Captulo 2 - Contexto esttico y arte electrnico

2.1 El control
La revolucin industrial ocurrida en el siglo XIX dio un gran impulso a los
mltiples desarrollos tecnolgicos que ocurrieron a la par que los procesos de mecanizacin
y posterior automatizacin. James Beniger en su libro The Control Revolution
technological and Economic Origins of the Information Society escrito en 1989, traza el
origen de la llamada Sociedad de la informacin. Establece una relacin entre las
aplicaciones que surgieron a partir del uso de la energa del vapor en el 1800 y el dramtico
incremento de la velocidad, los volmenes y complejidad de los procesos industriales. La
crisis que estas aplicaciones desencadenan da origen a lo que el autor llama The Control
Revolution. La manifestacin de sta crisis se reflej a diferentes niveles: problemas con
los envos de mercancas, con los horarios, y con el manejo de inventarios entre otros. Por
consiguiente el advenimiento de las nuevas aplicaciones y usos de la energa al vapor
requiri un crecimiento en el manejo y uso de la informacin.
Entre los aos 1840 y 1920 surgi

la mayor parte de las tecnologas de

procesamiento de la informacin y la comunicacin an hoy en uso, como la telegrafa, el

telfono, la fotografa, el cine, la litografa offset y mas recientemente los
microprocesadores, los ordenadores y las telecomunicaciones que son solo una suave
continuidad de sta llamada revolucin del control y que dio origen a la concepcin de una
nueva teora: La Ciberntica.
La revolucin del control impact directamente

los modos de reproduccin

cultural, el mbito del arte y las comunicaciones. Las teoras cibernticas se enfocaron
entonces hacia el estudio de las nuevas relaciones establecidas entre el hombre y la
mquina, entre los sistemas biolgicos y los tecnolgicos.
Norbert Wienner planteo en su libro Ciberntica y sociedad slo puede entenderse
la sociedad mediante el estudio de los mensajes y de las facilidades de comunicacin de
que ella dispone y, dems, que, en el futuro, desempearan un papel cada vez ms
preponderante los mensajes cursados entre hombres y mquinas, entre maquinas y hombres
y entre maquina y maquina. 1 N. Wiener introduci desde sus postulados referidos a la
1 Norbert, Wiener. Ciberntica y Sociedad. Buenos Aires, Editorial
Sudamericana, 1958,, p 16

ciberntica una nueva invariante, a saber: el remplazo o sustitucin del concepto de energa
por el de informacin como parmetro comunicacional.
A partir de las lneas de pensamiento fundamentadas en las teoras referidas a la
Ciberntica e igualmente a lo que se ha denomin inteligencia artificial, entendida como la
posibilidad de desarrollar maquinas o autmatas que puedan proceder de manera anloga al
sistema nervioso o al cerebro, se encontr que la informacin y las teoras referidas al
medio y al mensaje, fueron una clave para la comprensin de los procesos estticos desde el
campo comunicacional y ciberntico. Es as como se abre paso en los aos treinta un
discurso referido a los procesos de formalizacin, la teora esttica y el arte electrnico.

2.2 Esttica informacional

En la relacin que se estableci entre teora esttica, arte electrnico y el uso de las
computadoras, es necesario una mirada a las denominadas estticas

informacionales.

Aquello que se conoce como esttica de la informacin demostr el inters marcado por
establecer una relacin entre el arte como parte de las ciencias humanas, con las ciencias
matemticas y fsicas, aproximando la esttica a una pretensin cientificista de marcado
carcter racionalista .
Advirtase, no obstante, que la produccin de grafos con computadoras no exige
una teora esttica: basta realizar programas que tengan en cuenta una serie de reglas
impuestas por el artista. Aunque tambin los programas pueden realizarse a partir de una
esttica concebida de forma terica

escribi H. W. Franke en referencia directa a las

posibilidades del arte y las computadoras.

Los dos principales tericos fundacionales de la Esttica Informacional fueron, el
alemn Max Bense y el francs Abraham Moles. Dada la riqueza y complejidad de su
produccin intelectual se hace necesario hacer algunas consideraciones con respecto de
ellos.
Max Bense, filsofo, matemtico y terico sobre semitica, propuso a mediados de
los aos 1950 una visin de la esttica desde la perspectiva de las teoras de la informacin
y la comunicacin, hizo referencia a los signos y significados como componentes que
constituyen la obra de arte. Su mayor contribucin consisti en el enfoque semntico con
que relacion lo esttico y lo comunicacional. Sus escritos indagan en la filosofa, el arte, la
esttica, la ciberntica, la comunicacin, y la semiologa. Estuvo influenciado por autores
como Charles Peirce, Charles Morris, Abraham Moles, Norbert Wiener, y algunos tericos
funcionalistas de la comunicacin como Claude Shannon. Bense propuso objetivizar la
esttica, operacionalizndola no con medios especulativos sino racionales, de ah que habl
de esttica matemtica y esttica tecnolgica. Plante entonces una esttica empricoracional de la comprobacin, con base en significados y estructuras. El arte se constituye de
informacin y "estados estticos", observables a travs de cifras y clases de signos. La
"esttica de la informacin", se basa, en medios matemticos y semiticos , que permiten el
acercamiento y anlisis a la obra de arte.
2 Esttica ciberntica, en Boletn del CCUM, 12, junio, 1970, 13.

Investig las formas generadas por computador, centrndose en las denominadas

estticas numricas, esttica semitica y esttica generativa. La esttica numrica propuso
el estudio de las estructuras sintcticas de las obras a partir de anlisis estadsticos de las
mismas. Bense distingui entre los elementos matricos de las obras como la ordenacin
del color y las geometras o formas sobre la superficie y la relacin entre si en trminos de
la complejidad y el orden. Entre el orden, la redundancia, la innovacin, y la informacin
existen, segn acabamos de insinuar, unas determinadas relaciones numricas que la
esttica tiene como objeto clarificar. La de mayor trascendencia sera que, en cualquier
producto artstico, en el cual disminuye la entropa en beneficio del estado estructural
aumenta necesariamente el orden en menoscabo de la informacin. Dicho de otro modo:
La ganancia de orden se revela como prdida de informacin, es decir, con el crecimiento
de orden (de los elementos) previsible de un estado esttico disminuye su innovacin, su
originalidad3.
La esttica semitica, en Bense referenci las relaciones formales entre los signos,
las relaciones entre los elementos del repertorio material con el que se construye un objeto
artstico, y as los signos se muestran como auto reflexivos. De esta manera, los signos,
inseparables del significado, se convertiran en informaciones, una interpretacin del
concepto esttico como proceso informacional.

3 influencia de la esttica en los objetos virtuales. Pagina web pdf

averiguar.

La esttica generativa, es un desarrollo superior del proceso de investigacin de las

formas y creaciones elaboradas desde el computador. Bense en los aos 1960, defini: Por
esttica generativa hay que entender la suma total de todas las operaciones, reglas y
teoremas, que aplicados a un repertorio de elementos materiales manipulables pudiesen
producir en ste, de un modo consciente y metdico, estados estticos4, referenci el
proceso creativo en dos fases, una fase de concepcin e idea de la propuesta artstica y una
segunda fase de realizacin o fase tcnica. En la fase ltima, el artista crea un orden
estructurado a partir del cual se establecen relaciones entre elementos pre-existentes los
cuales se generan y sintetizan en variedad de formas simblicas, plsticas, literarias y o
musicales. Se debe anotar que todo este procesos es un proceso virtual a travs del cual se
crean los elementos que producen el objeto artstico. Al respecto sobre esta tendencia
esttica dice S. Marchn El objetivo especial de esta rama desde la perspectiva de la
esttica de la informacin es el estudio de la elaboracin operativa y numrica de sistemas
sgnicos, de su gnesis regularizadora y reflexin cientfica5
A la par que Bense desarrolla sus teoras centrado en las artes plsticas, Abraham
Moles fundador igualmente de la esttica informacional se centra en la msica, la
lingstica y el incipiente arte electrnico. Moles va mas all de la visin cientificista de la
esttica planteada por los racionalistas que se centraron en el concepto de mensaje. Entre
los exponentes de estas teoras esta el matemtico David Birkhoff quien pretendi objetivar
a travs de reglas los procesos de valoracin esttica de la obra de arte. Moles duda de los
procesos de legitimacin de la verdad sobre la base de postulados cientificistas. El observ
la crisis de la ciencia en trminos de su racionalidad terica. En ese sentido se orienta ya en
una lnea de lo que seran las tendencias posmodernas.

4 Esttica: consideraciones metafsicas sobre lo bello.( 1973) Ed. Nueva

Visin . Buenos Aires
5 MARCHAN FIZ, SIMONDel arte objetual al arte del concepto.(1986) Akal.
Madrid Pag.135
-

En su acercamiento reflexivo en torno a la relacin mquina-hombre, vislumbr la

relacin mquina-arte, maquina-artista, mquina-espectador. Consider que las maquinas
son sistemas que operan con capacidad creativa a partir de la combinatoria de elementos,
estructuras y programas. Intuy el poder de simulacin que los computadores potenciaban
dadas sus posibilidades combinatorias, de almacenamiento, memoria y procesamiento de
datos. La simulacin, el simulacro a partir de la mquina, permiten la copia, ya no como
una copia exacta de un original sino como una reproduccin siempre nueva de un proceso
que incluso podra bifurcar reiterativamente. Las nociones de original, verdad, incluso de
autor y receptor de la esttica clsica pierden valor y se centran en la operatividad que la
maquina potencia. Dice Claudia Giannetti Por consiguiente, damos con un punto
primordial para la reflexin sobre el media art, que cobrar mas peso casi treinta aos
despus, a finales de los aos ochenta: La sustitucin del concepto verdad por el de
simulacro.6 En sus planteamientos Moles identific las estrechas relaciones entre
tecnologa y criterios de verdad. En el surgimiento de las nuevas tecnologas los criterios de
operatividad y eficiencia estn a la orden del da. En ese sentido aos despus JeanFranois Lyotard afirm La condicin postmoderna es, sin embargo, tan extraa al
desencanto, como a la positividad ciega de la deslegitimacin. Dnde puede residir la
legitimacin despus de los metarrelatos? El criterio de operatividad es tecnolgico, no es
pertinente para juzgar lo verdadero y lo justo.7

6 Giannetti, Claudia. Esttica digital. Sintopa del arte, la ciencia y la

tecnologa. Ed. Langelot. 198. Pag, 38
7 JeanFranoisLyotardLacondicinpostmodernaInformesobreelsaber.EdicionesCatedra..1998.Pag4

Desde las teoras planteadas por moles en su libro Ciberntica y obras de arte
1965-, la relacin hombre-maquina proyect la posibilidad de que las mquinas produjeran
arte a travs de procesos de simulacin y o creacin intelectual. A partir de esto, moles,
vision a un artista programador y a la vez esteta en tanto delimita el proceso creativo, al
hacer una traduccin de categoras al plano del simulacro de la copia. Moles propuso cinco
maneras de programar para la generacin de obras artsticas: el amplificador de capacidad;
la mquina imaginativa; el arte permutacional , el observador artificial y el modelo
protsico. Sus teoras y planteamientos dirigieron en su momento la mirada hacia el foco
del arte electrnico en cuanto a la funcin del artista, el concepto arte y el rol del
espectador. En particular Moles prev el advenimiento de un espectador consumista y
alienado frente a la produccin masiva de objetos y productos culturales. Los grandes
postulados de la esttica clsica referidos al orden y la proporcin, asumidos en la tradicin
subjetivista kantiana y romntica como un plano emocional de lo bello que se adhiere al
sentimiento y en ninguna instancia a la produccin de conocimiento. El lugar
contemplativo, pasivo y el relato ordenado y proporcionado acerca de la belleza, seden su
lugar en la esttica informacional, a procesos de calculo de probabilidades e interacciones,
Al respecto Claudia Giannetti afirm Realizan, por lo tanto , un proceso de dessubjetivizacin de los criterios de belleza, puesto que sus valores pueden ser calculados por
una mquina independientemente de la apreciacin calolgica8.
2.3 Esttica ciberntica
2.4 Esttica de la percepcin
2.4 Endoesttica

8 Giannetti, Claudia. Esttica digital. Sintopa del arte, la ciencia y la

tecnologa. Ed. Langelot. 198. Pag, 42.