
culturales? La intervencin masiva de las personas vinculadas a la
produccin cultural es la respuesra del semilogo italiano.
Pero como han subrayado otros muchos estudiosos el problema
es mucho ms complejo porque las caractersticas de los medios de
comunicacin de masas como productores y distribuidores de cultura vienen determinadas por la estructura sociopoltica de la sociedad contempornea. Muchos fenmenos atribuidos a los mass
media son el resultado de la divisin del trabajo, la burocratizacin,
el individualismo y todos los procesos y valores culturales que no
han creado ellos sino que se han visto reflejados en ellos puesto que
son elementos constitutivos de una sociedad a la que contribuyen
a mantener y reforzar.
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CAPTULO?
IDEOLOGA Y CULTURA:
EL PODER DE LAS IDEAS
ma (Lenk, 1974) sino subrayar en qu medida las ideas Como formas simblicas de la cultura han servido, mediante su formacin y
desarrollo, para establecer y mantener relaciones de dominacin en
las diversas sociedades donde son producidas, transmitidas y asimiladas, teniendo en cuenta adems que las mismas ideas muchas
veces han tenido significados distintos segn el grupo humano que
las utiliza y el contexto histrico en que se producen y difunden.
El ejemplo ms evidente de esta diferencia en su interpretacin lo
podemos encontrar en los postulados ideolgicos de la Revolucin
francesa igualdad, libertad y fraternidad que, utilizados por la
clase burguesa emergente contra la aristocracia estamental, signifi-
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CULTURA Y MODERNIDAD
caron igualdad ante la ley, libertad de comercio y fraternidad nacional, de donde surgieron las bases de la sociedad liberal y capitalista del siglo XVIII, mientras que utilizados por las clases trabajadoras un siglo ms tarde se convirtieron en igualdad de
oportunidades, libertad de expresin y solidaridad de clase.
Tal como han sealado diversos autores (Lenk, 1971, Gouldner
1976, Thompson, 1990) el capitalismo industrial fue quien dio
paso al nacimiento de la edad de las ideologas comenzada con la
Revolucin francesa y seguida por todos los movimientos sociales
ms o menos revolucionarios o radicales a lo largo de los siglos XIX
y XX. En este sentido el concepto de ideologa se usa para describir
los sistemas de ideas y creencias que llenan el vaco cultural creado
por el declinar de la religin y la magia a partir de la Ilustracin y
que proporcionan a la gente nuevas formas de conciencia y nuevos
marcos de referencia y significado en una sociedad que experimenta por primera vez un ritmo de cambios sin precedentes.
Como indica Thompson, el desarrollo del capitalismo industrial transform tambin el mbito cultural a medida que se secularizaron las creencias religiosas y las prcticas sociales y progres la
racionalizacin en muchos mbitos de la vida pblica y privada. A
su vez estos nuevos sistemas ideolgicos sirvieron para movilizar la
accin poltica y ciudadana con fines exclusivamente humanos.
La secularizacin de la vida social y del poder poltico cre las condiciones para el nacimiento y la difusin de las ideologas que comenzaron a tener una funcin movilizadora y legitimadora de los intereses
de los distintos grupos humanos o clases sociales que las abanderaban.
Desde entonces las ideologas han servido de marco de referencia para
que las personas y los grupos se orienten en un mundo que ha ido destruyendo poco a poco las formas tradicionales de vida y las explicaciones religiosas de su sentido o significado (J. Thompson, 1990: 11).
Ya hemos visto en el captulo tercero que Weber se interes por estudiar los vnculos entre el desarrollo del capitalismo industrial y el
cambio cultural de las ideas y la tradicin, y tanto l como Marx
y creencias tradicionales, pero para Weber los cambios en el mbito de la cultura no eran la consecuencia del desarrollo de las formas
productivas o las relaciones de produccin sino que, por el contrario, ciertas transformaciones de las ideas y prcticas religiosas fueron
las precondiciones culturales para el nacimiento del capitalismo occidental. Los elementos personales, espontneos y emocionales de
la accin tradicional fueron barridos por las demandas del clculo
racional y de la eficiencia tcnica.
as su concepcin materialista de la historia frente a la filosofa idealista que daba todo el protagonismo del quehacer social a las creencias y formas del pensar humano.
Frente a esta ltima denunci, entre otras, la ideologa de las
concepciones religiosas del mundo como fundamento de la sociedad. La idea de Dios no es ms que una proyeccin de las aspiraciones humanas. Si se conceba a Dios como el creador del mundo
y de cuyos designios dependa la humanidad, la naturaleza de los
seres humanos y sus condiciones materiales quedaban fuera del dominio de los hombres y as se poda justificar la estructura poltica
y social tradicional del mundo ocultando su verdadera naturaleza
desigual y contradictoria.
As pues, las ideas religiosas distorsionaban la verdadera naturaleza de la realidad puesto que para Marx no eran las creencias y las
formas de la conciencia humana las que determinaban las condiciones materiales de la vida sino al revs, stas ltimas las que con-
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CULTURA Y MODERNIDAD
De esta maneta el carcter social del trabajo se oculta en el intercambio de los objetos individuales en un mercado que aparece
como natural e inalterable. La ideologa se muestra aqu como derivada de las relaciones aparentes de la sociedad capitalista que sirven para esconder las relaciones fundamentales de la produccin
(D. Mcl.elland, 1987: 13).
Marx asume as que las condiciones econmicas y sociales de
produccin tienen un papel primordial en la conformacin de las
ideas y el universo simblico, legal e institucional de la sociedad
moderna. Estas condiciones econmicas dividen a la sociedad y su
proceso productivo en clases sociales y por tanto tambin al sistema de ideas que expresan los intereses de esas mismas clases. Se
conformarn as ideologas dependientes y derivadas de las relaciones de clase que a su vez se convertirn en instrumentos de lucha
que articulan las ambiciones, los intereses y los deseos de cada grupo humano para alcanzar, y mantener su posicin en la estructura
del poder social.
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En el marxismo clsico la economa es lo que constituye y conforma todas las dems instituciones sociales que se convierten en
manifestaciones de su esencia interna. Ahora bien Alrhusser, aun
aceptando que el determinismo econmico acta en ltimo trmi-
no, defiende que la ideologa es una fuerza fundamental en la constitucin y el funcionamiento de las sociedades, dando as un papel
autnomo y primordial a este campo de la cultura.
Las sociedades han de explicarse y entenderse por las relaciones
vs del concepro de reproduccin, es decir acerca de cmo se reproducen las relaciones sociales de produccin, y en concrero de la
reproduccin de la fuerza de trabajo:
Para explicarlo cientficamente dir que la reproduccin de la fuerza
de trabajo requiere no solamente la reproduccin de sus habilidades
tcnicas, sino tambin [...] la reproduccin de su sumisin a las reglas
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nes del Estado que llevan a cabo un trabajo esencialmente ideolgico, como son la educacin, la religin, la familia, los sindicatos,
los medios de comunicacin... que funcionan como agentes cultu-
mundo de la produccin. Su funcin era construir una falsa conciencia de s misma como clase y de su relacin con la historia. Alt-
en las que viven (Hall, 1980: 33). Por tanto la ideologa se puede
analizar a travs de sus formas materiales en las prcticas, comportamientos e instituciones sociales.
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ella, no pudieron competir con los americanos. A mitad de la dcada de los aos veinte el 95 por ciento de las pelculas que se proyectaban en Gran Bretaa, el 70 por ciento en Francia o el 65 por ciento en Italia o Alemania eran americanas. A travs del cine los
europeos comenzaron a familiarizarse con el estilo de vida, el comportamiento y los valores americanos, tanto es as que aun cuando
algunos gobiernos trataron de introducir medidas proteccionistas
para sus producciones cinematogrficas stas se mostraron ineficaces e incapaces de parar la industria de Hollywood que populariz
poco a poco la cultura de masas americana (Pells, 1997: 16).
An as la invasin masiva de la industria cultural americana en
Europa se produjo durante y, sobre todo, despus de la Segunda
Guerra Mundial debido fundamentalmente a la alianza entre las
grandes mulrinacionales privadas, el aparato militar y la administracin del Estado, que tuvo como primera justificacin la lucha
contra el totalitarismo nazi y ms tarde, durante la guerra fra, la
lucha contra el comunismo y la defensa de la democracia. El secretario de Estado W. Benton declaraba en 1946: El Departamento de Estado planea hacer cuanto est a su alcance a travs de
canales polricos o diplomticos para ayudar a romper las barreras
artificiales que se oponen a la expansin de las agencias americanas
de noticias, de las revistas, pelculas de cine y otros medios de comunicacin nuestros a lo ancho del mundo. El resultado de esta
ofensiva en favor de la libertad de informacin (filrns, libros, peridicos, discos, telefilms, etc.) se tradujo en el desarrollo de un potente flujo ideolgico y cultural de carcter imperialista desde Estados Unidos hacia Europa y los territorios coloniales (Romn
Gubern, en Moragas, 1982: 349).
Estados Unidos se implic as no slo en la reconstruccin econmica europea sino en la reconstruccin cultural y a travs de ella
en la asimilacin ideolgica. Esta tarea tuvo sus propias contradicciones sobre todo en la poca del mccarrhysmo en la que la libertad de informacin y de ideas de la que eran tan acrrimos defensores frente a la sociedad cerrada- se contrapuso a la persecucin
de los intelectuales crticos de izquierdas, y alcanz su cnit duran-
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sidades y bibliotecas, fundaron libreras y contribuyeron al conocimiento mutuo y al intercambio de ideas y experiencias, A ttulo de
ejemplo nombramos solamente las ayudas que recibieron las universidades de Heidelberg, Rotterdam, London School o la Libre de
Berln, que para los americanos se erigi en el smbolo de la "guerra fra) por su estructura democrtica y administrativa, su com-
que permitieron a muchos estudiantes y profesores de ambos continentes familiarizarse con la ciencia, el pensamienro social, la pin-
dose del protagonismo que haban irradiado anteriormente ciudades como Pars o Berln (Guibault, 1990).
En el mbito de la cultura popular aunque la propaganda de
guerra se encarg de difundir films, libros y novelas americanas all
donde los soldados proclamaban la liberacin, sin embargo, el desembarco masivo de los productos de la cultura folk y su penetracin masiva en Europa contemplaron tanto la vertiente ideolgica
como la econmica. La industria cultural americana aprovechn-
productos televisivos que se encontraron con un mercado sin competencia. Los nios y las generaciones jvenes de postguerra crecieron en el seno de una cultura popular muy americanizada que
se caracterizaba por las pelculas de cowboys y de indios, los dibujos de Walt Disney, hroes como James Dean o Elvis Presley, los
pantalones vaqueros, la Coca-Cola y una buena sene de neologismos ingleses en nuestro vocabulario cotidiano. El modelo era Estados Unidos, como parodia muy bien Alberto Sordi en el film Un
americano a Roma.
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dentro como fuera del continente. En el captulo anterior ya hemos visto que dentro de la sociedad americana fue McDonald
quien se opuso a esta produccin cultural que contaminaba la alta
cultura, desvirtuaba la autntica produccin de los artistas e inte-
Ahora bien el ataque ms fuerte, tamo a la penetracin ideolgica americana como a las manifestaciones de esta cultura popular ta-
una clara manipulacin ideolgica y cultural de las masas y una lucha para asentar definitivamente la democracia liberal burguesa.
Los primeros debates culturales tuvieron un marcado carcter
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sfico al ciudadano culto, al poltico yal hombre o la mujer comprometidos. En Italia Rinascita, dirigida por Togliatti, era el rgano
cultural del Partido Comunista pero trataba de llegar a un mundo
ms amplio sobre todo por la presencia en sus pginas de debates polticos cotidianos y por dar a luz por primera vez el pensamiento de
A. Gramsci. Alrededor de estas revistas de pensamiento giraban otras
que fueron ganando protagonismo poco a poco como La Nouvelle
managers- se haban convertido en los nuevos dirigemes de la sociedad y basaban su poder no en la posesin del capital sino en la
competencia tcnica y la organizacin de la burocracia.
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blemas fundamentales de la revolucin indusrrial han sido resueltos, la lucha democrtica de clases continuar, pero ser una lucha
sin ideologas. Crozier en La era del prolerariado llega a su fin
(Arguments, 1959) confesaba que la clase trabajadora tena que ser
examinada a partir de ahora desde nuevas perspectivas y que la
fase religiosa del proletariado nacida a comienzos del siglo haba
terminado. Y, por ltimo, Bell en El final de las ideologas (1960)
declar que stas como camino para la accin haban muerto. Los
conflictos de intereses podan resolverse dentro del marco de referencia del consenso pluralisra y sus reglas de juego. El pluralismo
se haba convertido en una ideologa plural respaldada por las credenciales de la ciencia social. El sueo americano) se haba demostrado empricamente.
Ahora bien, aunque todo este panorama nos muestra con claridad que la penerracin de la cultura americana en Europa era un
hecho real y que el debate por las ideas poda tener un claro vencedor, sin embargo, tanto la ideologa como sistema coherente de
pensamiento que gua la accin igual que como instrumento en la
lucha por la hegemona de las ideas continuaron su camino en la
sociedad occidental. Una prueba evidente de su importancia y
asentamiento es que mientras la Enciclopedia de Ciencias Sociales de
los aos treinta no inclua ninguna referencia a la ideologa su heredera de 1968, la Enciclopedia Internacional de Ciencias Sociales
contena dos largos artculos sobre este mismo tema, uno de E.
Shils y orro de H. ]ohnson. Y una prueba manifiesta de lo segundo es que, en Francia, Althusser se propuso la revisin del marxismo sobre todo en el campo de la ideologa y que el debate ideolgico se rraslad en toda su amplirud al Reino Unido, que haba
permanecido al margen de toda esta guerra a causa, como dice R.
Williams, de su adoracin reverencial por Westminster y porque el
grueso de la clase obrera se haba mosrrado pasiva e integrada en el
consenso nacional (Anderson, 1985: 163). Slo a partir de 1959
con la fundacin de la New Lefi Review, dirigida por Stuart Hall, se
cre un rgano de expresin de la nueva izquierda con la participacin de quienes se comprometieron activamente en la produc-
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poder, cmo se distribuyen y se despliegan en las sociedades industriales. De ah que para ellos la culrura que conforma nuestras
vidas diarias es como los ladrillos y el morrero que amasan los lugares comunes de nuestra vida cotidiana. Lo que nosotros vestimos, escuchamos, miramos y comemos; cmo nos va la relacin
con los otros; la funcin de las actividades diarias tales como cocinar o comprar, todo esto ha sido el centro de inters de los cultural
studes. Partiendo de una tradicin literaria crtica que vio la cultura popular como una amenaza al standard moral y cultural de la civilizacin moderna el trabajo de los pioneros de los culturalstudies
rompe con los temas de la tradicin literaria elitista con el fin de
analizar la cotidianidad y el mundo ordinario: esos aspecros de
nuestra vida que ejercen una influencia tan poderosa e incuestionable sobre nuestra existencia que nosotros ni siquiera los percibimos. Son procesos que nos conforman como individuos, ciudadanos, como miembros de una clase particular, raza o gnero,
procesos culturales que funcionan precisamente porque parecen
naturales, no excepcionales y, por tanto, irresistibles (P. Willis,
1977: 184-85).
Su campo de estudio no es un cuerpo homogneo de teoras y
mtodos sino que contiene mltiples discursos y diferentes clases
de rrabajo. Es un terreno interdisciplinar donde han convergido
mtodos e intereses que se han mostrado de gran utilidad para entender fenmenos y relaciones sociales desconocidos hasta ese momento. Comenzaron con la publicacin de The uses of literacy
(1958) de R. Hoggarr y Cultureand Society de R. Williams (1958)
situados dentro de la tradicin de la literatura crtica inglesa centrada sobre las formas de los textos literarios y su significado social
y moral, pero incluyen tambin el libro de E. P. Thompson The
making olthe English workingclass (1963), que explor la cultura
popular, la cultura de la clase trabajadora y las subculturas. Unos
aos ms tarde, en la dcada de los setenta, la imporrancia y centralidad de la clase como eje del anlisis social dio paso a la importancia del gnero impulsado por las fuerres corrientes feministas y
despus a la raza, la juventud y orros problemas de discriminacin
y segregacin social.
Comentando el trabajo de estos pioneros Turner manifiesta que
el mrito de Hoggarr consiste en aplicar con acierto los anlisis de
los estudios literarios a elementos culturales de rango ms amplio:
msica, peridicos, revistas y textos de ficcin popular. Su logro
ms significativo es demostrar la interelacin entre diversos aspectos de la cultura pblica ~los clubs de trabajadores, las revisras y
los deporres, por ejemplo- con las estructuras de la vida diaria
privada e individual, los roles familiares, las relaciones entre los sexos y las formas de lenguaje. De esta manera revela la red de significados culturales compartidos que sustentan las relaciones entre
diferentes facetas de la cultura.
A su vez, Williams se interesa por la totalidad de la experiencia
cultural, no slo en la literatura o los usos del lenguaje sino en el
lenguaje real, es decir en "las palabras y secuencias que los hombres
y mujeres han usado tratando de dar significado a su experiencia
(vase, por ejemplo, Solos en la ciudad, 1997). Los cuatro significados que l da a la palabra cultura incluyen todas las formas de vida
material, intelectual y espiritual (Williams, 1966: 16). Lo que nos
descubre Williams es la cultura como una categora clave para el
anlisis social porque conecta el anlisis literario con la investigacin social de su significado. Sin olvidar que la economa est siempre implicada en todas las formas culturales, se interesa por el registro de nuestros significados y definiciones y por el conjunto de
las formas materiales y su historia, es decir la de las condiciones
cambiantes de nuestra vida comn.
En la introduccin a The longrevolution (1961) nos dice que la
sociedad inglesa se ha implicado en una revolucin progresiva y
gradual a travs de la industrializacin, la democratizacin y la
transformacin cultural. Puesto que las dos primeras son conocidas el libro se centra en la ltima, el cambio cultural:
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dan sentido a la produccin de significados en la cultura. Su inters se centra en entender las formas que regulan las relaciones de
CULTURA Y MODERNIDAD
Todas nuestras formas de vida, desde la forma de nuestras comunidades a la organizacin y el contenido de la educacin, y desde la estructura de la familia hasta el estatus del arte y el ocio, estn siendo
afectadas profundamente por el progreso y la interaccin de la democracia y la industria y por la expansin de las comunicaciones. Esta
profunda revolucin cultural es una gran parte de nuestra experiencia
vivida ms significativa y est siendo interpretada de maneras muy diversas en el campo del arte y de las ideas. Cuando tratamos de relacionar este tipo de cambio con los cambios desarrollados por las disciplinas de la poltica, la economa y las comunicaciones es cuando
descubrimos algunas de las cuestiones ms difciles pero tambin ms
humanas (Williams, 1975: 12).
De esta manera su anlisis establece una conexin entre las manifestaciones simblicas que se dan entre los seres humanos y las instituciones y estructuras sociales que las producen, dando al trmi-
rentes a los suyos (Anderson, 1985: 43). En todas sus obras encontramos un tema comn: el conflicto entre dos modelos cultu-
rales. El primero est enraizado en los valores de la sociedad formada por pequeos productores, artesanos y semiproletarios que
existan dentro de los horizontes polticos y culturales del capitalismo. El segundo incluye el mundo cultural desarrollado con la
implantacin de la disciplina del trabajo industrial, las concepciones del tiempo en las doctrinas protestantes o puritanas, los idearios referentes a la economa poltica y al utilitarismo y las agresio-
tidiana, en las que el papel del sujera humano tena que estar en primer plano (Turner, 1990: 63). Para Thompson los hombres construimos la cultura a lo largo de la hisroria a travs de la prctica diaria
que se constituye como una lucha entre formas de vida.
laciones sociales, especialmente a las relaciones de clase y a la formacin de clases sociales, a la divisin sexual, a la estructura racial de las
relaciones sociales y a la opresin generacional como forma de de-
pendencia; 2) la cultura supone siempre relaciones de poder y produce situaciones asimtricas que capacitan de manera tambin dife-
reses entre ellos y contra otros hombres cuyos intereses son dife-
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res pobres, los ludistas fracasados, un cuadro que nos transmite una
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que los vea como perifricos y de escaso valor para ser considerados como procesos sociales bsicos.
posicin dominante respecto a las formas en que se definen las relaciones sociales y los problemas polticos y en que se producen y
transforman las ideologas populares de la audiencia. El resultado
fue que sus trabajos se concentraron sobre la efectividad ideol-
vididos en dos escuelas antagnicas: por una parre la escuela emprica que derivaba de la tradicin americana de la sociologa positiva y, por otra, la terica) dominada por las distintas versiones
del marxismo. La escuela emprica centraba su atencin en un
pequeo grupo de instituciones y prcticas culturales, principalmente en los medios de comunicacin, que se estudiaban de forma
aislada respecto de otras instituciones y prcticas sociales y culturales. Su enfoque estaba marcado por la tradicin que utiliza como
modelo la sociedad industrial de masas y sus rrabajos enfatizan los
estudios sobre los efectos considerados a corro plazo sobre individuos aislados y atomizados, y sobre las organizaciones de los me-
raba los medios de comunicacin como un aspecto del campo cultural, yen los aos setenta, estuvo dominada por las distintas versiones del marxismo occidental, sobre todo del francs, y era
terica>' en el sentido de que crea que la formulacin correcta de
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tencia: uno de los espacios donde la hegemona se gana o se pierde (Storey, 1996: 4).
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De esta manera Bourdieu se opone en particular al estructuralismo marxista, especificando las races histricas y los determinantes econmicos y de clase de la autonoma relativa de la prctica intelectual, una autonoma que a su vez es la condicin para la
eficacia de esa misma prctica intelectual as como para la prctica
de la dominacin ideol6gica. Garnham y Williams resumen la postura de Boutdieu diciendo que:
Las ideologas deben su estructura y sus funciones ms especificas a las
condiciones sociales de su produccin y circulacin, es decir, a las funciones que llevan a cabo, primero para los especialistas que compiten
por el monopolio de las prerogativas intelectuales (religiosas, artsticas,
erc.) y en segundo lugar e incidentalmente para los no especialistas.
Cuando insistimos en que las ideologas estn siempre determinadas
doblemente, que deben sus caractersticas ms especificas no solamente a los intereses de las clases y las fracciones de clase que ellas expresan sino tambin a los intereses especficos de quienes las producen y
a la lgica especfica del campo de su produccin, tratamos de huir de
un reduccionismo tosco que refiere los productos ideolgicos a los intereses de las clases a los que sirven, sin caer en la ilusin idealista de
tratar las ideologas como autosuficientes y como totalidades autogeneradoras, sensibles o flexibles a anlisis puramente internos.
Su trabajo La distincin (1984) constituye una respuesta clara (a
travs del estudio del gusto) a todas las teoras esencialistas de la apropiacin cultural y de la produccin cultural (en este caso la creatividad), a todas las nociones que entiendan los valores culturales como
universales y absolutos, y especialmente a la autonoma cultural de los
intelectuales y las ideologas respecto de los determinantes econmicos y polticos que estos intelectuales han construido en defensa de sus
intereses materiales y simblicos como fraccin dominada de la clase
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como una matriz de percepciones y acciones (actitudes), y hace posible la realizacin de tareas infinitamente diversificadas gracias a la
transferencia analgica de esquemas que permiten la solucin de
problemas similares (Bourdieu, 1977).
El habitus opera de acuerdo con una lgica relativamente coherente que Bourdieu llama la lgica de la prctica. Esta lgica se for-
to en las preferencias del consumo de los estilos de vida (alimentacin, bebida, vestidos, coches, peridicos, vacaciones...). Aunque el
espacio social donde se desarrolla la cultura en todos sus aspectos
es el mismo, sin embargo la determinacin del gusto se pone de
manifiesto cuando los estilos de vida se supetponen al mapa de la
ma primero en la infancia, en
ciantes) les gustan los coches de impottacin, la segunda residencia, el tenis..., a quienes tienen un nivel alto de cultura (capital cultural) (profesores, artistas ...) les gusta la msica, las exposiciones, la
cultural (los trabajadores poco cualificados, empleados ...), les gusta el ftbol, el baile popular...
De esta manera Bourdieu estudia las condiciones sociales que
determinan las prcticas culturales y su poder simblico, condiciones concretas e histricas que actan no slo como productoras
sino tambin como reproductoras de la estructura social existente
periot-, Bourdieu trata de dar una salida a la dialctica tradicional entre individuo y estructura o lo que es lo mismo entre objerivisrno y subjetivismo.
El mecanismo regulador que propone Bourdieu para rompet
este impasse es el habitus una esttategia que capacita a las petsonas
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para enfrentarse con lo imprevisto y con situaciones siempre cambiantes... un sistema de disposiciones duraderas y cambiantes que,
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pecto al gusto, a travs de un amplio abanico de temas que van desde la alimentacin al vestido, la decoracin o el deporte, etc., son
tegistros o indicadores del habitus de clase y de tracciones de clase,
y lo que le interesa ponet de relieve no es un modelo determinado
de consumo o apropiacin sino la lgica que explica esta relacin
patticular entre una serie de prcticas y bienes culturales y una serie de habitus de clase. El anlisis de Bourdieu sobre las prcticas
culturales francesas actuales forma parte de su teora del poder simblico y al mismo tiempo de la importancia de la cultura en la lucha de clases. Las distintas formas de consumo cultural van unidas
delpodersimblico que sefija en las relaciones entrecultura, estructura socialy accin. Su inters se centra en saber cmo persisten y se
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reproducen de manera intergeneracional los sistemas sociales estratificados en jerarquas de dominacin sin presentar mucha resistencia y sin el reconocimiento consciente de sus miembros. La
respuesta se puede encontrar explorando cmo las instituciones,
del xito escolar entre los nios tal como se origina en familias con
orgenes sociales similares pero con diferencias educativas. Rompe
as con la tradicin que atribuye el xito o fracaso escolar a las aptitudes culturales como la inteligencia o las dotes personales, imputndolo a la cantidad y el tipo de capital cultural heredado del
medio familiar.
El capital cultural se presenta de tres maneras diferentes. Primero se refiere al conjunto de disposiciones culturales que son interio-
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El arte, la ciencia, la religin y todos los sistemas simblicos, incluyendo el lenguaje no solamente conforman nuestro entendimiento de la realidad y forman las bases de la comunicacin hu-
el prestigio o la cualificacin. Por eso siguiendo la tradicin gramsciana los intelectuales como productores y transmisores de cultura
CULTURA Y MODERNIDAD
rizadas por el individuo mediante la socializacin y conforman esquemas de comprensin y enrendimienro. La acumulacin del capiral culrural comienza en la infancia y requiere una accin pedaggica sobre rodo de los padres y la familia. Segundo el capiral
culrural exisre de manera objetivada en referencia a objeros rales
como libros, obras de arte, instrumentos cientficos... que requieren
habilidades culrurales para usarlos. Tercero el capiral culrural exisre
de forma imtitucionalizada, es decir, a travs del sistema educativo.
La disrribucin desigual del capiral cultural objetivado e institucionalizado a travs de las clases sociales es una de las dimensiones
clave de la desigualdad social en las sociedades modernas. La institucionalizacin y expansin de la educacin es un factor fundamenral
para la autonoma de la culrura respecto del poder poltico y econmico. Pero a pesar de su autonoma la cultura permanece subordinada a la economa, porque el capital econmico subyace a rodos los
otros tipos de capital, ya que posibilita invertir en el capiral cultural.
Esros capirales econmico-polrico-culrural son inrercambiables.
Por eso los rrabajos de Bourdieu y Passeron sobre el sisrema educativo francs rebaten la creencia tradicional de sus efectos beneficiosos y la promocin de la igualdad, mostrando cmo el sisrema escolar funciona como instrumento de seleccin y segregacin social
en beneficio de las clases superiores y medias pero en detrimento del
mundo del rrabajo y los secrores de la poblacin ms desfavorecidos.
Las desigualdades sociales son las que explican el xiro o el fracaso escolar que muchas veces se imputan a las diferencias de la naturaleza humana y de las capacidades inrelectuales. De esta manera la escuela se convierte en un instrumento ideal para legitimar
estas desigualdades.
Bourdieu subraya de esra manera que todo el proceso culrural
de la modernidad ha estado mediado por el poder simblico de la
culrura, de ral manera que sta a travs de su objerivacin o del proceso educativo ha conrribuido de forma decisiva al fracaso de sus
posrulados igualirarios y emancipadores.
Las crticas que se han formulado conrra la sociologa de Bourdieu y, en especial, contra su anlisis culrural de la sociedad son
muy variadas. Aqu me referir brevemente a tres aspectos concretos. En primer lugar atacan la particularidad de su marco de referencia social. Bourdieu desarrolla sus conceptos en una sociedad
-Francia- con gran tradicin cultural, vinculada a su conciencia
de tener una aira hegemona cultural. Pero esros concepros no funcionan tanto si se trasladan a otros contextos nacionales donde hay
mayor pluralismo culrural. En la medida en que el capital culrural
implique un consenso ms amplio sobre las formas culturales, su
capacidad para funcionar como moneda comn puede ser limirada en aquellas sociedades altamente diferenciadas, como Estados
Unidos, donde la alta culrura no ha jugado un papel tan predominante como en Francia.
Por otra parte la tasa de convertibilidad entre capital econmico y culrural puede ser aira en los pases capitalista avanzados, donde las relaciones de mercado han penetrado ms intensamente en
sectores como la familia, que han sido gobernados siempre por la
tradicin y el esratus. Pero puede haber menos convertibilidad en
sociedades donde hay fuertes sisremas de estado del bienestar. Por
ltimo, la imagen del capital cultural se adapta bien a ciertas profesiones de los medios de comunicacin y al mundo cultural yacadmico, donde las personas con recursos de valor cultural tienen
capacidad para convertirlos en recompensas econmicas. Tambin
se puede aplicar a las familias de clase media que buscan el valor de
la educacin para sus hijos. Pero la merfora del capital cultural no
funciona apenas para grupos que tienen poco capiral para invertir,
es decir para la clase trabajadora a la que Bourdieu dedica poca
atencin.
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CAPTULOS
MULTICULTURALISMO, SUBCULTURAS y
CONTRACULTURAS
El multiculruralismo pone en cuestin el problema de las diftrencias culturales, y con l los derechos de las minoras respecto a las
mayoras o lo que es lo mismo el de la identidad y el reconocimiento de aqullas respecto de estas ltimas.
Aunque el problema multicultural nace en el perodo colonial,
como veremos enseguida, y no es ajeno a las preocupaciones de la
antropologa, sin embargo, cuando renace despus de la Segunda
Guerra Mundial junto a las reivindicaciones de las subculturas,
toma un cariz conflictivo respecto a las reglas del juego que ha establecido en Occidente el consenso americano, y a las que todo el
mundo estaba ms o menos obligado a adscribirse. En ese sentido
tanto las sociedades rnulticulturales como los grupos subculturales
fueron presentados, definidos y teorizados en funcin de que su actitud o comportamiento social fuese integrador o desviante.
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categoras comptenden menos del 4 pOt ciento del total. La distribucin territorial de estas categoras dista mucho de ser una correspondencia idlica entre etnias y Estados puesto que un buen
nmero de stos contienen ms de una categora tnica y un buen
nmero de etnias estn distribuidas entre varios Estados. Y concluye: podemos decir que la mayora de las ernias esrn dentro de
un Estado, pero lo contrario no es cierto puesto que la mayora de
los Esrados se componen de diversas etnias que, adems esrn dispersas por otros Esrados. Slo 28 etniasde las ms de 500 analizadas han conseguido el ideal romntico de la nacin-Estado. Todas las
dems aparecen distribuidas en varios' Estados (Lamo de Espinosa, 1995: 21-26).
Los movimientos migratorios como consecuencia del colonialismo o como respuesta al crecimiento demogrfico, los cambios de
clima o el desarrollo de la produccin y del comercio han formado
parre de la historia de la humanidad y han constiruido la base y el
susrraro del fenmeno multicultural, La gran expansin europea
que llev a cabo la colonizacin de buena parte del mundo dio pie
a varios tipos de migraciones. Muchos emigraron de Europa hacia
frica, Asia o Amrica como resultado del asentamiento colonial,
bien de manera remporal o permanenre. La esclavirud tambin
provoc fenmenos masivos; algunos estiman que 15 millones de
esclavos fueron llevados desde frica a Estados Unidos antes de
1850, y esre pas ha sido el receptor ms importante de inmigrantes. Se estima que 54 millones de personas emigraron a Esrados
Unidos entre 1820 y 1987 Yel perodo ms lgido fue de 1860 a
1920, en el que recibi alrededor de 30 millones. Por eso Esrados
Unidos ha sido un crisol de culruras y ellaborarorio donde el multiculruralismo ha experimentado la mayor parte de los problemas
(Casties y Miller, 1993: 48-51).
Despus de la Segunda Guerra Mundial los movimienros migrarorios han cambiado de volumen y direccin siendo los pases
ms industrializados sus destinatarios, como Europa, Esrados Unidos y Australia, al menos hasta 1973-1974, que fue cuando estall
la crisis del petrleo.
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tonoma poltica o cultural para sus territorios regionales, y en ltima instancia pretenden la secesin, algunas veces usando la violencia en prosecucin de esta finalidad, por ejemplo los vascos en
Espaa, los escoceses o irlandeses en Inglaterra, o los trtaros en
Rusia.
5) La situacin de los inmigrantes en sociedades en las que ser
inmigrante es normal y an prestigioso, pero en las que uno o ms
de los primeros grupos inmigrantes ha establecido su lengua y cultura como la lengua y cultura de la nueva nacin, por ejemplo los
Estados Unidos, Canad, Australia o Israel.
6) La situacin de inmigrantes y sus descendientes en sociedades en las que hay una lengua nacional y una cultura ampliamente
establecidas y en las que, aunque la inmigracin es reconocida
como econmicamente necesaria, el esratus de inmigrante no es en
absoluto prestigioso, y es comnmente la base de la discriminacin
y del estigma, por ejemplo, la situacin de los inmigrantes en las
sociedades de Europa occidental.
7) La situacin de los refugiados en algunos de los tipos de
sociedad mencionadas antes. En el caso de sociedades como las incluidas en el punto 6, son aceptados con distintos grados de benevolencia o rechazo y, en cualquier caso, ellos y los gobiernos hospitalarios dudan acerca de su futuro a largo plazo.
Dentro de las diversas fotmas que se pueden registrar en el multiculturalismo las ms comunes que nos presentan los Estados modernos son los Estados plurinacionales, en los que minoras autctonas reclaman los derechos de su propia cultura diferenciada, y los
politnicos surgidos de la inmigracin que exigen el reconocimiento
de su identidad colectiva (Kymlicka, 1996).' En el primer caso las
minoras nacionales desean ser sociedades distintas y reivindican
formas de autogobierno y autonoma poltica, administrativa y cultural. En el segundo desean el teconocimiento de su identidad tnica mediante la introduccin de nuevas leyes e instituciones que
permitan reconocer y proteger una diversidad cultural ms amplia.
El nacionalismo romntico del siglo XIX ha inspirado a todos los
movimientos nacionalistas posteriores porque sostiene que la na-
cin forma y determina la cultura, que constituye una manera determinada de vivir y se plasma a travs de la organizacin social y
de las instituciones. La lengua, como especificidad de la nacin, se
considera como la forma peculiar de expresar y percibir la vida y el
mundo que nos rodea (Guibernau, 1997: 89). La nacin, es por
tanto, una comunidad histrica que ocupa un territorio y comparte una lengua y una cultura diferenciadas.
La idea de identidad cultural -comenta Gustavo Buenoencuentra en este contexto su juicio propio: preservar y exaltar la
identidad cultural es una norma cuyo sentido es predominantemente reivindicativo y se orientar preferentemente, en el plano
poltico, a travs de la lucha por la consecucin de un Estado nacional-cultural o por la preservacin del Estado nacional-cultural
ya establecido. Karl Renner lo formul con toda precisin: la nacin es la comunidad de cultura propia de un pueblo que est jurdicamente unido en virrud de un poder pblico que se ejerce en
un determinado territorio y que est delimitado precisamente por
un lazo cultura]" (Bueno, 1996: 108).
Pero la formacin de los Estados-nacin no fue igual en todas
partes; en algunos casos se hizo de grado como en Suiza pero en
otros por la fuerza a travs de la conquista conformando Estados
multinacionales como Espaa.
La segunda fuente de pluralismo cultural es la inmigracin que
se da sobre todo en aquellos pases que han aceptado gran cantidad
de inmigrantes procedentes de otras culturas y les han permitido
mantener en alguna medida sus peculiaridades tnicas. Su especificidad se manifiesta en la vida familiar y en las asociaciones voluntarias, muchas veces a ttavs de los canales institucionales de la
cultura oficial (Kymlicka, 1996: 12).
Muchas democracias occidentales son multinacionales y politnicas y actualmente se encuentran sometidas a un proceso de ajuste
de su diversidad cultural. Quienes tienen problemas de nacionalidades histticas (Yugoslavia, Espaa...) han tenido que reconocer
de manera violenta o pacfica los detechos de autogobierno de sus
diversas nacionalidades en un amplio abanico que va desde la des-
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ro presupone dos caractersticas: que la cultura tiene una referencia a nuestra vida diaria y que no es ni homognea ni monoltica,
porque est escindida en grandes divisiones sociales y en su seno
tiene lugar un proceso estructural de diferenciacin a causa del g-
nero y de la produccin y reproduccin de su subjetividad (Billington, 1991: 119). A partir de la dcada de los setenta se han ido
una respuesta coherente al desafo rnulriculrural, El carcter paradjico del multiculturalismo consiste en coger a la modernidad en
acumulando cada vez ms estudios sobre las formas en que los me-
minados. Algunas generan movimientos sociales y tratan de alcanzar el reconocimiento y la igualdad, pero otras se constituyen como
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gua para las decisiones que se toman en la vida. En general las subculturas se relacionan con las variaciones de la pauta o cultura do-
e influyen en los valores y el modo de comportamiento de su personalidad. Todas ellas se presentan como culturas alternativas a
la cultura dominante poniendo de manifiesto la presencia de la diferencia y provocan tensiones entre los grupos dominantes y los do-
CULTURA Y MODERNIDAD
siones del patriarcado ha permitido denunciar este fenmeno y tratar de combatirlo y superarlo. Entre otras cosas nos ha permitido
conocer: a) el desarrollo y la evolucin de las fuerzas productivas
que han tenido gran impacto sobre la demografa y la pobla~in;
b) el impacto de la ciencia y la tcnica sobre el cambio de las interelaciones sexuales en la sociedad: e) la formacin de los movimientos feministas y la subcultura femenina como alternativa al
tad de la poblacin que es femenina es controlada por la otra mitad que es masculina el patriarcado se manifiesta de dos maneras:
los hombres dominan a las mujeres, los hombres de mayor edad
dominan a los ms jvenes (Millett, 1970: 25).
go de! siglo xx, pero sobre todo a partir de los aos sesenta, ~n~ con-
do es el concepto de identidadcolectiva que surge de la posicin estructural de los grupos y su representacin social; el tercero es el ritual que representa los sentimientos y emociones compartidos; y el
cuarto es el discurso que incluye los textos escritos, los mitos, las
historias y las formas de expresin no lingsticas. Estos cuatro procesos no son independientes sino que la mayor parte de las veces se
raza, etnicidad o nacionalidad. En ese sentido las feministas negras han ido sacando a luz sus historias ocultas de racismo, colonialismo e imperialismo que determinaron sus vidas de mane-
ra muy diferente.
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como vagina, cltoris, pene, masturbacin dejen de ser tab y se incorporan al discurso normalizado.
tan, ms que un elemento esencialista de la cultura feminista vinculado a su biologa, su carcter construccionista atribuido a las
organizacin poltica alrededor de una identidad comn es su caracterstica ms importante, entendiendo por identidad el conjunto de prcticas sociales como gestos, actos, discursos, smbolos, textos ... que comparten todos los participantes y que sirven como
cemento cultural y base de movilizacin de sus reivindicaciones
Respecto a esta representacin simblica en los medios de comunicacin Tuchmann ya observ que en Estados Unidos, durante la dcada de los setenta, aunque las mujeres eran e! 51 por cien
de la poblacin y constituan e! 40 por ciento de la fuerza laboral
sin embargo pocas de ellas eran representadas bajo esta forma. Las
imgenes que se han venido emitiendo reiterarivamente en los medios representan a los hombres como doctores y a las mujeres como
enfermeras: los hombres son abogados y las mujeres secretarias; los
dios de masas ha coincidido con los estereotipos culturales que sirven para reproducir los roles sexuales tradicionales. Los hombres se
presentan usualmente como seres dominantes, activos, agresivos y
autoritarios configurando roles que requieren profesionalidad, efi-
analizar como comunidades de discurso que producen y anuncian cdigos culturales nuevos que frecuentemente se oponen a las
representaciones culturales dominantes. Por tanto la teora de la
ciencia, racionalidad y fortaleza mientras que las mujeres personifican seres subordinados, pasivos, sumisos y marginales que realizan tareas secundarias, poco interesantes, limitadas por su carcter
emotivo y domstico. Al retratar los sexos en estos trminos, los
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remunerado corno si no, se analiza en funcin de la economa capitalista. Por ltimo el feminismo liberal centra su enfoque sobre
los derechos individuales y las posibilidades que se les niega a las
mujeres as como a las formas en las que la ley y la educacin podran ayudar a rectificar estas injusticias (Stacey, 1994: 49-74).
Esta categorizacin sin embargo no satisface a muchos ya que elude complejidades y conttadicciones del propio movimiento culturalllegando a encasillar a las feministas radicales corno esencialisras, a las socialistas como desinteresadas en la sexualidad y a las
liberales corno reformistas ingenuas.
En cualquier caso estos debates y desarrollos sobre el significado de la categora mujer su evolucin y posicionamiento en la sociedad han rechazado la configuracin cultural predominante entre los sexos y han abierto una nueva frontera cultural que ha unido
smbolos, ideas y significados nuevos con la protesta social del movimiento feminista, y de esta manera no slo estn transformando
la cultura patriarcal dominante sino que estn sentando las bases
de una nueva visin de la cultura humana.
Por otra parte cuando hablamos hoy da de juventud y de cultura juvenil casi hemos olvidado ya los movimientos juveniles de
los aos cincuenta-sesenta de los pases industrializados bien en su
vertiente escptica, no comprometida, consumista y amante de los
privado, bien contestataria, amante del rock, el sexo libre y la droga, es decir la que conform los movimientos contraculturales. Sin
embargo la importancia y el estudio de la subcultura juvenil tiene
lugar en esos aos y desde entonces se ha conformado como uno
de los grupos culturales ms importantes de las ltimas dcadas.
Ahora bien, la juventud como categora social enmarcada en
unos lmites de edad, con determinadas caractersticas psicolgicas
y necesidades sociales comunes no ha sido nunca un segmento de
poblacin homogneo ni ha sido teotizada de la misma manera. En
ese sentido la juventud ha presentado figuras sociales diferentes
como son el joven estudiante, el trabajador industrial o el campesino cuya vida y cultura han manifestado a lo largo de este siglo diferencias considerables. No conviene olvidar tampoco otras apro-
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msica entre country y blues tiene un ritmo frentico que encaja con
trecho contacto con la tierra y con los propios coetneos y nace una
nueva msica, el rock psicodlico. En el verano de 1967 en San
el deseo de las nuevas generaciones de explotar al mximo el tiempo y apatece ya el fenmeno rock de la mano de Elvis Presley y al
mismo tiempo la delincuencia juvenil, bandas de jvenes que cometen actos vandlicos, roban coches y rompen escaparates foto-
plendot de la tcnica, de los medios de comunicacin y de las multinacionales americanas que se expanden pOt todo el mundo. En
Estados Unidos se respira un ambiente de libertad, de lucha unida
contra el racismo y la violencia, pero al mismo tiempo se denuncia
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lor supremo es el amot simbolizado por las flores. Los hijos de las
flores se sienten identificados con la cancin de los Beatles Al! you
needis love (I 967). Se trata de una tevolucin del espriru que manifiesta su emancipacin yndose del hogar paterno y viviendo en
condiciones precarias. Con este fenmeno se asocia el uso de la droga, la marihuana y de LSD, que provoca alucinaciones de carcter
sobrenatural y experiencias msticas (Donadio, 1996: 87).
Las actividades se estructuran cornunitariamenre como respuesta a la familia monogmica, burguesa y pattimonial que est
en crisis moral y psicolgica. El movimiento comunitario se basa
en un nuevo concepto de solidaridad y amor, una nueva concepcin de la educacin y las relaciones interpersonales, una unidad
econmica distinta a la del sistema capitalista basado en la explotacin y el beneficio (Maffi, 1975: 80).
Su momento culminante es la reunin en agosto de 1969 durante tres das en Woodstock (Nueva York). Participan casi medio
milln de jvenes en unas jornadas de paz, amot y msica. Pero a
comienzos de los aos setenta mueren por sobredosis los tres grandes mitos del rock de la era hippy, [oplin, Hendrix y Morrison y el
movimiento se tepliega.
La liberacin individual ha constiruido el centro de la filosofa
hippy as como el descubrimiento del hombre narural no contaminado por la tecnologa. De ah su inters por las culturas orientales o los pueblos y civilizaciones precapitalistas.
Estos fenmenos pronto se trasladaron a Europa. Primero a Inglaterra donde algunos estudios sobre la cultura juvenil asimilaron
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los grupos teds, mods o rockers con los modelos existentes de delincuencia de la clase trabajadora. Fue Abrams en 1959 (The teenage
consumer) quien fij la atencin sobre la juventud como movimiento cultural creativo que juega un papel importante en la sociedad.
Este autor identifica el nacimiento de la juventud con su capacidad de consumo. Nunca haba habido un perodo de renta disponible tan importante como el que se vivi6 despus de la Segunda Guerra Mundial y los bienes disponibles apuntaban especficamente al
mercado de los adolescentes (Roche y Tucher, 1997: 145-146).
Pero esta explicacin no era suficiente. Algo ms estaba ocurriendo para que a finales de los aos cincuenta este sector de la juventud se apartase del resto de la sociedad. Para algunos autores la
clase trabajadora estaba sufriendo un ptoceso de fragmentaci6n y
polarizacin y todos los aspectos de la vida estaban experimentando cambios estructurales y culturales, la familia, la escuela, el lugar
de trabajo y el ocio. Estos cambios crearon una serie de tensiones y
discontinuidades en la reproduccin de las culturas de clase que
desembocaron en un conjunto de conductas de resistencia entre las
culturas juveniles.
El rock and roll y los dolos que lo personificaton emergieron
como medios a travs de los cuales la gente joven poda articular su
libertad o su conciencia generacional. El estilo de vestir, la msica
y ottoS lenguajes de interacci6n fueron la expresin de la independencia. Actuando as y conformando grupos aparte desafiaban la
unidad y cohesi6n de la cultura dominante. El fen6meno ms importante fueron los Beatles, que no promovan ninguna movilizacin poltica sino la identificacin con su propia cultura.
En Francia, segn Morin (<<Salut les copains, Le Monde, 1963),
la nueva cultura juvenil tambin se vincula a una nueva cultura de
mercado, estrechamente relacionada con los medios de comunicaci6n de masas. La indusrria del disco, del cine y de la moda deseaba apoderarse de siete millones de consumidores, conjugando as
la demografa, la tecnologa y el capitalismo.
Ahora bien al final de la dcada de los sesenta comienzan a aparecer nuevos enfoques para reformular la relacin entre la gente jo-
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ideas alrededor de las cuales la totalidad social compuesta por todas estas piezas separadas y fragmentadas puede ser captada coherentemente (Hall, 1977: Hedbidge, 1979: 85).
En ese sentido el contacto directo que se ha producido entre los
jvenes y los medios de comunicacin va muchas veces en perjuicio de la organizacin de sus modelos de comportamiento segn
las reglas generales de la sociedad. En la medida en que estos medios se dirigen a un pblico genrico no pueden ser muy especficos en cuanto a los fines, las normas y los valores que proponen
sino que tienden a definir una cultura media en la que las situaciones individuales o de grupo son poco tenidas en cuenta. Es decir que los medios de comunicacin de masas no disponen de mediadores pedaggicos que pongan en relacin determinados modelos
con determinadas situaciones de vida y enseen a relativizar algunos contenidos y valores (Rositi: 215).
Por eso los medios de comunicacin se han convertido, por una
parte, en un centro autnomo e inmediato de experiencia cultural
juvenil, de tal manera que no constituyen una distraccin o esparcimiento despus del estudio o jornada laboral sino que son objeto de consumo cultural instantneo e integrado en la forma de
vida, pero a su vez representan a la juventud o subcultura juvenil
como grupo de referencia, de creatividad e innovacin estilstica
para el consumo de los adultos.
La decadencia del peso de estas subculturas a partir de los aos
ochenta se ha debido -segn Rositi- a que su efecto provocativo ha sido sofocado por los grandes negocios y la industria cultural que ha privado a la gente joven de cualquier creatividad o identidad, al nexo de contradicciones que se encierran en su seno al
constituirse al mismo tiempo en colectivo marginado y portador
de poderes simblicos especiales, al doble vnculo autnomo y de
dependencia patriarcal y a la dificultad en vincular su estatus econmico a su pretensin moral.
De esta manera se van cerrando algunos aspectos de la subcultura juvenil que comenzaron despus de la Segunda Guerra Mun-
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dial cuya rebelin fue un inrento de superar el desequilibrio cultural del asentamiento del capiralismo. En la medida en que estas acciones de protesta no han incidido en la esrructura productiva del
sistema que trataban de rechazar la industria cultural se ha apoderado de l y ha conseguido integrarlo en el mercado cultural de masas (Rositi, 1980: 218-219).
Las subculturas beat, hippy, yel resro de movimientos juveniles
no han tenido capacidad para plantear un discurso alrernativo a
una sociedad extraordinariamente organizada y compleja como la
nuestra, por eso la juventud actualmente tiene muchos discursos y
su representacin tampoco constituye una categora social unitaria.
quiere esro decir que los jvenes han perdido su funcin de renovacin cultural?
Muchos sectores de la juventud, concluyen estos autores, rechazan hoy da las formas polticas organizadas y alienadas en favor
de un nuevo estilo de poltica influenciada por los movimientos sociales ms recientes como el feminismo, el ecologismo, pacifismo,
etc. que estn en la vanguardia de los cambios sociales, Otros conviven en organizaciones polticas tradicionales, y los ms se adaptan mejor o peor a la socializacin de la vida adulta en condiciones
muy precarias puesto que la situacin econmica actual y el mundo del trabajo les ofrecen un panorama de inseguridad que agudiza las contradicciones que ya de por s lleva consigo el perodo juvenil. Pero la juventud tendr siempre un potencial revulsivo que
en algunos momentos y en determinadas circunstancias mostrar
su capacidad de disenso y contestacin, y en un momento determinado puede dar paso al desencadenamiento de esas energas sumergidas para manifestarse como una subculrura que capta y den~ncia el espritu social, econmico y poltico de su tiempo.
CAPTULO 9
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Esta imagen literaria tuvo su reflejo en la arquitectura. En la segunda mitad del siglo XIX existi una fuerte relacin entre creci-
ciudadanos. El modernismo se instal en las ciudades y Pars se someti a una gran planificacin urbana llevada a cabo pot el prefec-
rrollo de la Ilustracin sigue un proceso de secularizacin de los valores, una desmitificacin y desacralizacin del conocimiento y de
la organizacin social, cuya finalidad ltima es la liberacin humana de sus constricciones tradicionales y la realizacin de su felicidad.
var que al ansia por dominar la naturaleza subyaca la inevitable realidad de la dominacin de unos seres humanos sobre otros y el
triunfo de una razn que se converta de liberadora en instrumental.
El arquetipo literario de tal dilema nos fue dibujado en el Fausto de Coerhe; un hroe pico dispuesto a destruir los mitos religio-
sos, los valores, las formas de vida y las cosrumbres tradicionales con
el fin de construir un mundo nuevo sobre las cenizas del viejo. Pero
Fausto se convierte en una figura trgica. Sintetizando la accin y el
pensamiento se fuerza a s mismo y a todos los dems a conseguir la
mxima organizacin, a pasar por penas y esfuerzos con tal de dominar la naturaleza y crear un nuevo escenario, una nueva conquis-
multiplicidad paradjica del mundo, su ambigedad e incertidumbre. Un objeto, no tiene una forma absoluta sino muchas; tie-
para matar a una vieja pareja de amantes que viven en una pequea
cabaa a orillas del mar sin ningn otro motivo que el de no adap-
devastada en un espacio fsica y socialmente prspero, recrea la devastacin dentro de s mismo (Harvey, 1989: 16).
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ralidad de modernismos que se corresponden con sus propias caractersticas nacionales. Califica al modernismo viens de barroco
porque se opone al ptoyecto ilustrado y al parisino como el representante de la profundizacin en la racionalidad ilustrada, mientras que el berlins unas veces es visto como irracional y otras hiperraciona1. En cada caso esta modernidad posea un matiz
diferente en funcin de la relacin entre las clases sociales: el viens
por su relacin entre burguesa y aristocracia, en el parisino fue
crucial el peso de la pequea burguesa y en Berln por la relacin
entre burguesa y Estado (Lash, 1990: 201).
El reto a esta hegemona burguesa como portadora y tepresentante de los valores culturales lleg con el paso del capitalismo liberal al organizado y la aparicin de las clases populares en la escena poltica y social. Con la creacin de los bulevares, las tiendas, los
cafs o las estaciones de ferrocarril las clases populares salieron de
sus barrios marginales alejados del centro y manifestaron su presencia en la ciudad y ante la burguesa. Este cambio en el panorama de la representacin social se hizo patente enseguida a travs de
la pintura. Los impresionistas trasladaron a sus lienzos la vida diaria pintando parques, cafs, prostitutas y rompiendo as con la pintura acadmica idealizada. El objeto de representacin pas a ser la
cultura de las clases populares socavando as la identidad burguesa.
La primera crisis de la modernidad estalla y se hace patente poniendo de manifiesto los defectos de su belleza: en el campo de la
teora la incongruencia entre razn, ptogreso y libertad; en la poltica denunciando los postulados burgueses de libertad, igualdad ;;
fraternidad bajo los que se esconde la dominacin del sistema liberal; en el arte se destruyen las reglas que haban tenido vigencia hasta ese momento dando pie a un arte que sea capaz de romper con
las reglas del mercado como expresin ntima del rechazo social.
La Primera Guerra Mundial se vio como el resultado inevitable
de todas estas contradicciones que nos han acompaado a lo largo
del siglo XX, a la que siguieron una segunda y cruenta contienda y
posteriormente la carrera armamentista y el peligro nuclear que
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han ido transmitiendo un sentimiento en algunos casos de pesimismo y en otros de incertidumbre cultural..
A finales del siglo XX ya no se tiene, como hasta hace poco tiempo, una conciencia cierta sobre el sentido emancipador de la historia, un horizonte optimista de que a travs de un esfuerzo de vo[untad colectivo la humanidad ser capaz de sentar las bases de su
propia emancipacin. Al discurso sobre la globalizacin del mundo subyace la fragmentacin del discurso racional unirario que parece haber guiada a la sociedad occidental hasta el momento presente. Los cambios que estamos observando en este final de siglo
abren un panorama desconocido y como tal generan inseguridad.
l mundo de la tecnologa y la informacin est cambiando aceleradamente nuestrO sentido del tiempo y del espacio; en el campo
de la economa nos definimos cada vez ms por nuestra relacin
con el consumo que con la ptoduccin; la desaparicin de una
meta emancipadora abre el camino a numerosos discursos morales
ya la consiguiente secularizacin de los valores. Bajo el mismo techo de la sociedad liberal-capitalista parece que vivamos en un
mundo escindido en segmentos sociales, gobernado cada uno de
ellos por sus propias reglas y legitimado solamente por el principio
pragmtico de la eficiencia. Esta sensacin va ocupando cada vez
ms un lugar central en la vivencia de nuestra cultura contempornea.
Si la modernidad estuvo marcada por el paso del capitalismo liberal al organizado, la postmodernidad se caracteriza por una expansin sin precedentes del capital que ha invadido espacios sociales que hasta este momento no haban sido mercantilizados, y ha
ampliado dos mecanismos bsicos del sistema; la reptoduccin y el
consumo, es decir lo que Jameson llama la lgica cultural del capitalismo tardo. Vivimos un capitalismo multinacional tardo que
est caracterizado por nuevos modelos de consumo, por un ritmo
de produccin ms rpido en las reas de la moda y 'el estilo, por
una obsolescencia planificada de los productos, y pot una omnipresencia de la publicidad y los medios de comunicacin (Berrens,
1995: 160-168).
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damemal. El mundo consistir cada vez ms en pantallas mediticas e imgenes de cultura popular -televisin, videos, computers,
parques temticos- que constituyen elementos esenciales de la
cultura postmoderna. Esto da pie a tareas especializadas hasta ahora desconocidas y a nuevas ocupaciones como publicidad, diseo,
arquitectura, periodismo, o televisin y a nuevos aspectos del tra-
captar los cambios culturales que se estn produciendo en las distimas esferas de la vida social para comprender mejor los fenme-
el estilo de vida de las personas, sus valores e ideologas. Los discursos globales de explicacin del mundo -las metanarrativas-
nos contemporneos.
pejo de nuestra representacin. Cada vez ms consumimos imgenes y smbolos por s mismos ms que por su utilidad o por los
valores autnticos que puedan simbolizar. Consumimos imgenes
y signos sin hacer caso de su utilidad y valor. Esto se hace ms evidente en la cultura popular donde la superficialidad y el esrilo, la
apariencia de las cosas, el juego y la broma predominan a expensas
del contenido. Como- consecuencia de esto se socavan cualidades
como el mrito artstico, la integridad, seriedad, autenticidad, rea-
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diencia. El significado figurativo, por el contrario, privilegia lo visual sobre lo discursivo, desprecia el formalismo, el racionalismo y
la didctica y opera a travs de la inmersin del espectador, la inmersin relativamente mediada de su deseo en el objeto culrural
(Bertens, 1995: 220).
Es ms en este campo esta surgiendo un nuevo medio de comunicacin humana que puede superar a todos los anteriores e impactar en nuestras formas de vida econmica y social. Nos referi-
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de la poblacin en sus coordenadas de acumulacin, mercantilizacin y consumo. El capitalismo, arropado por el manto de-la modernizacin (Waters, 1995: 34-35), ofreci no solamente el aumento del nivel de bienestar material, tanto individual como
general, sino tambin la liberacin de las constricciones morales de
la tradicin. Al mismo tiempo la industtializacin y el progreso
tecnolgico, como camino nico, han dominado la forma de produccin de las mercancas. Los resultados aceleradores de la comu-
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mismo acto de la experiencia podemos sentir y tocar simultneamente sucesos y objetos que estn muy distantes. La estructura
tural porque lo local y lo global no se excluyen mutuamente; al contrario, lo local debe entenderse como un aspecto de lo global sobre
todo porque la cultura global no estar integrada armoniosamente,
sino que tender hacia niveles altos de diferenciacin y multicentrismo. En la medida en que la cultura est unificada ser exrremamente abstracta y de ella surgirn y se aislarn smbolos culturales e
identidades diferentes, de esta manera la diferenciacin local ser
uno de los rasgos caractersticos de la globalizacin porque corresponder a necesidades reales y a memorias culturales concretas.
Esta glocalizacin (Robertson) supone una reestructuracin social del mundo del rrabajo, del peder y de la riqueza, es decir !la in-
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minos de luchas clasificatorias. Esta nueva clase media podra estar entrando as en una especie de lucha contra los grupos dominantes ms antiguos con el fin de imponet su propio esquema clasificarorio donde se sienten a gusto y valoran los objetos culturales
postmodernos, como hegemnicos pata toda la sociedad. La culrura postmoderna se ve as como un conjunto de smbolos y legi-
bin cambios profundos que tienen como soporte a las nuevas generaciones de profesionales nacidos de la masificacin universitaria que se perfilan ya como nuevas clases medias.
bargo el sector sobre el que a l le gusra llamar la atencin son los grupos en expansin de los nuevos intermediarios culturales). Estos se
ocupan de proporcionar bienes simblicos y servicios como ventas,
terciario cuyo ritmo fue establecido por los principios de la acumulacin bajo normas fijadas pOt el capitalismo industrial. Su forma-
vos grupos de clase media que para los antiguos. Bourdieu nos ha
hablado de las batallas por la hegemona de ambas culturas en tr-
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-dice Bourdieu- es
da, el tiempo de ocio, la casa, el coche son indicadores del gusto individual y del estilo del propietario o consumidor. En ese sentido
para algunos analistas de la culrura posrmoderna (Fearhersrone, Bocock...) estamoslendo hacia una sociedad sin grupos de estatus fijos y en la que la adopcin de estilos de vida que antes se adscriban a grupos muy especficos ahora han quedado ya sobrepasados
(Featherstone, 1991: 83). En nuestra cultura posrmoderna los gru-
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Fearherstone, por ejemplo, que ha resumido algunas de las posturas ms recientes, trata el consumo cultural desde tres perspectivas
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vez ms el esfuerzo del trabajo y su motivacin. El consumo se ha situado as en un nivel simblico ms que real, smbolos de consumo
que han de estar al alcance de los consumidores y ser accesibles a ellos
para que puedan satisfacer las formas de vida de las personas si quieren rener un poder de atraccin respecto a ellas. Toda la avalancha
diaria de publicidad y de promocin tiene como finalidad ltima
suscitar el deseo y llamar la atencin de los clientes. El mundo simblico del consumo trata de captar no slo la atencin consciente del
ral clsica, l propone un enfoque diferente. El consumo se conceptualiza como un proceso en el que el comprador de un objeto se
compromete activamente para tratar de crear y mantener un senti-
como forma de establecer diferencias entre grupos sociales, y no solamente como forma de expresar las diferencias que ya existen
como resultado de un conjunto autnomo de factores econmicos.
No debe ser visto, por tanto, como una actividad simplemente in-
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Hay diferencias importantes, por ejemplo, entre las formas de consumir alimentos, bebidas, televisin, videos, decoracin, vestidos,
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Llegados a este punto nos parece que, durante el perodo que hemos recorrido, la relacin entre cultura y modernidad se presenta
como una serie de momentos histrico-sociales en los que la cultura como proyecto emancipador de la naturaleza y de los hombres
entre si se ha movido entre la seduccin y el desengao.
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cosas o a simples objetos materiales. De aqu que los consumidores experimentan a menudo un sentido de vaco una vez han adquirido el objeto al que han aspirado. El acto anriciparorio del consumo se experimenta frecuentemente como ms ilusionante que el
propio acto de consumir, de ah que el deseo de consumir se vuelva irreprimible y no tenga lmites, debido a que se transforma en
una prctica idealista) que no tiene nada que ver con la satisfaccin de necesidades. Por tanto, para Baudrillard, el consumo no se
puede conceptualizar como un proceso material, sino que es una
prctica idealista en el sentido de que lo que se consume son las
ideas no los objetos (Bocock, 1993: 68).
Este autor argumenta que el consumo supone la manipulacin
activa de los signos, que es fundamental en la sociedad del capitalismo tardo donde el signo y la mercanca se han unido para producir
la mercanca-signo. La autonoma del significante a travs de la manipulacin de los signos en la publicidad y los medios de comunicacin significa que los signos son capaces de flotar liberados de los objetos y estn disponibles para ser usados en mltiples relaciones,
En sus ltimos escritos ha puesto el acento sobre la reproduccin y la reduplicacin sinfn de signos, imgenes y simulaciones a
travs de los medios de tal manera que borran la distincin entre
imagen y realidad. De ah que la sociedad de consumo sea esencialmente cultural en la medida en que la vida social se desregula y
las relaciones sociales son cada vez ms variables y estn menos estructuradas por normas estables.
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dios y fines sociales, la represin sexual y la alienacin como expresin del divorcio entre el progreso material y espiritual de la humanidad marcarn para estos crticos el fracaso y el desengao en
la cultura moderna.
Marx fue el primero en establecer que el anlisis de la cultura
no puede ser considerado al margen de la estructura econmica de
la sociedad, para lo cual hay que desvelar la relacin que existe entre cultura, estructura y relaciones sociales de produccin. Las formas productivas mediante las cuales la sociedad produce sus medios de existencia determinan las formas culturales de la sociedad
como la familia, las organizaciones religiosas, educativas, polticas
o sindicales que son las que transmiten los valores. La emancipacin cultural de la sociedad llegar cuando nos quitemos esta venda ideolgica que no nos deja ver y contribuye a perpetuar una estructura social injusta.
Sin embargo para Weber la cultura -en la poca de la ciencia- contiene dos elementos fundamentales que lideran el desarrollo de la sociedad moderna: la creencia religiosa protestante que
se transforma en una tica econmica particular y la razn cientfica instrumental que slo mira en la accin humana la lgica medios-fines. Ambas conducen a la secularizacin de los valores en un
mundo cada vez menos unitario. La racionalidad formal de la cultura moderna se fija en la eficacia de los medios (el equilibrio de la
economa, la inflacin...) ms que en el valor de sus fines (el bienestar colectivo, la eliminacin de la pobreza...), signo evidente de la
deshumanizacin de la sociedad occidental y de la manifestacin
irreconciliable de sus contradicciones culturales.
A su vez, Freud desplazar el conflicto cultural hacia causas endgenas que tendrn su origen en la psique del hombre, estableciendo el fracaso de la civilizacin sobre bases ms universales. Para
el fundador del psicoanlisis la seduccin de la vida est en el alcance de la felicidad a travs de la satisfaccin del instinto y el placcr.-Pero en el origen de la cultura humana se produce ya un conflicto intrnseco entre civilizacin y placer instintivo y aquella se ha
tenido que construir sobre la base de la progresiva renuncia a este
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ltimo. La cultura slo es posible, pot tanto, en virtud de la teptesin del instinto, de la limitacin y sublimacin del placer.
Para Simmel el desengao y el malestar de la cultura moderna radica en el desajuste que se produce entre los dos niveles del desarrollo cultural: el de la accin y el de la reflexin. Mientras el primero
(la produccin material) extiende su actividad de manera imparble, el segundo (el perfeccionamiento espiritual de la individualidad) sigue un rirmo ms lento. Se produce as un desfase, una distancia insalvable media entre la cultura objetiva que aumenta cada
vez ms su capacidad de acumulacin (arte, ley, costumbre, ciencia) y la subjetiva, la incapacidad del sujeto por asimilar todo este
sistema cultural que cada vez va alcanzando una mayor autonoma.
La cultura objetiva creada para enriquecet el patrimonio cultural
subjetivo y el perfeccionamiento de la vida interior pierde su funcin y con ella su origen y finalidad.
El estudio de los pueblos primitivos, aunque en la mayor patte
de los casos fue acompaado pot la defensa de los intereses de la
Administracin colonial, genera en algunos la ilusin de estudiar
modelos culturales no contaminados pOt Occidente y, a su vez, la
posibilidad de comparar entre el salvaje y el civilizado podra sacar
a luz las deficiencias de nuestro proceso cultural. El anlisis de las
costumbres y organizaciones sociales primitivas asumi en algunos
casos el valot de crftica indirecta al sofisticado mundo burgus. El
camino nico- de la cultura poda ser puesto en entredicho por
otros caminos. Lo que comportaba esta nueva visin no era ver a
los otros desde nosotros sino vernos a nosotros desde los otros),
como dice Bueno, y esta vez adems de manera cientfica.
Pero lo que finalmente predomin fue que, aunque la antropologa nos revela la diversidad de los sistemas de valores, el desarrollo de la civilizacin europea como direccin particular pona de
manifiesto que la validez de sus propios valores era superior a los
del salvaje. El estudio de la cultura daba un gtan paso no slo potque se asentaba sobre postulados nornotticos y positivos (Darwin,
Taylot...), sino potque el etnocentrismo cultural europeo quedaba
justificado y legitimado a travs de la ciencia y la historia,
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de lecrores, oyentes o espectadores y se mueve hacia la homogeneizacin de valores, creencias y cosrumbres. Los estilos de vida y las
formas de pensar se abrieron a un pblico que perteneca a todos
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levancia de las ideas en la conformacin cultural de la sociedad incidi no slo en el estudio del poder de las ideas sobre el gobierno
de la sociedad sino en la propia accin gubernamenral. Tanto es as
que despus de la Segunda Guerra Mundial, la cultura fue uno de
los principales instrumentos que se tuvieron en cuenta tanto para
los estratos sociales sobre una base universal comn; los derechos
adems como conrexto el parnresis enrre las dos guerras mundiales, y la reflexin que tuvo lugar en esos aos sobre el valor y la re-
ciedad, mienrras que Gramsci ms condicionado por la batalla poltica inmediata de su pas pone el nfasis en la lucha por la hegemona cultural que debe alcanzar la clase trabajadora, enrendiendo
por hegemona el conjunro de medios culturales e ideolgicos a
travs de los cuales los grupos dominanres de la sociedad manrienen su dominacin asegurando el consenso espontneo de los grupos
subordinados. Esnecesaric apoderarse-de-la cultura en el aspecto
simblico e ideolgico para ganar el dominio consensuado. Y esto
fue lo que hizo la cultura liberal respaldada por su potencia econmica, tanro en el mbito de la cultura de lite como en la popular.
La industria cultural americana, con su estilo de vida. sus valores y
sus gustos, invadi Europa y fue acompaada de ayuda econmica
y militar. El auge del bienestar econmico, los cambios en la es-
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vializa los verdaderos valores culturales convirtindolos en subproductos cuya nica finalidad es provocar el conformismo y la pasividad.
La importancia de esta discusin sobre el papel de la cultura y
sus instrumentos de transmisin en la sociedad moderna. que tuvo
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tructura social y la crisis del comunismo desembocaron poco despus en el debate sobre el final de las ideologas.
Pero cultura es un concepro mucho ms amplio que ideologa y ni
la seducci6n ni el desengao que transmite sobre unos u otros la cultura de masas o la lucha por la dominaci6n ideol6gica termina con
el anlisis cultural y las diversas manifesraciones de su plasmaci6n
social. As, los culturalstudies (Hoggart, Williams, Thornpson) se
interesan en la segunda mitad de este siglo por la totalidad de la experiencia cultural y manifestndose tanto contra el determinismo
econmico como contra el estructuralismo dan un peso importante a la capacidad y el poder del actor humano para contrarrestar la
inercia de la historia. La cultura es para ellos un campo de lucha
que se libra en numerosos frentes que comprenden desde los grandes espacios. como los medios de comunicacin, hasta los pequeos grupos como las subculturas y sus historias de resistencia. En
todos ellos encontramos formas de dominacin cultural caractersticas de la sociedad moderna. La tradici6n inglesa vuelve a fijarse
en el protagonismo del individuo y su capacidad de cambio.
Menos optimista y ms ambicioso se muestra Bourdieu, que
estudia las condiciones sociales de determinadas prcticas culturales, por ejemplo el gusto, y centra su atencin en las formas de
dominaci6n cultural a travs del poder simb6lico. Todo el proceso cultural de la modernidad ha estado mediado por el poder
simb61ico de la cultura, de tal manera que sta ha contribuido de
manera decisiva al fracaso de sus postulados igualitarios y emancipadores.
Recientemente el estudio del multiculturalisrno y las subculruras ha puesto sobre el tapete el problema de las diferencias culturales y con l un aspecto importante de la poltica cultural; el derecho
de las minoras al respeto de las mayoras. Adems la dimensi6n tnica y cultural juega un papel central en la constituci6n de los individuos. Que la cultura est marcada por el gnero o la edad supone
que no es homognea ni monoltica porque est escindida en grandes divisiones sociales. El multiculturalismo ha puesto as en evidencia el proyecto de modernidad al reivindicar la noci6n de dife-
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