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Muita coisa no posso te contar. No vou ser autobiogrfica. Quero ser bio.
(MOSER, 2009: 17). A afirmao de Clarice Lispector a um dos historiadores de sua
vida: justamente por ser escritora v a dimenso da fico, o entrecruzamento RealFiccional na vida e na traduo do sujeito. Nesse artigo discutiremos como a construo
narrativa de uma vida interpe espaos, lacunas, regimes temporais, dilogos da microhistria e suas particularidades no discurso do eu si mesmo, reverberaes possveis
na arte-msica e interartes (relaes interartsticas). Em caso especifico tem-se o
desdobrar da histria intelectual do compositor goiano Estrcio Marquez Cunha1.
Dr. Em Histria, Dr. Em Antropologia, Psicanalista. Realiza curadorias e textos de crtica das artes
autor e diretor de espetculos intermdias e em dana-teatro e performance. Professor pesquisador e
orientador do programa de ps Graduao da Faculdade de histria da UFG.
Ethos: sntese dos costumes, valores ticos, hbitos. Pathos: paixo, desejo, angstia, sofrimento.
Entendida numa totalidade, conjunto de peas musicais, de textos e documentos, material de vdeo e
udio de e sobre Estrcio.
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Ricoeur (2007: 164) cita Pomian em Lordre du temps. Neste o autor distingue maneiras de visualizar o
tempo e traduzi-lo em signos; um desses modos a cronosofia:atribuio de significao aos fatos, ordem
do pensvel que ignora o sentido dos limites; excede o projeto da histria racional...remexe com as ricas
tipologias que opem o tempo estacionrio ao tempo reversvel,o qual pode ser cclico ou linear (IBID:
165).
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No curso Memria: Interface entre Histria e Psicanlise, Marcio Pizarro Noronha trata de desenvolver
alguns destes aspectos, em particular em relao ao tempo do desejo e ao tempo Aon, remontando s
condies das culturas do tempo e os diferentes modos de apreenso de regimes de tempo.
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um tema de Virgnia Fiusa (1966), Variaes sobre um tema goiano (1966), Tema com
Variaes (1966), Sonata (Alegreto, Andante e Rond) (1967), Msica para Piano e
Orquestra (1973), Msica para coro e percusso (1979), Brincadeiras no Piano (1983),
Moviemto para cordas (1983), Natal (1984) - - flauta I-II, violo, coro, atores, Seis
pequenas peas para piano (1985), Msica para Piano (srie de 1 a 54) (1960 a 2001) ns 51, 52 e 54 Piano para quatro mos, Variaes sobre um tema de Jurema Marquez e
Moraes
(1988),
Cantares
para
versos
de
Fernando
Pessoa
(1988) -
voz, piano texto: Fernando Pessoa, Quatro Estaes 1990 - voz, piano, Variaes sobre
do e solido Maior (1993) 4 Vozes, clarienta, piano, Suitenaglia (1993), Serenata que
no fiz (1993), Movimento para sopro e percusso (1993) orquestra, Trs peas para
quarteto de Flautas (1995), Concertino para violo e orquestra (1996), Magnificat
(1997), Lrica infantil (1998). De acordo com o compositor h aproximadamente 300
peas ainda no catalogadas, ou que no foram executadas.
A narrao de uma individualidade adota uma posio extrnseca ao prprio
historiador na medida em que o outro entra em cena, uma histria feita por escolhas,
migalhas (DOSSE). Nessas semioses histricas, a narrativa biogrfica adquire laos
com a fico e a literatura, uma vez que se trata de um exerccio de constante
distanciamento do eu tornando o outro visvel. Sopea (1998: 166) numa leitura dos
dirios de Kafka comenta que possvel salvar o outro em ns apenas por um exerccio
de silncio. O ato de contar a histria do outro condiz com o fluxo da vida, narrar
viver, um ato performativo que pode revelar ou esconder faces do artista em questo.
Tem-se algo semelhante na relao com o historiador romancista. O romance
mais prximo vida, cria uma histria no factual cercada de ideologia e retrica.
Enquanto o historiador relata fatos, o romancista historiador extrapola a sua humanidade
e experincia de vida no personagem. So narradas imagens dialticas que mesclam a
compreenso do tempo do personagem e o tempo do prprio escritor. Nas palavras de
Arendt (2008) tem-se a figura do historiador poeta, o artista/terico que aciona um
processo narrativo e envolve o ser humano que espera por arte, por poesia6. Para a
Notas de reflexo do curso de Hermenutica e Psicanlise, de autoria de Marcio Pizarro Noronha, onde
se observa o encontro e o desencontro que ocorre no campo narrativo, entre a fico de si, a fabulao de
si, e, um processo de inveno desconstrutiva do si mesmo. Assim, qualquer sujeito est
sobredeterminado por esta condio de tecer o si mesmo e, ao mesmo, desmontar-se, num des-tecer,
fios de Penlope na Histria. O professor Marcio Pizarro Noronha realiza a leitura comentada do livro
sobre os homens em tempos sombrios, partindo da leitura particular do discurso de Arendt acerca do
poeta Lessing.
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Qualquer coisa que tenha de algum modo a capacidade de capturar, orientar, determinar, interceptar,
modelar, controlar e assegurar os gestos, as condutas, as opinies e os discursos dos seres viventes. No
somente, portanto, as prises, os manicmios...mas, a caneta, a escritura, a literatura, a prpria linguagem,
que talvez o mais antigo dos dispositivos. (AGAMBEN, 2009: 40).
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Ricoeur (2007) busca na psicanlise um melhor entendimento. Para ele, o engodo de um recalque no
a soluo para a felicidade do humano, no uma volta ao passado de modo constante que possibilita o
crculo livre de uma vida, e sim os mecanismos de elaborao da prpria memria, como se cada volta ao
passado fosse num novo ngulo, ou numa nova experincia. preciso exercitar a relao entre lembrar,
repetir e elaborar, fugindo da compulso a repetio para comear a recordar. O problema da
perlaborao ser melhor discutido, estudado, no decorrer da pesquisa.
Os dois autores
trabalham com a idia de ndices, sinais. Numa leitura possvel da biografia de Estrcio
no referido contexto em Foucault tem-se a classificao: o msico, o compositor, artista,
crtico, o contemporneo re-elaborado, narrado por suas singularidades e pela forma que
o historiador escolhe o discurso. Em Ginzburg a anlise seria realizada pela formao de
Estrcio, pela continuidade, o compositor formado por uma universidade, que passou
por vrios lugares, deu aula em vrias instituies.
A obra referida se chama: Eu, Pierre Reviere, que degolei minha me, minha irm e meu irmo de
Michel Foulcault - resultado de um trabalho realizado por uma equipe em um seminrio do College de
France e oferece uma leitura sobre um crime ocorrido no sc. XIX; conhecimento do que um dossi;
exemplo metodolgico para anlise e estudos de casos; discursos de origem, forma, organizao e funo
diferentes - o do juiz de paz, do procurador, presidente, tribunal do jri, ministro da Justia, dos mdicos.
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Obra de Carlo Ginzburg que narra a trajetria de Domenico Scandella, chamado Menocchio, um
moleiro do norte da Itlia, que no sculo XVI desafiou os poderes da inquisio afirmando que a origem
do mundo estava na putrefao. Para Menocchio tudo era um caos, e formava uma grande massa, do
mesmo modo que o queijo feito do leite, e do qual surgem os vermes. Ginzburg construiu o perfil de
Menocchio, seus pensamentos, suas leituras e discusses, suas relaes com amigos e vizinhos, refletindo
uma Europa pr-industrial.
onde o presente o agora num destino aberto, um mundo carregado de agoras11 (DE
ROSBO, 1987).
Costa (1998: 12) apresenta um modelo de anlise cujo foco a interpretao
dessas questes narrativas de construo do sujeito. Os eixos para uma interpretao,
sobretudo, num ponto de vista psicanaltico, estariam voltados ao lugar, o contexto
relacional e histrico no qual o sujeito est inserido; ao argumento, considerao de uma
histria ou fico no qual o lugar tematizado; o ato resultante como cruzamento das
duas etapas anteriores.
O intuito aqui proposto o de pensar a construo narrativa de uma histria
intelectual artstica das idias e dos processos de criao na singularidade e
exemplaridade da obra de Estrcio Marques Cunha, de modo a destacar o cenrio
musical erudito goiano. A contribuio est diretamente ligada a histria da
consolidao da msica contempornea brasileira nos campos da composio, crtica, e
performance relaes interartsticas, msica teatro.
II
Estrcio Marquez Cunha: exemplaridades e singularidades
Em 1900 Mahler estava em situao de minoria, em
1910 Schoenberg, em 1950 Stockhausen. A histria da
msica no a histria de uma maioria em determinada
poca. Galileu foi porta voz do seu tempo? Ou Einstein?
A histria da msica assim como a histria das cincias
empolga-se com as excees. So elas que revelam os
verdadeiros interesses do momento. Se o senhor olhar a
histria como um conto, ver que so esses homens
excepcionais que de certa forma relevante,
desembaraam os ns e reatam os fios at ns
(BUCKINX, 1998: 14)
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A manipulao dessa pluralidade de duraes comandada por uma correlao entre trs fatores: a
natureza especfica da mudana considerada econmica institucional, poltica, cultural ou outra a
escala na qual esta apreendida, descrita e explicada e, finalmente o ritmo temporal apropriado a essa
escala. (RICOEUR, 2007:194)
Referente a construo do sujeito histrico: O rizoma se refere a um mapa que deve ser produzido,
construdo, sempre desmontvel, conectvel, reversvel, modificvel, com mltiplas entradas e sadas,
com suas linhas de fuga. So os decalques que preciso referir aos mapas e no o inverso." (DELEUZE e
GUATTARI, 2004: 32-33). No constitui-se de unidades, e sim de dimenses. O rizoma feito de linhas:
tanto linhas de continuidade quanto linhas-de-fuga como dimenso mxima, segundo a qual, em
seguindo-a, a multiplicidade metamorfoseia-se, mudando de natureza. O rizoma o que j foi.
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Informaes obtidas em entrevista com Estrcio em setembro de 2010.
moldes europeus da tradio pianstica do sculo 19. Numa perspectiva ricoueriana temse a releitura do passado, da infncia que se torna atual, rememorada e projetada como
horizonte futuro na repercusso crtica. Essa pea representou um movimento
vanguardista da msica concreta brasileira no cenrio goiano, que cumpre ser melhor
estudado, pesquisado, desvendado.
Nos anos 60 falvamos muito de vanguarda da necessidade de experimentar,
experimentar para dizer que novo, mas no h nada de novo no mundo. Um
grande ganho musical neste fim de sculo a consciencia que o artista
adquiriu: a materialidade da msica o som, o ritmo, est em qualquer vibrao
percebida pelo ouvido e em todo o movimento, peridico ou no.14
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Referncias Bibliogrficas
ALBUQUERQUE JUNIOR, Durval M. Histria a arte de inventar o passado. So
Paulo: Edusc, 2007.
AGAMBEN, G. O que contemporneo e outros ensaios. Chapec: Argos, 2009.
ARENDT, Hannah. Homens em tempos sombrios. So Paulo: Cia das Letras, 2008.
BARTHES, Roland. A morte do autor. In: O rumor da lngua. So Paulo: Brasiliense,
1988.
BUCKINX, B. O pequeno pomo: ou a histria da msica no ps-modernismo. So
Paulo: Ateli Editorial, 1998.
COSTA, Ana Maria Medeiros da. A fico de si mesmo: interpretao e ato em
psicanlise. Rio de janeiro: Cia de Freud, 1998.
DELEUZE, G; GUATARRI, F. Mil Plats. Vol. 1. So Paulo: Editora 34, 2004.
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Ver trabalhos de Sousa (2008) como referncia para construo de uma histria biogrfica de artistas.
No campo interartstico Noronha (2007) afirma um conceito que se desdobra em trs abordagens: fuso
entre as artes, obra de Arte Total, perspectiva Wagneriana; separao entre artes e seus possveis modelos
e linguagens especficas; noo de intervalo, espao que cada arte dialoga com outros modelos de
representao. Estrcio enigmtico para a estruturao de todas essas questes justamente por sua obra
comportar um pensamento interartstico, hbrido com outras linguagens. Destaca-se a msica que
produzida em cena, teatro msica, pera; msica de cmera; trabalhos com a noo de sonoplastia e
explorao de materiais no convencionais; peas solos, duos, trios, para instrumentos no convencionais
como voz e clarineta.
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Sites
http://lattes.cnpq.br
CDs: CD Lento acalanto, Estrcio Marquez Cunha. Produzido por Yara Moreira no
ano 2000; direo musical de Marshal Gaioto, gravado no estdio Barra up
music digital Studio.
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