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NDICE
Presentacin Editores.
La Revolucin.
Arte y Revolucin.
I
II
III
IV
V
VI
El Principio del Comunismo.
La Revolucin
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ARTE Y REVOLUCIN
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I
Casi todos los artistas se lamentan hoy en
da de los perjuicios que les causa la
Revolucin. No son los violentos combates en
las calles ni los quebrantos en el orden social ni
los bruscos cambios de gobierno lo que
lamentan: estos acontecimientos, por notables
y preocupantes que sean, los tienen por
pasajeros e in conducentes; lo que temen es
que la persistencia de estas turbulencias pueda
herir fatalmente los esfuerzos actuales en
terreno del arte. Las bases sobre las que
venan descansando la industria, el comercio,
la riqueza se ven amenazadas y, aunque la
calma aparente haya regresado, aunque la vida
social haya recuperado su fisonoma, una
acuciante y angustiosa preocupacin roe las
entraas de esta vida: la desconfianza paraliza
el crdito, la conservacin del patrimonio se
impone sobre el riesgo de nuevas iniciativas, la
industria languidece y el arte no tiene de qu
vivir. Cruel sera negar compasin a los miles
de seres humanos presos de esta angustia. Si
hasta no hace mucho, por sus obras, el artista
apreciado reciba de la parte acomodada y
despreocupada de nuestra rica sociedad una
recompensa en oro que le permita aspirar a
una
vida
igualmente
acomodada
y
despreocupada, ahora debe vrselas con manos
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planteado.
En el estudio de nuestro arte
moderno, difcilmente cabe proceder sin
reconocer su estrecha relacin con el arte de
los griegos. De hecho, nuestro arte es un
eslabn ms en la cadena de la evolucin
artstica de Europa, y esa evolucin se inici en
Grecia.
El espritu griego, tal y como se
manifest en su perodo de mximo esplendor
tanto en el Estado como en el Arte es decir,
cuando dej atrs la tosca religin natural
heredada de Asia y puso en el centro de su
conciencia religiosa al hombre libre, hermoso y
fuerte, encontr en Apolo, el dios principal de
las estirpes helnicas, su expresin ms
excelsa. Apolo, que matara a Pitn, la serpiente
del Caos, que con sus flechas envenenadas
acab con los hijos de la vanidosa Nobe, que
por boca de su sacerdotisa de Delfos revelaba la
ley primordial e inmutable del espritu y de la
esencia de los griegos. Apolo era el ejecutor de
la voluntad de Zeus en la tierra griega, era el
pueblo griego. En el apogeo del espritu griego,
debemos pensar en Apolo no como nos lo ha
transmitido el arte ms tardo y lujurioso de la
escultura, como tierno amigo de las Musas,
sino como bello y fuerte, de rasgos serenos pero
enrgicos, tal como lo describi el gran
dramaturgo Esquilo. Y tal como lo conocan los
jvenes de Esparta, que con sus bailes y sus
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II
La decadencia de la tragedia coincide con la
del Estado ateniense. As como el alma
colectiva se dispers en mil tensiones egostas,
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tambin
la
obra
de
arte
total
y
omnicomprensiva, la tragedia, se disolvi en
sus distintos componentes: sobre las ruinas de
la tragedia llor con risa enloquecida el poeta
cmico Aristfanes, y toda la creacin artstica
ces para dejar su sitio a las hondas
meditaciones de la filosofa sobre las causas
que se esconden tras lo transitorio de la belleza
y de la fuerza humana. A la filosofa, y no al
Arte, pertenecen los dos mil aos transcurridos
desde la muerte de la tragedia griega hasta hoy.
Bien es cierto que el Arte de vez en cuando
arroj algn rayo en la noche del incesante
pensar, en la enloquecida elucubracin, pero
fue el grito de dolor y alegra de un individuo
huido del caos general que, cual extrao
llegado de tierras lejanas, encontraba por
ventura la solitaria fuente de Castalia en la que
baaba sus labios sedientos sin poder, sin
embargo, ofrecer al mundo la refrescante
bebida. Tambin, el arte qued al servicio de
esas ideas e ilusiones que, con ms o menos
rigor, opriman a la doliente humanidad y
encadenaban la libertad del individuo y de la
comunidad; pero ese arte nunca fue expresin
libre de una comunidad libre, pues el verdadero
Arte es mxima libertad y slo la mxima
libertad puede expresar el verdadero Arte;
ninguna autoridad, ningn poder, ninguna
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esclavo.
Esta
esclavitud
recproca
y
generalizada, evidente e innegable, necesitaba,
como todo lo que en el mundo tiene alcance
general, una expresin que la definiera. La
humillacin y
el deshonor por todos
compartidos, la conciencia de la prdida de
toda dignidad humana, el rechazo sobrevenido
de los placeres materiales as como el profundo
desprecio hacia una actividad ajena desde
haca tiempo a la libertad y a cualquier impulso
artstico, en suma, esta triste existencia sin
vida efectiva, slo poda encontrar una
expresin que, aunque universal, era el exacto
contrario del arte. El arte es la alegra de ser
uno mismo, la alegra de vivir, la alegra de
pertenecer a una comunidad. Al final del
imperio romano la situacin era la opuesta:
desprecio hacia uno mismo, asco de vivir y
repulsa ante la vida en comn. El arte no poda
expresar esta situacin; lo hizo el cristianismo.
El cristianismo justifica la existencia miserable,
vana y vil en la tierra con el amor maravilloso
de Dios, que cre al hombre, no, como
errneamente crean los griegos, para llevar
una vida alegre y consciente en esta tierra sino
para encerrarlo en un inmunda crcel y
prepararlo para recibir, una vez muerto, la
recompensa por el desprecio que tuvo por s
mismo, la recompensa de una eternidad de
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IV
Comparemos ahora el arte pblico de la
Europa moderna, en sus rasgos principales,
con el de los griegos, Con objeto de establecer
con claridad sus diferentes caractersticas. El
arte pblico de los griegos, que con la tragedia
alcanza su apogeo, fue la expresin de lo ms
profundo y noble de la conciencia popular.
Nobleza y hondura de la conciencia humana
que se erigen en perfecta anttesis, en negacin
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V
Slo la Revolucin, ciertamente no la
Restauracin, puede devolvernos la obra de
arte suprema. La tarea que nos espera es
infinitamente mayor que lo hecho en el pasado.
Si la obra de arte griega reflejaba el espritu de
una gran nacin, la obra de arte del futuro
debe reflejar el espritu de la humanidad libre,
por encima de los lmites de las naciones: el
carcter nacional puede ser un adorno, un
estmulo, no un obstculo. No se trata por lo
tanto de restaurar el Helenismo sino de crear
algo totalmente distinto. Ya se intent esa
insensata restauracin qu no han
intentado los artistas ante los varios
requerimientos de los potentados? pero slo
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VI
"Utopa, Utopa!", gritan los grandes sabios
y defensores de nuestra moderna barbarie
social y artstica; esos hombres supuestamente
realistas, que cada da encubren sus tretas con
mentira y violencia o, si son honestos, con
ignorancia. "Bonito ideal, dicen, pero, como
todos los ideales, no podremos alcanzarlos,
pues los hombres estamos condenados a la
imperfeccin". As suspira tambin el soador
que cree en el reino de los cielos, donde Dios
pone remedio al incomprensible error de la
creacin de la tierra y de los hombres. Viven,
sufren, mienten y calumnian desde la
condicin
ms
vil,
desde
las
sucias
profundidades de una utopa imaginaria y por
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EL PRINCIPIO
COMUNISMO
DEL
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