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na fotografia portuguesa,
1945 1963
ALEXANDRE POMAR
O ttulo proposto comeou por ser Imagens operrias entre o Regime e a Oposio
- propaganda, documentao, arte, mas os resultados de alguma pesquisa tornaram
possvel restringir o campo de reflexo dentro de um perodo pouco conhecido da
fotografia portuguesa, por forma a isolar um conjunto de imagens e de autores que
podem justificar, como sucede em Espanha e em Itlia, o uso do termo neo-realismo.
O texto um momento de uma investigao em curso, ainda necessariamente
fragmentria.
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Apesar da natureza culturalmente retrgrada do regime de Salazar, ele acompanhou
os outros pases autoritrios dos anos 30 numa relao moderna com a fotografia,
usando-a com grande eficcia enquanto instrumento de representao e propaganda.
Apropriou-se de linguagens vanguardistas em publicaes de paginao arrojada (o
lbum Portugal 1934, por exemplo -- edio do Secretariado da Propaganda
Nacional, SPN) e adoptou orientaes de uma modernidade formal mais sbria ou
clssica por ocasio das comemoraes de 1940. Atraiu para a sua rbita ou
dependncia os melhores profissionais, que no podiam encontrar um real mercado
de trabalho fora dos crculos do poder ou da imprensa, e tambm os amadores de Arte
Fotogrfica, por muito tempo associados da antiga Sociedade de Propaganda de
Portugal (1), onde as elites se encontravam sem atritos visveis com a estratgia do
SPN, antecessor do Secretariado Nacional de Informao, SNI.
Esse casamento da fotografia com o regime, que nunca foi linear nem isento de
tenses internas entre inovao e conservadorismo, ficou depois sobre-exposto, j no
ps-guerra, com o protagonismo de um inspector da PIDE e artista amador, Rosa
Casaco. Foi o autor das imagens da intimidade ambgua do ditador revelada em 1952
no livro Frias com Salazar de Christine Garnier (Lisboa, Companhia Nacional
Editora), e era por meados da mesma dcada o fotgrafo com maior circulao nos
sales.
Para alm do ambiente de represso poltica e de opresso censria que pesava sobre
o pas, a presena reconhecida de Rosa Casaco nas agremiaes amadoras (pertencia
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Essa situao de captura da fotografia pelo regime, que seria agravada depois pela
carncia de materiais fotogrficos provocada pela 2 Guerra, com efeitos at perto do
final da dcada de 40, justificar, em grande medida, que nos meios intelectuais e
artsticos se tenha mantido um longo silncio sobre as prticas e as virtualidades da
fotografia, enquanto as agremiaes amadoras davam continuidade mais ou menos
ensimesmada s tradies retricas de uma arte elitista, inicialmente restrita a
pequenos grupos de amadores e aos seus sales.
O que se pode chamar a fotogenia do Estado Novo no se desvanece em 1945 e
tem prolongamentos diversos no perodo de crescimento do salonismo que a
primeira metade dos anos 50. Alm do xito pessoal de Rosa Casaco, associam-se a
reas culturais do regime o culto tardio do picturialismo e tambm a defesa
modernista da fotografia pura feita precisamente a partir do Barreiro, no Salo do
Clube Desportivo da CUF e numa pgina mensal do semanrio local, o Jornal do
Barreiro, sob a orientao dedicada de Eduardo Harrington Sena, que tambm foi
director do boletim do Foto Clube 6 x 6, de 1956 a 59 (3).
Devero ser observados em pormenor alguns debates que animaram os crculos dos
amadores fotogrficos e as suas revistas, em momentos anteriores e posteriores 2
Guerra, contrariando a ideia de uma uniformidade esttica sem tenses, mas
tambm significativo que no tenham tido ecos para l das suas fronteiras
especializadas. So particularmente interessantes as questes estticas que
atravessam os primeiros anos da revista Objectiva, a principal publicao sobre
fotografia que circula a partir de 1937 e at 1945, com interrupes e mudanas de
orientao.
De facto, a vulgarizao do novo formato de 35 mm, o crescimento do mercado
fotogrfico e a abertura ao exterior dos sales (o I Salo Internacional de Arte
Fotogrfica de Dezembro de 1937) tiveram consequncias imediatas no confronto
entre os tradicionais cultores dos processos artsticos e do pitoresco pictrico e, por
outro lado, as novas tendncias da fotografia directa e do instantneo. lvaro Colao
(um dos fundadores de Grmio Portugus de Fotografia em 1931) e A. Lacerda
Nobre defendem nos primeiros nmeros da Objectiva uma arte que regista em
flagrante um instante da Vida, o tal e qual, associando a fotografia pura, simples e
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Mas, tal como em Itlia e em Espanha, onde se comeou recentemente a falar com
insistncia de uma fotografia neo-realista, explorando-a em grandes exposies a ela
dedicadas, existiu tambm no Portugal do ps-guerra, desde 1945, de modo mais ou
menos discreto ou oculto, uma fotografia atenta s condies de vida e de trabalho do
povo, com sentido testemunhal e crtico, interessada em documentar e alterar a
sociedade. Ser, no entanto, s por volta de 1954-55, j no novo contexto
internacional que tem por paradigma a mega-exposio The Family of
Man (MoMA, Nova Iorque, 1955 e itinerante), que surgem condies favorveis de
recepo e de legitimao conceptual de uma fotografia de ambio documental e
potica, prxima do cinema italiano e tambm da fotografia humanista francesa e da
tradio social americana.
No espao esteticamente pluralista e tambm multidisciplinar das Exposies Geral
de Artes Plsticas da SNBA, onde se abriram seces fotogrficas nas edies de
1946, 1950 e 1955, uma tal fotografia caracterizvel - em termos mais ou menos
imprecisos - como neo-realista (pelo menos, Adelino Lyon de Castro e Keil do
Amaral, em 1950; Keil e Victor Palla em 1955) coexistiu com outras orientaes
formalistas, mas muito significativo que no parea ter despertado qualquer ateno
crtica (6). Em 1946, a presena de Mrio Novais (fotgrafo principal da Exposio
do Mundo Portugus) seguia, como outros casos, a memria da Exposio
Independente de 1930: tratava-se de afirmar uma vasta unidade ou abertura poltica,
com a participao de figuras muito presentes em iniciativas do regime, como Carlos
Botelho e Bernardo Marques.
So decisivas para situar o contexto portugus algumas exposies organizadas em
anos muito recentes, 2006-07 (7), dedicadas fotografia do ps-guerra em dois pases
prximos, a Espanha e a Itlia. A Espanha tinha uma idntica distncia face ao mundo
das democracias vencedoras em 1945, e um regime repressivo que foi inicialmente
mais feroz mas que registou, a partir de meados dos anos 50, uma maior abertura
poltica. A, a renovao modernizadora da fotografia, e o realismo ou neo-realismo
fotogrfico, explodem por volta de 1955-56 no interior das agremiaes amadoras
(explorando a sua relativa operacionalidade legal), numa relao de crescente crtica
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participam numa
primeira seco, onde Grard Castello Lopes o nico portugus representado (com
duas fotografias de 1957 e 1960 e parece ser uma estreia nacional em grandes
revises histricas), Marta Gili no avana para uma distino mais fina de modelos e
refere sinteticamente que a fotografia humanista, o realismo potico e a fotografia
neo-realista reencontraram entre as ruinas do mundo a f na infinita capacidade do ser
humano para superar-se a si mesmo. H certamente distines a fazer, quanto aos
trs pases do Sul.
O tema (ou a hiptese) da fotografia neo-realista em Portugal nunca foi at agora
abordado por qualquer exposio ou ensaio de conjunto. Importa assim abrir uma
pista de investigao que suspenda as anteriores snteses histricas que
preguiosamente se tm repetido, para procurar ainda imagens sobreviventes em
diversos tipos de suportes (tanto originais como reproduzidas) e revisitar publicaes
da poca.
O apoio das abordagens italianas e espanholas essencial para ver o mesmo tempo
do ps-guerra sob novas perspectivas, pondo em causa o "retrato" fixado na referida
histria de Antnio Sena. Depois da fotogenia do Estado Novo, o captulo seguinte
chama-se 1946-1959 A revolta silenciosa da intimidade. Ao longo desse perodo
o autor valoriza em especial (para alm das obras de Fernando Lemos e Victor Palla/
Costa Martins, que tiveram poca visibilidade e repercusso pblica) a fotografia
que no foi exposta nem publicada no seu tempo - e que ele prprio ir descobrir e
expor pela primeira vez ao longo dos anos 80 e 90 na galeria-associao Ether.
Deixando por identificar segmentos
perodo (Sena ignora Adelino Lyon de Castro e Maria Lamas, por exemplo, alm de
no valorizar como convm o efeito de The Family of Man), foi possvel dar todo o
destaque a algumas fugazes e confidenciais tentativas de modernizao que no
tiveram expresso pblica nem consequncias no seu tempo, e que foram depois
vistos j em associao a direces posteriores da fotografia.
Procura-se ento reconsiderar aqui uma parte da fotografia portuguesa dos anos que
se seguiram II Guerra Mundial luz de uma classificao que at agora, ao que
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numa exposio
Trs momentos:
1 - Documentos
Ser interessante observar algumas fotografias que serviram de documentos para
artistas e concretamente para artistas neo-realistas, entre 1945 e 1952 como
provas factuais do que se poderia considerar uma primeira oportunidade perdida. o
caso de algumas fotografias de trabalho coladas na folha de um dossier do arq.
Francisco Castro Rodrigues, que integrou a IX Misso Esttica de Frias em vora,
em 1945, e que hoje fazem parte da coleco do Museu do Neo-Realismo, de Vila
Franca de Xira. Outras fotografias conhecidas em provas de muito pequeno formato
tambm nunca tero sido expostas ou publicadas poca e conservaram-se no acervo
documental de Jlio Pomar. Uma srie inclui imagens da Nazar, de autor
desconhecido, e outras duas sries so testemunhos sobre o trabalho do arroz nas
lezrias do Tejo. As segundas so certamente obra de pintores que fotografaram: Lima
de Freitas (o pai, David Freitas, teve um estdio de fotografia em vora), Cipriano
Dourado ou Rogrio Ribeiro.
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Arq. Francisco Castro Rodrigues, vora, 1945, pgina de um dossier relativa IX Misso Esttica
de Frias da Academia Nacional de Belas Artes. 6 provas fotogrficas de 6,6 x 5 cm coladas sobre
papel. Indito at 2008. Doao do autor ao Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira. Estas
ou outras provas iguais serviram de documentao para O Gadanheiro (Gadanha), de 1945, e
Campons com Gadanha, de 1951, de Jlio Pomar.
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Autor desconhecido (Lima de Freitas?), faina do arroz , imediaes de Vila Franca de Xira,
1952-53, 6, 9 x 10 cm. Col. particular
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"A obteno de fotografias, confessa, foi uma das maiores dificuldades que
encontrou, pois queria-as verdadeiras, expressivas, com valor documental e
inditas. Acabar por assumir-se como reprter fotogrfica, num trabalho pioneiro"
O Primeiro de Janeiro, Porto, 28 de Abril de 1948 (entrevista na pg. "Das artes e das
letras").
Os seus inmeros retratos de mulheres devem ser vistos como uma grande aventura
fotogrfica, com um sentido de decumentrio social, de denncia e de esperana ou
optimismo que tem ser associado ao neo-realismo, como uma contribuio
muitssimo original. Herdeiros de uma prtica fotojornalstica recorrente, o retrato
individual que acompanha as notcias, eles tm uma verdade e uma energia
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contagiantes. Nunca foram expostos, nem mesmo, ao que julgo, nas exposies
documentais sobre Maria Lamas. *
So na maior parte das vezes retratos individuais e tambm de grupo. Retratos
directos e frontais realizados nos locais de trabalho, como que interrompendo
momentaneamente a faina. Noutros casos so mesmo momentos ou situaes de
trabalho que se ilustram, procurando registar a dureza do esforo fsico. Totalmente
despidas de efeitos de luz e sombra, as imagens prescidem tambm de toda a anedota
ou nota de mistrio, beira de uma impresso de banalidade que se desmente na
cumplicidade dos olhares trocados, na firmeza, confiana ou dignidade dos rostos, na
eficcia documental das roupas, utenslios e outros objectos visveis, numa
objectividade enxuta e tocante.
Cada fotografia acompanhada por vrias linhas de texto que ultrapassam a condio
de simples legendas para fornecer informaes complementares e comentar o
contexto econmico e social de cada situao.
Realizadas por um no-fotgrafo (nem profissional, nem "amador", no sentido
habitual de aficionado da arte fotogrfica), que apenas por necessidade recorreu por
algum tempo a um "caixote Kodak", estas fotografias suplantam as restantes imagens
assinadas pelo heterclito grupo de outros autores.
Gosto de pensar (sem ter quaisquer provas para isso) que foi na sequncia e por efeito
da publicao de As Mulheres do Meu Pas, cujo ltimo fascculo de 15 de Abril
de 1950, que a fotografia entrou na V Exposio Geral, em Maio. Para voltar a abrir a
EGAP fotografia, Adelino Lyon de Castro poderia ter sido o agente de ligao a
Francisco Keil do Amaral, arquitecto e tambm fotgrafo, animador do Inqurito
Arquitectura Popular (1955-61), figura de reconhecida autoridade intelectual e cvica
no meio artstico.
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arquitecto Costa Martins iniciaria pela mesma altura a aventura do livro sobre Lisboa.
O especialssimo ndice comentado com que termina Lisboa Cidade Triste e
Alegre fornece um amplo e actualizado quadro de referncias fotogrficas
internacionais, usando muita informao norte-americana a equilibrar o apreo pelo
realismo potico francs (o acesso informao no hoje maior), e a se refere
como espao prprio de trabalho a nova escola naturalista, documental. A
exposio veio mostrar que tambm entre ns existem artistas integrados num
movimento realista de arte fotogrfica escreveu-se poca na revista Binrio
(Antnio Freitas: "Fotografia e realismo", Lisboa, Out. 1958). Ernesto de Sousa viu
no livro a demonstrao de um cinema realista que podamos ter e ainda no
tivemos" (revista Imagem, Lisboa, n 25, Fev. 1959).
Separadamente, um grupo informal formado por Carlos Afonso Dias, Sena da Silva,
Grard Castello-Lopes e outros comeava a reunir-se em Cascais numa espcie de
clube fotogrfico privado e ensaiou por algum tempo propsitos de renovao do
olhar e de levantamento fotogrfico do pas.
Globalmente, essa uma produo que se reclama da tradio documental e responde
fotografia humanista e comprometida do ps-guerra (Cartier-Bresson, Eugene
Smith), mas que rapidamente se identifica com os processos de ruptura da 2 metade
dos anos 50, orientando-se para uma assumida subjectividade documental (Ed van
der Elsken, Robert Frank, William Klein, etc) e para uma liberdade criativa onde se
exercita um olhar mais cptico do que optimista. Mas em geral, ao contrrio do que
sucedeu em Espanha, os novos autores deixaram de fotografar pelo final dessa
dcada.
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NOTAS
(1) A confuso entre a SPP e a SPN muito frequente - e a investigao sobre a
primeira, fundada em 1906, e que desde 1934 utilizou tambm a designao
Touring Club Portugus, demasiado escassa: uma estranha ausncia na
historiografia recente, que deveria estar mais atenta a continuidades profundas no
que respeita aos interesses das classes dominantes. De facto, a oficializao de
vrios dos servios ou seces da SPP foi sendo acompanhada pela respectiva
integrao no SPN e, ainda mais tarde, no SNI; mas o seu carcter apoltico e o
hbito da colaborao estreita com os governos, da monarquia repblica e
depois ditadura, justificou uma transio certamente sem grandes conflitos
ideolgicos, desde os tempos de Magalhes Lima aos de Marcelo Caetano ambos foram presidentes da Assembleia Geral da SPP. O Grmio Portugus de
Fotografia, que organizou os Sales de Arte Fotogrfica desde 1932 at 1956, na
sua sede, na SNBA e a seguir no SNI, e no Clube Fenianos do Porto, era uma
seco da Sociedade de Propaganda de Portugal.
2) Ilustrando a importncia desse meio moderno de propaganda, a fotomontagem de
dimenses murais, Mrio Novais aponta os "180 metros quadrados de montagens
para a Exposio Anti-Comunista realizada no SPN ", que decorrera tambm em
1937, num artigo de M. Jesus Garcia na revista Objectiva, intitulado "Mrio
Novais concede-nos uma entrevista e d-nos uma lio de fotomontagem" (n 24 4 da 2 srie - de Julho de 1941, Lisboa).
(3) O Salo Nacional do Grupo Desportivo da CUF comea em 1952, com o nmero
2, embora a edio anterior fosse restrita a associados. Torna-se internacional em
1955. A pgina mensal Fotografia publicou-se entre 1954 e 57 no Jornal do
Barreiro, o qual tinha tomado a iniciativa de organizar em 1950 um 1 Salo de
Arte Fotogrfica com o seu nome, onde foram premiados Adelino Lyon de Castro
e Augusto Cabrita.
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(4) Seguindo numa breve pesquisa o itinerrio de Adelino Lyon de Castro encontramse envios de fotografias para as Exposies Fotogrficas de Campismo no Ateneu
Comercial de Lisboa, de 1947 a 52; para sales do Ateneu Artstico
Vilafranquense (o 3 em 1952), da Voz do Operrio (1950-53), ou de iniciativa
local, por exemplo em Santo Tirso, 1952, para alm dos mais famosos sales do
Barreiro, adiante referidos. Os mesmos ou outros envios, assegurados pelo Foto
Clube 6 x 6, seguiam para vrios sales no estrangeiro, acumulando anotaes e
selos de admisso. No possvel ainda avaliar a importncia deste activismo
associativo e fotogrfico, mas convm pr de parte o oprbio lanado sobre o
salonismo em geral. Lyon de Castro no seria o nico fotgrafo empenhado em
assuntos de ndole social como expresso de angstias e esperanas, como
escreveu Manuel Ruas (ver adiante).
5) Jos Augusto-Frana, Nota sobre Fotografia Subjectiva, O Comrcio do Porto,
10 de Maro de 1953. Victor Palla, O Olho Quadrado, A Arquitectura
Portuguesa, Lisboa, n 6, Maio-Junho de 1953.
(6) Tem de ser referido como pioneiro o estudo de Emlia Tavares, "Fotografia e neorealismo em Portugal" publicado em Batalha pelo Contedo, Exposio
Documental, Movimento Neo-realista Portugus, edio do Museu do NeoRealismo, Vila Franca de Xira, 2007 (pp. 263-273). A se procurou identificar o
percurso dos fotgrafos representados nas trs edies das Exposioes Gerais que
acolheram representaes de fotgrafos.
(7) Dessas abordagens italianas e espanholas destaco em especial, Mirades
Paral.leles. La fotografia realista a Itlia i Espanya, com direco de David
Balsells, Barcelona, 2006, e NeoRealismo. La nueva imagen en Italia.
1932-1960, de Enrica Vigan, Madrid, 2007, bem como a investigao exaustiva
de Laura Terr Alonso, Historia del Grupo Fotogrfico AFAL 1956/1963,
edio Photovision, 2006, e a exposio La Escuela de Madrid. Fotografa
1950-1975 (catlogo), Madrid, 2006.
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* ADENDA
Depois da redaco deste texto, duas exposies trouxeram novos dados
investigao sobre este tema: Batalha de Sombras - Coleco de
Fotografia Portuguesa dos Anos 50 do Museu do Chiado (catlogo), no
Museu do Neo-Realismo, Vila Franca de Xira, 2009 (7 de Maro a 14 de
Junho), comissariada por Emlia Tavares; e Au Fminin / Women
Photographing Women (catlogo), no Centro Cultural Calouste Gulbenkian,
Paris, 2009 (24 de Junho a 29 de Setembro), da autoria de Jorge Calado,
onde Maria Lamas foi a autora com maior nmero de fotografias expostas (8)
entre uma centena de mulheres fotgrafas (sc. XIX-XXI). Ambas foram
acompanhadas por catlogos com os mesmos ttulos.
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