indice Introducci6n 6 Ensefar y aprender, el camino de la invencién a Las grandes familias de tipos de letra 25 El proceso de lectura 37 La concepcién de un tipo 47 Los tipos de letra disenados por Adrian Frutiger 55 Concebir un logotipo 83 Epilogo 94Introduccion Durante mucho tiempo, Adrian Frutiger no fue para mi més que un nombre eélebre, el de un gran tipégrafo de nuestro tiempo, ligado al cardeter Uni- vers, a la sefializacién del aeropuerto de Roissy, a la del metro parisino de la época y, por supuesto, al cardcter Frutiger. Como es de origen suizo-ale- ‘man, no me extrafiaba que fuera tan sensible a los tipos sin remates (Antiguas en la clasificacién de Francis Thibaudeau, y Linéales en la de Vox- Atypi), también Hlamados palo seco. Aunque tam- bién habfa realizado alfabetos con remates, como el Méridien, el Centennial o el Versailles, por en- tonces yo no les habfa prestado especial aten- cién. En cambio, como me apasionaba la historia de la tipografia, los tipos antiguos y los inspirados en escrituras antiguas 0 en estilos tipogréficos his- t6ricos, su Ondine me habia parecido interesante, su Herculanum verdaderamente soberbio, y muy titil su recreacién del Didot, por lo menos en sus series Oldstyle Figures. Es cierto que esos tipos no son de uso corriente, pero cuando uno los necesita, agradece encontrarlos en versién digitalizada. Y para disefiar tipos asf, es necesario haber adqui rido una gran cultura tipogréfica y tener el rodaj de afios de practica. En cualquier caso, personal- mente, preferfa los caracteres historicos de Fruti- ger a sus Antiguas. Lo vi una vez, detras de su pupitre de conferen- ciante, en otofio de 1998, en una sesién anual del Atypi que en aquella ocasién tenfa lugar en Lyon, El grado de atencién de los asistentes demostraba que tenfamos ante nosotros a un mito viviente. Cuando, a principios de 1999, recibf una carta de Suiza, firmada por Adrian Frutiger, lo primero que pensé es que se trataba de una broma de algin amigo. Pero no, iprocedia realmente de aquel mito viviente! Me conocfa por mis libros y queria saber si aceptaria ser su editor para la versién francesa de su obra. Le respondf que su ofrecimiento era un honor para mi, pero que me sorprendia que un personaje tan notable como él pudiera interesarse por un hombre tan insignificante como yo. Nos vimos y simpatizamos inmediatamente. Desde entonces, nos telefoneamos y nos escribimos a menudo, y nos hemos convertido en muy buenos amigos, hasta el punto de que me considera, en cierto modo, como su hijo espiritual. No por mis capacidades de creador de tipos, que son ine: tentes (nunca he tenido vocacién para ello), sino por dos pasiones que tenemos en comtin: la tipo- grafia y la transmisidn del conocimiento. Nuestra relacién no es como la de un padre y un hijo, sino como la que hay entre un hermano mayor y otro mas pequefi. Progresivamente, descubri un Adrian Frutiger como nunca me lo hubiera imaginado. Es un auténtico humanista, un hombre abierto a los demas, abierto a las diferencias, muy tolerante, de mente receptiva, un hombre consciente de que ha realizado una obra tipogréfica que marcaré su época, sin que el éxito profesional se le haya subido en absoluto a la cabeza. Se sittia como eslabén de una cadena cultural, entre eslabones anteriores de los cuales es (como todos nosotros) heredero, y eslabones posteriores, representados por las jéve- nes generaciones de tipégrafos cuyas realizaciones, en ocasiones, le fascinan. En este clima de amistad y trabajo aparecié, en primavera del 2000, L’Homme et ses signes (1 hombre y sus signos). En una carta del 2 de noviembre del 2000, Adrian me escribia: «Siento en mé la necesidad de acon- sejar a todos esos jévenes que veo sentados de- lante de sus pantalias, disfrutando del gran placer de jugar con las formas de las letras pero ignoran- tes de la base de toda regla tipografica. No sé si serdn sélo imaginaciones mias, pero algo me impulsa a actuar. En cierto modo, es mi deber transmitir lo que he tenido la suerte de vivir inten- samente. El devenir de los hombres es una larga cadena: los padres han enseftado a los hijos, el maestro ha enseftado al aprendiz, ete. Ya me estoy poniendo lirico...» su mente, la idea del presente libro procede de esta toma de consciencia. Varias veces me cont por teléfono que habja dado una conferencia a unos alumnos en tal sitio y que se extrafaba de que no supieran tal cosa (por ejemplo, que el gra- bado en cobre produjo en el siglo xvii unos tipos de letra muy particulares en los cuales se inspiré, més tarde, la tipograffa para producir los Didot, los Bodoni y los Walbaum: es decir, que esos Antigua Neoclisica (Romana moderna) no habfan caido del cielo, y que no podian comprenderse sin conocer las especificidades del grabado en cobre). Und so weiter! (Eteétera.] Hay que seguir el contenido de este libro como una conversacién «mano a mano», una noche, entre amigos, junto a la chimenea. Adrian tiene mucho‘que transmitir a los j6venes estudiantes de artes grificas, a la profesién y a los profanos apasion: dos por la tipografia que quieran escucharle. Con lo que aprendan, podrin- después prolongar el estudio de los temas que més les hayan interesado, pero tendran ya un poso que les permitiré relacio- nar las cosas de ayer y hoy. Adrian, por ejemplo, observa con filosofia —aunque no le interesen demasiado— las tipografias «de moda» que apare- cen en las revistas de tendencias, en la red o en los productos multimedia: «Siguen su camino, y la his- toria pondré cada cosa en su sitio, como siempre Para él, lo més importante es que los j6venes y futuros creadores de caracteres tipogréticos, y los grafistas en general, no trabajen sin saber qué estan haciendo, sino que, al contrario, adquieran los conocimientos bésicos, necesarios y suficientes para poder crecer profesionalmente y ejercer su arte siendo conscientes de que entran a formar parte de una Historia (con H maytiscula), Como en una larga conversacién mano a mano, abordamos sin orden numerosos temas y continua- mente abrimos nuevas vias; a veces, interrumpimos un asunto para recuperarlo més tarde y precisarlo . Adrian me habfa dado un bos- quejo aproximado del contenido que tenia en mente y me preguntaba con frecuencia qué me parecia. Yo le contestaba, por ejemplo, que si abor- daba el origen de la escritura occidental, no debia detenerse por el camino, sino recorrer, aunque fuera de forma muy resumida, la historia hasti nuestros dias, para que el lector tuviera una visién cronolégica de ese patrimonio histérico. Asi fue como afadimos la llegada de la escritura Carolina (precedente de las mintisculas con remates actual- ‘mente en uso). Siguiendo esta légica, hemos abor- dado la escritura gética primitiva, y luego las géticas propiamente dichas. Paralelamente, era preciso explicar la recuperacién de la Carolina durante el Renacimiento italiano, que desemboca en la escritura humanistica, que a su vez sustituye a las géticas, las géticas bastardas y las géticas cursivas, en los afios 1540, por lo menos en Fran- cia y otros paises latinos (en los paises de lenguas germénieas, como la Suiza alemana de Adrian, se continué escribiendo y componiendo en caracteres ‘g6ticos hasta los afios 1940), Después habia que explicar la relacién entre las caligrafias géticas y las tipografias géticas, asi como entre las caligrafias humanisticas y las tipo- grafias humanisticas. Adrian y yo aportébamos ‘cada uno lo que consideraba importante transmi- tir, respetando siempre el saber complementario del otro. Adrian tiene una visiGn global de los fené- menos tipogréficos que yo no poseo: procede de una cultura germdnica, Esta experiencia me ha ensefiado muchisimo, jincluso a ver los palosecos con otros ojos, que no es poco! Mis amigos suizos de Lausana se alegrarén de ello: todo llega, incluso para un francés de Franci Por mi parte, he desarrollado los apartados his- t6ricos sobre evolucién de los tipos de letras y he aportado un toque didactico al conjunto del dis- curso. Esta sinergia de sensibilidades culturales, ya que de eso se trata al fin y al cabo, se ha producido con gran respeto mutuo, aunque Adrian, por haber vivido 40 afios en Paris, me lleva una gran ventaja, pues comprende con detalle mi cultura tipografica latina, Sabfa perfectamente, por ejemplo, que, para los franceses, es impensable utilizar un tipo sin remates para un texto seguido. Resultaba tan evi dente para 61, como lo es para un habitante de la Alta Provenza (donde vivo desde hace 35 afios) que la lavanda y la ajedrea florecen a pleno sol. A la sombra, como todo el mundo sabe, jel resultado es entristecedor! En cuanto a mi, estaba todavia leno de prejui- cios acerca de la cultura tipografica suiza y su afi- ‘cin a los palosecos, de modo que esta colaboracién me ha permitido cuestionar muchos de esos t6picos sin renegar por ello de las particularidades de la tipografia latina. Por dltimo, quisiera destacar la modestia de Adrian en lo relativo a la presentacién de los tipos creados por él. Es evidente que habia que mostrar el Univers, el Roissy convertido en Frutiger y otros tipos més como el OCR-B, ya que algunas teorias ipogréficas explican lo que esos tipos han apor- tado, precisamente, a la materia, Pero en otros casos, ejemplos acerca de los principios tipogr cos 0 de ciertas tipografias de inspiracién historica, Adrian estuvo totalmente de acuerdo en ilustrar las explicaciones con tipografias que no fueran suyas (pese a que hubiera disefiado algunas sobre los mismos temas), creadas por j6venes tipdgrafos, «esos eslabones posteriores de la cadena». Wunderbar, nicht wahr? (Maravilloso, ;verdad?] Yves PerrousseauxEnsenar y aprender, el camino de la invencion E] adulto tiene la responsabilidad de transmitir su saber, sus habilidades. No es una obligacién, sino un instinto profundo del que nace la paciencia para aceptar la cotidiana presencia de los jovenes a su lado. Este instinto le leva a hacerles oler, sentir, amar el material; le empuja a ensefarles la preparacién y el manejo de los utensilios; le incita a transmitirles la perseve- rancia, la necesidad de esforzarse una y otra vez, le induce a ensefiarles cémo concebir y desarrollar una nueva obra Gracias a esta intimidad del trabajo en comin, generacién tras generacién, igual que en dena, el a habili- dad siguen transmitiéndose, creciendo y abriéndose al futuro. El saber y la habilidad que poseemos hoy constituyen la base de] mafana, La obra actual, profundamente arraigada en todas las actividades del pasado humano, constituye el fundamento de la obra por venir. La mujer y el hombre tienen una responsabilidad: ser cons cientes de que la clave del pasado se convierte en la piedra angular del futuro,Las primeras escrituras De arriba abajo, la mano se anima. Ya no se dedica al combate; amaestrada, describe un trazo ligero en la pared de la caverna. Una recta, he aqui un tronco, una lanza, el esbozo temprano de una forma humana. Dos, tres, cuatro rectas, he aqui cazadores, un bosque, las cuatro patas de un animal. El brazo se alza y traza un arco, he aqui un arma, una copa o una barca. Como por milagro, el arco se convierte en circulo, y he aqui la fruta, el sol o la luna llena. Nacimiento de las primeras imagenes. De la imagen al signo, el camino es corto. Del signo a la escritura, el camino es largo. Ino es en si unai lino constituyen una n ni lll una m. En su origen, los signos nombran objetos, y luego hechos, y, mas tarde, conceptos. Pero transcurren milenios hasta la aparicién de los signos del alfabeto. Leidos millones de veces, esos signos estan grabados en el inconsciente colectivo, cual inventario de letras disponibles. 10Nacimiento del alfabeto Las primeras la luz en Mesopo dol actual Irak, nuestra era. Inicialment sistrar intercambios cor ‘rificas y mas tarde cui fn tablilias de arclla iformes, grabadas Por su parte, Egipto utllizaba, ya desde ydio lugar a la escritura demética, Ademés, los egipeios utilizaban signos fonéticos (una especi transeribir hombres extranjeros, pero nunca para ex- presar y simplificar la escritura de su lengua, que era sagrada naron p yy simplificada de 22 beto. Los disefios de estos sig- signos: el a nos se inspiran en otros procedentes de las cserituras deméticas y cuneiformes. Estos signos alfabéticos representaban 1s estilizadas de objetos corrientes reconocibles, Para pronunciar esta escritura, bastaba lor el principio del nombre de cada picto ya que (como actual mente el arabe y el hebroo) no necesitan . a diferencia les, realmente anotar las voca de nuestras lenguas occ El alfaboto fenicio Hogé a Grecia hacia et alo 900 a. C. Los griegos adaptaron las for: mas de los earacteres e idearon las vocales *Alejandro» (se lee de dere haa laquerda yde arriba {bajo} Todos tos signer util: 2ados pertenecen a «alfabe ton egipcio reservado para la tranterpcion de los nombres Correspondiente a! greg ‘Alerandros, puede descom onerse como sigue: BB lg 10159 AK 55'€05 Mp loy 1 IF7 k 1$ OFF + wv laak HES AP KEES EILV T VEVCE tiv bck y PHS Ow lo kes HH$T 7k | A2YICS 112o Hen Qggrriai ayia oy HASRI+HSIOGIKEV Inscripcion del sarcbfago de Aniram, rey de Bios, siglo. a. C (Museo de Beit) Este eptatio sel texto més antigo que nos ha llegado del lfabeto fen linea del que proceden csi todos los alfabetor del mundo. Inscrigcion en fenicl sobre un obelico (Chip) siglo w a. C Aer wed Bl edats] Aron eee ere eaters Zs ein tA4 saree) BATETAN, @ aly Inscripciones en grego arcico de Atenas y Tera, siglo wi aCEvolucién esquematica del fonograma A Transmutacién del signo lef a vocal por los griegos oon Tebreo ‘abe Vocal pura Semivocal Semivocal Desde que aprendi tipografia, me fascindé la capacidad de expresar el 2El origen de nuestro alfabeto es la escritura fenicia (1200-1100 antes de nuestra era) pensamiento por la simple combinacion de un numero limitado de tipos de plomo. BLas minusculas proceden de una deformacion de las maytsculas debi- da a la rapidez del gesto, por intentar escribir cada vez mas deprisa "No todas las mayusculas han prodcide mindsculas ABCDEFGHIJKLMNOPORSTU = VWXYZJK abcdefghijkImnopqrstu) vwxyz jk Habia nacido mi pasién por la letra y por la legibilidad. 14Evolucion del disefio de los caracteres, bajo la influencia de los copistas. La escritura carolingia, llamada Carolina. Desde los tiempos de los escribas ‘egipcios, de los griegos y de los del prin- cipio de nuestra era, se escribia con un célamo, es decir un trozo de aia, ( ‘ouna pluma de ave, a la que se corta- ba la punta en forma de bisel (corte) més 0 menos ancho. Cada época tuvo su expresisn, podriamos decir su «moda», en fun- cidn del dngulo de corte del instru mento de eseritura y también del tipo do soporte utilizado (el papiro, y mis tarde el pergamino, que aparecié en los primeros siglos de nuestra era) Cuando el escribano posiciona el corte del célamo (dngulo de corte) paralelamente a la linea de eseritura, los trazos verticales son gruesos y los horizontales finos (escritura Quadra- ta, siglo 1 de nuestra era). Por el co 1a varlacion del angulo de cor de exrturacombia el diseho de Escrtura Quadrata critura Rosia 5 calamo 0 de la pluma respecto a Ia lines do ejecutar que la Quadrata; es el ori- gen de nuestras mindsculas por suce- ecasedioatiel=pu eee opel sivas transformaciones del ductus). : : reliquiadiligencette, fargentydamhel comedic. aa ear ar Gacoones os Pormeanselurdirefiaucambacuc confefam inlo uras entonces utilizadas en su vasto imperlopara ssp i ignorance, cofue; Lene ersorsecieftpamauclugereedlanthe of ord I la LemecuenieadLacum ecinerofpoete: Creccedant Sn epilator a on: modape wiey hel eden? Crexclamaurerecuocemagnadicent? magpaf etdricd/dambelitécqroxtced. porre sWofquiperdinomftufeauhh fuerant intronic! eedeuoracifiine inmomento corameo: nistrativa del Imperioy, por de as . tligié una grafia nica entre las dif Fens escrluras existenes, Esta es- me critura carolingia, mis conocida con | = ‘lnombre de Carolina, se aplies slo ese means ucts NG BROEOG ‘ex se ulizaban como letras capi- tulares la Romana fapidaria, la Qua- Un elemplo de exzrtura carting: ibe du comteRorgon realized sobre pe drata a Rstica ya Uncial. La Caro {amin ene siptorium de sint-MartndeYourshacasan6 835, Betas? ts-ansspaents’ ce vacecros Sette ness ren reenact acualestipos con remates. Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos iones de una época. Hace algiin tiempo Un elem de ti 90 de creacion contemporinea di larmente conseguida: el Caroolix, creado por Xavier Dupre en Sus estudios ene scriptorium de Toulouse Tenia entonces 21 aos. particu finalizar La luz no tard6 en sustituir al plomo. Las letras dejaron de ser impresas sobre 15De la escritura gotica... de forma (Text Qu plitati et? {piritui fanctopariteri Silos y xv. Gbtica de suma (Rotunda) tefonupunt tron te Siglo wv. Gética bastarda eR LT Siglo av. Gotiea cursva bastard, Darnadh fit dic mile Finales det siglo xv, Gética Schwabacher. DeusAraha- Deus Mrac&k Siglo mv. Gética de factura, el papel por presion para serlo sobre una pelicula por un rayo luminoso. 16 Mui onttites alte fubrecte finit fit. z1gia Gurrdaea eft fap mma canara la compyentenea tot: mudi. Anplues nee fanuutt eft utpalias mgt fas fiat poous qin puett ura). Prolémeée, Bohemia, haca 1400, celles cores ques Capellorentaronouzer aescncenle La mnalaidee ene fo TANG WUNE frssyplee < ernrozane «Gt pune deforcrse jue Crccers (ce les aneut AMTECH z 0 celle sceifinc fiyW pwapler face fift worsilus ner comple quic il apetlenffille zordna que pnclonge perfornec fifF ofbranere on prece franc on ferac are eff Ne fle couse fase Testo en gotica bastarda flamenca hacia 1475. Tite Livi, Mistoire 414) Vere -pmory CoRee “Pike vole pya0boree Woufsy Samtot KoGiee yc, Errors prcon » n gbtca cursva entrances. Lec..a la tipografia gotica Cuando, hacia 1440, Johannes Gutenberg fs Ia primera gran llevada a cabo con esta nueva tecno- tlicte fanulie me, Qnefims do mine ut placans acripias: dt ifos ina pace difponas, atgs eternadanmaridenos eripiserin electron mor mbeas grege mane Texto compuesto en gbtea de forma (Textura) Biblia de 42 linear de Gutenberg, ABEDEFSHILHNOPARSTHE abcdefghikimnopgqrzsltuprp; wee .:2-! ASEM MMAdpppPoPeqwpitPad Adlaudem dei omnipotentis etufgs intemerate genitricis tont hium Ganctomm efancarum.4d ‘pil ecclefie virdunentis inftar exemplaris emédatiffimt ritus ot eteecclefie cOtinentis. boc infigne facri miffalts opus. Steric onnea mon Barbier Qui fenomme cofin gaterne Pres Boifin Sangelot ferbier sng grof gfa(for.prins ouzen marne Ainct george fut Bu tis ¢| Goan See capaBocize: |e Bin€ Gnefope en faccite Be fikene en tiGie.€2t Beles ceffe cite eftoit Gna eftdg auquet ifauoit Sng Bragon qui feta $l piffoit fa : et ce Biagoy auoit =| mainteffoie caffe fe peupte ui afoit arme contre fup fi Senoit aug mure Cacite:etuoit pat (6 fouffter tous ceufy quit {0 compuesto en gotiea bastards Ejemplos de caracteres géticos digitalizados: Las formas de escritura revelan el espicitu propio de cada siglo. Son el reflejo de... Gética de forma (extura) digitalized ipo CoistrBlack Yas formas de escritura revelan ef espiritu propio de cada sigio. Son cl... Gotea de fracturadigitalizada: el tipo FetteFraktur Me fue confiada la labor de adaptar las obras de los grandes maestrosDe la escritura humanistica... En el siglo xv, durante el Re italiano, los letrados utilizaban una escri- {ura manuscrita redonda (procedente de la Carolina de los siglos 1x-xi) que llama- mos escritura humanistica Se distinguen dos principales familias de escrituras humanisticas: + la lettera antica formata (desde 1412), que es vertical y de caligraffa esmerada. + la lettera antica corsiva (desde 1416), que es una eursiva, c ea, que se eseribe més origen no se conoce bi Ejemplos de caracteres digitalizados inspirados en las escrituras humanisticas del siglo x Las formas de escritura reve lan el esplritu propio de cada siglo. Un no especialista ape nas puede imaginar el funcio Solin de adas Mandel 2000, disehodo segue cardcter manuscito del De mia ‘bus mundi (ver derecha. Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo. Un no especialista apenas puede ima- ginar el fimcionamiento de un {aura crv bold, de Ladisos Mandel, 2001 prmus. qd opin ett tan fed uias ear crpom oguotee: nd anges frcituts uos apudime tenerem. ude pots obfec fq aut confuetudim. aut nature mea penm quxconnner nergy adhue prone, ex quibus ut adiffe vam dudum quettus eft-explicet nobis. « naemunaer, V euiderar mgmt fulpiems.Nat exam quid tu meetigas fernemus, P ewigee Testo caligrafiado con pluma de ave en leteraantica formats siglo Tiulp mocemntiet Gorpsedd Jemophon memmniefsulaye. Gonpices utacceprmus, cbuerte (E-promatoria Goce! Hesperd Core Eas hols Gerson aes Gime“adhnsc moflruola o& Fae Diftats crt bidet reigatto prochdieg: Keno, contac nate em Ferspmeaunfle.R epertasqr tbr focrm, as ali pricreate:atqpex oi quseapparuee es cps cn ld eee ees a eel en ya que lef ado a ma ‘una escitura insprada en el cardctertipogric utizado nel bro. CLaviss: ec'fily ferveris quo animo ac modite obitum. A ris [Lf ac Senem Prinapis quiny opam dabitus weomi induflvia. a jentia illuss pommus pue’ flaneice genus Stmillimi ce itis et habea min: Qed unare facillimeconfeqmint fi vietutem patnam-p omne vite'eurlum- fequi Imitarig,uoluicrieis . Cracin funebre de Andrea Vendrini, duque de Veneca, ee en lettera anticacorsiva, por Marcus de Crebellarivs en 14 del relieve a esta nueva técnica «plana», y esa fue la mejor escuela. Cuando 18Cuando la imprenta legs a Halia (a Subia- 0, cerca de Roma, en 1464, y a Venecia, fen 1468), los impresores grabaron, como fs natural, sus familias de letras imitan: do las escrituras humanistieas, igual que lo hicieran con las goticas los improsores de Europa del norte, de cultura germénica, Se lla as los caracteres ti pograticos de disefio vertical. Las cursi ‘vas no aparecieron, como veremos, hasta 1501, Hacia 1470, Nicolas Jenson creé en Vene- cia una romana de gran belleza formal (vor a la derecha, abajo), que inspiraria a muchos otros creadores de caracteres ‘través de los siglos, como Claude Gara. ‘mont Aligual que para los caracteres gétieos, cada impresor creaba y luego fabricaba sus propias familias de letras. Inicialmen- te, los impresores no posefan més de una [a veces dos, para poder utilizar dos cuer os distintos) ¢ imprimfan todas sus obras on ella, como la romana del Taller de la Sorbona (a la derecha). Ejemplos de coracteres dgitalizados que se inspiran en los primeros caracteres hhumonsticos de finales del siglo Las formas de escritura revelan elespiritu propio de cada siglo. Un no especialista apenas puede Cold Type, segin el tpo (1891) {Wa More Las formas de escritura revelan elespiritu propio de cada siglo. Un no especialista apenas puede Adobe Jenin, 195. Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo. Un no especialista apenas puede Lavra romana bold, de Ladisls Mandel, 2001 Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo Un no especialista apenas puede imaginar el funcionamiento Messdr, de adslas Mandel, 1985, a la tipografia humanistica ABC DEFGHIKLMNOP COURS eNe 4 TN GEO) abcdefghiklmnopatfstuxy3z zaktt&tqgm prq ardeeeaes ItmoopppRPQaqattitwQz O Cidparrvsarda GVILLERMVS Fichetus panftenfit theologuf doétor Ioanni: Lapidano Sov bonenfis {cholz priort falutem ; Mitt: nupec ad me fuauiftimas Gafpar vini pergamenful epittolat ‘yn a te modo diligent emédatas- fed a tuis quo ger manis i ribus nitude & terfe war foaptas-Magnam tibt gratta gafpanunus debeat + quem pluribus tuis wigtliis ex cotupto i feciftr-Matoré uevo ca’ tus dottog: hoim!¢ n6 tm facns Litrent (Ariba) Alfabeto de! tipo del Taller de a Sorbona, la primera imprenta Instalada en Franca 8 prinepios de 1470. {@ebsjo) Principio dela carta de Guillaume Fichet, doctor en Teologia de Pais, a Jean de La Pere, prior de la Sorbona, carta que encabez® primer libro impreso en Francia Ia coleccin de Lettres de Gasparino Baril de Pergame, Pars, septiembre de 1470.” ‘Quare multarum quog gentium patrem diuina oracula furur plo benedicédas o¢s gentes hoc uideicSipfum quod iam nos aperte pradictum e(ticuiusilleiutticiz petfedtioém non mofai fed fide esfecucus eft:qui pott multas dei uifiones legittimum filium:quem primum omnium diuino pfuafus oraculo circi ccxceris qui ab co nafcerétur tradidit:uel ad manifeftum multi ‘eorum fucure fignum:uel uthoc quafi paternz uireutis ifigne tinétes maiores {uosimitari conaret:auc qbufciig als decaufi enim id ferutidum nobis modo eft.Poft Habraam filius eus ) ‘Texto compuesto con la famosa romans de Nicolas Jenson, Preparation evangelique, Venecia, 1470, llegué al estilo «Antiguas» (sin remates), pude, a mi vez, hacer realidad 19Aparicion de la cursiva tipografica En 1501, el eélebre impresor veneciano ‘Aldo Manucio (1449-1515) utiliza por vez primera en la historia de la tipografia un ceardcter inspirado en la eseritura manus- crita cursiva, en el estilo de las notas escri- tas por los letrados de su tiempo. Esta letra, que lamamos cursiva (s maba también aldina en el del siglo xv) ‘grabada por Francesco Grifo, lamado Fran- cisco de Bolonia La cursiva, que enriquece la expresién del texto tipografico, seria inicialmente co- tarde inspiraria a nut ss de tipos a través de los siglo. VALERIT CATVLEE VERONEN SISAD CORNELIVMNEO TEM LIBELLVS, ‘Vidor lepiduen rows bellum, Aridamodo purmerexpo~ as Cornelitibinangue te (5 lebas eae Meas efealiguid pussre rusges 1 am tr, com ares wnasinloruen © medium eribwsexplictre charts, Dotiss tuppitere* Laboriofis- Quarchabenbi quicqnid ef libelli, Qwalecunque quidem ora per utroruni P las wo maneat perenne clo, ‘Ad paffrem Labi Paffrdeline mee puelle, Qui cum lcere quem ins find tenere, Cui primum diginam dare appernti, E teres ole inciteremorfes wrndefideriomeo nite, € arum nef quid luberiocert, Ve folatiolom fui dolovis, € redo,at tam granis aciiefeat ardor, Secumludere,ficstipfepojem. —” Evoifosentlleee ce sm gratam rub quam frwne puclle ® er anal ea aii Texto compuesto en criva de Aldo Mana. ‘tui ous Properties ened, 1802 él ls minis las son cursvas, las mayisculassiguen siendo romans. ABCDEFGHILM NOPQVQuURSTV xyY abcdefghilmno PqItf[stuxydaasau at @ im & Aa Fi Fo fu au diceres em faff ff fl fo f fe ge ge grgne goguii iminisll ma mem moma nane ni nont ma wu 6 ce q; rite fifp Ma fc ft ale fo ta teti te ttituiua wm us La curva de Aldo Manucio para su Virgii, Venecia, 1501 wales theicte rhodepen pang ea Iy/framt- 5 syeps nemorn aoa sass hrf patga 1 chs ped mai pend gtef E+ oleh dorms a lnmant Sent arg & bin si paren H perdu ren dono) dexirumg foes N nde beens rasta fale ne tegzmine Lena 7 trmedonaca mmtt mprteg pele. F tame regi pasa stm anf comied binge curr part der) F dorcan gta te new ubrirs haem Plea. p R pian cingsne ft wig ne donfian alg. 1 ff weer groping porlonga mapa lens A net dese etorabace egnas emul $ propongne D ss peguir Syn comp brn 9 ase 1 ‘ane hao ttites ieromtto motrig mopys N on tulsa cbs (onor fortinide minis 7 ete fomanse ig otra liegt p ures D inisit align labalin sulnern fro Ef trae Brifor cure aduertug ah antes D ssteofsicure pues lowerid wns P erat filbs acts ar wndine mops scritura humanistica curva usada por los letrados 8 finales del siglo xy prncipios del siglo x mi propia concepci6n y disefiar la familia Univers. 20La letra grabada en cobre La multipicacién de los talleres de imprenta {ej6 sin trabajo a un gran mimero de copis- tas, profesionales de la escritura manuscrita desde hacfa siglos. Este cambio results dra- imitico y, a veces, hasta violento: se produje- ron, incluso, saqueos de imprentas. ‘A partir del siglo x¥1, aparecen los pri smeros caligrafos que desarrollaron una es- critura més répida y bella. Casi siempre estaban al servicio de las cancillerias de los principes, civiles o religiosos. Grandes cali- frafos marcaron los siglos xv, xvit_y xv ‘como Mercator, Palatino, Van den Velde, Barbedor... En esa época aparecieron las eserituras lamadas cancilleresca, finan- cera, redonda, bastarda, coulée (fiida), inglesa, etc. [La imprenta reprodujo esas eserituras. El texto se grababa en hueco en una placa e cobre con un buril y una punta seca, y se impriméa igual que se hacia par ilustraciones desde finales del siglo xv, ya Heures nouvelles dediées 8 madame la Oauphine. ne perme ree a rerekade eee ceecaigtina ereirre ee re, /Kautbeirr ddeaalfpfilily CD) ihe gg GhbRbllbetyy ean ae) oe ee ae (pron Ge) -mavhoc debemus quod consulereilys pof: ——) ssumus ceterisquetamprudentia quan nee sapere maneribus ubics polteritatspros Escrtura italiana grabada en cobre tal como la practcaba John Ayres uno de los primerasdivuigadores en Inglaterra, Londres, 1695. bada de El arte de escribir de ailasson,e Encilopedia de Diderot & D’Alembert (1746-1766) oll ctrodouue carp Bape aa ima Ejemplo de caracter digit a financiera manuscr dl siglo xv Leas forrneas de escriture renelan cloyptrita ous proweltous ina Un no eapwoialista oe, ponds puede dmaginar Afencionamionte.. 12 coulée (uid) manuscria ‘ickhamscrpt (Adobe) lizado inspirado en una escritura de mediados 2La letra dibujada y litografiada 22 de la litografia podemos tre 1850 y 1900, época en que 0grafiado, 1858, sso, Paris, 1343 100m, ‘e 1880, €. ichot, Pars, 4 LUtogratia contempordinea, por Jean-Claude Dorléans para Gionographi Centro Jean-Giono, Manosque, 1996,Las principales grafias historicas de la letra manuscrita HVMANITE-— HUMANITE DUMAHITE Humanite, Humanite Humanite Humanite— HumaniteLos principales puntos de referencia histéricos 1. Los tipos elceverianos, La Veneciana y Antiqua Renacentista, 1 xv (finales), xvty xv Son las «Humanisticas» y las «Garaldas» de Ia clasificacién Vox-Atypi Las formas de los primeros tipos de letra hhumanfsticos en plomo tienen como origen: + para las mindsculas: la eseritura carol na (pag. 15) * para las maytisculas: Ia capital romana Ta izquierda (es una reminiseenc razado caligrético de las letras con a ancha), 2. Los tipos de transicién, Romana de transicién y Antiqua Barroca, siglos xvn (finales) y xv. Son Ias «Reales» de la clasifieacién Vox- Atypl El ee de las redondas se inclina muy poco hacia la igquierda, a veces no se inclina en bsoluto, los remates son planos y el enlace con el asta es redondeado, Los contrastes entre gruesos son algo més mareados. 3. Los Neoclasicos, Romana moderna y Antigua Neoclésica, siglos xvut (finales) y xix Son las Didonas de Ia clasificacién Vox- Atypl Los gruesos de las astas son muy contrastados, y los remates son filiformes y horizontales. El origen de este estilo es ol dibujo de la letra grabada en cobre. En Francia, este estilo predominé totalmente hhasta mediados del siglo xxx para los carac- teres llamados «de labor», es decir, para la composicién de los libros y la prensa, aehorn ag. Las formas de escritura son el reflejo ! ag. Las formas de escritura son el reflejo * ag. Las formas de escritura son el reflejo de la aehorn ag. Las formas de escritura son el reflejo ‘ ag. Las formas de escritura son el reflejo* ag. Las formas de escritura son el reflejo aenorn ritura son el reflejo? ag. Las formas de ese ag. Las formas de escritura son el reflejo* ag. Las le escritura son’ Caracteresdigitalizados usados en lo elemplot de esta pgina, todos en cuerpo 16: 1. 1TCGolden Type, 1890, Wiliam Morris (1834-1896) 2. Adobe Jenson, 1470, Nicolas Jenson (420-1480), 3. FF Parangon, 1998, Xavier Dupré ‘© Century Old Style, de Morris Fuller Benton, 1906 5. ITC New Baskervile, 1757, John Baskerville (1706-1775 2 ° Times, de Stanley Morrison, 1932, LUnotype Didot, hace 1804 Firmin Dido (1764-1836 aver Bodoni, hacia 1790, Giovanni Batista Bodoni (1740-1813), Normanda (Didot super negra, hacia 1835 Vibert Al tener que reflexionar sobre las escrituras de la India, descubri un mundo 264. Las Egipcias, Remate grueso y Lineal Antigua con rema- te rectangular, transcurso del siglo x0 Son las «Mecanas» de la clasficacién Vox mos visto, permitis nel dibujo de los tipos. Aparte de una multitud de carac de fantasia, dos clases de dibujo de titulo, aportan una expresion de f 5.Los palosecos, Sin remate y Lineal Antigua sin remate, s- los xx y Son las «Lineales» de la clasificacién Vox yp. Se han convertido en Ia tipografia més uilizada en publicidad, pero también en Jos libros téenicos, los anuarios de tipo yla prensa, Es el unico mite varlaciones horizontal las series de del estrecho Iegbilidad del texto compuesto Hoy en dia, Ia creacisn de 1s por ordenador ha ampliado esta lbertad do ‘expresiin. Un gran numero de caracteres de fantasia no estan concebidos para el texto corriente, sino para componer unas ‘uantas palabras, por ejemplo, titulos pesos de televisin, de la web, etc aehorn ag. Las formas de escritura son ag. Las formas de escritura son el reflejo ag. Las formas de escritura son aehorn ag. Las formas de escritura son el ag. Las formas de escritura son el reflejo de ° ag. Las formas de escritura son el Pamehor as. Las Cormas de escrifMTa ag. las formas de escritura ag. son el * ag. Lad jonnas ag. de egeritura ag. son el Caracers dgitalizadosutlizados en ls ejemplos de esta pgina, todos en cuerpo 16 Seria, 1968, Adrian Frutiger. MC Officina Sect, 190, rk Spiekemann Presence, 2000, Thierry Puyfoulnous. Treefrog. 1994, Phil Cyt. Pugg, 1998, Benoit Desprez Les rats bleus. gue me resultaba extrafio. Pero al caligrafiar y redisefiar las letras de la India 27El procedimiento de impresion A mediados del siglo xv, se produjo un acontecimiento capital: la difusién del sa- ber mediante la escritura impresa. Por una parte, el papel llegé a Occidente, proceden- te de China: por otra, un arfebre que se dio ‘el nombre de Gutenberg puso sus conoci- mientos (la téenica del grabado con pun- zones —que dominaba perfectamente por ‘su oficio—. y la del estampado a partir de tuna matriz) al servicio de un invento: tuvo la idea de tallar una letra en Ia boca de un punzén. Como modelos, eopié fielmente las letras manuscritas utilizadas en la cultura ‘germénica de su época. Hoy en dia la impresiin tipogratica si- ‘gue empledndose a veces para clertos libros HE ografica (entre 1444 y 1970 aproximadamente) if ‘A.Grabado y fundicion de los caracteres Formas de ls letras 1. Punzén de acero no templado. UUnos veintcine aos despues del inicio 2 Lima para nivlarel exterior. ela tpografa la calidad de grabado de 3. Burl para el acabade, Tas primeras esrturastipogratcas hu 4 punzon templado ‘manistcas, lamadassletras redondas, 5. Bloque de cobre en el cual se estampa superd cuanto se habia hecho hasta {loo del punzon, lentonces Nicolas Jenson un francés ins- lati ustificoda talado en Veneca, era uno de los gran 6 Dos escuadras corredizas permiten des maestros tipagratos dela 6pocd. La Fegular Ia anchura del letra incluyen forma de sus letras, de gran legiilid Gola separacion entre letra). y belleza, sigue sendo uno de los mode los basios para componer nuesto® actuals textos de lectura (ver tambien pagina 17), 8. Impresin (técnica contemporsnea) racteres de plomo (en relieve) illo de entintad. 3: Gindro (con presion moderada), 4. Hoja de papel El procedimiento de impresién de grabado en cobre (apogeo en los siglos xvii y xvit) a c El principio consiste en depositar, por pre- sign, en una hoja de papel la tinta que ‘queda en los huecos (dibujo) de una placa ‘de metal previamente grabada, entintada y ‘enjugada superficialmente. El inventor de este procedimiento es desconocido. St bien hay rastros de esta técnica en el siglo xm, fue a finales del xvi cuando se aplicé al libro, y no alcanzé su apogeo hasta el xv El grabado con punta seca (realizada m ‘nualmente) tuvo un competidor: el grabado quimico (realizado con dcido), que es el antepasado del heliograbado. El grabado fen acero se utiliza para la impresin de sellos, billetes de banco y otros papeles HE es) Qn eho ) Forma de las letras a finura de os perfilesy de os pes que permiten el grabado en cobre y la limpresion en hueco favorecis Ia crea on de nuevos tipos de letras. La tpo- ‘gratia se inspird. en ellos. €l italiano 4. Plancha de cobre. 2 Burl de grabado. 3. Operacion de grabado, 1. Principio de impresion 1 Rosi de entintado. Glambattsta Bodoni (1740-1813) grabs 2.Rasqueta los ctlebres caracteres que llevan su 3.Cilindro (on una presion muy fuerte). nombre. En Franca fueron los dite lot 4 Hoja de papel {Que se conviteron en caracteres etn dar para la impresion de la literatura lasicay de Ia prensa en el siglo Al Vivia, en esa epoca, la dinastia de los Didot entre fos cuales ef mais famoro fue Firmin Didot (1768-1836). En Alera ia, Justus Erich Walbaum (1768-1839) Gres caracteres en exe mismo estilo gr fico del norte, senti en la mano la profundidad del vinculo indoeuropeo. Muy pr 28Mis reflexiones sobre una tipografia de sefializacion douaneEste tipo se llamo inicialmente Roissy. Afinado, se convirtié en el Frutiger HAHBHCHDHEHFHGHIHJHKHLHMHNHOHPHQHRH HSHTHUHVHWHXHYHZH nanbncndnenfngnhninjn «B » nkninmnonpngqnrnsntnunvnwnxnynzn ¢ (6ééé) fi 0102030405060708090 silhouette silhouette silhouette silhouette la experiencia de la sefializacién de los aeropuertos y el metro parisinosAnilisis y construccién del alfabeto Frutiger Condiciones inieiales Hy n son las letras de hase. Por sus medidas y su dis- posicién, establecen las medidas esenciales de todo el alfabeto: el espesor es normal. Hay poca diferencia de propore: nayiisculas y mintsculas. El trazo de las mintisculas es mas fino que el de las maydsculas. Las de asta ascendente b, d. h, etc., sobresalen respecto a las mayiisculas, Las de asta descendente p, q, ete., son mas Proporciones de grosor de trazo Se diferencian elaramente los grosor horizontales de las letras rectas E, F, H, etc, asi como los perfiles de las redondas 0, C, G, etc. El grosor de la 0 y Ia 0 debe estar en armonia con el de las semirredondas C.D, bye, #y las de arco m,n, Los lazos En Ia letra n se define el aspecto del lazo. Para el presen tw estilo, se ha concebido 1 el lazo es oblicuo y anguloso). Un 1 garantiza una entalladure exterior profunda (a abajo, bd. p. q,etc.)- Este detalle es de gran importancia para la logibilidad La anchura Los anchos de las mintsculas deben estar en armonia (hay que imaginarse que la linea de eseritura se asemeja a una cadena de eslabones iguales). La o es determinante para el volumen de b, dp, g, etc. La m no se compone de dos n, es ligeramente mds estrecha. El control es fell: colocando la Jetra entre dos n, la exactitud resulta evidente, Las redondas {a apariencia de la 0 y lao marca el aspecto de paloseco (da o de la Futura, por ejemplo, se traza con comps) La altura relativa Todas las redondas sobresalen de la alineacin horizontal do las rectas, tanto por arriba como por abajo. Las que ‘més destacan son la O y la por abajo. Las letras rodondas pero abiertas como la C y la ¢ son clars mas pequefias. Las semirredondas b, d, p,q y las de arco sobrepasan la linea propor Las oblicuas En ealigrafia dos hacia Ia iz Tos ineli nados hacia Ia derecha. El lector esta acostumbrado a ‘esta diferencia porque leva en su subconsciente el tra- zado de las letras clasicas que ha le‘do millones de veces ‘en La prensa y los libros. Fs, pues, importante tenerlo en ‘cuenta en el disefio de un paloseco. Este hecho es cl mente visible cuando se observa la ultima parte del alfa beto (V, W, X. ¥) en un esrejo, ‘Ademés, las oblicuas que convergen en el centro (en las X, x, ¥,y) 0 en ol extremo de arriba o de abajo (A, V, ¥, W, w) se ensanchan ligeramente para abrir el angulo hhacia el interior. En X, x, adems, las lineas estan gene ralmente desplazadas (ver pig. 73). Los pequeiios contrapunzones (formas cerradas aisladas) 4,¢, A,B, P, deben afinarse por el interior, Frutiger Frutiger 45 Frutiger 46 aig echt jalque mage: busi che abcdefghiikimnopg —_abcdefghijkimnopq rstuwryz fifIB& ——_rstuvwayz FiflB& ABCDEFGHUKLMN = ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ OPQRSTUVWXYZ 1234567890 1234567890 Frutiger 55 Frutiges 56 romain normal taluka abcdefghijklmnopq abcdefghijkimnopq rstuvwxyz fiflB& —_rstuvwxyz fiflBR ABCDEFGHIJKLMN ABCDEFGHIJKLMN: OPQRSTUVWXYZ = OPQRSTUVWXYZ 1234567890 1234567890 Frutiger 65 Frutiger 56 emi-gras-halbfett ‘tal. demi-gras: kurv Wife abcdefghijkimnopq abcdefghijkimnopq rstuvwxyz fiflB& = rstuvwxyz fifIB& ABCDEFGHUKLMN ABCDEFGHUKLMN: OPQRSTUVWXYZ — OPQRSTUVWXYZ 1234567890 1234567890 Las veintiuna series de la Univers, inicialmente realizades para e! ‘lomo y la fotocomposicion, estan identificadas con numeros im pares para las romanasy nimeros pates para las cursivas ver arriba y ‘igs 58 y 58). Los profeionales manejaban perfectamente este si tema, Mas adelante, la digitalizacion de los caraceres uid otra terminologa (ver pig. 769 77) me ensefié que las reglas de la legibilidad eran siempre las mismas; desde el 68erpo menor hasta el mayor; el secreto reside en la justa proporcién de 69blancos en las letras y entre las letras.tz.we&LveActualmente: las nueve series de la Frutiger digitalizada Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos y adquisiciones de una época. Hace pocas décadas, el pensamiento podia captar las funciones técnicas. Hoy en dia, un no especialista apenas puede imaginar el funcionamiento de un motor a reaccion en una nave espacial de control electrénico. El individuo comprende dificilmente el desarrollo de los procesos técnicos complejos. Sin trabajo en equipo, la produccién de un impreso parece hoy imposible. En cuanto a la calidad de la escritura, Frutige finay fina cursva (Fratiger Light y Light talc. Nombre como es conocido el tipo de letra en el mercado. Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos y adquisiciones de una @poca. Hace pocas décadas, el pensamiento podia captar las funciones técnicas. Hoy en dia, un no especialista apenas puede imaginar el funcionamiento de un motor a reaccion en una nave espacial de control electrénico. El individuo com- prende dificilmente el desarrollo de los procesos técnicos com- plejos. Sin trabajo en equipo, la produccién de un impreso Frutiger regular y cursive (Fratiger Roman eIale. Nombre como es conocido el tip de letra en el mercado, Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos y adquisiciones de una época. Hace pocas décadas, el pensamiento podia captar las funciones técnicas. Hoy en dia, un no especialista apenas puede imaginar el funcionamiento de un motor a reaccién en una nave espacial de control electrénico. El individuo com- prende dificilmente el desarrollo de los procesos técnicos complejos. Sin trabajo en equipo, la produccién de un impreso Frutiger negrita ynegrta curva (Frutiger Bold y Bold Itai). Nombre como es conocido el tipo de letra en el mercado, El nacimiento de la escritura, esa lenta simplificacién de los trazos primitivosLas formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos y adquis: ciones de una época. Hace pocas décadas, el pensamien- to podia captar las funciones técnicas. Hoy en dia, un no especialista apenas puede imaginar el funcionamien- to de un motor a reacci6n en una nave espacial de control electrénico. El individuo comprende dificilmente el desarrollo de los procesos técnicos complejos. Sin tra- Frutiger negra y negra curva (Frutiger Black y Black Mtalid), Nombre como es conocido el tipo de letra en el mercado Las formas de escritura revelan el espiritu propio de cada siglo; son el reflejo de los conocimientos y adquisiciones de una época. Hace pocas décadas, el pensamiento podia captar las funciones técnicas. Frutiger super negra (Frutiger Ultra Black. Nombre como es conocide a tipo de eta en el mercado que desemboca en el signo y fija las lenguas, siempre me ha fascinado. El 7Recreacion de escrituras historicas De Ia obra de creacién de caracteres tipo- graficos de Adrian Frutiger,cuya enumera- ‘dn exhaustiva excede of ubjeto de este bro, la historia recordard en primer lugar su tra- bajo con los palosecos, pero también st curiosidad y su apertura cultural a muchos otros estilos tipograticos (latinos o no), asi ‘como la pertinencia de sus reflexiones pre- vias a sus creaciones. Este wltimo aspecto es ol tema principal de este libro, y los tipos presentados sélo sirven para ilustrar sus palabras, rutiger, sin embargo, también se ha inte- resado por la recreacidn tipografca de escri- turas histérieas como la Ondine (1953), que se inspira en Ia carolina iastituida en época de Carlomagno y en las gotcas primitivas que Ja siguieron; o la Herculanum (1990), que se inspira en as eserituras cursivas romanas de las que se han encontrado algunas inscrip- cones en los muros de Ponpeya y Herculano: 0 Ia Pompeijana (1992), al estilo de la capital romana Ristca;o la Rusticana (1993), reali zada al estilo de las eapitales griegas lapida- eacién de la ‘cardeter tan Por otros, que 1a absoluta en el libro y la prensa durante los dos primeros tercios del siglo xx Para el disfrute cultural, reproducimos aqui algunos de estos tiposhistéricos. Pero Adrian Frutiger ha afrontado, ademés, otro problema tipografico completamente proce cultura totalmente dis: tinta de la nuestra. Se trata de la creacin del Devanagari Alphabet (196 Ia actualidac cedente pagina, Frutiger explica el procedimiento que sSiguié y cierra asi el capitulo dedicado a las escrituras disefiadas por a signo, en tanto que firma, emblema o sefial, también me atraia. En seguida 78 LAS FORMAS DE ESCRITURA. REVELAN EL ESPIRITU PROPIO DE CADA SIGLO; SON-EL REFLEJO DE€ LOS CONOCIMIENTOS Y ADQUISICIONES DE UNA EPOCA. HACE POCAS DECADAS, €L PENSAMIENTO PODIA CAPTAR LAS FUNCIONES TECNICAS. HOY EN DIA, UN NO ESPECIALISTA APENAS Herculanum. as formas de escritura revelan el espiritu propio de cada sigh: son el reflejo de los conocimientos 4 adquisiciones de wna época. Hace pocas décadas, cl pensa- micnito podia captar las fimeiones técnicas, Hoy en Dia, to no especialista apenas puede imasinar el fimciona- miento de wn motor a reaccisn en una nave espacial De control clectronico. El indiviouo comprende dificihmente el desarrollo d¢ los procesos téenicos complejos. Sin traba- fo en equipo, 1a propuccign de wn impreso parece hoy, imposible. En cuanto a la calidad de Ia escritura, frente s esta dispersion, conviene destacar que silo wna actitud abierta y sin compromises respecto al pasado permitir’ poner de relieve las grandes lincas de la oricrstacion fistu- ra. Sin la invencion de la rueda. la maquina de vapor Ondine.ABCDEFGHIJKLMN abed press nopq 1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOP ABCDEFGHIJKLMN abcdefghijklmnopq 1234567890 ABCDEFGHIJKLMN abedefghijklmnopq 1234567890 as formas de escritura iritu propio de cada siglo; son 3} L* los conocimic j yea. Hace pocas décadas, e ie éenicas. Hoy en dia, un no especia- i aa fl Ml motor a accion ¢ individuo comprende d aplejos. ncuan car que sélo una Algunos ejemplos del Linotype Didot en las series «Ola Style Figures, me decanté por el simbolo, ese signo extremadamente simplificado y, sinEjemplo de una escritura de otra civilizacion: el devanagari El proceso de desarrollo téc ‘occidental ha ojereido wn la eseritura. En los paises en ¥ rrollo, el problema es ad E1 National Design Institute of Ahmedabad (india) me encargé que estudiara las bases tipograficas de la escritura devanaga tura del an eseritura oficial « hacerla més accesible nas de composiidn y de reproduce hice entre 1967 y 1970, univers no puedo de dderme de clerta concepeién de las formas, de cierto médulo inherente a mi mecanismo de creacién, Resulta evide por una forma vard mi selo, alfabeto indio porque éte es en realidad bas- tante préximo al n filiaciin lings es muy imp eseritura utiliaados en Ia India fueron vemos bien la durante siglos similares a los nuestros: los, Indios utilzan la pluma o el eélamo la «pluma» de Seria incapaz de trabajar para una escri tura china, ya que empecé a eseribir a mano ¥y con pluma, no con pincel También hay que decir que trabajé eon et wales condi icin, de impresion y de lo trabajé en estrecha, on indios que c en dicin, su histo A través de ellos aprendi mucho, y fue u hermosa experiencia humana y tipogratica 2 Entre las diferentes lenguasyescitw- 9] India, el devanagan (procedente del \ sinscito)esla excritura oficial de ese Kanno] Tau mensroccer | HTT TasataT! capignaas | SOMA HT are! fonarmenesae |, TEGCTEK CECapter + sscaeces| obemergoficut cultural ditintae, RIA PLATTE Telq AAT ATEAHT a primera fase del estudio, previa ala realizacion de una primera simplificacién comistio.endistingut los razor constituvos de aquellaexcritura embargo, tan denso. Esta doble atraccion me llevé a la creacion de logotipos, 80Aca Ht HATA BI AIA a AH Aca SH Alyy ae Saat AcHiaAaT A eeaatT eee TAT Say 3a feat AIT at GaTe-gafel Be 3aepr ferpqa ast 7 we ale de Ua at Aare Heat arfep az acai at siftcatera I WIEIH aad al sifieg 9 oimagenes de marca, en los que el signo y la letra estén estrechamente ligados 81Concebir un logotipo Este ultimo capitulo tie! ‘omo tinico objeto sensibilizar al lec- acerca de los logotipos;Algunas consideraciones acerca de las imagenes de marca Vivimos en una época en la que el simbolo Lene poca presencia, Es afc expresar de forma simbélica las actividades que nos rodean. Un ejemplo: una industria que transforma el trigo en harina busca una imagen de marca. Las primeras ideas que brotan de la imaginacién del grafista son, inevitablemente, el molino de viento o de ‘agua... resulta elemental, Pero encontrar uun signo que simbolice el proceso de la molionda del trigo entre dos piedras es te if a See ee ag Ke 1g HE fe HE TETE he HEtE ‘este signo podra representar, como logoti po, a la empresa durante mucho tiempo. El seeroto de una buena imagen de marca reside en su limpidez. El mejor logotipo es 1 que un nifio puede trazar con el dedo en. Ia arena, La tipografia de una empresa debe, por su disposicién, hacer resaltar el logotipe: la imagen de marea se constituye, por una parte, del logotipo y, por otra, de Ia letra En este sentido, el grafista interesado ‘en la creacién de logotipas deberfa, creo, ‘empezar por ejercitarse en el desarrollo de los ek éricos a partir de los cu le realizarse una letra 0 El valor de los logos del pasado [Las imagenes que representaban una marca ‘un producto del pasado eran figurativas Algunas quedaron grabadas en la memoria do varias generaciones. El perro con la oreja ‘erguida! da a entender una actitud de escu- ‘cha que fue elegida por una célebre marca de ‘nos resulta fi liar a todos, pues esta presente cada 1 was de desayuno, La tercera? yente, en la memoria del auto movilista, y la cuartat en la del fumador. Et hecho de que eada signo represente un ‘animal doméstico o conocido y, por tanto mediatamente reconocible, resulta resante. Es el caso de numerosas marcas ‘antiguas: Jaguar, Lufthansa, La vaca que rie, as otras. El tierno oso panda? ya es ersal; niios y mayores saben que repre Ta proteccidn de la naturaleza, Asi, a lo largo de mi vida profesional, acabé comprendiendo que la belleza,Logotipos y monogramas niciales, las abreviaturas de la marca mo contenido del logotipo son frecuen tes. Respecto al juego grafico a partir de las letras dol alfabeto, tengo una pr sin duda algo arbitraria, por los lo 1s de IBM! y Westinghouse?, que fueron las por uno de los mejores graf a, Pi d. En segundo ° a CN? (Cana 1 2 dian National R —— oN is titi la legibilidad y, en cierta medida, la banalidad, son nociones muy proximas 85Ese famoso «grafismo suizo»... La guorra de 1939-1945 paralizé cualquier impulso creativo en Europa. En Suiza, uno de Jos pocos paises no afeetados por los cinco aos de guerra, el impulso siguié su curso En las escuelas de artes aplicadas de Basilea y Zérich se desarrollé una intensa investiga in. El constructivismo fue rechazado enér gicamente, Emil Ruder creé una nueva oncepcidn tipogréfica. Steiner, en Zérich, y Hoffmann, en Basilea, fueron los iniciadores de una nueva direccidn en el disefio grafico, Fidenbenz, Falle, Patt, Pali y otros fueron pioneros de un nuevo arte del cartel Laimagen Se abandona la representacién figurativa a favor de la estiizacién, El dibujo se limita al contraste blanco-negro (figuras 1 a4), los tienen un trazado de onstante (figuras 5 a 8) En un primer perio todavia claramente reec una fase en que se tiende a la abstraccisn, Poco ap grafico pur irreconocible. Reina la geometria. La ser llega a predominar el ef abstracto. El objeto se vuelve a fr © Be a una buena letra es la que se eclipsa ante el lector para convertirse en mero 86~ oo ay Lo i fema original, acerea del cual no ha ref 0 lo suficiente, y en c sulta fallidoy, finalmente, impra vehiculo entre la mente y lo escrito, en beneficio de la comprensién de lo leido 87EHRDUS SHES SE SOSeyCOOH ©CO6SG9O0 G@ A lb©) H B B SeAss NW @OQ@okv lOb®Jo Cox) @ OS @ wom) RBI & DDo de siglo y este principio de milenio pueden compararse a la cresta de una cadena montafiosa, que es una manera grafica de decir que nunca antes en la historia de la humanidad se habia producido un cambio de tal amplitud La profunda duda acerca del «después» asalta a todo el mundo. Lo que, hoy en dia, siguen haciendo las manos acabard, sin duda, haciéndolo una maquina. Millones de mujeres y hombres han per- dido su trabajo manual o han tendo que aprender a teclear y a leer signos en una pantalla de poca definicién, Afortunadamente, las nuevas genera- ciones aprenden a usar el ordenador en el colegio, desde los primeros cursos. En esta atmésfera de incierta expectacién, no es de extraiar que haya jévenes que se desahoguen en el estrépito nocturno de las fiestas tecno. Otros participan en la protesta ecologista. Y los mayores sacuden la cabeza, se angustian o tratan de com- prender: son signos de nuestra época, el preludio de una renovacién. {Qué traeré el futuro? Al final de estas pocas notas, siento el deseo de afirmar mi esperanza: no creo que el ordenador pueda un dia realizar un violin de perfecto valor musical. El hombre tiene una necesidad funda- mental de belleza no «mecanizada». Niel ojo ni la mano se dejarén amputar. La eari- catura de la mano de un solo dedo pulsando las teclas de un ordenador es una impostura tipografia se establece una lista anual de los tipos mas vendidos. En el capitulo dedicado a las tipografias de libros, la Garamond del siglo xv1 jsigue ocupando el primer lugar!Los tipos creados por Adrian Frutiger (por orden cronolégico) Président, 1952 Phoebus, 1953, Handsatz Bel, 00 +P Univers, 1958-1957 Egyptienne F. 1955 Opéra, 1960 © sotratype/Zelenguss (pirat iano Le gar Pars) Concorde. 1960, Sotrstype/2elenguss (Gestatung Design: Andee Gutler + A Frtige) Apollo, 1960, © Monotype OCR-B, 1961-1965 IBM Selectric Composer (Univers) 1964 Serifa, 1968 Devanagari Alphabet (iio), 1967-1970 Tamil, 1968, 0 Monotype Roissy Alphabet ‘Aeropuerto Charles de Gail, Pari, 1972 Iridium, 1972 Métro Alphabet, Frutiger, 1976 Glypha, 1977 Ione, 1980 Breughel, 982 Versailles, 1982 Linotype Centennial, 985 Avenir, 1988 Westside, 1989 Vectora, 1990 Herculanum, 1990 Linotype Didot. 1991 Pompeijana, 1932 Rusticana, 1992 Linotype Univers®, 1997 Frutiger Stones, 1998 Frutiger Symbols, 1998 Linotype Frutiger®, 2000 1973 Los tiposcreados para empresas no iguran en esta lita‘NN Editorial Gustavo Gil, SA (08029 Barcslona, Rossel, 87, 89 Tol. 93.322 81 61 - Fax 99.322 92.05 e-mail: info@ggil.com htpe/nwarwgait.com ‘Adrian Frutiger nacié en 1928, en Interlaken, Suiza. Después de trabajar ‘como aprendiz de tipografia, entra en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich, donde la influencia de Alfred Wilimann y Walter Kach resulta determinante en su obra, En 1952 se instala en Paris. En la fundicion Deberny & Peignot, adapta ‘caracteres para la Photon-Lumitype, una ‘nueva maquina de fotocomposicién, De 1953 a 1955 crea la familia del tipo Univers para la fotocomposicién y el ‘Blomo (monotipia). En 1962 funda un taller con Bruno Pfaff y André Gartler. labora numerosos logotipos e imagenes corporativas (EDF- GDF, Réunion des Musées Nationaux, Ediciones Cientificas Hermann, Area, Autopistas del Sur de Francia, Laboratorios Peloilles y Museo Rodin, entre otros), y sistemas de sefializacién, ‘como los de los aeropuertos de Orly y Charles de Gaulle, 0 el del metro de Paris; para cada caso, crea un caracter especifico, ‘Adrian Frutiger concibe un aifabeto para la lectura automatica por ordenador, e! ‘OCR-B, que se convierte, en 1972, en un estandar utiizado en la mayor parte de impresos administrativos y bancarios a scala internacional Durante muchos afios es asesor de IBM, Colabora con el National Institute of Design de Ahmedabad para a adaptacion de las escrituras de la India a las ‘exigencias contemporaneas. Desde 1962 trabaja en estrecha ccolaboracién con la Linotype de Francfort y Nueva York creando numerosos alfabetos: Iridium, Centennial, Versaile, Frutiger (desarrollado a partir del alfabeto disefiado para el aeropuerto Roissy ‘Charles de Gaui), Avenir, Vectora y otros. ‘Su actividad pedagégica entre 1952 y 1968 desemboca en la publicacién del libro Signos, simbolos, marcas, sefales (@ublicado por la Editorial Gustavo Gil en el afio 1981). También es autor de varias ‘obras teoricas como Tipo Signo Simbolo, Publicado en varios idiomas. Diseno Hay que seguir el contenido de este libro ‘como una conversacién «en torno ala tipografiaw, una noche, entre amigos, junto a la chimenea. De ahi el ttul. ‘Adrian Frutiger se dirige principalmente alos estudiantes de Artes Graficas, alos profesionales, asi como a cualquier tra persona apasionada por la tipografia. Repasa algunos temas bbasicos que hay que conocer, como e! origen de la escritura y su evolucion, la aparicién de los caracteres tipograficos y su evolucién formal, influida por la de las técnicas de impresién; y el proceso de lectura, los criterios de legibllidad y las diferentes maneras de leer; 0 las reglas que hay que seguir para crear tuna familia de letras. Da un repaso también a las grandes familias de tipos y presenta algunos de los que él ha creado, con objeto de explcar, Cconcretamente, lo que han aportado alla tipogratia y extraer de ello sus censefianzas. Aborda, asi la epopeya de la Univers (el desarrollo de sus veintiuna series previsto desde la concepcién ‘misma, algo nunca visto en la historia de la imprenta), el Roissy (para la sefializacién del aeropuerto de Roissy- Charies-de-Gaulle, cardcter que mas tarde se convertiria en el Frutiger), ‘el OCR-8 (carécter de reconocimiento <@ptico para ordenadores que paso a ser un estndar internacional [1972] €en el Ambito bancario) y, por titimo, la adaptacion a las técnicas contempordneas de composicién y reproduccién de un tipo de letra no latino, perteneciente a una cultura totalmente distinta de la nuestra: cl Devanagari (procedente del sénserto), que constituye la escritura oficial de la India. Para acabar este recorrido, el autor habla sucintamente de la creacién de logotipos. ‘Adrian Frutiger es uno de los tipégratos mas importantes de nuestro tiempo. Con estas ensefianzas «en tomo ala tipografia»,transmite lo esencial de su experiencia profesional. El se considera, ante todo, un mero eslabén mas de una cadena cultural de la que es (como todos nosotros) heredero, y ‘cuyos eslabones posteriores estan representados por j6venes generaciones de tipografos cuyas creaciones, a veces, le fascinan,